Octavio Paz Una Evolución Poética
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Octavio Paz: una evolución poéticaLengua y Literaturas Hispánicas
Taller de Redacción IIPayán Escalante Irvin
N!" #uenta $%&''('($)
Toda o*ra co!pleta de un escritor está su+eta a sucu!*ir a la generalidad, -uiero decir -ue
!uc.as veces un li*ro de poe!as se to!a co!o el estilo e ideas de/initorias de cierto autor,
pero, a decir verdad, las generalizaciones o/uscan las particularidades0 por esto, en el caso
de Octavio Paz se o*serva en el decurso de su trayectoria no una /or!a de escri*ir sino
!uy variadas !aneras de la e1presión" 2i se presta atención, se encontrarán algunos
!o!entos decisivos dentro de su producción, los cuales dan pauta para !arcar, cuanto
!enos, tres etapas de ca!*io *ien di/erenciadas, a sa*er: la larga co!posición 3Piedra de
sol4 incluida en Libertad bajo palabra de 567(, donde se notan las peculiaridades de una plu!a !adura y concreta0 Blanco 85699 se puede asu!ir co!o la segunda /ase0
/inal!ente para 56() Pasado en claro concluye si no la trayectoria, s; las peculiaridades de
escritura" Esto lo desarrollare!os !ás a*a+o"
2egn se .a se<alado, nuestro poeta incursionó en la escritura el a<o de 56$$ con la
pu*licación del poe!ario Luna Silvestre, resulta i!portante re/erir la o!isión de éste en
Obra poética completa, pues a su consideración, el inicio de su carrera /igura en los
pri!eros versos de Bajo tu clara sombra 856$7=56))" El conte1to literario de >é1ico enesta época no resulta de poca in/luencia en los versos del te1to anterior, en una !irada
retrospectiva se encuentra !uy presente el peso del grupo 3#onte!poráneos4, ?avier
@illaurrutia, Novo, #uesta, OAen y los de!ás, sin olvidar las vanguardias europeas,
principal!ente el surrealis!o0 a todo esto se su!a la recién agrupada generación del '(, en
un principio a*anderada por ?uan Ra!ón ?i!énez el representante por e1celencia de la
literatura pura" Be tal suerte se o*serva tanto la presencia cultural de Europa co!o la de
C!érica en el te1to arri*a !encionado: 3Piedra de sol4, 3uno de los poe!as !ás céle*res
de la segunda !itad del siglo" 2e trata de un poe!a circular: ter!ina con los !is!os versos
-ue lo inician" 2u t;tulo esta to!ado de la piedra azteca .o!óni!a" En la pri!era parte, la
analog;a del poe!a .ace -ue la naturaleza, el lengua+e y el a!or se corresponda4 50 a lo
1 ?aco*o 2e/a!;, 3Octavio Paz 8>é1ico 565)=566&4, Estudios Mexicanos, n!" ':5), 566&, pág"'77"
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cual agregar;a las cuestiones /or!ales co!o la disposición !étrica de los versos, pues
todos son endecas;la*os con una acentuación clásica o a veces !odi/icada en la tercera y
sépti!a s;la*as" Dasta recordar el /a!oso inicio 3un sauce de cristal, c.opo de agua un alto
surtidor -ue el viento ar-uea, un ár*ol *ien plantado !as danzante4'"
C.ora llega!os a la segunda etapa" El tie!po entre a!*os escritos data de nueve a<os, un
lapso deter!inante por-ue a principios de la década de los sesenta Paz /ue no!*rado
e!*a+ador de nuestro pa;s en la India" C-u;, las lecturas de los Upanisads, el
descu*ri!iento de los vedas y las traducciones de Haiku no serán gratuitas, la revelación
del Oriente, en un sentido !ás inti!o se podrá perci*ir en el largo poe!a Blanco, donde los
ele!entos ldicos co!o la lectura !ltiple e1igen un lector activo en vez de uno pasivo0 la
distri*ución de letras en distintas tipogra/;as o los colores de tinta e1tienden el concepto de
poes;a al terreno de lo visual, ade!ás de contar con instrucciones de lectura"
Besde !i punto de vista, y ade!ás co!o se .a se<alado por los estudiosos, el
concepto -ue atraviesa la lirica de Octavio es el co!pro!iso con el lengua+e pero, si en la
pri!era /ase de su desarrollo co!o poeta este co!pro!iso lo re/le+a a través del a!or o la
naturaleza, tiende .acia la a*stracción en un segundo periodo, es decir, la e1presión del
ver*o en la pala*ra !is!a, por esto las instrucciones indican: 3la colu!na del centro, con
e1clusión de de las iz-uierda y derec.a, es un poe!a cuyo te!a es el tránsito de la
pala*ra4$0 ca*e destacar la pri!era edición, cuya estructura se constitu;a de un gran pliego
co!o i!itación de los antiguos rollos tántricos, sin olvidar la vasta relación con el erotis!o
.ind, co!o lo de!uestran los lti!os versos 3Tu cuerpo derra!ado en !i cuerpo visto
desvanecido da realidad a la !irada4) a lo -ue 2e/a!; apunta 3.a interpretado -ue cuando
a!*as colu!nas aparecen unidas separadas tan solo por el uso tipográ/ico de las letras
están si!*olizando el acto se1ual47" En contraposición a la estructura !étrica, si 3Piedra de
2 Octavio Paz, Obra poética I , >é1ico, Fondo de #ultura Econó!ica, '%5%, pág" '5(
3 Octavio Paz, Op !it pág" )'$"
4 Ibid " pág" ))'"
5 2e/a!;, Op" #it" pág" '7("
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sol4 esta*a constituido por endecas;la*os, Blanco no respetará para nada esta /or!alidad,
sino -ue a*ogará por el verso li*re .asta las lti!as consecuencias"
Dien, en aras de aterrizar en la parte /inal, Pasado en claro si!*oliza por dos caracter;sticas
especiales la cul!inación de una o*ra" Los versos e1presan una re/le1ión auto*iográ/ica y!ás an una indagación so*re la !e!oria, lo cual lo vincula con el lti!o poe!a de "uelta
85696=56(7 el 3Nocturno de 2an Ilde/onso4" C!*os tienen un #o lirico !uy !arcado, esto
propicia un sentido *astante introspectivo en la voz poética, pero a la vez secuencias de
i!ágenes con claras alusiones a la in/ancia o la +uventud" C di/erencia de algunos
conte!poráneos suyos, los versos no carecen de sentido, no tienden a un liris!o des*ocado
o puro en su totalidad, genera signi/icados a partir de re/erencias eruditas o ideas a través
de descripciones"
2i a/ir!a!os -ue los procesos de ca!*io o innovación no sólo dependen de un
progreso acelerado, sino ta!*ién dependen en gran parte de la conservación de un estado
anterior, se notará la ausencia de !eta!or/osis radicales o rupturas a*solutas con el pasado"
Lo anterior viene al caso por-ue concuerda, e/ectiva!ente, con la visión del lector so*re la
literatura de Paz, es decir, sus rasgos estil;sticos o ideológicos ca!*ian a través del tie!po
pero sie!pre conservando un concepto o los lla!ados lugares co!unes propios de una
o*ra" Por eso a la vez -ue se traza una distinción entre los !o!entos de algidez en la
producción creadora, ta!*ién se se<alan las constantes en la creación, por e+e!plo, co!o
arri*a se .a se<alado, las estructuras /or!ales de la l;rica ca!*ian en /unción de las
in/luencias -ue re/le+a la o*ra, ya sea co!o en un principio la in/luencia vanguardista y
después el descu*ri!iento de la cultura oriental o, en la lti!a /ase, el recurso de la
autoconciencia, pero sin descuidar el constante enig!a de la escritura co!o argu!ento del
!is!o poe!a, esto es el ver*o co!o creación art;stica y a la vez /undador de una poética
dentro de la !is!a poes;a"
#on los argu!entos y e1posiciones anteriores, !e .e propuesto sondear la
evolución de uno de los !ayores y, por -ué no a/ir!arlo pues vale !uc.o la pena, lucidos
escritores de la lengua espa<ola, !odelo ar-uet;pico de lo .oy lla!ado .o!*re universal,
preocupado por la posición del !e1icano en el !undo, pero ta!*ién in!erso en la
tradición occidental sin olvidar el conoci!iento *rindado en la poco conocida India, #.ina
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o el !is!o ?apón" Por eso considero i!portante la visión de su o*ra no co!o una !asa
uni/or!e, !ás *ien co!o un pol;gono capaz de o*servarse desde innu!era*les
perspectivas" 2i a-u; .e dividido su vasta producción en tres partes /unda!entales,
.a*re!os de esperar a -uien considere an !ás planos posi*les para la e1a!inación"
DIDLIOGRCFC
PC, Octavio, Obra Poética I , >é1ico, Fondo de #ultura Econó!ica, '%5%"
J Obra poética II , >é1ico, Fondo de #ultura Econó!ica, '%5%"
2EFC>, ?aco*o, 3Octavio Paz 8>é1ico 565)=566&4, Estudios Mexicanos, n!" ':5),
566&, págs" '75='9'"