Presentacion Popayan
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Conspirando con los artesanos:Conspirando con los artesanos:Crítica y propuesta al diseño en la artesaníaCrítica y propuesta al diseño en la artesanía
EXPORAÍCESEXPORAÍCESSegundo encuentro académico de diseñoSegundo encuentro académico de diseño
Para la artesaníaPara la artesanía
Gloria Stella Barrera Jurado Ana Cielo Quiñones Aguilar
20072007
“El objeto industrial tiende a desaparecer como forma y a confundirse con su función. Su ser es su significado y su significado es ser útil. Esta en el otro extremo de la obra de arte. La artesanía es una mediación: sus formas no están regidas por la economía de la función sino por el placer, que siempre es un gasto y que no tiene reglas.”
“Los adornos del objeto artesanal generalmente no tienen función alguna y de ahí que, obediente a su estética implacable, el diseñador industrial los suprima. La persistencia y proliferación del adorno en la artesanía revelan una zona intermediaria entre la utilidad y la contemplación estética. En la artesanía hay un continuo vaivén entre utilidad y belleza; ese vaivén tiene un nombre: placer.”
Octavio PazOctavio Paz
AgendaAgenda1.1. AntecedentesAntecedentes
2.2. MotivacionesMotivaciones
3. Reflexiones iniciales3. Reflexiones iniciales
4. Control cultural4. Control cultural
5. Algunas5. Algunas experienciasexperiencias
6. Propuesta conceptual6. Propuesta conceptual
7. Nuevos retos7. Nuevos retos
Investigación “Impacto de la aplicación del diseño en la artesanía tradicional en Colombia.”
Diplomado “Creación Cultural Diseño y Artesanía.”
Publicación del libro “Reflexiones en torno a la Artesanía y el Diseño en Colombia.”
Especialización en “Diseño y Gerencia de Producto para la Exportación” Énfasis en diseño de producto artesanal contemporáneo.
Publicación del libro “Conspirando con los artesanos. Crítica y propuesta al diseño en la artesanía.”
Investigación “Diseño con Responsabilidad y Pertinencia Social en la Pontificia Universidad Javeriana.”
Algunos diseñadores consideran que es pertinente aplicar el diseño a la artesanía, otros sostienen que el diseño es un sistema opuesto a la artesanía, pues busca la innovación de productos y el desarrollo tecnológico dentro de la concepción del proyecto.
• Se han generado fundamentos conceptuales y métodos que han buscado incorporar el diseño y su aplicación en la artesanía a partir de construcciones provenientes del arte y del diseño.
• Los procesos para incorporar el diseño en comunidades artesanales, se han desarrollado aplicando paradigmas propios de la disciplina del diseño industrial, con procesos de racionalización, planificación, innovación y desarrollo de productos.
• En algunos casos se han considerado los valores de la cultura popular y de los artesanos, en otros, las decisiones de diseño las toma el diseñador, considerando al artesano como productor y mano de obra.
• En estas experiencias algunos diseños han tenido éxito comercial, otros se presentan como prototipos que no han sido apropiados por los artesanos para su producción.
• Los diseñadores han aportado en el diseño del producto artesanal, pero también en aspectos como la organización de la producción, control de calidad en acabados, almacenamiento, distribución, sistemas de información, entre otros.
• Entre los aspectos negativos están la ausencia de un conocimiento profundo de las comunidades y el excesivo interés por centrar su actividad en las dinámicas del mercado.
• Las comunidades artesanales han generado estrategias de control cultural o mecanismos de apropiación para proteger la tradición o generar posibilidades de innovación.
• Artesanías de Colombia y las Universidades, están en constante reflexión, para encontrar mejores posibilidades de vincular el diseño con la artesanía.
Guillermo Bonfil Batalla
Relación AsimétricaDominación/ Subordinación
GRUPO SUBALTERNO
GRUPO DOMINANTE
CONTROL CULTURALCONTROL CULTURAL
Capacidad de decisión sobre Elementos Culturales
CONTEXTO
Carácter Histórico
ExisteSe determina
ELEMENTOS CULTURALES
De Organización Materiales De ConocimientoEmotivos Simbólicos
ARTESANÍA
Especialización delTrabajo y/o grupos
laborales
Recursos delEntorno
Técnicas/ OficiosHistoria y Significados
ImprontaPersonal
Cosmovisión del grupo productor
CulturaPropia
ELEMENTOS
DECISIONES
Propios
Ajenos
Propias Ajenas
Cultura Autónoma Cultura Enajenada
Cultura Apropiada Cultura Impuesta
Inte
rcul
tura
l
Dinámicas del Control Cultural
ResistenciaDe la Cultura Autónoma
ImposiciónDe la Cultura Ajena
ApropiaciónDe elementos ajenos
Cultura Propia
Cultura Ajena
Intr
acul
tura
l
Grupo Productor Grupo Consumidor
EnajenaciónPérdida de decisión
sobre elementos propios
•Rescate: la recuperación de una pieza, proceso o técnica tradicional que se había perdido por demandad del mercado o procesos de aculturación, pero que se considera importante retomar, asegurando su permanencia.
•Conservación: es un trabajo que tiene como objetivo manteniendo una pieza artesanal con sus características originales, realizando un trabajo de concienciación acerca de los valores tradicionales que representa una pieza.
• Mejoramiento: se realizan correcciones acerca de las fallas que se encuentran en los procesos de producción y en el diseño del producto mismo.
Instructivo de diseño. División de Diseño. Artesanías de Colombia. 1988.
Carlos Baquero Ángel
• Diversificación: se busca diseñar nuevos y variados productos a partir de las características de una pieza tradicional.
• Creación de nuevos productos: como el resultado de nuevos materiales, técnicas, funciones o influenzas culturales, con el propósito de crear piezas nuevas en el contexto contemporáneo.
“Mediante la elaboración de figuras y símbolos, en tejidos y tallados, nuestros antepasados interpretaron y expresaron su relación con la naturaleza, quien fue su maestra.”
Procesos de transformación y alternativas de autogestión indígena. 1989.
•Rescate: Comunidad Indígena Camentsa. Putumayo.
“Todas las manifestaciones del Carnaval Andino de Pasto, son fruto del largo proceso de sincretismo cultural en esta región surcolombiana, como el más genuino homenaje a las étnias negra, indígena y blanca, omnipresentes en nuestro ser andino y latinoamericano.
Lydia Inés Muñoz Cordero.
• Mejoramiento: Carnaval de Pasto. Nariño.
“Subiendo esta cuesta arriba, con un sombreo de iraca, creyendo que era mi novia, le dije adiós a una vaca.”
Canto popular sandoneño.
• Diversificación: Sandoná. Nariño.
• Relación y valoración intercultural
• Reconocimiento de la comunidad
• Diseño participativo
• Reconocimiento del mercado
Planteamiento Teórico y Método para el Diseño de Productos Artesanales
Reconocimiento de comunidad
Reconocimiento del mercado
COMUNIDAD MERCADO
RELACIÓN INTERCULTURAL
VALORACIÓN INTERCULTURAL
Reconocimiento de valoresEstructuración del SistemaDe Significaciones
Reconocimiento de valoresEstructuración del SistemaDe Significaciones
TRANSMITIR INTERPRETAR DESEAR
Interpretación de Contexto
ARTICULAR
Interpretación de ContextoValores
Forma de Vida Estilo de Pensamiento
Diseño participativo
Valores Dimensiones
social, cultural, ambiental, económica
RED DE SIGNIFICACIÓN
Expresión popular
• Conocimientos de aspectos culturales como: Características del contexto, ubicación geográfica, religión, territorio, población, pensamiento, políticos, económicos, historia, costumbres. • Conocimiento del oficio artesanal: Obtención y transformación del oficio artesanal, elaboración de productos, técnicas, implementos y herramientas, calidades, características de los puestos de trabajo, acabados, formas de distribución de productos, almacenamiento, exhibición, distribución, venta, uso, desuso, mantenimiento.
“Un individuo singular puede, con otros individuos singulares componer un individuo más superior y más poderoso: la potencia social que no es agregación simple sino un magno encuentro”
Spinoza
Diseñador animador del diseño
“Se entiende por animador del diseño artesanal, la persona que propicia espacios creativos para que los artesanos puedan desde su realidad vital, externalizar sus manifestaciones, culturales, apropiando autónomamente sus productos culturales.”
Vuelvo al sur
Características del diseño participativo • Interdisciplinario.• Participativo.• Armónico.• Amoroso.• Equitativo.• Libre de culto personal.• Conocimiento profundo.• Respetuoso.• Recíproco.• Evolutivo.
Ciclo de vida de un producto artesanal áreas de desempeño del diseño
Segmentos del mercado, estudio, análisis y preparación de los perfiles. Se estudian sus motivaciones, conductas y actitudes a partir de características:
• Geográficas: región, clima, ubicación urbana o rural. • Demográficas: edad, género, clase socio-económica, escolaridad, ocupación, origen étnico.
• Psicológicas y Socio-culturales: estilos de vida.
Prestar atención a las interacciones entre las diferentes culturas, como son fusiones, diferencias, conexiones, inclusiones, exclusiones en sus escales de valores.
“Para entender a cada grupo hay que describir cómo se apropia de, y reinterpreta los productos materiales y simbólicos ajenos.
Néstor García Canclini
“El reto futuro es formular cómo diseñar desde la artesanía misma, con la observación, estudio y comprensión de las diferentes comunidades, con sus diferentes oficios, con sus diferentes técnicas, teniendo en cuenta las diferentes ideologías y concepciones de mundo según las regiones, grupos sociales, géneros y generaciones. Con el fin de validar la gran diversidad y riqueza de las manifestaciones artesanales de nuestro país.”
Vuelvo al sur. Gloria Barrera.