7/23/2019 Philip K. Dick y sus universos que se derrumban en dos días

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SECCIÓN /SECTION A

RESEÑA

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ISSN 1390-888X

 Líneas de ExpresiónREVISTA DE DIVULGACIÓN ARTÍSTICA

RESUMENLa obra del escritor estadounidense Philip K. Dick es un punto importante de la ciencia cción, sinembargo, ha alcanzado reconocimiento universal más allá de los límites del género. Philip K. Dick deniólas dos preguntas sobre las que se fundamenta su obra: ¿qué es la realidad? y ¿qué constituye al auténticoser humano? Estas cuestiones, sumadas a la percepción de la entropía, se encuentran en muchos de suslibros. El valor de la obra de Dick, según Brudillars, está en su capacidad para construir “simulacros desimulación que permiten al lector cuestionar su visión de la realidad”. Dick, como Burroughs y Salinger, seha consolidado como un referente de la literatura de resistencia.

Palabras claves: realidad, simulacro, simulación, ciencia cción, androide.

 ABSTRACT The l iterary work of the American writer Philip K. Dick constitutes an important plug on science ction;nevertheless he has achieved high recognition beyond this genre. Phillip K. Dick dened the two essentialquestions that dene his labor: What is reality? And, What constitutes and authentic human being? Theseinquiries, alongside with the perception of entropy, are present in most of his books. The value of PhillipDick’s literary work, according to Baudrillard, is his capacity to build “drills of simulations that allows thereader to question its vision of reality”. Mr. Dick, just like Burroughs and Salinger, is consolidated as anotable author of the resistance literature.

Key Words: Reality, drill, science ction, android

Recibido/Received: 05/03/2014. Aceptado/Accepted: 19/03/2014.

Publicado en línea/Published on Web: 30/09/2014. Impreso/Printed: 30/09/2014.

Editado por/Edited by: Miguel Molina , María Gracia Naranjo, Eduardo Castro, Víctor Cabezas

* Universidad San Francisco de Quito, Estudiante Colegio de Ciencias e Ingenierías, Politécnico, Quito, Ecuador 

 Autor principal/ Cor responding author, email: juan.oviedo@estud.usfq.edu.ec 

Felipe Oviedo*

Líneas de Expresión, 2014, No. 1, Pags A8 - A11

 Arte: Dahlia Raz

 Arte: Dahlia Raz

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  Comenzaré diciendo que todo géneroliterario es un hogar. El despliegue reiterado de

ciertos recursos da origen, en benecio tanto del

lector como del autor, a un lenguaje inteligible,

a un espacio de confort, a la anulación aparentedel ruido del mundo. En consecuencia, elgénero es un velo: por un lado, funcionacomo refugio de mediocres y charlatanesamparados bajo la efectividad comprobada defórmulas y premisas; por otro, esconde a losgenios. A lo largo de la historia de la literatura,obras brillantes, e incluso canónicas, se hanconstituido desde géneros de consumo masivo.Basta con pensar en Cervantes y la novela decaballería, Cormac McCarthy y el western , o

Raymond Chandler y la novela negra. La obradel escritor estadounidense Philip K. Dick

(1928-1982) es su equivalente en el territoriode la ciencia cción.

Philip K. Dick murió a la edad de 52 años,

 víctima de un ataque cardíaco y de años depenurias económicas, poco antes de alcanzarfama con el estreno de la aclamada Blade

Runner, película dirigida por Ridley Scott desu novela Do Androids Dream in Electric Sheep?

Dick deja atrás casi cuarenta libros, escritosa una velocidad vertiginosa y publicados enprecarias editoriales, y un reducido grupode eles seguidores del ‘gueto’ de la ciencia

cción. Poco tiempo después, el inuyente

crítico literario Fredric Jameson lo dene como

“el Shakespeare de la ciencia cción”1; uno delos escritores esenciales del género, el polacoStanislaw Lem, lo llama “un visionario entrecharlatanes”2; Baudrillard y otros intelectualesfranceses lo consideran, sin reservas, uno de

los escritores más importantes del siglo XX. Suinuencia y prestigio no cesan de crecer.

Dick vivió la mayor parte de su intensa vidaen California. Nació en una familia modesta.Creció durante el auge del fascismo y laSegunda Guerra Mundial en los años cuarenta;empezó a escribir durante el clímax paranoicode la Guerra Fría en los cincuenta; formóparte de la contracultura de los sesenta, y vivió la lenta disolución del movimiento

durante los setenta. Al principio, intentó serun escritor realista. Escribió ocho novelas

que, de algún modo, preguran el realismo

sucio y fueron rechazadas insistentemente

por las editoriales. Publicó su primer cuentode ciencia cción en 1951. Se volvió adicto a

las anfetaminas y sufrió recurrentes ataquesparanoicos y esquizofrénicos, en los imaginabaser perseguido por neonazis y la KGB. Ganó

los premios más prestigiosos de ciencia cción.

 Tuvo cinco matrimonios. Se rodeó de PanterasNegras, tracantes de droga, músicos de rock

y groupies . Fue investigado por el FBI. Armó,

a principios de los años setenta, haber recibidoun mensaje de Dios o de extraterrestres. Indicó:

la historia se ha detenido en el año 50 d.C. ycontinuamos viviendo en el Imperio Romano.Richard Nixon es, en realidad, el emperadorromano y el caso Watergate es solo la punta

del iceberg   de una conspiración global. Larevelación también le permitió diagnosticar unaenfermedad rara que padecía su hijo y salvarlela vida. El resto de la vida de Dick, no exentade fervor religioso, está dedicado a abordarcon lucidez este momento3. Como el caso deLondon y Hemingway, resulta difícil separar la

obra de Dick de su copiosa biografía.

En una convención en 1978, Dick leyó undiscurso titulado How to Build a Universe That

Doesn’t Fall Apart Two Days Later .  Allí explicóalgunos rasgos esenciales de su literatura. Armó:

 The two basic topics which

 fascinate me are «What is reality?»

and «What constitutes the authentic

human being? (…) So I ask, in mywriting, What is real? (…) It is my

 job to create universes, as the basis of

one novel after another. And I have

to build them in such a way that they

do not fall apart two days later. Or

at least that is what my editors hope.

However, I will reveal a secret to you:I like to build universes which do fall

apart. I like to see them come unglued,

and I like to see how the characters

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Felipe Oviedo

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in the novels cope with this problem. I

have a secret love of chaos.

Similar a ciertas creaciones de Borges, la obra

de Dick tiene el ambicioso objetivo de mermarlos cimientos de lo ‘real’. La ciencia cción

clásica ensaya, en palabras de Baudrillard,“simulacros productivos”4, proyecciones delos medios de manipulación de la materiay la energía, la extrapolación de lo irreal apartir de lo real. No es raro que las obras deautores como Clarke y Asimov abunden enprodigios técnicos: naves espaciales de gran velocidad, imperios interestelares, autómatascon capacidades superhumanas. Este tipo de

ciencia cción es posible bajo la premisa delprogreso, es decir, la existencia de una fronteradenida y en expansión entre lo imaginario y lo

real. La saturación de información del mundocontemporáneo, la mímesis del modelo conla naturaleza, diluye esta frontera. La cienciacción que escribe Dick se constituye mediante

“simulacros de simulación”5  Poco interesaya el funcionamiento del prodigio técnicorepresentado, no sin ironía, como defectuoso ohermético; la cción se basa en la suplantación

del espacio, el tiempo y la conciencia mismapor una construcción articial.

Esta suplantación se encuentra en casi todoslos libros de Dick y está vinculada íntimamenteal poder. En una de sus primeras novelas,Time Out Joint , el protagonista descubre que elplácido mundo en el que cree vivir en 1959 esun simulacro, una ilusión meticulosa creada en1997 por una potencia militar para aprovecharsede sus capacidades de premonición. En The

 Man in the High Castle , Dick imagina una ucroníaen la cual los aliados pierden la Segunda GuerraMundial, y Estados Unidos se encuentradividido entre invasores alemanes y japoneses.Un misterioso libro revela que la realidadcompleta es cticia, los aliados ganaron la

guerra. En Ubik, su novela más lograda, elproducto homónimo, una versión comercial deciertos atributos de Dios, consigue estabilizar unmundo que constantemente sufre alteracionesen el tiempo. Ante la pregunta complementaria,

¿qué es humano?, Dick propone la gura

del androide como instrumento dialéctico.En muchos de sus relatos cortos, como The

Second Variety   o The Electric Ant , el carácter

humano o articial del personaje es, a menudo,indiscernible, no solo para el lector, sinopara el propio personaje. En todos los casos,Dick, valiéndose de cciones impuestas por

corporaciones o estados policiales, de drogasalucinógenas, de psicóticos y androides o deinconsistencias ontológicas, consigue desgarrarlas presunciones del lector acerca de la realidad.Este logro no es poco.

Dick no escribe bien , en el sentido modernista

de la frase. Sus textos son precipitados,sencillos y, a menudo, caóticos. Los biógrafosatribuyen estas características a los efectos delas anfetaminas y a la incesante necesidad deproducir historias para poder comer; algunoscríticos, menos severos, han notado en su estilocierta coherencia con respecto a sus temas. Unrasgo esencial de la obra del escritor tiene que ver con la entropía. En  Martian Time-Slip, porejemplo, un niño autista que habita el tiempo demanera no secuencial se ve condenado a sufrir

en cada instante la agonía de los últimos días desu vida. La entropía, la degeneración de todaslas cosas y la angustia ante esta degeneraciónpermean la obra del escritor. Pienso que eseestilo caótico y desganado, en cierto sentido, esapropiado.

¿Qué nos deja, después de todo, Philip K.

Dick? En los últimos años de su vida, la obrase confunde con el hombre. La supuestarevelación ocurrió en 1974, cuando el escritor

sostiene que estuvo en contacto con unaentidad extraterrestre o divina que denominó VALIS (Vast Active Living IntelligenceSystem). Dick, como sus personajes, vio a larealidad desplomarse ante sus ojos. Dedicalos siguientes años a la escritura de la  Exegesis ,un colosal diario que pretende racionalizarla experiencia mística mediante argumentos

losócos y teológicos. Las novelas de este

periodo son diferentes a todo lo escritoanteriormente. La más importante de ellas,

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Felipe Oviedo

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1. Baudrillard, Jean. “Simulacra and Science Fiction”.Paris: Science Fiction Studies  18.3 1991.

2. Baudrillard, Jean. “Simulacra and Science Fiction”.Paris: Science Fiction Studies  18.3 1991.

3. Bolaño, Roberto. Entre paréntesis . Barcelona: Editorial Anagrama, 2005 (Pg. 6)

4. Carrère, Emmanuel. I am alive and you are dead: a journeyinto the mind of Philip K. Dick. Macmillan, 2004.

5. Jameson, Fredric.  Archaeologies of the future: The desirecalled utopia and other science fctions . Verso, 2005, (Pg. 345) 6. Lem, Stanislaw, and Robert Abernathy. “Philip K.Dick: a visionary among the charlatans.” Science FictionStudies  (1975): 54-67. (Pg. 54)

VALIS, relata su experiencia de modo casidocumental, así, tiembla ante la cercanía dela locura e intercala fragmentos de la  Exegesis.

Hay rasgos de ciencia cción en la novela, pero

francamente el documento testimonial superaa la cción. Hasta el nal de su vida, Dick no

cesó de cuestionarse. Este hecho, quiero creer,consolida su legado. Dejó tras él una obraque abunda en preguntas incómodas acercade la naturaleza de la realidad, testimoniosparanoicos de primera mano del engaño quenos rodea, críticas cáusticas al poder, registrosde la entropía; todo ello, logrado con unahabilidad técnica extraordinaria.

Dick preguró con aterradora lucidez las

cciones del mundo en que vivimos y sus

relaciones con el poder. Bolaño, no en vano, lollamó “un Kafka pasado por el ácido lisérgico

y la rabia”.6  La literatura norteamericanaposee ciertas guras que representan la

resistencia: está Salinger, está Burroughs y está,merecidamente, Dick. Me quedo con este Dickde la resistencia, aquel que leen los jóvenes freaks , antes que su versión edulcorada que hainspirado una docena de películas. Desde laciencia cción, Philip K. Dick construye sus

universos y los hace derrumbarse en dos días.Posee un único objetivo: que el lector mire elpropio derrumbarse.

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Felipe Oviedo

REFERENCIAS