Nueva colectividad rusa

Constructivismo.

Arte y arquitectura en la Unión Soviética.

El fin de la Primera Guerra Mundial coloca al mundo en un período de cambio político y cultural.

Ayuda a los desarrollos revolucionarios en Europa y a nutrir los movimientos de las vanguardias nacidos antes de la guerra.

La guerra divide al arte en el viejo trabajo individualista y la nueva sociedad universal

El desarrollo de medios como la radio, el gramófono y el cine deja al alcance de todos el “NUEVO ESPÍRITU”.

Antecedentes.

CONSTRUCTIVISMO - Rusia

Terminada la Primera Guerra Mundial se dan a partir de 1920 TRABAJOS COLABORATIVOS:

De STIJL - Holanda

BAUHAUS - Alemania

Antecedentes.

Fuerza inspirada por las teorías de: Alexander Malinovsky (Bogdanov = el dotado por Dios).

1906, PROLETKULT:La organización para la cultura del proletariado a través de una nueva unidad de ciencia, industria y arte.Modelo para la vida cotidiana de los trabajos colectivos del proletariado.

IDEOLOGÍA: Aplicación de una producción intelectual a la construcción de una cultura comunista.

PRÁCTICA: Contacto con los centros de producción.

1913, Tectología, la Ciencia Universal de la Organización.

Tectología: Su objetivo estribaba en unir todas las ciencias y dar una representación de las formas y tipos de organizaciones, cualesquiera que sean, pues el mundo entero constituye una organización de la experiencia.

Vanguardia Rusa.

Víspera de la 1ª Guerra Mundial.

KRUCHONYKH- MALEVICH.

Arte no utilitario, sintético. Para transformar la vida diaria en un futuro milenario. Punto de partida para los Productivistas.

ALEXANDER MALINOVSKY (BOGDANOV).

Una nueva unidad cultural a partir de las exigencias materiales y culturales de la vida y la producción comunitarias.

En Rusia, después de la Revolución de octubre de 1917, se establecen oportunidades para el desarrollo de nuevas ideas visuales en las artes y la oportunidad de difundirse a través de los medios.

Vanguardia Rusa.

Anatoly LunacharskyComisionado de Educación, patrocina los trabajos abstractos de 1917 a 1930 solo por el hecho de haber cambiado de la tradición y el régimen Zarista.

Rusia toma dos caminos:

- Los Productivistas - La continuación de las Bellas Artes

Arte post-revolucionario.

La tendencia constructivista se hace evidente en la Exposición 0.10 en 1916 que incluía trabajo de MALEVICHY VLADIMIR TATLIN.

Institutos para la cultura de Moscú.

1920

INKHUK. (Instituto para la Cultura Artística)

VKHUTEMAS. (Altos Estudios Artísticos y Técnicos)

1920.

Malevich funda la escuela Suprematista UNOVIS (Escuela de Arte Nuevo).

Evolución plástica definitiva de El Lissitzky.

VKHUTEMAS

Talleres superiores artísticos-técnicos abandono de la pintura y se dedican a la producción.

Simpatía con la tecnología moderna.

Productivistas: Tatlin, Rodchenko y Alexei Gan.


CONSTRUCTIVISTA .

- Preocupado por todas las dimensiones.- Constructor de espacios con tecnología estructural.- Constructor social a partir de la arquitectura.

No es artista constructorEs Artista-diseñador: capacitado para la industria

Organización de la estructura del pensamiento:Organiza el trabajo efectivo de proyectar y construir un conjunto de formas apropiadas.


TEKTONIKA - Técnica. Formado por las características del propio comunismo y la utilización apropiada del material industrial.

FAKTURA - Material. Deliberadamente elegido y usado efectivamente. Uso apropiado del material, selección y proceso a partir de la materia prima. Particulares condiciones durante su fabricación y su transformación.

KONSTRUKTSIIA - Arte de la Construcción.Reunión y Ordenamiento.

Método de construcción formal.

Con los sucesos de la Revolución los artistas se dieron a la tarea de crear para el proletariado arte que participara en los expedientes de esa revolución.

Plan de Propaganda Monumental.

Arte gráfico que surge del proletariado con la necesidad comunicativa de larevolución: Arte callejero.

Arte post-revolucionario.

Informar a través de producciones teatrales, filmes , gráficas de exhortación: invariablemente nómada y desmontable. Tribunas, kioscos y estructuras de formación didáctica.

Plan de propaganda monumental.

Escenografía para Magnanimous Cukold,1922.

-Marco estructural a base de líneas y elementos geométricos.

-Diseñado para moverse y rotar según las necesidades de los actores.

- Principios de una escultura cinética.

Varvara Stepanova.

PINTURA-OBJETO: Estructura y disposición por medio de cualidades visuales y relaciones internas. No expresa nada, no representa nada, no describe nada. Actúa sobre la percepción de lo observado.

ELEMENTOS MATERIALES: Color, luz, tono, línea, plano, volumen, espacio.

ORGANIZACIÓN: Composición, organización, ritmo y tolerancia.

Alexander Rodchenko.

Monocromías.

-3 colores en contraste: Rojo-verde, negro-blanco, café y gris.

-Ya no es dibujo, ahora es objeto.

- La pintura absoluta solo puede ser sin imagen.


Construcciones Espaciales. Una composición construida en el espacio real, totalmente desligada de la superficie.


Construcciones Espaciales. En la serie de construcciones colgantes reduce la densidad y el peso del material, intenta neutralizar al máximo el efecto de la gravedad.


Construcciones Espaciales.

La destrucción material surge de la construcción pura o reconstrucción del mundo de los objetos.


Cuadros de líneas. Efectos espaciales con la interacción de líneas.


Cuadros de líneas. Las líneas intersectadas generan caras sobrepuestas.


Cuadros de líneas.

La línea es el último y el primer elemento de la pintura como cualquier construcción en general.


Fotografías Diagonales, 1924.

Tomado objetos desde arriba o desde abajo , hace consciente la existencia de las líneas en la realidad.


Factor de Construcción.

Dos líneas con una salida más ancha, un círculo más cerrado.


PROUN (Pro-Unovis).

Es la abreviación que significa: “nuevos objetos de arte”

Proyectos para el establecimiento —o afirmación— de un arte nuevo

Es una evolución creativa que inicia con el plano arquitectónico, seguidos por construcciones tridimensionales, hasta la realización de objetos utilitarios.

El Lissitzky.

Proun (Pro-Unovis).

Es un método de trabajar en armonía con lo que dicta la tecnología moderna.

A través de este proceso formal de los elementos esenciales de la forma: masa, plano, proporción, ritmo, las propiedades naturales de los materiales usados hasta la última función del objeto.

MATERIAL INTELECTUAL: Color, línea, punto y plano

MATERIAL FISICO: Hierro, vidrio y madera

El Lissitzky.

El Lissitzky.

Historia de dos cuadrados.

Las formas elementales se convierten por el contexto de su representación.

Dos cuadrados, uno blanco y otro negro viajan por la tierra de las formas, sólo ven caos y el negro estabiliza al blanco.

Aparece la tipografía de la óptica económica desarrollada por El Lissitzky y su tipo de formas expresivas.

El Lissitzky.

El Lissitzky.

Rompenubes en 3 pies.

- Masa por encima de los edificios existentes.- Resultado de intersecciones entre arterias a otros niveles.- Puente, cruce y plaza.- Arcos triunfales que anuncian la entrada: Puertas para la ciudad.

El Lissitzky.

Unidad orgánica entre arte y la época del progreso tecnológico sin precedentes.

Consecuencia de su convicción acerca de la importancia del papel del artista en la sociedad.

Oscilación entre pintura y escultura.

Vladimir Tatlin.

CONTRARELIEVES.

Se inspira en los trabajos de guitarras hechos por Picasso en 1913.

Hace salir al componente de la superficie pictórica hacia el espacio.

Vladimir Tatlin.

CONTRARELIEVES.

Al separarlos de los muros deja la pieza en su espacio propio. No es plano, ni superficie de dos dimensiones.

Vladimir Tatlin.

CONTRARELIEVES.

Selección de materiales en los que sus propiedades trabajan en conjunto para hacer una unidad equilibrada.

Vladimir Tatlin.

CONTRARELIEVES.

Cada material que lo compone tiene carácter individual. Preserva la cualidad del material, expresada directamente en la naturaleza de su transformación y producción.

Vladimir Tatlin.

CONTRARELIEVES.

Fuerza de tensión como resultado constructivo de los materiales.

Vladimir Tatlin.

CONTRARELIEVES.

Es una nueva dirección de la escultura, porque se deja de ver una masa esculpida y ahora se entienden ensambles de piezas.

Vladimir Tatlin.

MONUMENTO A LA TERCERA INTERNACIONAL.

Invitación a los artistas para trabajar con formas de mayor utilidad, llevar el arte a aspectos de la vida.

Vladimir Tatlin.


Proyecto a gran escala que pretende imponer principios y técnica en su época. Torre de 400 m de altura, para las instituciones del futuro.

Vladimir Tatlin.


Honraba revolucionarios y gente del progreso. Nueva escala al monumento para una sociedad de cambio.

Vladimir Tatlin.


Revive a la Torre de Babel, la gente de todas las provincias lo construiría.

Vladimir Tatlin.


Estructura de metal abierta formada por dos espirales entrelazados, que tienen la misma inclinación que el eje de la tierra.

Vladimir Tatlin.


En el interior se albergan cuatro figuras: cubo, pirámide, cilindro y media esfera. Cada una independiente e independiente de sus funciones. Todas giran sobre su propio eje una cada año, otra al mes, otra al día, otra a la hora.

Vladimir Tatlin.

Inicia exhibiendo en el diseño tipografías integradas de discursos y polémicas.

MONTAJE.

Rodchenko. Se mueve del formalismo abstracto de la pintura al fotomontaje.

Arquitectura Constructivista.

Hermanos Vesnin, Pravda 1923.

Todos los accesorios que se pueden ver en una ciudad: Signos, anuncios, bocinas, elevadores, incorporados como elementos integrados del diseño y combinados como un todo.

Arquitectura Constructivista.

Asociación de nuevos arquitectos.

Fundada por Nikolai Ladovsky.

Nueva síntesis de la forma plástica basada en las leyes de percepción.

Estética científica con nuevas formas que expresen las condiciones de un nuevo estado socialista.

Método y forma funcional.

ESQUEMA DE EQUIPAMIENTO. Miles de eventos identificables y especializados.

DIAGRAMA DE FLUJO. Múltiples movimientos humanos.

1925 se asocian El Lissitzky y Melnikov.

ASNOVA, 1923.

Nikolai Ladovsky

ASNOVA, 1923.

Melnikov .

Proyecto para la Exposición de Artes Decorativas, 1925.

- Puntuales y tablas de madera empalmadas, tradición vernácula de las estepas

- Escalera que atraviesa la diagonal y divide al suelo en 2 triángulos idénticos. Geométricamente progresivo.

- Se muestra el formalismo rítmico de la escuela estructuralista de Ladovsky.

Rodchenko.

Interiores

Club ideal de trabajadores. Mobiliario ligero productivista, incluido un juego de mesa y dos sillas pintadas de rojo y negro para jugar al ajedrez.

ASNOVA, 1923.

Melnikov.


ASNOVA, 1923.

Rodchenko, interiores.


ASNOVA, 1923.

Melnikov.

Club de trabajadores, 1930.

ASNOVA, 1923.

ASNOVA, 1923.Melnikov.Club de trabajadores, 1930.

Muerte de Lenin, 1924.

Finalizó el período heroico de la Revolución.

Termina el período de estabilidad económica resultado de la Nueva Política Económica que Lenin llevó a cabo desde marzo de 1921. En este período se produjeron las primeras obras productivistas.

Se agudizó el problema de la vivienda como el problema más importante en la vida material de los trabajadores.

La generación de los jóvenes se olvidaron de las preocupaciones formalistas de los Vkhutemas bajo la influencia de Ladovsky.

Muerte de Lenin, 1924.

Asociación de arquitectos contemporáneos.

Dirigidos por Moisei Ginzburg.

Intentos sistemáticos de una base teórica de proyecto en el campo de la actividad humana.

La creatividad subconsciente debe ser impulsiva y reemplazada por un método claro y distintamente organizado, que economice la energía.

OSA, 1924.

Método de Creatividad Funcional.Moisei Ginzburg.

Conjunto de procedimientos por medio de los cuales la totalidad de los factores se toman en cuenta objetivamente.

Proceso lógico:

1. Determinar parámetros espaciales.

2. Elegir materiales y métodos constructivos, según solución espacial.

3. Interrelaciones externas de los elementos espaciales.

4. Agrupamiento de masas arquitectónicas con ritmos y proporciones.

5. Formas a elementos individuales: detalles.

OSA, 1924.

Asociación de arquitectos contemporáneos.

- No más inventos formales de Ladovsky.

- Programas necesarios y formas tipo para una sociedad socialista naciente.

- La arquitectura no puede servir a una sociedad hasta que se hubiera cristalizado en formas sociales claras.

Atacar el problema más crónico: LA VIVIENDA. Interviniendo ingeniería y sociología.

PROTOTIPO de vivienda comunal y residencial, para la creación de unidades sociales apropiadas.

-Estandarización de la vivienda.

- Zonas comunitarias: Gimnasio, bar, biblioteca, guardería y tejado.

OSA, 1924.

Vivienda.OSA, 1924.

Vivienda.

OSA, 1924.

Moisei Ginzburg.Edificio de departamentos en Moscú, 1926-27.

OSA, 1924.

Estilo y época, 1925.

Texto parecido a “Hacia una Arquitectura” de Le Corbusier.

Aparecen silos de grano, aviones y autos.

La arquitectura industrial sirve como vínculo de conexión pero las fábricas y los silos no pueden ser el único contenido de la arquitectura moderna.

Moisei Ginzburg.

Estilo y época ,1925.

Moisei Ginzburg.

Todo encierra en la máquina honestidad, sencillez estructural, objetividad, organización precisa y económica de los medios.

Ni la estructura de la máquina, ni la ingeniería dan la solución espacial expresiva.

Analogía máquina-edificio industrial, edificio industrial-vivienda o edificio comunitario.

Estrechez económica.Exigía el máximo posible de economía del material en esa delimitación y un máximo del trabajo constructivo.

Estilo y época ,1925.

Moisei Ginzburg.

Catálogo de la ley de la máquina a la arquitectura.

Ley de la máquina: Nodos y embalajes.

Estructuras formalistas, a base de piezas autónomas estandarizadas.

Separación de cuerpos y componentes distintos.

Yakov Chernijov.

Catálogo de la ley de la máquina a la arquitectura.

Yakov Chernijov.

Yakov Chernijov.

EL CLUB. “Condensador social”. Leonidov. Instituto Lenin. 1928.

- Necesidades contemporáneas con un máximo de posibilidades tecnológicas.

- Biblioteca de 15 millones de volúmenes, 5 salas de lectura: Auditorio, planetario.

- Dos formas primarias acristaladas: Torre rectilínea y auditorio esférico, descansado sobre un punto.

- Unido a la ciudad por un monorriel elevado: Megaestructura Suprematista.

OSA.

Leonidov. Instituto Lenin, 1928.

OSA.

La capacidad de OSA en cuanto a la creación de superficies propuestas concretas para la planificación a gran escala o para realizar tipos de edificios residenciales para un estado socialista quedó censurado por Stalin. quién eclipsó la arquitectura moderna en URSS.

OSA.

1. Historia Crítica de la Arquitectura Moderna, Kenneth Frampton. Editorial Gustavo Gili.

19. La nueva Colectividad: arte y arquitectura en la Unión soviética, 1918-1932 pág. 169

Referencias en internet:

Marxismo http://www.marx.org/José Stalin http://www.stel.ru/stalin/Constructivismo Ruso http://www.a-art.com/avantgarde/Constructivismo Ruso http://www.annelyjudafineart.co.uk/Constructivismo Ruso

http://www.kmtspace.com/constructivist-arch.htmConstructivismo Ruso http://www.it-c.dk/~perjacobsen/grafisk/Constructivismo Ruso

http://moma.org/exhibitions/rodchenko/index.htmlSuprematismo http://www.kmtspace.com/suprematism.htm

Guía de estudio.

http://www.marx.org/

http://www.stel.ru/stalin/

http://www.a-art.com/avantgarde/

http://www.annelyjudafineart.co.uk/

http://www.kmtspace.com/constructivist-arch.htm

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