Portada: Editorial

Pág. 2: Teatro y Música

Pág. 3: Visitas culturales

Pág. 4: Excursión cultural

Pág. 5: Senderismo

Pág. 6: Noticias de Jubiceca-1

Pág. 7: Noticias de Jubiceca-2

Pág. 8: Música y Astronomía

Pág. 9: Música Pop-1

Pág. 10: Música Pop-2

Pág. 11: Música Pop-3

Pág. 12: Anuncio Asambleas

Nº 126Nº 126Nº 126Nº 126Nº 126NOVIEMBRENOVIEMBRENOVIEMBRENOVIEMBRENOVIEMBRE

ASOCIACIÓN DE JUBILADOS Y PENSIONISTAS DE CECAAlcalá, 27. 28014 Madrid Teléfono: 91.596.79.95 E-mail: jubiceca@ceca.es Fax: 91.596.79.92

BOLETÍNINFORMATIVO

JUBICECA

SUMARIOSUMARIOSUMARIOSUMARIOSUMARIO

JUBICECA en ningún mo-mento asume, ni se res-ponsabiliza, de las opi-niones expresadas en laspáginas de «Volando»,por las personas que co-laboran en la edición deeste boletín informativo.

20062006200620062006

NUEVO CURSO Y NUEVAS ACTIVIDADES

Como venimos anunciando en los últimos boletines, es intención de laJunta Directiva el facilitar a los asociados la participación en actividadesa las que, por no tenerlas a su alcance o por no apetecer el hacerlas indi-vidualmente, se pudiera asistir en grupo y mejor si es con un grupo decompañeros con los que hemos coincidido durante muchos años de tra-bajo.

También nos mueve el interés por organizar actividades que no sean pa-trimonio exclusivo de los más jóvenes y deportistas de nuestros asocia-dos, sino en las que puedan participar los menos jóvenes, aquellos a quie-nes caminar en terreno llano se les hace cuesta arriba.

Entre las actividades más moviditas está el Senderismo, los Viajes y Ex-cursiones y las Visitas Culturales y como novedad para este curso, losBailes de Salón, que unen a sus cualidades de mejorar la movilidad y pro-piciar el ejercicio, el ser una actividad grupal y participativa. En las pági-nas de este mismo Volando se incluyen las condiciones para dicha activi-dad, que esperamos tenga una buena aceptación.

Entre las actividades asequibles a los menos jóvenes contamos con lasfunciones de Teatro y los Conciertos de Música Clásica y también con lasConferencias de Arte. Ahora queremos organizar una nueva, los gruposde intercambio de experiencias informáticas sobre cuya gestación he-mos preparado una reseña en páginas interiores de este Boletín. En me-ses próximos propiciaremos unas audiciones musicales, tanto de músicapop y rock como de música clásica.

Como todos sabéis, se han convocado unas elecciones para renovar losmiembros de la Comisión de Control del Plan de Pensiones de C.E.C.A. Porparte de la Junta Directiva se consideró conveniente el presentar una can-didatura para conseguir que los dos representantes que corresponden alos beneficiarios salieran de entre nuestros asociados. Nos pusimos ma-nos a la obra para conseguir las firmas necesarias que avalaran nuestracandidatura y han salido elegidos Julián García Ávila y Antonio CerezoCamacho, que nos representarán a los Beneficiarios en dicha Comisión yde los que esperamos recibir cumplida información.

Como veréis en el interior del Boletín, mucha de la información está rela-cionada con los anuncios anticipados de los variados eventos que celebranuestra Asociación con motivo de las Fiestas Navideñas. Parece que to-davía es un poco pronto, pero el tiempo nunca se para y cualquier fechanos alcanza enseguida.

La Junta Directiva

Pág. 2 TEATRO Y MÚSICA

ORQUESTA SINFÓNICA DE MADRID.Lugar: AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA.Día del concierto: Sábado, día 26 de noviembre, a las 19,30 horas.REAL ORQUESTA SINFÓNICA DE SEVILLA.Director: Pedro Halffter.

Concierto nº 1 para piano y orquesta, de M. Castillo.o Piano, Ana Guijarro

Sinfonía nº 2 op. 27 en Mi menor, de S. Rachmaninov.

AGRACIADOS:o Santos Corral de Abiao Maria del Camen Larrañaga Lópezo Juan Bautista Sánchez Hernándezo José Luis Ruiz Benitoo Antonio Cerezo Camacho

AGRACIADOS:Margarita Gaspar Cortina

María Isabel Soler de ArespacochagaJosé Luis Moreno LópezConcepción García AijónAlejandro Tenorio LabatArturo Bande Sánchez

Eduardo Carnerero RuizCarlos Cortina Maire

Constantino Cortina MaireJosé Manuel González Páramo

Luis Martínez de Eguilaz y CalvoMaría Cristina Sánchez de las Matas Valverde

Francisco Alejandre RodríguezPedro Alonso Moreno

Alejandro Alonso Moreno

SUPLENTESJuan Angulo Serrano

Manuel Arcones de la FuenteÁlvaro Arguch Cambón

María Eugenia Arribas Peña

Las localidades se recogerán en la portería de CECA,Alcalá, 27, desde el martes, día 7 de noviembre has-ta el sábado, día 18 de noviembre, ambos inclusive.Los suplentes, en caso de no poder asistir por su condi-ción de reservas, pasarán a ser titulares para la próximafunción del mes de diciembre.Para cualquier aclaración dirigirse a JUBICECA en el91.596.79.95, dejando el mensaje en el contestador.

«El método Grönholm»de Jordi Galcerán

Teatro: Marquina. Prim,11. Metro: Banco de España.Miércoles, día 22 de noviembre, a las 20 horas.

ORQUESTA SINFÓNICA Y CORO DE R.T.V.E.Lugar: TEATRO MONUMENTAL.Día del concierto: Jueves, día 16 de noviembre, a las 11,00 horas.ORQUESTA DE VALENCIA.Director: Yaron Traub.

Sinfonía nº 5, de Gustav Mahler.

AGRACIADOS:o Antonio González Díezo Vicente Martínez Pérezo José Francisco Guadix Rubioo Emilio Martínez Quesadao Vicente Álvarez Sevillano

ORQUESTA SINFÓNICA Y CORO DE R.T.V.E.Lugar: TEATRO MONUMENTAL.Día del concierto: Jueves, día 30 de noviembre, a las 11,00 horas.Director invitado: Pedro Halffter.

Invenció per a orquestra, de Joaquín Homs.Concierto nº 1 para piano y orquesta, de Franz Liszt.

o Piano, Eldar NebolsinSinfonía nº 11, de Dmitri Shostakovich.

AGRACIADOS:o Encarnita García Díezo María Luz Pérez Nietoo Isabel Pérez Pérezo María Pilar Redruello Castroo José Luis Cruz Salanueva

Las entradas estarán a disposición de los agraciados hasta cuatrodías antes de la fecha de cada uno de los conciertos, desde el lunes,día 6 de noviembre, en la portería del edificio de Alcalá, 27.

VISITAS CULTURALES Pág. 3

Exposiciones en el Palacio Realy en la Plaza Mayor

En esta ocasión, el amigo José María nos ha programado la visita guiada a las dos interesantesexposiciones siguientes:- Exposición «Obras maestras del Museo Capodimonte de Nápoles», en el Palacio Real de Madrid.- Exposición «El Madrid de Alatriste, el Madrid del Siglo de Oro», en la Plaza Mayor.

El origen del Museo de Capodimonte se remonta a la colección de arte de los Farnesio, una delas familias más poderosas de la Italia del siglo XVI. Más tarde, Carlos de Borbón (futuro Carlos III deEspaña) ampliaría la colección, instalándola en el actual edificio situado en la colina de Capodimonte. Eledificio fue inicialmente concebido como su residencia privada, aunque finalmente sería el palacio realen el que habitaron las diferentes familias que reinaron en Nápoles.

En la época en que el joven Fernando IV sucedió a su padre en Nápoles, la colección continuóampliándose. El enclave artístico sobrevivió a la ocupación napoleónica, a pesarde que ésta obligó al monarca a desplazarse a Palermo. Con la contraofensivaborbónica, parte de las obras se trasladaron a la Iglesia de San Luis de los Fran-ceses de Roma y a París, pero pronto fueron recuperadas por Fernando IV.

Tras la caída de los Borbones y la llegada de los Saboyas, una vez constitui-da Italia como estado unitario, cambia la denominación de la colección, mante-niéndose su importancia y su crecimiento mediante adquisiciones y donacionesprivadas. Finalmente, en el año 1957, el Museo se abre al público.

La muestra se presenta en las salas de exposiciones tem-porales del Palacio Real de Madrid y recoge artistas paradigmá-ticos como Mantenga, Tiziano, El Greco, Van Dyck o Joséde Ribera (El Españoleto). En ella encontramos la convivenciaentre la pintura y la poesía, la pintura y la vida. Están presen-tes el hortus inclusus y la urbe, la naturaleza y las vivencias deinteriores humanizados. Escenas representativas de la mitolo-gía clásica y pasajes de la Historia Sagrada se nos ofrecen en

esta Exposición junto con retratos, crónicas de la vida social y naturalezas en losfondos de extraordinarias composiciones.

Cuatro siglos recordados mediante 53 obras seleccionadas de espléndidos ma-tices, que resumen decisiones políticas o religiosas, tendencias artísticas de cadamomento y un sinfín de simbologías que intrigan al visitante. Historias también demecenas, monarcas y familias sin cuya cultura y creencia en el arte, tales joyas, tales huellas de humanidadno hubieran podido llegar hasta nuestros días.

El 350 aniversario de la publicación del plano de Texeira (impreso en el año 1656) y el estreno de lapelícula sobre el Capitán Alatriste, el personaje creado por Arturo Pérez Reverte,inspiran una muestra que invita a viajar a través del Siglo de Oro y descubrir, gracias alas nuevas tecnologías, cómo eran los edificios más singulares de la época.El plano topográfico de la villa de Madrid, trazado por Pedro Texeira, es el más antiguoque se conserva de nuestra ciudad, siendo el mismo que ha utilizado el popular escritorpara situar las andanzas del espadachín. Dicho plano describe una villa que entoncestenía alrededor de 100.000 habitantes y que se extendía desde la actual glorieta de SanBernardo hasta la Puerta de Toledo y desde la Casa de Campo hasta los jardines de ElRetiro. Una ciudad que albergaba unos 11.000 edificios distribuidos en 400 calles, poralgunas de las cuales discurrían las aventuras de Alatriste.

Día y hora previstos para las visitas: Jueves, día 23 de noviembre, a las 10,30 horas.Punto de encuentro: A las 10,30 horas, en la Plaza de la Catedral de la Almudena.Finalizadas ambas visitas, nos despediremos compartiendo un aperitivo en alguno de los mesones quefrecuentaba el famoso Capitán Alatriste.

Pág. 4 EXCURSIÓN CULTURAL

Excursión a Uclés y Segóbriga

Día de la excursión: Jueves, 16 de noviembre de 2006.Salida: A las 8,30 horas en Caballero de Gracia, esquina a Alcalá.Visita guiada al Monasterio de Uclés y por la tarde, visita a las ruinas de Segóbriga.Almuerzo: En Casa Palacio de Uclés, donde degustaremos: Aperitivo. Trío manchego (morteruelo, pistomanchego y ajo arriero). Sopa castellana con jamón. Cuchifrito de cordero. Postre típico. Café y chupito.Precio por persona (Viaje, visitas y almuerzo): 25 euros.Modo de inscribirse: Llamando al teléfono de Jubiceca 91.596.79.95, dejando el mensaje grabado en elcontestador, indicando claramente el nombre y apellidos de los inscritos.Período de inscripción: Desde el viernes, día 3 de noviembre, a las 8 horas, hasta el lunes, día 12 denoviembre, a las 12 horas. Se respetará rigurosamente el orden por la fecha y hora de la inscripción.A todos se les confirmará telefónicamente su inscripción o bien, que se han quedado en lista de espera.

Uclés ha sido siempre un punto estratégico, primero celtíbero y después romano. De hecho, al des-aparecer la importante Segóbriga, la capitalidad de la región pasó a Uclés. En el año 775 se había conver-tido en una importante ciudad árabe. Posteriormente pasó a poder de los cristianos, quienes la fortificaron.

Los almorávides, tras conquistar Valencia en el año 1102, dejaron abierto el camino para penetrar enel interior peninsular, eligiendo la localidad de Uclés como su primer objetivo. El jefe almorávide Tamín,gobernador de Granada, partió en mayo de 1108 hacia Jaén, donde se le unieron tropas de Córdoba y, pocodespués, las que acababan de conquistar Murcia y Valencia. El gran ejército avanzó destruyendo los pe-queños asentamientos cristianos que encontraba a su paso y llegó a Uclés el día 27 de mayo, sitiando laciudad. Los mudéjares del lugar recibieron a los asaltantes y les condujeron para poder asaltar la alcazaba.

Los cristianos, que no esperaban el ataque, fueron hechos prisioneros y el pueblo fue destruido. Alenterarse, Alfonso VI reunió un ejército y, como estaba convaleciente de una herida, delegó el mando enAlvar Fáñez, sobrino del Cid, y envió a su hijo Sancho Alfónsez, que tenía doce años y era su único hijovarón. En la madrugada del 29 de mayo, salieron los musulmanes al paso de los castellanos, arrasandotodo cuanto encontraron en su camino. El campo quedó sembrado de cadáveres. Los almorávides no leshicieron prisioneros, pero sí les cortaron la cabeza, en número de tres mil,levantando un montículo con ellas, dando gracias a Alá por la victoria. El hijodel rey y los nobles pudieron huir para Belinchón donde fueron asesinados.La pérdida de la estratégica fortaleza de Uclés, la derrota de su ejército y lamuerte de su hijo, hundieron a Alfonso VI que murió un año después.

En 1157 Alfonso VIII consiguió recuperar la fortaleza, que fue entregadaa los caballeros santiaguistas en 1174, que la convirtieron en cabecera de suOrden. Así comenzó la época de esplendor del Monasterio de Uclés, desdeel que se intervino en todas las guerras de la Reconquista. Importantes son,también, las ruinas del cercano castillo, desde el que se domina toda la llanura. Un par de torreones yalgunos lienzos de muralla recuerdan su pasada magnificencia.

En lo que hoy se denomina Cerro de Cabeza de Griego en Saelices (Cuenca) se situó la antigua ciudadromana de Segóbriga, una de las más importantes de la Tarraconensis. En sus inicios fue un castro celtibérico.

Sus grandes construcciones monumentales, que se inician a partir de Augusto yfinalizan en época de los flavios, hacia el año 80 d. C. , fueron sufragadas por lasélites dirigentes y constituyen uno de los mayores conjuntos arqueológicos delinterior de la Hispania.

Segóbriga era famosa en todo el imperio romano por su producción de yesotranslúcido o lapis especularis que se utilizaba para acristalar ventanas y decorarsuelos. Esta producción contribuyó en gran medida al auge de la ciudad.

En época visigoda, Segóbriga seguía siendo una ciudad importante. Aúnquedan restos de una basílica y de una extensa necrópolis. Con los árabes se

inicia su decadencia definitiva, queda prácticamente abandonada y pasa a depender del Monasterio de Uclés, encuya construcción se utilizaron materiales procedentes de la ciudad romana.

SENDERISMO Pág. 5

Los senderistasabren el curso

El senderismo ha sido la primera actividad del presente curso 2006-2007. Tal comoestaba anunciado, hemos caminado por la falda de La Maliciosa. El sol lució tímidamente, pero

con una temperatura muy agradable para esta actividad de Ju-biceca, todavía con escasa participación.

Hemos disfrutado del paisaje y de la naturaleza y, por elcamino, en animada charla, hemos compartido nuestras viven-cias, anécdotas, recuerdos y proyectos personales y de grupopara el nuevo curso. De eso se trata; cumplir los objetivos denuestra Asociación en cuanto a actividades de grupo se refie-re, donde se crean lazos de amistad y buena relación y, además,por añadidura, movemos las piernas y el corazón.

Como siempre, os invitamos a participar en la próxima cita de senderismo, que tendrálugar el jueves, día 30 de noviembre, tal como se detalla en la siguiente reseña de este mismoboletín informativo.

Para todos, un cordial saludo de los senderistas.José María Sánchez García

SENDERISMO en NoviembreSENDERISMO en NoviembreSENDERISMO en NoviembreSENDERISMO en NoviembreSENDERISMO en NoviembrePor La Quinta de El PardoPor La Quinta de El PardoPor La Quinta de El PardoPor La Quinta de El PardoPor La Quinta de El Pardo

Ya en el «Volando» número 122, de abril 2006, comentábamos que repetiríamos este recorrido porhaber sido uno de los más agradables, desde que llevamos realizando esta actividad en Jubiceca, mitaddeportivo y mitad turístico, llegando entre bellos y frondosos encinares hasta la plaza del Real Sitio. De-seamos que lo puedan disfrutar aquéllos que no pudieron venir laotra vez y otros más que se animen.

La Quinta es una de las construcciones de El Pardo queofrecen mayor curiosidad: escaleras, estatuas, fuentes y casca-das de estilo más italiano que francés. Construida en la primeramitad del siglo XVIII por el entonces alcalde de El Pardo, duque deArco, y donada por su viuda en el año 1745 a los reyes Felipe V eIsabel de Farnesio.

Como novedad, en esta ocasión y sin que sirva de prece-dente, con el fin de potenciar y darle un empujón a esta actividadde senderismo, al finalizar el paseo nuestra Asociación invitará atodos los asistentes a un buen «cocidito» en La Taberna La Plaza, frente al Palacio de El Pardo.

Día previsto para la vigésimo cuarta cita de senderismo: Jueves, día 30 de noviembre de 2006.

Punto de encuentro: A las 10,20 horas en la parada del autobús 601 (verde) en Moncloa, en la misma aceradel Ministerio del Aire.

Inscripciones: En este caso, al tener que reservar el número de comensales del «cocidito», es necesarioinscribirse previamente, para lo que habrá que llamar directamente a José María al teléfono 91.573.15.04.

Pág. 6 NOTICIAS DE JUBICECA - 1

POR NUESTROS COMPAÑEROSASOCIADOS YA FALLECIDOS

NOTICIAS DE JUBICECA

A pesar de que, afortunadamente, durante losmeses transcurridos del curso precedente no se ha pro-ducido ninguna mala noticia, en cumplimiento del acuer-do de la Junta Directiva, se oficiará, por quinto año con-secutivo, una Misa en memoria de todos los compa-ñeros ya fallecidos.

La celebración de esta Eucaristía tendrá lugar enla Concepción Real de Calatrava, en Alcalá, 25, el lu-nes, día 13 de noviembre, a las 19,30 horas.

Con la asistencia a este acto, una vez más, contri-buiremos a que Jubiceca siga en la senda de solidarizar-nos unos con otros, aún más, tratando así de crecer deuna manera integral.

COMIDA DE FIN DE AÑOComo es tradicional todos los años durante el mes

de diciembre, coincidiendo con la Asamblea anual, secelebra una comida de confraternización a la que puedenasistir los asociados que lo deseen junto a un acompa-ñante, siendo este acto fraternal el más importante denuestra Asociación. Dicho almuerzo se celebrará el vier-nes, día 15 de diciembre, a las 14,30 horas, una vezfinalizadas las Asambleas Ordinaria y Extraordinaria, enel Restaurante El Cardenal, sito en la calle CardenalBelluga, nº 12 (detrás de los Salones De Torres de LasVentas).

Con objeto de conocer el número exacto de co-mensales es necesario inscribirse antes del viernes,día 8 de diciembre, para lo cual habrá que llamar alteléfono de Jubiceca 91.596.79.95, dejando en el con-testador los nombres de los que asistiréis a la comida.

Asimismo, os agradeceríamos nos digáis también,a través de dicha llamada en el contestador, si pensáisasistir a dichas Asambleas, con el fin de reservar una salade reuniones adecuada en el edificio de CECA de la Ave-nida de Bruselas.

HOMENAJE A LOS MENOS JÓVENESComo es habitual todos los años, durante el al-

muerzo de confraternización, se entregará un obsequio-recuerdo a los asociados menos jóvenes de Jubicecaque todavía no han recibido este reconocimiento.

En esta ocasión, año 2006, corresponde homena-jear, conjuntamente, a Dª. Pilar Redruello Castro y aD. Constantino Cortina Maire.

TEATRO CLÁSICOEl Ministerio de Cultura se ha dirigido por escrito

a nuestra Asociación, comunicándonos que la Compa-ñía Nacional de Teatro Clásico ha repuesto la obra «DonGil de las Calzas Verdes», de Tirso de Molina, conversión y dirección de escena de Eduardo Vasco, conla que se inicia la temporada actual 2006-2007.

Don Gil de las Calzas Verdes está consideradacomo una de las obras imprescindibles del Siglo de Oro.Cargada de humor, se trata de una comedia de enredosituada en el viejo Madrid, la exuberante y recién estre-nada capital de la Corte del Reino, que retrata perfec-tamente la sociedad de la época: los sueños, ambicio-nes, miserias y realidad de unos personajes inmersos enla historia que nos cuenta Tirso sobre la recuperacióndel honor de Doña Juana, una mujer que quiere ser dueñade su propio destino.

Dicha obra estará en cartel hasta el día 23 dediciembre, en el Teatro Pavón (sede temporal de laCNTC), sito en la calle Embajadores, nº 9, de Madrid.El horario de las funciones depende del día de la sema-na, por lo que conviene consultar previamente.

El precio de cada localidad, muy asequible parauna función de teatro, es de 9 euros para las perso-nas de la «Tercera Edad», pudiendo asistir todos losdías de la semana, excepto el jueves que es el «Día delespectador».

ACTIVIDAD DE MÚSICAUna vez comenzada la nueva temporada de con-

ciertos, invitamos a todos los asociados interesados,que todavía no participan en esta actividad, a ins-cribirse llamando al teléfono 91.596.79.95, de Jubi-ceca, dejando grabado en el contestador su deseo deasistir a los conciertos, así como también, su nombrey apellidos.

Dichos conciertos se celebran en el Auditorio Na-cional y en el Teatro Monumental, según se detalla habi-tualmente en la página 2 de este boletín informativo.

NOTICIAS DE JUBICECA - 2 Pág. 7

NOTICIAS DE JUBICECA

Por parte de la Junta Directiva de JUBICECA se estápreparando una nueva actividad para los asociados,como es la de recibir clases de Bailes de Salón. Paraello, se ha formado una comisión que se ha puesto encontacto con distintas academias y centros donde seimparten estas clases, a fin de obtener informaciónsobre horarios, precios, tipos de bailes que ofrecen,etc. Con esta información y después de visitar algunosde los centros, se ha optado por elegir uno situado enuna zona céntrica de Madrid, bien comunicado pormetro y autobuses, y con probada experiencia en estetipo de enseñanzas. Se trata de la Discoteca But, juntoa Pachá, en la calle Barceló, 11 (Metro Tribunal).

La actividad se desarrollaría de la siguiente mane-ra: Con las personas interesadas se formarían uno ovarios grupos, según las inscripciones, de unas veintepersonas, que recibirían una clase semanal de una horade duración. Existe la posibilidad de que las clases seimpartan en horario de mañana o de tarde y en distin-tos días de la semana, por lo que todos aquellos queestén interesados, deberán comunicarlo al teléfono deJubiceca número 91.596.79.95, indicando su nombre y,en su caso, el de su pareja, el día de la semana queprefieren y también si desean un horario de mañana ode tarde. El horario de mañana sería de 13 a 14 horas yel de tarde de 18,30 a 19,30 o de 19,30 a 20,30 horas.Los días de la semana serían los miércoles o los jue-ves. Con los resultados obtenidos se decidirá el día y elhorario definitivo, que será el que más interés hayasuscitado.

Es aconsejable, aunque no imprescindible, que estaactividad se desarrolle por parejas, aunque tambiénpueden inscribirse personas solas, pero en este casosu participación estará supeditada a que se puedanformar parejas entre las personas que se inscriban so-las. La idea es que se puedan formar uno ó más gruposde personas, formados por los asociados y familiares.De esta forma se intenta fomentar las relaciones entrelos miembros de la Asociación que comparten las mis-mas aficiones. Las clases tienen un coste de 40 eurospor persona y mes, y JUBICECA subvencionará el 25%del coste de las clases.

Los tipos de bailes que se imparten son todos aque-llos que se bailan en pareja, como la Salsa, Cha-cha-cha, Merengue, Bachata, Vals, Tango, Swing, Pasodo-ble, Bolero, Rock & Roll y otros muchos. En principio secomenzaría desde el nivel más básico, salvo que losconocimientos de las personas que se inscriban acon-sejen otra cosa.

NUEVA ACTIVIDAD DEBAILES DE SALÓN

Esperamos que esta nueva actividad tengauna buena acogida entre los asociados, ya que combi-na varios elementos muy placenteros como la música yel baile, junto con la realización de un ejercicio suavepero muy conveniente para las edades en las que nosmovemos.

GRUPOS SOBREEXPERIENCIAS INFORMÁTICAS

Pretendemos convocar a los que deseen for-mar parte de un grupo de intercambio de expe-riencias sobre los temas relacionados con el usodoméstico de los ordenadores personales y consus programas, con máquinas de fotografíadigitales e incluso, por qué no, navegadores o GPSpara los coches.

En principio, la idea es reunirnos en los lo-cales de CECA, una o dos veces al mes, según laexperiencia nos lo vaya indicando. Estas reunio-nes revestirán la forma de mesas redondas, conun moderador, donde podrán ponerse en comúnlas experiencias adquiridas y las dificultadesencontradas. El objetivo es poder enriquecernosmutuamente con las aportaciones y experienciasde los que participemos, por lo que se suponenconocimientos informáticos y de Internet, con di-rección de correo electrónico.

Los que estén interesados en participar,pueden enviar un e-mail a la dirección siguien-te: jubiceca@ceca.es, indicando el nombre yapellidos, así como un teléfono de contacto, an-tes del día 9 de noviembre, para convocar unaprimera reunión en la semana siguiente.

Teléfonos particulares de la Junta Directiva:Antonio Cerezo Camacho 91.741.47.66Maximiliano Dueñas Delgado 91.355.81.75José Luis Gorgojo Martín 91.739.55.60Arturo Pérez Velasco 91.450.45.25José Luis López Gauyac 91.416.84.34José María Sánchez García 91.573.15.04Felipe Navarro Heras 91.552.96.74Dimas López Carrión 91.437.22.57Juan Eusebio Pérez González 91.706.06.43Antonio González Díez 91.407.60.11Joaquín Mateo Alonso 91.717.97.80Santos Corral de Abia 91.650.38.08

Pág. 8 MÚSICA Y ASTRONOMÍA

LLLLLAS MANAS MANAS MANAS MANAS MANOS DEL ALFOS DEL ALFOS DEL ALFOS DEL ALFOS DEL ALFARERARERARERARERAREROOOOOLorin Mazzel expresó lapidariamente la gran aportación de los directores

de orquesta al espectáculo musical: “Interpretar es esculpir, modelar, dosificar”.

Como el alfarero, el director amasa el barro de la composición con susmanos, modela el sonido y da forma a la melodía hasta convertirla en la obra quelos oyentes visualmente despiertos pueden contemplar extasiados, en las vitri-nas del escenario. Un calidoscopio de imágenes audiovisuales que, en cuanto

espectadores, irán colgando en los muros de su personal museo. Son las esculturas en el aire y los tapices delos que hablamos en un artículo anterior.

El 20 de abril de 1984, la periodista Christine Clerc publicaba un artículo titulado “Las manos de Karajan”:“De pronto, escribe, la luz se apodera de sus manos transformándolas en alas, en gaviotas de fuego, y lamúsica nos envuelve (...) Con manos, muñecas, brazos tan mágicos, proyectando la músicalejos, recogiéndola después en abrazos, Karajan podía hacer lo que quisiera con su público”.

De Reiner se decía que para obtener un sonido más pleno le bastaba hacer una señala las trompetas, a los timbales o a los cornos. Esculpía literalmente la frase para las cuerdas,recuerda un comentarista.

Ya en los inicios de esta profesión, Alfred Legoyt descubrió el poder demiúrgico deldirector, del que manifiesta sufrir una profunda transformación en el podio: “su frente se en-sombrece, sus cabellos se erizan, se le arquean las cejas, y sus ojos centellean”. Con un gesto comedido oamplio, impulsa o retiene, como Eolo, el constante fluir del divino viento armónico que incesantemente arrancade la orquesta, con el omnímodo poder de su cetro. Los sonidos de cada instrumento se cristalizan en laconfiguración de la obra de arte por la magia creadora de los nuevos Midas de la batuta.

La principal tarea del director, según una preciosa imagen del propio Furtwängler -de quien D. Wooldridgedijo que tenía algo de Parsifal-, es recolectar y tejer los sonidos en el aire. Las manos se agitan en líneas

serpenteantes sobre el espacio, y allí surge la figura. Es la suya una tarea demalabarista de los sonidos (materia - antimateria) cuya obra visualmente con-cebida es y deja de serlo -nace y muere- en el mismo acto. Sus contemporá-neos escribían de él que estimulaba la creatividad de sus músicos y permitíasumar más y más arte a la obra esculpida, deteniendo incluso, a veces, la mú-sica y el gesto para mejor saborear la frase. “Descuida marcar el compás, co-mentaba de él la crítica, y se contenta con trazar extrañas sinuosidades en unaespecie de geometría musical”. Toda una labor de creación realizada con taldiscreción que, como afirmó Debussy de Hans Richter: “jamás llega a interpo-nerse entre el público y la música”.

La música –arte básicamente sonoro- nos conmueve más profundamentecuando llega a nuestros oídos encarnada, además, en imágenes visuales. Elviolonchelo de un Rostropovich místicamente concentrado, suena de manera

diferente en nuestro auditorio interior. Y lo mismo ocurre cuando escuchamos a Schubert dirigido por ClaudioAbbado, o cuando nos dejamos transportar por los movimientos rítmicos de Achúcarro sobre el teclado, por lastrompetas que anuncian la Marcha Triunfal de Ramadés o por la Filarmónica de Berlín levitando sobre lapartitura de Muerte y Transfiguración de Richard Strauss.

Vicente Martínez

MÚSICA POP - 1 Pág. 9

Este mes y, también, en los próximos boletines, nos vamos a ocupar de los grupos que fueron pioneros en el surgi-miento y futuro desarrollo de la música pop y rock en España. Se trataba, en casi todos los casos, de jóvenes conescasos o nulos conocimientos musicales, pero que estaban deslumbrados y muy influidos por las escasas noticiasque llegaban a España del fenómeno que se estaba produciendo en todo el mundo, partiendo de Estados Unidos eInglaterra: el rock and roll.

LOS ESTUDIANTES: Es el grupo pionero de todos los que se formaron en Madrid. A mediados de los 50, JoséBarranco, a través de las emisoras de la base de Torrejón, empieza a oír el nuevo ritmo del rock & roll. Él, con unaguitarra española, y su amigo José Alberto Gonsalvez con un tambor, comienzan a hacer música emulando a su ídoloElvis Presley. En una actuación en el paso del ecuador de la Facultad de Medicina se les acerca un chico, RafaelAracil, para ofrecerles su guitarra eléctrica, instrumento desconocido por entonces en España. Después se uniría algrupo cuando aprendió a tocar la guitarra. Montan todo el repertorio de Elvis Presley y Gene Vincent. Su primer trabajoserio fue en Alicante donde ganaban 600 pesetas diarias durante los tres meses de verano. De vuelta a Madrid entra enel grupo Adolfo Abril tocando el contrabajo. También mejoran la batería y comienzan a ser conocidos, actuando envarias salas de fiestas. Por entonces se llamaban «Los Cuatro Estudiantes». Actúan en el programa «Boite» en RadioIntercontinental, presentado por Ernesto Lacalle. También actúan en «Cabalgata fin de semana» de la Cadena SER.Hacen su primera película «Pasa la Tuna». Adolfo Abril deja el grupo por los estudios y José Alberto pasa al bajo.Entran en el grupo Fernando Arbex, con una batería completa, y Luis Palacios, con su guitarra en forma de ancla ypasan a llamarse «Los Estudiantes».

Desde el programa «Caravana musical» de Ángel Álvarez, en La Voz de Madrid, reciben una gran ayuda. Su repertorio estabaformado por temas de Chuck Berry, Richie Valens, Buddy Holly, Elvis, Johnny Burnette, Gene Vincent, etc. Rafa se va aInglaterra y su puesto lo ocupa Luis Arbex, hermano de Fernando. En 1959 graban su primer disco para Philips, «El Rock &Roll de Los Estudiantes», que alcanza buenas ventas. Poco después se va José Luis Palacios y entra al piano ManoloFernández, que más tarde pasaría a Los Sonor.

Participan en una actuación conjunta de grupos de toda España en el Palacio de los Deportes de Madrid, con «Los PájarosLocos» y «Los Blue Star» por Barcelona, «Los Milos» por Valencia, y «Los Pekenikes» y «Los Teleko» por Madrid. Un amigocomún, Luis Sartorius, les da a conocer a Cliff Richard con el que quedan impresionados y especialmente con The Shadows.Desde entonces incluyen en su repertorio muchos temas instrumentales de este mítico grupo inglés.

Se va Manolo y vuelve Rafa Aracil a ocuparse de la guitarra solista. Luis Sartorius se ocupade la rítmica y Luis Arbex del bajo, con Fernando a la batería y Barranco como cantantesolista. Hacen su tercera película «Diferente». Graban su segundo disco, transcurridostres años desde el primero. En invierno actúan en Madrid, en el «Club Castellano» y enAlicante. En verano en Cala Ratjada, en Mallorca.

En el año 1963 se va Luis Sartorius para ocuparse del Departamento Artístico y de Promo-ción de la casa discográfica Philips. Los otros cuatro tienen que hacer «la mili». Como hanganado bastante dinero deciden mejorar el equipo, de lo que se ocupa Sartorious en Lon-

dres ayudado nada menos que por Hank Marvin de The Shadows. Guitarras Fender, amplificadores Vox y Ampex, eco yequipo de voz Dynacor. Graban su tercer disco con tres temas instrumentales de Fernando Arbex. Es en ese tiempo cuandoacompañan a The Blue Diamonds y mantienen correspondencia con The Shadows, que les animan a seguir por ese camino.

En 1964 muere Luis Arbex, en un accidente en la «mili». Es un golpe tan fuerte que deciden disolver el grupo. Sartorius pasaal sello Zafiro para hacerse cargo de una nueva marca «Novola», trabajando estrechamente con Fernando Arbex en lo queluego serían Los Brincos. Barranco entra de cantante en Los Pekenikes, ocupando el puesto de Juan Pardo que se va alnuevo grupo. Una noche, Sartorius al volver a casa en su «seiscientos», tiene un accidente en la Puerta de Alcalá al patinarel coche y muere. Rafa se dedica a los negocios y Barranco deja Los Pekenikes para formar otro grupo réplica de LosBrincos, Los Flecos, con escaso éxito.

LA MÚSICA DE NUESTRA VIDALA MÚSICA DE NUESTRA VIDALA MÚSICA DE NUESTRA VIDALA MÚSICA DE NUESTRA VIDALA MÚSICA DE NUESTRA VIDACONJUNTOS ESPAÑOLES (1)

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Aunque su producción propia fue muy escasa, supieron introducir en España los éxitos de otros artistas que triunfabanen el mundo. Sus versiones de esos éxitos, cantadas en inglés, eran bastante fieles al original. De sus filas salierondos de los componentes de Los Brincos (Fernando Arbex a la batería y Manolo González al bajo).

LOS PEKENIKES: Unidos por la afición común de «hacer música» , en 1959, Ignacio Martín Sequeros, Pepe Nieto y loshermanos Sainz, estudiantes todos del Instituto Ramiro de Maeztu de Madrid, deciden formar un grupo musical y lodenominan Los Pekenikes. En 1961 graban su primer disco en Hispavox. Ydurante los años siguientes siguieron sacando más discos, incorporándose aellos otros músicos como Tony Luz, Eddy Guzmán, que era a la vez vocalistay batería, Junior, Juan Pardo y José Barranco que se sucedieron como cantan-tes, pasando por Pablo Argote, Jorge Matey y Félix Arribas de baterías. LosPekenikes parecían una pequeña escuela de corto aprendizaje y estancia pa-sajera para terminar sus componentes en otros grupos como Los Brincos, LosFlecos o Los Sonor. De esta época destacan las versiones realizadas de éxi-tos extranjeros, aunque también grababan algunos temas instrumentales, comosu versión de «Los Cuatro Muleros».

En 1966 aparecen Los Brincos con gran éxito y Los Pekenikes no tienen voz solista, por lo que ante el apremio por parte deHispavox de grabar un LP, «como recurso», Los Pekenikes graban finalmente temas sin voz, es decir instrumentales: «Hilode Seda», «Frente a Palacio» y «Sombras y rejas», entre otros. Resultó de tan enorme éxito a nivel internacional que atodos sorprendió, obligando con ello a proseguir con el nuevo estilo. A ese LP le siguieron otros, para cuya grabación seincorporaron nuevos músicos como Félix Arribas y Vicente Gasca, consiguiendo otros nuevos éxitos como «Embustero ybailarín» y «Lady Pepa».

En 1971 se liquida el contrato con Hispavox y Los Pekenikes abren una nueva etapa en Movieplay junto a músicos como JoséVicente Losa, Manuel Mas y Juan Jiménez, insistiendo en esa modalidad instrumentalque los dejó para la historia de la Música Pop Española como un grupo especial y muydiferenciado del resto de grupos, al gusto de la mayoría de los españoles de todas lasedades.

Durante los años 80, prácticamente dejan de grabar discos como Pekenikes, pero sinabandonar la ejecución personal ante su incondicional y numeroso público mientras tam-bién colaboran individualmente en multitud de producciones y eventos musicales, biencomo intérpretes o como compositores para otros artistas, el cine, la televisión o la radio.

En los años 90, sin haber dejado de subirse cada año a los escenarios, Los Pekenikes,dedicados mas a otras actividades individuales, deciden volverse a reunir para grabar,fieles a su estilo, algo serio y digno. Acabando el año 1996, publican un nuevo CD bajo el

nombre genérico de DIÁSPORA que contiene once números absolutamente nuevos e instrumentales, fieles a su más tradicio-nal estilo, pero en una nueva onda evolucionada, temas compuestos íntegramente por los miembros de Los Pekenikes.

LOS RELÁMPAGOS: Si Los Estudiantes y Los Pekenikes interpretaron rock instrumental, sin duda alguna la mayor expre-sión de este tipo de música fue desarrollada por Los Relámpagos. El grupo tuvo su comienzo en el momento en que José LuisArmenteros, guitarrista de Los Morgans, y Pablo Herrero, que era organista de Los Tigres, se encontraron durante unaactuación en el Parque Móvil, donde comenzó su amistad. Vuelven a coincidir de nuevo en el programa de radio «Rueda laBola» donde se encuentran con Juan, Ignacio y Ricardo, también de Los Tigres, y crean en septiembre de 1961 «Dick y LosRelámpagos», nombre escogido en una tormentosa noche de ensayo en una destartalada tienda de ultramarinos. El nombrees un velado homenaje a uno de sus grupos americanos favoritos, «Johnny and the Hurricanes». Tras unos primeros apuroseconómicos a la hora de comprar los instrumentos, pronto comienzan los ensayos, así como también, las actuaciones enradio y en festivales juveniles.

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En el «Club Castelló» conocen al cantante Mike Ríos con el que eventualmente graban en dos ocasiones. En Septiembre de1962 graban su primera maqueta y atraen la atención de los directivos de Philips. Al final de ese año graban su primer EP,«Los Vikingos» que fue un éxito. También acortaron su hombre a «Los Relámpagos». El grupo incluía ahora a José LuisArmenteros, guitarra; Pablo Herrero, órgano; los hermanos Juanjo e Ignacio Sanchez-Campins con el bajo y guitarra rítmica,respectivamente, y Ricardo López Fuster a la batería. Ricardo provenía de una conocida familia de músicos clásicos, loscuales no entendieron la modernización de su hijo. Los Relámpagos comienzan a deslizarse en el camino de la músicainstrumental en una línea de trémolo de guitarras al estilo de sus admirados The Shadows. «Los Vikingos» se basa en lapelícula del mismo título. En el plano del rock instrumental, Los Relámpagos crean muy interesantes temas como «Babie-ca», rememorando el caballo del Cid, al igual que The Shadows lo hacen con el caballo «Mustang». Otro tema, «Vacacionesen España» se encuentra dentro del mismo ritmo, y en cuanto a la era espacial y los satélites, Los Relámpagos crean elmagnífico tema «Constelación», emulando el «Telstar» de The Tornados, aunque en realidad fue grabado antes.

Desde el momento en que su primer EP apareció llegaron a ser uno de los mejores grupos instrumentales de España,acompañando de forma regular a cantantes como Mike Ríos o Juan Pardo. Además, al ser instrumental, su música fueaccesible en otros mercados, llegando a escucharse en Portugal y Alemania, donde «Los Vikingos» fue un pequeño éxito,en Francia y, por supuesto, en Sudamérica.Aparte de sus melodías originales, tomaron temas y melodías del folklore españoldesarrollando creaciones sorprendentes, siempre apoyadas por el órgano de Pablo Herrero. En 1965, grabaron una canciónpopular con un arreglo rítmico de una melodía catalana, llamada «Nit de Llampecs» o «Noche de Relámpagos». El órganode Pablo Herrero da a esta canción un aire único y espectacular, convirtiéndola en uno de los grandes éxitos de la banda.

A lo largo del tiempo, surgió una intensa rivalidad entre Los Relámpagos y Los Pekenikes, especialmente cuando LosPekenikes decidieron dejar al vocalista y profundizar más en los sonidos instrumentales que Los Relámpagos habían explo-rado durante años. De todas formas, Los Relámpagos siempre habían sido un grupo de cuerdas con el apoyo fundamental delórgano electrónico, mientras que Los Pekenikes pronto incorporaron sonidos de metal tan característicos en muchas de susgrabaciones.

Durante el resto de los 60 continuaron produciendo música en su estilo único. Surge así, a partir de 1965, un estilo propio delgrupo que definiría muy personalmente a Los Relámpagos: interpretar con instrumentos y ritmos modernos viejas melodíasespañolas y composiciones clásicas de Albéniz, Turina, Granados, etc. Música que era bailada por jóvenes y escuchada por

mayores que reconocían en ella sus melodías clásicas favoritas. «La danzadel fuego», estupenda creación pre-psicodélica, «Alborada Gallega» o «LaSanta Espina», son excelentes ejemplos de su estilo. En 1969, comienzan unambicioso proyecto denominado «Páginas Musicales de la Historia de Es-paña», donde se embarcaron en un viaje musical de la Edad Media y Antiguade España. Canciones como «Aníbal», «Covadonga» o «Abderramán» be-ben en las fuentes de la historia y la música a parte iguales. El grupo se separóen 1971 y Armenteros y Herrero continuaron juntos como productores y compo-sitores, bajo el seudónimo de «José Luis de Pablos», formando un equipo esencialen la música popular de los 70.

No volveremos a ver juntos a Los Relámpagos hasta 1987, actuando en elprograma de TVE «Qué noche la de aquel año». En 1990 los hermanos Sán-chez Campins, refundan el grupo con otros músicos más jóvenes y sacan unnuevo disco, pero falta el sonido del órgano de Pablo Herrero y el trepidanteritmo de los 60. En la década de 1990 aparecen en el programa de TVE «Qué

pasó con...». En 2001 graban un nuevo disco, «Ayer, hoy y siempre», compuesto por temas absolutamente inéditos, cuatrode los cuales son composiciones propias de los hermanos Sánchez Campins, y el resto versiones de temas de la músicaclásica española, de la copla y de la zarzuela, en el que se ha recuperado plenamente el sonido clásico de Los Relámpagos.

José Manuel Rodríguez Alarcón

ANUNCIO ASAMBLEAS Pág. 12

ASAMBLEAS GENERALESASAMBLEAS GENERALESASAMBLEAS GENERALESASAMBLEAS GENERALESASAMBLEAS GENERALES EJER EJER EJER EJER EJERCICIO 2006, ORDINCICIO 2006, ORDINCICIO 2006, ORDINCICIO 2006, ORDINCICIO 2006, ORDINARIAARIAARIAARIAARIA

Y EXTRA Y EXTRA Y EXTRA Y EXTRA Y EXTRAORDINORDINORDINORDINORDINARIAARIAARIAARIAARIAVIERNES, DÍA 15 DE DICIEMBRE DE 2006

PRIMERA CONVOCATORIA A LAS 10,30 HORASSEGUNDA CONVOCATORIA A LAS 11,00 HORAS

LUGAR:SALÓN DE ACTOS DE LA

AVENIDA DE BRUSELAS, 37

¡NO FALTÉIS!JUBICECA SOMOS TJUBICECA SOMOS TJUBICECA SOMOS TJUBICECA SOMOS TJUBICECA SOMOS TODOSODOSODOSODOSODOS

Comunicamos que, junto a este Boletín Informativo «Volando» del mes de noviembre, ypara que estemos informados de cara a las próximas Asambleas Generales Ordinaria yExtraordinaria, os adjuntamos los siguientes documentos:a) Acta de la Asamblea General Ordinaria celebrada el día 15 de diciembre de 2005.b) Acta de la Asamblea General Extraordinaria celebrada el día 15 de diciembre de 2005.c) Convocatoria a la Asamblea General Ordinaria 2006.d) Convocatoria a la Asamblea General Extraordinaria 2006.e) Cierre de cuentas Ejercicio 2005-2006 (1 de octubre 2005 al 30 de septiembre 2006).f) Presupuesto de ingresos y gastos para el Ejercicio 2006-2007.A los asociados que reciben el Volando Digital, vía internet, toda esta documentación sela enviamos, igualmente, por dicho conducto, en seis ficheros independientes.Asimismo, en su día, todos los documentos estarán a disposición de los asambleistas enel mismo salón de actos donde se celebren dichas asambleas.