1. MOHOLY-NAGYEL ARTE DE LA LUZ

2. Lszl Moholy-Nagy es una de las grandes figuras de la modernidad. Suconcepcin de las artes como un todo y su deseo de suprimir la separacin yjerarquizacin entre ellas; su confianza en las posibilidades de una nuevacultura industrial en la que las distinciones entre arte y no arte, entreartesana y produccin mecanizada dejaran de ser pertinentes; supasin por la pedagoga comomedio para llegar al ideal delhombre nuevo y total y lanecesidad del arte paralograrlo; su anhelo de acabar con la nocin arcaizantede la figura del artista como genio, suaspiracin al ideal deartista total... hacende l una figura imprescindibley fundamental dela primera mitad del siglo XX. 3. En su faceta de profesor en la Bauhaus se mantuvo siempre fiel a su ideal pedaggico,concebido, no tanto como enseanza, sino como educacin moral del ser humano yconsiderado fundamental, tanto para desarrollar las virtualidades de cada estudiante,como para preparar la llegada del hombre nuevo y total, un hombre que integrara loracional, lo afectivo y lo sensorial, al que aspiraron las vanguardias de los aos 1920.Moholy-Nagy con sus alumnos de la Bauhaus 4. Trat de acercar la comprensin del arte contemporneo al espectador. Si normalmente nosgusta lo que comprendemos y buscamos aquellas cosas que conocemos de memoria,reflexiona, podremos tambin comprender el arte contemporneo si nos adentramos en l yentendemos sus reglas. 5. La distincin entre produccin y reproduccin es fundamental en la obra de Moholy-Nagy.Las obras son valiosas nicamente si son capaces de establecer relaciones hasta esemomento desconocidas. Esto se sustenta en la idea de que la condicin humana aspiracontinuamente a captar nuevas sensaciones, lo que explica la permanente necesidad deexperimentar nuevas formas de creacin. Las obras que se limitan a repetir relaciones yaconocidas sern denominadas reproductivas y consideradas un simple caso devirtuosismo, mientras que las que producen nuevas relaciones se denominan productivas.As pues, la capacidad de la obra de arte para producir algo nuevo elemento fundamental dela modernidad se convierte en un criterio central. 6. Consecuentemente con sus ideas, 1926 marca su apogeo en la produccin pictrica, para apartir de 1927 dar lugar a las experiencias escnicas, fotogrficas, flmicas y cinticas. Pero ellosin renunciar a la pintura. Lo que hay que hacer, a su entender, es abandonar la pinturafigurativa heredada del pasado y dar libre paso a la pintura no figurativa, o pintura pura. Mvil en plexiglas esttico y en movimiento Estructura cinticaUtensilio luminoso para escenario elctrico 7. La obra ms acabada de Moholy-Nagy ensu persecucin de la creacin con luz es elUtensilio luminoso Modulador espacio-luz, un dispositivo para la demostracin defenmenos cinticos y de luz realizado porelartistatrasochoaos deexperimentaciones. Se trata de un conjuntomecnico constituido por una estructuraelctrica de espejos y lmparas. EsteModulador fue el precursor del arte ptico ycintico de los aos sesenta-setenta delsiglo XX sobre los que ejerci una graninfluencia.Muestra que se pueden conseguir vivosefectos de iluminacin por medio de la luzartificial regulable y que los impulsoselctricos hacen posible la realizacin demovimientos pre calculados, que puedenrepetirse sin cambios. As, la luz y elmovimiento se convierten en elementoscreativos. 8. En su ensayo Pintura, fotografa, cine, escrito durante su perodo como profesor de la Bauhaus,Moholy-Nagy elabora una teora esttica de la luz. La luz como matriz del arte, el arte como artede la luz. Esta teora esttica de la luz ser aplicada tanto a la pintura como a la fotografa y elcine, pero tambin a la escenografa y al diseo. A partir de ah, la luz fundamenta la obraterica y prctica de Moholy-Nagy. Para el artista, cualquier arte adquiere sentido en la medidaen que refleja la luz. La pintura ser reinterpretada bajo este criterio constituido por la luz.. 9. En la fotografa porque, como su misma etimologa dice, es escritura de la luz; en el cineporque su esencia reside en las relaciones de movimientos entre las proyecciones de luz.En su bsqueda de una pintura que refleje la luz, Moholy-Nagy experimenta utilizandodiferentes medios, como una pantalla sobre la que proyectar los efectos luminosos del cuadro,pintar bandas similares a una celosa o reja, perforando las superficies slidas para que al seriluminadas arrojaran figuras de luz y sombra sobre el fondo, pintar en el reverso y anverso delas lminas, pintar sobre lminas de celuloide unidas con gusanilloTodo ello, con el fin deconseguir cuadros mviles, con sombras y reflejos siempre fluctuantes.Se propone sustituir la pintura esttica de caballete por juegos luminosos y proyeccionesde diapositivas, es sobre todo en la fotografa y en el cine donde confa llevara cabo susobjetivos.Pintura de luz en el celuloide con bisagras 10. Fue en el mbito de laBauhaus, aunque l no se ocupara de las clases de fotografa, dondeMoholy-Nagy llevar a cabo sus experiencias fotogrficas. Reinventa el fotograma, puragrafa de la luz, al mismo tiempo que en Pars Man Ray descubre el rayograma. Lainvencin del fotograma fotografa sin cmara en 1922 pone de manifiesto un tipo decreacin lumnica en el que la luz, en cuanto nuevo medio para la creacin, se emplea demanera autnoma y ofrece un rico potencial creativo. Permite comprender que el instrumentoms importante del proceso fotogrfico no es la cmara, sino la capa sensible, y que elfotograma responde con mayor eficacia que la pintura a las exigencias de una esttica de laluz que debe elaborar la modernidad. Al ser capaz de fijar sobre la capa sensible blancospuros, negros profundos e infinidad de gradaciones de gris, el fotograma produce unefectosublime, radiante, casi inmaterial, fuente de una emocin ptica 11. FOTOGRAMAS 12. El fotograma no agota el mbito de la fotografa productiva. A ella se suman lafotoplstica y la fotografa creativa con cmara. En sta, Moholy-Nagy destaca lasfotografas de estructuras, texturas y superficies, las fotografas realizadas de un modopoco convencional (vistas inusuales, transversales, picados, contrapicados, distorsiones,efectos de sombra, contrastes tonales, ampliacin, microfotografas), las realizadas consistemas de lentes nuevos, espejos cncavos y convexos, las estereofotografasEn todocaso, la fotografa creativa es aquella que pone el nfasis en la autonoma del medio,aquella que no reproduce la realidad sino que crea algo nuevo a partir de sus propiosmedios. 13. FOTOGRAFA. 14. La fotoplstica combinacin de fotomontaje y dibujo abre tambin las puertas a lasuperacin del proceso imitativo de la fotografa. 15. FOTOPLSTICA 16. Los textos y algunas de las imgenes se han extrado del libro: Lszl Moholy-Nagy. El arte de la luz. La Fbrica Editorial/Crculo de BellasArtes.2010Editado con motivo de la exposicin del mismo nombre celebrada el verano de 2010en el Crculo de Bellas Artes de Madrid.Si quieres realizar una visita virtual a esta exposicin pincha en el siguiente enlace:http://www.circulobellasartes.com/mt_visor.php?id=4666