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CULTURA

Las puertas giratorias del arteDirectores y comisarios de museos abandonan sus cargos paratrabajar en galeras

Madrid - 18 ENE 2016 - 06:44 ART

GALERAS DE ARTE

MIGUEL NGEL GARCA VEGA

Visitantes del MoMA en una sala del museo neoyorquino. /Luis Davilla Getty Images

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Al igual que en la poltica, el arte tambin sufre el mal de las puertas

giratorias. Directores y comisarios de algunos de los museos ms

prestigiosos del mundo abandonan sus cargos para trabajar en galeras y en

casas de subasta. Espacios a travs de los cuales han comprado obra para

las instituciones que ahora dejan. Hace una dcada este movimiento circular

hubiera sido inimaginable. Pero estos das las fronteras que una vez

existieron entre los grandes museos pblicos y los marchantes privados se

desvanecen.

El poder y la fuerza de atraccin econmica que ejercen varios de los

galeristas ms influyentes y ricos del planeta, como Larry Gagosian o David

Zwirner, estn convirtiendo el MoMA, la National Gallery o el Guggenheim en

sus particulares agencias de empleo.

Con unos recursos financieros inalcanzables para los

museos, las galeras ms poderosas organizan

exposiciones que bien pudieran mostrarse en el MoMA o

el Metropolitan. Y, desde luego, hay un cierto sentido de

rendicin en este fenmeno o de tcita aceptacin de

una realidad. Los museos estadounidenses estn

prestando obras a las galeras, algo que antes no

ocurra, observa Joo Fernandes, subdirector del Museo

Reina Sofa. Qu sentido tiene que un organismo pblico financie un

negocio privado? Da igual la respuesta. Estas instituciones poco pueden

hacer frente al nuevo orden mundial del arte.

En los ltimos diez aos, el mercado ha pasado a ocupar la centralidad de

todo el sistema. Las casas de subasta y las ferias se han convertido en los

autnticos prescriptores de valor y desempean un papel que antes

perteneca a la crtica o a los museos, reflexiona por correo electrnico

Bartomeu Mar, comisario y exdirector del Museo de Arte Contemporneo de

Barcelona (Macba). Y avanza: El abandono paulatino de la escena artstica

por parte de los poderes pblicos hace que sea el mercado quien financie

aspectos del mundo artstico que deberan ser independientes de l. []En

este sentido resulta comprensible que el talento profesional se concentre

donde fluye el dinero.

Siguiendo esa estela, John Elderfield, antiguo comisario jefe de pintura y

escultura del MoMA, y Peter Galassi, en su da responsable en el mismo

museo del rea de fotografa, han comisariado la exposicin In the studio en

la sede neoyorkina de Gagosian. Para esa misma galera tambin han

trabajado el historiador del arte John Richardson (Picasso & The Camera),

quiz el principal experto en la obra del genio malagueo, y Germano Celant,

comisario del Guggenheim, quien durante 2012 propuso Ambienti

Spaziali,que cartografi el trabajo de Lucio Fontana. En este paisaje nadie es

ajeno a la tentacin del mercado. Incluso una figura del prestigio de Robert

Storr decano de la Escuela de Arte de Yale program hace dos aos una

muestra del pintor Ad Reinhardt en la galera David Zwirner.

Paul Schimmel, conservador artstico. / /Jay L.

Clendenin Getty Images

Pero quiz una de las jugadas ms extraas que se han visto en estos

trnsfugas del arte es la de Paul Schimmel. Durante aos fue el conservador

jefe del Museo de Arte Contemporneo de Los ngeles (MOCA). Despedido

de una manera un tanto abrupta, le sustituy el galerista Jeffrey Deitch

quien, finalmente, como seala un comisario espaol, descalabr el

museo. En 2013 el marchante dimiti de la direccin de la institucin

angelina. Haba cumplido tres aos de un contrato de cinco. En el nterin,

Schimmel uni estrategias con la megagalera Hauser & Wirth para crear

Hauser Wirth & Schimmel, que estrenar sede en marzo del prximo ao en

la ciudad californiana.

Todo este juego de alianzas tiene su lgica vista desde los intereses de las

galeras. Porque los coleccionistas y las instituciones son ms receptivos a

prestar obras si se las pide un comisario reconocido. Y para los marchantes

[ADEMS]es una ptina de buena imagen y prestigio, analiza John

Elderfield, en The New York Times. Desde luego, cuando una galera lo hace,

otra tambin quiere. Una derivada adicional es que permite estrechar las

relaciones con los museos y los propietarios de piezas de primer nivel que

podran venderse en un momento dado a travs de la misma sala que

organiza la exposicin. Una manera de cerrar el crculo.

Sin duda este movimiento genera preocupacin en los artistas. Somos

libres y todo el mundo tiene derecho a elegir dnde quiere trabajar. Pero

mosquea un poco que alguien que ha dirigido, o incluso dirige, un museo

pblico colabore o sea comisario de exposiciones en un espacio privado,

apunta el pintor Juan Usl. Idntica intranquilidad produce que un tercio de

las exposiciones planteadas en los museos estadounidenses entre 2007 y

2013 muestren acorde con la revista The Art Newspaper el trabajo de

artistas representados solo por cinco galeras (Pace, Gagosian, David

Zwirner, Marian Goodman y Hauser & Wirth). Espacios vinculados

precisa Usl a las casas de subastas ms poderosas, que dominan y

unifican el escalafn comercial del arte y, poco a poco, y por desgracia, lo

que llamaramos el escalafn cultural. Y esto s que da miedo

Y ADEMS...

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Pese a los temores, el poder econmico de las grandes casas de pujas

resulta demasiado tentador. Sothebys ha conseguido embarcar en

diferentes divisiones de su empresa a Richard E. Oldenburg (antiguo director

del MoMA), Charlie Moffett (responsable de la Coleccin Phillips de

Washington) y Lisa Dennison (directora del Guggenheim de Nueva York).

Nombres respetados del arte que se mezclan junto al ruido que supone, por

ejemplo, que Vito Schnabel (el millonario hijo de Julian Schnabel) se ocupe

del comisariado para la firma de subastas de una exposicin del pintor

Ron Gorchov o que Jeffrey Deitch y el modista Tommy Hilfiger celebren

[SIC]el dilogo entre la moda, la msica y la fotografa[SIC], describe

Aurora Zubillaga, consejera delegada de Sothebys Espaa. El ttum

revoltum del arte de nuestros das.

Subastas arte MoMA Metropolitan Museum Tate Britain Juan Usl Gestin cultural

Tate Gallery Galeras arte Museos privados Museos pblicos Comercio arte Museos

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