Nicanor Zabaleta en la Ciudad Luz (1926-1930). Las influencias

parisinas en la carrera del msico vasco

Edmundo Ricardo Camacho Jurado

Estudiante de Maestra en Msica (Interpretacin), UNAM

Nicanor Zabaleta en la Ciudad Luz (1926-1930). Las influencias parisinas

en la carrera del msico vasco

Edmundo Ricardo Camacho Jurado

Estudiante de Maestra en Msica (Interpretacin), UNAM

A Olga.

Resumen

El presente artculo es un primer intento por reconstruir la etapa en que Nicanor Zabaleta

estudi en la capital francesa (1926-1930), la cual fue fundamental para el desarrollo de su

carrera musical. En Pars el arpista se empap del espritu musical cosmopolita de la poca,

se perfeccion tcnicamente como ejecutante y adquiri las herramientas de teora musical

de las que posteriormente se sirvi para la revisin de obras nuevas y la realizacin de sus

investigaciones y transcripciones. Fue en la Ciudad Luz, donde Zabaleta conoci los

primeros intentos de los arpistas franceses por actualizar el repertorio del arpa y sus

esfuerzos por situarla como un instrumento solista, y donde se dieron los primeros atisbos

de su larga y exitosa carrera como concertista.

Palabras clave: Nicanor Zabaleta, arpista, Pars, 1926-1930.

En 1920, Nicanor Zabaleta present exitosamente los exmenes de todos los niveles de arpa

en el Conservatorio de Madrid1 y cuando tres aos despus concluy sus estudios de

comercio en el Colegio Lekroz,2 tuvo que elegir si seguir por el camino de la msica u

optar por la senda de las ciencias. No obstante que desde nio haba recibido lecciones de

arpa con Luisa Menrguez en Irn y durante los veranos donostiarras con Vicenta Tormo y

Pilar Michelena,3 l consideraba que gran parte de su aprendizaje lo haba hecho de manera

1 Mara Elena Arana-Savarain. Entrevista con Nicanor Zabaleta. El Arpa. 1 (1990), p.10. 2 Nicanor Zabaleta. Mi primer DNI. Pasin por el arpa. El Diario Vasco. (3 de julio de 1986), s/p. 3Ibid.; Mariano Prez Gutirrez. Zabaleta Zala, Nicanor. Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana. Vol. 10. Madrid: SGAE, 2001, p. 1074.

autnoma y que si decida elegir realizar una carrera musical era necesario continuar con

los estudios de su instrumento fuera de su pas.4

Una vez que opt por el camino de la msica, y dado que consideraba que hasta entonces

gran parte de su aprendizaje lo haba hecho de manera autnoma, Nicanor Zabaleta busc

informarse con quin poda proseguir sus estudios de arpa fuera de Espaa.5 Es muy

probable que el Padre Donostia haya sido quien le aconsej que estudiara con Marcel

Tournier, profesor del Conservatorio de Pars. Donostia, al igual que otros msicos vascos

y espaoles, mantena una relacin fluida con el medio musical francs, y es posible que

tambin l le sugiriera a Zabaleta que, para enriquecer su formacin musical, estudiara

armona con Marcel Samuel-Rousseau, y contrapunto y fuga con el compositor belga

Eugne Cools.6

Con tal propsito, Nicanor Zabaleta lleg a Pars en 1926.7 Entonces la antigua Lutecia se

encontraba en plena efervescencia surrealista y era el principal foco musical y artstico8

de la poca para quien deseara realizar una carrera musical,9 adems de que desde la

4 Isabel Moreton-Achsel. Nicanor Zabaleta - Eine persnliche Biographie. http://www.moreton.de/Harfe/Musik/Zabaleta/Nicanor.html [consulta 28/08/ 2004]. 5 Ibid. 6 Los estudios que el padre Donostia realiz con Eugne Cools y la amistad que trab con distintos msicos

galos, sealadamente con Maurice Ravel, le permitieron al religioso capuchino realizar una importante labor

de orientacin de los jvenes msicos. Joaqun Larregla, Vctor Zubizarreta, Jos Olaizola, Luis Urteaga, Juan

Tellera y el propio Zabaleta fueron algunos de los msicos que lo visitaron en el Colegio Lecroz para recibir

sus consejos y sugerencias. Vase Mara Nagore Ferrer. La realidad musical vasca en el perodo de entreguerras. Msica espaola entre dos guerras, 1914-1945. Granada: Archivo Manuel de Falla, 2002, p. 160. 7 El ao en que Zabaleta arriv a Pars vara en las distintas entrevistas que l concedi: al igual que Alain

Pris, en un artculo el propio arpista establece que fue en 1923; en la entrevista concedida a la TVE, al igual

que en la entrevista que le hizo Moreton-Achsel, se dice que fue en 1924; Rudolf Frick sostiene que fue en

1925, fecha que parecera lgica. De acuerdo con los documentos de los que disponemos, nosotros creemos

que la fecha de llegada de Zabaleta a Pars fue 1925 o incluso 1926, ao en que le fue concedida la beca de la

Diputacin de Guipuzcoa y en que le fue presentado al crtico de un semanario parisino. Vanse M. B. R., travers les concerts. Concert Zabaleta. La Semaine Paris. 8/311 (11/05/1928), p. 54; Esta es su vida, TVE, p. [2], en la transcripcin de este programa que se encuentra en el Fondo Nicanor Zabaleta del Archivo

de Compositores Vascos (ERESBIL), localizado en Rentera, no consta la fecha de transmisin; Rudolf Frick.

Nicanor Zabaleta (1907-1993). Harpa. 10/2 (1993), p. 27; Itziar Larrinaga Cuadra. Las pensiones para el perfeccionamiento en msica de la Diputacin Provincial de Guipzcoa (1883-1936). Euskonews. 6 de julio de 2010. http://www.euskonews.com/0538zbk/gaia53804es.html [consultado 20 703/2011]; Isabel Moreton-

Achsel. Op. cit.; Alain Pris. Diccionario de intrpretes y de la interpretacin musical en el siglo XX. Madrid:

Ediciones Turner, 1985, p. 707; Nicanor Zabaleta. Op. cit., s/p. 8 Pello Leiena Mendizabal. Nicanor Zabaleta: el prisma sonoro. Eusko Ikaskuntza Cuadernos de Seccin.- Msica. 6 (1993), p. 140. 9 Desde principios del siglo XX en Pars se formaron destacadas personalidades de la renovacin musical en

Espaa, como Manuel de Falla. En los aos veinte pasaron por esta ciudad, entre otros msicos ibricos, el

pianista Jos Iturbi, Joaqun Rodrigo, Andrs Segovia, el padre Donostia y la pianista y compositora Emiliana

segunda mitad del siglo XVIII se haba convertido en la capital del arpa:10 ah estaban los

grandes intrpretes y los pedagogos del instrumento, los compositores que le escriban

novedosas obras, las editoras de msica y las prestigiosas fbricas Erard y Pleyel.

Zabaleta se instal, con un arpa que acababa de adquirir por 900 pesetas, en el Foyer pour

Etudiants Catholiques, situado cerca del parque Luxemburgo, donde Zabaleta conoci a

Enrique Jord y a Julin Ajuriagerra, futuros director orquestal y psiquiatra, con quienes

form la cuadrilla11 con la que realizara sus escapadas nocturnas al Folie Bergers y al

Casino, pues Pars no slo era la capital del arpa; tambin representaba el ansia de lo

prohibido.12

Una vez alojado en la Residencia de Estudiantes Catlicos, Zabaleta comenz sus lecciones

particulares con Tournier, pues por su edad el joven vasco ya no era un candidato para

ingresar al Conservatorio. Estas clases, y las que tom con Samuel-Rousseau y Cools, las

coste gracias a la beca que le otorg la Diputacin de Guipzcoa por un monto de tres mil

pesetas en 1926.13

La eleccin que Zabaleta hizo de su profesor de arpa fue cuidadosa y bien pensada: arpista

y compositor, Marcel Tournier (1879-1951)14 fue el sptimo profesor de arpa en la historia

del Conservatorio de Pars. Despus de haber estudiado en esa misma institucin con

Alphonse Hasselmans,15 el estricto profesor que haba formado a finales del siglo XIX y

principios del XX a toda una plyade de grandes intrpretes,16 Tournier fue arpista de la

Zubelda. Vanse Le Menestrel, Musique et Thatres. 90/21 (25/05/1928), p. 237; Le Monde Musical, 36/3 y

4 (1925), p. 71; Leticia T. Varela. Mestra Maitea (Biografa de Emiliana de Zubelda). Hermosillo (Mxico):

Pro Msica de Hermosillo, 1992. 10 Pello Leiena Mendizabal. Op. cit., p. 140; Nicanor Zabaleta. Op. cit., s/p. 11 Jos Miguel Aguirre Oar. Vida y obra de Julin de Ajuriaguerra. Madrid: Arn, 1992, p. 15; Leiena

Mendizabal: Op. cit., p. 144; Esta es su vida, p. [4]. 12 Zabaleta. Op. cit., s/p. 13 Al ao siguiente, debido a las protestas suscitadas en San Sebastin porque se alegaba que la familia

Zabaleta tena medios ms que suficientes para pagar los estudios de su hijo, la beca se redujo a mil

quinientas pesetas y en 1928, al quedar vacante la beca de composicin, sta se le ofreci al arpista, quien al

parecer ya no hizo uso de ella. Vanse Esta es su vida, p. [3]; Larrinaga Cuadra. Op. cit.; Zabaleta. Op. cit., s/p. 14 El arpista Marcel Tournier naci el 5 de junio de 1879 y muri el 8 de mayo de 1951 en Pars. Vase

Association Internationale des Harpistes et Amis de la Harpe. 10/primavera (1972), p. 12. 15 Ibid. 16 Algunos de los alumnos ms destacados de Hasselmans fueron Lily Laskine, Pierre Jamet, Micheline Kahn

y Madame de Chamberet, quienes obtuvieron el 1er prix en 1906, 1912, 1904 y 1911, respectivamente. Vase

S. de Chamberet et al. Hasselmans voque par ses lves. Association Internationale des Harpistes et Amis de la Harpe. 8/otoo (1970), p. 25.

Socit des Concerts y del Thtre de lOpera, y en 1912 fue nombrado profesor de arpa

del Conservatorio, donde ense a lo largo de 36 aos.17 Con l, Zabaleta aprendi la

manera de interpretar con mayor autoridad las obras modernas para arpa, como

Introduction et Allegro (1905)18 de Ravel y Danses sacre et profane (1904)19 de Debussy,

y tambin las obras escritas por arpistas compositores: del propio Tournier gustaba incluir

en sus programas Trois Images Op. 29, Jazz-Band, Sonatine y Ferie;20 de Marcel

Grandjany (1892-1975)21, Rapsodie para arpa sola;22 de Henriette Reni (1875-1956),

Lgende23; y de Carlos Salzedo (1885-1961), 3 Prludes.24 En Francia, Zabaleta tambin

abordara la interpretacin de obras pretritas, entre ellas, de F. Couperin, J.-P. Rameau, L.-

C. Daquin y J. B. Loeillet, as como de autores preimpresionistas como Gabriel Piern y

Gabriel Faur, y otros posteriores a Debussy como Marcel Samuel-Rousseau, Noel Gallon,

Andr Caplet y Germaine Tailleferre.25

En cuanto a los nuevos conocimientos adquiridos por Zabaleta con respecto a las

innovaciones en la escritura y peculiaridades de las nuevas obras para arpa, baste decir que,

a la llegada de Zabaleta a Pars, Tournier se encontraba en plena produccin musical26 y su

trabajo como compositor era ampliamente reconocido; los ttulos de algunas de sus obras27

17 Association Internationale des Harpistes et Amis de la Harpe. 10/primavera (1972), p. 12. 18 Jerzy Chwiatkowski. The Da Capo Catalog of Classical Music Compositions. Nueva York: Da Capo Press,

1996, p. 1012. 19 Edward Lockspeise. Claude Debussy. Pars: Fayard, 1980, p. 676. 20 Le Guide du Concert et des Thtres Lyriques. 14/30 (27/04/1928), p. 866. 21 Kathy Bundock Moore. Marcel Grandjany: A Centennial Biography. The American Harp Journal. 13/1 (1991), p. 3. 22 La Semaine Paris. 309 (27/04/1928), p. 125; Ch. Dyke. Le Courrier Musical et Thatral. 31/4

(15/02/1929), p. 104. 23 Aunque esta obra no era incluida en los programas de sus conciertos, s era parte del repertorio que pareca

interpretar. Vase Nicanor Zabaleta Harpiste, (1931), p. 6 [Este folleto con el que el arpista buscaba

promoverse se encuentra en el Fondo Nicanor Zabaleta de ERESBIL: A46/11]. 24 Ibid. 25 Eugne Cools. M. Zabaleta. Le Monde Musical. 40/1 (31/01/1929), p. 25; La Semaine Paris, p. 125; Nicanor Zabaleta Harpiste, pp. 5-6. 26 Tournier llegara a escribir ms de una veintena de obras para arpa sola y otras tantas para piano, canto y

piano, orquesta, orquesta de cmara y arpa acompaada de flauta o cuerdas. Sobre su actividad como

compositor, el arpista Pierre Jamet opinaba en 1970 que la obra de Tournier era una de las ms destacadas de

la escuela de arpa francesa de entre 1910 y 1950. Vase Pierre Jamet. Quelques souvenirs sur Marcel Tournier. Association Internationale des Harpistes et Amis de la Harpe. 10/primavera (1972), p. 13. 27 Fue precisamente en esta poca en la que Tournier compuso y public Trois images, opus 29, 31, 35 y Jazz-

Band opus 33 para arpa sola, obras publicadas en el segundo lustro de los aos 20 y en las que el compositor

haca nfasis en mostrar los aspectos poticos, curiosos y peculiares de su instrumento. Vase Pierre Jamet. Op. cit., p. 13; Marcel Tournier. Jazz-Band, Op. 33. Pars: Henry Lemoine, 1926, p. [1]; Images 3e Suite, Op.

35. Pars: Henry Lemoine, 1930, s/p.

aparecan en las revistas especializadas como lo que deba28 ser interpretado, y ese

reconocimiento y las relaciones con las que contaba el profesor del Conservatorio fueron

importantes para que el joven vasco pudiera acceder al mundo musical parisino de la poca.

Respecto a este ltimo punto, sabemos que el arribo de Zabaleta a Pars no pas

desapercibido gracias a la iniciativa que tuvo su maestro para que fuese escuchado de

manera privada por algunos msicos y crticos franceses, uno de los cuales recordara en

1928 que lo haba escuchado dos aos antes y que le haba parecido que era una gran

promesa.29

Los conocimientos adquiridos en sus clases no fueron los nicos con los que Zabaleta

enriqueci su espritu y su cultura musical. Durante estos aos, el alumno de Tournier

conoci a varios de los arpistas profesionales galos30 y supo del esfuerzo que hacan los

herederos de la escuela francesa de arpa para que se revalorara su instrumento. Entre esos

intrpretes destacaban Lily Laskine, Micheline Kahn, Pierre Jamet y Marcel Grandjany,

cuya presencia en el medio era notable ya fuera como integrantes de las orquestas de la

pera y de Concerts Lamoureux, como solistas de orquesta o por su participacin en

grupos de msica de cmara como el Quintette Instrumental de Paris.31 Zabaleta era asiduo

a estas audiciones y sola acudir tambin a las presentaciones de pianistas, cuartetos y

orquestas.32

De entre todos esos intrpretes, fue la propuesta revolucionaria de Grandjany la que ejerci

una influencia significativa en el joven arpista vasco. En 1927, recordaba Zabaleta,

Grandjany anunci un concierto cuyo programa estuvo integrado exclusivamente por obras

para arpa sola, algo inaudito para la poca. De acuerdo con la esttica y las prcticas

musicales en uso desde principios del siglo XIX, los ejecutantes de piano o violn eran

28 Le Courrier Musical et Thatral. 30/8 (15/06/1928), p. 418. 29 M. B. R. Op. cit., p. 54. 30 Zabaleta tambin conoci a otros arpistas que al igual que l estudiaban en ese momento con Tournier,

entre ellos estaban: Bernard Zighera, quien lleg a ser arpista de la Orquesta de Boston, el hoy poco

recordado Ledoux y Jacqueline Borot, futura profesora del Conservatorio de Pars. Otras arpistas que casi al

finalizar la dcada de los veinte tambin estudiaban con Tournier eran Frderique Grosjean y Janine Moreau,

ambas 1er Prix de Harpe en los concursos del Conservatorio de Pars en 1929, a las que, sin embargo,

Zabaleta no menciona en su entrevista con Moreton-Achsel. Vanse Le Courrier Musical et Thtral. 30/14 y

15 (15/07/1928), pp. 476-477; Moreton-Achsel, Op. cit. 31 Le Courrier Musical et Thatral. 31/6 (15/03/1929), pp. 196-197; R. Frick, Op. cit., p. 30; Moreton-Achsel,

Op. cit.; Marielle Nordmann. Lily Laskine 1893-1988. Pars: ditions Cahiers du Temps, 1997, p. 15. 32 Moreton-Achsel. Op. cit.

generalmente los nicos instrumentistas que podan ofrecer recitales cuyos programas

estuvieran conformados totalmente por obras solistas para su instrumento. La razn de esto

se fundamentaba en la creencia de que un recital compuesto de manera integral por obras

para cualquier otro instrumento, como el arpa, no poda mantener la atencin del auditorio,

por lo que los arpistas casi siempre compartan el programa con otros instrumentistas o

cantantes, como el propio Grandjany lo haba hecho en ocasiones anteriores.33

El slo anuncio del recital de Grandjany caus sorpresa y expectacin en el mundo de los

arpistas. Tournier y Zabaleta llegaron esa noche del 31 de marzo de 1927 a una sala Erard34

repleta, donde la pregunta que flotaba en el aire era si el arpa podra cautivar al pblico

durante una velada entera de obras solistas.35 Lo que los asistentes escucharon esa noche

los dej atnitos: la interpretacin en el arpa de 15 obras que en sus dos terceras partes eran

trabajos modernos escritos originalmente para este instrumento.36 Al finalizar el recital, los

asistentes quedaron maravillados e incluso Tournier estaba completamente asombrado y

eufrico.37 Fue tan significativa esta audicin, que Zabaleta siempre la reconoci como

una inspiracin, un camino que gui mi futura carrera.38

Animado por los progresos tcnicos y expresivos logrados al lado de Tournier tras dos aos

de estudios, as como por sus recientes y exitosas presentaciones en su natal San

Sebastin,39 Zabaleta comenz a planear su primer recital en la capital francesa. Las

33 En enero de 1922, Grandjany ofreci un recital al lado del flautista Ren Le Roy en el que alternaron solos

con dos; el 30 de mayo de 1924 este mismo arpista ofreci en la Salle Malakoff, al lado de H. Vermol, el

recital Musique et Posies modernes franaises; al ao siguiente, el 17 de enero de 1925, en la Salle Pleyel Grandjany ofreci otro recital al lado de la cantante Marie-Thrse Nol y de la violinista Yvonne Daudens.

Otro intrprete del arpa que contribuy de manera significativa al renacimiento de su instrumento, fue

Henriette Reni quien fue profesora de Garndjany la cual tambin comparta con otros instrumentistas los programas de sus recitales. Vase Le Mnestrel. 84/5 (3/02/1922), p. 50; La Semaine Paris: 4/118

(23/05/1924), p. 14; 5/138, (16/01/1925), p. 41; Le Monde Musical. 36/3 y 4 (02/1925), p. 65. 34 La Semaine Paris, 7/252 (25/03/1927), p. 42. 35 R. Frick. Op. cit., p. 30. 36 El programa ofrecido por Grandjany, que se dividi en tres partes, fue el siguiente: I. Rhapsodie

(Grandjany); Siciliana (Respighi); Carillon (Chapuis); Impromptu caprice (Piern). II. Variations pastorales

sur un vieux Nol (M. Samuel Rousseau); Toccata (J.-B. Loeillet); Allemande (J.-S. Bach); La commre

(Couperin); Marguerite au rouet (Zabel); Lgende (H. Reni). III. Impromptu (Roussel); Divertissement la

Franaise (Caplet); Vision fugitive, op. 22, n. 7 (Prokofieff); Dans la fort du charme et de l'enchantement

(Grandjany); Jazz-Band (Tournier). Vase La Semaine Paris, 7/252 (25/03/1927), p. 42. 37 R. Frick. Op. cit., p. 30. 38 Ibid. 39 En agosto y septiembre de 1927, Zabaleta se present como solista de la recientemente creada Orquesta

Sinfnica de San Sebastin. En ambos conciertos, en el primero dirigido por Jos de Bustinduy y en el

perspectivas y augurios no eran buenos, e incluso sus amigos msicos se asombraban

cuando el arpista les mencionaba que preparaba un recital de su instrumento: Que uno

tocara el arpa en una orquesta sinfnica les pareca muy bien [], pero que un hombre

saliera a un escenario a acariciar unas cuerdas con las yemas de los dedos, les pareca poco

serio.40 Antes de su debut como solista, Zabaleta haba tomado parte en algunos conciertos

sinfnicos y de msica de cmara, como el que en mayo de 1927 dio en lEglise des

Etrangers,41 al parecer al lado de msicos integrantes de la Orquesta del diario Le

Journal.42 Determinado a presentarse como solista, un ao despus adquiri una buena

arpa43 de siete pedales en 5 mil pesetas para ofrecer su primer recital en la sala del ancien

Conservatoire el 2 de mayo 1928, el cual comparti con el violonchelista donostiarra

Santos Ganda.44 En este recital colaboraron, con Zabaleta, el Quatour Tzipine y, con

Ganda, el compositor y pianista Joaqun Nin, as como Pilar Cruz,45 sobresaliente alumna

de Ricardo Vies.46

A este concierto el crtico de La Semaine Paris le dedic un amplio espacio, en el que

afirm que las esperanzas que haca dos aos se haban puesto en el joven vasco se haban

hecho realidad, y que el xito de su recital lo haba colocado en la escena musical.47 A las

obras de N. Gallon, Tournier, Samuel-Rousseau y Faur, Zabaleta agreg una adaptacin

para el arpa de Oazez (Dolor) del padre Donostia, caracterizada por la dulzura de sus

motivos y los matices logrados,48 lo que le mereci al intrprete las felicitaciones del

propio compositor y del pblico,49 que solicit se repitieran las Variations Pastorales de

Samuel-Rousseau.50 A estos comentarios suscitados por la actuacin de Zabaleta, se

sumaron los de Joaqun Nin, quien lo consider como un esplndido, como un

segundo por Pablo Sorozabal, interpret Introduccin y Allegro de Ravel. Vanse Boletn Musical, Crdoba.

II/15 (05/1928), pp. 9 y 10; El Pas Vasco. V/1385 (10/09/1927), pp. 1 y 3. 40 Esta es su vida, p. [4]. 41 Le Guide du Concert et des Thtres Lyriques. 13/32-33 (13/05/1927), p. 926. 42 Esta es p. [5]. 43 Ganda interpret en la segunda parte del programa el Concierto en Re menor de E. Lalo, y en la cuarta y

ltima parte del concierto toc las Variaciones sinfnicas de Bollmann y Cuatro cantos espaoles de J. Nin.

Vase Ibid. 44 Le Menestrel. Musique et Thatres. 90/17 (27/04/1928), pasta interior. 45 Le Guide du Concert et des Thtres Lyriques. 14/30 p. 866. 46 La Semaine Paris, 8/311 p. 55.0 47 Ibid., p. 54. 48 Ibid. 49 Ibid. 50 Ibid., p. 55.

notabilsimo arpista,51 y los del crtico de La Libert, Robert Dezarnaux, quien se refiri a

la sonoridad amplia [y] brillante, a la solidez de su tcnica y a la profundidad de su

sensibilidad musical.52

Zabaleta consideraba que en esta etapa haba comenzado a ganarse la vida con el arpa,53

trabajando como elemento de la orquesta del peridico Le Journal, aunque en realidad

sigui dependiendo econmicamente de su familia hasta 1931, debido a que las

oportunidades para presentarse eran escasas por la sencilla razn de que el arpa no tena

popularidad alguna y l era un desconocido.54

Al ao siguiente, luego de sus presentaciones veraniegas con Saski-Naski55 y, sobre todo,

con la Orquesta Sinfnica donostiarra en el Gran Casino de San Sebastin,56 el arpista rent

la prestigiosa Salle Erard, donde el 18 de enero de 1929 ofreci un recital57 en colaboracin

con Georges y Joseph Tzipine, violinista y violonchelista de la orquesta del Journal.58

A diferencia de la audicin ofrecida en mayo del ao pasado en la sala del ancien

Conservatoire, esta vez el protagonismo del recital59 recay en la obras para arpa sola.60

Pero la novedad y belleza de las obras modernas francesas no haran olvidar a Zabaleta el

51 El elogio de este destacado msico cubano a Zabaleta lo encontramos recogido por primera vez en un

programa de mano de noviembre de 1930 y Zabaleta lo incluy posteriormente en otros programas de sus

conciertos. Vanse Luis Galve (piano) Nicanor Zabaleta (arpa), programa de mano, Teatro de la Comedia.

Madrid: Sociedad Filarmnica de Madrid, 24/11/1930; Recital de Arpa. Nicanor Zabaleta, programa de

mano, Teatro del Conservatorio. Madrid: Asociacin Profesional de Estudiantes del Conservatorio,

15/03/1932. 52 Nicanor Zabaleta Harpiste, [1931], p. 6. 53 Jos Guerrero Martn. Nicanor Zabaleta: Empec a ganarme la vida con el arpa a los 21 aos. La Vanguardia. (20/05/1988), p. 45. 54 Esta es p. [5]. 55 En el verano de 1928 el arpista particip en los espectculos que ofreci en la capital guipuzcoana Saski-

Naski, grupo creado por aita Donostia y cuyo objetivo era mostrar distintas expresiones de la cultura de

Euskal Herria (Pas Vasco). Vase Jos Luis Ansorena Miranda. Aita Donostia. P. Jos Antonio de San

Sebastin. Jos Gonzalo Zulaica Arregui. San Sebastin: Fundacin Kutxa, Coleccin Izurum, 1999, p. 400. 56 El 10 de agosto de 1928, Zabaleta volvi a presentarse como solista de la Orquesta Sinfnica de Donostia.

En la primera parte del concierto, los asistentes al Gran Casino escucharon varias obras sinfnicas, entre ellas

las Danzas Sacra y Profana de Debussy. La segunda parte del programa Zabaleta interpret varias obras para

arpa sola. Vase El Pas Vasco. VI/1659 (10/08/1928), p. 3. 57 La Semaine Paris. 9/347 (18/01/1929), p. 76; Le Courrier Musical et Thatral. 31/2 (15/01/1929), p. 42;

Le Menestrel. Musique et Thatres, 90/17 (27/04/1928), pasta interior. 58 Esta es p. [5]. 59 En el programa slo se incluy una obra sin arpa: la Pasacaille de Hndel que ejecutaron G. y J. Tzipine.

Vase Le Guide du Concert et des Thtres Lyriques. 15/15 (2/01/1929), p. 421. 60 Las obras francesas para arpa sola del programa fueron: Rhapsodie (Grandjany); Trois images Op. 29 y

Jazz-Band (Tournier). Las obras en las que otros instrumentos se sumaron al arpa fueron Danzas de Debussy,

Suite de Tournier y el septeto de Ravel. Vase Ibid.

genuino inters que tena por dar a conocer la msica de los compositores ibricos, y en

este recital tambin incluy la Sonata en Re de Mateo Albniz (1755-1831) y una Danza

(Andaluza) de Enrique Granados.61

Al analizar la conformacin de los programas de estos primeros recitales, se puede apreciar

que stos incluyen ya el grueso de los elementos que integraron su propuesta musical en su

etapa profesional: el repertorio francs de autores impresionistas y posteriores, las obras del

barroco alemn e italiano y de los clavecinistas franceses y espaoles, adems de obras

espaolas del siglo XX y de autores como Sergui Prokofieff y Ottorino Respighi.62

Las nuevas obras escritas con dedicatoria a Zabaleta, que llegaron a sumar casi medio

centenar de obras y que seran un importante aporte al repertorio del instrumento, el arpista

comenz a cosecharlas en estos aos, cuando Tournier le compuso y dedic la tercera de

sus Images pour harpe solo Op. 35, hecho que hace patente el aprecio del profesor hacia su

alumno y lo satisfecho que estaba con el desempeo de su talentoso pupilo.

Si en su recital del ao anterior Zabaleta obtuvo una muy buena acogida por parte del

pblico y de la crtica, al parecer su presentacin de 1929 tuvo an una mayor repercusin

en la prensa parisina: en las pginas del Le Courrier Musical Ch. Dyke habl del merecido

triunfo obtenido por el joven y notable arpista espaol63 y alab el talento, sobriedad y

distincin con los que realiz un excelente y completo trabajo interpretativo;64 en Le

Monde Musical, Cools no dud en afirmar que su alumno se haba revelado como un

ejecutante de primer orden, y elogi su brillante tcnica y su estilo elegante.65 Carold

Berard de la Revue International de Musique y Andr Fijan de Le Journal, tambin se

mostraron asombrados porque a pesar de su juventud Zabaleta contaba ya con su sentido

profundo de la meditacin y con todas las cualidades del intrprete excepcional.66

61 A partir de estos aos Zabaleta comenz a incluir en su repertorio obras de H. Angls, R. Halffter, el padre

A. Soler y obras de J. Turina, I. Albniz y G. Pittaluga. Vanse Ibid; Nicanor Zabaleta Harpiste, p. 6. 62 Hacia 1931, en el folleto que hizo Zabaleta cuando regres a Espaa para promocionarse como solista,

hallamos que las obras que interpretaba en ese entonces eran alrededor de 82, aunque de stas las que

efectivamente inclua en los programas de sus recitales eran una treintena. Vase Ibid. 63 Ch. Dyke. Op. cit. , p. 104. 64 Ibid. 65 Eugne Cools. Op. cit., p. 25. 66 Le Courrier Musical et Thatral. 31/7 (1/04/1929), p. 230.

Con estas crticas en la valija, que le serviran de carta de presentacin en Madrid, viaj a

esta ciudad donde debut exitosamente en abril de 1929 y particip a principios de 1930 en

las oposiciones para ocupar la plaza de arpa del Real Conservatorio de Msica y

Declamacin. No obstante la fervorosa recepcin que su trabajo interpretativo y propuesta

musical tuvieron, la mayora de los encargados de elegir a quien sucedera a Vicenta Tormo

Serrano al frente de la ctedra de arpa declar desierta la plaza, lo que le vali en los meses

siguientes severas crticas pblicas a las autoridades del Conservatorio, que por entonces

encabezaba Antonio Fernndez Bordas.67

Luego de presentarse en Lyon68 y tras ofrecer contados pero importantes recitales y

conciertos durante el primer semestre de 1930 en San Sebastin y Madrid, Zabaleta hizo un

viaje postrero a la capital francesa, invitado esta vez por el Conservatorio de Pars para

integrar el jurado que calificara a los alumnos de la clase de arpa de Tournier.69 El hecho

de que alguien tan joven formara parte de un jurado conformado por destacados personajes

del mundo musical parisino, con reconocidas trayectorias acadmicas y profesionales la

mayora de ellos haban sido ganadores del Prix de Rome700, cobra especial significado

si tomamos en cuenta las circunstancias de que Zabaleta no haba sido alumno del

Conservatorio y que las invitaciones a artistas extranjeros a desempearse como jurado eran

contadas. Sin duda alguna, que la extendida a Zabaleta fue un reconocimiento, por parte de

Tournier y del medio acadmico, a la talla artstica demostrada por el arpista donostiarra en

el brillante arranque de su carrera musical. Como era de esperarse, en Madrid esta

invitacin reaviv la polmica desatada por la errtica conduccin de las oposiciones en el

ms importante centro de enseanza musical espaol.

Tras participar esa maana del 7 de julio de 193071 en el otorgamiento de los premios a las

alumnas de las clases de arpa de pedales y de arpa cromtica,72 al lado del director del

67 Este tema es tratado de manera ms amplia por el autor de este trabajo en un artculo de aparicin prxima. 68 Le Mnestrel. 92/41 (10/10/1930), p. 12. 69 Le Temps. 60/25158 (9/07/1930), p. 6. 70 Los compositores que conformaron este jurado y que haban sido acreedores al Prix de Rome eran: Henri

Rabaud (1894), Marcel Samuel-Rousseau (1905, segundo premio), Marc Delmas (1919) y Jacques de la

Presle (1921). Vase Michel Baron y Denis Harvard de la Montagne. Les Prix de Rome et les pensionnaires de lAcadmie de France Rome. http://www.musimem.com/prix-de-rome.html [consultado 28/06/2011]. 71 Le Mnestrel. 92/29 (18/07/1930), pp. 323 y 324. 72 Durante la primera mitad del siglo XX, en el Conservatorio de Pars se ensearon dos tipos distintos de

arpa: el arpa de pedales, de la marca Erard, cuya enseanza inici Naderman en 1825, y el arpa cromtica, con

cuerdas cruzadas, ideada, construida y perfeccionada por la casa Pleyel, Wolf et Cie a principios del siglo XX.

Conservatorio, Henri Rabaud, de los compositores Marcel SamuelRousseau, Marc

Delmas, Jacques de la Presle, Maurice Emmanuel, Jean Chantavoine, estos dos ltimos

tambin destacados musicgrafos, y de los arpistas compositores Jean Risler73 y M.

Grandjany, Zabaleta regres a Espaa, donde desempe una cada vez ms importante

actividad musical hasta 1934, ao en que inici 18 aos de exitosas giras por el Nuevo

Continente. A Pars no volvi sino hasta veinte aos despus.

El 18 de abril de 1903 el gobierno de la Repblica Francesa decret la institucin de la clase de arpa

cromtica en el Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin de Pars, quedando Tassu-Spencer

encargada de impartirla. Para este tipo de arpa, Debussy escribi las versiones originales de Danzas Sacra y

Profana y de Sonata Tro para flauta, viola y arpa. Por su difcil manejo dej de ensearse a mediados del

siglo XX y actualmente slo se ensea el arpa de pedales. Vanse Alphonse Hasselmans. La harpe et sa technique. Encyclopdie de la Musique et Dictionaire du Conservatoire. Vol. 2. Pars: Librairie Delagrave, 1925, pp. 1935; Lily Laskine. Harpes. Le Courrier Musical et Thatral. 32/14 y 15 (15/07/1930), p. 488; Gustave Lyon. La harpe chromatique et sa facture. Encyclopdie de la Musique..., pp.1942-1967; Paul Petit. A travers lindustrie musicale. Les Instruments Pleyel. Le Courrier Musical et Thatral. 31/7 (01/04/1929), p. 241. 73 J. Risler fue un importante impulsor en la enseanza y difusin del arpa cromtica Pleyel en Blgica,

donde en 1900 comenz su enseanza en el Real Conservatorio de Bruselas. Vase Lee-Fei Chen. The

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