Josh Radnor no es Ted Mosby | La historia de amorentre el blanco y el negro | Bowie no se lo piensadurante diez años | Ebook, papel o tijera | Un Rodrí-guez perdido en Sudáfrica | Un buen café en el teatro

Way Outthe

magazine

www.miguelcuervo.es

JOSH RADNOR YA NO ES TED MOSBYJOSH RADNOR YA NO ES TED MOSBY

NÚMERO 2 - MARZO 2013

roto el telón | reflex_on

DIRECTOR: FERNANDO SANTISE

REDACTORES: ALEJANDRA GARCÉS, JUAN PABLO MERCHÁN

COLABORADORES: MIGUEL CUERVO, MONTSERRAT DE LA IGLESIA, ROCÍO LEY,GUILLERMO L. CASABELLA

DISEÑO: ALEJANDRA GARCÉS, FERNANDO SANTISE

IMAGEN DE PORTADA: FERNANDO SANTISE

CONTACTO: CONTACTO@THEWAYOUTMAGAZINE.COM

www.thewayoutmagazine.com

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sumario

PAPEL PARA TIEMPOS DE CRISISPAPEL PARA TIEMPOS DE CRISIS10

ESTA REVISTA SE RESERVA TODOS LOS DERECHOS SOBRE LA UTI-LIZACIÓN DEL CONTENIDO DE CREACIÓN PROPIA SIN AUTORIZA-CIÓN PREVIA. LAS OPINIONES VERTIDAS POR SUS PARTICIPANTES

SON RESPONSABILIDAD DE CADA UNO DE ELLOS.

UN RODRÍGUEZ SUELTOUN RODRÍGUEZ SUELTO

14 ¿DÓNDE ESTAS AHORA, BOWIE?¿DÓNDE ESTAS AHORA, BOWIE?

Protagoniza, escribe y dirige su segunda película en dos años. Lleva ochointerpretando al nostálgico Ted Mosby en la pequeña pantalla. A riesgo deencasillarse en papeles románticos y melancólicos, Radnor sabe enamorar.

POR ALEJANDRA GARCÉS | FOTOS POR FERNANDO SANTISE

Natural, acogedor y honesto,espera a los periodistas en suhabitación del Hotel Palace deMadrid, decorada para la oca-sión con un cartel promocionalde la película que está presen-tando, Amor y Letras (LiberalArts). Las mesas que le rodeanestán repletas de botellas deagua y cafés para intentar apla-car el cansancio que delata sumirada, después de dos inten-sos días de entrevistas y even-tos con la prensa española. “Latarde es lo más duro, se hacemuy larga. Pero estoy bien”. El esfuerzo merece la pena por-que sabe que en este paísHappythankyoumoreplease ob-tuvo sus mejores resultados detaquilla en el extranjero, y esohay que cuidarlo. “Parece queaquí hay una audiencia paramis películas, lo que me hacemuy feliz”, cuenta con una gransonrisa. Es la tercera vez queviene de visita, y además fueaquí donde escribió el guión deeste filme, el cual también dirigey protagoniza junto a la jovenpromesa Elizabeth Olsen (Mar-tha Marcy May Marlene).

Al igual que con su primera pe-lícula, Radnor se adentra en laspeculiaridades de ser un trein-tañero y sobrevivir en ese pre-cipicio entre asumir la madurezy derrocar a una dulce juventudque sus personajes siempre

añoran con una característicanostalgia. Esto es lo que le hallevado a ser percibido como lavoz de una generación, la delos veinteañeros que se acer-can al abismo y quieren escu-char sus advertencias. Por ello,logró el Premio del Público a

Mejor Película en el Festival decine Sundance 2010 conHappythankyoumoreplease. Yaunque se le compare, asus 38años, con Woody Allen, nopierde la modestia y asume lahipérbole: “Tengoque distanciarmede esa idea. Enalgunos aspectosnuestras pelícu-las pueden ser si-milares perosiento que tene-mos formas dever el mundo in-creíblemente di-ferentes”.

Algo abrumado,Radnor es cons-ciente de su rela-tiva pocaexperiencia y ad-mite que quizádebería haber te-nido una mejorformación en el

mundo audiovisual. “Es ahoracuando estoy poniéndome aldía por mí mismo y rellenandomis lagunas”. Consecuenciasde haberse enamorado delmundo del cine. Sin embargo,el símil con el experimentadodirector destapa una gran admi-ración: “No deja que nada le de-tenga. Él sencillamente siguehaciendo películas, unas muybuenas, otras no tanto, pero esuna gran ejemplo de tenacidady de compromiso; obtengomucha inspiración de ello”.

Las raíces de Radnor parten deOhio y del teatro. Allí estudió In-

DESCRIBE ESE PRECIPICIO ENTREASUMIR LA MADUREZ YDERROCAR LA JUVENTUD

perfil de frente

terpretación en Kenyon Co-llege, la misma universidaddonde decidió rodar Amor y Le-tras. “La idea surgió de una vi-sita que hice allí con 35 años yde cómo me sentí al mirar a mialrededor. Todo había pasadomuy rápido. El guión se volviómás rico y profundo conformeimaginaba el rodaje en mi uni-versidad, por lo que la historiano es autobiográfica pero símuy personal”. Y tanto, porquenarra la vuelta a la universidadde un exalumno treintañero porla jubilación de uno de sus pro-fesores, de qué siente a lavuelta y de cómo se enamorade una estudiante de 19 años.

Todo ello lo presenta cuidado-samente macerado con grandi-locuentes referencias a artistasdel campo de la literatura y lamúsica clásica, aunque siempreguardando el secreto de los tí-tulos a los que se refiere. Diceser muy sensible a que se men-

cionen, y de este modo, “el de-batir sobre algo sin mencionarloes toda una habilidad”, ademásde despertar, sin duda, esa cu-riosidad ineludible por leer lasobras a las que alaba. La bromainfinita, de Davd Foster Wa-llace, y Las Horas, de Michael

Cunningham, son adoradas porRadnor: “Pueden llevarte a laguarida del conejo y hacer quete obsesiones con ellas. Si a al-guien le gusta el libro, puedesconversar con él fácilmente.”Mientras que la literatura demasas, como la saga Crepús-culo –sobre la que se debate enel filme- o Harry Potter, la reco-mendaría a aquéllos que no seconsideran grandes lectorespara iniciarse en la lectura, por-que “los libros que empiezas le-yendo no son los que terminasleyendo”.

Entre sus comienzos en el tea-tro y su primera película, co-menzó a funcionar la serie de laCBS Cómo conocí a vuestramadre, que él protagonizacomo Ted Mosby. Actualmente,se está emitiendo la octavatemporada y la siguiente, yaestá decidido, será la última. Esun tema que da respeto men-cionarle: su popularidad nacede ahí pero tampoco es justoatribuirle todo su mérito a ésta:“Con mi propio material puedoexpresar mucho más”. Los pa-recidos entre Ted, Sam y Jesse(los tres personajes que ha in-terpretado) son casi una obvie-dad para el público mientrasque a él le resultan “muy dife-rentes entre sí”, aunque luegodisculpe los parecidos -y eltemor (o deseo) de que él seacomo ellos- contando cómo essu proceso de creación. “Lospersonajes salen de mí y todosson una parte. Ellos te dicenqué quieren hacer mientras túles dices lo que tienen quehacer.”

Con un pase asegurado al Fes-tival Sundance durante las pró-ximas ediciones -este añoestrenó allí pero no concursó-Radnor se construye con madu-radas inquietudes pero tiernasexperiencias. Porque “nadie sesiente como un adulto. Es el se-creto sucio del mundo”.||

6 | THE WAY OUT

“LOS LIBROS QUE EMPIEZASLEYENDO NO SON LOS QUE

TERMINAS LEYENDO”

SERVICE MANAGER | 47 AÑOS | EMPEZÓ CON UNA ANALÓGICA | EXPONE ACTUALMENTE EN MADRID

reflex_on

G U I L L E R M O L Ó P E Z C A S A B E L L ACAPTURA MONOCROMA

THE WAY OUT | 7

1.PASEOS POR EL ACUEDUCTO 2.CASI CIRUCLAR 3.QUÉ PEQUEÑOS SOMOS! 4.CUESTA ARRIBA

8 | THE WAY OUT

Las buenas palabrashacia los emprendedoresparecen llenar la boca de

los políticos en estos días. Esdifícil comenzar un negocio,aunque más difícil es mante-nerlo. El sector editorial nuncase ha considerado una iniciativamillonaria, pero el año pasadoregistró unas cifras pésimas: laspérdidas llegaron a duplicarse yse facturó un 4,1% menos queen 2011.

“La nuestra es una iniciativaempresarial que ha nacido y seha desarrollado durante esteperiodo de dificultades econó-micas”, explica Daniel RamosAutó, fundador, junto con suhermana Ester, de la editorialVersos & Reversos, creada en2006 y que abarca las temáti-cas de poesía y crecimientopersonal. Economista, músico yescritor, decidió lanzarse almundo editorial tras autopubli-

car algunas obras. “Es obvioque nadie es ajeno a la situa-ción económica. Hemos tenidoque hacer ajustes. Para ir haciadelante es necesario apostar”.

Editorial Chocolate tambiénnació en malos tiempos (2008).El nombre hace honor a dos delos vicios confesables de sucreadora: Tesa Zalez. “Me en-canta el chocolate y me en-canta crear libros”, confiesa.

“Además me da la posibili-dad de dividir el negocio endiferentes líneas”. De esemodo, el chocolate blancoenmarcaría una línea infantily de eventos; el negro, Busi-ness-to-business (B2B); y elcomún, las publicaciones ge-néricas y los temas de for-mación. Su libro Cloe quiereser mamá vio la luz en 2012tras enfrentarse a múltiplesdificultades. “Es complicadosacar el proyecto adelante yconseguir ventas”.

lookture

CULTURA EN PAPEL PARATIEMPOS DE CRISIS

El ebook y otros artilugios electrónicos parecían destinados a terminar con el placer depasar las páginas de un libro impreso. Pero aún no lo han logrado. Dos editores, DanielRamos y Tesa Zalez, cuentan sus experiencias al frente de un negocio lleno de historias.

POR MONTSERRAT DE LA IGLESIA | FOTOS POR M. DE LA IGLESIA Y CEDIDAS POR DANIEL RAMOS

Ambos coinciden en que los ini-cios resultaron duros, pero res-pondían a una motivaciónpersonal a la que querían darrienda suelta. “En mi casosurge de una necesidad de seremprendedora”, explica Zalez.Licenciada en Publicidad y Re-laciones Públicas, se decidiópor una editorial gracias a sutrabajo en una publicación cor-porativa. “Para mí, cada revistaera como tener un niño: un pro-ceso de creación único, en elque trataba con mucha gente,leía y revisaba reportajes y ele-gía una portada. La portada erasaber cómo iba a ser el niño”.

Para Daniel Ramos Autó, sinembargo, no fue decisión pre-meditada. “Las cosas se fuerondando. Siempre había sentidola inquietud de escribir. Dehecho, hacía años que escribíay un día empecé a sentir el in-terés por publicar". En su bús-queda por publicar, comenzó aenviar sus textos a editoriales,pero, por "falta de paciencia",decidió autopublicar sus prime-ros libros. "Aprendí a maquetary a encuadernar de manera ar-tesanal", cuenta el fundador deVersos & Reversos, quien reco-

rrió laslibrerías

de Barcelona ofre-ciendo sus libros. "Lasorpresa fue que los li-bros se vendían y quelos libreros me pedíanejemplares para repo-nerlos. Eso me diomucha confianza".Así, reinvirtió los be-neficios y, con laayuda de su hermana,el proyecto "cobró un fuerte impulso".

EL PAPEL

Pese a las innovacio-nes, se sigue disfru-tando de los formatosclásicos. Así lo creenambos emprendedores, que noconsideran una locura seguireditando en papel. “Cloe se hapublicado en papel porque esun paso lógico, pero luegopuede lanzarse en ebook, in-corporar diferentes innovacio-nes, aplicaciones con un valorañadido. Es un campo abierto”,comenta Tesa Zalez, que tam-bién cree que “hay que venderen todos los formatos”. DesdeVersos & Reversos manejanuna estrategia similar. “Eso nosignifica que paralelamente allibro en papel trabajemos paratener parte o la totalidad denuestro fondo en digital. Piensoque al final, lo verdaderamenterelevante es que, de un modo uotro, la gente se interese por lalectura, no importa el medio”.

Sin duda, el éxito se escondetras un producto de calidad. Enel caso de Cloe quiere sermamá se trata del primercuento en español que cuentala historia de cómo fue conce-bida su protagonista (insemina-ción artificial de un donante).“Surge respondiendo a la nece-sidad de madres que quierenexplicar a sus hijos de dondevienen. Es atemporal y por eso,funciona”.

La poesía sigue siendo un gé-nero consumido por un públicominoritario. “Existen muchos tó-picos alrededor de la poesíaque hacen que muchas perso-nas no se atrevan a adentrarseen el género”, detalla RamosAutó. Por ello nace Loopoesía

“HAY QUE VENDER EN TODOS

LOS FORMATOS”, AFIRMA

TESA ZALEZ, DE EDITORIAL

CHOCHOLATE

THE WAY OUT | 11

2013, un proyecto que arrancaen 2009 de la mano de JordiCorominas. ”Poesía, loops mu-sicales, proyecciones audiovi-suales, interpretación, todo elmontaje escénico con objetosque ayudan a crear un clima lí-rico muy singular" hacen queLoopoesía se convierta en unproyecto único. Editorial Choco-late también apuesta por el fe-edback con el público y, paraello, organiza catas literarias enlas que se combina el placer decomer y beber con el coloquiode un escritor. El director DavidTrueba inauguró esta actividadpor la que han pasado JorgeVolpi, premio Planeta-Casa deAmérica, o el compositor

Chema Purón.

INTERNET

Las nuevas estrategias de ven-tas y difusión no pueden dejarde lado el ámbito 2.0. EditorialChocolate comenzó con la pu-blicación de una revista cultural,SpanishWay, en la que se inte-graban todas las directricesmarcadas por este nuevo canal.“Si se saben utilizar, Internet ylas redes sociales te ayudan avender, a conectar con tu pú-blico y a saber quién es tu au-diencia, para enamorarles y quesean tus fans”, puntualiza suresponsable. Como editor y es-critor, Daniel Ramos Autó tam-bién considera positivo el usode las nuevas tecnologías. “Lasredes sociales nos han dado vi-sibilidad y nos permite interac-tuar en tiempo real con nuestrosseguidores. Aunque detalla quela irrupción del "libro electrónicoplantea muchas dudas”.

Además considera que “la pira-tería sigue siendo un mal endé-mico en España, que hacemucho daño a la cultura”.

Pese a todo, ambas empresassiguen trabajando duro en nue-vos proyectos que los consoli-den y los hagan crecer. “Noshemos profesionalizado”, afirmaRamos, quien entre sus próxi-mos proyectos se divide entreescritor, con el lanzamiento dePequeño libro del Coraje,y editor, con el estreno de la

colección Reversibles.

Desde Editorial Chocolate sonoptimistas y trabajan en variastemáticas para nuevos cuentos.Entre ellos, tienen en mente"uno sobre el alzhéimer y sobrelas nuevas familias creadas porparejas separadas que formannuevas familias”. De momento,han superado los 250 ejempla-res vendidos desde el lanza-miento de su primer libro.

Ambos negocios se han hechoun hueco en el mundo editorialy prometen seguir dando quéleer a los lectores.||

Nombre: Versos & ReversosLínea editorial: Poesía y crecimiento personalAño de fundación: 2006Ubicación: Barcelona

Nombre: Editorial ChocolateLínea editorial: Infantil / Otras

temáticasAño de fundación: 2008

Ubicación: Madrid

“LO IMPORTANTE ES QUE LA GENTESE INTERESA POR LA LECTURA”,CREE DANIEL RAMON AUTÓ, DE

VERSOS & REVERSOS

El escritor Ricard Millás con su libro editado por Versos & Reversos.

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DE INCOMPRENDIDOA SÍMBOLO

una mirada hacia atrás

En los años setenta, los rumores sobre el suicidio de un músico lo hicieron desaparecerdel panorama musical estadounidense. Sin embargo, sus letras, comprometidas con lasociedad, se alzaron como leyenda en una tullida Sudáfrica, inmersa en el apartheid.

En la oscuridad de la deprimidaDetroit de los años setenta, dosproductores musicales descu-brieron a un artista con un po-tencial diferente. De origenlatino, Sixto Rodríguez (Detroit,1942) vio cómo la sociedad quedescribía no estaba preparadapara escucharlo y entenderlo.Incomprendido y olvidado,abandonó la música inmerso enrumores de suicidio en mediode un concierto. Sin embargo,sin saber cómo, sus letras so-ciales llegaron a Sudáfrica, en

donde se convirtió en símbolode una generación que luchabacontra el apartheid. A miles dekilómetros de Detroit, su primerálbum, Cold Fact, fue un éxitoque inspiró a una parte de lasociedad sudafricana que lu-chaba por salir de una situaciónde extrema desigualdad. La in-dustria discográfica estadouni-dense devoró a este fracasocomercial, que escondía unmensaje. A los recurrentestemas de los años sesenta y se-tenta -sexo y drogas-, se les

añadía un valor social: la hipo-cresía del poder y la denunciade una sociedad triste y oscura.De firmes valores, melancólicoy esperanzador, la comparacióncon Bob Dylan resulta a vecesinevitable. El olvido se trans-formó en admiración para elmisterioso Rodríguez, a quienla música le brindó una mere-cida segunda oportunidad. Searching for Sugar Man, gana-dora del Oscar a Mejor Docu-mental, narra esta conmove-dora historia de esperanza.||

POR FERNANDO SANTISE

David BowieFoto: Rock

Cousteau

Uno de los músicos másinfluyentes y brillantesdel siglo XX, David

Bowie, salió el pasado mes deenero de su cueva neoyorquinapara comunicar el lanzamientode un nuevo álbum y su primertrabajo de estudio en 10 años:The Next Day y su primer ade-lanto, Where are we now?.¿Qué se puede esperar trasaños de refugio voluntario? Laúltima obra del músico bri-tánico es un interesantecollage de (casi) todos losDavid Robert Jones conocidos.El mundo musical celebra lavuelta de David Bowie.

Dos pistas del álbum, se-guramente, másesperado del añofueron adelanta-das antes depoder escu-char todo elconjuntoen su to-

talidad. Where Are We Now? sepublicó el mismo día que seanunció el bombazo y TheStars (Are Out Tonight), un parde semanas antes del lanza-miento. Dos temas que permi-tían ya vislumbrar el mosaicoque Bowie tenía preparado.

Where AreWe Now?es una

c a n -ción lenta,

con arre-glos clási-

cos de

pop, producción minimalistahasta su último acto y cantadapor una voz quebradiza. Espuro ejercicio de melancolía yternura en el que Bowie evocarecuerdos de sus años berline-ses. No es casualidad que el di-rector del videoclip, construidocon imágenes de la capital ale-mana, sea Tony Oursler, unaantigua amistad de los años enque la Berlín del muro fue elmejor hábitat para el otroraAladdin Sane. Como anécdota,igual algún agudo oyente captaun ligero parecido con LittleWonder (Earthling, 1997) enuna de las estrofas.

Por otra parte, en la angustiosaThe Stars (Are Out Tonight),

el riff de guitarra recuerda alBowie que va desde

Ziggy Stardust hasta eléxito comercial delLet’s Dance, pa-

sando por la Trilo-gía de Berlín.

cocheras

LA ESTRELLAVUELVE A BRILLAR

David Bowie retorna al panorama musical con su primer álbum en 10 años. La estrella bri-tánica, encerrada en la oscuridad de su cueva neoyorquina, decidió interrumpir su letargo,en su 66º cumpleaños, para anunciar el lanzamiento de su nuevo disco: The Next Day .

POR JUAN PABLO MERCHÁN

El tema sumerge al oyente enun ambiente agobiante, dondeBowie canta sobre las relacio-nes que la fama construyeentre las estrellas y los demásmortales, los adorados y losadoradores.

El videoclip que le acompaña,presentado en forma de corto-metraje y dirigido por Floria Si-gismondi (Supermassive BlackHole de Muse o Blue Orchid deThe White Stripes), está prota-gonizado por David Bowie y laoscarizada Tilda Swinton (LasCrónicas de Narnia, MichaelClayton o El curioso caso deBenjamin Button) y vuelve a in-vocar a la androginia, tan recu-rrente en la carrera de Bowie yque conecta inevitablementecon sus célebres alter ego:

Ziggy Stardust, El DuqueBlanco y Aladdin Sane. Dehecho, otro de los protagonistases el modelo andrógino austra-liano Andrej Pejic. Imprescindi-ble su visionado pararedondear la canción y por quéno, volver a observar al Bowieactor en un inquietante papel.

THE NEXT DAY, EL DISCO

En el álbum, Bowie se muestracomo un hombre melancólico,poco esperanzado pero todavíaguerrero e irreverante. Comoha sido una constante en suobra, Bowie te disturba, tebusca y te encuentra. Tambiénes amor y ternura, siempre a sumanera, como demuestra en lapreciosa You Feel So LonelyYou Could Die.

The Next Day al completo con-siste en un conjunto eclécticoen el que si bien Bowie renun-cia a los sonidos más electróni-cos con los que coqueteó en

las últimas dos décadas, sí querepasa todo su abanico sonoroanterior, aunque el vínculo másfuerte sea con la Trilogía deBerlín (Low, Heroes y Lodger),y no sólo en lo que respecta alo puramente musical. Paramás señas, la criticada portadaque viste a The Next Day no esmás que la de Heroes, uno desus grandes éxitos creados enla ciudad alemana, con una eti-queta blanca que recoge elnuevo título tapando a Bowie yel título del éxito de los setentatachado. Además, la fecha delanzamiento se adelantó en Ale-mania al 8 de marzo. En Es-paña, como en el resto deEuropa, es el 11 de marzo el díaen el que sale la estrel la. | |

EN EL DISCO, BOWIE SEMUESTRA COMO UN HOMBRE

MELANCÓLICO, POCOESPERANZADO PERO TODAVÍAGUERRERO E IRREVERANTE

“Fassbinder convirtió El café deGoldoni en un cóctel molotov”,dijo José Luis Gómez, director

del Teatro de la Abadía, donde se re-presenta la obra hasta el 31 de marzo. Es unaexplicación pertinente, aunque benévola. Porquesi bien El café tiene ese punto transgresor, se en-maraña en una propuesta enroscada y apara-tosa. Mal estructurada, resulta basta y aburrida.¿Esto es el feroz Antiteatro de Fassbinder? Puesno se ha entendido nada.

Sin un ápice de decencia, ludópatas, mentirosos,groseros, chulos, viciosos, prostitutas, mafiosos,fracasados, adúlteros, estafadores: así son losclientes de este café. Goldoni retrató la realidadveneciana del XVIII, Fassbinder la alemana delos sesenta, y Jemmett la actual, en los trescasos una sociedad obsesionada con el dinero,el sexo y las apariencias. Puede que el anar-quista romántico (?), como el cineasta se definióa sí mismo, quisiera mostrar el infierno, pero lainterpretación del británico Dan Jemmett esinane, en absoluto poderosa, ni siquiera estimu-lante. Aquí, la trama se reduce a un deseo febrilpor la satisfacción carnal y el dinero sucio. Sí,esta obra es sucia, y en ella se plasman la bajezamoral y las facetas más oscuras de las personas.

Dentro de lo malo, lo mejor es que el espacio delcafé, una tarima blanca sin marco temporal, solosirve de pretexto para las conversaciones. Lospersonajes entran y salen para hablar, y eseguiño parece acertado. Tampoco se miran entreellos, sino al público, al que hacen partícipe desu degeneración. Un notable para la escenogra-fía y un sobresaliente para los intérpretes porqueencarnan el concepto moderno de la escenabrechtiana potenciando la teatralidad. Ante losrecortes, amenazado el montaje, los actores de-cidieron seguir adelante renunciando a su salariovariable y haciéndolo depender de la recauda-ción de taquilla. ¡Olé! Pero, en qué momento...

Hubo sorpresas. Durante la obra, había un ex-traño grupo en la grada superior izquierda queno cesaba de reír a carcajadas; al terminar lafunción, los actores no salieron a saludar; a la sa-lida, ocasión de compartir opiniones y veredictos,todo era silencio.

El café no provoca ninguna inquietud y deja deinteresar a medida que pasan los minutos. Es di-námica y frenética pero el espectador se pierde,y el trance posmoderno de eliminar el segundoacto y emitirlo en pantalla a cámara rápida mien-tras todos los actores se besuquean, sobra. Unespectáculo siempre tiene que distraer en algúnsentido, y éste no lo consigue. El trío Goldoni-Fassbinder-Jemmet no funciona.

GOLDONI RETRATÓ LA REALIDAD VENECIANA DELSIGLO XVIII, FASSBINDER LA DE LOS SESENTA

Y JEMMET LA ACTUAL

UN AMARGOCAFÉ

POR ROCÍO LEY

roto el telón

16 | THE WAY OUT