presente y pasado de una arquitectura regional
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Transcript of presente y pasado de una arquitectura regional
A nuestras familias y a todas la
personas de Santiago, Temuco y
Valdivia que hicieron posible este
seminario...
Seminario de Arquitectura Contemporánea
Camila Rojas Letelier | Daniela Tapia Navarro
Profesores guías: Jaime Diaz | Rodrigo Aguilar
Departamento de Diseño
Facultad Arquitectura y Urbanismo
Universidad de Chile
2010
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Bibliografía
1.1 Introducción
1.2 Definicióndeláreadeestudio
1.3 Definicióndelaproblemática
1.4 Hipótesis de trabajo
1.5 Objetivos
1.5.1Objetivosgenerales
1.5.2Objetivosespecíficos
1.6 Metodología
2.1 Campo de acción: Ciudad de Valdivia
2.1.1 Antecedentes generales
2.1.2 Antecedentes históricos
- Del pasado al presente...
- Nuevos habitantes llegan a la zona: Colonización
alemana en Chile.
- Catástrofes y evolución: incendio 1909 y terremoto
1960
2.1.3 Plan regulador
Capitulo 1: Presentación
Capítulo 2: Antecedentes
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3.1 Conceptos
3.1.1 Territorio
3.1.2 Paisaje
3.1.3Identidad
3.1.4 Patrimonio
3.2 Situación actual arquitectura contemporánea mundial
3.2.1Deconstructivismo
3.2.2 Arquitectura alta tecnología: High-Tech
3.2.3 Arquitectura Sustentable
4.1 Selección de Obras
4.2 Escuela de Arquitectura, Universidad Austral de Chile
4.3 Museo de Arte Contemporáneo ( MAC )
4.4AmpliaciónInstitutoAlemán
4.5 Hotel y Casino Dreams Valdivia
5.1 Conclusiones
Bibliografía
Capítulo 3: Marco Teórico
Capítulo 4: Casos de estudio
Capítulo 5: Conclusiones
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Capítulo 1
Nuestro país se caracteriza por su largo y angosto territorio.
Consecuencia de esto, su variedad de climas hacen al mismo tiempo
que tengamos una gran gama de paisajes y gente diversa. Sin embargo,
Chile tiene también una marcada centralización política-administrativa.
Según el censo realizado el año 2002, la región Metropolitana alberga
el 38,5% de la población total del país, lo que se traduce en que es
también aquí donde podemos ver un mayor desarrollo económico,
es aquí donde está el centro político, por lo que nuestra capital
se transforma en la ciudad que representa, de una u otra forma, la
situación general del país en el extranjero.
Consecuentemente, el desarrollo arquitectónico es también más
potente en la capital, en la que se construyen constantemente edificios
y grandes torres que buscan superar en altura a las anteriores, y en
general, hay una constante construcción de edificios de viviendas y
comerciales que buscan satisfacer las demandas de la población. Si
bien este proceso está sucediendo también en otras ciudades del país,
en Santiago se inicio mucho tiempo atrás, por lo que, en términos
cuantitativos, el número de edificios y construcciones superan con
creces lo que sucede en el resto del país. En este sentido, la imagen
general de Santiago difiere fuertemente con el resto de las ciudades
del país. Es una ciudad densa, en todo sentido, de la que muchos de
sus habitantes buscan escapar en espera de una mejor calidad de vida.
Pese al escenario de la capital de nuestro país, y aunque de a poco otras
ciudades se estén acercando también a esta realidad, el resto de la
población esta inserta en otro contexto. Existe una realidad distinta, en
1.1 Introducción
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Capítulo 1
la que el habitante aún mantiene una relación con su entorno natural.
La extensión misma de la ciudad permite salir fácilmente de ésta y
realizar actividades que fortalecen la relación hombre-naturaleza. Otro
factor que podemos nombrar para el desarrollo de este vínculo, es la
menor cantidad de actividades disponibles dentro de las ciudades no
metropolitanas. Algo tan común en la capital como es un mall, sólo
hace algunos años se comienzan a construir en el resto de las ciudades.
Es por esto que la experiencia de vivir en una ciudad que no supere el
millón de habitantes dista mucho de la de vivir en la capital. El ritmo
de vida es más calmado, la ciudad en sí se mueve más lentamente y, al
mismo tiempo, su desarrollo arquitectónico es más escaso, pero no nulo.
La motivación e intención de esta investigación se centra en este punto:
la de reconocer la arquitectura fuera de la gran metrópolis y de qué
forma responde ésta a las situaciones específicas del contexto: clima,
historia, identidad, paisaje, etc. Para este fin, definiremos una ciudad
determinada y nos basaremos en su arquitectura contemporánea,
representada por casos de estudio específicos.
Realizar una investigación sobre el desarrollo de la arquitectura
contemporánea fuera de Santiago es nuestro tema de interés. La
definición de un área de estudio es nuestro primer paso, en el que
intervienen intereses personales y, por otro lado, la existencia de
características interesantes y particulares que den cuenta de rasgos
propios de un lugar. A partir de esto, elegimos la ciudad de Valdivia,
ciudad del sur de Chile.
1.2 Definición de área estudio
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Valdivia fue por muchos años parte de la Región de los Lagos, la
que en ese tiempo tenía como capital la ciudad de Puerto Montt, lo
que significaba un desarrollo lento y regionalmente centralizado. Sin
embargo, luego de un largo proceso, la división de la antigua Región
de Los Lagos culmina en marzo del 2007, cuando la Presidenta de la
República, Michelle Bachelet, firmó la Ley N° 20.174 que creaba la
nueva Región de los Ríos.
La creación de la Región de los Ríos, demandada históricamente por
sus habitantes, significó la creación de nuevos planes de desarrollo
regional. Un elemento significativo para el desarrollo de la ciudad
ha sido el desarrollo del Plan Bicentenario, el cual busca potenciar
el desarrollo regional en todo Chile. En la Región de los Ríos y
especificamente en Valdivia esto ha significado un fuerte desarrollo de
la infraestructura de la ciudad, buscando una imágen renovada y que
potencie sus cualidades como ciudad turística.
Así, la ciudad de Valdivia aparece hoy como una ciudad de gran interés
y grandes potencialidades. Es una ciudad con una geografía única e
influencias culturales particulares. Única ciudad con río navegable,
con un clima que marca las construcciones y la vida de sus habitantes.
Históricamente, ha acogido inmigrantes extranjeros y además
devastada por importantes hechos que han influido en el desarrollo de
la ciudad y su arquitectura. Todos estos factores transforman a Valdivia
en una ciudad con un carácter distinto, una belleza particular que no
se queda en su imagen histórica típica, sino que también se proyecta
hacia el futuro.
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Capítulo 1
Valdivia, como hemos mencionado, tiene una imagen de ciudad
marcada por su geografía y por su historia. Ambos factores han ido
forjando su identidad hasta el día de hoy. La colonización alemana ha
sido un elemento importante para la ciudad. Es una influencia que sus
habitantes han sabido apreciar y hacer parte de sí. Sin embargo, no
podemos quedarnos en la historia como único camino para sentirnos
parte de una ciudad.
¿Existe un punto de inflexión en el desarrollo de la arquitectura
valdiviana luego de la colonización alemana? ¿Sucede lo mismo
luego del terremoto de 1960? Probablemente estas respuestas las
encontremos a través de una investigación histórica de la arquitectura
Valdiviana. Pero además existe un punto que no podemos encontrarlo
a simple vista y que tiene que ver con la contemporaneidad que
debe darse dentro de esa identidad histórica. ¿Qué influencias de la
arquitectura contemporánea global se identifican en la arquitectura de
Valdivia? ¿Cómo responde la arquitectura contemporánea de Valdivia
al concepto de identidad? La problemática, por lo tanto, tendrá dos
directrices iniciales. Por un lado, dilucidar cómo responde actualmente
la arquitectura valdiviana al contexto natural y, por otro, cómo se
despliega la linealidad del desarrollo histórico arquitectónico hasta la
actualidad, tomando como muestra casos específicos contemporáneos
de la arquitectura valdiviana.
1.3 Definición de la problemática
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Capítulo 1
La arquitectura del siglo XIX, como pasado, y la arquitectura
contemporánea, como el presente, y, por otro lado, el desarrollo
arquitectónico y su entorno geográfico, son los conceptos iniciales de
nuestra investigación.
Podemos hacer una interpretación inicial que intente explicar ambas
ideas. Por un lado, creemos adecuado afirmar la existencia de una
línea de desarrollo arquitectónico identificable y particular que enlaza
pasado y presente. La continuidad se manifiesta en distintos aspectos
arquitectónicos específicos. La arquitectura “típica” mantiene una
influencia de menor magnitud ante las influencias contemporáneas,
las que toman fuerza a través de una expresión y un espacio distinto
a los antiguos. Esta nueva arquitectura se diferencia del desarrollo
arquitectónico valdiviano del siglo XIX sin dejarlo de lado. Hay una
línea de diseño proveniente de la arquitectura de Valdivia del siglo
XIX que se manifiesta en las nuevas obras de arquitectura. Al mismo
tiempo, encontramos la variable del territorio en el desarrollo de la
arquitectura contemporánea, la que potencia la identidad de Valdivia.
Así, nos encontramos en un contexto donde el paisaje natural tiene
mucha relevancia en la vida del habitante y, por consiguiente, en el
desarrollo de la arquitectura. Vemos una arquitectura que se acerca al
territorio, que se ubica en zonas donde el terreno explota con mayor
fuerza la potencia del paisaje valdiviano, potenciando con fuerza las
vistas del lugar. Históricamente, fueron las características de su territorio
lo que la llevo a ser un puerto y un importante fuerte defensivo del sur
de Chile. Hoy en día, con cuatro ríos que dividen el espacio urbano,
1.4 Hipótesis
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Capítulo 1
la ciudad se extiende a través de esta geografía siguiendo sus líneas
y bordes. El verde de la ciudad es parte de su carácter, como lo son
también las constantes lluvias que caen durante todo el año. Éstas y
otras características del lugar, enmarcan el vínculo inquebrantable de
Valdivia y su territorio.
a) Valorar el desarrollo arquitectónico contemporáneo local de la
ciudad de Valdivia, la que se analizará buscando sus raíces en la historia
y en las influencias arquitectónicas globales. Evaluar la arquitectura
contemporánea actual como parte de la identidad local que tome en
cuenta variantes como territorio y paisaje.
a) Interpretar la arquitectura valdiviana del siglo XIX, influenciada por
hechos históricos específicos de la ciudad, y del presente, tomando en
cuenta la mediatización de la arquitectura contemporánea, buscando
relaciones entre ambas para conformar así, una línea de desarrollo
arquitectónico local.
b) Descubrir los aspectos del contexto natural que tiene mayor
influencia en el desarrollo de la identidad arquitectónica valdiviana.
1.5 Objetivos
1.5.1 Objetivo generale
1.5.2 Objetivos especificos
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1.6 Metodología
El desarrollo de este seminario será a través de tres etápas:
Investigación:
Tendrá dos fases, iniciandose con un desarrollo de conceptos generales
que nos ayudarán en la comprobación o refutación de la hipótesis
(Marco teórico). La segunda fase se centrara en la investigación
de los antecedentes de la ciudad de Valdivia, realizando así una
contextualización física e histórica del desarrollo de la ciudad.
Análisis:
Se realizará a través de la elección de 4 casos de estudio, los que se
asociarán y analizarán con los conceptos de paisaje, territorio, etc. Al
mismo tiempo, los casos de estudio serán análizados y comparados
con obras de arquitectura típicas y con obras de arquitectura
contemporánea realizadas fuera de este contexto local.
Conclusiones:
Se realizará la exposición de los resultados del análisis, y la consiguiente
aprobación o refutación de la hipótesis.
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2.1 Campo de Acción: ciudad de Valdivia
2.1.1 Antecedentes generales
¡Oh, cuan bella es Valdivia! ¡Cómo reposa el ánimo, fatigado i
entristecido por los trabajos i preocupaciones del año, en medio de
aquellos panoramas pintorescos, de aquella vejetacion exuberante, de
aquel clima suave, incomparable! 1
Perteneciente a la nueva región de Los Ríos, se encuentra en 39° 42’
latitud sur y 73° 15’ longitud oeste. Valdivia como su capital se sitúa en
un sistema hidrográfico compuesto por tres cuencas; río Calle-Calle, río
Cruces y río Tornagaleones2 los que dan paso a un sistema de estuarios,
se ubican en la boca de los ríos, y es donde los efectos de las mareas
son evidentes, donde el agua dulce y el agua de mar se mezclan.
Físicamente se sitúa en la depresión intermedia junto a la Cordillera de la
Costa, la que actúa como biombo climático que permite la proliferación
de una abundante y rica vegetación conocida como “bosque valdiviano”
o bosque “siempreverde”. Los bosques siempreverdes de la Cordillera
de la Costa forman un ecosistema único en el mundo debido a su
especial composición florística. Ellos poseen un alto porcentaje de
especies endémicas debido al aislamiento biogeográfico que tiene la
zona.3 Debido al gran aporte de agua mediante neblina se extiende
una densa vegetación compuesta por musgos, líquenes, helechos.
1. José A. Alfonso, AA.VV, citado en Geografía poética de Chile, editorial Antártica, Santiago, Chile, 1997; pág.
65
2. Fuente www.munivaldivia.cl
3. WODA, Christine; HUBER, Anton y DOHRENBUSCH, Achim. Vegetación epifita y captación de neblina en
bosques siempreverdes en la Cordillera Pelada, sur de Chile. Bosque (Valdivia) [online]. 2006, vol.27, n.3 [citado
2010-05-18], pp. 231-240 . Disponible en: http://www.scielo.cl
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Su clima es templado lluvioso con influencia mediterránea, lo que da
vida a la selva valdiviana, con temperaturas medias de 17°C en los
meses de verano y 9°C en los meses de invierno con precipitaciones
abundantes alcanzando los 1900 mm anuales. Por la numerosa
presencia de lagos se mantiene la homogeneidad térmica, además de
ser una de las fuentes de humedad la que supera un 75% todo el año. 4
Del total de personas que vive en esta provincia (259.243 habitantes),
el 92,5% corresponde a población urbana y un 7,5% a población rural.5
La economía depende mayoritariamente de la industria metalúrgica,
construcción naval, maderera, papelera, celulosa, cervecera y
molinera. Además del turismo, el cual es potenciado por la belleza
y particularidad de los paisajes, encontrándose humedales tanto
interiores como ribereños.
4. Fuente www.meteochile.cl (Dirección Meteorológica de Chile)
5. Según censo 2002, fuente INE
selva valdiviana
humedales Rio Cruces, Valdivia
hietograma anual de Valdivia
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2.1.2 Antecedentes históricos “Es (…), la más irregularmente construida y desparramada ciudad que
es posible encontrar en esta porción de Sudamérica, pero esta toda ella
en estricta relación con el carácter de sus paisaje circundante”.6
La ciudad es fundada con el nombre de Santa María la Blanca de Valdivia
en el año 1552 por Pedro de Valdivia. Después de la destrucción total
ocurrida en el Desastre de Curalaba (1598) fue reconstruida (1684)
no teniendo mayores inconvenientes en crecer, convirtiéndose en un
importante puerto para la época, siendo la avanzada española más
importante en Sudamérica, debido a que aquí se encuentra el único
rio navegable que posee Chile constituyéndose el nexo más apreciado
entre la capital chilena y el estrecho de Magallanes7 que servía como
conexión con el resto del mundo.
Por lo anteriormente mencionado y las seguidillas de invasiones de
indígenas por tierra y corsarios por mar, nace la necesidad de una
defensa efectiva levantándose una serie de fortificaciones en torno a
Valdivia y Corral, naciendo así los castillos de Mancera, Corral, Niebla,
Amargos y Cruces y las fortalezas San Carlos, El Molino, Chorocamayo,
Baides, El Inglés, Piojo y Carboneros.
Tiempo más tarde iniciado el proceso de independencia de Chile
las tropas chilenas toman posesión de los fuertes, integrando
definitivamente Valdivia al territorio nacional.
6. Allan Gardiner, AA.VV , citado en Geografía poética de Chile, editorial Antártica, Santiago, Chile, 1997; pág. 37
7. Isabel Montt, Banco del Estado de Chile, citado Geografía poética de Chile, editorial Antártica, Santiago,
Chile, 1997; pág. 19
plano de la ciudad reconstruida
Fuerte Niebla
Fuerte Corral
fuente www.skyscrapercity.com
fuente www.skyscrapercity.com
fuente www.skyscrapercity.com
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Debido a una decisión tomada por el gobierno chileno, de aumentar
la población económicamente productiva en la región, se instala una
oficina en Alemania cuyo objetivo era atraer inmigrantes a nuestro país,
lo que fue conocido como colonización alemana en Chile. Aportando
tecnología para el desarrollo industrial local, además de su cultura y
tradiciones.
Gran parte de estos inmigrantes llegan a La Unión, Osorno y Llanquihue,
entre los que venían 170 carpinteros, 340 albañiles y 6 arquitectos8
quedando en Valdivia mayoritariamente industriales, artesanos,
profesionales e intelectuales.
Terminado el siglo xix la industria valdiviana tiene un auge inaugurándose
fábricas, cervecerías, fundiciones y astilleros apareciendo el primer
centro maderero de Chile.
En 1909 un incendio destruye 18 de las manzanas céntricas, lo que
implicó la reconstrucción de la ciudad, punto de quiebre en la línea de
la arquitectura existente, desapareciendo muchos elementos clásicos
como los callejones dentro de las manzanas. Se modernizaron las
construcciones, se pavimentaron calles, se instalaron redes de agua
potable y alcantarillado, se trazó de nuevo la ciudad, trazado que se
mantiene hasta la actualidad. Después de la catástrofe la ciudad se
orienta especialmente hacia la industria y el comercio pero todos los
avances económicos logrados hasta ese tiempo decaen fuertemente
en la segunda guerra mundial debido a que los capitales alemanes
son colocados en listas negras de las relaciones internacionales no
pudiendo mantener una relación comercial fluida por parte de los 8. Held, 1970
grupo de inmigrantes alemanes
cervecería Carlos Andwanter
restos dejado por el incencio 1909
fuente www.skyscrapercity.com
fuente www.skyscrapercity.com
fuente www.skyscrapercity.com
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colonos en la zona. En 1954 se funda la Universidad Austral de Chile
(UACh) agregándole un nuevo carácter a la ciudad, el carácter cultural.
Posteriormente en 1960 Valdivia nuevamente sufre una tragedia, un
terremoto de 9.5 ° Richter, el mayor registrado en la historia de la
humanidad, azota la ciudad cambiando su fisonomía, los hundimientos
de terreno ocurridos dejan inutilizado gran parte del rio para la
navegación hacia el océano. A mediados de los 70 Chile es dividido
en regiones, quedando Valdivia como capital de la Decima Región de
Los Lagos. Luego en el año 2007 la Región de Los Lagos es segregada
naciendo la Región de Los Ríos de la cual Valdivia pasa a ser capital
regional.
En la actualidad Valdivia cuenta con más de 140.000 habitantes,9
transformándose en un importante centro educacional, turístico,
cultural y científico del país, siendo una de las ciudades más reconocidas
y visitadas del sur de Chile.
Para poder analizar y entender la arquitectura contemporánea
valdiviana es necesario conocer sus orígenes y acontecimientos,
existiendo cuatro hechos fuertemente influyentes en la historia
arquitectónica de esta ciudad:
- Conquista española 1552
- Colonización alemana 1850
- Incendio 1909
- Terremoto 19609. Según censo 2002, fuente INE
Del pasado al presente…
vista aérea UACh
destruccion dejada por el terremoto 1960
fuente www.skyscrapercity.com
fuente: www.terremoto1960.cl
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Anterior a la colonización alemana en la zona existía la presencia
de aserraderos, los cuales exportaban tablas, ventanas y puertas
entre otros, además de artículos variados para la armada y ejército,
y un astillero que por la ubicación geográfica de la ciudad cubría las
necesidades de todo el mar del sur.
En el siglo xvi el predominio en las construcciones era la piedra laja,
pero por su alto costo se relega solo a edificios públicos, iglesias y
fortificaciones, en cambio los torreones y castillos se construyen con
ladrillos fabricados en la isla Venezuela.
Para las casas se prefería la madera, aunque fueran más propensas
al fuego, pero la economía y adecuación a determinantes climáticas
de este material las hacía una mejor elección. Por esto mismo la
organización de las casas variaba con respecto a otras zonas del país,
siendo más compactas (forma rectangular o de L) apareciendo el patio
como un anexo y no como parte de la casa como lo que sucedía en la
zona central del país. La base de estas era una gruesa pared perimetral
de posteria clavada directamente a la tierra y forrada por tablas. La
cubierta era de estructura de roble techada con tablas de alerce y los
interiores cubiertos completamente de madera.
torreón de los Canelos (1602)
restos Fuerte Niebla
fuente: elaboración propia
fuente: elaboración propia
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“seremos chilenos honrados y laboriosos como el que mas, defenderemos
a nuestro país adoptivo uniéndonos a las filas de nuestros compatriotas,
contra toda opresión extranjera y con la decisión y firmeza del hombre
que defiende a su patria, a su familia y a sus intereses. Nunca tendrá el
país que nos adopta por hijos, motivos de arrepentirse de su proceder
ilustrado, humano y generoso…”10
Es alrededor de 1850 que se produce la llegada de los inmigrantes
alemanes comandados por Carlos Anwandter a esta región, la más
atrasada del país debido al aislamiento producido por los territorios
mapuches. Aunque nunca superaron el 5% de la población total de la
región su influencia fue indiscutida, debido al nivel educacional que
poseían. Entre los colonos venían profesionales como carpinteros,
albañiles y arquitectos, hecho que influyó en las características de
la arquitectura valdiviana construida hasta la época, existían dos
vertientes creadoras:
- Los artífices locales y su tradición constructiva influenciada por
el barroco virreinal y la arquitectura de la zona central.
- Los colonos alemanes y la tradición de influencia neoclásica,
traída desde Europa. 11
10. Carlos Anwandter 18 noviembre 1851, AA.VV, citado en Geografía poética de Chile, editorial Antártica,
Santiago, Chile, 1997; pág. 28.
11. Berg Costa Lorenzo, Ocupación, arquitectura y paisaje: región de los lagos, editorial Universitaria Santiago,
2008; pág. 157
Nuevos habitantes llegan a la zona: Colonización alemana en Chile
Carlos Anwandter
inmigrantes alemanes
fuente www.skyscrapercity.com
fuente www.skyscrapercity.com
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Es así como se sobrepuso su cultura, tradiciones, forma de vida
produciendo una renovación total de ideas constructivas, edificando
sus casas respondiendo a sus necesidades y gustos, cambiando el
barroco virreinal por el neoclásico.
El principal aporte de esta nueva arquitectura es la simplificación
de los volúmenes, eliminando el corredor lo que ayuda a una mejor
recepción de la luz solar y a una mejor evacuación de las aguas lluvias
de la cubierta. En la parte interior el valor está en la amplitud espacial,
organizándose los espacios entorno a un pasillo central que atraviesa
la totalidad del volumen.
Las nuevas tecnologías y avances flexibilizaron y liberaron la forma
de construir, por ejemplo la implantación del clavo metálico cambio
los sistemas de uniones de ensamblajes, aumento la rapidez de
construcción. Interiormente se revestía con madera pisos, paredes y
cielo y todos los detalles.
Se reemplazaron las tejuelas por planchas de zinc y el tinglado exterior
se revistió con planchas de acero zincado imitando formas clásicas
que normalmente se realizaban en piedra, lo que le dio a la casas una
increíble elegancia, formando parte de la arquitectura portuaria típica
del Pacífico.
Dentro de la colonización alemana se pueden distinguir dos claras
etapas de la arquitectura en madera:
formas clásicas realizadas en acero zincado
formas clásicas realizadas en acero zincado
fuente: elaboración propia
fuente: elaboración propia
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El volumen se emplaza con la fachada más larga paralela a la calle,
dividida en 3, 5 o 7 paños, la puerta principal se coloca tragada para
proteger de la lluvia a los visitantes, se incorpora el segundo piso o
a veces un volumen perpendicular. Aparece el mirador que se inserta
en medio del volumen. Al principio la ciudad se conformo con casas
aisladas pegadas a la línea de la calle, característico de la arquitectura
rural, pero poco a poco se fue reafirmando el esquema de fachada
corrida con edificios de madera revestidos en zinc.
Se inició en el último cuarto del siglo xix, una de las características
principales fue el volumen aislado a diferencia de la fachada continua
que se utilizaba anteriormente, como máximo exponentes de esta
corriente fueron edificaciones tipo villa, alejándose del concepto
volumétrico espacial y funcional que hasta entonces reinaba. 12
Ahora toma más importancia los valores estéticos exteriores,
como la aplicación de revestimientos metalicos, la volumetría y el
emplazamiento con respecto al trazado urbano.
A lo anterior se agrega la influencia Jugendstil, variante alemana del
Art Nouveau proponiendo un cambio drástico en la planta de doble
crujía por un esquema más rico en espacios y expresión volumétrica.
12. Berg Costa Lorenzo, 2008
Influencia neoclásica
Influencia de la villa romantica
fuente: elaboración propia
fuente: elaboración propia
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Estas nacen de la aceptación social de las construcciones lo que las hace
permanecer y trascender en el tiempo, apareciendo repeticiones, esto
es por una respuesta eficaz a la geografía, economía y a la sensibilidad
cultural de los grupos humanos.
Valdivia por su privilegiada ubicación geográfica en cuanto a vías
de comunicación y de transporte actuó como importante punto de
difusión de la cultura y de la arquitectura, a esto se suma los materiales
disponibles y los conocimientos técnicos que complementan la
evolución de la arquitectura local. Hasta los primeros años del siglo XX
se formuló una estética más o menos común dominada por pendientes
inclinadas de los techos, terminaciones de estilo neoclásico y las
limitaciones constructivas que ofrecía la madera.
La gama de tipologías arquitectónicas encontradas en la región parten
de la base de un volumen simple con cubierta a dos aguas, punto de
encuentro entre aborígenes, conquistadores y colonos, evolucionando
hasta poder distinguir tres claras tipologías; volúmenes con corredor,
volúmenes sin corredor y volúmenes complejos.
En general son construcciones como bien dice su nombre de volumetría
simple de forma simétrica, emplazadas de forma paralela a la calle,
contrastando con la riqueza de sus ornamentos y detalles neoclásicos,
tienen generalmente techo a 2 aguas aunque en algunos casos 4.
Existen diversas variaciones de volúmenes simples, siendo el más
común en la región el volumen simple con mirador.
Tipologías arquitectónicas
Volúmenes simples
Cabaña primitiva
Casa con soberado
Casa con corredor
Casa con mirador
Casa tipo cajón
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Además de estos ejemplos mostrados existen otras variaciones de
volúmenes simples, como volúmenes con salientes y volúmenes con
corredor, siendo más comunes en otras partes de la región como
Osorno y Puerto Montt.
Esquema evolución volúmenes simples
volumen simple con balcón
volumen simple con soberado
fuente: elaboración propia
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Su complejidad se debe a que derivan de una idea arquitectónica
diferente a los volúmenes anteriores como es el Romanticismo y
Judendstil.
Las villas de influencia romántica aparecieron a finales del siglo
xix, con una volumetría mas compleja, incorporando elementos
arquitectónicos como torreones, balcones, cubiertas complejas entre
otros elementos propios del estilo romanticista. A esto se sumo una
derivación con influencia Jugendstil que aparece el segundo cuarto
del siglo xx. que generalmente son en forma de L, con un volumen
redondeado u ochavado más bajo. Otro elemento presente son las
ventanas con arco de medio punto.
Estas catástrofes ofrecieron la oportunidad de mejorar el urbanismo
y la arquitectura local. El incendio de 1909 arrasó con 18 manzanas
del centro, lo que permitió cambiar el trazado original de la ciudad,
ensanchando, enderezando, abriendo y cerrando calles, rigidizando la
traza haciéndola más parecida a las trazas del resto del país.
Hubo que renovar y reconstruir muchos de los edificios públicos
ubicados en las manzanas siniestradas, se aprovecho la introducción
de un nuevo material, el hormigón armado. Al inicio los volúmenes
de madera sirvieron como modelo para la construcción de edificios,
el sistema que se utilizaba (boldi) no dio buenos resultados (aunque
si funcionaba mejor ante el fuego), ya que mantenía las estructuras
de madera y solo se revestía con mortero y metal, por lo que fue
Volúmenes complejos
Catástrofes y evolución: incendio 1909 y terremoto 1960
fuente: elaboración propia
Plano incendio 1909
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capítulo 2
desechado prontamente por la rápida degradación de la madera .13
Posteriormente se utiliza el hormigón armado como refuerzo de muros
de ladrillos inaugurando un nuevo concepto técnico.
Todo estos cambios demuestran en la sociedad status, mejor posición
social y por ende económico, pero aun se mantiene solo la construcción
de la cascara en hormigón actuando como un buen cortafuego. Dando
paso de una ciudad de madera a una nueva ciudad de hormigón.
A fines de los años 30 llega a Chile el movimiento moderno,
desarrollándose algunas mezclas como es el estilo neocolonial que
nace de la combinación del modernismo y el barroco virreinal como
respuesta a la necesidad de materializar el estilo desarrollado en
América a partir del comienzo del siglo xx. Dejando en evidencia que
la zona era un receptor de ideas y estilos arquitectónicos, que se
producían en la zona central del país , en Europa y Estados Unidos.
Se reinterpretaron y transformaron elementos traidos originalmente
desde Europa como el revestimiento exterior laminado, ventanas
circulares y curvas utilizadas en las formas arquitectónicas que dieron
características únicas a las construcciones que identificaban a barrios
y poblados.
Por la fuerte relación existente con Alemania, uno de los países en que
mejor se desarrollo el movimiento moderno, influyó en el desarrollo
de obras en hormigón armado de gran calidad.
Después del terremoto de 1960 Valdivia cambia su fisonomía, los
hundimientos de terreno ocurridos dejan inutilizado gran parte del rio
para la navegación hacia el océano.13. Berg Costa Lorenzo, 2008
ex casa comercial Shuller, hoy Centro Estudios Científicos (1910). Uno de los primeros edificios que utiliza hormigón
revestimiento exterior laminado
fuente: elaboración propia
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capítulo 2
Como medida de reconstrucción se
utilizan incentivos como DFL2 y se
crean planes de erradicación de
campamentos que son aprovechados
para una nueva tipología de viviendas,
los conjuntos de departamentos de
4 o 5 pisos, los cuales toman gran
popularidad, haciendo una referencia
a la ciudad jardín14 y relación entre
espacio público y privado.
En forma paralela a la “arquitectura
culta” aparece una “arquitectura
popular” como copia o imitación
a la primera, ocupando de forma
impropia elementos, usándolos de
forma libre, cambiando proporciones,
utilizando materiales de nuevas
maneras, dándole más importancia a
la apariencia que a la funcionalidad.
Esto ocurre por la apropiación
de algún modelo arquitectónico,
repitiéndose parámetros funcionales
y compositivos hasta convertirse
en constantes que terminan siendo
tradición arquitectónica. 14. Definición según Howard
dos tipologías de viviendas colectivas presentes en Valdivia
espacios comunes
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fuente: elaboración propia
fuente: elaboración propia
fuente: elaboración propia
fuente: elaboración propia
fuente: elaboración propia
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Como lo planteó Robert Venturi, en la medida que la arquitectura
popular asume estas nuevas formas, usándolas como tipos que se
repiten con una nueva razón, se transforman en objeto de estudio y
modelo de la “arquitectura culta”.
Con esto se inició una reflexión en torno a la tradición y espacio
geográfico como ideas primordiales en la arquitectura, conformándose
una propuesta arquitectónica tanto teórica como práctica
evolucionando hacia “modernidad apropiada”, tomando la modernidad
como un conjunto de preguntas y no de respuestas que era lo que se
hacía hasta ese momento, dejar de hacer mimesis de las modernidades
europeas y norteamericanas. Ahora se toma en cuenta la realidad
geográfica y cultural, innovándose a base de lo existente y tradicional,
no olvidándose del pasado pero si tomando un compromiso con el
presente y el futuro en cuanto a las necesidades planteadas por el
medio natural y cultural de la región, partiendo por replantear los
problemas y condicionantes particulares de cada realidad y momento
determinado para así poder proponer una forma arquitectónica. Ahora
se puede decidir que tomar de la globalización, que es lo apropiado y lo
que no en relación a la realidad local.
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capítulo 2
2.1.3 Plan reguladorLa actualización del Plan Regulador de la ciudad de Valdivia fue llevada
a cabo entre los años 2004-2005 con el fin de mejorar el desarrollo
urbano y territorial de la ciudad. Sin embargo, con la puesta en marcha
del Plan Bicentenario durante el Gobierno del presidente Ricardo Lagos
muchos de los proyectos propuestos cambiaron el plan regulador en
sus zonas de proyección.
En la imagen de la pagina siguiente se muestra el Plan Maestro
Bicentenario propuesto con todos los proyectos que lo conforman,
algunos realizados y otros que aún están en proceso de construcción.
Fuente: Gubbins Arquitectos
Plan Maestro Bicentario
Proyecto Fundo Cau-Cau
Recorrido perimetral Isla Teja
Puente Cau-Cau
Mejoramiento Costanera
Renovación urbana + Casino
Costanera Cultural
Eje peatonal verde Norte-Sur
Puente Las Mulatas
Proyecto Guacamayo
Costanera Las Animas
Balneario y Desarrollo Urbano
Terminal intermodal
Renovación urbana
Circunvalación interior
Eje verde Parque Kramer/Parque Harnecker
Circunvalación exterior
Plan regulador de Valdivia 2005
1. Proyecto Fundo Cau Cau2. Casino y Hotel Dreams3. Proyecto Barrio Estación4- Proyecto Alto Guacamayo
En la imagen se observan los puntos donde se cambio el Plan regulador de la ciudad para
construir los proyectos Bicentenario.
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fuente: www.munivaldivia.cl
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Potenciando a la zona como polo turístico -cultural, definiendo así su
vocación y rol urbano complementado y diferenciándola del resto de
las ciudades. Para ello se necesita definir una imagen urbana, lo que
permite crear un plan maestro o carteras de proyectos. Se aprovecha
una de las características únicas de la zona, el gran rio navegable que
actúa como columna vertebral de este plan, recuperando la relación
con este mediante su borde fluvial devolviéndole de esta manera la
ciudad al peatón.
Los principales objetivos de este plan maestro son mejorar su capital
físico, privilegiando los recursos naturales y patrimoniales existentes
y mejorar el capital humano mediante mayor y mejor cobertura a la
cultura y educación. Contando con ideas fuerza como:
- Una ciudad fluvial navegable
- Una ciudad patrimonial
- Una ciudad culta
- Una ciudad de servicios
- Una ciudad integrada
- Una ciudad turística
El plan maestro es una proposición de diferentes formas de integración
de los diversos proyectos del bicentenario siendo estos los sistemas de
integración:
- Ejes y flujos provinciales
- Ejes y flujos urbanos periféricos
- Ejes y flujos urbanos norte- sur
- Ejes y flujos fluviales oriente- poniente
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- Ejes y flujos peatonales y áreas verdes norte- sur
- Reserva patrimonial
Entre los proyectos propuestos para este bicentenario existe un grupo
que posee prioridad para la comuna:
Es una costanera de extensión aproximada de 180 m, permitirá unir el
museo Histórico Mauricio Van De Maele con el MAC y casa Prochelle,
donde en sus espacios libres se realizaran exposiciones de arte y todo
tipo aportando a la cultura transformando a Valdivia en la capital
cultural del sur de nuestro país.
planta esquemática costanera cultural
A. Costanera Cultural Mac - Prochelle
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Se propone cambio de uso de suelo en un sector que antiguamente
estaba destinado a ferrocarriles del estado para construir conjuntos
residenciales destinados a la clase media y equipamientos comerciales,
ajustando lo existente a las necesidades actuales y futuras relacionadas
con el sector, pero siempre teniendo en cuenta la conservación
patrimonial.
ZU- 1d Usos permitidos: vivienda y equipamiento de todo tipo
(con excepción del tipo seguridad, salud y culto a escala interurbana).
ZU–4b De protección de obras infraestructura ferroviaria. Usos
permitidos: equipamiento, almacenamiento y transporte.
modificación plan regulador
B. Barrio Estación
fuente: www.munivaldivia.cl
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El puente Cau- Cau une la Isla Teja con el sector Santa Rosa de Las
Ánimas. Es parte de la vialidad estructural de la ciudad. Por la necesidad
de mantener la navegación de grandes embarcaciones esenciales para
el sector pesquero, astilleros y turismo el puente debe ser de tipo
basculante, siendo el primero de esta categoría en el país.
Este puente resuelve la salida y acceso de personas y producción de
todo el sector de la costa sin tener que acceder al centro de la ciudad.
Además de ser otra alternativa de conexión para los habitantes de isla
teja en caso que el puente Pedro de Valdivia sufra algún inconveniente.vista aerea puente Cau- Cau
elevación puente Cau- Cau
C. Puente Cau-Cau
fuente: www.munivaldivia.cl
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Cau- Cau se encuentra dentro de las áreas de protección de humedales
y de reserva académica- ambiental. El proyecto consta de tres partes
la primera propone la restauración del paisaje natural, mediante
la reforestación del predio con vegetación nativa, insertando el
ecocentro que alberga actividades científico académicas acogiendo a
la comunidad y creando lazos entre la sociedad y el medio ambiente
natural.
La segunda parte es crear áreas residenciales que contemplan como
estructura grandes manzanas irregulares que se conforman entre
áreas verdes, zonas de circulación vehicular y peatonal y cursos de
aguas superficiales.
La tercera parte del proyecto contempla incorporar este fundo
como eje central de la vida cotidiana de los valdivianos en conjunto
con el puente Cau- Cau otorgando una calidad de vida mayor para
sus habitantes, completando así el proyecto de desarrollo de eco-
renovación científico- urbano.
zonificación fundo Cau- Cau
D. Desarrollo Inmobiliario, equipamiento y recreación en Fundo Cau-Cau.
fuente: www.munivaldivia.cl
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Cau- Cau se encuentra dentro de las áreas de protección de humedales
y de reserva académica- ambiental. El proyecto consta de tres partes
la primera propone la restauración del paisaje natural, mediante
la reforestación del predio con vegetación nativa, insertando el
ecocentro que alberga actividades científico académicas acogiendo a
la comunidad y creando lazos entre la sociedad y el medio ambiente
natural.
imágenes terreno Alto Guacamayo
barrio estacióncentro de la ciudad
río CrucesIsla Teja
área del proyecto
E. Alto Guacamayo.
fuente: www.munivaldivia.cl
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Zona destinada
a equipamientos,
conformando 3 subcentros.
ZE- 3c: parcelas de agrado.
ZK- V2.a: sectores de uso
residencial exclusivo,
destinado a conjuntos
habitaciones en altura de
densidad media.
ZE- 4a: vivienda privada en
extensión
ZE- 4.b: viviendas sociales
y equipamiento, con
superficies prediales
mínimas y densidades
máximas intermedias.fuente: www.munivaldivia.cl
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Propuesto como un conjunto arquitectónico formado por tres áreas:
casino, hotel y mall. Está situado donde antiguamente estaba el hotel
Pedro de Valdivia, la idea mantiene el carácter del edificio antiguo,
ser el límite norte de la plaza Pedro de Valdivia, generando un hito
urbano en la ciudad. Para este proyecto fue necesario modificar el
plan regulador, cambiando solo las características de la manzana que
ocupa, como aumentar la altura de la edificación.
F. Portal Valdivia
fuente: elaboración propia
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3.1 Conceptos de identidad, territorioypaisaje.
3.1.1 TerritorioEl concepto de territorio puede ser definido de distintas maneras
dependiendo el campo de estudio al que se remita. Dentro de un marco
político-administrativo de un país, como en el caso del nuestro, por
ejemplo, el territorio chileno se conformara por los distintos espacios
territoriales que estén dentro de su jurisdicción. En biología se habla
del territorio de un animal a su hábitat, el espacio donde vive, caza, etc.
Según el Diccionario de geografía urbana, urbanismo y ordenación del
territorio 15,
(…) el término territorio alcanza también otro sentido, además del
espacio adscrito y vivido, el de espacio adaptado a las necesidades
del grupo o sociedad que lo ocupa y lo transforma de acuerdo con
necesidades cambiantes en un continuo proceso de territorialización.
Bajo esta perspectiva, el término de territorio se relaciona con el
concepto de dominio y por otro lado con el asentamiento humano.
Muchas veces se habla del “territorio mapuche”, donde se recalca el
asentamiento de un grupo humano en un espacio geográfico. Este
espacio geográfico no puede ser cualquiera. El territorio es el espacio
geográfico propio, en el que un grupo humano, un individuo, o una
sociedad se sienten territorialmente bien.
15. Zoido Naranjo, Florencio, Diccionario de geografía urbana, urbanismo y ordenación del territorio; Ediciones
Ariel, Barcelona 2000, p. 351.
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Existe un arraigo, un sentimiento de pertenencia que se relaciona con
la noción de identidad. El territorio, por lo tanto, es un espacio acotado
y definido.
Con la definición dada, existe otro punto importante en el concepto
de territorio. Dijimos ya que es un espacio de dominio, por lo que se
irá transformando de acuerdo a las constantes necesidades y, por lo
mismo, con el paso del tiempo y las distintas generaciones que lo usen.
Al mismo tiempo, la noción de territorio alcanza una dimensión amplia,
que trasciende el territorio como espacio natural, comúnmente
asociados. Podemos hablar, entonces, de la existencia de territorios
en la urbe. Hoy en día el habitante de una ciudad se mueve dentro
de su territorio, un espacio en el que se desenvuelve cómodamente,
lo siente propio e, incluso, podemos decir que se identifica con éste.
Podemos hablar de una comuna, un barrio, un sector específico o
varios a la vez. Es un espacio que hace propio por su uso constante,
pero que por otro lado toma un carácter más efímero debido a factores
externos que puedan hacer cambiar este territorio. En este sentido,
ante el dinamismo de la ciudad, el territorio de una urbe también debe
estar sujeto a estos cambios y, por lo mismo, el habitante debe tener
una mayor capacidad de adaptación. En este sentido, podemos decir
que el territorio del habitante en una urbe tiene menos arraigo por su
condición flexible y cambiante de ciudad.
En el otro extremo, tenemos los territorios en espacios naturales o
mixtos, en el que la mayoría de las veces el arraigo es más potente,
ya que el habitante de éstos ha estado en él durante largos períodos
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de tiempo, incluso generaciones, dándole al lugar de su territorio un
carácter casi místico. Esto se puede ver en los territorios indígenas,
en el que el lugar tiene una valoración y un significado especial en su
cultura.
Una aproximación inicial al concepto de paisaje es el de porción de
la superficie terrestre vista a distancia o escala variable 16 . De esta
definición inicial podemos desprender un primer punto importante en
la concepción del paisaje: la existencia de un espectador que realiza
la observación del paisaje, por lo que la recepción puede variar de un
observador a otro. El paisaje es uno, pero la percepción es subjetiva,
por lo que la valoración del paisaje varía respecto al observador. Esta
valoración se modifica dependiendo de la cultura, de la época, edad
del observador, etc. Al mismo tiempo, este paisaje implica no sólo una
imagen visual de un lugar, sino que podemos hablar de distintos tipos
de paisaje, tomando en cuenta la cultura, la geografía, la ciudad, etc. El
paisaje, por lo tanto, no se refiere sólo a las características naturales,
sino que implica una imagen total, en la que también forma parte el
hombre. Podemos hablar, por ejemplo, del paisaje natural de un lugar
y al mismo tiempo, de un paisaje urbano, dejando de lado el concepto
estético y subrayando el carácter de imagen de un espacio en el que
entran en funcionamiento diversos factores que interactúan entre sí.
16. Zoido Naranjo, Florencio, Diccionario de geografía urbana, urbanismo y ordenación del territorio; Ediciones
Ariel, Barcelona 2000, p.249.
3.1.2Paisaje
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El paisaje, entonces, es el resultado de estas interrelaciones de la
naturaleza con la interacción del hombre.
El primer acercamiento que podemos realizar hacia el concepto de
identidad, es de relacionarlo con un sello que se deja ver de forma
general y que se forma a través del tiempo. Este sello particular indica
una unidad, la que a la vez, revela una diferenciación respecto a lo que
se encuentra fuera de esta unidad. Aquí es donde comienza a revelarse
otra característica del concepto: identidad indica un sentido de
pertenencia hacia esta unidad. La identidad nos hace sentirnos “parte
de” algo, que nos diferencia del resto. En una ciudad, el comienzo de
la construcción de la identidad parte, por ejemplo, de la repetición
de respuestas hacia el lugar. Esta repetición se hace de manera
inconsciente, no se premedita. La identidad se construye, en primera
instancia, inconscientemente, se siguen patrones por intuición. No
hablamos de copiar los patrones, sino sus significados.
Aquí, se produce un quiebre en la concepción de la identidad. Cuando
se tiene conciencia y se analiza el concepto de identidad en una ciudad,
se cae en un intento forzado de mantenerla y, muchas veces, se busca
en el desarrollo histórico esta identidad. Marina Waisman dice al
respecto: “un error corriente en la exploración de la propia identidad
reside en la búsqueda de la identidad exclusivamente en la historia” 17
17. La arquitectura descentrada. Bogotá, 1995; p. 35
3.1.3Identidad
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En muchas ciudades existe límites rígidos para mantener su identidad de
manera forzada, lo que se justifica en casos extremos, donde la ciudad
misma, o una zona específica, conforman ya un patrimonio histórico
que debe mantenerse “intocable”. Sin embargo, en la mayoría de las
ciudades, nos parece que la respuesta a la conformación de la identidad
debe ir adaptándose a la contemporaneidad y es esa la problemática
actual de muchas ciudades. ¿Cómo mantener la identidad de forma
fluida, sin caer en la repetición de patrones que hoy ya no responden
al lugar?.
Esta interrogante adquiere mayor importancia con las condiciones
actuales de la ciudad y su desarrollo. La rapidez de las comunicaciones,
avances tecnológicos, la globalización, etc., han provocado el aumento
de la velocidad cotidiana y de la diversidad en todo sentido. Cosas
cotidianas como modas, estilos de vida, corrientes, etc., nacen y son
reemplazados por otros rápidamente. Así mismo, la ciudad también
crece y se adapta a esta nueva realidad. Se construyen edificios, se
botan otros, se construyen nuevas autopistas que permitan responder
a estas nuevas necesidades. Es esta velocidad la que está chocando
constantemente con el concepto de identidad. El impulso de responder
rápidamente con soluciones extranjeras, deja fuera el análisis
identitario particular, dejándolas como respuestas descontextualizadas
que hacen perder lo local. Esto, llevando a un extremo, se traduciría en
una homogenización de la arquitectura mundial.
Una investigación que se basó en la búsqueda de la identidad
arquitectónica en Chile central18 reveló que en la mayoría de los
18. Investigación realizada por la arquitecto Sofía Letelier: “¿Identidad por vías de diversidad? Actual perfil
semiótico de identidad arquitectónica en Chile central.” En: Revista de arquitectura N°9 1997; p. 2-9
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patrones estudiados no existe convergencia, es decir, no hay elementos
comunes que caractericen de forma general la arquitectura de la zona
central. En estos casos, cabe preguntarse la validez de la “creación”
de una identidad. Probablemente, en casos similares, ha quedado en
desmedro el desarrollo de una arquitectura que responda al lugar,
debido a razones fuera del campo arquitectónico. Pero si hoy se
busca una respuesta a esta problemática, el primer paso es adaptarse
a la contemporaneidad. Esto indica, por un lado, el desarrollo de las
condiciones arquitectónicas locales y nacionales y, por otro lado, las
condiciones arquitectónicas globales, que gracias a la mediatización
de la arquitectura, ya forman parte intrínsecamente de la memoria
colectiva. El desarrollo global no se puede dejar de lado ni tampoco las
condiciones locales, que dan identidad a la ciudad y su arquitectura.
Aldo Rossi ya plantea este dilema y dice: “Pero con el tiempo, la ciudad
crece sobre sí misma, adquiere conciencia y memoria de sí misma. En
su construcción permanecen sus motivos originales, pero con el tiempo
concreta y modifica los motivos de su mismo desarrollo”20 . Esta visión
toma en cuenta fuertemente el factor de la velocidad. Los motivos de
Rossi son lo que plantearemos como patrones, que se modifican con la
velocidad a través de sus significados. Es este traspaso de respuestas y
significados parte de la identidad. En la arquitectura de una ciudad son
ciertos elementos que se repiten pero que al mismo tiempo cambian,
se modifican con el tiempo, sin perder su identidad.
19. Arquitectura de la ciudad. P. 61
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Según la UNESCO el patrimonio de una nación lo conforman el territorio
que ocupa, su flora y fauna, y todas las creaciones y expresiones de
las personas que lo han habitado: sus instituciones sociales, legales
y religiosas; su lenguaje y su cultura material desde las épocas
históricas más antiguas. El patrimonio comprende los bienes tangibles
e intangibles heredados de los antepasados; el ambiente donde se
vive; los campos, ciudades y pueblos; las tradiciones y creencias que
se comparten; los valores y religiosidad; la forma de ver el mundo y
adaptarse a él. El patrimonio natural y cultural constituyen la fuente
insustituible de inspiración y de identidad de una nación, pues es la
herencia de lo que ella fue, el sustrato de lo que es y el fundamento del
mañana que aspira a legar a sus hijos.
Las obras de cada pueblo son el testimonio actual de sus tradiciones
que heredaremos a las futuras generaciones, para ello es necesario
salvaguardar estos monumentos, entendiendo monumento como la
creación arquitectónica aislada como el sitio urbano o rural que ofrece
el testimonio de una civilización particular, de una fase representativa
de la evolución, o de un suceso histórico. Se refiere no solamente a las
grandes creaciones sino igualmente, a las obras modestas que han
adquirido con el tiempo un significado cultural. Para ello no se puede ni
debe alterar la disposición o decoración de estos, pero esto no significa
evitar la evolución en cuanto a usos o costumbres, considerando
un marco a su escala lo que implica respetar el entorno tradicional
existente. Nos parece importante recalcar el sentido de identidad que
va ligado al concepto de patrimonio como la herencia del pasado de
3.1.4Patrimonio
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una nación. Constantemente el concepto de patrimonio se relaciona
con objetos que deben permanecer intactos en el tiempo. Sin embargo,
anteriormente hemos definido el concepto de identidad como un
concepto que se adapta en el tiempo. En el caso del patrimonio
arquitectónico, especificamente, al ser un objeto tangible, habitable
y de uso constante del ser humano, cabe decir que este patrimonio
también tiene que evolucionar, sin modificar su ser esencial sino su
uso y adaptarse a las realidades actuales.
Monumento, historia y lugar van ligados, ya que los monumentos son
testigos de la historia ocurrida en un lugar específico.
Con esto queremos reafirmar la importancia de cada uno de los
conceptos anteriormente analizados; territorio, paisaje e identidad,
dependientes uno de otro, siendo el patrimonio el que los reune en
su conjunto.
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3.2.2Arquitecturaalta tecnología:High-Tech
Centro Pompidou en París de Renzo Piano y Richard Rogers
Con el fin del modernismo y postmodernismo surgen distintas visiones
de la arquitectura que buscan liberar a la arquitectura de las reglas
modernas.
A finales de la década de los 80 surge el movimiento deconstructivista, el
que se caracterizó por sus formas quebradas e inestables, que busca la
fragmentación. Algunos de sus exponentes fueron los arquitectos Frank
Ghery, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind. A pesar de ser criticados en un
comienzo, el público recibió positivamente esta nueva arquitectura.
En el Museo de Arte Frederick Weisman de Gehry, se observa el carácter
de la arquitectura deconstructivista, manifestándose una distorsión de
principios básicos como la estructura y la envolvente, resultando una
construcción visualmente caótica.
Durante los años 70 surge una arquitectura que buscó una revitalización
del modernidad, apoyándose en el uso de la innovación y la tecnología.
Este sigue las ideas del modernismo desarrollándolas en base a las
últimas tendencias, evidenciando la complejidad de la técnica y la
función de las estructuras, utilizando los aspectos constructivos como
elementos expresivos. Un ejemplo de esto es el Centro Pompidou en
París de Renzo Piano y Richard Rogers, el que saca elementos como
conductos de ventilación y escaleras, y toda su estructura a la fachada.
Con el tiempo, el High Tech fue mutando por el cambio de las
necesidades de la sociedad a principios de los 90. Así, el High Tech
comienza una nueva etapa y comienzan a exponerse ideas más
3.2ArquitecturaContemporánea
3.2.1Deconstructivismo
Museo de Arte Frederick Weisman, Minnesota, 1993. Arquitecto Frank Gehry.
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amigables con el medio ambiente, impulsando lo que hoy conocemos
como Arquitectura Sustentable.
“La misión de la arquitectura llamada hight-tech parece haberse
propuesto es justamente la de responder positivamente, con el
optimismo de los profetas, a la necesidad de una renovada relación
entre nueva tecnología y nueva arquitectura, pero también, en ciertos
casos, a la posibilidad de recoger las críticas situacionistas o ecologistas
proponiendo arquitecturas limpias, energéticamente controladas y, en
definitiva, portadoras de confort y felicidad para sus usuarios.” 20
Uno de los primeros exponentes de esta arquitectura fue el Edificio
Commerzbamk en Fráncfort del Meno, construida durante 1994 y 1996,
de Norman Foster, considerado como uno de los primeros edificios
Eco-Tech, como evolución del movimiento High-Tech. El edifico incluía
9 jardines a diferentes alturas y un innovador sistema de luz natural en
todas las oficinas.
Hoy en día, esta es una tendencia que llega con fuerza y aparece como
una necesidad en todo el mundo por su compromiso con el medio
ambiente, desarrollándose sistemas de uso adecuado de energía y
de recursos, como utilización de fuentes de energías alternativas y
sistemas de agua y desechos sólidos, entre muchas otras alternativas y
sistemas creados para una mayor eficiencia energética.
3.2.3Arquitectura Sustentable
Edificio Commerzbamk en Fráncfort del Main (1994- 1996),
Norman Foster
20. Solá-Morales, Ignasi, Diferencias: Topografía de la arquitectura contemporánea; Editorial Gustavo Gili, SA,
Barcelona 2003; p. 142.
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La selección de los casos de estudio está limitada, en primera instancia,
por su año de construcción. El primer punto de la investigación se centra
en la arquitectura contemporánea, la que quisimos acotar dentro de
un periodo de antiguedad de entre 10 y 12 años. Después de definir el
período anteriormente mencionado Teniendo este periodo definido,
seleccionamos una variedad de proyectos de todo tipo. Sin embargo,
nos enfocamos en la arquitectura de uso público debido al mayor
desarrollo que tiene ésta en la ciudad (en la selección preliminar supera
cuantitativamente a la arquitectura privada) y, consecuentemente, mayor
impacto sobre sus habitantes.
Selección de obras
CECS MAC / Undurraga Devés edificio Multimedia UACh/ Roberto Martinez
Administración Fuerte Niebla
Municipalidad Valdivia
Remodelación Telefónica del Sur/ Schmidt arquitectos
Escuela Arquitectura UACh/ Roberto Martinez
Casa Particular
Casa Particular
Casa Particular
Casa Particular Escuela Filosofía UACh/ Roberto Martinez
Instituto Alemán/ Gustavo Greene
Tribunales de Apelaciones/ Enrique Browne
Hotel y Casino Dreams/ PFZ arquitectos
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La reducción del universo de obras contemporáneas bajo estos criterios
inicales, nos lleva a una última selección donde observamos una
arquitectura que respondiera positivamente a su funcionalidad y, al mismo
tiempo, que respondieran al contexto local, teniendo como resultado
una propuesta arquitectónica interesante. Seleccionamos, entonces, tres
obras:
-Escuela de Arquitectura de la Universidad Austral de Chile
-Museo de Arte Contemporáneo
- Ampliación Instituto Aleman
A la vez, nos parece interesante hacer un contrapunto con una obra que se
aleja arquitectónicamente del resto de las obras. Este es el caso del Hotel
y Casino Dreams, el que hoy funciona como hito dentro de la ciudad de
Valdivia.
Escuela Arquitectura UACh
MAC / Undurraga Devés
Instituto Alemán
Hotel y Casino Dreams
Plano de ubicación de obras seleccionadas
1- Escuela de Arquitectura, Universidad Austral de Chile 2- Museo de Arte Contemporáneo de Valdivia3- Ampliación Instituto Alemán, Valdivia4- Hotel y Casino Dreams
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Escuela de Arquitectura Universidad Austral de Chile
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El proyecto de la Universidad se crea para albergar las instalaciones
de la Escuela de Arquitectura del Campus Isla Teja, la que requería de
espacios para las salas de taller de los alumnos, espacios administrativos
y también zonas de exposición. La respuesta a esto surge de parte de
los docentes de la Escuela, quienes proponen el actual edificio para
responder a las necesidades funcionales de una manera respetuosa
con el paisaje y medio ambiente.
ARQUITECTOS: Roberto Martínez Kraushaar,
José Biskupovic Moya
MATERIALIDAD: Acero y vidrio
CÁLCULO ESTRUCTURAL: Galo Valdevenito
CLIMATIZACIÓN: Rolf Thiele
LOCALIZACIÓN: Isla Teja
SUPERFICIE CONSTRUIDA: 1.600 M2
AÑO PROYECTO: 2001
AÑO CONSTRUCCION: 2003
Escuela de Arquitectura y Urbanismo, UACH
FICHA TÉCNICAVista exterior desde río Calle Calle
Ubicación del edificio en la Isla Teja.Fuente: http://arquitectura.uach.cl/
Fuente: http://arquitectura.uach.cl/
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La Escuela de Arquitectura y Urbanismo se encuentra ubicada en la Isla Teja a orillas del río Calle Calle. El proyecto
fue realizado por los mismos profesores de la Escuela, encabezados por el arquitecto Roberto Martínez, quién se
afirma de la memoria valdiviana para su conceptualización:
“La primera pregunta que nos hicimos, antes de comenzar a desarrollar el proyecto, fue: ¿Qué es una Facultad
de Arquitectura?. Para esto indagamos, junto a un antropólogo y varios alumnos, de dónde surgió el concepto
de “comunidad”. Una comunidad que trabaja, experimenta y convive democráticamente con sus profesores y
alumnos.
Por otro lado se reconocen diversos tipos de trabajo y modos de relacionarse, lo que nos lleva a pensar en
distintos modos de agrupar a las personas. Existen diversas dimensiones de los objetos a desarrollar, hay tareas
como trabajo en tablero o en computadores, hay ejercicios en escala 1:1, hay desde conversaciones privadas
hasta clases a toda la comunidad de la escuela. Esto, asociado al clima del sur de Chile que es muy lluvioso en
invierno (con variaciones de temperatura promedio en invierno de 10ºC y en verano de 25º C), nos lleva a pensar
en un gran galpón, con patios, talleres, oficinas, laboratorios y lugares de encuentro de diversa índole.
La Universidad por su parte nos cedió un terreno al borde norte del Río Valdivia, en el Campus Universitario. Este
borde del río antes del terremoto de 1960 estaba consolidado como ribera industrial de la ciudad, con grandes
estructuras arquetípicas de una arquitectura neoclásica industrial alemana.
Hoy en día esta arquitectura y estas dimensiones ya no existen, quedando un borde-río desdibujado urbanamente,
con vacíos y algunas tímidas intervenciones post terremoto. Lo más importante como estructura urbana actual
la encontramos en los astilleros de embarcaciones, grandes galpones con barcos en su interior mostrando la
actividad constructora.
Entonces nos dijimos, ¿por qué no hacer un “Astillero del Pensamiento Arquitectónico”, arquetipo de las estructuras
del borde río valdiviano?”
Roberto Martínez.
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Presentación ArquitectoArquitecto nacido en la ciudad de Osorno en el año 1956, estudió
arquitectura el Universidad de Valparaíso, se va a vivir a Alemania
donde se perfecciona y trabaja. Vuelve a Chile fundando en el año
1994 la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Los Lagos, donde
es director de Escuela. En el año 1996 crea junto a José Biskupovic la
oficina de arquitectura Biskupovic y Martinez Arquitectos Ltda.
En el año 2000 crea la Escuela de Arquitectura de la Universidad
Austral de Chile, siendo director de esta hasta la actualidad.
A principios del 2005 se independiza formando su propia oficina
“ARKSUR”. Este arquitecto se dedica a realizar obras en el sur de Chile,
construyendo varias de las dependencias de la Universidad Austral
ubicadas también en Valdvia, destacando por el uso de color y también
por lograr espacios que a pesar de ser cerrados dan la sensación de
estar en el exterior.
Roberto Martinez
Otras obras y proyectos
fuente: www. robertomartinez.cl
fuente: www. robertomartinez.cl
fuente: www. robertomartinez.clfuente: www. robertomartinez.cl
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Escuela de Arquitectura, UACH.Planta primer nivel
0 1 5
PLANIMETRIAS
b
b´
Fachada Norte
Planta segundo nivel
Elevación sur volumen interior aa´
a a´
0 1 5
0 5 10 15 20
Elevación interior oriente bb’0 2 8
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Funcionalidad
El edificio divide sus funciones en
espacios para salas de taller y espacios
administrativos y de servicios,
conectados a través de circulaciones
lineales y encontrándose las escaleras
en medio de ambas zonas y frente
a la puerta de acceso. Los espacios
interiores a la envolvente pero
fuera de la volumetria interna, son
destinados para exposiciones de los
trabajos de los alumnos.Zona administrativa + servicios Zona de talleres
Esquema circulaciones principales del edificio.
Acceso edificio
Fuente: Elaboración propia
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Como se menciona en la memoria del proyecto, el edificio se pensó con
el concepto de “astillero del pensamiento arquitectónico”, inspirado en
la estructura de astilleros y casas de máquinas, los cuales muestran en
su interior la actividad constructora, rememorando de esta forma las
construcciones que existían antes del terremoto de 1960 en la ribera
norte del rio Valdivia, la que estaba consolidada como borde industrial
de la ciudad, con grandes estructuras de una arquitectura industrial
alemana. Después del terremoto este borde establecido se desfiguró,
ya no existiendo arquitectura con estas dimensiones, dando paso a
vacios y a apocadas intervenciones.
De esta manera, el proyecto busca en la memoria de la antigua ciudad
dar una respuesta con identidad a las necesidades actuales, tomando
una cercanía formal (galpón con techo a dos aguas) y también mantiene
la espacialidad amplia del concepto de las antiguas construcciones.
como es la educación universitaria, de una manera renovada.
Esquema construcción Escuela de Arquitectura
Esquema construcción casa de máquinas.
Fotografía ribera de la Isla Teja, zona del emplazamiento actual de la Escuela de Arquitectura. 1914.
Espacialidad y formaLos volúmenes interiores son
independientes de la envolvente
externa y su disposición aprovecha al
máximo el espacio interior, generando
en él una sensación de gran amplitud
espacial.
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El edificio se construyó en base a una estructura de marcos metálicos y
losa colaborante con tabiques de hormigón liviano y suelos de hormigón
vitrificados. El edificio utiliza nueve marcos metálicos que funcionan
en conjunto con el vidrio como la envolvente. La estructura de los
volúmenes internos funcionan independiente pero la materialidad se
mantiene con vigas de acero y las losas colaborantes.
Materialidad / Estructura
Arriba: Detalle estructura de marcos y estructura volumen interior.Izquierda: detalle separación marcos y estructura interna.Derecha: vistas interiores donde se aprecia el uso de la materialidad como parte de la expresión del edificio.
Fuente: Elaboración propia
Fuente: Elaboración propia
Fuente: Elaboración propia
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La materialidad y la forma de la construcción le dan al edifico una
estética particular, que por un lado, se asemeja a la materialidad de
las construcciones típicas valdivianas (fachadas metálicas). Por otro
lado, su espacialidad y su construcción, le dan una imagen renovada y
contemporánea, mostrando las influencias globales de la arquitectura.
En las imágen vemos edificos de tendencia high-tech, el que utiliza
espacios de gran altura que dan conexión a todo el edificio, ampliando
el espacio, lo que se acentúa por la transparencia de la materialidad.
Además, esta tendencia ha desembocado en utilizar la tecnología para
acondicionar el edificio de manera amigable con el medio ambiente.
En el caso de la Escuela de Arquitectura, estas características se
adaptan a la realidad: se construye un edificio austero que no utiliza
gran tecnología, pero que sin embargo realiza las mismas conexiones
espaciales y soluciona a través de métodos pasivos los problemas
de sustentabilidad y acondicionamiento térmico del edificio. La
luminosidad del edificio permite un gran ahorro de energía y su sistema
pasivo de ventilación constituye un elemento de confort térmico en
invierno y verano.
Banco de Hong Kong, Norman Foster. 1985
Vista general interior Escuela de Arquietctura
Fuente: Elaboración propia
Fuente: http://urbalis.wordpress.com/
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Como muchos de los edificios
construidos en el último tiempo
la Escuela de Arquitectura de la
Universidad Austral se plantea como
un edificio sustentable, que minimice
al máximo el gasto energético,
como forma de disminuir el daño a
nuestro planeta. Para que un edificio
funcione adecuadamente en cuanto
a sustentabilidad, se necesitan
disminuir los gastos de energía
renovables en invierno y los gastos de
aire acondicionado en verano.
Un edificio convencional posee:
Temperatura exterior (1)
Temperatura interior (3)
Temperatura en el interior de los
muros (2).
Climatización
Esquema funcionamiento bioclimático del edificio.
Esquema de temperaturas edifificio convencional y del edificio propuesto.
Vientos predominantes desde el sur en verano
Efecto chimenea promueve la ventilación
Ventilación
Cerrado en inviernoCerrado en invierno
Edifico situado a orillas del río Valdivia y Jardínes botánicos.
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Esta característica se aprovecha en el proyecto transformando el
espacio de la temperatura 2, que comúnmente no es habitable pero
que posee el promedio entre la temperatura exterior e interior, en
habitable, ahorrando de esta forma energía, surgiendo la idea “edificio
dentro de otro edificio”.
Este lugar es habilitado para la realización de actividades que requieren
mayor espacio, como exposiciones, conferencias, fiestas y ceremonias,
en cambio el interior donde está la temperatura 3 se designo para
talleres, oficinas y laboratorios.
El edificio se puede abrir en verano, y mediante corrientes desde el sur
mantiene una T° de 20°C y en invierno cerrado actúa como invernadero
acumulando calor en paredes y pisos llegando a ahorrar hasta un 70%
de energía.
Fuente: Escuela de Arquitectura UACH.
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Su emplazamiento es un elemento que el edificio aprovecha,
compenetrándose con el paisaje. Al tener la segunda piel
completamente transparente permite que exista una relación directa
con el entorno.
El edificio mantiene una escala que continua la línea de la vegetación,
posicionándose entre ésta de una manera que no corrompe el
paisaje. De noche, el edificio aparece como un punto transparente,
destacandose entre la silueta de la Isla Teja.
En su interior, el edificio también aprovecha su transparencia y
ubicación, abarcando una excelente vista hacia Valdivia y provocando
una sensación como si el edificio flotara en el río.
El edificio se inserta respetuosamente dentro del paisaje valdiviano
haciéndolo parte de sí desde su emplazamiento hasta las vistas hacia
la ciudad que aprovecha como gran atractivo de sus características. En
este sentido, el proyecto se apropia del territorio y, al mismo tiempo,
el territorio hace parte de sí al edificio.
Relación con el paisaje
Fuente: Elaboración propia
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Vistas diurna y nocturna del edificio Fuente: Escuela de Arquitectura UACH.
Fuente: Escuela de Arquitectura UACH.
Museo de Arte Contemporáneo
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Museo de Arte Contemporáneo.
Antiguamente este terreno era ocupado por la Cervecería Andwanter
destruida casi en su totalidad por el terremoto de 1960, teniendo
que ser cerrada. En los años posteriores sus ruinas son donadas a
la Universidad Austral de Chile, las que en 1994 son recicladas para
conformar el MAC de Valdivia cuyo objetivo principal es descentralizar
la actividad cultural y hacerla extensiva a la austral ciudad de Valdivia.
En 1997 se construye la “etapa cero” del proyecto a cargo del grupo
de arquitectos, Strabuchi, Ugarte y Moreno, quienes habilitaron los
espacios interiores y la fachada de esta Cervecería que estaban a la
interperie. Con esto se sentan las bases de un proyecto de museo en
constante crecimiento y dinamismo desde sus inicios.
En 1998 mediante concurso por invitación, se selecciona el proyecto
de arquitectura definitivo para albergar la colección y actividades
propias de un museo. A continuación se explica y analiza el proyecto
ganador.
CATEGORÍA: arquitectura pública
ARQUITECTO: Cristian Undurraga
MATERIALIDAD: Vidrio, acero, hormigón.
LOCALIZACIÓN: Isla Teja, Valdivia, Chile.
SUPERFICIE TERRENO: 6.000 m2
SUPERFICIE CONSTRUIDA: 3.200 m2
AÑO PROYECTO: 1998
AÑO CONSTRUCCION: 1998 -
FICHA TÉCNICA
vista exterior proyecto ganador
Ubicación del edificio en la Isla Teja
vista exterior proyecto “etapa cero”
Fuente: Undurraga Devés Arquitectos
Fuente: Undurraga Devés Arquitectos
Fuente: http://arquitectura.uach.cl/
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Presentación ArquitectosUndurraga Devés arquitectos
Oficina fundada en el año 1978 por los arquitectos Cristian Undurraga
titulado el año anterior en la Universidad Católica de Chile, y por Ana
Luisa Devés.
Se caracterizan por ganar la mayoría de sus proyectos mediante
concursos, sumando a su curriculum proyectos en las mas diversas
áreas como cultura, espacios públicos, vivienda, vivienda social, entre
otros.
Su arquitectura se relaciona con el paisaje, tomando en cuenta el
entorno y las características propias que se presentan, resaltando los
valores de estas.
fuente: www.undurragadeves.cl
Casa del Horizonte 2009
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Museo de la Solidaridad Padre Hurtado
2010
Escuelas Elementales 2001
fuente: www.undurragadeves.cl
fuente: www.undurragadeves.cl
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PLANIMETRIAS
Planta acceso0 5 10 15 20m.
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Planta inferior
b´ b
a a´
0 5 10 15 20m.
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corte A - A’
corte B - B’0 5 10 15 20m.
0 5 10 15 20m.
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Ubicado en la Isla Teja, en la ribera
opuesta frente al centro de la ciudad,
el MAC nace de las ruinas de la antigua
cervecería que contaba con dos salas
hipóstilas que fueron rehabilitadas
para exposiciones. La propuesta se
basa en lo existente, rescatando
las huellas dejadas por la tragedia,
construyendo allí las operaciones
arquitectónicas mínimas para darle
más importancia al paisaje de la
geografía que a la industrialización del
siglo XX.
Cabe mencionar que como requisito
de proyecto no se puede intervenir
la construcción existente, por lo que
la nueva intervención se anexa a la ya
existente. De esta manera, el proyecto
recicla las antiguas salas, dándoles
un nuevo uso y haciendolas parte del
nuevo Museo de Arte Contemporáneo
de Valdivia.
Esquema Vista Frontal
Esquema Vista trasera
Nuevos espacios Espacios existentes
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El edificio se divide en tres pisos,
accediendo por una rampa que llega a
un gran patio. Se incorporan las salas
hipóstilas de la antigua cervecería al
recorrido y a las zonas de exposición
que se han diseñado teniendo en
cuenta que las nuevas ideas plásticas
requieren espacios claros y neutros
con el fin que las obras resalten.
Los espacios de exhibición mantienen
un caracter cerrado y de distinta
amplitud. La obra se abre y aprobecha
las vistas a través de la apertura y el
uso del vidrio en la zona del mirador
y en la cafetería, siendo ambos
espacios los únicos que sobresalen y
se desentierran.z
Funcionalidad/ Espacialidad salas de exposición
Mirador
Administración y servicios
Bodegas
Patio exterior techado
Cafeteria
Auditorio
Esquema distribución espacial.Vista frontal
Esquema distribución espacial. Vista trasera
acceso principal
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Materialidad / Estructura
La estructura del proyecto se construyó en base a pilares y vigas, con
losas de hormigón, manteniendo los espacios lo más limpios posible.
Se habilitan las salas hipóstilas y túneles existentes mejorando su
apariencia, pintando de blanco las salas y cambiando el piso por
hormigón vitrificado en ambos espacios.
Desde el frente urbano. El nuevo Museo aparece como una pieza
de arquitectura que evoca las fortalezas de piedra construidas por
los españoles en el siglo XVI. Entre la opacidad de los contrafuertes
propuestos, nace una roca de cristal de geometría quebrada, que
revela un interior de muros, pilares y rampas de hormigón a la vista
que protegen las salas blancas y estáticas para la exhibición. Vista interior estructura
Habilitación salas hipóstilasHabilitación túneles existentes
Fuente: Undurraga Devés Arquitectos
Fuente: Undurraga Devés Arquitectos
Fuente: Undurraga Devés Arquitectos
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La estética del edificio resalta dentro del contexto que se sitúa,
apareciendo como un gran volumen de cristal, que como dijimos
anteriormente evoca los fuertes españoles del siglo XVI pero
además su forma de construcción y materialidad le dan una imagen
contemporánea.
Esta forma de cuidar el patrimonio, mediante contraste, anexando
lo nuevo a lo existente, respetando el pasado pero a la vez utilizando
lo actual, demuestra la capacidad de entender lo que se tiene,
evolucionando según la época sin necesidad de forzar o copiar
literalmente algún elemento típico.
Esta tendencia es una de las más utilizadas mundialmente en el área
de restauración, existiendo diversos ejemplos de ella como es el Centro
José Guerrero en Granada, espacio para las artes y la cultura al igual que
el MAC, el centro se enfrenta a la catedral de Andalucia reemplazando
un antiguo edificio que no tenia mayor valor arquitectónico.
Vista exterior MAC
Centro José Guerrero, Granada
Vistas interiores centro José Guerrero de Granada
Fuente: Undurraga Devés Arquitectos
http://www.antoniojimeneztorrecillas.com/
http://www.antoniojimeneztorrecillas.com/http://www.antoniojimeneztorrecillas.com/
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Relación con el paisaje
Desde su inicio se plantea mantener el plano abierto hacia el
paisaje urbano al otro lado del río que aparece como consecuencia
del terremoto de 1960, interviniéndolo mínimamente con el fin de
consagrarlo.
La fachada oriente se muestra totalmente transparente manteniendo
una relación directa con el entorno, además del paseo peatonal que
conecta el MAC con la ciudad culminando en una plaza - mirador que
se mezcla con la cubierta del museo y los jardines de la casa Andwanter
e actualmente también funciona como museo.
1. vista desde explanada
2. vista desde el interior del MAC
3. vista del paseo peatonal.
1
2 3
Fuente: Elaboración propia
Fuente: Elaboración propia Fuente: Elaboración propia
Ampliación Instituto Alemán
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Ampliación Instituto Alemán
El proyecto propone la construcción de un nuevo volumen longitudinal
sobre el borde norte de los tres patios existentes. Este nuevo volumen
se suma a los anteriores para crear un gran “patio” al cual llegan todas
las circulaciones cubiertas del instituto. De esta manera se define un
recorrido central, que articulan los accesos por Avenida Los Laureles
y Avenida Los Robles con las salas de clases y los nuevos espacios. Se
propone el concentrar los esfuerzos en un solo edificio.
CATEGORÍA: arquitectura educacional
ARQUITECTO: : Gustavo Greene Weller.
Gerardo Koster G.
MATERIALIDAD: hormigón armado
LOCALIZACIÓN: Isla Teja, Valdivia, Chile.
SUPERFICIE TERRENO: 40.000 m2.
SUPERFICIE CONSTRUIDA: 2.800 m2.
AÑO PROYECTO: 2007
AÑO CONSTRUCCION: 2007- 2008
FICHA TÉCNICA
acceso instituto Alemán
vista volumen propuesto desde patio central
Esquema Instituto Alemán1_Edificio existente
2_Acceso3_Auditorio
4_Biblioteca5_Gimnasio existente
6_Parque y Cementerio Anwandter
fuente: elaboración propia
fuente: elaboración propia
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Otras obras y proyectos
Teatro del Lago Frutillar
Maqueta Teatro del Lago
Fuente: www.teatrodellago.cl
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Planta primer nivel
Planta segundo nivel
1_ Auditorio2_ Foyer.3_ Salas de clases.4_ Cocina
5_ Comedor6_ Bodegas.7_ Porteria.8_ Oficina.
9_ Biblioteca.10_ Camarines.11_ Baños.
12
33
3 33
4
5
6
6
6
6
6
6
6
7
8
8
9
10
10
11
La planimetría del proyecto muestra
la planta del volúmen propuesto y
construido (gris oscuro) y un volúmen
propuesto que no se encuentra
construido
a
PLANIMETRIAS
a´
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Corte longitudinal aa’
Imagen volúmen propuestofuente: elaboración propia
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FuncionalidadEl edificio se divide en dos funciones
principales: la primera función
responde a la zona de estudios
propiamente tal y servicios para
el alumnado, donde se concentran
las salas de clases, biblioteca,
baños y casino. La segunda función
responde a la zona de auditorio y de
administración.
El volúmen, por lo tanto, tiene dos
accesos principales. En la cotidianeidad
la división se hace clara, donde la
zona de estudios y servicios para los
alumnos es la que se encuentra en
uso constante y la zona del auditorio
mantiene su acceso principal cerrado,
pero mantiene conexiones internas
que permiten su acceso desde el
interior.
acceso salas acceso foyer auditorio
volúmen existente salas de clases y biblioteca foyer auditorio auditorio y equipamiento para el mismo
administración y servicios
esquema vista superior
esquema vista inferior
En la imágen se observan los dos accesos al volúmen. fuente: elaboración propia
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El edificio es un volúmen único con dos funciones diferenciadas. Esta
diferenciación también se refleja en su exterior a través de su forma
y expresión. Al observar la zona de salas de clases vemos que esta se
asemeja a las típicas construcciones a dos aguas de la ciudad. Esta zona
del volúmen es estática y equilibrada pero con bastantes vanos, lo que
abre el volúmen hacia el exterior. A medida que cambia de función
hacia la zona del auditorio, el volúmen se transforma y adopta una
expresión más dinámica pero a la vez más hermético.
El acceso al complejo del Instituto Alemán queda definido por una
expresión quebrada de dos volumenes que parecieran unirse a través
de una gran placa.
Forma y expresión
Arriba: Se observa la fachada de acceso y la fachada de la zona de salas.zona auditorio zona salas
fuente: elaboración propia
fuente: elaboración propia
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Sustentabilidad/ climatizaciónEn cuanto a sustentabilidad el edificio fue pensando para aprovechar
mejor la energía y tener una adecuada habitabilidad termoacústica.
Para esto se tomaron en cuenta los siguientes parámetros:
- Datos climáticos estádisticos
- Pérdidas por transmisión e infiltraciones
- Ganancias de calor por radiación solar, metabolismo humano y
artefactos eléctricos.
- Temperatura de diseño de 20 grados.
Después de realizado el análisis se llegó a la conclusión que la forma
mas eficiente de ahorrar energía era considerar aislamiento térmico en
todas las paredes interiores de los recintos en contacto con volúmenes
comunes sin calefacción como pasillos,foyer, hall etc.
También se consideró aislación para radier, paredes y cubierta,
utilizando poliestireno expandido en los tres casos y sistema de fachada
ventilada en las paredes.
Para alcanzar un óptimo acondicionamiento acústico se analizó el
edificio considerando el volumen de los recintos, su uso y definición
del STI (Speech Transmisión Index) que para recintos de aprendizaje
debe ser mayor a 0.66. Con esto se decidió la cantidad, ubicación
(paredes, pisos y cielos) y dimensión del material absorbente, en este
caso poliestireno expandido, necesario para cumplir este requisito.
esquema fachada ventilada
1
2
3
4
5
6
7
84
4
1. foil aluminio2. poliestireno expand. 50mm, 10kg/m3
3.poliestireno expand. 50 mm, 10 kg/m3
4. membrana hidrofuga 5. cámara de aire 250mm.6. poliestireno expand. 20mm 20kg/ m3
7. ventana proyección PVC termopanel.8. poliestireno expand. 10cm, 10kg/m3
escantillón detalle aislantes
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Cada espacio del colegio es iluminado
mayoritariamente por luz natural,
aprovechando mejor las condiciones
ofrecidas y creando una relación mas
directa y fluida con el exterior.
vista hall
vista salas de clasesvista pasillos
fuente: elaboración propia
fuente: elaboración propiafuente: elaboración propia
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Relación con el paisajeEl Instituto alemán se encuentra
ubicado al interior de la Isla Teja,
sin contar con vistas privilegiadas
como los anteriores proyectos
analizados. Así, el proyecto busca
generar espacios exteriores para
sus alumnos, como grandes patios y
canchas, conservando el “verde” de
la ciudad. Sin embargo, a diferencia
de otros colegios, también se destaca
una relación con el Cementerio
Anwandter, parte del terreno del
colegio. El nuevo volúmen trabaja
la fachada contigua al cementerio-
parque logrando una relación
visual que destaca por su contacto
con la naturaleza y el cementerio,
provocando una sensación de paz.
fuente: elaboración propia
fuente: revista UACh n°5
Hotel y Casino Dreams Valdivia
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Hotel y Casino Dreams Valdivia
El proyecto se enmarca dentro del conjunto de proyectos que
contempla el plan bicentenario para el mejoramiento de la ciudad,
el cual se asignó mediante concurso- licitación.
Cabe mencionar que el nuevo hotel y casino reemplazan al antiguo
hotel Pedro de Valdivia y que para su construcción fue necesario
modificar el plan regulador en esa zona ya que la altura propuesta y
otras características sobrepasan las permitidas.
CATEGORÍA: arquitectura comercial
ARQUITECTO: PFZ arquitectos - Figueroa/ Silva arquitectos
MATERIALIDAD: hormigón armado
LOCALIZACIÓN: Valdivia, Chile.
SUPERFICIE CONSTRUIDA:
hotel: 11.300 m2
casino: 13.400 m2
AÑO PROYECTO: 2007
AÑO CONSTRUCCION: 2008- 2009
FICHA TÉCNICA
fuente:PFZ arquitectos
fuente: elaboración propia
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Presentación ArquitectosPFZ arquitectos
Estudio argentino que es creado en el año 1992 con la denominación
Pfeifer-Zurdo Arquitectos.
Juan Pfeifer y Oscar Zurdo, jugaron un rol importante en el diseño y la
ejecución de proyectos que frecuentemente fueron citados como los
iniciadores de la Industria del Shopping en Argentina.
En el año 2002, se incorporaron en carácter de socios Eduardo Di Clérico,
Walter Pfeifer y Amelia Qüesta, refundando entonces el estudio como
PfZ Arquitectos / Pfeifer-Zurdo-Di Clérico-Pfeifer-Qüesta, nombre con
el que es conocido actualmente.
Conforman entonces un estudio de arquitectura especializado en
proyectos de usos mixtos, centros comerciales, de entretenimiento,
hoteles y oficinas. Organizados para dar respuestas sensibles en el
campo de las ideas y en el terreno de la producción de proyectos de
arquitectura y ambientación.
...” Somos un grupo de profesionales receptivos a las particularidades
de cada lugar en que nos toque actuar, actitud que ya hemos puesto en
práctica tanto en Argentina, como en otros países de América y Europa.
Nos preocupa la sinergia entre usos y funciones, la mezcla de rubros
y los destinos alternativos. Somos sensibles a los deseos de la gente,
nos importan las novedades, nos gusta sorprender al público en su
recorrido. Buscamos atraer y cumplir los objetivos en cada una de
nuestras obras y estamos atentos a la relación con la ciudad y su gente,
además de los innumerables aspectos económicos a ser tenidos en
cuenta en un proyecto.”
PFZ arquitectos.
1 2
3
4 5
1. Juan Pfeifer 2. Oscar Zurdo 3. Walter Pfeifer4. Eduardo Di Clérico 5.Amelia Qüesta
fuente: PFZ arquitectos
Otras obras y proyectos
fuente: PFZ arquitectos
fuente: PFZ arquitectos
Hotel y Casino Dreams Temuco
Hotel y Casino Dreams Punta Arenas
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Figueroa - Silva ArquitectosLa oficina de arquitectura figueroa arquitectos s.a. fue formada en 1997
por los Arquitectos José Manuel Figueroa Zúñiga y Macarena Figueroa
Planella con el objeto de prestar un servicio integral de arquitectura
y diseño de interiores. Posteriormente en el año 2003 se modifica la
sociedad anónima y se integran como Socios los Arquitectos Patricio
Silva Pérez y Carolina Figueroa Planella. Ese año la oficina pasa a
llamarse Figueroa - Silva Arquitectos. Más tarde en el año 2006 lo hace
el Arquitecto José Manuel Figueroa Planella.
Entre los años 1970 y 1997 el Arquitecto José Manuel Figueroa, integró
la oficina de Carlos Alberto Cruz, José Manuel Figueroa y Arquitectos
Asociados, desarrollando trabajos de diseño y arquitectura en diversas
áreas y administrando una oficina con un promedio de 30 arquitectos.
Otras obras y proyectos
fuente: www.jmf.cl
fuente: www.jmf.cl
fuente: www.jmf.cl
edificio corporativo Automotora Gildemeister
Mall Antofagasta
Centro Salud Mental - San Carlos de Apoquindo - PUC
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PLANIMETRIAS
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corte CC’
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Funcionalidad El complejo se divide en dos grandes áreas; hotel y casino que a pesar
de estar anexados funcionan independientemente.
Por una parte está el hotel que se compone de 12 niveles, dividiéndose
el primer nivel en dos lo que permite una doble accesibilidad, esto
ocurre por el diferencia de nivel existente en el terreno.
En los niveles superiores (2° - 3°) se encuentra un spa que cuenta con
un acceso exterior directo para que pueda ser usado por el público en
general.
Desde el nivel 4 al 11 son pisos tipo en los cuales se encuentran 12
habitaciones y una suite por cada uno. Culminando en el último piso
con un bar- restorán que por las características privilegiadas de altura
y vistas funciona como mirador de la ciudad.
El casino situado en el primer nivel superior tiene un acceso directo
desde la plaza Pedro de Valdivia, es sólo en este nivel que se relaciona
directamente con el hotel, contando con su propio bar y servicios.
Ambos partes comparten estacionamientos subterráneos.
casino
1° nivel: hall y servicios
2°- 3° nivel: spa
4°- 11° nivel: habitaciones
12° nivel: restorán - bar
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Forma / Expresión
La forma volumétrica evoca la imagen
de velas náuticas engarzadas en la piel
de vidrio color verde del Río Valdivia,
que por su ubicación y envergadura
se transforma en un hito dentro de la
ciudad.
Además de la forma la utilización
de fachadas vidriadas le da una
apariencia urbana contemporánea,
perteneciendo al tipo de arquitectura
que se centra en ser un icono más que
pertenecer al lugar en que se emplaza,
no existiendo mayor diferencia si se
encontrara en Valdivia o en alguna
otro ciudad.
Al verlo instintivamente nace la
comparación con el hotel de Dubai
Burj al Arab por su similitud formal.
hotel y casino Dreams Valdivia hotel Burj al Arab, Dubai
hotel situado en la ciudadfuente: PFZ arquitectos
fuente: elaboración propia
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sustentabilidad / climatizaciónEn el proyecto no fueron contempladas soluciones bioclimáticas para
climatización o ahorro de energía por lo que la habitabilidad adecuada
es alcanzada mediante equipos de climatización ubicadas en la sala de
máquinas que se encuentran en el subterráneo.
relación con el paisajeLa relación con el paisaje en este caso es sólo visual, no como en los
casos anteriores que también existe una relación formal.
La relación se da por las vistas privilegiadas que éste ofrece debido
a que la altura del edificio es mucho mayor a la altura promedio del
resto de la ciudad. Cuenta con un mirador en el último piso del cual se
puede apreciar el entorno en su totalidad.
vista desde restorán ubicado en el último piso
zzvfuente: elaboración propia
fuente:PFZ arquitectos
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espacialidad
Los casinos necesitan de una
espacialidad singular, de fantasía,
que simule ambiente nocturno las 24
horas del día, esto se logra mediante
un variado juego de luces que permite
al usuario sumergirse en el juego,
perdiendo en cierta forma la noción
del tiempo además de aislarlo del
entorno, no existiendo relación
alguna con el paisaje exterior como
si ocurría en los casos anteriormente
estudiados. Estos espacios en cierta
forma siguen una receta, siendo muy
similares a los que hay en cualquier
casino del mundo.
vista interior casino
vista interior casino
fuente:PFZ arquitectos
fuente:PFZ arquitectos
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Tomar la decisión de realizar una investigación sobre arquitectura
contemporánea chilena fuera del contexto santiaguino significa
intrínsecamente hacer una valoración a la nueva arquitectura producida
en contextos locales. En neustro caso, hemos elegido una ciudad
de tamaño medio, pero que de alguna manera tiene características
especiales que hacen de ella una ciudad con una producción
arquitectónica de interés. De estas características, nos centramos
específicamente en su especial desarrollo histórico (colonización
alemana) y en el característico paisaje en el que esta inmerso Valdivia.
Estas dos características se transformaron en las dos directrices iniciales
de nuestras hipótesis, en las que expusimos dos afirmaciones base de
la investigación:
-La existencia de una línea de diseño proveniente de la arquitectura
valdiviana del siglo XIX que se manifiesta en la producción de la nueva
arquitectura de la ciudad.
- La existencia de un paisaje natural potente que tiene relevancia
en la vida del habitante y, por consiguiente, en el desarrollo de la
arquitectura actual.
Luego de una investigación sobre la arquitectura valdiviana del siglo
XIX y su contexto físico natural; y del análisis de obras de arquitectura
construidas en los últimos 12 años, podemos extraer las siguientes
conclusiones:
Piedra LajaPiedra Madera Acero Zincado
Lí
ne
a
Ev
ol
uc
ió
n M
at
er
ia
le
sL
ín
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a
Lí
ne
a
Ev
ol
uc
ió
n E
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si
ón
Fuertes Españoles Cabaña primitiva Casa con soberado Casa con corredor
expresión rústica Ornamentos de madera Casa con ornamento de acero zincado
Acero Zincado Tableado Hormigón Vidrio + Acero
Casa influencia romántica Bloque moderno Bloque viviendas Bloque contemporáneo
Expresión simple Expresión vidrio + hormigón + juegos compositivos
Expresión de estructura a la vista
Expresión vidrio + color
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Materialidad En cuanto al punto de la materialidad, observamos que ésta no mantiene
una línea única, que se pudiera afirmar que proviene del tipo utilizado
en la arquitectura del siglo XIX. Inicialmente, las construcciones típicas
se caracterizan por el uso de la madera, que era el material disponible en
la época. Así, en la investigación pudimos recopilar distintas expresiones
arquitectónicas de la época, en la que todas utilizaban la madera.
Durante la colonización alemana, gracias a los avances tecnológicos,
se incorpora el uso de las planchas de zinc como envolvente de las
construcciones.
Con el modernismo, se incorpora el uso del hormigón, dando un giro
a la materialidad. Este material, como sabemos, se ha masificado y se
utiliza con gran éxito hasta el día de hoy.
De esta manera, como primera conclusión, creemos que la materialidad
utilizada en la arquitectura valdiviana del siglo XX responde a los medios
disponibles a la época, y no ha trascendido como elemento identificatorio
que trascienda hasta la arquitectura contemporánea. El uso de distintas
materialidades se ha adapatado a la evolución tecnológica .
Sin embargo, el uso de distintas materialidades responde también a las
necesidades específicas de los proyectos analizados. Como podemos
observar, por ejemplo, en el caso de la Escuela de Arquitectura de la
Universidad Austral, hay un uso de la envolvente vidriada que se repite
en parte del proyecto del Museo de Arte contemporáneo. La elección
de este material responde a una idea proyectual que sí tiene que ver con
una identificación del territorio habitado y la necesidad de incorporar su
paisaje al proyecto.
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FormaEn los proyectos analizados nos encontramos con una variedad de
propuestas formales. Sin embargo, como aspecto general podemos
concluir que existe una búsqueda formal a través de la identificación
con la arquitectura típica de la ciudad o con el paisaje.
En los proyectos analizados, encontramos dos de ellos (Escuela de
Arquitectura de la universidad Austral y la Ampliación del Instituo
Alemán) en los que hay un acercamiento hacia la arquitectura típica.
La utilización del paralelepípedo con techo a dos aguas se vuelve a
encontrar en la arquitectura contemporánea. Hay una identificación
con la arquitectura típica que se busca rememorar en la arquitectura
contemporánea. Este punto indica que el arquitecto y el habitante
sienten parte de la ciudad a estas antiguas construcciones,como
elemento identificatorio de ella. Al mismo tiempo esta rememoración
se realiza a través de una arqutiectura completamente contemporánea,
es decir, la forma típica mantiene el qué, pero cambia el cómo. Aquí
se reafirma el concepto de identidad definido inicialmente, como
concepto evolutivo a través del tiempo.
Por otro lado, en los otros dos proyectos no encontramos una línea
formal arquitectónica que pudiera provenir de la arquitectura típica
del siglo XIX. Sin embargo, estos proyectos realizan su forma a través
de una lectura del paisaje y su interpretación.
En el caso de del Museo de Arte contemporáneo, su relación con el
pasado arqutiectónico viene directamente del reciclaje de los espacios
de la ex Cerveceria Anwandter. Sin embargo, al ser estos espacios,
y la mayoría de los nuevos que se proyectan, enterrados, la forma
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se reconoce por los espacios exteriores, los que en este caso son el
mirador y la cafetería, los que conceptualmente nacen de la idea
de un fuerte español. Esta idea se incerta en el paisaje sutilmente,
logrando visualizarse formalmente como una roca transparente,
respetando el paisaje y aprovechandolo a través de la transparencia
de la materialidad. Por lo tanto, en este caso el proyecto propone una
forma distinta a la arquitectura típica, que tiene que ver mayormente
con formas contemporáneas, quebradas y asimétricas, pero que
logran una correspondencia entre forma y paisaje.
La forma del Hotel y Casino Dreams también proviene de la observación
del paisaje, sin embargo se lleva a cabo de manera contraria al MAC.
La forma del Hotel busca hacer una analogía de imágen, a través de
la observación del río y las velas de los barcos, pero no respeta el
paisaje como tal. El hotel y Casino Dreams bsuca ser un hito dentro de
la ciduad de Valdivia, transformarse en una imagen que caractericce a
la ciudad, sin embargo su manera de hacerlo es negando el paisaje en
su arquitectura y apropiandose de él sólo a través de la obtención de
vistas única gracias a su gran altura.
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Fuente: Blog curso Documentación cultural II, Universidad Austral de Chilehttp://valdivia-conecta.blogspot.com/2007/11/blog-post_8445.html
Skyland diurno Valdivia 2010
Skyland Valdivia 1920
Fuente: Elaboración propia
Skyland nocturno Valdivia 2010
Fuente: Elaboración propia
Fuente: Elaboración propia
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En este aspecto, la primera conclusion general que podemos advertir
tras la investigación y análisis de obras es que existe un quiebre en la
espacialidad utilizada en la arquitectura típica y la espacialidad de las
obras actuales.
A través de la investigación histórica, nos damos cuenta que la
espacialidad de las antiguas construcciones se caracterizan por ser
mayoritariamente cerrada. Es un espacio introvertido que prioriza, en
el que la arquitectura responde a través de la protección al clima de la
ciudad. En este sentido, se observa un mayor desarrollo de la cáscara
con el uso del zinc con ornamentos que responden a la belleza de la
construcción, antes que la espacialidad interior.
A pesar de ser edificios mayoritariamentede uso diurno, nuestros
casoso de análisis necesitan de una habitabilidad adecuada y las
condiciones climáticas de Valdivia son adversas. Estas condiciones se
suplen actualmente, contrario a generar una cáscara rígida como en
las antiguas construcciones, sin sacrificar la conexión con el paisaje. En
este sentido, el desarrollo del espacio de las nuevas construcciones
está fuertemente conectado al territorio y paisaje Valdiviano.
En la investigación histórica, pudimos comprobar que ya durante la
década de los 80 se comienza a tomar en cuenta el paisaje, lo que hoy
se comprueba con fuerza en tres de los 4 casos de estudio analizados.
En la Escuela de Arquitectura, el MAC y la ampliación del Instituto
Alemán podemos observar espacios que buscan relacionarse con el
paisaje y territorio. En el caso del Hotel y Casino Dreams se observa que
sólo a través de la altura del edificio se busca una relación visual que
Espacialidad
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en cierto sentido se realiza luego de abstraerse del paisaje y observarlo
de manera lejana. La zona de primer piso, mayoritariamente la zona
del casino, es donde quizás podria observarse una relación espacial
más directa con el entorno, pero en la realidad el hecho de ser un
casino busca, al contrario, creando un espacio de fantasía, abstraerse
completamente del exterior.
La expresión de la arquitectura contemporánea no tiene una línea
proveniente de la expresión de la arquitectura del siglo XIX. En cada
uno de los casos estudiados pudimos observar distintas expresiones,
las que en su mayoría tienen que ver con una línea proveniente de
las nuevas corrientes arquitectónicas globales. En general, se busca la
utilización de elementos expresivos que buscan una imágen renovada,
dejando de lado detalles ornamentales utilizados en la arquitectura
del siglo XIX. Hay una expresión que viene como respuesta al proyecto
como tal, no al ornamento como sucedía generalmente en las antiguas
construcciones.
En general, podemos observar que hay un intento de acercarse a una
expresión quebrada, en que las construcciones no son perfectamente
limpias, sino que tenga mayor dinamismo. Al igual que el pregnante
paisaje de Valdivia, la arquitectura pretende tener una expresión mas
“saturada” que pulcra.
Expresión
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Luego de concluir en cada aspecto, nos damos cuenta que:
-No existe una línea arquitectónica continua en todos los aspectos.
Más bien, casi en su mayoría existe una evolución. Sin embargo,
podemos afirmar que sí hay un reconocimiento de elementos
identitarios de la arquitectura valdiviana, como la forma de la casona
y, por otro lado, el hecho de darle la importancia adecuada a las
construcciones antiguas, reciclando sus espacios y, en algunos casos,
manteniendo su carácter patrimonial.
Bajo este punto de vista, la mantención y el permanente aporte
a construir una identidad de la ciudad se mantienen vigentes en
el campo arquitectónico. La línea de evolución arquitectónica y el
reconocimiento de elementos identitarios de la arquitectura valdiviana
son un punto de importancia dentro de la identidad arquitectónica,
ya que son los que finalmente le están dando un sello particular a la
ciudad. Se destaca, por ejemplo, el reconocimiento de la forma de
la casona, la que hoy se ve reinterpretada con mayor transparencia.
Otro elemento observado proviene del reconocimiento del territorio,
concluyendo en un acercamiento hacia éste, lo que se traduce en
un uso de materiales transparentes y, en general, en decisiones
arquitectónicas que permitan una abertura hacia el paisaje y, a la vez,
una mayor obtención de iluminación natural.
Para mantener la identidad arquitectónica, en Valdivia se encuentran
tres maneras generales de realizar esto: a través de la mantención
Conclusión final
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intacta de obras antiguas, como las casonas-museo de la ciudad, a
través del reciclaje de espacios, como es el caso del MAC y, a través la
producción de estas nuevas obras que se conectan con la identidad de
Valdivia por medio del reconocimientos de elementos arquitectónicos
mencionados, o bien, por medio de su relación con el territorio y
paisaje.
En este sentido, hay una visión amplia del sentido de identidad.
La ciudad de Valdivia está reconociendo sus elementos de valor
patrimonial, partiendo por su arquitectura y su paisaje natural, y
realiza acciones por mantener este patrimonio, el que se transforma
en parte de su sello como ciudad. Sin embargo, de manera positiva,
esta identidad no se estanca en el tiempo, sino que, a través de la
investigación, constatamos que avanza en el tiempo, conjugando lo
antiguo con lo nuevo. Así, se percibe una dualidad en la ciudad, que
por un lado mantiene una imagen tradicional, donde se potencia su
carácter arquitectónico histórico y sus puntos tradicionales de visita
tanto como para el visitante, como para el habitante, como por
ejemplo es la feria fluvial. Por otro lado, la ciudad busca también dar
una imagen renovada que responda a las exigencias actuales de los
visitantes, explicando la construcción del nuevo Casino de la ciudad.
Esta dualidad, creemos, está potenciando esta identidad de la ciudad,
ya que ambos carácteres se encuentran, en general, en una correcta
alineación, manteniendo el equilibrio entre cada una.
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-A pesar de que no existe una línea de diseño formal, creemos
pertinente recalcar el que sí existe una arquitectura en Valdivia
que ha ido evolucionando con cierta lógica, incorporando nuevas
tecnologías, nuevas corrientes arquitectónicas globales y, a la vez,
incorporando el valor del territorio en su arquitectura. Hay una
arquitectura local que se identifica con el paisaje, lo reconoce y
lo busca. El territorio y paisaje valdiviano es potente y repercute
fuertemente en el desarrollo de la arquitectura valdiviana.
Como pudimos corroborar en las líneas de evolución, entre las
primeras obras históricas y nuestros casos de estudio, existe una
diferencia bastante grande. Un punto importante para entender la
arquitectura de Valdivia en la actualidad, representada por los casos
analizados, es la fuerte imbricación con su territorio y su paisaje.
Cuando se cambia la manera de abordar el territorio, hay un quiebre
en la arquitectura, reflejado puntualmente en el cambio de materiales,
en la expresión, forma y, lo más importante, el espacio de las obras.
Estos aspectos se comienzan a explorar y diversificar, apuntando a la
relación arquitectura y territorio. Una vez comprendida esta relación
indiscutible, la arquitectura de la ciudad se abre y diversifica, explorando
nuevas expresiones, nuevos materiales y nuevas formas, que son las
obras de arquitectura que encontrámos actualmente en la ciudad.
En este sentido, nos parece importante destacar que no sólo este
reconocimiento se observa en el cambio de la concepción del espacio,
sino que también se incorporan respuestas arquitectónicas que tienen
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que ver específicamente con el aspecto climático de la ciudad. En una
ciudad con un clima adverso y un paisaje que invita a abrirse hacia él,
el uso de vidrios por ejemplo, hace que sea necesaria la utilización de
nuevas formas de mantener el confort térmico, entrando aquí el tema
de la sustentabilidad, como el utilizado en la Escuela de Arquitectura,
y la innovación en técnicas constructivas, como las observadas en el
Instituo Alemán. Con esto, constatamos nuevamente una identidad
que evoluciona e incorpora nuevas problemáticas globales, como es el
de un desarrollo sustentable, a una arquitectura local.
Finalmente, nos parece importante reflexionar sobre los arquitectos
y el desarrollo de sus obras. A través de el análisis de casos,
investigamos cuatro exponentes, uno de ellos como arquitecto local
(Roberto Martínez, Escuela de Arquitectura), dos pertenecientes
a Santiago (Cristián Undurraga, MAC y Gustavo Greene y Gerardo
Köster, Ampliación Instituto Alemán), y el último, (Oficina PfZ
Arquitectos, Hotel y Casino Dreams), una oficina internacional. En
general, pudimos observar una concordancia entre la arquitectura
desarrollada por chilenos, la que en las obras estudiadas reconoce
el territorio y paisaje valdiviano, utilizandolo en pro de su obra de
arquitectura. En el caso de la oficina internacional, el objetivo de la
obra apunta hacia el tema de la imágen, desconociendo el territorio
valdiviano.
Probablemente, no podemos sacar una conclusión apresurada
sobre una característica general de la arquitectura chilena, pero es
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destacable que en nuestra investigación aparezca clara la relación
entre arquitecto y reconocimiento del territorio. En este sentido,
podemos decir, que Valdivia se destaca de otras arquitecturas
nacionales como la que se desarrolla en la capital, por su potente
conexión con el territorio, lo que ha desembocado en el desarrollo
de una arquitectura sustentable, tema que creemos, tiene un gran
potencial en su desarrollo futuro.
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