PICASSO I EL GUERNICA E-Learning Art History, 19 de desembre de 2014

Marta Serrano Coll i Maria del Mar Valls Fusté

Picasso pintant el Guernica

PABLO RUIZ PICASSO

Pablo Picasso (Màlaga 25 d’octubre de 1881- Notre-Dame-

de-Vie de Mougins 1973).

Trasllat a La Corunya i admissió a l’Escuela de Bellas Artes.

Nou trasllat a Barcelona on continua la formació.

Primera obra pública: Primera Comunió (1896) Tercera

Exposición Municipal de Bellas Artes de Barcelona.

Mención de Honor per Ciència i Caritat, presentada a

Madrid. Ingrès a l’Escuela de Bellas Artes de San Fernando.

Personalitat: caràcter innovador, allunyat del

dogmanisme.

Viatge a París i coneixença de Pere Mañac primeres

exposicions col·lectives.

Inici de les seves etapes artístiques.

1.- L’ “espanyolisme” de Pablo Picasso (1881-1793)

2.- Cap moviment francès pogué subjugar-lo

Seurat, Tarda de diumenge en l’illa de

Grande Jatte, 1885 Cézane, Cebes i botelles Van Gogh, La becaina

Simbolisme

Gustave Moreau,

L’aparició, 1876

Modernisme

Guimard, Entrada de metro a

Paris, 1901-1912

Fauvisme

Matisse, L’Argelina

Saló de Tardor de París

(1905)

3.- La seva obra és molt espanyola

La tipologia popular espanyola és recurrent en la seva obra

Evidents connexions amb Goya

La vida, 1903-1904

Goya, Desastres de la Guerra

Jove acròbata i nen

4.- Creador inesgotable d’imatges: “Lo importante es crear. Detenerse es perecer”

5.- És l’artista dels mil estils i maneres

Ciència i caritat, 1897

5.1.- Període clàssic

- Simetria, volum, representació

mimètica dels objectes,

perspectiva cònico-central

- Atemporalitat

El divà japonès, 1901

5.2.- Viatge a París

- Exposició individual el 1900 als

“Quatre Gats”

- Coneixença dels

Impressionistes, els

postimpressionistes i els

modernistes

El guitarrista cec

5.3.- Època blava

1901-1904

- Predomini dels blaus

- Amargor

- - Reminiscències del

Greco

- Raó: el suïcidi del seu

amic Carles Casagemas

(1901)

La planxadora

5.4.- Època rosa

1905→

- Instal·lat a Montmatre

- Endolceix la pintura

- Paleta de roses

Gertrude Stein

5.5.- Època

pompeiana

1905 (època rosa)

- Interès per pintura

grega i egípcia

Les “senyoretes” d’Avinyó,

1907

5.6.- Protocubisme

-Contactes amb Cezànne

- 1907: Naixement cubisme

- Trencament amb la

perspectiva

- Primitivisme

- Introducció del blanc

Retrat d’Ambrosio

Vollard, 1909-1910

5.7.- El cubisme I

- 1909: associació amb

Braque

- cubisme analític

- Disciplina de

l’austeritat

- Tècnica de facetes

- Desjerarquització del

punt de vista

Violí, vas i pipa

sobre una taula

5.8.- El cubisme II

- 1908: collages

- Cubisme sintètic

Dues dones corrent o La

carrera

5.9.- 1919 i el

classicisme

- I Guerra Mundial

- 1917: viatge a Itàlia:

món clàssic

6.- Desjerarquització entre arts majors i menors

Natura morta amb pipa (1909) Natura morta amb cadira de reixeta

(1912)

Maqueta per a la revista

“minotaure” (1933) Vas d’ajenjo (1914) Ferrande (1909-1910)

La fàbrica d’Horta (1909)

Todo lo que sé lo aprendí en Horta

“La pintura sobre la cual estoy trabajando la llamaré “Guernica”. Con ella yo estoy declarando mi rechazo a la casta militar a la cual ha sumergido España en un océano de sufrimiento y muerte”

Picasso, 1937

7.- La Guerra Civil i el Guernica (I)

Interior Pavelló Espanyol de l’Exposició Universal de París (1937)

Picasso= artista compromès participació en la República

Juliol 1936: nomenat director honorífic del Museu del Prado (no exercí mai com a tal)

Gener 1937: encàrrec per part del govern de la República d’un mural en motiu de l’Exposició de París

26 abril 1937: bombardeig de la ciutat de Guernica

MOMA de Nova York: custòdia del Guernica fins al seu retorn a Espanya l’octubre del 1981

7.- La Guerra Civil i el Guernica (II)

El Guernica, símbol antibel·licista i icona del segle XX. Defensa de la pau i rebuig de totes les guerres.

Somni i mentida de Franco

En "El somni i la mentida de Franco", una sèrie d'aiguaforts narratius de

Picasso també creats per a l’exposició de París, i que són considerats

precursors del Guernica.

1.Franco com un

cavaller cristià

5. atacat per un

brau furiós (poble

espanyol en lluita

contra el feixisme)

2. Caricatura de la

virilitat de Franco

3. Destrucció de la

bellesa i la cultura

4. Franco

trasvesti-

cobardia

7. Parodia de la creació 8. vola cap al sol 9. Destrucció de

Franco i salvació

d’Espanya

ELS ESBOSSOS PER LA REALITZACIÓ DEL MURAL: 1 de maig de 1937

Primer esbós

- Brau a l’esquerra

- El cavall sembla caure, mort, sobre el

seu llom

- La dona impulsa la làmpada a través de

la finestra

- Presenta una base de cossos caiguts

- Quatre elements fonamentals: brau,

portadora de llum, víctima disseminada

i cossos derivats

Segon esbós

- El brau està combinat amb el cavall

- Petit cavall alat sobre el brau amb

connotacions clàssiques

- El cavall condemnat al sofriment i al

col·lapse

Tercer esbós

- La dona amb el llum pren

protagonisme

- Dibuixa dos cops el cavall⇒ vacil·lació

de Picasso quant a la seva actitud

- A la dreta, dins d’un cercle, un animal

esbudellat.

ALTRES ESBOSSOS PER LA REALITZACIÓ DEL MURAL

EL CAVALL

2 de maig de 1937

CAVALL I

MARE AMB NEN MORT

8 de maig de 1937

Diversos estudis sobre la mare que plora

ALTRES ESBOSSOS PER LA REALITZACIÓ DEL MURAL

EL GUERRER ABATUT ↑

13 de maig de 1937

L’HOME QUE CAU 27 de maig de 1937

Entorn el taller: quadre de llarga gestació

Pintura quasi monocroma impacte en l’espectador (dramatisme i angoixa)

Longitud de la tela: 3,5x 7,8 m. L’observador inspecciona una seqüència de temes en comptes de trobar-se amb

un objecte coherent i organitzat exemple d’equilibri i ordre

Unitat visual en una mena de frontó: inici de lectura en la dona caiguda amb el seu fill

Gran part de les figures provenen de la

Minotauromaquia, 1935

Les comparacions amb les dues obres demostren fins a quin punt les

imatges d’un artista són independents del significat que aquest li

confereix a cada cas particular

Pesca Nocturna d’Antibes, 1939

L’imaginari del Guernica

La violència i l’horror són els protagonistes: càrrega expressiva brutalitat humana (pintura sobre la mort i el dolor)

Interior d’una estança, però sembla un escenari teatral, per la ubicació en un extrem, d’un edifici en flames

Trista anècdota

Un oficial nazi visità l’estudi de Picasso en plena Segona Guerra Mundial. L’oficial, sense conèixer a l’artista, al

veure el quadre sobre Guernica, s’espantà i inquirí violentament: “Vostè ha fet aquesta porqueria?”,

pregunta a la qual Picasso respongué: “no, vostès ho van fer”

EL BRAU

Significat confús

Brama a punt d’explotar d’ira

Ulls fixos i fora d’òrbita

Símbol del poble? Propi Picasso?

EL CAVALL

Víctima passiva de les corregudes de braus

Encarnació del dolor i la laceració

L’AU

S’ha relacionat amb el colom de la

pau

Imatge de l’anima supervivent o

plasmació de la lamentació?

ELS ANIMALS DEL

GUERNICA

Símbols del sacrifici?

ELS PERSONATGES DEL GUERNICA

MARE AMB NEN

MORT

Cap girat en 90º cap

el cel (apel·lació a la

divinitat)

Cos inert del fill, amb

posició del cap

dramàtica

Vinculació dels pits

amb els testicles del

brau

GUERRER MORT

Representació d’un monument

militar d’un esdeveniment

històric

Símbol visual de la matança

Dramatisme en els ulls

DONA FUGITIVA

Ideada en última

instància

Símbol de la inquietud

DONA A LA FINESTRA

Testimoni dels fets

Aporta llum

Primer esbós

Símbol de l’agonia

DONA QUE CAU

Deriva d’una

primera prova

d’una mare amb el

seu fill que baixava

per una escala

(Minotauroma quia)

Paral·lelismes amb

l’Afusellament del 3 de maig de Goya

ESTUDIS DE COMPOSICIÓ PER AL GUERNICA

← Estudi de composició I

(1 de maig de 1937)

- No és una dimensió

horitzontal

- El brau monopolitza el

protagonisme

- El cavall es presenta

abatut

- Es presenta la dona

amb el llum

←Estudi de composició

II

(2 de maig de 1937)

- Manté els quatre

personatges però

altera les seves

actituds

- La làmpada i el puny

centren l’escena

- El cavall és més víctima

← Estudi de composició III

(8 de maig de 1937)

- Presenta el caràcter monumental de l’obra definitiva

- Tres grups independents: el brau, el cavall i el guerrer, i la mare amb el fill

mort

Estudi de composició IV →

(9 de maig de 1937)

- El brau manté la seva posició preeminent

- Torna a presentar-se la dona del llum

- Escena bigarrada i desordenada, semblant a l’obra final

- És l’últim esbós

Icona del segle XX: símbol

antibel·licista

↑ Gener 1970 grup AWC (Art Workers

Coalition), acció protesta al Museu d’Art

Contemporani de Nova York.

1967, cartell de propaganda de Rudolf Baranik

←21 març 2009. Marxa cap al Pentàgon

contra possible intervenció a l’Irán.

GRÀCIES PER L’ATENCIÓ!

E-Learning Art History, 19 de desembre de 2014

Marta Serrano Coll i Maria del Mar Valls Fusté