Notas marruecas de un soldado y El blocao: Retórica e ideología en dos novelas de Marruecos

7/23/2019 Notas marruecas de un soldado y El blocao: Retrica e ideologa en dos novelas de Marruecos

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CARLA PRESTIGIACOMO

Universit di Palermo

Notas marruecas de un soldado yEl blocao:

Retrica e ideologa en dos novelas de M arrueco s

A partir de los primeros aos del siglo XX, la guerra de Ma-

rruecos se convierte en una de las materias de inspiracin en la

produccin literaria espaola, abarcando gneros tan dispares co-

mo el ensayo, el diario o el drama y alcanzando en la novela su

mejor expresin. Se trata fundamentalmente de textos inmediatos,

autobiogrficos y crticos, en los que sobresale la participacin

emotiva del narrador que, a menudo, llega a identificarse con el

propio autor.

Entre el extenso nmero de novelas marroques, adems de

Imn

de Ramn J. Sender, a la que todo el mundo reconoce su valor

seero para el gnero, cabe destacar unos textos an hoy ejem-

plares , no slo por su cualidad esttica, sino tambin por el marca-

do corte ideolgico que llega a condicionar las modalidades diegti-

cas y, sobre todo, expresivas con las que se p resenta el conflicto.

En este sentido adquieren una importancia fundamental No-

tas marruecas de un soldado de Ernesto Gimnez Caballero yEl

blocao

de Jos Daz Fernndez , dos textos en los que una diferente

concepcin de la funcin del arte y un distinto enfoque ideolgico

afectan especficamente al aspecto retrico-expresivo. De hecho, si

bien las dos obras reflejan de alguna manera la experiencia perso-

nal directa en el conflicto marroqu, la guerra, y especialmente la

condena de cualquier forma de violencia, puede ser considerada el

tema de

E l

blocao;mientras que, en el caso de

Notas marruecas,

e l

inters del narrador se centra en el ambiente, en el descubrimiento

de un m undo y de una civilizacin que le parecen extraos y que en

ningn momento intenta comprender. A pesar de la evidente in-

AISPI. Notas marruecas de un soldado y El blocao: Retrica e ideologa en do ...


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212 Carla Prestigiacomo

tencin esttica de Gimnez Caballero, que se concretiza en una

consciente investigacin de las potencialidades del castellano, nos

encontramos ante unas pginas en las que prevalece el propsito

propagandstico: la ideologa forja una retrica especfica, un dis-

curso que se pone al servicio de una crtica abierta a la poltica co-

lonial espaola y que se hace expresin de unos conceptos funda-

mentales como patria, raza, guerra y todos los temas a ellos vin-

culados.

El bloc o de Daz Fernndez, por su parte, tanto por su men-

saje pacifista, como por su forma expresiva, revela cmo la novela,

sin desechar las innovaciones del experimentalismo de los aos

veinte, inaugura el llamado arte de avanzada, abriendo paso al

realismo social de la Repblica.

El objetivo de este anlisis es ver cmo dos planteamientos

ideolgicos, y estticos, distintos pueden generar dos retricas dife-

rentes.

La experimentacin lingstica de Gimnez Caballero se ar-

ticula en varias direcciones. Adems de la presencia constante de

oraciones interrogativas directas, de admirativas, o del apostrofe,

expresado sobre todo a travs del modo imperativo, el escritor em-

plea una amplia gama de registros, que incluye el recurso de cultis-

mos y expresiones latinas, pero tambin de expresiones populares,

neologismos, prstamos, arabismos u onomatopeyas. En general,

resulta evidente la propensin a un tono grandilocuente y fuerte-

mente declamatorio, puesto que la palabra, vehculo de sus ideas,

se hace instrumento directo as como un recurso para captar la

atencin del lector sobre el mensaje que le quiere transmitir. Por

eso, la investigacin esttica afecta sobre todo a la dispositio, el

lenguaje no deja casi nunca su funcin denotativa, creando una

prosa propagandstica caracterizada por una acentuada morosidad.

Sobresale la presencia constante de figuras de diccin. stas

son abund antes y de diversa ndole, aunque las m s frecuentes son

sin duda las figuras de acumulacin, empleadas en las variantes

del asndeton y el polisndeton. Dentro de estas reduplicaciones in-



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Notas marruecas de un soldadoyEl blocao 21 3

t e n s i va s s e d i s t i ngue n l a s nom i na l e s , l a s ve r ba l e s , l a s a d j e t i va l e s y

l a s a d v e r b i a l e s . T e n e m o s c a s o s b i m e m b r e s , t r i m e m b r e s , p l u r i m e m -

b r e s y , s ob r e t odo e n l o s pa s a j e s de s c r i p t i vos , ve r da de r a s e num e r a -

c iones .

La conjuncin m s f recu ente es s in du da la Y, pe ro no fa l ta

t a m poc o l a p r e s e nc i a de o t r a s c on j unc i one s o de una s i m p l e c om a .

V e a m os unos e j e m p l os

1

:

NOMINALES

A - BIMEMBRES

1.

T e n e m o s HAMBRE Y SED. N o HAY RANCHO NI AGUA h a s t a el a n o -

checer (4) .

2.

...s e e n t a b l a el du e lo DE AMBOS AROMAS Y DE AMBAS LUMBRES

(13).

3. T a m bi n m e c a u s a i m p r e s i n a l gu na ho gu e r a l e j a na de l a m o n-

t a a m is te ri o sa , com o u n sm bo lo DE GUERRA O DE RELIGIOSIDAD

(28) .

4 .

Se s ie n te u n a se ns ac i n DE ABANDONO, DE SOLEDAD, q u e d a n

ga na s de r e z a r ( 29 ) .

5 .

. . .u na s u m a DE REFUERZOS Y TRAGEDIAS in d iv id u a le s (30).

B - TRIMEMBRES

1. A ll q u e d a ESPAA, LA FAMILIA, LOS AMIGOS,... (4 ).

2. N os o t r o s t e v i m os e n l a e s t a c i n a p r e t u j a r t e c on a que l c a m pe -

sino que te abrazaba por encima DE TU MACUTO, DE MANTA, DE

TU FUSIL... (3 2) .

3. H o ra s de p a ra p e to , l le no DE FRO, DE SUEO Y DE FATIGA (32).

4 . S u m e m o r i a n o s h a q u e d a d o e n v u e l t a e n u n a a u r e o l a l u m i n o s a

DE JUVENTUD, DE SIMPATA Y DE MPETU (3 9) .

5 . LA DESGRACIA, LA ENFERMEDAD Y LOS AOS se h a b a n a b a ti d o

sobre l (54) .

1

Todas las citas estn sacadas de Ernesto Gimnez Caballero,

Notas ma-

rruecas de un soldado,Madrid, Imprenta E. Gimnez, 1923. Entre parn tesis el

nmero de pgina.



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C - PLURIMEMBRES

1. LA FATIGA, EL DURO LECH O, LOS INSEC TOS NOC TURN OS Y OTRAS

MOLESTIAS han impedido conciliar el sueo hasta el amanecer

(5).

2 .

L os b o te s d e c o n se rv as : PIMIENTOS, TOMATES, GUISANTES, CAR-

NES Y PESCADOS. (...)Hay CAF, T, ESPECIAS, AZCAR, QUESOS.

H a y OBJETOS DE ESCRIBIR, CUADERNITOS, CARTERAS SMART,

LAPICEROS (23).

3. A ll , SIN FAMILIA, SIN AMIGOS, SIN PATRIA, SIN NADIE, co m o u n

islote, rodeado de mar tenebroso, y socavado en los cimientos,

esperando la ola fuerte y fatal (62).

4.

En pocos sitios se podr hallar un espectculo tan ntegro: EL

MAR, EL RO, LA MONTAA, LA VEGA, HUERTAS Y EL CASERO DE

UNA VILLA (117 -118 ).

5.

Delan te de e l las, en unos t rapo s extendidos, due rm e la m ercan -

ca, las pequeas pirmides DE MIJO, DE TRIGO, DE CEBADA, DE

MAZ, DE AVENA (128).

VERBALES

A - BIMEMBRES

1. T en em os conc iencia DE LO QUE HACEMOS Y DE A QU HEMOS

VENIDO? (29).

2. Y tam bin m e ref iere quisicosas inter iores , nt im as, de n ue str a

po ltic a m ar ro qu, que m e REGOCIJAN Y ENTRETIENEN viv am en -

te . C an sa dos DE CHARLAR Y DE FUMAR, pen sa m os en rec og ern os

a dormir (104-105).

3.

No es un portal entreabierto, dejando adivinar un patio recin

pi nt ad o de azu l y a lm az ar r n, do nde la lu z SERENA Y ENTRIS-

TECE div ina m en te, lo que h a solicitado m i detencin (120).

B - TRIMEMBRES

1. .. .m ie n tr as SE DESPEREZAN, GRUEN Y LANZAN la s p r im eras

chanzonetas (7) .

2.

...una mujer joven, em ba raz ad a, as tro sa qu e siem pre EST FRE-

GANDO, LIMPIANDO, JOFIFANDO ALGO, con esa tenacidad de estas

razas sucias que todo lo tapan con la cal (189).



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Notas marruecas de un soldado

y

El blocao

21 5

3. C - PLURIMEMBRES

4 .

E l c a n t in e r o PASEA, SIRVE, ATIENDE, CHARLA, TRAFICA (2 4).

5 .

To do el d a se lo p a s a b a TRAJINANDO, PIANDO, ARREGLANDO AL-

MOHADAS, INTERESANDO LAS MEDICINAS, LLAMANDO LA ATEN-

CIN DE LOS SANITARIOS - (...) - a la s h o r a s d e la s in y ec c io n es

(71) .

ADVERBIALES

El adverbio como elemento de pluralidad es menos frecuente:

1. Hoy m ira todo FRA E INDIFERENTEMENTE (52).

2.

Y el bu en a nc ian o, m e deca FIJA TRGICAMENTE (52).

3. E n tr e v ari os , LENTA Y DIFCILMENTE, va n sa ca nd o del p or ta l la

caja, con verdadero esfuerzo, para enfilarla por el caz de la calle

(182).

Un caso especialmente emblemtico es el del adjetivo, puesto

que en muchas ocasiones ste puede conferir un carcter connota-

tivo al lenguaje, expresando las sensaciones ms personales del

narrador. Veamos un ejemplo: Era un olor lnguido, tr iste, como a

incienso, vena de no s dnde, y, al asp irarle , me pareci semejan-

te a ese rumor lejano del rgano, lnguido, tr iste, que nos arrastra

a las iglesias vacas (133).

El adjetivo puede ser a ntep ues to o pospuesto

2

; m s r a r a m e n t e

puede preceder y seguir a la vez al sustantivo

3

.

A - BIMEMBRES:

1.

A su breve proteccin nos agrupamos como un rebao CANSINO

Y ASFIXIADO (4).

2. De pron to vibra la c orn eta en el gr an silencio del ai re , INMENSO

Y ABRASADO. (...) u na angustia LENTA, GRANDE no s v a opri -

2

Tambin entre los dos adjetivos, adems de la conjuncin copulativa y,

se puede interponer otro tipo de conjuncin (La noche est hermosa, AUNQUE un

poco fra; 27), o un adverbio (esta voz canina, QUIZ quejumbrosa; 28). En

algunas ocasiones el narrador aade una connotacin mediante la frmula de +

sus tanti vo : Le rec ord ari s con su so nris a ing en ua , sosa , DE NIO NEGRO (25).

3

Y su ten ue ru m or con stante (27).



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miendo el pecho... (4).

3.

...en su es en cia blica , e ste to que e s AGRADABLE Y HERMOSO...

(5).

4.

n ase a e sto la DESAGRADABLE Y SPERA pe rspec tiv a que no s

ensea el da entrante, con sus l istas formaciones, trabajos y su-

dores,

para que el toque auroral resulte antiptico (5) .

5. All es t . Y lo que e s m s est up en do , all e st el MODESTO, PA-

CFICO borrico... (9).

6. Te d ejaron en el dep s ito , SOLITARIO Y TRGICO (34 ).

7. La m a a n a que se acerc a es CLARA Y DELICIOSA (83).

8. Y todo e sto rod ead o como en u n a esfe ra m g ica, ABSTRACTA Y

SENSIBLE A LA PAR: la luz (118 ).

B - TRIMEMBRES

1.

La lu m bre del k if INSTANTNEA, EXCESIVA Y FUGAZ. La lum b re

del cig arr il lo LENTA, FEBRIL Y PERSISTENTE (13-14 ).

2. VULGAR, SENCILLO, LIMITADO, tu vo u n a m u ert e d esm esu ra d a y

terrible (37).

3. A su lado, se sen t a uno CALDEADO, VIVAZ, MEJOR (40).

4.

Eh, pais a, que viene el convoy - g rita triu nfa lm en te, casi bli-

cam ente , es e so ldad ito AMARILLENTO, DERRUDO Y SUCIO (49).

5. ...es ta m ism a plaza do nde viv im os, con su ai re MELANCLICO,

GRAVE Y VETUSTO, tiene un g ra n en ca nto (94).

6. Se l es vea b rincar EMBRIAGADOS, HIPERESTSICOS, IRRACIONA-

LES (141).

C - PLURIMEMBRES

1. Suena la corneta VIBRANTE, SALTARINA, JUGUETONA Y ANIMOSA,

con sangre fresca y ansias vitales (6).

2. Uno s moros viejos, en una casucha vecina, hac an muuelos,

que eran INSPIDOS, GORDOS, ACEITOSOS, BLANCUZCOS,... (25-

26).

3.

E ra un m uchach o te de uno s dieciocho a ve inte ao s. ALTO,

FORNIDO, RUBIO Y PLIDO, con u n as faccion es cam b ia n te s que ,

tan pronto parecan distinguidas, como brutales y groseras (60).

4.

Abajo la ciu dad. PUNTIAGUDA, OJIVAL. Y HMEDA, MELANC-



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Notas marruecas de un soldado y El blocao

21 7

LICA Y PATTICA (1 1 6 ).

Las figuras de diccin, adems de elementos sintcticos di-

ferentes, pueden estar constituidas por la repeticin del mismo

sintagm a. Gimnez Caballero recurre a m enudo a la iteratio, segn

las siguientes modalidades:

GEMINATIO O EPANALEPSIS

1. Cn tim o a cntim o h a ido a m as an do UN CAPITALITO, UN CAPI-

TALITO que sie m pre llevaba a pre tad o, bajo la cam isa y sie m pre

visor a la mano airada y codiciosa (22-23).

2. E s t ri st e , no ha cem os n ad a de provecho . RUTINA Y RUTINA (29).

3.

E ra HERMOSA, HERMOSA (56).

4.

Y na ra n je ro s , con su s c lsicos fru tos APIADOS, APIADOS como

bala s de un can an tiguo (129).

Otras figuras frecuentes son sin duda la anfora y la ana-

diplosis; ambas pueden estar constituidas por un solo sintagma o

por una oracin. En algunos casos, el escritor combina las dos fi-

guras ,

como en el sigu ien te ejemplo: Atiza Si son cer illas lo que

quiere M ientr as se las voy dand o, un poco amo scado, y ella g uar-

dndolas en un bolsill i to de su chaleco verde, infinitamente aboto-

nado,

se nos h a acerc ado UN JUDO. U N JUDO m uy viejo, m uy co-

chino. UN JUDO que, con su serillo en la mano, viene comprando

babuchas viejas por las casas (122).

ANFORA

1. YA ESTN AH - pe ns ar el biz arro te ni en tito reci n sa lido de la

academia, abriendo sus odos aun vrgenes de estampidos ene-

m igos. YA ESTN AH - pe ns ar el ducho ca pi t n, a qu ien ya le

van molestando estas pequeas tonter a YAESTN AH, per o de

veras

- dir el soldado que, invariable, cotidianamente ha rela-

tado a la novia un combate cruento (8).

2. SABE que las receta s complicadas nun ca llegan a los enferm os;

... SABE que a todos los pacientes de su sala, ... SABE que un po-

co de limpieza, de cuidado y de higiene son tilsimos cuando se

aplican. SABE, por ltimo, superior sabidura, que el mejor bien



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quese le puede hacera uno de estos pobrecitos,a uno de estos

soldados infrahumanos, deleznables,

que no les

queda

ms que

sufrimiento, enfermedad y miseria toda su vida, es dejarlos,

p iadosamente ,que sem u e r a nde unmodo dulce(53).

ANADIPLOSIS

1. Pero no divisamos NADA. NADA ms que el largo y reverberante

manchn rubio de la playa,... (3).

2.

Pero al fin los tiros CESAN. CESAN definitivamente,.. . (8).

3 .

...ante el hijo QUE SE VA; QUE SE VA como nosotros bamos in-

conscientes idiotas, canturreando el son de moda... (32).

En otros casos, la repeticin parece revelar cierta intencin

humorstica; escribe el narrador: ...no tuvo ms remedio que desa-

huciarle y dejarle a LA BUENA DE DIOS. LA BUENA DE DIOS fue la

monja (71-72).

Son frecuentes tambin las figuras etimolgicas. En el si-

guiente ejemplo, describiendo una tormenta, Gimnez Caballero,

atribuye al fenmeno caractersticas humanas. La figura etimol-

gica est constituida por un sustantivo y un verbo y por un adjetivo

y el adverbio correspondiente: Haba la lvida claridad del amane-

cer. (...) Era una LLUVIAMIEDOSA y el estampido de una exhalacin.

(...) LLOVAMIEDOSAMENTE a torrentes (45-46). En otra ocasin,

el escritor utiliza tres tiempos diferentes del mismo verbo: All se

ve (...) Al confidente moro que aporta esos datos, que tanto nos HAN

COSTADO, CUESTAN Y COSTARN (87)

4

.

La presencia de la sinonimia y de la poliptoton confiere, en

general, un tono redundante a la expresin: La muerte DE UN

HOMBRE, DE UNA PERSONA, es impresionante siempre (101). Ade-

m s , los sinnimos, de uso ms o menos culto o, incluso, popular

pueden producir un cambio de registro, como sucede en el frag-

4

Otro ejemploes el ya citadoa propsitode la anfora: SABE,porlt imo,

superior SABIDURA,

que el

mejor bien

que se le

puede hacer

a uno de

estos

po-

brecitos,

a uno de

estos soldados infrahum anos, deleznab les,

que no les

queda

ms

que sufrimiento, enfermedad y miseria toda su vida, es dejarlos, piadosamente,

que

se

mueran

de un

modo dulce

(53).



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Notas marruecas de un soldadoyEl blocao 21 9

mento siguiente, relativo a la descripcin de un zoco: PERROS se

ven pocos. El moro no es hombre de CANES. El PERRO necesita ca-

ricias,

halagos y el moro no es muy generoso en esto. Sin em bargo,

deba haber ms CHUCHOS por estos mercados. Un oficio tan de

PERRO como es el atrapar alguna mondadura, para retirarse luego

a la solana y m editar sobre la vida (129-130).

En general, se puede afirmar que las Notas marruecasse ca-

racterizan por una retrica de la palabra ms que por una retrica

de tropos, que, junto a una atencin casi excesiva por el detalle,

produce en el lector una sensacin de lentitud y de monotona cons-

tructiva, como se nota sobre todo en la descripcin del paisaje, tan-

to urbano, como natural. Sin embargo, es en estas ocasiones, cuan-

do parece alejarse del plano sintagmtico, para alcanzar cierto tono

potico, construyendo imgenes muy personales en las que par-

ticipan, adems de la vista, los dems sentidos: Gozo del ambiente

tibiamente caluroso, azul y profundamente perfumado; y al mismo

tiempo, de una taza de caf tomada con silencio y paz. Los gorrio-

nes y los limpiabotas, pululan por las cercanas. Ms lejos se oye el

rumor de la ciudad, de la Melilla nueva (los runrunes de los cafs,

el rodar de los camiones, el tren que pita, una sirena en el puerto)

(95).

El tono erudito es muy frecuente. Contemplando una palme-

ra, escribe el narrador: Me basta su gracia y su realeza en esta

noche de Mediterrneo, tan azul y regia. Parece una reina, una

princesa de Saba, elevndose exttica hacia las estrellas en busca

de la sabidura o del amor. Suena cerca del mar, en el silencio de la

noche; suena cerca del mar como un ansia apen as contenida o como

un sollozo suave, ahogado, lnguido. Y como un sollozo as , conteni-

do, asciende la palmera por el pecho de la noche, para estallar al

fin, all a rriba, en la eclosin de las palmas (205).

Si pasamos a analizar el aspecto estrictamente expresivo del

texto de Daz Fernndez, notamos tambin la presencia de un lxi-

co propio de la guerra, de palabras pertenecientes a elementos tpi-

cos de la civilizacin marroqu y, en menor m edida que en las Notas

marruecas,de prstamos.



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220 Ca rla Prestigiacomo

El empleo de figuras de diccin y, sobre todo, de las figuras de

acumulacin es mucho ms discreto. El adjetivo, en el caso de la

duplicacin, nunca es un mero epteto, no se l imita a matizar las

caractersticas fsicas del objeto contemplado, sobrepasando en mu-

chas ocasiones el plan denotativo:

1.

.. .e sta ba m i a lm a INDOMADA, AMBICIOSA Y DISPUESTA como u n a

flecha en un arco

5

(51).

2. De un macizo de claveles, grande como un charco de sangre,

ar ra nc un o ROJO, ANCHO Y DENSO, y m e lo arroj , como u n nio

arroja una golosina a un len enjaulado (53).

3. Y su BOCA GRANDE Y UN POCO SPERA des ca rg en la m a un

BESO IMPONENTE, ELCTRICO, RPIDO Y PENETRANTE como u n

fluido (71).

4. Y Lpez acompa el piropo de una carcajada METLICA, casi

OBSCENA (1 08).

En general, la presencia de un lenguaje marcadamente po-

tico seala una profunda diferencia con respecto a las

Notas ma-

rruecas.

De esta manera, el mensaje ideolgico de la novela queda

diluido, casi ocultado tra s las innovaciones de la v an gu ard ia.

Los recursos retricos son varios. Los ms frecuente son, sin

duda, la simili tud y la metfora, mediante las cuales el escritor re-

laciona entre s diferentes mbitos de la naturaleza, segn dife-

rentes modal idades.

El ser humano puede adquirir caracterst icas vegetales (La

novia qued intacta, envuelta en su ropa de domingo, como una

castaa en su cascara morena, 42) y a su vez, elementos del cuer-

po se pueden convertir en materia inorgnica (Me lanzaba, como

dos piedras, sus ojos iracundos, 59); Mi sangre se bata como las

aguas de dos corrientes opuestas, 68).

Muy frecuente es el proceso inverso, o sea, la personificacin.

E n El blocao cualquier cosa puede ser presentada con rasgos huma-

nos o, por lo m enos, adquirir las caracterst icas de un ser anim ado .

5

Todas las citas se refieren a Jos Daz Fernndez,E l blocao,Madrid, Tur-

ner, 1976. Al final de la cita aparece el nmero de pgina entre parntesis .



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Notas marruecas de un soldadoyEl blocao 221

La ciudad, que nunca es descrita de forma tradicional, es uno

de los elementos que ms sufre este procedimiento. Tanto el Ma-

drid de las huelgas obreras, con sus casas de ventanas abiertas , de

ventanas que eran como ojos atnitos por donde manaba el llanto

de la ciudad (74), como Tetun, que engordaba y era feliz con la

muerte que a diario m anchaba sus flancos. (...) Pe reda la llamaba a

Tetun "la ciudad antropfaga" (88).

Se someten a este mismo tipo de transformacin la luna , que

es presentada como una seductora, Algunas noches vena a ten-

derse a los pies de los centinelas, y daban ganas de violarla por lo

que tena de tentacin y de recuerdo (98) y la noche, en dos im-

genes muy parecidas: A las dos horas de esperarlos, yo me cansa-

ba, y, lleno de rabia, mandaba hacer una descarga cerrada . Como si

quisiera herir, en su vientre sombro, a la tranquila noche marro-

qu (32); Yo estaba cansado de dormir bajo las tiendas de lona, de

comer huevos fritos y de recorrer los parapetos, apoyando el odo en

el pecho de la noche africana (74-75).

En el ejemplo siguiente, adems de atribuir caractersticas

humanas al blocao, el escritor aplica un proceso metonimico: Des-

de muy temprano, mi lente acechaba por el prpado abierto de una

aspillera (34).

Incluso un elemento abstracto puede ser relacionado con el

hombre: mi conciencia acechaba como un centinela que tuviese la

consigna de la duda (57); mis palabras se cean al argumento co-

mo la piel al hueso (55).

Sin llegar a la personificacin, el narrador en algunas ocasio-

nes atribuye caractersticas tpicas de los seres animados a los

objetos. En el pasaje siguiente, la inmovilidad del tiempo de la

campaa marroqu sugiere esta imagen: Paseando por el estrecho

recinto senta el paso lento y penoso de los das, como un desfile de

dromedarios (30). Tambin un elemento qumico se convierte en

un ser animado:...la llamita, (...), corra por la cuerda como un gu-

sano (70).

Un objeto por el que muestra especial atencin, dedicndole

un captulo, es el descomunal reloj del soldado Villabona. El arte-

facto,

en un primer momento definido hiperblicamente Ojo de c-



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clope,

rueda de tren, cebolla de acero (41), adquiere rasgos ani-

males en dos smiles: Villabona se resista a ensearlo; pero, al

fin, lo extraa del fardo de su bolsillo y lo colocaba en la palma de

su mano, como una tortuga sobre una losa. (...) En el silencio de la

fila (...) jadeaba como una vulpeja en una trampa (42).

Frecuente es tambin la materializacin de elementos abs-

tractos,

quedando involucradas sensaciones (los hombres en los

parapetos sentan el enorme pulpo de fro agarrado a su carne,

88),

pecados (Ya no sentan el calor ni el cansancio, sino la lujuria

que se les enroscaba a los hombros brutalmente, 109), la memoria

(Aquellos ojos eran los mismos que me alucinaron una tarde en

Tetun y que yo llevaba como dos alhajas en el estuche de mi me-

moria,

54), o, finalmente, la disciplina (Como los discpulos de

San Ignacio, que dejan hecha trizas la voluntad en el cepo de los

Ejercicios , mi voluntad civil haba quedado desgarrada y rota

entre los alicates de la disciplina, 81).

No siempre el autor se limita a un solo recurso retrico, sino

que construye unas imgenes ms complejas. Evocando los senti-

mientos que le suscita la campaa rifea, afirma el narrador que

su corazn quiso alojar alguna vez la bala enemiga, el pjaro de

acero de un paco que llegaba silbando desde la montaa indcil

(81).

Pero, es la observacin de las distintas fases del da la que

con frecuencia genera un proceso metafrico. En los siguientes

ejemplos la imagen gira alrededor del mismo elemento:

1.

La maana que salimos para Marruecos era una MAANA DE

CRISTAL (73).

2.

A veces, hasta oamos los gritos de los moros RAYANDO EL

CRISTAL

6

DE LA TARDE (97).

Finalmente, observamos cmo las imgenes metafricas pue-

den referirse a las caractersticas fsicas de una persona:

6

El cris tal aparece tambinen una similitud: Lam a a n a era comouna

esfera

de

cristal,

tan

frgil,

que yo

tema verla romperse

con los

bocinazos

de los

automviles

y los

t imbres

del

t ranva .

A las

puer tas

de los

cafs brotaba

el

arco

iris

de los

aperitivos (59-60).



13/16

Notas marruecas de un soldadoyEl blocao 223

1. Er a delgada y m enu da, con pier nas de galgo. Lo nico que ten a

hermoso era la boca. Una boca grande, frutal y alegre, siempre

con LA ALMENDRA DE UNA SONRISA ENTRE LOS LABIOS

7

(35).

2. Pascual, el lder, con su sonrisa, que era lo mismo que una

gr ie ta de sol en tr e LA NUBE DE SU BARBA, m e di sc ul pa ba con

frecuencia... (57).

Este breve anlisis ha intentado poner de relieve las diver-

gencias entre los niveles expresivos y, por consiguiente, retricos de

dos obras comprometidas que hacen del conflicto marroqu su te-

ma. Ambos escritores pretenden transmitir un contenido ideolgico

y dem uestra n clara m ente la voluntad de renovar el lenguaje na rra -

tivo.

Sin embargo, es justo el aspecto retrico el que marca las ma-

yores dista ncia s, porque es diferente la funcin que cada au tor atr i-

buye a su obra y, por consiguiente, a la palabra. En Gimnez Caba-

llero la presencia casi exclusiva de figuras de diccin, la expresin

grandilocuente, rebuscada, se ajusta a su ideologa protofascista,

produciendo un texto de propaganda, que slo marginalmente se

relaciona con la vanguardia. Daz Fernndez, en cambio, va ms

all de la crtica a un sistema, a la poltica colonial o a lo absurdo

de la guerra. An expresando un mensaje ideolgico, con sus acen-

tuados momentos lr icos, coherentemente con lo que escribir en

1930 en El nuevo romanticismo, busca la verdadera vanguard ia ,

una prosa que se caracterice por sntesis, metfora, antirretoricis-

mo

8

y que , ju nt o a la funcin est tica, devuelv a al ar te s u funda-

menta l d imensin humana.

7

Una imagen parecida se lee poco despus: Ya no tena en la boca su

sonrisa de alm endra (37).

8

Jos Daz Fernndez, El nuevo romanticismo, Madrid, J . Esteban Editor ,

1984, p. 73 .



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