GERARDO DELGADO

Nace en Olivares, Sevilla, en 1942.

En 1959 inicia estudios en la Escuela Técnica Superior deArquitectura de Sevilla que finaliza en 1967.

Profesor en la E.T.S.A de Sevilla de Elementos deComposición (1968-75) y Análisis de Formas Arquitectónicas(1976-90). Desde 1996 hasta la fecha se incorpora alDepartamento de Proyectos como Profesor de segundo curso.

Forma parte del Seminario de Generación Automática deFormas Plásticas del Centro de Cálculo de la Universidad deMadrid (1969-71), siendo coordinador durante 1970-1. Desde1970 trabaja en el Diseño Gráfico y Montaje de Exposicionescon el Colegio de Arquitectos de Andalucía, la Fundación “LaCaixa”, el Museo Reina Sofía en Madrid, la Fundación El Montede Sevilla y otras instituciones, interviniendo en más de ochen-ta exposiciones.

Ha realizado numerosas exposiciones individuales ycolectivas en galerías, museos nacionales y del extranjero.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES (ÚLTIMAS)2003. Espacio Caja de Burgos, Burgos. 2004. Galería Milagros Delicado. Puerto de Santa María, Cádiz

“Pintura Reciente”. Colegio Oficial de Arquitectos deCórdoba.

2005. “Veinte Miradas”. Galería Antonio Machón, Madrid“Pinturas sobre papel”. La Caja China, Galería de Arte,Sevilla.

2006. “Veinte Miradas”. Abantum, Sevilla.

Revista de Estudios TaurinosN.º 22, Sevilla, 2006, págs. 309-310

Dibujos310

EXPOSICIONES COLECTIVAS (ÚLTIMAS)2003. “Punto de encuentro”. Centro de Arte Caja de Burgos,

Burgos.“El Centro de Cálculo 30 años después”. Museo de ArteContemporáneo de Elche, Museo de la Universidad deAlicante. Museo de Arte Contemporáneo de Ibiza.

2004. “La Colección Caja de Burgos”. Museo de Bellas Artes,Santander.“La poética de Cuenca. Cuarenta años después”. CentroCultural de la Villa, Madrid.

2005. “Vivir en Sevilla. Construcciones visuales, flamenco ycultura de masas desde 1966”. Centro Andaluz de ArteContemporáneo, Sevilla Itinerante México y Sao Paulo.“Desacuerdos. Sobre arte, políticas y esfera pública en elEstado Español”. Museo d´Art Contemporani deBarcelona y Centro José Guerrero, Granada.

2006. “Bifurcaciones”. Centro de Artes Tomás y Valiente.Fuenlabrada, Madrid.

Pág.DIBUJOS: GERARDO DELGADO

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Una media en la memoria 1 65 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Una media en la memoria 2 67

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Una media en la memoria 3 69 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Una media en la memoria 4 71

Fig. n.º 1.- Manolo Vázquez y Andrés Amorós en la Maestranzade Sevilla. Apud Amorós A. (2005): El toreo de frente. Manolo Vázquez, Madrid, Biblioteca Nueva, f.2. . . . . . . . . . . 15

Fig. n.º 2.- Dos Naturales, 1950 y 1983. Apud Andrés AmorósA. (2005): El toreo de frente. Manolo Vázquez, Madrid, Biblioteca Nueva, f.29 y f.3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Fig. n.º 3.- Alternativa en Sevilla con su hermano Pepe Luis,1951. Apud Amorós A. (2005): El toreo de frente. Manolo Vázquez, Madrid, Biblioteca Nueva, f.22. . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Fig. n.º 4.- La alternativa a su sobrino Pepe Luis, en presenciade Curro Romero. Apud Amorós A. (2005): El toreo de frente. Manolo Vázquez, Madrid, Biblioteca Nueva, f.24 . . . . . . . . . . 25

Fig. n.º 5.- Con su padre. Apud Amorós A. (2005): El toreo de frente. Manolo Vázquez, Madrid, Biblioteca Nueva, f.7 . . . . . 29

Fig. n.º 6.- Manolo Vázquez y Pedro Romero de Solís en elCiclo Taurino organizado por El Monte.Fotografía cedida por el autor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Fig. n.º 7.- Natural. Apud Andrés Amorós A. (2005): El toreo de frente. Manolo Vázquez, Madrid, Biblioteca Nueva, f.31 . . 45

Fig. n.º 8.- Portada del periódico ABC. Apud Andrés Amorós A.(2005): El toreo de frente. Manolo Vázquez, Madrid, Biblioteca Nueva, f.28. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Revista de Estudios TaurinosN.º 22, Sevilla, 2006, págs. 311-315

Figuras312

Fig. n.º 9.- En su reaparición Apud Andrés Amorós A. (2005):El toreo de frente. Manolo Vázquez, Madrid, Biblioteca Nueva, f.13. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Fig. n.º 10.- Amorós, Andrés (2005): El toreo de frente.Manolo Vázquez, Madrid, Editorial Biblioteca Nueva, 150 págs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Fig. n.º 11.- Plaza de “La Corredera” San Juan de Dios, CádizApud Boto, G. (2001): Cádiz. Origen del toreo a pie (1661-1858), Madrid, Unión de Bibliófilos taurinos. . . . . . . . . . . . . . 85

Fig. n.º 12.- Vista área de la Plaza de la Corredera de CórdobaApud Ortiz Juárez, J. M.; Salcedo Illero, M. (Coords.) (1975): Córdoba, León, Editorial Everest, S.A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Fig. n.º 13.- Quite al picador Carmona, de Pedro Romero ApudClaramunt F. (1989): Historia Ilustrada de la Tauromaquia I, Colección La Tauromaquia, Madrid, Espasa Calpe . . . . . . . . . 123

Fig. n.º 14.- Vista de la ciudad y puerto de Montevideo (1ª mitad siglo XIX). Grabado de J. Merigot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Fig. n.º 15.- Montevideo, capital de la Republica Oriental del Uruguay (1866). Litografia por L. Wiegeland . . . . . . . . . . . . . 143

Fig. n.º 16.- Retrato de Silverio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Fig. n.º 17.- Sopa de los pobres,1894, de Reinaldo Giudice(1853-1921), (óleo sobre lienzo), Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Fig. n.º 18.- Vista al noroeste de la ciudad de San Felipe(Montevideo) 1807. Grabado de J. Merigot. . . . . . . . . . . . . . . 163

Fig. n.º 19.- Un alto en el campo, de Prilidinao Pueyrredón(1823-1873), (óleo sobre lienzo), Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Fig. n.º 20.- Combate de Caballería,1830, de Carlos Morel(1813-1894), (óleo sobre lienzo), Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Fig. n.º 21.- Candombes, de Pedro Figari (1861-1938) . . . . . . 188

Fig. n.º 22.- Pericón en los Ceibos, de Pedro Figari (1861-1938) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

Fig. n.º 23.-El matrimonio formado por Concepción Mejías(sobrina nieta de Silverio) y Jerónimo Franconetti (sobrino deSilverio). Fotografía cedida por Mª Teresa Franconetti (nieta de Jerónimo Franconetti) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Fig. n.º 24.- Boda de Concepción y Jerónimo en 1907.Fotografía cedida por Mª Teresa Franconetti (nieta de Jerónimo Franconetti) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Fig. n.º 25.- Corrida de cantaores. Corrida que tuvo lugar en laPlaza de Sevilla el 17 de Noviembre de 1878 con la participaciónde los artistas flamencos del cafe de Silverio . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Fig. n.º 26.- Cartel de la Corrida que tuvo lugar en Sevilla el 30 de mayo de 1889, el día de la muerte de Silverio . . . . . . . . 197

Fig. n.º 27.- El cartel de una de las numerosas corridas de latemporada 1885-1885. Todas las imágenes de este artículoshan sido cedidas por el autor del mismo, los originales seencuentran entre los materiales donados por Don Eduardo Daragnés Rodero a la Biblioteca Nacional de Montevideo . . . 231

Fig. n.º 28.- La plaza de Toros de la Unión probablemente en la década de 1880 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Fig. n.º 29.- Contrato en cuyo cumplimiento encontró la muerte Punteret . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

Fig. n.º 30. Fotografía de Punteret existente entre los materialesdonados por don Eduardo Daragnés a la Biblioteca Nacional de Montevideo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Fig. n.º 31.- Cartel de la corrida celebrada en Solidaridad con los deudos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Fig. n.º 32.-La cornada del 26 de febrero de 1888 que provo-có la muerte de Punteret y modificó el rumbo de la fiesta brava en Uruguay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

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Fig. n.º 33.- Itinerario seguido por los toros andaluces con destino a Madrid (finales del siglo XVIII) . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Fig. n.º 34.- Itinerario seguido por los toros navarros a Madrid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Fig. n.º 35.- Romero de Solís, Pedro (Ed.) (2005): La RealEscuela de Tauromaquia de Sevilla (1830-1834), Sevilla,Fundación Real Maestranza de Caballería de Sevilla,Universidad de Sevilla y Fundación de Estudios Taurinos, por José Manuel Macarro, 465 págs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Fig. n.º 36.- Blas, Javier (Com), Martín de Argila, María(Coord.) (2005): Tauromaquias. Goya y Carnicero. CatálogoExposición, Madrid, Fundación Mapfre Vida, por Carlos Martínez Shaw, 294 págs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Fig. n.º 37.- Niños jugando a los toros. Oleo sobre lienzo 30 x43,5 cm. Apud Goya. Colección Santamarca. Exposición en elMuseo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, verano 2006. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Fig. n.º 38. Niños saltando a pídola. Oleo sobre lienzo 30 x 43,5cm. Apud. Goya. Colección Santamarca. Exposición en elMuseo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, verano 2006 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Fig. n.º 39.- Romero de Solís, Pedro (Dir.); O´ Kean Alonso,Victoria (Coord.)(2006): Colección Sagnier, Museo TaurinoMunicipal de Chiclana, Catálogo de Exposición, Plaza de Toros de las Ventas, Madrid, 260 págs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Fig. n.º 40.- García Pazos, M.; Prieto Rodríguez, M.;Maldonado Rosso, J.; García Márquez, J. (Coords.) (2005):Pinturas Taurinas de Manolo Prieto. Catálogo Exposición, El Puerto de Santa María, por Carlos Martínez Shaw 84 págs. . . . . . 295

Fig. n.º 41.- Toro. (Lámina 41) oleo sobre cartón 63 x 49, de Manolo Prieto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Figuras314

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Fig. n.º 42.- Suerte de varas. (Lámina 49), oleo sobre cartón 63 x 49, de Manolo Prieto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

Fig. n.º 43.- Portada Revista Cudernos de Tauromaquia n.º 1.Acevedo A.; Berho M. (direcc.) (2006): Cuadernos deTauromaquia, Revista Trimestral, Espartinas, Sevilla, Esdelsa, S.A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Fig. n.º 44.- Portada Revista Cudernos de Tauromaquia n.º 2. . . 303