Modernismo 2

SIGLO XIXModernismo II

(Organicista y geométrico)

Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco

Edificio sostenido poruna estructura de hierro, combinado

con piedra y ladrillo

Gran libertad en la distribuciónde espacios interiores aleliminar muros de carga

Fachada es un componente autónomounido al resto del edificio mediante

tirantes de hierro y vigas

Desvanes construidossobre arcos parabólicos Contaste cromático entre piedra

gris y desvanes recubiertos decerámica blanca

Antoni GaudíCasa Milá

(“la Pedrera”)

Fachada ondulada,sinuosa, sin esquinas

Piedra rugosa moldeadacon abundantes huecos crea

sensación de montaña (continúabasándose en la naturaleza)

Tendencia ala horizontalidad

Balcones conrejas de hierro

de formas vegetales


Chimeneas, tubos deventilación y depósitos de

agua con formas imaginativascomo los “guerreros”

Habitaciones interiores deformas curvas o trapezoidales

crean espacios dinámicos, onduladosque recuerdan las formas celulares

Se pensaba coronar el conjunto conimágenes religiosas (La virgen del Rosario

y dos arcángeles). Fue sustituidopor una rosa y una inscripción ante

el anticlericalismo que vivía la ciudad(Semana Trágica de 1909)

Antoni GaudíCasa Milá

(“la Pedrera”)

Dos edificios articuladosen torno sendos patioscon una misma fachada


Preferencia por

Bóveda formada por una complejared de nervaduras de ladrillo

Muros externosinclinados (da

sensación de gruta)

Proyecto preveíaconstrucción encimade una iglesia con

cinco naves

Gaudí utilizó esta construcciónpara ensayar muchas de lasinnovaciones arquitectónicas

que aplicaría a la “Sagrada Familia”

Antoni GaudíCripta colonia Güell

Preferencia pormateriales tradicionales:

Piedra, presentadaen estado puro (“brutalismo)para significar su inspiración

en la naturalez

Elemento sustentante: cuatropilares de basalto sindesbastar inclinadosque absorben pesos

laterales (inspiración enlos árboles)


18 torres

Dos torres centrales:Salvador y la Virgen

178 maltura

Rodean cuatro(los evangelistas)

Doce torres:Cuatro en cada unade las tres fachadas(los 12 apóstoles)

Contraste zona superiorrecubierta de

azulejos de ricapolicromía con parte baja

de torre en ásperapiedra de Monjuit

Remates de

Movimientoascensional

Antoni GaudíLa Sagrada Familia

Proyecto

Claustro que circundatemplo pasando por interior

de los tres pórticos, capillas ybaptisterio.

Acceso através de elevadas

escalinatas

Remates decapillas, baptisterio, etc.

Concebido comotemplo expiatorio


Transeptode tres naves

Ábside con deambulatorioy siete capillas poligonales

Tres fachadas:A) Nacimiento (la que él desarrolló)B) Pasión C) Gloria

AB

Altar mayor elevado.Debajo la cripta


Planta

Amplió las navesde tres a cinco

Planta de cruz latinainscrita en un claustro

C) Gloria

C


Portada del nacimiento:Coronado por el belén

Situado en una oquedadtriangular rodeado de

formas pétreas

Remate con motivosGeometrizados de rica

policromía


Fachada

Enmascaramientode formas arquitectónicascon profusa decoración

Formas geológicas (estalactitas),vegetales (palmeras) y religiosas

(ángeles)

Tres portadas dedicadasa virtudes teologales:

FeCaridad

Esperanza


Columnas se abrenen ramas que recibenpesos de descarga de

Bóvedas de distintas formas (ovoides,cónicas,etc) y a distintas alturas

Juego de masas y vacíoscon bóvedas caladas y cerradas

Efectos lumínicos: distintosfocos de luz y negativo por

la noche con la contemplaciónde las estrellas


Interior

Bosque de cincuentacolumnas inclinadas queabsorben pesos laterales

(elimina contrafuertes exterioresy permite mayor iluminación)

pesos de descarga dedistintos puntos

Espacio bastantediáfano que conducehacia el presbiterioProfunda carga

Simbólica: naturalezay mundo divino


Cordeles con bolas ysaquitos para calcular

presiones de las estructuras que pensaba

construir

Los espacios entre cordeles a vecesse cubrían de papel o tela para ver

el efecto que podía producir. Despuésse rellenaban de escayola

Antoni GaudíLa Sagrada FamiliaCálculos y estudios

de estabilidad

Sus profundos análisisbasados en procedimientosempíricos se traducían en

una modulación que serepetía constantemente

manteniendo las relacionesproporcionales


Torres de plantacircular

Horadadas conpestañas hacia

abajo para producir mejor

música (órgano)Remates imitan

hierbas del terreno


Torres y rematesHistoria del Arte

Rosa Mª Vilá Blasco

Obra vista, de bella policromía gracias a la utilización de revestimentos de mosaico

cerámico

Está presidida, en la esquina, por un espectacular grupo escultórico de Miquel Blay, una enorme proa de piedra que

representa una alegoría de la música popular. Es una obra de gran simbolismo conceptual con dos muchachos y dos

ancianos abrazando a una ninfa mientras San Jorge (Sant Jordi) los protege con la bandera catalana ondeando al viento.

La fachada también cuenta con un mosaico que representa “La Balanguera” “La Balanguera”

del poema de Joan Alcover,

rodeada de los cantantes del

Orfeón Catalán


Lluis Domenech i MontanerPalau de la música

En el interior, la sala de conciertos es una incesante sucesión de esculturas, vidrieras policromadas, mosaicos y elementos decorativos que juegan,

constantemente, con la percepción de la luz y el color, La imagen más famosa de la sala es la enorme y espectacular claraboya de vidrio coloreado con forma

de campana invertida, de una tonelada de peso

El escenario de la sala es, sin duda

alguna, la escultura más

espectacular del Palau. El

Diseñó la sala con una liviana

estructura de acero creando una especie de

caja de cristal que

Lluis Domenech i MontanerPalau de la música

Palau. El proscenio acoge

un curioso conjunto realizado en piedra pómez

diseñado por Domènech i

Montaner pero labrado por Dídac Massana y Pau

Gargallo

caja de cristal que filtra la luz exterior a través de unas

vidrieras que recrean la

atmósfera de las catedrales góticas y confieren cierto

aire sacro al auditorio


Uso de líneas rectasen trazado ortogonal

Aunque yuxtaponiendoalgunos elementoscurvos y juegos de

Alero muy salientepara proteger y

para dotar de unabrupto remate horizontal

al edificio

Grandes cristaleras con

Escuadras de refuerzometálicas con motivos

ornamentales diferentes

Formas robustas, de líneasdefinidas pero introduciendosutiles juegos de asimetría

Materiales austeros.Destaca la piedra concontraste de zonas consillares bien labrados ypiedras sin desbastar

Modernismo geométricoCharles Rennie Mackintosh

Academia de arte de Glasgow

curvos y juegos deentrantes y salientes Grandes cristaleras con

esqueleto de hierro

Fachada retranqueadapara iluminar el sotano


Contraste austeridad y predominiode líneas rectas del edificio, con recargamiento

decorativo de formas curvas de la cúpulacompuesta de planchas doradas caladas

con motivos orgánicos y caprichosos

Modernismo geométricoJoseph María Olbrich

Edificio de exposiciones de la Sezession

Pureza deformas geométricas

Planta cuadrada

Sobriedaddecorativa


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