Prehistoria de La Música Industrial

8/18/2019 Prehistoria de La Música Industrial

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Prehistoria de la Música Industrial

Brian Duguid 1995 industrial, throbbing, esplendor geométrico, noise,historia

Introducción

"!ultura industrial #$istió un %enómeno&

'o sé si %ue tan %uerte como para llamarlo cultura( Pero pienso )ue lo )uehicimos tu*o una resonancia alrededor del mundo )ue *ol*ió hacianosotros("

+enesis P( rridge -.hrobbing +ristle/ 01

Muchas *eces pensé )ue alguien deber2a escribir una historia de la músicaindustrial( 3amentablemente, los me4ores libros sobre música industrial-Industrial !ulture andboo6 de 7e8earch : .ape Dela: de !harrles 'eal/%ueron ambos escritos mientras el género toda*2a estaba %resco : enmo*imiento, : ninguno de los dos nos dice mucho sobre la procedencia de

esta música( ;na contribución m>a es usualmentereconocido por haber in*entado el término "música industrial", : el sello


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uso el nombre en un sentido mu: espec2%ico Acomo una cr2tica al deseo de"autenticidad" )ue toda*2a dominaba a la música en los ?CA( = pocos de losgrupos )ue inicialmente %ueron llamados "industriales" les agradaba estetérmino, aun)ue a partir de la mitad de los C se con*irtió en una palabra

)ue las bandas abra>aban deseosamente, al punto en )ue en el presente,inclusi*e tediosos grupos de roc6 claman hacer música industrial, : laagrupación 4a>>8clarramente de%inida como ungrupo "industrial"( 3os grupos de Ea>> : 7oc6 no se preocupan demasiadode las palabras usadas para de%inir su música( =s2 )ue, para mis propósitos,incluiré dentro del término "industrial" a una gran cantidad de artistas )uerepudiaron esa cali%icación(

3os grupos )ue %ueron editados por Industrial 7ecords -.hrobbing +ristle,

!abaret Foltaire, !loc6DF=, .homas 3eer : 7obert 7ental, Monte!a>a>>a, (P(G(, con la probable e$cepción de .he 3eather 'un : #li>abethHelsh 0/ combinaban un interés en la cultura de la trasgresión : elempleo potencial del ruido como material sonoro para componer música(#s e*idente )ue grupos como #instJr>ende 'eubauten, Hhitehouse o .estDept pueden ser considerados ba4o los mismos intereses(

#l art2culo %undamental de Da*e enderson, Hild Planet 0K, presentaba unin%orme de la escena "industrial" -principalmente europea/, tal como e$ist2a

en 19( Pero con artistas tan di*ersos como te*e 7eich -*er PLnro( 1C/,Mar6 hree*e, =MM : 3aibach citados era claro )ue ni si)uiera los bordesde la música industrial pod2an ser claramente de%inidos( Desde entonces, lamúsica se ha %ragmentado, de manera notoria en una di*isión entre grupose$perimentales : grupos orientados al roc6 : al dance -o noAcomerciales :comerciales/( 3os grupos industriales "conocidos", como ront @K@ oMinistr:, transportan los elementos de la primera música industrial alescenario del roc6 : el techno -algunas *eces esto sólo signi%ica agresión :

paranoia/& los otros han e$plorado las relaciones de la música industrial con

la música concreta, la música electrónica académica, la impro*isación : elruido puro( #n épocas recientes, a tra*és de la popularidad de la músicaambient, di*ersos artistas implicados en este campo m : con el roc6, es otro e4emplo de "una música de

la re*uelta trans%ormada en una mercanc2a repetiti*a((( ;na continuacióndel mismo es%uer>o, constantemente reasumido : reno*ado, de alienar la


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*oluntad de liberación para producir un mercado" 05( !omo la historia : prehistoria de la música industrial aclarar


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consentimiento : e$tensión a todas las posibles es%eras de la *ida"

+raeme 7e*ell -(P(G(/

3a música industrial era, %undamentalmente, música basada en ideas( M


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ata)ue a los métodos de control basados en ella el e4e de su traba4o, a tra*ésdel grupo Ps:chic .F : la organi>ación .emple o* Ps:chic Touth( 3at>, reggae,"Uorld" music/ :a ten2a una larga historia de sellos independientes

pioneros, como aturn de un 7a, o el sello de música impro*isada Incus(3a creación de Industrial 7ecords, claramente no %ue un acontecimientono*edoso, pero %ue un acontecimiento importante( = di%erencia de otras%ormas de música popular, la música industrial era -: es/ cr2tica de lossistemas de control : los estados de dominación, : este criticismoclaramente se e$tiende a la industria discogr


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pe)ueSa( !iertamente, la simultaneidad con el pun6 creó la oportunidad para )ue la música "industrial" %uese percibida como música "popular", : e por ende alcan>ara una audiencia mar una audiencia : poder *i*ir de la música, Industrial 7ecords enseSo a la comunidad musical)ue es posible operar satis%actoriamente en el ni*el )ue selecciones(Industrial 7ecords logró alcan>ar ciertos ni*eles de audiencia : distribuciónsin comprometer absolutamente su música : sus ideas( =lgunos de lossellos )ue comen>aron 4unto con Industrial 7ecords han sobre*i*ido :alcan>ado cierto é$ito comercial -.hird Mind, Pla: it =gain am/ o %ueronenormemente e$itosos -Mute/( tros, como ;nited Dairies : ide #%%ectsmantu*ieron un per%il m


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los artistas industriales esto con%ormaba elementos deseables dentro de su propia estética(

a*age escribió en 19 )ue el interés en el *ideo era importante por mones estéticas( #n esa época, luego de la separación de .hrobbing+ristle, : cierta percepción del %in de la primera %ase de la músicaindustrial, Ps:chic .F : !abaret Foltaire -con su sello de *ideoindependiente, Double*ision/ anunciaban a todos los )ue les interesaseescucharlos )ue el pró$imo escenario para sus acti*idades culturales ser2ala tele*isión( 3uego de la e$periencia de lucha contra el !ontrol en el planomusical, la tele*isión parec2a un medio mucho maciones

pol2ticas de i>)uierda, las cuales se han asegurado de )ue aun)ue la .F-como la música pop/ ha:a permanecido inatacable por sus mando& el pró$imo paso )ue imaginó parece ser eltomado por chVenberg, I*es : !oUell, )uienes entre 19C? : 1919traba4aron acrecentando los en%o)ues atonales en la música )uer


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artistas como =smus .ietchens o Mer>boU( !uando los compositoresacadémicos resol*ieron permitir la entrada del ruido a la música, nocomprendieron del todo lo )ue estaban desencadenando(

;no de los ob4eti*os de los uturistas era oponerse al clasicismo : alromanticismo )ue dominaban la e$presión art2stica de esa época( #l arte,

pensaban los uturistas, estaba me>clado con la nostalgia, con larepresentación de idilios m2ticos del pasado( #n oposición a esto,demandaban )ue el arte re%le4ara el dinamismo m


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per%ormances de grupos como .hrobbing +ristle, !abaret Foltaire :Hhitehouse %ueron similares( #s % en los recitales pun6 de

%ines de los ?C(.al *e> el m


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noAiniciados/(((" 011( !omo es usual en los comentaristas académicos,e$iste una marcada tendencia de desconocer cual)uier cosa )ue no seencuentre dentro de su estrechamente de%inido marco de re%erencia, : estentador sugerir )ue mucha de la música industrial entra en esta descripción

mucho me4or )ue el pun6 roc6( in embargo, e$isten ando la*isión program


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lo )ue sucede en los grupos de roc6 determinados por la estructura de lacanción(

Para una le*emente menos politi>ada idea de la importancia del ruido en lamúsica industrial, son rele*antes los escritos del cr2tico de roc6 imon7e:nolds( u en%o)ue del ruido se basa principalmente en su poder deruptura e into$icaciónQ "#l ruido sucede cuando el lengua4e colapsa( #lruido es un estado de e$tinción del signi%icado(" 01

=ntes de la música industrial e$ist2an de hecho una %uerte presencia delruido en la música, pero raramente en el modo en )ue e$istió luego( 3osinstrumentos de ruido de 7ussolo, maselectrónicas en *i*o entregaban altas dosis de ruido( 3a insistencia de !ageen procesos )ue inclu:esen al a>ar -por e4emplo, algunos intérpretes

produc2an los sonidos, otros controlaban los *olúmenes, todo de acuerdo atiempos determinados a>arosamente/ aseguraban )ue su música %uese

impredecible : caótica( #l sonido mismo ad)uir2a una cualidad *iolenta,sho)ueante, )ue algunos grupos industriales nunca igualaron(

#n 19?, !age escribióQ "Donde)uiera )ue estemos, lo )ue escuchamos es b


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la musi)ue concrOte( bras como ".hird !onstruction", con su *ariedad deinstrumentos percusi*os tradicionales : "encontrados", anticipan el interésde la música industrial por la percusión metcl


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esta se resuel*e en un ni*el de armon2a maesta concepción del mundo( #s por eso )ue el los grupos noisein*ariablemente tratan con problem


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0@ !ronolog2a de .hrobbing +ristle, en 7e8earch nros( K : 5, "HilliamBurroughs8.hrobbing +ristle8Brion +:sin"-7e8earch, 19@/(

0 torm: Heather, de #( Helsh )ue aparece el el %ilm 3a .empestad deDere6 Earman %ue un single de Industrial 7ecords(

0K Publicado en la re*ista ounds, ? de ma:o de 19(

05 'oise, .he Political #conom: o% Music, Ea)ues =ttali -Manchester;ni*ersit: Press, 195/(

0N Helcome to the machine, por Michael Mahan, publicado en =lternati*ePress nro( NN

0? Introducción a 7e8earch nros( N : ?, op( cit(

0 .hrobbing +ristle en GP=, entre*ista publicada en 7e8earch nros(K85, op( cit(

09 p( cit(

01C =ttali denomina estas etapas como los modos ritual 0sacri%icial,

representacional : repetiti*o& #$iste alguna correspondencia con lascategor2as de !hris !utler de música %ol6, cl


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01 Blissed ut, imon 7e:nolds -erpents .rail, 199C/

01K .he %uture o% music, Eohn !age -19?/ 03a *ersión completa de estete$to %ue publicada en PLnro(N

015 Wl mismo constitu:e una %igura destacable en la historia de la músicanoiseQ la obra de Toung ".Uo ound" -19NC/ estaba compuesta para

percusión ampli%icada : cristales de *entanas( us "Poems %or .ables,!hairs R Benches" -19NC/ empleaba el sonido de muebles arrastr

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