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INTRODUCCIN

La produccin edilicia del siglo XX es muy am-plia y abarca una gran diversidad que se ve traduci-da en proyectos de ndole social basados en unavisin humanista. Estas obras son el reflejo de ten-dencias y movimientos arquitectnicos y urbansti-cos, sustentados en ideologas de alcance interna-cional. Cada pas ha recibido esta influencia y la hareformulado en relacin con su realidad, otorgndo-le un sello propio y brindando su aporte singular.

En lo que concierne a nuestro pas, las obrasproducidas durante esa centuria tuvieron gran di-fusin. No obstante, es notable que los textossobre historia de la Arquitectura del siglo XX dedi-quen poco espacio a la obra desarrollada por laesfera oficial, salvo en aquellos casos en que severifican posturas claramente vanguardistas. En-tre los vacos, tanto en el campo de la literaturaespecfica como en la identificacin del patrimo-nio, resalta el correspondiente a la obra oficial en-carada durante las dos primeras presidencias deJuan Domingo Pern (1946-55), que recin en losltimos aos parece haber sido tema de enfoquesobjetivos y cientficos. Sin embargo es considera-ble an la tarea a realizar, particularmente en loque concierne a su valoracin como componentedel patrimonio cultural construido.

El objetivo de este artculo es profundizar en laobra producida por parte del Estado en el periodo1946-1955 a travs del caso de estudio del Edificiode Correos de la localidad de Berisso. Se pretende

demostrar que el inmueble podra tener cierto valorpatrimonial dado que forma parte de un conjuntoedilicio que abarca todo el pas y posee las caracte-rsticas ms notorias de la Arquitectura Moderna,en otras palabras, la construccin representara unimportante testimonio de su poca.

A continuacin se presenta, en primer lugar, elcontexto social, econmico y poltico del perodo;luego, se detalla el programa de edificios para co-rreos en todo el pas; seguidamente, se aborda elcaso de estudio del Correo de Berisso; y por lti-mo, se exponen los argumentos de valoracin pa-trimonial y las conclusiones del trabajo.

LA ARQUITECTURA ESTATAL EN EL PERIODO1946-1955

Para comprender el marco en que se desarrollel programa de construccin de edificios para co-rreos en todo el pas, es necesario introducirsintticamente el contexto social, econmico y po-ltico. Si bien la crisis econmica mundial de ladcada de 1930 es previa al perodo en estudio, cons-tituye un momento significativo que dejara huellas,dado que tuvo un efecto en la economa argentinamarcado por el descenso de las exportaciones ylos precios agrarios internacionales, lo que oblig adisminuir la adquisicin en el exterior de manufactu-ras y de insumos, obviamente encarecidos. Es porello que en 1935 comenz un fuerte y sostenidoproceso de industrializacin que gener, a su vez,

PATRIMONIO DEL SIGLO XX. EL EDIFICIO DE CORREOS DE BERISSO:CARACTERSTICAS Y VALORACIN PATRIMONIAL

Constanza Eliggi -celiggi@hotmail.com-

Resumen

En el conjunto del patrimonio arquitectnico del siglo XX, la produccin edilicia realizada desde las esferasestatales ocupa un lugar destacado. El perodo comprendido entre 1946 y 1955 se caracteriza por el volumen deconstruccin realizado y por la variedad de programas y de expresiones arquitectnicas utilizadas. El reconoci-miento de esta vasta produccin, sobre todo en trminos de patrimonio, es sin embargo relativamente reciente, yaque desde hace pocos aos algunos edificios y conjuntos edilicios son objeto de proteccin en los mbitosnacional y provincial. En el perodo sobresale el programa de construccin de edificios para correos, desarrolla-do en todo el pas de acuerdo con los principios de la arquitectura moderna. En tal marco, dentro de los objetivosde este trabajo de Investigacin se propone analizar el caso particular del edificio de Correos de Berisso que, apesar de ser una obra de dimensiones modestas, presenta los rasgos y valores arquitectnicos, que permitenconocer la propuesta de arquitectura moderna para los edificios de Correos y Telecomunicaciones del perodo1946 - 1955 en Argentina. Es de destacar que los correos formaron un Conjunto extenso de edificios en todo elPas, considerando a los mismos como bienes patrimoniales, referentes de la arquitectura Moderna en Argentina.

Palabras clave: Patrimonio - arquitectura moderna - arquitectura estatal - correos - Berisso

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un cambio social y territorial: se produjeron impor-tantes migraciones del campo a la ciudad, acrecen-tadas hacia 1948, sobre todo en las grandes ciuda-des y periferia de las mismas. La formacin del GranBuenos Aires es el ejemplo ms significativo.

Para entender este periodo desde el punto devista poltico, es necesario recorrer desde el golpemilitar de Uriburu en 1930, que sentara un prece-dente en la historia argentina generando una cul-tura autoritaria a travs de un estado totalitario,que se sucedi en los gobiernos militares en va-rias ocasiones a lo largo del siglo XX. Juan Domin-go Pern asumi como presidente democrtica-mente en 1946. El gobierno de Pern se dividi endos etapas: 1946-1952 y 1952-1955, interrumpidoeste ltimo gobierno por la un golpe de estadoautodenominado Revolucin Libertadora. Entreotras consecuencias, este cambio " implic asu vez la interrupcin de un ambicioso programade construccin estatal que produjo numerosos yvaliosos ejemplos de edificios y conjuntos resuel-tos segn los principios de la arquitecturamoderna."(Conti, 2000:52)

De acuerdo con Sonderenguer (1987: 54), "en-tre 1945 y 1955 pasan a primer plano aspiracio-nes y rebeldas que la sociedad argentina expre-saba de manera balbuceante desde mediados dela dcada del treinta. La incorporacin a la escenapoltica de los sectores ms humildes de la socie-dad, la aparicin de esa Argentina mestiza y su-mergida, caus desconcierto y rechazo, pero esterechazo no alcanz, en un principio, a borrar laidea de que de una manera profunda el movi-miento iniciado en 1945 continuaba una larga se-rie de reclamos que haban dado claras sealesde existencia en la dcada anterior".

El control por parte del Estado de la economay los planes sociales que elevaron el nivel de vidade las clases trabajadoras, junto a la industrializa-cin de un pas con un modelo agroexportador,que deba lograr una infraestructura adecuada, fue-ron algunas de las causas de la enorme produc-cin de arquitectura que se vena dando desde ladcada anterior y lleg a su punto mximo en esteperiodo. En la provincia de Buenos Aires existaun antecedente de programa de construccionespor parte del Estado, correspondiente a la gober-nacin de Manuel Fresco (1936-1940), que conti-nuara con la gobernacin de Domingo Mercante(1946-1952). "El primero, desarroll una vasta obraque comprendi tanto la edilicia como obras deIngeniera e Infraestructura. La relacin de la obrarealizada, compilada en "Cuatro Aos de Gobier-no", publicado en 1940, permite apreciar la convi-vencia entre las expresiones estilsticas acadmi-

cas o pintoresquistas, con planteos vinculados ala Arquitectura Moderna. Entre estos ltimos ha-llamos ejemplos paradigmticos como la urbani-zacin de Playa Grande en Mar del Plata o la se-rie de edificios para municipios, cementerios ymataderos proyectados para varias localidades dela provincia por el Ingeniero Francisco Salamone(Conti, 2000:52)

El gobierno de Mercante se caracteriz no slopor la cantidad de obra realizada en un breve lap-so sino tambin por la pluralidad de los programasarquitectnicos abordados, entre ellos viviendasocial, escuelas, hospitales, centros asistencia-les, edificios de correos y telecomunicaciones,clubes sociales y lugares de esparcimiento. "Elturismo, socializado y disponible a escala masi-va, tuvo un gran desarrollo por parte del estado, ysignifico la construccin de complejos de mayorescala como Embalse Ro Tercero y Chapadmalal"(Pronsato, 1993:108)

Una de las caractersticas de la arquitecturadel perodo consiste en la variedad de programasarquitectnicos encarados desde la esfera esta-tal. Los programas eran diversos y apuntaban,sobre todo, a satisfacer las necesidades de lasclases medias y bajas de la sociedad argentina,dando un impulso a la vivienda social (planesquinquenales), a los edificios para la educacin,como tambin, en el campo de la salud (los gran-des hospitales del Conurbano Bonaerense y loshospitales y centros de salud distribuidos por todoel pas). La estatizacin de los servicios fue funda-mental, incluyendo las comunicaciones (Correosy Telecomunicaciones), la conservacin y cons-truccin de la red vial nacional, desde la DireccinNacional de Vialidad (que tambin impulsaba elplan de turismo nacional), los servicios de Gas delEstado y la innumerable cantidad de obras que sellevaron a cabo a partir de 1945. Se trata de unperodo donde el aparato estatal utiliz las polti-cas sociales como forma de gobierno,diversificando la produccin arquitectnica en res-puesta a la demanda popular.

El volumen de obra pblica construida excedilos lmites de capacidad de los cuerpos profesio-nales disponibles, por lo que fue necesario incor-porar nuevos arquitectos a los planteles dediseadores. Se produjo, por lo tanto, una hetero-geneidad de corrientes arquitectnicas, en rela-cin al volumen de obra pblica construida, quetrascendi, no slo por su cantidad, sino tambinpor su calidad arquitectnica. En este contexto,la construccin de nuevos edificios de correos,constituyen un programa representativo de la co-rriente moderna como obra pblica.

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Podemos decir que el perodo en que se pro-ducen los edificios de Correos y Telecomunicacio-nes corresponde a una etapa caracterizada poruna produccin arquitectnica heterognea, con-viviendo diferentes corrientes arquitectnicas en unmismo tiempo. Tal como afirma Pedro Sondereguer(1987: 55) "El gobierno sumaba sin prejuicios to-das las banderas que servan a sus fines y estoocurri tambin con la arquitectura". Esta hetero-geneidad se dio por varios factores, de carctersocial, poltico y econmico, que de alguna mane-ra se expresan en las caractersticas de la arqui-tectura producida. Dentro del periodo de estudiose evidencia un corte en la produccin arquitect-nica en 1952, debido a la crisis econmica (comoes el caso de la Ciudad Universitaria de Tucumn).No obstante, a partir de ese ao "se terminan ocomienzan algunas de las obras ms significati-vas desde el punto de vista arquitectnico"(Sondereguer, 1987:54)

Dentro de la arquitectura estatal se generarondistintas corrientes, lo que quizs sea el reflejo deesa heterogeneidad poltica, que responda a va-rios grupos sociales de maneras distintas, eviden-ciando de esa forma la variedad de lneas, quesegn el programa al que responda o el grupo quese encargara de disear tena resultados totalmen-te opuestos. "El gobierno ser en este caso tanpragmtico como en muchas otras actividades.Carente de ideologas arquitectnicas, ver en losarquitectos tcnicos a los que eventualmente dartotal libertad, como es el caso de la Universidadde Tucumn hasta 1952 o en la serie de Correosdurante todo el perodo" (Sondereguer, 1987:55).

Si bien la fundacin Eva Pern recurri alneocolonial, para los planes de viviendas, clubessociales u hospitales, tambin se utiliz elneoclsico y racionalismo monumental, como enlos casos del Banco Hipotecario Nacional o lamisma fundacin Eva Pern, conjuntamente conla lnea moderna de los correos, que respondierona una arquitectura basada en la obra de LeCorbusier, o las lneas regionalistas del sur (utili-zacin de materiales de la zona, como los edifi-cios de los Parques Nacionales o correos del Sur.)El pintoresquismo fue caracterstico de los gran-des complejos tursticos y hoteles, construidos porel Ministerio de Obras Pblicas, y sus dependen-cias como la Direccin de Parques Nacionales yTurismo. Un ejemplo claro es el complejo Tursti-co de Chapadmalal, ubicado entre las ciudadesbonaerenses de Mar del Plata y Miramar. Predo-mina en este caso, la imagen pintoresquista mo-derada, expresada en los edificios de cubiertas detejas y partes de los muros en ladrillo a las vista; a

la vez en la planta baja de algunos hoteles es cla-ra la exposicin de las modernas estructuras dehormign armado. (Conti, 2002: 42).

A su vez el neocolonial, basado en la arquitec-tura del Norte argentino, caracterizado por elemen-tos de la arquitectura tales como el techo de te-jas, la galera, las paredes blancas, el patio, lasventanas pequeas, etc. Se hizo presente en in-numerables construcciones del periodo.

EL PROGRAMA DE EDIFICIOS PARA CORREOS

Analizando los proyectos de los edificios deCorreos y Telecomunicaciones, podemos afirmarque se trata de edificios modernos. No slo por sulenguaje sino tambin por la adopcin de estruc-tura independiente del cerramiento (generando laventana corrida) y la eleccin del programa(multifuncionalidad).Otros aspectos arquitectni-cos que reafirman su modernidad se ven refleja-dos en el diseo de su mobiliario, en la inclusinde obras de arte como parte de los edificios(murales, esculturas, mosaicos), como tambinla eleccin de materiales y tecnologa de avanza-da, muchas veces adaptndose a las caractersti-cas climticas de la zona y utilizando materialesdel lugar, como es el caso del correo de PuertoSan Julin, en Santa Cruz.

La multifuncionalidad los caracteriz por inte-grar las actividades de correo-telecomunicacionescon vivienda, auditorio, espacio de arte y exposi-ciones, etc. conformando una espacialidad inte-rior flexible y en constante relacin con el entornoinmediato, privilegiando visuales hacia los espa-cios verdes circundantes. Resulta sorprendentecmo fue tenida en cuenta la orientacin y suproteccin solar utilizando de manera sistemti-ca los parasoles, uno de los elementos significa-tivos de la arquitectura moderna. La implantacindel edificio era resuelta en cada caso particular:algunos terrenos tenan el permetro libre, otrosestaban entre medianeras (como es el caso deSan Martn en la Provincia de Buenos Aires) yotros, como es el caso de Berisso, estaban enesquina. Cada edificio tena caractersticasclimticas distintas, dado que se realizaron obrasen todo el pas, desde Barranqueras en la provin-cia de Chaco, hasta Puerto San Julin, en la pro-vincia de Santa Cruz.

En todos los casos, los edificios contaban conun espacio de vivienda para el jefe de cada Correo.Tanto los edificios del correo como las viviendasestaban diseados con criterios de confort yfuncionalidad, utilizando ltima tecnologa y mate-riales nobles. Las instalaciones se resolvieron con

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calefaccin central, con sistemas de radiadores paracalefaccin y agua caliente. Se tuvo especial cuida-do en el tratamiento de la iluminacin natural y elcontrol solar mediante parasoles. El diseo estpresente tanto en la resolucin del mobiliario, comoen su gran especialidad interna, en la creacin delos espacios pblicos, semipblicos, privados y enel manejo de la escala.

Se utilizaron materiales de gran calidad, comomrmoles para revestimiento de fachadas, as comotrabajos en azulejos coloridos, donde intervenanartistas plsticos operando sobre las superficiesexteriores e interiores. Se destaca la incorporacinde expresiones artsticas integradas a la obra dearquitectura, como es el caso de los murales delexterior del edificio del correo de Santa Fe y losmurales interiores del edificio de Mendoza.

Hasta el ao 1948, los proyectistas pertene-can al Ministerio de Obras Pblicas, pero"envista del creciente volumen de trabajo, en 1948 secre la Direccin de Arquitectura de la DireccinGeneral de Correos el equipo de tcnicos secre sobre la base de un grupo coherente de alum-nos de sexto ao de la facultad portea que, pues-tos a disear, disearon lo que haban aprendidoen las aulas sin pensar en la tradicin de los edifi-cios oficiales" (Revista Nuestra Arquitectura N 345:25). Los jvenes arquitectos hicieron una labor ex-cepcional, en cuanto a cantidad y a calidad, en unperodo acotado. Algunos de ellos fueron:Aristbulo Martnez, Jos Mara Spencer, WalterE. Finkbeiner, Agustn F. P. Bianchi, Juan CarlosMalter Terrada, M. T. Garfalo, Eubaldo A. M. Vidal,Alberto Ochoa, Francisco Rossi, Ral Villamil,Julio Heguilor Roca, Hctor Quesada, AugustoGaido, Jorge Devoto Almanza, ngel Gallardo,Roberto J. Pez y Hernn Lavalle Cobos entreotros, quienes trabajaron conjuntamente con losIngenieros Oscar Villamil, Len A. Gallardo, Ro-berto Rmbolo, A. Sarmiento Laspiur, Daro C.Luengo, A. M. Englebert, Ceferino Petrina,P.Nosotti, A. Clot, M. Saz Alsina, J. J. Margarit,Oscar A. Petersen y Juan Carlos Monasterio. Enel caso del Correo de Mendoza, intervinieron con-juntamente con arquitectos e ingenieros los artis-tas plsticos Amadeo Dell Acqua, con dos gran-des murales, y las esculturas de Mario Arrigutti.

Esta mixtura de trabajo da un resultado de unatarea en conjunto, con una visin moderna,interdisciplinaria, que articulaba el espacio, las ar-tes y la tecnologa. El diseo de cada espacio y sumobiliario, la funcionalidad, el uso racional de losmateriales y su lenguaje de vanguardia, son clara-mente una muestra de arquitectura Moderna, den-tro de un marco general, donde convivan distintas

corrientes arquitectnicas para programas diversos.

PAUTAS ARQUITECTNICAS

Es indudable que los arquitectos que disearonlos correos distribuidos en todo el pas estabaninfluenciados directamente por la obra de LeCorbusier. Tal como afirman Aliata y Liernur (2004,tomo 6: 72), "es preciso hacer notar que ya en 1947la revista La Arquitectura de hoy (versin castellanade L' Architecture d'aujourd'hui) haba publicado unanota sobre la Unidad de Habitacin en Marsella".

Las influencias se evidencian en el uso de laplanta libre y flexible, la independencia de estruc-tura y cerramiento, la ventana corrida y continua,la terraza jardn, el uso de parasoles y los murales,esculturas e intervenciones de artistas plsticos.A modo de antecedentes de estos edificios en laobra de Le Corbusier se puede mencionar el pabe-lln Suizo para la ciudad Universitaria de Pars(1930-32), el proyecto de la Casa de alquiler enArgel (1933) y la unidad de habitacin en Marsella(1947-52). Tambin constituye un antecedenteimportante el Ministerio de Educacin Nacional ySalud Pblica en Ro de Janeiro (1936-45), pro-yectado por un equipo de arquitectos brasileosencabezado por Lucio Costa y Oscar Nimeyer, conclaras influencias de Le Corbusier. (Fig. 1, Minis-terio de Educacin, en Ro de Janeiro)

Figura 1: Ministerio de Educacin, Ro de Janeiro

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La modernidad en estos edificios se hace evi-dente en tres aspectos fundamentales: los esque-mas tipolgicos, el uso de los parasoles y lainteraccin entre arquitectura y artes plsticas.

En cuanto a tipos, podemos diferenciar dos gran-des grupos: los edificios de mayores dimensiones,correspondientes a grandes ciudades, donde se uti-liz el tipo de placa y basamento y los correspon-dientes a ciudades menores, donde se recurri avariaciones tipolgicas diversas: edificios en L, com-pactos, en esquina y entre medianeras.

Entre los primeros cabe citar los edificios deCorreos de Santa Fe, Mendoza, Buenos Aires yCrdoba, donde se aplic una variacin de lastipologas propias de Le Corbusier. (Fig. 2 Correode Mendoza) La eleccin de dividir el edificio endos volmenes, uno bajo y alargado (a modo dezcalo urbano o basamento), y otro en forma deplaca elevndose en altura, es un claro caso deantecedente arquitectnico. En el Pabelln Sui-zo, de Le Corbusier, se destaca la planta libre, eldesarrollo de la placa en altura, la flexibilidad dela planta cero y el tratamiento de fachadasoptimizando las visuales en la fachada sur y res-pondiendo a una cara mas ciega hacia el norte.Adems de los casos mencionados, este esque-ma de organizacin se utiliz tambin en los co-rreos de Mar del Plata, Corrientes, Neuqun y Azul.Los tipos en L, compacto, en esquina y entremedianeras se adecuan a situaciones de locali-zacin especficas y aparecen en la resolucinde los edificios de correos en ciudades menores,como los casos de Trelew, Berisso, San Martn,Barranqueras, Puerto San Julin, General Pachecoy San Rafael.

Respecto al uso de parasoles, el proyecto deLe Corbusier de la casa de alquiler en Argel en1933 constituye uno de los primeros proyectos

donde incorpora este medio de control de la radia-cin solar en las fachadas sur y oeste. Aos mstarde los parasoles fueron usados en el Edificiodel Ministerio de Educacin en Ro de Janeiro(1936-45), de los arquitectos Lucio Costa, AffonsoReydi, Oscar Niemeyer, Carlos Leao, JorgeMoreira, Ernani Vasconccelos y como arquitectoconsultor Le Corbusier. Los parasoles seranretomados en innumerables proyectos del mismoLe Corbusier y de sus seguidores. Es una de lasinfluencias que observamos en los Edificios deCorreos en los casos de Corrientes (1953), SantaFe (1954), Mendoza (1951) y San Juan (1959),entre otros. (Fig. 3 Correo de Santa Fe)

EL CORREO DE BERISSO

El correo de Berisso est inserto en una tramade la localidad de escala barrial pero de gran mo-vimiento peatonal y vehicular, en la esquina de laAvenida Montevideo, espina circulatoria y comer-cial de la ciudad, y la calle 11. El entorno inmedia-to incluye algunos edificios institucionales comola Escuela de Arte, la Escuela N 2 y el CentroCvico, todo lo cual da un marco de actividad pbli-ca al ex edificio del correo.

En lo que concierne a su partido arquitectni-co, el edificio toma la esquina respetando la lneamunicipal. El correo en s y la vivienda del jefe delmismo generan una disposicin en planta en for-ma de L, dando lugar a un patio donde funcionabala plataforma de maniobras por donde accedanlos camiones y autos en que se trasladaba la co-rrespondencia. Podemos sintetizarlos en dos vo-lmenes prismticos rectangulares, de tres y dosniveles respectivamente (correo-vivienda). (Fig. 4Plantas y fachadas del Correo de Berisso)

El edificio se distribuye en tres plantas y cadauna responde a una funcin. En el subsuelo selocalizan las salas de mquinas, en la planta nivel

Figura 2: Correo de Mendoza Figura 3: Correo de Santa Fe

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+1.50 funcionaba el correo y en la planta alta seubicaban los telfonos. En relacin con la men-cionada multifuncionalidad, el caso del correo deBerisso slo contaba con la vivienda para el jefedel correo; no obstante, en edificios de mayor es-cala, como los de ciudades grandes (el de Crdo-ba por ejemplo) contaba con la funcin del correo,un auditorio, y vivienda.

El edificio cuenta con dos fachadas: unahacia la Avenida Montevideo, la principal, y otrahacia calle 11. El lenguaje utilizado es simple yde lneas puras. La fachada sobre la Av. Monte-video se caracteriza por la presencia de una granventana corrida, ocupando la totalidad de la fa-chada y priorizando las visuales hacia el par-que, sobre la planta alta. Sobre la calle 11 tieneun carcter ms ciego, donde las ventanas danun ritmo particular y el lleno del revestimientocon placas de mrmol prima sobre el vaco.

La planta baja tiene una lectura de zcalo ur-bano, revestido con revoque y material vtreo opa-co (hoy en da est pintado y es difcil contemplarla materialidad). El acceso principal se da en laesquina, a travs de la escalera revestida en mr-mol. Los accesos secundarios se dan por la calle11: all acceda el personal y el acceso a la vivien-da, mediante una doble puerta metlica. El acce-so a la playa de maniobras, tambin era por calle11, a travs de un espacio semi-cubierto generadopor el nexo en planta alta: correo-vivienda. (Fig.5Correo de Berisso)

Los materiales utilizados son diversos: para lafachada superior se utilizaron placas de mrmol ypara el zcalo un revestimiento de revoque y mate-rial vtreo. La estructura es de hormign armado.Las columnas estaban forradas en placas de cobrey luego fueron pintadas. (Fig.6 Interior Correo deBerisso) Las carpinteras metlicas tienen un siste-ma de apertura tipo guillotina. El sistema de persia-

Figura 4: Plantas y fachadas del Correo de Berisso

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nas americanas metlicas tamiza la entrada de luzde las ventanas corridas. El piso de la planta bajaes un reconstituido de distintos mrmoles y el de laplanta superior de un mosaico grantico. En los ba-os se utilizaron placas de mrmoles para la sepa-racin de mingitorios en los baos masculinos, ascomo tambin para los peldaos de la escalera deacceso principal. La tecnologa utilizada para las ins-talaciones sigue funcionando en la actualidad, lascaeras de calefaccin por radiadores siguen in-tactas y en funcionamiento.

VALORACIN PATRIMONIAL

El edificio se encuentra en la actualidaddesafectado de su uso original y sometido a unproceso de deterioro paulatino. Se pueden esta-blecer, desde una perspectiva patrimonial, los si-guientes tipos de valores:

a) Valor histrico y arquitectnico

Si bien el edificio del Correo de Berisso no es untestimonio de un hecho significativo dentro de la his-toria local, podemos decir que representa junto alconjunto edilicio en estudio, (red de correos distri-buidos en todo el Pas) un valor testimonial signifi-cativo debido a que es un referente de la identidadcultural del perodo 1930-1955. Dentro del campoarquitectnico, es fundamental para comprender lahistoria del pas, teniendo en cuenta que la arqui-tectura es un reflejo de los cambios polticos, socia-les y culturales. La serie de correos son ejemplosde avanzada en cuanto a las innovaciones tecnol-gicas, tipolgicas y de un lenguaje no utilizado an-tes para este tipo edificaciones en Argentina y porparte del Estado. "No resulta sencillo hablar de laconservacin de lo moderno. Para muchos, estasobras carecen del aura que tienen las obras anti-guas, que las hacen dignas de valoracin y recono-cimiento por parte de la comunidad. Se trata de obrasno monumentales, mas bien sencillas y cotidianas,en las que, ms que valores histricos y artsticos

podemos reconocer valores ticos y sociales".(Arias Incoll, 2007:77)

b) Valores intangibles

El edificio del Correo de Berisso significa parala comunidad un referente o hito dentro de la ciu-dad. Funciona como un punto de encuentro, unlugar de reunin donde confluyen diferentes activi-dades educativas y culturales, recordando que seencuentra en las inmediaciones la escuela de Artede Berisso y de la Escuela N 2. "El Consejo In-ternacional de Monumentos y Sitios (ICOMOS),estableci el tema de los aspectos intangibles delpatrimonio construido entendido como la memoriade los lugares, con el objeto de preservar el senti-do y los valores inmateriales de los monumentosy los sitios. Ningn objeto posee en si mismo ran-go patrimonial, sino que el mismo es otorgado apartir de una determinada lectura que la comuni-dad hace de l. La aprehensin de esos aspectosintangibles le otorga a determinados bienes el ca-rcter de patrimonio cultural. (Conti, 2001:113)

SITUACIN ACTUAL. CONCLUSIONES

"El concepto de patrimonio Arquitectnico,no ha cesado de expandirse, incluyendo cadavez ms cantidad de tipos de bienes. Actual-mente se ha incorporado la produccin del si-glo XX, en particular la correspondiente al movi-miento Moderno. Muchos edificios modernosconstituyen hitos urbanos significativos y resul-tan testimonios de la historia de la construc-cin del hbitat durante el periodo, si bien nogozan, por lo general, del aprecio y la justa va-loracin fuera del campo de los especialistas,esto sucede con el edificio en cuestin y el con-junto edilicio de correos estudiados.(Conti,2000:51). Hoy en da, el edificio del ex-correose encuentra prcticamente en desuso. Slo seutiliza una mnima superficie del mismo, dondefunciona una oficina perteneciente a la empre-

Figura 5: Correo de Berisso Figura 6: Correo de Berisso, interior

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sa privada Telefnica de Argentina, y donde si-gue en funcionamiento una superficie equivalentea una tercera parte de la planta superior, dondese ubican el control telefnico de la zona.

Plantear una refuncionalizacin o recuperacinde su uso original revitalizara la zona. Potenciarasus caractersticas de implantacin (parque, Es-cuela de Arte, Escuela N 2) y su fcil accesibili-dad a nivel local y regional. No slo se recuperaraun edificio de caractersticas modernas (valor ar-quitectnico), sino tambin un edificio referentedentro de la memoria colectiva de los vecinos y lalocalidad (valores intangibles).

Actualmente, el carcter de uso pblico del edi-ficio se ha perdido; no podemos negar que las co-municaciones han cambiado pero se podra em-pezar a pensar en la recuperacin del patrimoniomoderno. Sera ms ambicioso pensar en comen-zar a localizar esta red de edificios de correos delos aos 50 para una recuperacin en conjunto.Que sean edificios de no mucha antigedad (entre50 y 60 aos) no quiere decir que estn en unestado ntegro; en muchas ocasiones llegan a unnivel de deterioro visible y preocupante que mere-ce un estudio particularizado de cada caso, paraevitar la perdida de tan rico patrimonio reciente.

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