Museu Nacional Da Colombia 4-4

5/15/2018 Museu Nacional Da Colombia 4-4 - slidepdf.com

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Arbor.

65



Susana MenesesINVESTIGADORA DEL

PROYECTO slPAN

Luis Enrique

(hero Zurita,COORDINADOR DEl AREA

DE CONSERVACION,

MUSEOGRAFiA E

INVESTIGACION DEL

MUSEO TUMBAS REALES

DESIPAN

Fig.I.

Recreacion del pl'oceso

cons truct ivo del

Santuario deSipan.

Fig. 2.

Regis tro de los elementos

arquit sctoni eos en el

area con tigua a 10, tu mba

saqueada.

F ig. 3 .

Reccnstruccion

aproximada de 10,

clris ica taenica mochica

mediante paneles

modularss y juntas de

union que formaban

vcrdadcrns estructutas

sismo -resistentes.

>

Fig. 4.

Fasos const ruet .i vas de

10 ,plataforma funeraria

y las principalcs tumbas

asociadas . Do arriba

hacia abaj 0: "Senor",

"Saccrdotc" y "Viejo

Senor". Al a izquicrda la

rumba saqueada,

L a a rq uite ctu ra c onstituy e u na d e las m an ifo s-

t ac io ne s c ul tu ra le s q ue , p or i nv ol uc ra r p ar ti cip ac io n

c ole ctiv a e n c on sid er ab le s e sp ac io s d e tiemp o, r ef le ja

s en sib lem en te e l caraeter y lo s s utiles ca mbio s de tod a

o rg a ,n iz a ci on s oc ia l ( F ig '. I) .

E n S ip an , la e xca vac i6 n de lo s c on ju ntos I un era -

r io s d e la e lite Meche d ispu esto s e n un a estru ctu ra sa cra,

emplazada a lla do d e la s g ra nd es e on str ue cio ne s p ir am i-

dales, no s b rind a p or primera vez la oportunidad de usar

su c on te xtu aliz aci6 n arq uo nlog ic a p ara e stab le ce r la

s ec ue nc ia c ro no l6 gic a d e to do s lo s te stim on io s m ate ria le s

d e la so cied ad M ec he. H asta e nto nce s 8U in ve stig ac i6 n s e

v en ia b as an do I un dam en ta lm e nte e n in te rp re ta cio ne s

es ti lf s ti cas , i conograf fas y ob se rv aci on e s a r qu it ec t6 n i-

cas a i sl adas .

C om o en n in gu n otro m on um ento , en co ntra mo sa qui u na va riad a d isp osic io n d e I orm ato s Iu nera rios

c onte nid os tam bie n d entro d e u na c um ple ja d in am ic a

a rq uitec t6 nic a c uy a in terp reta cion p ro po rc io na la cla ve

d e su ord en en el tie mp o y esp ac io . E sto fu e p osih le

g rac ia s a un ex ig en te re gistra d oc um en ta l q ue d em and 6

e sp ec ia l d ed ic ac io n d ur an te lo s p rim er os a i'io s d e n ue str o

trabajo de cam po, en el cual se fijaron las caractensticas

formales y I un ci on al es b as ic as d e l a e di fi ca oi dn .

La recuperacion de la tum ba del S enor de S ip a n

n os pu so an te la prim era e vide ncia d e u na p la ta fo rm a

destinada a tum bas de un rang'o nunca antes conocido.

A d ife re nc ia r le n tro s o dif lc io s f un er ar io s d el m un do

an tigu o, e l b loq ue arq uite ct6 nico o rigin al ha bfa sido

ab ie rto pa ra h ab ilita r u na c am ara fun eraria , pa tron

q ue co mpa rten tam bien los de mas e ntie rros d e d ile ren te

an tigu cd ad y jc rarq ufa . E vid cn cia s d e se gun do o rde n

ind ic an o tra s fu ne io ne s c om pa tib le s b asic am ente c on el

c ul to a l os mu er to s.

rUMBA DEL.SENOR

rUMBAS DE NOBLES

rUMBA SAOUEADA

rUMBA DEL VIEJO SENOR

C~

U na c uida dosa e va lu ac i6 n d e lo s c o mp one ntes a r-

q uite oto n ic os a lte ra do s p or e l e v en to f un er ar io y toda la

in form ac i6 n a co pia da d esd e lo s levantamientos y pros-

p ec cio ne s s up er fic ia le s h as ta la c on fro nta eio n d e p la ne s

de plant a y p er fi le s d e c ad a e xc av ac i6 n y decapamiento

a rq uc ol 6g ic o ( F ig '. 2) , a si c om o d el e xame n y p er fi le s d e

la s g ran des p erfo ra cio ne s cla nde stin as p ara . restituir su

efecto destructive, p erm iti6 c on oc er q ue la p la ta fo rm a

ha bia sid o e rigid a inte gra men te co n e l e m ple o d e ad obe s

d isp ue sto s e n «p11flUS}) u p an el es r no du la re s s uc es iv amen-

te a clic io na do s ( Fig '. 3 ), tc cn ic a c on str uc tiv a c la sic a d e

la s e dific ac io ne s m on um e nta le s Mo ch ic as . S in em h ar go ,

e n a lg un as se ec io ne s se h ab ia n e mp lea do ta mb ie n re lle -

no s a rq uite et6 nic os. D e o tro la do , la p rese nc ia d e ra sg os

d ia gn os ti co s a so ci ad os c omo : p is os , p os ib le s I ac ha da s,

s ed iment os d e o ri g'e n p lu vi al y a lg un as c ap as d er os id uo so rg an ic os , p la nte ab an la e xiste nc ia d e s ec ne nc ia s

c onstruo tiv as, E vide ntem ente e l o rd en lo gic o d e esto s

c om ple jo , e leme nto s e sta ba a lte ra do p or la a pe rtu ra y

p os te rio r r elle no d e la s c am a ra s I un er aria s, 'a lte ra cio n

arq ue ol6g ic a de po r si d iffc il de d isce rn ir d e los c om po -

n ent es an te ri or es y que se com plicaba m ueho m as por la

p re se nc ia d e u nt ig uo s y r ec ie nte s h oy o s d e « h ua qu er fa ».

Para llegar a com prender esta variada gam a de

event .os arquiteet .6nicos y I un er ar in s r ela cin na do s e ntr e

sf, se d esarro 1l6 un a I ogic a in terp reta tiv a b asa da e n u n

d elic ad o p ro ce so d e id en tif ic ac i6 n q ue a lc an z6 e l n iv el

de la s m m im as y ele me ntale s u nid ade s: po r ej em plo ,

c omp on en te s e sp ec lf ic os d e r el le no s, p is os , s ed iment os ,

adobe s: en lu c id o s y su p oste rio r o rga niza eion e n co n-

te xto s r ela cio na do s e ntr e s f q ue p en nitie ro n e sta ble ce r

c ua tr o e at eg or ia s g en er ic as

A rqu .i te ct um o ri qi no l» I nte gr ad a p ar lo s d if er en te s

p ane le s m od ula re s d e ad obe , c elda s y c ap as d e r el le no

a rq u it ec to ni co . p is os , e nl uc id os y cimentaciones.

Arqu itec twra de hab il itac i6n funeraria .- Cornpuesta

p or lo s d if er en te s m ate ria le s a dic io na do s a l e sp ac io f un e-

ra rio pre via men te ab ie rto pa ra c on fo rm ar pa ra me nto s,

yrellenos.

Arquiiectura de r·estituci6n.- Impl ic a l as a di ci on es

p ara r ec om po ne r la s fo rm as a rq uite ct6 nic as m od if ic ad as

ta nto p ar lo s e v en to s fu ne ra rios co mo p ar a ge ntes

naturales.

Ma ie ri al e« d e c7 is gr egac i6 n arquiiecionica naiural-

C o mp re nd en s ed im e nto s p lu via le s, e olic os y capas de

percolacion,

E I m an ej o a na htic o r le e st. as c ate go rta s f ac iiito

r ec on oc er i ni ci alme nt e h as ta se is f as es a rq u ite cu in ie as ,

a mplia da s lu eg o a oc ho, d esp ue s de a lca nz ar lo s n ive le s

m as p rofu nd os. C ada u na d e l as fa se s im pliea e dific acio -

nes conclu idas y s up er pu es ta s e n a dic io ne s s uc esiv as c on

p are cid as ca ra cte rfstic as (F ig . 4 ).

67



u

Hemos decidido llamar fase, y no etapa, a cada

contexto terminado considerando que no existi61a

concepci6n inicial deun gran proyecto de construccion

llevado a cabo comoun plan fijo a traves devarias g'e-

neraciones hasta su conclusi6n. Las variantes enel uso,estructuraci6n demateriales y repetici6n depatrones

en fases sucesivas, afianza este razonamiento. Estas

progresiones forrnales se debenan tanto a motivaciones

culturales como a afectaciones naturales.

Orientandonos segun nuestro primer esquema

(Fig. 4)la fase 1correspondc a una plataforma rectangu-

lar simple, de6 metros de altura desde elterre no natural,

conteniendo dos terraplenes delanteros escalonados

hacia elNorte. Suregular conformaci6n final sereconocc

por un grueso piso arcilloso amarillento con hasta dos

capas de mantenimiento.

La altura total del micleo principal contenia dos

fases anteriores, recientemente identificadas en los ni-

veles inferiores dela unidad ID, que hemos denominado

-1y-2. La forma y la dimensi6n deestas construcciones

subyacentes son aun desconocidas. En este extremo sur

la mas antigua (-2) habna alcanzado 2.50 metros de

altura. Sus componentes arquitectonicos son integra-

mente adobes plano rectangulares medianos, confec-

cionados con diferentes tipos demateriales unidos con

mortero arcilloso y dispuestos en pafios cuadrangulares

de aproximadamente l.otl metros por lado, arrnados

sobre una capa arenosa decimentacion directamente

acondicionada sobre el suelo geol6gico esteril.

La Iaso -1 , que duplica casi exactamente en

altura a la anterior, fue erigida con elempleo de adobes

de diverso tamaiio y material, denotando heterogenea

manufactura, Estos, integran pafios modulares ligera-

mente mas angostos. Aquf sehan encontrado los adobes

demayor tamaiio y espesor delMonumento. Los pisos

de color gris, presentaban notorio desgaste en ambas

estructuras.

En esta nueva fisonomia, elbloque adicionado

de la fase 1alcanzarfa s610lm. de altura, carac-

tcrizandos« por adobes regulares en paneles de

excelente y homogenea trama, Ala vigencia de esta

const.ruccion se asociala tumba del «Viejo Senor de

Sipan», cuyo recinto fue abierto desde una primera

superficie original, sellada luego por el piso amarillen-

to mencionado, msdiando una fina capa do desechos

organicos donde seencontraban algunos fragment os

de huesos humanos ajenos al evento Iunerario (Fig.

5). EI entierro de los tres personajcs en la Unidad ID,

asociado a la camara extrafiarnsnta vacia, pertenece

a un momenta posterior a esta fasc.

La fase 2 corresponds a una edificaci6n elevada

aproximadamente 1m.al sur y4 m. enel frente principal

norte donde existi6 una diagn6stica fachada escalonada,

enlucida y pintada de amaril lo, a un nivel mas alto de la

plataforma corrida -que a partir de aquf- antecede

los frentes de las Iases siguientes.

Contrastando con Iaarquitectura anterior su

tscnica constructiva result a desorganizada, empleando-seuna combinaci6n de escasos paiios y pequefias celdas

n o rellenn donde Sf) recurri6 a la reutilizaci6n deadobes

y escombros con inclusiones debasura acarreada, En

elsector central semantienen los pafios por razones

estructurales.

El piso correspondiente sufri6 deformaciones

debido a la prolongada humedad defuertes lluvias

soportadas enlosrellenos delas dos fases posteriores y su

obvia inconsistencia. Cabe menoionar que los contenidos

decarbon y ceniza encontextos arquitect6nicos son a

menudo err6neamente interpretados como fogones de

uso dornestieo enperiodos de «abandono temporal». Este

hecho espoco probable en monument osde tal magnitud

arquitect6nica y significado ritualista.

La fase 3 maroa un nuevo crecimiento vertical,

principalrnente enIa seccion Sur y bloque central del

edificio, quedando un bajo corredor con banquetas y un

juego depostes para una Iarga techumbre, Probable-

mente, aqui comienza a desarrollarse una plataforma

intermedia deexcelente acabado y una pequefia

estructura superior. Estos y elfrente norte estaban

tambien pintados de amarillo. Toda la edificaci6n debi6

soportar lluvias deconsiderable intensidad que dafiaron

ligeramente las fachadas,sin afectar la estructura. El

testimonio de esta lluvia qued6 registrado sensiblemente

enlosperfiles del Norte y Sur.

Los elementos estructurales de esta fase son

adobes medianos y homogeneos organizados enpatios re-

gulares. En la secci6n sur, seemplearon tarnhien grandee

areas deun relleno regular y consistente, probablemente

orizinado en eldesmontaje dealguna construcci6n cer-

cans. A esta edificaci6n se v incu la e len ti er ro menor de

un guerrero en ataiid decafia con ornamentos decobre y

una antara de ceramica (Fig. 6, 7).

En la fase 4vuelve a elevarse considerable-

mente toda la estructura. La plataforma sur mantioncy e leva l igeramente e lco rredor a des n i v e l c u b ri e nd o s u s

banquetas lateralcs. La plataforma intermedia deeste

sector presenta dos escalones.

EI frente norte sufre tambisn un importante

cambio de fachada que se corre aproximadamente

2.50 metros hacia adelanto, elevandoso considera-

blemente sobre una compacta cimerrlacirin arcillosa

y terminando en un fino enlucido decorado con

pclicrouuas, reduciclas hoy a escasas rnanchas de color

rojo, blanco, negro y amarillo. Sobre elnivel central

culminante debi6 encontrarse la compleja y simb6lica

cstructura sacra decorada con cabezas de arcil la68

Fig. 5.

Perfi l de campo

en sentido Est e-

Oeste con rel len

arqu i teotonicos,

que marcan l as

de reconstrucciri

rellenos y la int

corrcspondicntc

tumba del "Vie

de Sip an".



cuyos restos se encontraban entre los rellenos de la

plataforma inferior y su representacidn en el bastnn de

cobre (Fig. 8).

Esta edificacion consti tuye la mas significativa y

planif icada remodelaci6n de la plataforma, tanto po r el

volumen y tecnioa de construccion como por la calidad de

rnateriales y acabados.

Se emplearon adobes medianos y estandarizados

con «marcas de fabricante» mas 0menos recurrentes en

los paneles modulares, cuidadosamente adicionados

siguiendo una planificada organizacion (Fig. 9). Los

morteros de arcilla produj eron bloques estables separa-

dos par juntas de union. En algunas secciones expuestasen planta se encontra ron exoepcionales espacios de

relleno donde debi o ce rr ar se l a disposici6n concentrica

de los patios cuadrangulares (Fig. 2) .

Al termino de la fase se asocia Ia apertura de la

tumba saqueada. Esta construcci6n sufre los mas devas-

<

Fig.6.

Tumba de un guerrero

can las extremidades

ligeramente fiexionadas,

descubierto enun

des integrado a t.aud de

cafia.

Fig.S.

«

Cabeza de arcil

l oca li zada en

el relleno de l a

plataforma inf

J;-' ig.9.

Disposicion

de los adobes

que integraban

la estructura

.arquitectonica;

muchos llevan

"maroa de

tabncante''.

Fig. 7.

Reconat ruccion de 10,

tumba 5p erteneciente a

un guerrero-musico.



Sipan, el ultimo tesoro de America

ta do re s e fe ct os d e u n e xc ep cio na l e ve nto p lu vi al c os te fi o

g en er ad o p or la C o rr ie nt e d el N i no , q ue l es io no s ev era -

m en te I ach ada s, c ob ertu ra s d e m u ros, p ara me nto s y

p is os p ro du cie nd o d er rum be s y s ed im e nt os c on se rv ad os

po r la c ob ertu ra d e la fa se s ig uie nte . L as p in tu ra s d e

p a re d es d e co ra d as , arrastradas t ot almen te po r l al lu v ia ,

s e d ep os it ar on f orma nd o g ru es as c ap as d e s ed im e nt os

qu e alcanzan hasta 25 c en time tr os d e e sp es or c on lmeas

p ig me nta da s d e ro jo , to na lid ad q ue d eb io c on stitu ir e l

c olo r b as ic o d e l os m u ra le s, te st im o nio p ro ce de nt e d e l os

fre nte s c en tra le s N o rte y S ur.

S efia le s d e d es tru cc id n y d erru mb e d e b an qu et a s

s on n oto rio s e n l os p erfile s d e l a u nid ad - IC , asi como l os

c la ro s i nd ic io s d e un p ro lo ng ad o e mb als e e n e l c orre do r a

d es niv el q ue p ro du jo la n ot or ia d ef or rn ac io n d e la a rq u i-

te ctu ra s ub y ac en te (p is os y a do be s) .

L a f as e 5 co rr esp ond er ia a u n a ob li ga d a refaccion

g ene ra l y amp li at or ia d e l e d if ie io d e te ri or ad o po r e l e fe c tod e e s te c a ta s tr of ic o «N i n o» .La f ach ad a No r te e o rr e l ig e ra -

men te a d el an te . A l Su r s e su p er pon en b anqu et as p a re ci da s,

a nte s d e c u ya confeccion se prepare u n p is o d e nivelacion

c on r es to s d e u n a imp re si on an te q uem a p ar a o fr en d a a so -

c ia da a ti pic as v as ij a s e n m in ia tu ra . L o s e n lu eid os v ue lv en a

decor a rse con nuevas policromtas de colores semejantes.

En t er rn in o s g ene ra le s , l as f ormas a rq u it ec to n ie a s

de l ed if ic i o se man t ienen al ig ua l q ue lo sm a te ria le s y

tecnicas de construccion. Su s a ca ba do s f ue ro n tambisn

a fe eta do s p or o tr o e ve nto p lu via l d e e ie rta m a gn itu d

que o r ig ina otra s ec ue ne ia d e s e dim en to s y e ro sio n d e l os

mu ro s d e co ra d os ,L a u ltim a fa se (6 ), e on stitu ye la fin aliz ac io n d e

t odo e l p r o ce so a rq u it ec to n ic o y la f un cir in s ac ra d e l a

p la ta fo rm a. E I n iv el d el s ur fu e e le va d o un p oc o m as

cubriendose e l c o rr ed or c on un p la no u nifie ad or y d os

n ue vo s e sc alo ne s s up er pu es to s. S o br e e l n o rm a l c am b io

d el n iv el c en tra lia p eq ue fia e stru ctu ra s up erio r s ufrio la

m a s s ig ni fic ati va am pl ia ci 6n e n a lt ura y d im e ns io ne s.

P e se a su cons id e ra b le deterioro, pueden r econocer se

d os n iv ele s y lo s i nd ic io s d e u n a p os ib le ra mp a dirigida

a l e s te , asf c omo r es to s d e te ch umb re s e n lo s n iv el es

superiores.

L a fa ch ad a n orte v ue lv e a c orre r e n d os m om en to sc on se cu ti vo s h ac ia d ela nt e p or e fe eto d e o tr a re fa cc i6 n

o rig in ad a p or l as l lu via s. L a a us en ci a d e p igm en to s

in dic a q ue e sto s e nlu cid os c are cia n d e decoraoinn.

E n e sta u ltim a remodelacirin l os m a te ri al es y

tecnicas de construccion p ie rd en c ie rt a c al id ad r es pe ct o

a la s fa se s a nte rio re s, e mp le an do se a do be s d e m en or

tamafio o rg an iz ad os e n p an ele s a lt os d e tr am a i rr eg ul ar

( Fig . 1 0 ).

L os n iv ele s sur y n orte so n e le vad os m ed ian te

la rg os p ara me nto s tra ns ve rs ale s p ara le lo s y rellenos

de m aterial grum oso. E n el m icleo de esta ultim a

fo rm a a rq uite ct6 nic a fu e a bie rto e l r ec in to fu ne ra rio

de 5 x 5 m etros para disponer la tum ba del S enor de

Sipan y al este del nivel sur la T um ba del S acerdote,

indicando su diferenciada jerarquia. A esta fase

arquitectonica se asocian m uchas de las ofrendas y

e nt ie rr os s up er fic ia le s d e m e no r j er ar qu ia ; tambien la

alterada «C am ara vacia» , en la U nidad ID , de 5.80 x 5

m etros y de 4 m etros de profundidad, con seis horna-

cin as, d ond e se de fin ieron 7 9 o fre nd as d e ce ram ica y 7

im pro nta s d e e ste ra s,

N o e xisten e vid en cias de q ue es t a u ltim a

forma arquitectonica s e h ub ie ra in te nta do e ub rir 0

p roteg e!" . T am po co te nem os in die io s d e la s cau sa s q ue

m otiv aro n su perdida d e v ig en cia fu neraria y sac ra ,

fenorneno q ue n o p are ce h ab er s id o e se nc ia lm en te

drastico c on sid er an do la s o fr en da s s up er fic ia le s

en v ario s s ecto re s de la p latafo rm a y a lg un os

fra gm en to s M o ch e m as ta rd fo s. C a be la p os ib ilid adde q ue por razones de orden dinastico l a f un c io n

Iuneraria de tan alto « status» hubiera podido des-

p la za rse a o tro secto r d el m ism o sa ntu ario 0 a o tro

m onum ento de m ay or prestig io en el m ism o valle.

D ado el e xtrao rd in ario c on ten id o y la p arec id a

reformulaoion de l disefio arquitectonico est imamos

q ue e sta s fa se s d e c on stru cc io n fu ero n im pu ls ad as

ta nto p or la s n ec es id ad es d e e sp ac io s fu ne ra rio s

a lta me nte v alo ra do s, c om o p or la s fu nc io ne s sacras

co rresp ond ien te s y , ev id entem en te , tam b ien p or el

d eterio ro p ro du cid o po r los ex ce pc io nales ev en tos d e

la C orrie nte d el N inoTratandose d e p r og re sio ne s f orma le s e n u na e di-

ficacion meno r c on f un ci 6n e sp ec ia li za da y c omp on en te

d e u n c om ple jo d e e stru ctu ra s m ay o re s c on ve nim os

q ue p od rf a c on si de ra rs e c omo u na mu es tr a propia y

s es ga da . S in embargo, tra ns fo rm an do e l c o nj un to d e

c ar ac te ri st ic as e n in dic ad or es , e sto s c am b io s s e r e du ci-

rfan de ncho f as es c on st ru cti va s a tres g ra nde s p ro ye c-

t os a rq u it ec t6 n ic o s, q u e r ef ie j ar ia n tambien simi lares

m om en to s e n la s oc ie da d m oc he d el V alle .

E l pr ime ro i nvo lue rana l a s f a ses -2 , -1 Y 1 , co n

l a p la ni fi ca ei dn y empla zam ie nt o d e l o s p r oy e cto s a rq ui -

t ec to nic os i nic ia le s d el c en tr o c er em o ni al q ue incluina

tambien u na p rim era v ers io n d e l a piramide adyacente .

T '::1.hllP"n~ oo liclccd do Ic. oono-b:l.-"U.QCI~6uva lA..l1hlwu\JO lllV\.lU-

lares solidas re fie ja u n g ru po lo ca l e me rg en te e n p os e-

s i6 n d e 6p timos r ecu rso s ma te ri al es y t ec n ol og ic a rn ent e

e xp erim en ta do e n b as e a u na o rg an iz ac io n j e ra rq uic a

q ue m arc o e l in ic io d e l a d in as tfa . S u e xp on en te a so cia -

d o e s e l c o nte xto d el (N i ej 0 Seiior».

E n un segundo m om enta (fases 2 y 3) la

e s tr uc tu ra c re c e e s ca s amen te y c on p ob re c alid ad a r-

q u it ec to n ie a , p ro b ab le r ef le j 0 d e c ie rta c ris is m ate ria l y

m om en ta ne o d ec aimie nto d e la c ap ac id ad o rg an iz at iv a

Fig . 11.

Vista aere u de

estructura pla

oeste del Santu

Sipan.

Fig.12.

Edi ficaci6n pr

complejo arqu

de Parnpagrand

ubicado valle

aproximadame

20km. deSipa

70



Fig.IO.

La plataforma de adobe sulri6 cambi os

por remcdelaciones, apertura deespacios

para las tumhas, entierros posteriores y

saqueos antiguos y recientes.

causada q uizas por un prolongado tiem po de seq uia.

L os e ntie rro s a so cia da s re fle j a n ta mb ie n e sta v ic isitu d.

La caractenstica de la pintura de las fachadas de estas

f as es e s e l c olo r am ar illo .

E l te rc er m om en to d e e xp lo siv e y culminante

d esa rro llo a rq uito ctrin ic o se in ic ia c on in dic io s d e u n

mediano evento de la C orriente del N ino que debio Los materiales de construccirin son de buena cali-

reactivar la econorm a y fortalecer la estructura socio- dan con adobes recurrentem ente m arcados y asociados

politica. Existe un esm ero por las buenas edificaciones y a unidades m odulares firm es, reflejo de una estable

acabados, se inicia la tradicion de policrorm as diferentes organizaci6n lab oral. L a pcor catastrofe de esta epoca,

a la de los templos amarillos del momento anterior. ocasionada pOT'a C orrient.e del N ino a 1 0 la rg o d el s ig lo

I I, fu e su pe r a da c on u na re estru ctu ra cio n y c re cirn ie nto

inm ediato (F ase 5) .

Lo s comp le jos y e la bo ra do s p at ro ne s Iunerarios

d e la tu rn ba sa qu ea da , S ac erd ote y S enor de S ipan se

a so cia n a e ste m om en ta c ulm in an te .

La s grandee e stru ctu ra s, c om po ne nte s m on u-

m en ta le s d e S ip an (F ig '. 1 1) p re se nta n d os m od elo s b asi-

c os q ue lI am a re rn os « pir am id al» y « pla ta fo rm a r na s iv a» ,

m od elo s re pre se nta do s ta m b ie n e n o tro s rn on um en to s

e on te rn po ra ne ns. E l p rim ero d e e lia s, c an su s fre cu en te s

re mo de la cio ne s, e s e l m a s a ntig uo . E vid en te me nte , la s

e dific ac io no s n o se a ju sta n a p ro ye cto s c on ce bid os p ara

e je cu ta rs e p ar v ar ia s g en er ac io ne s. L as im p or ta nte s

r em o do la cin ns s o be de ce n a n ec es id ad es 0 cam bios en

lo s r itu ale s q ue p od ria n re pre se nta r g 'fa nd es c ic lo s c ere -

m on ia le s d e la o~ po ca . T al se rfa e l c aso c erc an o d el sitio

P am pa gra nd e, to rn ad o c om o ta rd fo p or su s c om po ne nte s

su pe rfic ia le s (F ig . 1 2) . E n la s d istin ta s u nid ad es d e tra -

b(AJjo pn 10.' p l ( \ t - t o . d \ :: r : . : J .: u . 1 A J fl,J1...L..lvJ..u.J.l.i,,\ Jdv [ 'H _ tJ \, U ll , l IV uuu _ t J V U I U . V

registrar3 53 m arc as diferentes en los adobes, basta la

fecha,

71



Ii

I III

I:



1. Cultura Moehi~a

Bot-e lla eon representao ir iu de

peu!s con d iontcs de fe-lino

LO O a 7 (' )0 d .C .

Ceramicu

Re g. 8 7 fl lO

3. CulturaMochica

Bo te l la e o n r ep r es e nt s ei d n

den n caracol rua rino

1 0 0 it 7 51 1 d . C .

Ceramica

R8g.101LJ7f)

4. Cultura Mcchica

Botel!a enu deeutacion

de reptil(~s

l OO " ib O s . c .Ci-:n'ilnica.

Beg. 101491

5. Dultura Mochica

Borella (0 11 representecirir.

d e zo rr o d e sc a ns a udo

J O O ",[10 a . c .Ceramica

R e g. 8 7 80 0

Ceratuica

R~g. 101470

6. CulLum l\'lochica

Cant aro con represomaeicn

8. Uultura Mochica.

Botella eon rcpreseuta.cidn

d f ' , ifW,hllJ;, '1

10 0 :.l,flO d.C.

Cerami ea.

Rog.10Ht!"7

)0. Dultura Mochica

B o t- et ta d ec or nd a c on

rcprcscntacion

a tr ap an do u na s er pi cn .e

J.OOa. 750 u . c .Ceramica

neg. L f J J 4 · ' ? 4 ·

9. Culture. Mochica

Bctefta docoruda GUll

i ri ap en es d e aves

IOOa750c l .C .

Cerumiea

[leg. nn 4Rl

; : 1 - 7 6 0 a.c.

Ceramica

Heg .87SIG

7. Cultura l\Iochica

Botella cou r-epresentaeidn

d e u n fe l ino descansando

ro o 11 , '(bO a . o .C(;nimir:n

_R.eg.87798

Ll.. Dultura Mcchiea

Botolla COil repruscntacirin

d e p aw

10 0a " ( bOd .C .

CI.~r i i ,miea,

B . . e g .

12. Cultura Mochica

Botolla conescena erotica

13. Uultura l\lochica

Hosclle COi '"P""""""'' 'JJJ demu je r c on

JOO a '7~lOa.c.Coramiea

neg.

14. Ilultura M:ochi~a 15. Uultura Mochica

B o re ll a d e " pr is io ue ro '' d us uu do .

eon l as manns a radas a1 c ue! 10.

C a be ll o d et in id o e on inr.i siunes

10 0 i;j, 7 ; ) 0 ( ] ,C .

1 0 0 :L - ( 5U d .C .

Ceramica

R (~ g, R 7 8J 7

a u na o sc te nt c

J.OO ct' 7 50 d .C ,

Cerj.miea,

Heg.87828 B e g. 8 7 80 6

16. CulturaMochic-a 17. Cuh.ura Mochiea 18. CulturaMochica 19. CulturaMochica 20. Cultura l\lochica

Borella con representacicn

de till personajc toce.ndo

el tambnr y eon w e-ado de

se rp ien t .e s coneabeza de ie lino

1 0 0 a 7 5 0 < i.C .

Botella con reprcsmteciou 1 ' 1 . . ,

que eargamanta

la espalda

Botella eon -epresentsciou

tncado.

v e s c udo s

Bucollu con reprcsente.cion

deperscnaje manco

JOOa ( f IOd .C .

Cera.mica

Reg. 87R03

Botello COlt representacidu

persona jo dcsnudo , sen t ado

y con gOlTO hemisterico

10 0 n00 n, 750 d.C.

Cer.lmica

H.~g.87820

Ccreimiea

Reg . fl6427R eg . 1 0 14 92 Cerrimica

H r: g_ S 7 7~ 1 3



21. CuIt.ura Mochica

Bot-ella . eon represenrac.on

derostro humane

100 a7flO

a.c.Certtmica

Heg.81704

26. Dultura Mochica

B or el la d eo or ad a c on escena

de personajes COil tooados

aerapondo caracoles entre

mcntafias y cactus

100a 750 d.C.

Ceraraica

Heg. l 01 4 8f J

3,1. Cultura 1\lochica

Ino a 750 d.C.

Ceramics

Ii,tW-~779[)

36. Cultura Mochice

Ai-Apaec y "Hombre caugrejo' '

I OOa 7 ,: J Oc l. C .

Ccr.iniicu

R eg . 8 7 82 4

74

22. Culture. Mochi(~a

Bo re l la e o n r e pr e se n ta c id n

derostro humano

10 0 a 7f lOd .C.

Ccramica

Reg.l11l.482

27. Ilultura Moch;ca

Bore l la eon repre sen ta c tnn

d e p er so rr aj es e on r as go s

d e a ve s, c orr ie nrlo c on u n

aredc en sus ma,110B

lUOa750d .C.

Ceramics

Re g. 1 I lJ .4 7 7

:J2. Cultura Mochica

Bot .el la eon represenr. ao ion

de easa, f111 e l inter io r l leva

ea.psula. silbadora

ico a 750 d.C.

Ceramica

He;;, lOJ4H8

37. Cultura Mochica

Borella con representa.eidn

Ala-pace pescando una rava

Jlanqaeado porlobos marines

IOOa7blJc1.C.

Cer,i1l1it(l

neg. 101478

23. Cultu ra Mochica

Botello (011 representaciou

derostro humane elcual

l lcva cuhrepe lo decuradu

COli ser pientcs

10 0 a 7 50 d . C.

Ceramics

Heg.1I)]48:1


B ote lla n on

d e e amot e

tO O a, 7 [ ) O s.c,Corumicc

Heg.78042

33. Uultura Mochica

Uu teua eon rcpresentac.on

Tampa el l forma de es pi ra l

docorada eon imugcues de

ulas y to ca do s d e m ed ia lu na .

100 a 7f lO d .C .

C~~raJlJ iea

Hog. 101'lH4

:i8. Dultura Mochica

Cu nt ur o c om r op re sem ac io n

deladivinidaddel rnaiz

e on r os tr o d e t el iu o

10 0 a ' 50 d .C .

Ceramics

Iteg.87806

24. Dulturu Mochlca

Botella CO l I representaciou de

personajo COil t oc ud o d e v en ad o

lOOa'i'fJOd.C.

Certtmica

Reg.1014Htl

2 5 . C u ln n- a Mo ch lc a

B ote lla d ec ora da eo n e sc e

guerreros coucascos y arm

l le va nd o a LIn p r ts i ou e rc d

100" 700 d.C.

Ceraruica

Reg.l0.l48G

29. CuHura Moehica

B o te ! ! (l ,c on r ep re se nt ac io n d e

zapallu y pu ntos en relieve pan)

sinnuar la texture de lacascara

100 a 750 s.o.

30. Cultura l\lochica

Bote ll l l , con represen tac iou

de dO Bp epiuos un i d o s

p o r l I1 1 a 1 1 .S a . R tr i bo

10 0 a 75 0 a.c,

Ceramics

[ ( ,, ~ . 8 7 80 7

Ccramioa

Reg.l0147G

34. Dultu ra Moohioa

Bnlt'i!a qtW r cprese nt a u nu

estructura arqu.tecrcnica

oscalouada eon dccoraciou

3 5 . C u le ur a Mo ch ic a

Botella con represeutacion

dopaisajo y csccna de

do sp e rt am ie n to p r es i di d a

pOl' el d iOB Aia-Paec

m o il 7flO e . c .Ceramics

Heg.1.0148B

Ceramica

Heg.l014\)f)

39. Cultura Mochiea

Rotella eon r eprcscntaoidn de

"Hombre buhn' C~Ol) una porra

100 a 7f,Od.C.

Ceramica

Reg. 87823

40. Culeura Nochieu

Bo t -el l a. con rep rc sen te .c iou

de "Hombre i g u . , } , J : l a "

1 0 0 II 7 f lO d . C .

Cr-rn,miea

R eg . 8 7 82 0



41. Dulturu Mochicu

Botel ta .ee n rep res ent aciou d e

Ull zorro COIl r a sg o s h umano s

JOO a 7 50 d .C .

Ceramics

Reg. 8782tl

42. Cuitura i\Ioehiea

Bo re l la e o n r ep r es e nt a .e id n

de Aia -paec con p lantas

y r ur cc s e n BUS manes

10 0 a 7 , ,0 d .C .

Ceramien

R eg. 1 0 1 47 3

43. Cultura Mochica

TI'lasea.r,t

100 a 750 d .C.

Cerumicu

Reg 40384

44. Cultura ~Iochica

Mascara

100 a 750 e.c.Certimica

Hag ;. 4 0 '180

45. Uultura Mochica

Botellu eon represensacion

d e lobo d e mar hotuhra

100 a ' ,50 d.C.

Cf'r,l,miea

Reg. 878J1

46, Dultura Mochica

Hn1 :e l lt l c o n r e pr e se n ta c it i n d e

camarones enejtorotteve

]0 0 a 750 d .C.

Cersmiea

neg. 878.12

47. Dulsura Mochica

Rotel la con dec oracion d e

ZOHOS entre cactus y espinas

]00 " 7 50 d.C .

Cenimiea

[leg. 1() 1480

de ave y

cmstecec

48. Uultura M:oci1ica

Botella dccorada COlt

vcuados eorrieudo sobre

uu tt'lTNIO eon d rbo lea

FlO. 750 d .C.

Cerauuca

Re g. 8 7 "7 96

4 9 . U u l cu ra l\'[uehica

Borel la eon reprcsenracion

dt: " g ue rr er o· : e on [ 1 1 1 1 . ) , porru

yu n escudo CTl l : \US mnnoe

100 a 7{~)O.C.

Ceramica

Reg,87819

50. Culuura l\'lochica

Bote!la.eon represencacicn

de dos corrcdores. GO.n tocarlo

Iel ino. uno (;011

d orro «an

10 0 it. 7GOd.C

Coramicc

Heg.10147~

ill. Culnn-a MoohioaCautaru cuu representucidn

h u ma .n a

10 0 a n )o d .C.

Ceramica

Rng .41 l 9 14

52. Ilultura MochieaCan ta r n c o n r e pr e se n ta e ic u

humaua

10 0 a 7b O d .C.

Ccramica

Rog . 4 1120

53. Uulturu MochicaCantaro globular

1 00 " 7 f) 1) d . C.

Cernmiru

Re,g' .4m)60

54. Cultura MochicaCa ,uta .ro ' to n repre sen ta e tou

55. Cultura Moe-hie-aOautaro con representueion

hU1TlfHW. humane

10 0 a 7 5 0 d .C .

Centmk.a

Heg.412:32

100 a 7,,0 riC.

Ceramtca

R eg . 4 1% J ()

56. Culture Mochica

C..ruaro eon rupresentacidn

burnana

100 a ,50 d.C.

Ceramica

Reg. 41303

57. Cultura Mochiea

Can taro con repreeentecion

d o g u e r re r o

10 0 a 7 50 d .C .

Cp.n1.mir';l ,

R eg . 4 13 17

as . Cultura M'ochica

Can ttu -o eon ropro scn tuo idn

hurnana

100 a. '{50 a . o ,

Cerrimiea

Reg. 4,\678

59. CulturalUochica

Cantero con representaciot.

humana

100 a. 7[,0 d.C.

60. Cut tum lUochica

Cantara con representa.ciuu

humaua

10 0 a 7 uOd . C .

Cerarnica

Reg.4:m9

Ceramiea

Reg. 40683

75



61, I lu ltura Mochica

66. Cultura Mochica

71. Cuitu ra Mochica

76. Cultura l\'lochica

76

62, Cultu ra Mochica

humane

100 a 700

(i7. flnltura Mochica

72, Cultu ra Mochica

77. Cui tum Mochica

63. Cultu ra Mochica 64. Dultura.Mochica

Itotella con aplicaeion

Ceramiea

x 1 4) 2

101472

65. Cultura Mochica.

Botel a de eora. da e ou

100J7S0d.C.

Cor.imirci

Ib.l

R eg . S T7 \J D


73. Culture. Mochica

10 0 a 7N ) s.c.

78. Cultu ra Mochiea

69. Cultura l\Iochica.

74. Uultura Mcchica

79. Cultu re Mochica


75. Uultu ra Mochica

80. Cultu ra Mochiea



82. Uuleura Muchica

Rotel la eon represen tacion de

"curandero" COli lin cantaro

y uu sonajcro e ll sus nHUlO~

]00 a, 750 a . c .Ccr.tmie«

18 ,8x HL3

R e g: , 8 7 h2D

83. Uulrura Mochica

F igura de pcrsona je lemeninu

eontrenaas, orejeras.

braz alete y gU,fganLilla

1 00 a 7 50 d.C .

Ccramica

18 x ~),R

Heg.87804

84. Ilulsura Mochica

Botello ( ' ,011 r cpro aen raeiun

de ane iauo eon ttl rbante

.y orejeras en espirnl

JO O a. 750 s . o .Ccramien

18,4 x 17,6

Reg. lOWlil

81, Culture Mochice

Oantem con"curandero"

e on l in a on aj er o y u IIatado

en las mauos que cou tienc

Ceramica

8H)1 x IGA

Reg. 87827

86. Culture Moehica

Orejern. con rcpreeentacidn

d e P ( 1 .1 ' .o

100 it750 a . c .Oro , maderay turquesas

R e g. ; )~ ) fJ 1 4

87. Cultura Ilochtca

Orejera eon representaclrin

de venado

100 a 750 d.C.

80. Ilultura Mochica

Nariguera seuutuuar

lOO,,75 I)cI .C.

Oro

:RElg.39\:I(jU

88. Uultura.Mochica

Corona semiluna r

l00I1750cl,C.

Oro

Rllg.40050

91. Cultura l\lochica

Pinxa o depiiador

lOO It i50 a . o .Plata

Reg,39961

92. Dultura .l\Iochiea.

Bra:t.a.!et.e

tOO a. 7 60 c LC .

Oro, cobre, turquesay concha

Re g. 4 0 05 :: Oro

R,ug.:3n08-J

93. Culture Moe-hiea. 94. Dultura l\1ochica

Son;,l.j;r o COil representacicn

de "decapit.ador"

100 a '60 d.C.

Oro

Beg. n~jn8b

96. Cultura l\olochiCll

Par te p ost er ior del

protector coxat

10 0 D, 7b O u.c,Oro

R eg. : lD89 2

97. Cultura l\lueiJi!:a

Sandaha

.1.00" 7 r J O a . c .

Plata

R , e g. 3 ~ )9 H 4

98. Ilultura Mochica

Sn.ndalia

1(1) it 7 f ln d .C.

Plata

Reg.3!)HHS

99. CuHura Mochiea

Cuen ta d e co u a rc o n

rostro fOB riente

lOOa7bOd.C.

C o br e. o ro y c o nc ha ma .r in u

[(ego ,IOOll

Ceramiea

24,5x21,b

R . e g · .

90. Cultura Mochica.

Pectoral

lOO;:l7hOd.C.

Concha y cobre

[~'f:g.40005

95. Cultura W10chica

Protector coxal (01]

reprosentacior. de "deccpitndor'

100 a 750 d.C

010

Reg. 398~H

100. Dulturu l\lochica

Cue nt a d e c o ll ar e on r os tr o t ri st e

lO O a 7 G l I d . C .

Cobre. oro y ccneha manna

R eg . 4 00 70

7



101. Cuitura ~Iochica

Protector coxal

tO O a 7 f, O d .C .

Or o y plata

R eg . 4 00 78

:1 1

106 . Cultu ra Mochica

C U NH a, d e e cl lu r e on ro st ru I el in o

10 0 a 7 f lOd .C .

Oro

Heg.

Ill,Cultura ftIochica

Cuenta deco llar con

1'081,1.'0 d e nn ci a no1 00 a 7 50 d.C .

Oro

Reg. 4022]

116, Cultura Mochica

Copa

tOOa7BOd.C.

Co br e d or ad o

[{ego IIJ14fJ['

78

102. Dultura l\fochica

Estandarte con reprcsentaciou

r le " H omb re c an g rc jo "

10011 ( f ,O d .C.

O r o, c ob re y c on c ha m a ri naReg. 40147

107. Cultura Mochica

Cuentade collar con rostro Ielino

10 0 a 7 50 d .C .

112 . Cuitu ra Mochioa

C uc uta d e c o lla r c on

rostro de nnciano1110 a 7 f,0 d. C .

Oro

Reg. 40222


Escultura representando

u na c .a .l wz a. d o z or ro

J O O i l , 7 G O d , C .

Co br e d or ad o

Heg.3})875

103. Dultura. l\lochica

Estandarte conrepresentucion

humana y placas metalicas

lUU a 700 c.o.

Oro, plata y cobreReg. 40173

108. Culrura Mochica

Cuenta decollar eon rostro Iclino

lOO a 7 50 d .C .

Oro yco nch a

Heg.40232

1 l:J. Cultu ra Mochica

Protector Coxal COli

r ep re se nt ac io u d e i gu an aslOO.7f>Od.C.

Oro y cobre

H.og. 40156

l I8 . Cultu ra Mochica

C ue nta d e c ol la r e on r os tra I ef in o

IOU a 7 50 d .C .

Oro y cohn:

Reg.3aS;;;)

104, Cultural\fochica

Sou aj e ra c i rc u la i

lOO.750d .C.

C o br e d or ad o

R eg . 4 02 8 3

109. Dulf.ura Mochica

C u en ta d e c ol lu .r o ou

rostra deauciano

1 0 0" 7 [l O cl .C .

Oro

Rf)g .40227


Protector Coxal

10 0 a 7 60 d .C .Plata

R e g. 4 0 15 7

119. CulturaMochica

Ore je ra c on e sf er as e n

0 1

Or o

Reg. ,)9889

105 , Cultu ra Mochica

C ue nta d e c ol la rc on ro str o

1 00 a 7 fl O d. C.

Or o y concha

R eg . 4 0 23 1

lIO. Culuura Mochica

Cuenca de collar eon

rostro de anciano

10 0 a 7f)U d .C.

Oro

R eg . 4 02 2 0

115. Culture Monhica

P ec to ra l d e e ue nt as

t ubu l ar e s, e s le r as y conus100 a 750 e.c.

Oro

Reg, 39885

120 , Cultu ra Mochica

Nanguera eon imagene s d

hombre y mu jc r m i ra nd os «

eon una copa en la m ane

100" 7f,O e . c .P l at a. YO l 'O

R eg . 4 03 57




Mascara

100 a '750 a.c.Cobra

Reg.40i130

]21. Culture Mochioe

Oro. madera y turquesas

Reg. 39913

]26. Cultura l\lochica

Cueut .a de colla r con-

representao ion de a ru fia

1 00 a 750 d .C .

Oro

R eg . 4 00 8 0

122. Culture Mochicu

Co l la r e o n r c pr e se u ta e io n esde I rut os de manf

100 a 7fJO a.c.Oru

Reg.

]23. Culture Mochicn 124. Dultura Mochica 125. Dulcura IVlochiea

Cetro. cuchillo y sonaja100 a 7 ;)0 a.c.Oro

fl.eg.40H32ro y tilnpH:sa

Heg.40209

127. Ilultura Moohioa

C u eu -a d e c el la r c on

representac ion de a ra fia

100 a 750 s.c.Or o

R e g. 4 0 08 1

128. Cultura Moehica

Cueut a de col lar eo n

rep res en tac idu d e Mana

100 a 750 d.C.

On)

R"g.40IlS2

129. flultura Mochiea

Cuenca de cul la. r eon

representao icn de a ra fia

100 a. 750 d.e.

Oro

Reg. 40085

130, Ilultura Mochica

Ore je ru cou reIJret;enU:leiuH

depc rsonaje eon copa.

y zorros PIl e l b o r d e

1 0 0 a 7 5 C ) s.cOro, tu rquesa y lapislaz uli

Reg. 4031:3

132. Uultura Mochica

C n mu a s er ui lu ua r e on m s. so ar a

de serp ien t . es

Cob re d o ra d o

HI)g. 103 ;: 33n



7



Ministerio de CulturaMinistra

Elv ira Cuervo de Jaramll !o

Vkemin!strc

M ar ia C ec il ia D on ad o Garda

Secretarta general

Mar fa Bea tr tz Canal Ace ro

Museo Nadonat deDirectora

Maria Victor ia de Angul o de Robayo

Subdirectera

Liliana Gonzalez Jinete

Depar tamento de Curaduria de

Arqueologta y Etnografia

Ccnservadura de las celecclenes de

A r qu eo io gi il y E tn o gr aH a

Patricia Ramirez Nie to

Asistentes de Investigacion

Carlos Eduardo Serrano Vasquez

Tatiana

Victoria

Depar tamen to. d e Curadu ri a de Art e e H istoda

Crls t .na t lc ras Figueroa

Secre ta rla e jecu tiva del Departamento.

de Curadurfa de Arte e Hts tc r!a

Bertha Aranguren

Regtstro

Martha Luc ia Alonso Gonzalez

Reservas

Pedro Mend ez Aguac fa

Conserveclcn

Angela MarLa Montoya Rodriguez

P ra cH c an te d e Ccnservaclcn

Carlos Alberto Aldana J imenez

.Ieison Fabian Zarate Vanegas

Division de Museografia

Arnparo Carfizosa Bravo

Asesora de la mv1sIon de Muse,ngrafia !(oon:Hrtadon museog-rilfica Zona de Contact()

C aronna M endoza R ojas

Asistente de la Division deMf; . ! seograHaNury Esp inosa Vanegas

Division Educatlva y Cultural

Angela Santamari a Delgado

Asesora de Ia Division Educativa y CulturalNan cy Mar ia Av il an Dav il a

MonUores oerm',ne"t€",

Catalina Diaz

Francisco Guerrero Giraldo

Hel iana Cardona Cabrera

Javier Navarro Palencia

Secre ta ria e jecu tiva de ta Div is io .n EducaHva v CulteralDiana Marcela Gomez Be rna !

Monitor~s. temporalas Sipan,

et utt imo resow de Amerka

A !e xa nd ra C a de na

C a mi lo A n dr es

Veron ica Contreras Torres

Rafael Contreras Rodriguez

Espafiol Rairan

Marce la Gal indo Urrego

Sandra Gomez Caba rca s

Lina Gomez GomezOscar L!(:W!18Kico

Yaneth Gutierrez Urrego

lul ian Andres L lanos Jaramil lo

'- "f alt er M au ri CI O M ar ti ne z R os as

Katherine LEal

Adriana

de Comunicaciones

Margari ta Maria Mora Medina

Asistente de ta Division de:Cumunicaclcnas

Carlos Gustavo Suarez CI-UZ

Admlnlstradora pag~na web

Maria Andrea Izquierdo Manrique

Pasantes de ta Division de Comunlcaclenes

Laura Becerra Herrera

Diego Cardona Ospina.

Men:adeo y eventos

Virginia Estrada

Area de informatica

M ar ga ri ta L ue ra V iv as B ec er ra

admln ist rador de la red LAN

Pelayo Caceres

Division Administrativil y financiera

Jorge Augusto Marquez Pabon

Asesora jurhHca

b/lar!;) C la ra F aj ar do Atuesta

BoEe:tNia

Juan Carlos Galarza Pin to

; ! t , (argo d " , , 1 AurlH:miQ

Cr uz R ami re z

Conductor

Jose iV\;:wricio Cepeda Ramirez

Mensaj.em

Migue l Anton io Hur tado [sp ine l

Programs Red National

de MilseosCoordinado-m

Ana Mari a Cort es Solano

Asesores de la Red Nadonal de Museo 'S

M aria C at a lin a P la za s G arc ia

Jaime Acuna tezama

Mar ia I sab el Abad Londono

hlgen!(;rQ de srstemss, Plan Nadonatd~ {.;·. .; ; . o t O . r . . . . A... r........F~·; ....~_~

Giovanny And res Espi ti a Roa

Secretaria de f , , - ' i ; tJ$21)S

Blanca

Ampl lacton del Museo Nat ional

de Colombia

Cocrdlnador

Angelica Legulz a mo S an ta ma ri aPteueacten estrategica y.gesttcn de caHdad

G i ov an ni A n dr es Hernandez Salazar

J ua n F elip e R odrig uez S aud a

Asociacion de Amigos del

Museo Nadonal de Colombia

?residente de [a junta d irec tiva

Jorge Cardenas Gutierrez

Adminfstnu:ion

L uz M 3f in a C ru z R am ir ez

Asistente

J oh ann A lfo nso A co sta M orales

iHrecd&n ccmercla!

C le me nr ia C as ti ll o T ri an a

Tlends

Br igi tte Montana P ls co

J ames Rod riguez Vaneg as

Museu Nacional Da Colombia 4-4

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