Arquitectura Moderna, 1910-1960

Panorama del siglo XX

Historicismo, eclecticismo

Arquitectura Industrial

Art Nouveau

Movimientos de Vanguardia: Futurismo, Expresionismo, Constructivismo, Neoplasticismo

Arquitectura Orgánica

Arquitectura Racionalista

La ARQUITECTURA MODERNA es parte de una reacción

al “caos” y al eclecticismo.

Se considera que cada época tuvo un ESTILO PROPIO y auténtico, una

expresión del sentido de su tiempo.

Se busca una nueva imagen para una SOCIEDAD INDUSTRIAL

que encarne la ERA MODERNA.

La búsqueda de los arquitectos MODERNOS plantea un lenguaje

arquitectónico capáz de CONCILIAR lo viejo con lo nuevo, lo mecánico

o industrial con lo natural, lo utilitario con lo ideal.

El movimiento MODERNO tratará de conciliar INDUSTRIA,

SOCIEDAD y NATURALEZA

La arquitectura MODERNA busca un compromiso sincero con las

nuevas realidades SOCIALES Y TECNOLOGICAS provocadas

por la INDUSTRIA, es un rechazo a las limitaciones de las formas del

PASADO.

Sobre la ARQUITECTUA INDUSTRIAL se dice que carece de

elementos del pasado y de poética.

Su intención es relacionar la CONSTRUCCION, la ARTESANIA, el

PASADO y el PRESENTE.

Comienzan a tener importancia las IDEAS RACIONALISTAS, las

cuales plantean que las mejores FORMAS son las que surgen de las

exigencias FUNCIONALES o ESTRUCTURALES.

El racionalismo pretende que todo lo que aparece en una obra tiene que

tener una JUSTIFICACION funcional.

Nuevo material

HORMIGON ARMADO

Mezcla de CEMENTO, Arena, Piedra partida

Acero en barra

“Es preciso entender que toda arquitectura está vinculada a su tiempo,

que es un arte que solamente puede regirse por el espíritu de su época.

Nunca jamás ha sido de otra manera”

Mies van der Rohe, 1924

Por primera vez en la historia, en el Movimiento Moderno se considera a

la vivienda como el núcleo de la actividad profesional, el escalón inicial

de la investigación arquitectónica y la base de la arquitectura

En la búsqueda del nuevo lenguaje nuevo, vuelve a plantearse la

geometría como base de la arquitectura

Los primeros pasos

mejorar el diseño industrial y arquitectónico

Reconciliar las Bellas Artes y las Aplicadas

Revalorizar al artista

Los arquitectos modernos

Abordaron procesos industriales de fabricación

Exploraron materiales y formas evocadoras de la era de la máquina

Conectaron ingeniería y arquitectura

Sentaron la base de una arquitectura racionalizada para el siglo XX

Platearon superficies lisas y volúmenes cúbicos

Se liberaron de la tiranía de la Academia

Peter Behrens (1868/1940)

Trató de elevar la categoría del edificio fabril

al reino de la arquitectura.

Sus edificios fueron labrados con la claridad de su forma

determinada por la función

Fábrica AEG, Behrens-Bernhard, Berlín, 1908-09

Walter Gropius establece una arquitectura para la máquina

Fábrica Fagus, Walter Gropius, Alemania, 1911

Adolf Loos, 1870-1933

En 1908 publicó "Ornamento y Delito"

“Dentro de poco las calles de las ciudades brillarán como muros blancos”

“¿Necesita el hombre moderno el ornamento?”

Frank Lloyd Wright, 1867-1959

Arquitectura orgánica

Pretendía integrar la ciudad en el paisaje, acercando las personas a la

naturaleza, haciendo confluir arquitectura y naturaleza.

La arquitectura orgánica es una filosofía de la arquitectura que

promueve la armonía entre el habitat humano y el mundo natural.

Busca comprender e integrarse con el sitio para que el edificio y los

alrededores se conviertan en una composición unificada.

"Los edificios, como las personas, deben ser en primer lugar

sinceros, auténticos, y además tan atractivos y bonitos como sea

posible."

Sus primeras residencias urbanas fueron construidas en las llanuras

de Chicago, desarrolló un lenguaje que bautizó praire houses

(“casas de la pradera”)

Viviendas con cubiertas con poca pendiente, fuerte presencia horizontal, se impone lo apaisado

Casa Robie, Illinois, Chicago, 1908

“La Casa de la Cascada” (fallingwater), Pittsburgh, 1936

Villa Savoye, Le Corbusier

Dice Wrigth: “Las casas del hombre no deberían ser como casas brillando al sol (…) Todo edificio con fines humanos debe ser un rasgo

del terreno, complementario de su entorno natural”

Wright plantea LA RUPTURA DE LA CAJA

Vanguardias artísticas y experimentalismos

Italia, 1908 - 1918

Antonio Sant'Elia (1888-1916),arquitecto y urbanista italiano.

Adhirió al futurismo, publicando en 1914 el

Manifiesto de la arquitectura futurista.

Murió en la Primera Guerra Mundial

Manifiesto Futurista (fragmentos), 1914

“Después del siglo XVIII la arquitectura dejó de existir.

A la mezcla de los estilos que se utilizan para disfrazar el esqueleto de

la casa se le llama arquitectura. La belleza del cemento y del hierro es

profanada con carnavalescas incrustaciones decorativas que ni las

necesidades constructivas ni nuestro gusto justifican”.

“Una arquitectura que satisfaga nuestras costumbres y espíritu, creando

una nueva armonía de contornos y de volúmenes.

Que encuentre su justificación en la vida moderna y

correspondencia estética en nuestra sensibilidad.

Esta arquitectura no puede someterse a ninguna ley histórica.

Debe ser nueva, como nuevo es nuestro estado de ánimo

En 1914 Sant’Elia presentó sus dibujos sobre una ciudad moderna.

Apostaba a nuevas tipologías, como estaciones de trenes y

aeroplanos, centrales eléctricas, casas con ascensores.

Un mundo vertical y mecánico, conectado a través de redes de

ascensores de hierro y cristal

Aeropuerto y estación de trenes con funicular y

ascensores (1914)

Central eléctrica, 1914

Torre Faro , 1914

De Stijl, Holanda

El Neoplasticismo

1917-1931

Busca un lenguaje común para todas las artes que permitiera

entenderse a todas ellas sobre un fondo común.

Ese lenguaje debía ser abstracto, que conviniera a la arquitectura, la

pintura, la escultura y la escenografía, la fotografía y el cine.

Debía ser un estilo absoluto, el Estilo con mayúsculas, o sea,

en holandés, De Stijl

Estética Neoplástica

No toma modelos anteriores

Es económica

No es monumental

Tiene gran riqueza plástica

Es Funcional

Para Stijl, el arte abstracto expresa la belleza pura y por ello debía

utilizar exclusivamente formas puras.

Un ejemplo es la obra de Mondrian, donde combina su configuración

abstracta utilizando colores primarios, grises y líneas rectas, formando

rectángulos que equilibran espacio y tiempo, reposo y movimiento.

Piet Mondrian, 1872-1944

Composición con negros, gris, amarillo y azul, 1920

Café De Unie, Jacobus Oud, Rotterdam, 1924

Theo van Doesburg

Casa Schroder, Gerrit Rietveld, Utrech, 1924

Silla Roja y Azul, Gerrit Rietveld, 1917

Constructivismo

Rusia

Basado en el uso de formas geométricas y materiales  industriales.

Importancia de la técnica y la construcción.

Momento de intensa investigación e innovación en el arte soviético.

Monument to the Third International, 1920 Vladimir Tatlin (1885-1953)

Expresionismo

Alemania

El expresionismo es un movimiento artístico que plasma el deseo de dar

al espectador una visión de los sentimientos del artista.

Recibió su nombre en 1911, con ocasión de la exposición en que se

expusieron cuadros de Matisse y sus compañeros franceses, además de

algunas de las obras precubistas de Pablo Picasso

Erich Mendelsohn, 1887-1953

Torre de Einstein, Potsdam, 1921

La Torre Einstein es considerada una obra maestra del expresionismo

arquitectónico. Fue terminada en 1921 y le valió a Mendelsohn ser

considerado el "revolucionario nato" de su generación.

Es un observatorio astrofísico, una construcción funcional, de plástica

semejante a una escultura por sus formas libres y curvadas

Audacia escultórica y dinamismo formal, expresión de la fascinación

moderna por el movimiento.

Mendelshon consideró a la arquitectura como una expresión simbólica

de las emociones humanas íntimas. Genera sensación de masa y

movimiento.

Charles Edouard Jeanneret: Le Corbusier (1887-1965)

“La arquitectura como el juego sabio, correcto y magnífico de los

volúmenes agrupados bajo la luz”

(Le Corbusier)

MODULOR

Sistema de medidas que se une a la búsqueda de una relación matemática

entre las medidas del hombre y la naturaleza.

Cada magnitud se relaciona por el número áureo, para servir como

medida en las partes de la arquitectura.

Modulor

Le Corbusier sugería que los automóviles eran como templos griegos,

por su adaptación a la función, economía de formas y precisión de

ensamblaje.

Para LC, la arquitectura moderna debía aspirar a las mismas cualidades

“La vivienda es una máquina para vivir”

Le Corbusier

Esqueleto estructural del edificio

Predilección por las formas geométricas simples

Uso de acero, el hormigón o el vidrio

Casa Dom-Ino, “Máquina de habitar”, 1914-1921

Maison Citrohan, Vivienda obrera, 1922

La casaCitrohan, 1920-22, propuesta de LC para la producción de

viviendas en serie.

El nombre de Citrohan es un juego de palabras de la marca Citroen, ya

que LC propugnaba el uso de las mismas técnicas de producción del

automóvil.

Cinco puntos para la nueva arquitectura

1927

Planta libre

Fachada libre

Terraza jardín

Casa sobre pilotes

Ventana contínua

Villa Stein, De Monize, 1926-28

Stuttgart, Weissenhof, Le Corbusier, 1927

Villa Savoye, Poissy, París, 1929-1931

La Villa Savoye permite a Le Corbusier reinterpretar el idea del templo

griego, en los términos de la era de la máquina.

Es una reformulación de los primitivos fundamentos del arte, donde

columnas y triglifos se comparan con pilotis y ventanas corridas.

Casa Curutchet, 1949-55, Boulevard 53, N° 320, La Plata

Unité d'habitation de Marseille, Francia, 1951

Walter Gropius, 1883-1969

“El objetivo final de todas las artes visuales es la construcción total.

Creemos juntos el nuevo edificio del futuro, que abrazará arquitectura,

escultura y pintura en una sola unidad, y

se levantará hacia el cielo, por obra y gracia de las manos de millones de

trabajadores, como el símbolo transparente de una nueva fe”.

Manifiesto fundacional de la Bauhaus

“De la misma manera que el hombre moderno ya no viste indumentarias

históricas sino trajes modernos, también necesita una casa moderna,

apropiada para él y su tiempo, equipada con todos los aparatos modernos

de uso cotidiano”

“La Bauhaus ve en la máquina nuestro medio de diseño e intenta ponerse

de acuerdo con ella. El resultado será una arquitectura cuya lógica

interna será radiante, desnuda, libre de engaños y falsas apariencias”

Del Plan de Estudios de la Bauhaus

Bauhaus, 1919-1933

Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26

Biblioteca y Escuela Técnica

Talleres

Habitaciones de estudiantes

Cierre de la Bauhaus, Berlín, 1932

Proyecto Weissenhof: viviendas blancas y funcionales

Proyecto Weissenhof, Sttutgart, Urbanización modelo, 1927

Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969

“Menos es Más”

Pabellón de Alemania, Mies van de Rohe

Exposición Universal Barcelona 1929

Reconstruído 1983-86

Un único ambiente fraccionado mediante paños verticales organizadores

del espacio.

Materiales: ónice verde y dorado, travertino, mármol, ébano, seda cruda

en cortinas, vidrio ahumando y acero cromado

Villa Tugendhat, Mies van de Rohe, Brno, 1929-1930

Instituto de Tecnología, Chicago, Illinois, 1939

Casa Farnsworth, Plano, Illinois, 1945-51

Casa de Vidrio, Philip Johnson (1906-2005), 1949

Seagram Building, NY, 1954-58

Templos de la modernidad

Villa Savoye, París, 1930, Le Corbusier

Casa de la Cascada, 1936 Lloyd Wright

Le Corbusier y Wright

Ultimas obras de dos maestros

El neo expresionismo de Wright

Guggenheim Museum, Nueva York, Wright, 1956-1959  

Una colosal rampa helicoidal de hormigón armado, que abraza el espacio

cubierto por una claraboya de vidrio.

Es un contenedor a la altura del contenido

Wright aseguraba que la forma del edificio podría ser tanto o más

importante que la función

Notre Dame du Haut, Ronchamp, Francia Le Corbusier, 1955

Es la ruptura de Le Corbusier con su pasado

Juego de superficies curvas y gruesos muros

Interior con pequeñas aberturas de vidrios coloreados

Le Corbusier

Frank L. Wright

Otras propuestas dentro del movimiento moderno

Eeero Saarinen

Kresge Auditorium, Massachusetts, 1953-55

Terminal TWA, Nueva York, 1956-62

Jorn Utzon, Opera, Sydney, 1956

La imagen termina por dominar al edificio

Brasilia, Oscar Niemeyer

Brasilia, 1958-1961

Oscar Niemeyer, el 15 de diciembre cumplirá 104 años

«El día en que la arquitectura Moderna murió».

Charles Jencks

15 de julio de 1972

15:32

Ese día comenzó la demolición de Pruitt-Igoe, proyecto urbanístico

desarrollado en 1954 en San Luis, Misuri, siguiendo las ideas modernas.

Poco después de construido, las condiciones de vida del lugar

comenzaron a decaer. En la década de 1960 la zona se encontraba en

extrema pobreza, con altos índices de criminalidad y segregación.

Arquitecto Minoru Yamasaki

Pruitt-Igoe, 33 bloques de edificios

Arquitectura Moderna

Ejemplos en ciudades argentinas

Wladimiro Acosta

Casa Pillado, Wladimiro Acosta, Alem y 19 de mayo, 1930

Edificio Cisneros, Zeballos y Portugal, 1937

Casa del Puente, Mar del Plata, Amancio Williams, 1943

A. Williams, 1913-1989