Primera Parte Cp,. 0 Al Cp. VI

7/23/2019 Primera Parte Cp,. 0 Al Cp. VI

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UN PASEO

POR LAS

PALMAS DE GRAN

CANARIA PRIMERA PARTE

AUTOR JUAN ÁLVAREZ LASSO

AÑO 2011



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Temo el dia en que la tecnologia sobrepase nuestra humanidad. “ El mundo solo tendra una generación de idiotas” Albert Eistein



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AUTOR: JUAN ÁLVAREZ LASSO

BUSTOS,

ESCULTURAS

Y

MONUMENTOS

EN LA

CIUDAD DE

LAS PALMAS

DE GRAN

CANARIA



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Busto. (Del lat. bustum, por análisis de combustum, quemado). 1. m. Escultura o pintura de la cabeza y parte superior del tórax.

Monumento. (Del lat. monumentum). 1. m. Obra pública y patente, en memoria de alguien o de algo. 2. m. Construcción que posee valor artístico, arqueológico, histórico, etc.



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PROLOGO

mpiezo esta parte de recopilación de Busto, esculturas y monumentos, con un

solo objetivo, que se conozca por lo menos, los que tenemos en Las Palmas de

Gran Canaria. El formato lo hago bajo el prisma que a mí me gusta mucho caminar, así que los recorridos

pueden ser largos en algunos momentos o cortos, pero el fin primordial es abarcar los monumentos por zonas.

He sacado fotografías de todos bustos, esculturas etc., las notas y biografías de los representados, están sacadas muchas de ellas de la Colección de 100 Canarios Ilustres de los cigarrillos Cumbre, editado en el año 1955. Wikipedia la enciclopedia libre y la Web de algunos organismos oficiales.

Algunas de

las

esculturas,

las

he

localizado

gracias

a los

trabajos

efectuados

en

sus

blogs,

los señores D. Vicente Díaz Melian ( http://esculturasdegrancanaria.blogia.com/acercade/ ) y D. Berto

García ( http://bermaxofotos.blogspot.com.es/ ), que con sus fotografías y caminatas nos han enseñado

algo de Gran Canaria. Por supuesto casi todos los recorridos los efectuado caminando, por lo que se

perfectamente cómo llegar a cada monumento, escultura, busto etc. y a la vez he podido conocer sitios que en setenta años no había pasado. Los Giles fui en Guagua y baje caminando a Costa Ayala y de ahí hasta la Plaza de España. Tafira, ULPGC y Jardín Canario, subí en guagua y baje por San Roque. Tamaraceite, Tenoya en coche.

Si esto le sirve a una sola persona para conocer mejor su ciudad, me doy con un canto en el pecho.

Siempre hay

que

agradecerle

a varias

personas

o instituciones

la

colaboración

que

se

ha

prestado para la elaboración de este trabajo, la primera es a mi esposa Mª del Pilar Sánchez – Manzano

Suarez, por la paciencia que ha tenido cada vez que la he interrumpido de sus programas favoritos, para

consultar una palabra, frase etc... Al matrimonio formado por Casiano Valladares y esposa Loli por ayudarme a clasificar por categoría a los diferentes monumento, bustos, estatuas etc. a la Sra. Olga de la

Torre de la sección de Patrimonio del Ayuntamiento de nuestra ciudad, por su paciencia conmigo. Por supuesto hoy en día un trabajo de estos no se podría hacer sin los adelantos técnicos

que tenemos tanto para la escritura del texto, como para los conocimientos de los personajes, autores etc. por eso hay que agradecerle al inventor del ordenador y sobre todo al del programa Word, por permitir escribir y poder borrar cualquier frase sin tener que gastar papel como se hacía anteriormente. A Internet y especialmente a Wikipedia la enciclopedia libre, por los datos que se puede extraer de sus páginas,

introducidos por

personas

amante

de

la

historia

e investigación.

Al

inventor

de

la

Cámara

fotográfica

digital, porque si no, sacar la cantidad de fotos, sería una tarea de un alto costo. Pido perdón de antemano si en alguno de los datos que expongo en este trabajo existe

algún error en fechas, autores etc. que puedan confundir a los lectores. Empecé este trabajo al principio de febrero del 2011

E



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A MODO DE REFLEXIÓN

n estos días se está montando en la entrada de la ciudad por el Sur, la escultura de Exordio, El Tritón, del escultor Manuel González, con esto tendremos en las

entradas de la ciudad un ejemplo de esculturas monumentales, por el Sur la nombrada y por el Norte El Atlante de Tony Gallardo.

Tenemos la suerte de que Las Palmas de Gran Canaria, ha tenido dos exposiciones del genial escultor Rodin, una en la sala de exposiciones La Regenta y otra en la calle Mayor de Triana, últimamente otra en las Canteras titulada “Piel de Metal” del escultor Julio Nieto.

Las Palmas de Gran Canaria, tiene en estos momentos un patrimonio artístico en sus calles y parques bastante interesante con una temática variada en sus formas y autores.

Por desgracia algunas de estas esculturas están bastantes deterioradas, sobre todo las de Abraham Cárdenes. Las Autoridades siempre hablan antes de ejecutar, y para ellos todas las esculturas están en perfecta condiciones.

Entre las numerosas obras existe: busto, bustos con pedestal, monumentos, conjuntos, arte figurativo y abstracto

Tenemos de grandes dimensiones, pequeñas y medianas, existen dedicadas al mismo personaje varias, como son los casos de Benito Pérez Galdós y de Alfredo Kraus.

De grandes dimensiones tenemos el Exordio en la entrada del Sur, Monumento a Benito

Pérez Galdós frente al teatro del mismo nombre, La Portada en la Avenida Marítima en la Plaza de Aparejadores y Arquitectos Técnicos, El Obelisco en Paseo Tomas Morales, El Atlante en la entrada Norte, Belén Maria en la entrada del Muelle.

Estatuas o conjuntos, por la importancia del nombre de sus autores como, Facundo Fierro, Montull, Cesar Manrique, Giraldo, Máximo Riol, Ana Luisa Benítez etc.

Obras que son una representación de la ciudad, como Lady Harimaguada con el Festival de Cine de Las Palmas de Gran Canaria, Los Perros de la Plaza de Santa Ana, por el significado con el nombre de Canarias, El escudo de la Ciudad en el Pueblo Canario.

Por último los bustos, esculturas y monumentos que rinde homenaje a personas ilustres que han destacado en su trayectoria profesional o por la influencia de su trabajo o defensa de la Ciudad, ejemplos como los Hermanos León y Castillo, Néstor Álamo, López Bota, Alfredo Kraus, etc.

E



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ANECDOTARIO

Cuando las autoridades de la Isla de Gran Canaria, preguntaban ¿Dónde está el correíllo La

Palma”?, los de Tenerife le contestaban: Miren su escudo en ella está la contestación, (Segura era el Presidente del Cabildo de Tenerife).



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RELACIÓN DE RECORRIDOS

l trabajo lo he dividido por recorridos, casi todos lo he efectuado paseando, menos los de Tamaraceite y Tenoya, en el Tafira fui en Guagua hasta la entrada del Fondillo

y luego paseando a la Universidad y al Jardín Canario, y la vuelta caminando por San Roque, hasta el Puente de Piedra.

Me he limitado a poner el nombre del monumento, situación, autor y año en los casos que he podido averiguarlo.

No he añadido ninguna crítica sobre el producto, pues no es cuestión de si me gusta o no me gusta, aunque crea que ha sido una tomadura de pelo el gasto en algunos. Primer recorrido.‐ SAN JOSÉ Y SU VEGA

El recorrido por la Vega de San José lo comenzamos en la rotonda de la subida a San Juan, frente al bar Perico, cogiendo el Paseo de San José llego a la rotonda situada al final de la calle Eufemiano

Jurado y el mismo paseo, donde está situado el monolito en homenaje a “Pepe Cañadulce”, continuo por dicho paseo hasta la plazoleta de San José, delante del nº 70 placa ” Club de Lucha Adargoma” , y en la

fachada de la Iglesia “ Placa recordatorio de la fundación en parroquia” . Detrás de la Iglesia hallamos el pilar con medallón a “D. Juan Brito García”, y en el mismo sitio estaba la “Fuente”. Seguimos paseando por el paseo de San José, a la izquierda en una pequeña plaza con jardín descubrimos la placa conmemoratoria

a “José Castellano (Pepe Monagas)”. Enlazamos con Blas Cabrera Felipe o antigua carretera del Sur, contemplándose a la izquierda la fachada de la ciudad deportiva de Gran Canaria (Martín Freire) con sus” esculturas”, y de aquí hasta la rotonda de subida a Pedro Hidalgo al parque de Hoya de la Plata con” Piedra Roja”, bajamos hasta el complejo deportivo El Tanque donde se ubica de grupo escultórico “Los Guardianes del Terrero”. Bajamos de nuevo y atravesamos el puente que cruza la autovía y entramos en el barrio de San Cristóbal, dando un paseo por la costa, para contemplar el Castillo de San Cristóbal, recorremos un pasadizo que conecta por debajo de la Autovía a la zona de los Hospitales, para llegar al Hospital Materno con “La Maternidad”, y al hospital infantil con “Perplejidad”. Saldríamos a la calle

Alicante en dirección al cementerio. A la derecha el Parque Manolo Millares, donde se encuentra “Su

busto”, terminando así el recorrido.

Segundo recorrido.‐ CEMENTERIO DE VEGUETA

El recorrido de poca duración y corto paseo, es la contemplación de la fachada con sus placas y el patio principal del cementerio de Vegueta.

En su interior existe monumentos funerarios de grandes personas ilustres de nuestra

ciudad, tanto en el ámbito político, cultural etc. Monumentos a Tomás Morales, Alfredo Kraus, D. Antonio

López Bota, D. Agustín del Castillo

Tercer recorrido.‐ VEGUETA Y ALREDEDORES Este recorrido es un paseo muy agradable, se puede hacer en una mañana, sin prisa pero

es de los que más vale la pena, por pasear por el casco historio de esta maravillosa ciudad.

Empiezo en

la

zona

del

mercado

de

Vegueta,

en

la

fachada

de

Mendizábal

se

encuentra

la

placa relieve en honor de “José Castellano (Pepe Monagas)”, en el interior de la plaza en la zona de quesos y carnes la escultura la “Sra. con la compra”, seguimos por la calle Mendizábal hasta el final donde se encuentra en la calle Roque Morera, el llamado antiguo Potrero ( Plaza de la Real Sociedad Económica de

Amigos del País), en ella, el busto con pedestal de “José Viera y Clavijo” y en la fachada “placa

conmemorativa de la fundación de dicha sociedad”, entramos en la calle San Agustín arribando a la Plaza

de San Agustín , con dos placas, una” Historia de L.P. de Gran Canaria (Plaza de San Agustín”, “Audiencia y Colegio Abogados)” y lapida de mármol de la “Creación de la Real Audiencia de Canarias”, entramos en la

Iglesia de San Agustín, para contemplar “Retablo del Altar Mayor” y a la derecha la “Pila Bautismal” . Seguimos por la calle Alcalde Fco. Hernández González hasta la plaza de Santa Isabel con el busto con

pedestal de “Adargoma”, frente en la cubierta del aparcamiento un conjunto decorativo y el monumento

“Themis”, subimos

por

la

calle

Alonso

Quintero

y Hernán

Pérez,

doblamos

por

Toledo

y entramos

en

la

Plaza de Santo Domingo, donde se ubica,” Historia de L.P. de Gran Canaria. (Plaza de San Agustín)”, y placas, de mármol al párroco D. Antonio Vicente González, “Cerámica conmemorativa fundación del Convento Dominico”, “Cerámica conmemorativa de Antonio Mª Claret”, “maqueta de timple” y “la

Fuente”. Salimos por la calle Luis Millares hasta la Plaza del Espíritu Santo con su” Historia de L.P. de Gran

E



10

Canaria (Plaza y Ermita)”, su “Fuente rematada por un templete” y en la fachada de la casa al lado de la

ermita “una placa de piedra a Silvestre Balboa”, frente en un patio de casa particular “farola y dos bustos”. Subimos al Hospital San Martín en el pórtico “placa de L.P. de Gran Canaria (Hospital San Martín)” y placa

“homenaje a las Hijas de la Caridad”. Bajamos por Dr. Chil, en la fachada del Museo Canario, “lapida de mármol recordatorio del Museo Canario”, dentro en el vestíbulo de entrada “un busto del Dr. Chil”, seguimos y en la fachada del antiguo seminario “lapida recordatorio de la fundación del Colegio de la

Compañía de Jesús”, y “placa Historia de L.P. de Gran Canaria. (Iglesia de San Francisco de Borja)”.

Entramos

por

la

calle

Reloj

a

la

Plaza

Santa

Ana

con:

“Placa

a

Ramírez

y

Doreste”,”

Placa

a

José

Viera

y

Clavijo”, “Escudos y esculturas en el pretil del Ayuntamiento”, “Mosaico ataque Holandés”,” placa Pedro

Perdomo Acedo”,” Placa Obispo Encina”,” Historia de L.P. de Gran Canaria (Casa Regenta)”, “Historia de

L.P. de Gran Canaria (Obispado)”,” Los perros de la plaza y Fuentes”, cruzamos a la Catedral con” Historia

de L.P. de Gran Canaria”. Catedral y Patio de los Naranjos, “placa Canarias a Luján Pérez”, “Placa

fundación de la Catedral”, en el pórtico “4 placas recordatorios”, en el interior “Campana Votiva” y recordatorio de la Lluvia de Flores, pasamos al Patio de los Naranjos con “Placa del mismo”, relación de los “Obispos canarios en América” y” Mosaico Mariano”. Vamos a la calle Obispo Codina en la fachada del jardín del Obispado “el busto con pedestal de Luján Pérez”. Frente por la calle San Marcial vamos a

Plazoleta de Los Álamos , con placas conmemorativas,” Colegio de San Agustín”, “Placa Hospital San

Martín”, “Gonzalo Argote de Molina” y “Leyenda en la pared de la Casa de Colón”, seguimos por la calle

Herrerías

tropezando

con

el

conjunto

escultórico

dedicado

a

“Néstor

Álamo”

seguimos

hasta

Plazuela

del

Pilar Nuevo y calle de Los Balcones, con su “Pilar” con placas “de la fundación de la Catedral”, lapida

“recordatoria de los Obispos Juan de Frías y Fray Miguel López de la Serna”, en la calle de los Balcones, “Historia de L.P. de Gran Canaria. (CAM)”, “Placa Juan Mª León Romero” y “Placa Manuel Velázquez Cabrera”, vamos hacia Pasaje Pedro de Algaba, al principio la Biblioteca de Simón Padilla Benítez, y en la

pared lateral de la casa de Colón dos placas una sobre ”Juan Rejón” y otra sobre “la casa de Colón”, en la

Plaza de San Antonio Abad, “la Placa de la Historia de L.P. de Gran Canaria (Plaza de San Antonio Abad )”, “Placa de la Ermita de San Antonio Abad” , en lateral “la placa de piedra de la fundación de la Villa de Tres Palmas”, en la calle Montedeoca” la placa de la vivienda de la familia Monte Oca” y “la placa de mármol de la fundación de Las Palmas de Gran Canaria” con las tres palmeras conmemorativas al acto. Bajamos por la calle Herrería hacia la Plaza de Mesa de León con el busto con pedestal de” D. Diego Mesa de

León”,

enfilamos

la

calle

Juan

de

Quesada

hasta

el

edificio

de

la

Fundación

Mapfre,

donde

están

situadas

las esculturas a “ D. Julio Caubín Hernández” y “Alegoría del Guiniguada” a continuación nos encontramos con El edificio del Rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, en la fachada “Historia de

L.P. de Gran Canaria (Rectorado)”, pasamos al interior en el pasillo de Paraninfo, “el Mural de José

Dámaso”, en el patio derecho las esculturas “Diriax” y “Sin Titulo), en el pasillo “Muchacho en la Biblioteca, “Sin Titulo” a continuación “Naturaleza Urbana” y el jardín “Escultura del escultor Giraldo” . Fin del trayecto.

Cuarto recorrido por el barrio de Triana. Empezaremos por la Plaza de San Nicolás, donde existe “un pilar”, bajamos hasta la calle

Primero de mayo, en el jardín que se encuentra al final de la calle de San Bernardo , busto con pedestal de

“Pablo Iglesia” y una placa recordatoria “Agustín Ferrera Troya”, seguimos hasta la Plaza Nuestra Sra. del Pino, en la entrada al Castillo de Mata, “Placa Historia de Las Palmas de Gran Canaria (Castillo de Mata y Murallas de la Ciudad)” “Placa recordatoria de la bajada de la Virgen del Pino”,” Monolito en recuerdo de

Alonso de Alvarado)” (actualmente en almacén) y , seguimos por la carretera de Mata hasta el jardín

trasero donde podemos contemplar “Mosaico de hermanamiento de L. P. de Gran Canaria con San Antonio

de Texas”, subimos hasta la entrada del Barrio del Polvorín donde tropezamos con El monumento

“Pórtico”, retomamos hacia la calle Bravo Murillo, en el Cabildo Insular, “Escudo de Gran Canaria” y escultura “Aeróvoro”, frente al Hotel Parque en el jardín del edificio Satocan “Muelle de Las Palmas, cruzando en la esquina del Parque San Telmo con Rafael Cabrera, “El Cruceiro”, dentro del parque El busto

con pedestal de “D. Cristóbal del Castillo y Manrique de Lara”, en la fachada de la ermita de San Telmo

“Placa recordatoria”, cruzamos la calle y en la fachada del Banco Banesto “Placa de hermanamiento con

el Barrio de Triana de Sevilla”, seguimos por la calle Triana y nos encontramos con “Placa de relieve en

honor de Matías Vega Guerra”, en le nº 71 “La Campana”, en la esquina con Travieso “El Águila”, continuamos hasta Torres donde existe una “placa de mármol de un poema de Tomás Morales” y en la

calzada “Los raíles de la Pepa”, al lado “El Reloj”, llegamos hasta ”el conjunto a Juan Negrín”, frente “Dos esculturas” en la sede de la Caja de Ahorro de Gran Canaria( Hombre y Mujer) y vidrieras, volvemos a la



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calle Cano donde se encuentra la Casa‐Museo Pérez Galdós, en la fachada “Placa de mármol”, en el interior se encuentra el monumento original a “Pérez Galdós” y “busto del mismo” doblamos por la calle

Lentini y en la Plazuela que está delante del teatro Pérez Galdós “ Escultura a Camile Saint – Saënz”, frente en una explanada con jardín “Monumento a Benito Pérez Galdós”, “medallones en la fachada del teatro”, volvemos a la esquina de Letini con Triana “Busto con pedestal de D. Antonio López Bota” y en la trasera

“Conjunto de mosaicos recordatorios del antiguo Puente de Palo”, en la misma calle hacia arriba no

encontramos con la Plazoleta de Hurtado de Mendoza con ”Historia de L.P. de Gran Canaria… Plaza de

Hurtado

de

Mendoza

–

La

Plazuela”,

“Conjunto

escultórico

de

Hurtado

de

Mendoza”,

frente”

La

fuente

de

las ranas”, a la izquierda “las Cuatro estaciones”, “Placa recordatoria de la primera luchada del Adargoma” y en la Biblioteca “Busto de Pérez Galdós”, entramos por la calle Muro hasta la Plaza de

Manuel Padrón con” Monumento a Domingo J. Navarro” y en la fachada del Gabinete Literario “ Placa de

Manuel Padrón”, “Placa Historia de L.P. de Gran Canaria. (El Gabinete Literario)” pasamos a la Plaza de

Cairasco con “Monumento a Bartolomé Cairasco”,” placa recordatorio del Teatro Cairasco” y las mesas del Hotel Madrid cruzamos a la Alameda de Colón, con “la Historia de L.P. de Gran Canaria. Alameda de

Colón”, también se encuentra el busto “José Comas Quesada” pasamos la calle peatonal y vemos el monumento “Cristóbal Colón” en la esquina de la fachada de la Iglesia San Francisco “Hornacina de San

Francisco”, y en el total de la Plaza “Varias placas explicativas”,”Historia de L.P. de Gran Canaria. Iglesia de San Francisco”. Dentro de la Iglesia “(placa y pulpito)”. Entramos en la calle General Bravo en la fachada

del

Colegio

de

las

Dominicas

“Placa

relieve

recordatoria

a

Padre

Cueto”

y

“Mosaico

a

José

Mª

Claret”,

en

la

esquina con Maninidra en la fachada del Conservatorio “Placa recordatoria del Cuartel de San Francisco y placa “Historia de L.P. Gran Canaria (Conservatorio de Música”, por la misma calle cruzando San Bernardo

en la calle Pérez Galdós “una placa recordatoria en la casa donde vivió Tomás Morales”, y en la calle San

Bernardo,” placa recordatoria del convento de monjas de la Concepción de San Bernardo”.

Quinto recorrido Fincas Unidas y Arenales Empezaremos el recorrido de Fincas Unidas y Arenales, en el Paseo de Chil sobre la

Tesorería de la Seguridad Social donde está situado Busto con pedestal de D. Gregorio Chil y Naranjo

(A01). Bajamos por la calle Alfonso X el Sabio, Tirso de Molina, Paseo de Madrid doblamos por Ángel Guimerá hasta la Plaza de Rafael O´Shanahan con Busto con pedestal levantado en su honor, La fuente en

la

plaza,

y

en

la

fachada

de

la

Sede

de

la

Presidencia,

Escudo,

salimos

a

la

calle

León

y

Castillo

bajamos

por la calle Carvajal hasta la plazoleta Antonio Bethencourt Massieu, Concordia, entramos en la calle José Ramírez Bethencourt hasta Galo Ponte esquina con Luis Doreste Silva, donde se ubica Oscuro y Euphorbica, seguimos a la Plaza de Real Fuero de Gran Canaria situación de la Fuente Luminosa, y mástil con bandera. Frente la Fuente de la Comandancia Marina, pasamos al Parque de la Música con Al Padrecito y piedras en honor de músicos, seguimos por la explanada de Hacienda y nos encontramos en

la Pl. de Tomás Bosch y Sastre la escultura Otoma, subimos por Rabadán hasta Mosaico al Padrecito

Claret, entramos por la calle Tomás Iriarte hasta la plazoleta de Perojo con Busto con pedestal de José Perojo(J01), recorremos la calle Perojo doblamos por Bravo Murillo y entramos en Tomás Morales, al principio Busto con pedestal a Juan Bravo Murillo, en la acera de enfrente en la fachada del Instituto

Tomás Morales Relieve del Poeta por la misma acera hasta la faculta de Humanidades Busto con pedestal de Agustín Millares Carló, seguimos por la calle Pérez del Toro hasta la antigua Escuela de Comercio donde se encuentra en los jardines, una escultura , cruzamos a la Plaza de la Constitución con Busto con

pedestal del poeta Tomás Morales cruzando Obelisco, en la misma acera Mosaico de Maria Auxiliadora y Placa recordatoria, bajamos por Jerónimo Falcón hasta la Plaza de la Concordia con Busto con pedestal Baltasar Champsaur Sicilia bajamos por Dr. Walkman hasta la Plaza de la Feria con Monumento a Benito

Pérez Galdós, fin del recorrido

Sexto recorrido Ciudad Jardín

Lo comenzamos en el Paseo de Chil con el monumento D. Fernando León y Castillo, bajamos al jardín Juan Rubió, a la izquierda Planeta y Ella y Cascada, salimos a la calle Emilio Ley donde

en la Plazoleta del mismo nombre, existe la Fuente, entramos por esta calle al Parque Doramas a la zona

trasera del Hotel, bajo la escalera, Fuente I a la izquierda La Fuente II, bajamos a la Marquesina en

piedra, seguimos y nos encontramos con el Jardín Oriental pasamos por una puerta a la parte delantera

del Parque encontrándonos con Busto con pedestal a Néstor Martín – Fernández de la Torre, caminamos a

la puerta de entrada del Hotel, en el interior Busto de García Escamez, frente a la entrada principal Dánae, detrás el conjunto escultórico el Nacimiento de Gran Canaria, en el centro Fuente III bajamos y en la



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trasera del Museo de Néstor y cerca de las oficinas del Consumidor el busto con pedestal a Benito Pérez Galdós, viramos hacia el Puerto y vemos Atis – Tirma, en la escalinata de salida Historia de Las Palmas de

Gran Canaria.. Hotel Sta. Catalina cruzamos la calle León y Castillo en la entrada al muelle deportivo

Escultura), cruzamos al paseo de Alonso Quesada, con el busto con pedestal Alonso Quesada, hacia el Ayuntamiento, busto con pedestal San Juan Bosco, entramos en el vestíbulo de las oficinas municipales Escultura pequeña réplica de Alfredo Kraus, en el jardín trasero y en la fachada Placa recordatoria de Agatha Christie, frente Nacimiento de Gran Canaria (original) y poco mas allá El Madroño, al final del

Parque

Romano

el

monumento

Simón

Bolívar,

subimos

por

la

calle

Rafael

Ramírez

a

la

derecha

Placa

de

la Iglesia Anglicana y sus vidrieras, en la esquina con Pio XI (Plaza Julio Antonio)I, Hornacina de Santa

Teresa, por la calle Graciliano – Maestro Valle hasta la Clínica Nuestra Sra. de la Paloma con la escultura

La Paloma, seguimos y doblamos por Pio XII hasta la plaza Gabriel Mejías Pombo donde se encuentra el busto con pedestal Dr. Ponce Arias.

Séptimo recorrido Alcaravaneras y Guanarteme

En el Séptimo recorrido por los barrios de Alcaravaneras y Guanarteme incluiremos el Hospital General de Gran Canaria, y una ladera de la Minilla.

Empezaremos en el Hospital General de Gran Canaria Alfaguara, cruzamos por la rotonda

hasta la entrada de la Minilla, cogemos una senda en el jardín de la ladera a la circunvalación y bajamos

casi

al

final

donde

se

encuentra

El

mural

en

la

ladera

de

la

minilla

y

La

Sabina

,

subimos

a

la

Minilla

y

cerca existe una escalera que baja a la calle Caracas donde está ubicado Hornacina del Sagrado Corazón, seguimos hacia Mesa y López, Plaza América, Almansa, Simancas y Plaza del Pilar donde están Placa

interior recordatoria a D. Fco. Rodríguez, Placa dedicada en la calle de su nombre detrás de la Iglesia, Vidriera de la Fachada del Iglesia del Pilar, Monolito en la Plaza, por la calle Castillejo, Placa dedicatoria a

la Comunidad de Hijas de Mª Auxiliadora y Mosaico, en la esquina con Arístides Briand, dentro de la

Iglesia del Cristo Placa recordatoria a D. José Ramírez Álvarez, seguimos por esta ultima calle hasta la

Plaza de Farray con el conjunto Niños jugando con agua, entramos en Rafael Almeida, José M. Duran, Plaza de España con Actividades primitivas canarias, en la intersección con Olof Palme una Fuente

seguimos hasta el final de Mesa y López La Bandera Española y Portada de Base Naval. Volvemos sobre los pasos y en el interior del Mercado Central busto a Miguel Sánchez Median.

Octavo recorrido Parque santa Catalina y el Puerto

Empezaremos el octavo recorrido por el Parque Santa Catalina y el Puerto en el parque situado en la calle Simón Bolívar, con la estatua de Juan Rodríguez Doreste, cruzamos la calle Nicolás Estévanes al Parque Fataga con el gran mosaico de las banderas de todos los países, en la casa del Turismo, placa del C.I.T., Macetero , cruzamos al Parque Santa Catalina donde se encuentra la estatua de

Lolita Pluma , pasamos a la Plaza de Canarias detrás del Edificio Miller donde se pueden ver: Circo

Silencioso, Placa recordatorio del Club Náutico, Reloj de sol, Antigua fuente, Reloj casa Miller, Hélice del Correíllo La Palma, Grúa Titán, replica de Marquesina. Entramos en el Muelle Santa Catalina al Centro

Comercial el muelle, Fuente, seguimos al final del muelle de transbordadores, en la antigua terminal del Jetfoit, Placa recordatorio del primer viaje, en el quiebro del muelle, Faro y monolito con placa, volvemos y pasamos al jardín en la calle Luis Morote, Busto Franchy Roca, y frente a la calle Pedro Castillo, homenaje

a la Olimpiada Barcelona 92, en el edificio Woerman unas esculturas que no sé lo que significa, frente a la

calle Tenerife Torreta con reloj, seguimos por la calle Juan Rejón en la fachada de la Iglesia de La Luz, placa

recordatoria de la visita del Cristo de Telde y la Virgen del Pino y entramos en el parque del Castillo de La

Luz, Historia de L.P. de Gran Canaria. Castillo de la Luz, Monumento “Al Cambullonero”. Capitán Etayo y Carabela La Niña III, entramos por la calle Juan Rejón en la pared al lado de la Comisaria Mural, en la

entrada antigua al muelle Grande, Marineros en el mismo jardín, Juan León y Castillo y Mater Ínsula a

continuación Plaza Belén María con el monumento del mismo nombre a continuación en la Plaza Juan

Bordes Claverie La Fuente ”El Callao”, en un lateral Placas a Gente del Puerto y Ancla a Juan Betancor Montesdeoca, salimos por la calle Miguel Curbelo Espino y al final monumento a Mr. Jolly.

Noveno recorrido, es un paseo largo, si se quiere hacer caminando. Empezaríamos al final de la Playa de la Laja por el Sur, donde se ha instalado el

monumento, Exordio, Tritón , seguimos por San Cristóbal, donde se puede contemplar el castillo del mismo

nombre, hasta llegar a la desviación en La Vega de San José hacia Barranco Seco, donde está ubicado, Lady Harimaguada, a continuación en la desviación hacia Bravo Murillo, la escultura La Ceñida (Vela



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Latina), seguimos a la Rotonda en Juan XXIII con la obra La Alianza, bajamos al muelle deportivo donde se encuentra al final escultura sin título, en la fachada de la Vela Latina, Tradiciones Canarias, y al principio

de la calle Joaquín Blanco, Ancla recordatorio los 500 años de la llegada de Colón, caminando hacia el Puerto nos encontramos en la rotonda de los Aparejadores y Arquitectos Técnico de Gran Canaria, monumento La Portada, a continuación en la playa de Alcaravaneras al final en la Plaza de Los Olímpicos de la Provincia, el conjunto Homenaje a los Olímpicos de la Provincia de Las Palmas y unos metros más en

el aparcamiento del Club Náutico la balandra Tirma, placa recordatoria de la cochera del tranvía, escultura

y

reproducción

del

antiguo

Club

Náutico

.

Decimo recorrido, paseo agradable por la Playa de las Canteras El decimo recorrido dedicado a la visita de la Playa de las Canteras lo empezaremos un

poco alejado, en la carretera al Rincón donde se encuentra El Atlante, y en los muros de contención un

mural , seguimos y entramos al principio del parque de la música con un monumento sin título, en el paseo

en memoria a los que dieron sus vidas, pasamos al Auditorio con sus numerosas esculturas, al lado rocalla

), en el paseo luminarias de los Puertos Atlánticos y el monumento Alfredo Kraus, empezamos a pasear por la avenida y nos encontramos con la Plaza Aviador Garnier, travesía a nado de la Peña de la Vieja en la

calle Pelayo, El pescador en la Plaza de Las Vanguardias, Fuente de Sueños en la Plaza del Abogado

Fernando Sagaseta , Hombres, pájaro, avión y Luis Morote Greus al final de la calle Luis Morote, La mujer

y

su

sombra

al

final

de

Alfredo

L.

Jones,

Bartolomé

Apolinario

Macías

calle

Padre

Cueto,

Mary

Sánchez

en

la calle Salvador Cuyas, Los niños de la barra (4 uds.) a lo largo de la calle Sagasta,, Placa Plza. Saulo Torón

y Saulo Torón en la Plaza del mismo nombre, Pepe Gonçalvez final calle Ferreras, Hornacina Virgen del Carmen en el muro al final de la Playa, Barquillos en la arena de las Canteras, Juan Casallas, Jaques Cousteau y Juguetes al viento en la plaza de la Puntilla, Luces en el Viento en la avenida entre la Puntilla y el Confital.

Undécimo recorrido, Escalerita y Schaman

El undécimo recorrido dedicado a una visita por los barrios de la Escalerita y Schaman. Empezaremos en Escalerita en el Parque Hermanos Millares – Escalerita con su Fuente,

paseando hasta la Plaza de los Juegos Olímpicos de México frente a la Plaza de Buenavista, con el

monumento

a

la

Lucha

Canaria

y

el

Peletero

J.O.

de

México,

atravesamos

el

puente

del

Barranquillo

de

D.

Zoilo hasta la Plaza de D. Benito en Schaman donde se encuentra ubicado la estatua a D. Benito Pérez Galdós y la Fuente de los Leones o Fontana de Oro, frente la Plaza de Nª Sra. de los Dolores con la Iglesia

de Nª Sra. de los Dolores con su fachada y vidrieras, seguimos hacia el complejo de casas García Escamez donde está la Plaza de García Escamez con el busto al mismo, retrocedemos al Paseo de San Antonio con el monumento a la Historia del barrio de Schaman y el Hermanamiento con Martisicuro.

Duodécimo recorrido, 7Palmas, La Feria, Tamaraceite, Los Giles y Tenoya

El Duodécimo recorrido dedicado a una visita por los barrios de 7Palmas, La Feria, Tamaraceite, Los Giles y Tenoya.

Empezaremos en 7 Palmas en la Avenida Pintor Felo Monzón, frente a Hipercor el busto a

Felo Monzón, en el parterre central frente al centro comercial 7Palmas, la escultura Calor. En el estadio de Gran Canaria, por la calle Fondos de Segura, el monumento Homenaje a la

Cantera Gran Canaria de Futbol. Pasamos al Parque Juan Pablo II, con Ideograma, el busto a Juan Pablo II y la Fuente. Al salir del parque por la calle Las Borreras, entras en la Avenida de la Feria en la Rotonda

la escultura Pleamar XXVII y dentro del recinto ferial, Raíz, Emersión Atlántico, Mural y Maquina China

(Apisonadora), salimos a la Avenida y en la frontal de la Iglesia Placa Recordatorio de la Parroquia, frente

en el centro comercial de la calle Diego Betancor Suarez una escultura sin título y la escultura Torre Helicoidal.

Salimos a la calle Avenida Guillermo Santana Rivero hasta la Rotonda de la Feria con el monumento El Vigía, en la circulación en la rotonda de la Ballena, el Doble Giro.

En el parque Santiago García Díaz el monumento al “Charlot canario”. Fuera del recorrido en el Tanatorio de San Miguel existen varias esculturas. Seguimos por la circunvalación en la rotonda de Tamaraceite el monumento “Tres

Cultura”, siguiente rotonda Homenaje Asociación Bentejui y la ultima rotonda Proyecto I.



14

Entramos en Tamaraceite, en la plaza de la parroquia, el busto a Ceferino Hernández, dentro de la Iglesia el Mural de Jesús Arencibia, y las vidrieras y en la lateral placa a D. Ignacio Dguez. Dguez.

Seguimos a los Giles en el parque frente a la iglesia el busto a San Juan Bosco. A continuación en dirección a Tenoya, en la plaza de la iglesia el busto al Párroco Manuel

Guerra González, y en la carretera general, la Maquina y el Homenaje al Maestro.

Decimo

Tercero

recorrido,

Tafira,

Universidad

de

Las

Palmas

de

Gran

Canaria

y

Jardín

Canario

Subiendo por la carretera antigua a Tafira en la rotonda del Depósito de las Brujas se encuentra situada la escultura “Espiral del Viento”, seguimos por esta carretera hasta el Hogar Ancianos de Nª Sra. del Pino, con el monumento a “Santa Teresa Jornet”, en la fachada del edificio “Mural Hogar de Ancianos Nª Sra. del Pino” y en el jardín estatua al “Sagrado Corazón de Jesús” , salimos a la carretera y doblamos hacia el Fondillo en la calle Tucumán en la plaza de la Iglesia el busto del “General San Martín”,

Entramos en el recinto universitario de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, donde en los jardines del Pensador, se encuentra “Magma III”, “El Pensador”, en la sala de estudio de la

Escuela de Arquitectura “Cátedra Pérez Parrilla” seguimos hacia la Biblioteca, en la entrada “Muchacho I”, en el interior “La calma”, “La lectora”, “Muchacho II” y Saulo Torón”, salimos hacia la residencia

universitaria con su “Fuente”.

Salimos

hacia

el

Jardín

Canario,

en

la

entrada

superior

el

busto

a”

José

Viera

y

Clavijo”,

en

la plaza de los Nenúfares la escultura de “Eric R. Sventenius”, Escultura I, luego en varios estanques “Escultura II” y “Escultura III”, seguimos a la plaza Tagoror “Fósil de Pino Canario”, bustos del “Matrimonio

Kumkel”, y “Tagoror”, pasamos a la plaza de Fuentes de los Sabios con “La Fuente de los Sabios”, por un

sendero está ubicada “La Tumba de E.R. Sventenius” cerca la “Cascada de Sventenius” en el paseo final pasamos por el “Puente de piedra”, “Puente de palo” y la “Plaza de Fernando Navarro”



15



16

Siempre pongo en mis escritos la frase de Martín Lutero “Lo que más me preocupa, no es ni el grito de los violentos, de los corruptos, de los deshonestos, de los sin carácter, de los de sin ética. Lo que más me preocupa es el silencio de los buenos”.



17

aliendo del casco antiguo de Vegueta y hacia el sur, nos encontramos con el

barrio de San José. A lo largo del paseo que lleva su nombre, pasamos de las

primeras construcciones aledañas al casco antiguo, a casas terreras de una y dos

plantas, con fachadas decoradas de cantería en dinteles de puertas y ventanas; el aire ciertamente

señorial de las mismas, nos remite a los orígenes de sus primeros ocupantes.

Entre tramo y tramo del paseo, serpentean las escalinatas y callejones que suben hacia el

risco, hoy ocupado por numerosas construcciones que de forma irregular y de colorido llamativo, nos

ofrecen un paisaje cubista y abigarrado.

Hacia la mitad del actual paseo se erige la Iglesia neoclásica (antigua ermita de San José),

que data del siglo XVII y a cuyo alrededor se fue prolongando el caserío. Esta zona ha sido, y es, el centro

de desarrollo comercial y asociativo del barrio, denominándose hasta finales del siglo pasado "carretera

Las Palmas‐Agüimes", ya que era la conexión entre la ciudad y el sur de la isla.

En la actualidad, el barrio‐risco de San José forma parte del cordón urbano periférico del

municipio de Las Palmas de Gran Canaria, situado en el denominado Cono‐Sur. Pueden diferenciarse tres

zonas, perpendiculares al paseo: "El Moñigal" (boñigas), "La Portadilla" y San José propiamente dicho. La

primera comprende desde el barranco de Osorio a la calle San Francisco Javier; a continuación estaría la

zona de San José en las inmediaciones de la iglesia; la Portadilla se corresponde con la entrada norte del

barrio que arranca en los límites de Vegueta, a partir de la calle Real de San Juan.

La primera constancia histórica sobre los riscos queda atestiguada en el siglo XVII, por la

representación cartográfica de los mismos en el plano de Pedro Agustín del Castillo de 1686; de hecho, las

ermitas de cuyas advocaciones toman los nombres (San Nicolás, San Roque, San Juan y San José) fueron

erigidas en esta época y a su alrededor se conformó el caserío inicial.

Las razones de este asentamiento peculiar nos remiten a la misma fundación de la ciudad

(24 de junio, 1478), y al repartimiento de la propiedad de la tierra entre las clases privilegiadas. El primer

casco urbano se configurará en tomo a la plazoleta de San Antonio Abad, continuando hacia Triana. Las

construcciones iniciales

se

situaban

en

el

interior

del

sistema

defensivo,

consolidado

a finales

del

siglo

XVI

(1576‐1584) con la construcción de dos murallas una al norte y otra al sur de la ciudad. Hasta el siglo XVII

la urbe crece a "intramuros" (dentro de las murallas), es decir aumenta la población y la densidad de

construcciones pero no crece en perímetro.

Ante los ataques y saqueos de las flotas extranjeras, que se adentran en aguas del

archipiélago, la ciudad atraviesa una época de inestabilidad. Las murallas suponían una defensa para la

urbe, a pesar de lo cual sufrió acosos y destrucciones como la acaecida el 26 de junio 1599 por la armada

holandesa al mando de Van der Does. Tras la misma, comenzó la reconstrucción de la ciudad pero

también tiene lugar el desplazamiento de la población más humilde, ya que se llevaron a cabo

modificaciones y ampliaciones en la trama urbana, con claras connotaciones clasistas. Así, las colinas

("riscos")

que

rodeaban

la

ciudad

se

convirtieron

en

el

mejor

refugio,

tanto

por

la

dificultad

de

acceso

como por la fácil evacuación que ofrecían hacia el interior de la isla.

Lo cierto es que en el siglo XVII, San José aparece ya cómo núcleo establecido. Estaríamos,

pues, ante un asentamiento marginal, constituido por familias de origen humilde (criados, arrieros,

artesanos jornaleros, marineros, etc.) de la ciudad de Las Palmas, así como del interior de la isla e incluso

procedentes de las islas de Fuerteventura y Lanzarote, inmigrantes que acudían a la ciudad huyendo de

difíciles coyunturas (sequías y hambrunas) o para el anhelado y socorrido embarque hacia América; se

trataba pues de un contingente de trabajadores rurales que buscaban en la ciudad mejores condiciones

de vida.

De hecho, hacia mediados del siglo XIX (censo de 1835) un tercio de la población activa de

San José eran jornaleros agrícolas, comprensible por la importancia de las extensas fincas aledañas

dedicadas a la explotación del monocultivo de turno. La propiedad de estas tierras siempre estuvo en

manos privadas y con la desamortización del siglo XIX fueron absorbidas por unos pocos compradores de

la nobleza y burguesía.

S



18

Es a partir de esta época cuando comienza la urbanización y especulación del suelo de la

zona, y con ello la parcelación y desaparición de las huertas y fincas plataneras. Entre otros casos,

encontramos el del comprador don Antonio de la Rocha que adquiere terrenos aquí, en la Vega de San

José. Efectivamente en 1869 asistimos a los primeros intentos de urbanización de estos terrenos, no por

parte de sus propietarios sino del Ayuntamiento que en un pleno propone la apertura de la calle que

uniría ‐atravesando las fincas‐ la ermita de los Reyes a la Vega de San José. Será en 1872 cuando se lleven

a cabo estas obras y la nueva vía discurriría por el trazado de la antigua muralla de Los Reyes, hoy calle

Hernán

Pérez.

1

1 Extracto de la Web de DIS. Departamento de informática y sistemas de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria



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LISTA DE MONUMENTOS EN EL PRIMER RECORRIDO

1 SAN JOSÉ Y SU VEGA

NOMBRE O REFERENCIA Autor Situación A PASEO DE SAN JOSÉ – EUFEMIANO JURADO

01 “Pepe Cañadulce”. Escuela Taller Agüime Pso. de S. José‐ E. Jurado

B PLAZA DE LA IGLESIA DE SAN JOSÉ 01 Historia de Las Palmas de G.C. Club Adargoma Plza. Iglesia San José

02 Placa Fundación Parroquia San José. Ídem

03 Pedestal y Medallón a Juan Brito García Ídem

04 Fuente

López

Echegarreta

ídem

C PASEO DE SAN JOSÉ 01 Placa recordatoria a “ Pepe Monagas” Excmo. Ayuntamiento Pº. de San José

D CARRETERA ANTIGUA DEL SUR 01 Esculturas en Ciudad Deportiva “Martín Freire”. Carretera antigua del Sur

E HOYA DE LA PLATA 01 Piedra Roja. Tony Gallardo Parq. Hoya de la Plata

02 Conjunto escultórico “Guardianas del Terrero”. Manolo González C.D. El Tanque

F CENTRO HOSPITALARIO 01 Esculturas “Maternidad”. Olga López Hernández Hospital Materno

02 Conjunto escultórico “Perplejidad”. Leopoldo Emperador Ídem.

G PARQUE MANOLO MILLARES 01 Busto y pedestal “Manolo Millares”. M. Alonso Muñoz Parq. M. Millares



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“Todo el mundo me dice que tengo que hacer ejercicio. Que es bueno para mi salud. Pero nunca he escuchado a nadie que diga a un deportista que leer” 2

2 José Saramago



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22

Escultura. (Del lat. sculpt ūra).

1. f. Arte de modelar, tallar o esculpir en barro, piedra, madera, etc., figuras de bulto. 2. f. Obra hecha por el escultor. 3. f. Fundición o vaciado que se forma en los moldes de las esculturas hechas a mano.



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A) ROTONDA PASEO DE SAN JOSÉ – EUFEMIANO JURADO

01) EL “CAÑADULCE” José Santana Castro, vivía en el barrio de San José, murió a los 72 años.

Pepe “Cañadulce” es un "clásico" de la vida urbana de Las Palmas de Gran Canaria. Nacido

y criado en San José, vive con una de sus hermanas y saca para tabaco y ron yendo por los pueblos y

barrios de

la

isla

para

pregonar

los

programas

de

las

fiestas

con

su

bocina

y su

tambor.

La

chiquillería

le

grita ¡Podrío! cuando le ven aparecer por sus pueblos y él les intenta dar caza, sin conseguirlo casi nunca,

mientras les maldice con todo un repertorio de vocablos irreproducibles. Sin vanidad en busca de medallas, a veces nos cantaba unas malagueñas con todo el

sabor canario y aquella voz de caña rajada que hacía nuestras delicias, al tiempo que le hacía tonificar sus

vasos sanguíneos y darle aspecto de nacido para mandar. Con su movilidad geográfica, y la sobredosis de

actividad, se recorría todos los pueblos de la isla con aquel estado de euforia que le hacía sacar la voz a

pleno rendimiento y acaparando la atención de todo el mundo.

El “Cañadulce” ‐tan hijo de Adán y Eva como los demás‐ era la inocencia hecha hombre y

más sencillo que el mecanismo de un llavero; un hombre con un físico que no era precisamente de

campeón

de

ciclismo

(aunque

presumía

de

tener

“licencia

de

boxeador”),

pero

con

una

salud

fuerte

como

la madera de teca, con cara de niño, boqueras enormes, la baba llegándole a veces a la hebilla del

cinturón, pantalones caídos y cuerpo desgarbado que andaba por nuestras tranquilas calles con su

inteligencia limitada y megáfono en mano (un cono metálico de un azul desteñido) pegado a la boca,

anunciando con vehemencia, burdo lenguaje y cierto agobio, “¡el mayó espectáculo del mundo, esta

noche p´a ustedes, siñoras y siñores, en el gran Circo Toti, y a dos pesetas la entrada de silla, siñores! ¡A

dos pesetas la silla, na menos que p´al Circo Toti, el mejó circo del mundo y parte del extranjero, siñores!”,

porque todo él era más espectacular que una cadena de dromedarios.

Esto ocurría allá por los años cincuenta y tantos, y la chiquillería le seguíamos con una

andanada de aplausos, atraída como a una lata de galletas María, arrimada a él como el gato al pescado,

con el iris asombrado y las risas afectuosas, acompañándole felices unos metros por oírlo y repetir con él

el anuncio

de

la

función.

Su temperatura se mantenía estable hasta que los chiquillos le imitábamos, y entonces los

improperios afloraban a su boca. El “Cañadulce” era una exhibición, pues con su ingenuidad deseaba

demostrarnos su pasión por el trabajo y su buen hacer para divulgar la fiesta de un pueblo o la diversión

de una feria. Con su pinta inconfundible y los deseos de ganarse el pan por sí mismo ‐ya que entendía que

ganarse la vida no era tarea fácil y que el mañana no estaba asegurado para nadie‐ también ejercía de

limpiabotas, andando siempre con piropos y una picardía en la esquina de la boca (decía siempre que se

parecía a Burt Lancaster, creyéndose además el gallo en el gallinero) cuando alguna jovencita pasaba a su

lado y le sonreía, con lo que se ponía más contento que si hubiera tenido un sueldo asegurado, pero

también calentón y demostrando que cuando le molestábamos le entraba más rabia que cuando se cae un

empaste dental.3

El monumento esta realizado por la Escuela Taller de Agüimes en el año 1992.

El proyecto para recordar su curiosa personalidad fue impulsado por Felipe Tomás Vega

Domínguez, y a su construcción contribuyeron tanto asociaciones del barrio (Sporting San José, La

Asociación de Vecinos y el Club de la Tercera Edad), como otras de carácter local entre las que reseñamos

(El Círculo Mercantil, La Casa Galicia, y la Afilarmonica los Guanches Picapiedra). El diseño es de Vega

Domínguez y la ejecución fue dirigida por Pedro Lozano. En la realización participaron algunos de los

alumnos de la Escuela Taller de Agüimes: Chano Marrero, Javier Martín, Rubén Rodríguez, Gustavo

Rodríguez, Sandra Ojeda, Dopi Romero, Fátima García, Loli Alemán y Mice Martel.

3 Fuente: www.la provincia.es



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25



26

B) PLAZA SAN JOSÉ

01) PLACA RECORDATORIO FUNDACIÓN DEL CLUB DE LUCHA CANARIA “ADARGOMA” La génesis de Adargoma se remonta a noviembre de 1926, cuando el barrio capitalino de

San José un grupo de jóvenes de la mano de Manuel Marrero funda el Circulo Unión San José. Fue el

comienzo de una singladura peculiar de concebir el equipo como una escuela y la lucha canaria como un

arte. Tras penosos avatares históricos propios del periodo de la guerra civil, el equipo de San José

permaneció fiel

a su

filosofía,

respetando

el

compromiso

adquirido

de

enseñanza,

divulgación

y formación

con la juventud grancanaria.

En marzo de 1.945, obligado por las circunstancias de la época, se inscribe como equipo

federado con el nombre de Adargoma. Desde ese mismo momento el equipo de San José se convirtió en

punto de referencia indiscutible para conocer los diferentes estados por los que ha pasado la lucha

canaria en Gran Canaria y en el resto de Archipiélago.

Muchas generaciones han pasado por esta autentica Universidad decana de la lucha

canaria que siempre ha pretendido, durante su más de ochenta años ininterrumpidos de existencia,

inculcar sus valores naturales de destreza, valentía y nobleza. En 1997 el club recupera su antigua

denominación: “Club de Luchadores Adargoma de San José” 4

Por desgracia como siempre los gamberros de turno a estropear el patrimonio de todos

4 De la Web oficial del club he copiado esta brevísima historia del Adargoma San José firmado por D. Pedro M. Padilla Quintana.



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02) PLACA RECORDATORIO NOMBRAMIENTO PARROQUIA LA IGLESIA DE SAN JOSÉ

En la fachada está colocada esta lapida de mármol recordando la fecha del nombramiento de la Iglesia como Parroquia.

En la lapida conmemorativa está escrita la siguiente leyenda: “El Excmo. y Rvmos Obispo D. Antonio Pildain y Zapiani erigió esta parroquia San José el día 27 de febrero de 1938. Fue el primer cura ecónomo el sacerdote hijo de este barrio D. Juan Brito García”

En la parte de atrás de la Iglesia un poco más al Sur se encuentra un monumento en honor de

dicho sacerdote.



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03) PILAR CON MEDALLÓN “JUAN BRITO GARCÍA”



29



30

Placa colocada en la parte trasera del pilar “PRIMER PARROCO E HIJO PREDILECTO DE ESTE BARRIO. 1938 – 1946” Erigido por el Excmo. Cabildo insular de Gran Canaria 1996



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04) FUENTE

La Fuente no está actualmente en la plaza, no sabiendo donde se encuentra, pero sigue en el listado del patrimonio municipal



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C) PASEO DE SAN JOSÉ

01) LÁPIDA RECORDATORIO “JOSÉ CASTELLANO (PEPE MONAGAS)

José Castellano Santana (Las Palmas de Gran Canaria, 1904‐1967) conocido como “Pepe Monagas” , de voz socarrona y cadenciosa como corresponde al grancanario que era, dio su voz y su

talento para representar los “Cuentos” por pueblos y ciudades de las islas, y dejó grabado en casetes y CD

sus inigualables lecturas, hasta el punto de terminar confundiéndose personaje con actor.

Tiene una placa relieve en la fachada del Mercado de Vegueta por la calle Mendizábal



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D) CIUDAD DEPORTIVA GRAN CANARIA

01) ESTATUAS EN LA CIUDAD DEPORTIVA “MARTÍN FREIRE”

La ciudad deportiva de Gran Canaria antes llamada “Martín Freire” fue inaugurada el año 1955



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35



36

E) HOYA DE LA PLATA

01) PIEDRA ROJA

Escultura situada en el parque de Hoya de la Plata. Autor Tony Gallardo – año 1977



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02) GUARDIANES DEL TERRERO Situado en la subida a Pedro Hidalgo en la entrada del complejo deportivo El Tanque se encuentra

el conjunto de escultura “Los Guardianes del Terrero” obra de Manolo González.



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40

F) COMPLEJO HOSPITALARIO

01) MONUMENTO “MATERNIDAD”

En la placa esta la siguiente inscripción:

“MATERNIDAD. OLGA LOPEZ HERNANDEZ. DONADA A ESTE HOSPITAL POR EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. 21 DE MARZO DE 1994”



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02) PERPLEJIDAD

Situado en la entrada de la parte nueva del Hospital Materno. Obra de Leopoldo Emperador



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G) PARQUE MANOLO MILLARES

01) BUSTO DE “MANOLO MILLARES” Situado en el parque de su mismo nombre se encuentra el Busto a “Manolo Millares” obra del

escultor M. Alonso Muñoz.

Manuel Millares Sall nace en Las Palmas de Gran Canaria el 17 de enero de 1926. Se inició en la

pintura de

forma

autodidacta,

gracias

a que

en

las

islas

se

había

desarrollado

un

importante

foco

surrealista con Oscar Domínguez y Eduardo Westerdahl.

En la obra de Millares pueden distinguirse dos grandes épocas: la primera abarca desde el

comienzo de su trabajo hasta 1955 y la segunda, se inicia ese año y concluye con su muerte. El cambio

fundamental se produce en torno a la utilización de la arpillera, en 1955.

Las obras más importantes de la primera etapa son las pictografías canarias. Son el resultado de su

interés por el surrealismo y por el mundo de la arqueología, por las raíces profundas de las culturas

desaparecidas y por el pasado guanche de los habitantes de la isla. Se servirá de los dibujos geométricos

de los aborígenes de Gran Canaria y de los signos rupestres del Barranco de Balos.

Aborigen Nº 1 (1951) evoca las manifestaciones rituales y mágicas guanches y aparecen signos

esquemáticos, soles,

cruces,

triángulos.

Constituye

una

reflexión

por

parte

del

artista

de

la

civilización

guanche.

Las Pictografías, óleos sobre lienzo, de 1951 y 1952, son imágenes en las que un conjunto de

signos pictóricos, que recuerdan a los prehistóricos, se inscriben en una superficie cromática conformada

por motivos abstractos. Son pinturas que enlazan la tradición indígena (signos que recuerdan la imagen

humana esquematizada, animales esquematizados, formas de peine, puntas de flecha, etc.) con el

surrealismo. Su interés por el subconsciente y lo primigenio, evocan el hallazgo de nuestro pasado, de

nuestro origen. Un ejemplo es Aborigen de Balos (1952).

Un paso más da en 1953 y 1954, cuando construye los Muros. Aquí investiga el valor de la

superficie, reduciendo el número de signos de sus pictografías e introduciendo nuevos materiales, como

arpilleras (tejido

de

estopa

muy

basto

usado

para

hacer

sacos),

tierras,

pedazos

de

cerámica,

etc.

Organiza

de forma más ordenada la imagen y amplía su escala.

En Collage (1954), perviven los signos, aunque a mayor escala y más esquemáticos que en las

pictografías anteriores. Recurre al signo del ancla.

Millares empieza a utilizar las arpilleras, aquí son todavía un elemento que añade a la superficie

del cuadro junto con otros materiales como arena, cerámica o madera. La arpillera es una evocación de

las telas con las que se envolvían las momias guanches, descubiertas por el pintor en el Museo Canario.

En el año 1955, tras su establecimiento en Madrid y bajo la influencia de Burri, las arpilleras, que

en principio solo ocupaban una parte de la superficie, se convertirán en soporte, en el elemento esencial.

Y en 1957, funda el grupo El Paso, en el que tendrá un papel decisivo.

Cuadro Nº 48 (1957) fue realizado al poco tiempo de la fundación de El Paso. Supone un avance

más en el uso de la arpillera, aquí ya no es un componente de un collage, sino que es la base material y

expresiva de la obra. El pintor enfatiza el sentido destructivo de las perforaciones, desgarros y cosidos de

la tela. El color se ha reducido al ocre natural de la arpillera, al blanco y al negro, aplicándolo de forma

irregular, con empastes y chorros.

Millares se decanta por las superficies de arpillera que desgarra, rompe, perfora, cose y recose.

Ensalza el valor de la materia como vehículo de expresión. Su paleta se reduce, es muy sobria,

predominan el marrón de la arpillera, el negro, el rojo y el blanco. La abstracción se sustituye por una

reconocible figuración y la obra adquiere, incluso por los materiales que incorpora a ella, un matiz social y

moral. Denuncia las atrocidades y barbaridades de este mundo.

Sus Homúnculos

se

nos

presentan

directamente

como

objetos

ellos

mismos

y no

como

representaciones dentro de un cuadro. En ellos, insinúa la figura humana, piernas, brazos, el tronco. Estas

arpilleras, consiguen transmitir una sensación de angustia, de miseria y de opresión, pero también la

grandeza del material humilde, del saco viejo y roto, recuperado de la basura como material artístico.



48

El homúnculo no es sólo la momia de los guanches exterminados por los conquistadores, sino que

hacen referencia a la historia de España, a la guerra civil.

En Cuadro 122 (1962) continúa con el desarrollo de la arpillera como soporte e introduce tubos y

latas. La tela se desgarra, se dobla y se anuda creando el centro de tensión en un relieve en forma de cruz.

El color se reduce al blanco, al negro y al ocre de la madera del bastidor. La obra es una metáfora de la

irracionalidad y crueldad de la condición humana.

En otras obras también trata motivos históricos como el Sarcófago para Felipe II, Los artefactos para la paz, que coincide con el XXV aniversario del final de la guerra civil o Mutilados de paz.

Desde su entrada en El Paso hasta la mitad de los sesenta, el negro es el color protagonista de sus

obras. Se trata de un negro denso y pastoso que favorece el efecto dramático que pretende lograr. Pero a

partir de 1964‐1965, el blanco cobra un papel cada vez más importante, como se puede ver en las

Antropofaunas y los Neandertalios, que siguen teniendo como motivo principal el ser humano.

Manolo Millares falleció en Madrid el 14 de agosto de 1972. Es uno de los artistas españoles de

más renombre universal.5

5 Web. Arte España



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50



51



52

Muchos fotógrafos

piensan

que

si

compran

una

cámara

fotográfica

mejor

podrán

tomar

fotografías

mejores. Una cámara fotográfica mejor no hará nada si no tienes la idea en tu cabeza o en tu corazón. Arnold Newman



53

l cementerio más antiguo de Las Palmas de Gran Canaria, tiene casi dos siglos

de historia. Funciona desde 1811 y ocupa 9.800 m2 del barrio histórico de

Vegueta. Las obras del frontis diseñadas por José Luján Pérez, se iniciaron en

1812 y concluyeron

en

1815

Decreto 19/2010, de 25 de febrero, por el que se declara Bien de Interés Cultural, con

categoría de Monumento "El Cementerio de Vegueta", situado en el término municipal de Las Palmas de Gran Canaria, isla de Gran Canaria, y se delimita su entorno de protección.

DESCRIPCIÓN.

Este recinto cementerial es uno de los conjuntos patrimoniales de carácter funerario más importantes de Canarias, constituyendo un exponente singular y significativo de la historia de la ciudad y de quienes fueron sus protagonistas. Además, este camposanto custodia un sobresaliente legado arquitectónico y escultórico, reflejo del ideario y del pensamiento artístico de una serie de reconocidos artífices insulares y foráneos.

El también conocido como cementerio de Las Palmas se encuentra emplazado en el límite sur del barrio de Vegueta de la capital grancanaria, en una zona antaño libre de edificaciones, fuera de los límites marcados por la antigua muralla de la ciudad: media fanega de terreno ubicada en una zona de cultivos de plataneras conocida como los Callejones. En la actualidad, y a raíz del crecimiento de la urbe, el cementerio de Vegueta se encuentra completamente inmerso en un ambiente urbano. Así, está delimitado por la Avenida Alcalde Díaz Saavedra Navarro en su flanco oriental, por la calle Eufemiano Jurado en su extremo norte y oeste, mientras que por el sur ‐donde se ubica la fachada principal ‐ linda con la calle Callejones.

La construcción de este recinto data de 1811, año en la que la epidemia de fiebre amarilla asoló la población de Las Palmas de Gran Canaria provocando un gran número de víctimas mortales. La

imperiosa necesidad

de

dar

sepultura

a un

número

elevado

de

difuntos

y los

cambios

que

ya

desde

finales

del siglo XVIII se estaban gestando en el mundo de las prácticas funerarias (Real Cédula de Carlos III prohibiendo el enterramiento en las iglesias) constituyen los motivos fundamentales que originan este primer cementerio de la ciudad. Inicialmente el cementerio sólo lo constituía un terreno cuadrado cercado con tres tapias, extendiéndose el frontis en la cara sur. No será hasta mediados del siglo XIX cuando se inician las primeras reformas importantes del inmueble, introduciéndose algunas novedades como fue el empleo de nichos para ir sustituyendo paulatinamente las fosas. Es en este momento cuando el cementerio adopta el diseño de un solar cuadrangular rodeado por altos muros, precedido de una portada desde la que se accede a un recinto central dividido por dos trazos perpendiculares y rodeados por cuatro calles colindantes a las tapias exteriores. Como suele ser habitual en otras necrópolis de la época, el centro del recinto se resalta mediante la instalación de algún monumento, en este caso una cruz monumental, en

cuyas proximidades

se

erigen

los

mausoleos

correspondientes

a las

familias

más

acaudaladas

de

la

ciudad.

La portada neoclásica del cementerio de Vegueta se atribuye a Luján Pérez, aunque el pórtico de acceso (confeccionado en piedra con puerta de hierro) es obra de Manuel Ponce León. Según M.R. Hernández, ha de destacarse la factura del diseño entra en los cánones clásicos, pero la decoración y asociación con la literatura tremendista y exaltada de Mariano José de Larra, son notas que vinculan a la estética romántica. Efectivamente en la parte superior de la portada se localiza una inscripción que transcribe unos versos de Larra: Templo de la verdad es el que miras/no desoigas la voz con que te advierte/que todo es ilusión menos la muerte.

En la actualidad el cementerio de Vegueta, con un planta de tendencia trapezoidal, está divido en dos departamentos principales. El primero de ellos corresponde a la zona de explanada contigua

a la

entrada

y en

ella

se

ubican

los

panteones

y mausoleos

más

significativos

del

recinto,

enlazados

por

anchas calles. En el segundo se localizan las tumbas de quienes no podía erigir mausoleos y panteones, así como, en el extremo norte, el ámbito correspondiente al ensanche del cementerio a raíz de la creciente

E



54

demanda de espacios sepulcrales. Pero además de las diferencias sociales que son reconocibles en el cementerio de Vegueta, también se identifican otras desemejanzas en la ordenación del camposanto. Así, por ejemplo, mientras que la mayor parte del recinto está destinado a sepulturas de católicos, existe también un ámbito de unos 500 metros cuadrados en los que se inhumó a creyentes de otras confesiones y al que se accedía a través de un angosto callejón.

En el cementerio de Vegueta se dio sepultura a personas pertenecientes a familias ilustres de la ciudad que tuvieron un especial protagonismo en la historia contemporánea de Las Palmas de Gran Canaria y del conjunto del archipiélago. Pero, además, en los inicios del siglo XIX la construcción de cementerios trae consigo el desarrollo de una escultura funeraria de capillas sepulcrales que han convertido al Cementerio de Vegueta en un auténtico museo que enriquece el valor arquitectónico del conjunto. Como se han encargado de destacar

algunos

autores,

las

obras

presentes

en

el

camposanto son representativas de los lenguajes artísticos del Ochocientos, identificándose piezas de inspiración clásica, que conviven, sin solución de continuidad, con una variedad de códigos estéticos entre los que predominan los medievalismos y eclecticismos.

Hay que destacar especialmente las aportaciones de Manuel Ponce León, quien utilizó en sus obras un lenguaje neogótico posiblemente vinculado al sentido de recogimiento y espiritualidad que se trata de conferir al lugar. Dentro de los proyectos debidos a este autor hay que distinguir los de carácter público y los privados. Entre los primeros, destaca la cruz goticista de diez metros de altura que se emplaza en la parte central del llamado patio antiguo, realizada en cantería azul y compuesta por tres cuerpos, de diferentes tamaños, sentados sobre una escalinata. El primero de los cuerpos, el de mayores dimensiones e

importancia, presenta

pináculos

y gabletes

goticistas

y en

sus

ocho

caras

se

inscriben

pasajes

bíblicos.

Entre las obras de carácter privado podrían destacarse las siguientes: mausoleo de la familia Manrique de Lara (1851), monumento funerario de Vázquez Bustamante (1857), Capilla decorada con ángel (1859), Capilla de la familia Casabuena (1859), la Capilla funeraria de la Familia Quintana (1866), monumento fúnebre de D. Cristóbal del Castillo (c. 1872‐1873), Capilla de las familias Sintes y Acevedo (1878), etc. El escultor genovés Paolo Triscornia di Ferdinando realizó los monumentos erigidos para la familia Rodríguez González y en memoria de los náufragos italianos que perecieron en la colisión entre los vapores Sudamérica y La France (1888). Además, llama la atención una serie de esculturas y grupos escultóricos cuya autoría no es conocida: es el caso del monumento funerario realizado para la familia Gourié, significado por un ángel cabizbajo que porta una cruz.

En definitiva, el cementerio de Vegueta constituye un magnífico ejemplo de los primeros camposantos

que

comienzan

a erigirse

en

las

islas

en

los

inicios

del

siglo

XIX;

siendo,

además,

un

exponente de alto valor histórico, pues en su interior puede hacerse un amplio recorrido por la historia contemporánea canaria a través de aspectos tan diversos como sus protagonistas ‐célebres o anónimos‐ , los acontecimientos que allí se reflejan o los gustos artísticos plasmados en los monumentos funerarios que este lugar atesora.

Las distintas estatuas, monumentos funerarios y busto, creo que están bien descritos en el

decreto.

Archivo fotográfico de Fedac. Autor Kurt Herrmann. Foto nº 1180



55

01).- EXTERIOR DEL CEMENTERIO DE VEGUETA

En la plazoleta que esta frente a la puerta principal del cementerio está situada esta placa:

Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria

D. Alejandro del Castillo y del Castillo

Alcalde desde el 15 de diciembre de 1942 hasta el 23 de noviembre de 1944.

Julio de 2003



56

La portada neoclásica del cementerio de Vegueta se atribuye a Luján Pérez, aunque el pórtico de acceso (confeccionado en piedra con puerta de hierro) es obra de Manuel Ponce de León



57

EL FRONTIS DE ESTA NECRÓPOLIS ES OBRA DEL ALARIFE Y ESCULTOR CANARIO

José Luján Pérez LOS TRABAJOS SE INICIARON EN 1812 Y

CONCLUYERON EN

1815.

EL AYUNTAMIENTO DE LA CIUDAD DE LAS PALMAS EN RECUERDO DEL QUE FUERA NUESTRO

IMAGINERO MAYOR. NAVIDAD 1990

( Creo que la Placa debería poner “El Ayuntamiento de la Ciudad de Las Palmas de Gran Canaria)

Inscripción sobre unos versos de Larra, siempre se decía que eran de Benito Pérez Galdós. La gente del pueblo lo ha cambiado por estas palabras: “Templo de la verdad es el que miras no desoigas la voz con que te advierte que si no te entierran aquí te entierran en Tamaraceite”. Esta entrada

es

obra

de

Ponce

de

León,

dentro

se

ven

las

dos

esculturas.

Vista varias del interior del patio



58

02).- INTERIOR DEL CEMENTERIO. PATIO PRINCIPAL

“Campana” situada a la entrada a la derecha junto a la puerta, con fecha de 1868. Tiene en la parte

inferior

el

nombre

de

la

compañía

de

fundición.



59

Situado en la calle central frente a la entrada principal se encuentra estas dos esculturas

de bronce, como cosa curiosa, cada momento le dan una mano de pintura, como si fuese, que cuando

sobra pintura en los almacenes del ayuntamiento, la usan aquí.

Las esculturas sobre pedestal de cantería y busto completo de Bronce, son de los finales del XIX, representas a S. Juan Evangelista y La Dolorosa



60

“La Dolorosa”

“San Juan Evangelista”



61

Inscripción sobre la puerta.

“Panteón en memoria de

Dª Maria de los Remedios Russel y Ramos, de su

sobrino Pedro Aguilar en

1868” , está situado entrando a la derecha el primero.



62

Segundo. D. José Mendoza y Saavedra 25‐04‐1894. Recuerdo de sus hijos y hermanos.

Sepulcro familiar de D. Domingo Sicilia

y Sánchez año 1870



63

Dentro de este panteón hay una nota que dice “Dª Antonia del Rio León”

En la lapida de mármol sobre la puerta inscripción

“1870. Capilla

de

D.

Juan

F.

Apolinario

y su

esposa

Dª Cayetana Masier



64

Panteón sin inscripción ni nombre

Familia Saenz Tejera. En la lapida “D. Miguel Déniz y Miranda 11 de marzo 1784 – 14 de

abril 1856”



65

Mausoleo de la Familia Rodríguez



66



67



68

Autor del Monumento funerario.



69

CAPILLA DE LA CASA DE ROCHA

EL SR. D. ANTONIO DE LA ROCHA Y LUGO QUE FALLECIÓ EL 15 DE MAYO

DE 1858 A LA EDAD DE 72 AÑOS A SU GRATA MEMORIA LE OFRECEN ESTE TRISTE RECUERDO

SU QUERIDA ESPOSA E HIJOS



70

Grupo escultórico de la tumba de la familia Gourier



71

Detalle del grupo

Una de las personas importante de esta familia es Don Alfonso Gourie.

D. Alfonso Gourier nación en Francia. Muy joven aún vino a Canarias, confinado como

prisionero de

guerra

de

España,

y supo

labrarse

aquí

una

destacada

personalidad

por

sus

dotes

de

hombre

emprendedor y caballeroso. Era de una bondad reconocida y amante de fomentar los estudios entre gente que lo merecían, como lo demuestra la protección que dispenso al célebre Doctor D. Alfonso Espínola.

El antiguo soldado de Napoleón Bonaparte adquirió poco a poco grandes propiedades en Arucas y supo invertir importantes en el florecimiento de la Isla, que luego dieron como fruto la fundación de las primeras industrias en Gran Canaria.

Cuando la aparición de los tintes alemanes, que dejaron sin posibilidad de venta la gran producción de cochinilla que entonces tenía la

Isla, fundó

la

fábrica

de

azúcar

de

Arucas,

en

cuya

empresa

no

solo

participo sino que hizo que muchas personas, económicamente bien situadas se unieran en un magno esfuerzo por salvar las finanzas de nuestra tierra. Esto le animo a actuar decididamente en la fundación de nuevas fábricas y trapiches en otros lugares de la Isla.

Se puede afirmar que fue Gourier uno de los extranjeras que más influencia ha tenido en la transformación de Gran Canaria. Su

espíritu emprendedor logro esta vuelta al cultivo de la caña de azúcar, que había sido abandonado hacía muchos años, y que fue en aquel momento la salvación de la economía de la Isla. Solo se abandono más tarde al crearse la nueva riqueza platanera (Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955. nº 31)



72

Grupo escultórico de la familia de D. Cristóbal del Castillo Manrique de Lara, tiene erigido

un busto con pedestal en el Parque San Telmo.

Situado a la derecha de la puerta de entrada, al final del pasillo pegado en la esquina.



73

Vista general del monumento



74

Medallón con el relieve de D. Cristóbal

Los ángeles custodiando el monumento colocados en los laterales



75

Remate final del monumento

Lapidas en el frente cada uno delante de los ángeles



76

Panteón de “Dominicas Misioneras de la Sagrada Familia”

La Congregación nace en Las Palmas de Gran Canaria, el 12 de Junio de 1895. Es fundada por Fr. José

Cueto y Díez

de

la

Maza

O.P.,

y por

la

Madre

Pilar

Prieto

Vidal.



77

En este monumento funerario situado al lado del anterior, está enterrado D. Juan Mª de

León y Joven.

Don Juan Mª de León y Joven, nació en Las Palmas de Gran Canaria y era nieto del célebre

Coronel Don Juan Mª de León Romero, primer Jefe del Batallón de Leales Canarios, más conocido por la

gloriosa Granadera de Gran Canaria.



78

Don Juan Mª de León y Joven se destacó por su patriotismo,

honor y virtud cívica. Perteneció al partido progresista que desempeño un

papel destacado en nuestra ciudad en la época de su transformación

después de los años del cólera‐ Ocupo varias veces la Presidencia de

nuestro Ayuntamiento y también el cargo de Vicepresidente de la Asamblea

Provincial.

Fue uno de los Alcalde más populares que ha tenido Las

Palmas. Siguió la tradición militar de la familia y fue Capitán de las Milicias

Nacionales en 1869.

Se le conoció, además como persona de gran cultura, fruto

de sus viajes y de una vida consagrada al estudio en su buena biblioteca.

Quedó ligado a la política de su primo hermano D. Fernando de León y

Castillo desde que tuvo lugar la elección de éste en 1871. Muestra de la

confianza y lealtad que se presumía en él fue el Presidiera el Directorio

leonista después de la destitución de D. Juan de León y Castillo; pero su salud ya entonces no era muy

buena, falleciendo poco después, el 4 de septiembre de 1882, en su hacienda de Tafira (Serie de 100 Canarios

Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955. nº 31)



79



80

Detalle de la escultura



81

La placa de mármol sobre el dintel de la puerta dice: “Pertenece a la familia de Quintana. La mando

construir en 1865 el Sr. Coronel D. José de Quintana Llarena y Rodríguez de Vivar. Comendador de la

Orden Americana de Ysabel La Católica. Caballero de la Orden S. Hermenegildo y Procurador del Reino

en la legislatura de 1834”



82

Panteón de la familia Boissier Martínez de

Escobar

Panteón sin nombre y un poco

abandonado



83

Sepulcro de la casa Manrique de Lara. La lapida de mármol en el frente dice:

SEPULCRO DE LA CASA MANRIQUE DE LARA

EL SOR D. AGUSTÍN MANRIQUE DE LARA CABALLERO MAESTRANTE DE SEVILLA Y LA SORA Dª MARIA DE LOS DOLORES MANRIQUE DE LARA SU ESPOSA Y LA MEMORIA DE SUS MUY QUERIDOS HIJOS Dº FRANCO Y

Dª MAGDALENA

Dº FRANCISCO MANRIQUE DE LARA

MURIO A

LOS

CUATRO

ANÑOS

DE

SU

EDAD

EN

1847

Dª MAGDALENA MANRIQUE DE LARA

A LOS 15 AÑOS DE SU EDAD 1851 R.I.P



84

Escudo en el lateral



85



86

Leyenda sobre el dintel de la puerta “Propiedad de Don Francisco Toledo”



87

D. Alejandro Douillet Santana, Dolores Pérez Alejo y sus hijas Vicenta, Maruca y Ana



88

Tumba de la familia de D. Juan E. Doreste y Rodríguez



89



90

Capilla funeraria de Elías y Antonia Placeres



91



92



93



94

Sábado 7 de agosto de 2004

EL NAUFRAGIO DEL VAPOR "SUD AMÉRICA" EN LAS PALMAS

Hace ciento doce años se produjo en el Puerto de La Luz el hundimiento del trasatlántico

italiano "Sud América" que resultó ser la mayor catástrofe marítima ocurrida en Canarias hasta la fecha.

Perecieron ahogadas setenta y nueve personas entre pasajeros y tripulantes pese que el buque se

encontraba fondeado bastante cerca de la costa. En el viejo cementerio grancanario de San José en el

barrio del

mismo

nombre,

se

levantó

en

1892

un

mausoleo

que

recuerda

a todas

las

víctimas

de

la

tragedia con una inscripción en la que se puede leer la frase "La carità della Patria lontana ai suoi figli" (La

caridad de la Patria lejana a sus hijos).

Los trabajos de construcción del nuevo puerto de refugio que sustituyó al antiguo muelle

de San Telmo de Las Palmas situado en la margen derecha de la desembocadura del barranco de

Guiniguada, se iniciaron en 1883, es decir cinco años antes del naufragio. De hecho, este puerto de

refugio, situado en la que entonces se denominaba Bahía de las Isletas en el Puerto de La Luz, ya había

reemplazado al viejo e inseguro muelle de San Telmo como punto de escala para todas las operaciones de

los vapores y veleros que recalaban en la isla. No hay que olvidar que este pequeño espigón de piedra,

dependía para su utilización del capricho de las condiciones atmosféricas y de la mar.

A las

6 de

la

mañana

del

13

de

Septiembre

de

1888

el

trasatlántico

italiano

"Sud

América"

perteneciente a la flota de La Veloce con 260 pasajeros, 69 tripulantes y 700 toneladas de carga en

tránsito procedente de Buenos Aires para Génova su puerto base, efectuaba la maniobra de fondeo para

carbonear y desembarcar y embarcar pasajeros en la bahía de Las Palmas, cuando fue abordado de proa

por el vapor francés de la S.G.T. de El Havre "La France" de 4.575 toneladas que en ese momento

abandonaba el mismo fondeadero para seguir viaje hacia el Río de La Plata con más de 1.300 pasajeros y

tripulantes. El buque italiano se hundió casi instantáneamente en quince metros de agua, quedando a flor

de agua tan solo el extremo de sus cuatro mástiles, a menos de 600 metros de la playa..

Perdieron la vida el primer oficial Tommaso Gallucci, otros cuatro tripulantes y setenta y

cuatro pasajeros, entre los que se encontraba los doce tripulantes del velero "Minerva" que habían

sobrevivido al naufragio de su pequeña goleta, la cual se había hundido frente a las costas del Brasil y que

a su

vez

eran

repatriados

en

el

"Sud

América".

El

Destino

esta

vez

no

les

concedió

una

segunda

ocasión.

El "Sud América" se encontraba al mando del capitán Carlo Bertora y gracias a su

comportamiento no hubo que lamentar mayores pérdidas humanas. El 1º Oficial Gallucci murió al intentar

salvar a un pasajero que se aferraba desesperadamente a una mesa que flotaba entre los restos del

naufragio. Cuando el Capitán Bertora fue puesto a salvo, tanto los supervivientes como muchos

pescadores y marineros de Las Palmas que habían colaborado en las tareas de salvamento le expresaron

su agradecimiento por lo que había hecho por los náufragos. También hay que destacar la inestimable

ayuda que prestaron los tripulantes de las lanchas de los vapores que aquel día se encontraban en

puerto, varias embarcaciones locales y sobre todo los de la falúa de Sanidad Exterior con el Dr. Champsaur

al frente.

Por aquel

entonces

circuló

el

rumor

nunca

confirmado

que

atribuía

el

fallecimiento

de

tanta gente a que muchos emigrantes que regresaban a su país después de "hacer las Américas", antes de

saltar al agua por la borda, se habían llenado los bolsillos de monedas de oro, fruto de su trabajo en el

nuevo continente, pereciendo ahogados. Cuatro días después llegó a Las Palmas el buque "Nord

América" de su misma compañía que embarcó a todos los supervivientes con destino a Génova.

El "Sud América" era un buque de 1.258 toneladas de registro que podía alcanzar los doce

nudos de velocidad. Transportaba 75 pasajeros en 1ª Clase, 52 en 2ª y 750 emigrantes alojados en amplios

entrepuentes. La dotación era de 70 tripulantes y según la costumbre de la época, los alojamientos de 1ª

se encontraban a popa considerada entonces la zona noble del navío. La 2ª Clase estaba situada a proa del

puente de navegación y los dormitorios de 3ª ocupaban los entrepuentes a proa divididos en dormitorios

para hombres y para mujeres; los niños hasta los doce años viajaban con las mujeres. Había sido

construido en Inglaterra por Wigham & Richardson de Wallsend en 1871 junto con otros dos buques

gemelos, el "Nord América" (1º) y el "Europa". Hay que aclarar que el 2º "Nord América" que sustituyó al



95

primero que había naufragado en las costas españolas en 1883, fue el que recogió a los supervivientes del

"Sud América" en Las Palmas.

El vapor se encontraba asegurado en 800.000 liras oro por la Società Italiana di

Assicurazioni, la cual abonó el importe del daño a La Veloce, actuando posteriormente contra la S.G.T.

(Société Générale Transatlantique) de El Havre.

No faltaron ni las polémicas ni las noticias en la prensa de la época. El capitán Raymond

Verd del

"La

France"

atribuyó

toda

la

culpa

al

trasatlántico

italiano

en

un

artículo

aparecido

en

la

Shipping

Gazette de Liverpool, pero la investigación efectuada por las autoridades españolas de Las Palmas exculpó

al Capitán Bertora del "Sud América", liberándolo de cualquier responsabilidad. El tribunal constituido en

Las Palmas a petición de la compañía aseguradora, se declaró incompetente para juzgar el caso, que fue

transferido al P. & I. Gibson & Phillmore de Londres. El abogado Caveri del bufete Key de Liverpool

defendió tanto los intereses de La Veloce como los del estado italiano. Al final se arbitró una sentencia

que dio la razón a los italianos, condenando a la S.G.T. al pago de los daños y demás gastos. 1

"La carità della Patria lontana ai suoi figli" (La caridad de la Patria lejana a sus hijos).

1 escoben.blogspot.com



97



98

Cruz goticista de diez metros de altura que se emplaza en la parte central del llamado

patio antiguo, realizada en cantería azul, marmol blanco y madera, compuesta por tres cuerpos, de

diferentes tamaños, sentados sobre una escalinata. El primero de los cuerpos, el de mayores dimensiones

e importancia, presenta pináculos y gabletes goticistas y en sus ocho caras se inscriben pasajes bíblicos.

Autor: Manuel Ponce de León y Falcón. Año 1862.



99

A la izquierda el busto con pedestal de D. Gregorio Chil y Naranjo, a la derecha….

A la derecha el monumento levantado en

honor de Alfreco Kraus y detrás de este el

busto con pedestal a D. Antonio López Bota



100

A la izquierda el monumento funerario erigido en honor de los naufragos del vapor “Sud – America”



101

Busto con pedestal, con

lapida de granito natural

negro de el Dr. Antonio

López

Bota. tiene

un

monumento en la calle

Lentini.

Abogado y político.

Miembro fundacional del

Gabinete Literario, primer

director del colegio San

Agustín y Alcalde de Las

Palmas.



102

Busto con pedestal y lapida de granito natural negro de Dr. Gregorio Chil y Naranjo , tiene levantado un monumento en el Paseo de Chil.

Dr. Don Gregorio Chil y Naranjo: médico, historiador y antropólogo nacido en Telde en 1831, fallecido en Las Palmas en 1901.



103

Tomás Morales Castellano (Moya (Las Palmas), 10 de octubre 1884 ‐ † Las Palmas de Gran

Canaria, 15 de agosto de 1921) fue un poeta español, máximo representante del modernismo lírico insular

e iniciador de la poesía canaria moderna, es considerado uno de los principales poetas del modernismo

español. Autor del libro Las Rosa de Hércules, destaca entre su obra de poemas la Oda al Atlántico.

Tumba de Tomas Morales con escultura de Victorio Macho.



104

La escultura “el Implorante” fue presentada en la 1ª exposición de artista ibérico



105

Tiene una escultura en la plazoleta Tomas Morales y una placa en el instituto del

mismo nombre



106

Monumento erigido en honor de Alfredo kraus. Autor: Lourdes Umérez. La lapida en el suelo tiene la siguiente inscripción: “ALFREDO KRAUS TRUJILLO. 24‐ XI ‐1927 10‐IX ‐1999. ROSA BLANCA LEY BIRD. 26‐V ‐

1932 05‐IX ‐1997. SUS HIJOS Y NIETOS SIEMPRE LOS RECORDAREMOS”



108



Dedica

Kr

da al ilustre us.

Una

rép

tenor, está lica

de

esta

monument

rigida en la scultura

es

en la Plaza

109

parte front la

que

está

del Auditori

l del Auditoituada

en

el de Las Pal

rio Maestro Cementerioas de Gran

Padilla, en l de

Vegueta Canaria

Plaza Alfr . Tiene

otro

do



111

La lapida de este mausoleo dice:

HIC JACETE EL

EXCMO. SEÑOR DON

PEDRO BRAVO DE LAGUNA Y JOVEN DE SALAS (1832 – 1896)

GENERAL INSGNE DE LOS REALES EJERCITOS DE ESPAÑA. SENADOR DEL REINO Y DIPUTADO A CORTES CABALLERO GRAN CRUZ DEL MERITO MILITAR DE LA REALES ORDENES DE CARLOS III E ISABEL LA

CATOLICA Y DE LA LEGION DE HONOR DE FRANCIA

IMPULSO SIN DESCANSO EL ENGRADECIMIENTO Y ADELANTO DE SU TIERRA

CON EL DESCANSA SUS ESPOSAS DOÑA SEBASTIANA (1838 – 1869) Y DOÑA Mª DEL CARMEN MANRIQUE DE LARA Y DEL CASTILLO (1840 – 1925) Y SUS HIJOS DON JACINTO. DOÑA Mª DEL CARMEN. DON

CRISTOBAL Y DOÑA ELVIRA.



112



113



114



115

Monumento funerario de la familia José Díaz Falcón



116



120



121



122

El Excmo. Sr. D. Santiago Verdugo Pestana. General de Brigada

Falleció en Las Palmas el 8 de abril de 1908 Su esposa la Excma. Sra. Dª Maria García

Llarena Falleció en Barcelona el 16 de abril de 1910



123

Familia León y Castillo



124



125

La lapida dice:

D.E.P.

DN. JOSÉ BETHENCOURT CASTILLO

+ 6 DE NOVIEMBRE DE 1847

PROPIEDAD FAMILIAR

DOÑA IRENE VELAZQUE MARTIN Y VDA. E HIJOS DN RAFAEL VELAZQUEZ MARTIN



127

Panteón Manuel de la Encarnación García



131



134

Mariano Vázquez y Bustamante



136

Juan Manrique de Lara y Ponte Asunción Fierro del Castillo Olivares



139



141

l barrio de Vegueta posee un significado entrañable para la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria ya que constituye el lugar donde ésta tuvo su origen. Hoy día, este núcleo urbano es el centro histórico mejor conservado de las islas

Canarias y en él, pasado y presente se dan la mano. A pesar del enorme crecimiento de la ciudad, lo que entendemos por Vegueta está muy

próximo a lo

que

consideraban

nuestros

antepasados.

Este

barrio

se

extendió

históricamente

entre

los

límites naturales que suponían el barranco de Guiniguada en la parte norte, el mar al naciente y una

estructura montañosa al oeste. Al sur, una muralla defensiva que transcurría perpendicularmente al mar, cerraba y protegía el recinto urbano desde el siglo XVI. Hoy ya no existe, debido a su derribo a mediados del XIX, tal y como ocurrió con la muralla de Triana. Sin embargo, podemos imaginamos su emplazamiento

siguiendo el trazado de las actuales calles Alonso Quintero y Hernán Pérez. Otros límites históricos han

desaparecido. En 1970, la construcción de la carretera del centro tapó el cauce del Guiniguada, que

delimitaba y separaba Vegueta de su vecino barrio de Triana. De igual modo, el límite natural del mar fue

sustituido, en cierto sentido, por la carretera del sur. Al poniente, la estructura montañosa actualmente

casi queda oculta bajo los superpoblados riscos de San Juan, San José y San Roque. A pesar de todos estos cambios, ha pervivido la entidad histórica de Vegueta como barrio

primigenio de

nuestra

ciudad

y,

por

ello,

invitamos

a reconocerlo

y descubrirlo.

No

existe

mejor

punto

de

partida que el lugar donde tuvo su origen. La actual plazoleta y ermita de San Antonio Abad ocupan el emplazamiento donde posiblemente estuvo establecido el Real de Las Palmas, campamento militar del último tercio del siglo XV ubicado en el margen derecho de la desembocadura del Guiniguada, a cuyo

frente se encontraba Juan Rejón. Finalizada la conquista, hacia 1483, comenzó la primera urbanización de

Las Palmas de G.C. y, a partir del citado campamento, poco a poco fueron surgiendo las primeras casas y

los edificios oficiales, religiosos y de beneficencia, necesarios para atender las necesidades del recién

nacido núcleo de población. Las construcciones iniciales siguieron un trazado de calles estrechas y

sinuosas conformando manzanas irregulares que daban a la ciudad un aspecto medieval. Esta trama

urbana persiste hoy día, pudiendo observarse en torno a San Antonio Abad y a la plazoleta de los Álamos, donde se erigían la antigua Catedral de Santa Ana (Iglesia Vieja del Sagrario) y el primitivo Hospital de San

Martín, fundado

desde

1481.

A lo largo del Seiscientos, se produce la

consolidación de Vegueta como primer núcleo de población de Las Palmas de

Gran Canaria, constituyendo, junto al barrio de Triana, el principal casco

urbano de esta ciudad hasta el siglo XIX. Con el trazado de la plaza de Santa Ana a

principios del XVI, comenzaron a

instalarse en este espacio los edificios administrativos y religiosos más

importantes, como

la

Catedral

de

Santa

Ana (nombre relacionado con la anciana, supuesta Santa Ana, que indicó a los conquistadores el lugar más idóneo para

instalar su campamento), el Palacio

2

Episcopal, las Casas Consistoriales o Ayuntamiento, la Audiencia Territorial y la Casa Regental. Además, se

establecieron en esta época el convento de San Pedro Mártir o de Santo Domingo y varias ermitas, como

las de Nuestra Señora de los Reyes, Espíritu Santo y de la Vera Cruz. El diseño urbanístico de esta nueva

zona de Vegueta en el siglo XVI experimentó un desarrollo mucho más organizado que el del núcleo

primitivo de la ciudad y así, en torno a la referida plaza de Santa Ana, se levantaron manzanas

rectangulares conformando

una

especie

de

trazado

reticular

que

puede

observarse

actualmente

en

las

calles circundantes a aquélla y a la de Santo Domingo. Este planeamiento de Vegueta respondía al tipo de

2 Archivo fotográfico de Fedac. Fotografía nº 3405. Autor Kurt Herman. Proveedor José A. Pérez Cruz

E



142

ciudad castellana de la época, sirviendo de modelo a lo que con posterioridad se haría en suelo

americano. Tras la invasión holandesa de Van der Does en 1599, que trajo consigo la destrucción de

las mejores edificaciones del barrio, se produjo, a lo largo de la siguiente centuria, un proceso de

reconstrucción de la mayoría de los inmuebles de carácter civil, religioso y privado. Este evento afectó a

los conventos, ermitas, Casas Consistoriales, Palacio Episcopal, etc. Asimismo, en el siglo XVII se edificaron

dos nuevos cenobios en Vegueta, el de las Bernardas Descalzas de San Ildefonso y el de San Agustín, que

vinieron

a

acentuar

el

carácter

conventual

que

tenía

esta

ciudad

desde

el

Quinientos.

A lo largo del XVIII y XIX, van a producirse diferentes remodelaciones urbanas dentro de Vegueta, especialmente las que tuvieron lugar con la llegada de los ideales ilustrados y clasicistas a partir de fines del siglo XVIII, y las que fueron consecuencia directa de las desamortizaciones decimonónicas. De hecho, la actual configuración del barrio se basa primordialmente en la labor desamortizadora del pasado siglo, que supuso la privatización de los tres conventos ubicados en aquel recinto además de la venta de sus terrenos y dependencias como nuevo suelo urbano para crear plazas, viviendas y edificaciones públicas. Así, el monasterio de San Ildefonso fue derribado y sustituido por casas particulares, amén de servir de

emplazamiento para el Museo Canario y el colegio Viera y Clavijo. De los conventos de Santo Domingo y

San Agustín sólo quedaron las iglesias, que fueron convertidas en parroquias, pasando algunas dependencias a tener una función civil muy distinta de la original (beneficencia, cuarteles militares, centros docentes, etc.).

Por otra parte, en el siglo XIX encontramos en Vegueta una serie de instituciones que van

a suponer la reactivación de la vida cultural de este histórico barrio. Nos referimos a la creación del colegio de San Agustín en 1844, a la constitución de una Biblioteca Municipal entre 1860‐1869 y a la

fundación de El Museo Canario en 1879. Estas iniciativas potenciaron el moderno desarrollo del barrio ya

que, hasta la centuria anterior, el peso de la labor cultural estaba ligado a la Iglesia y, de modo especial, al Seminario Conciliar de la Inmaculada Concepción que fuera auspiciado por Carlos III. Puede afirmarse que en el devenir histórico del barrio que nos ocupa han intervenido, favorable o

desfavorablemente, las diferentes coyunturas políticas y económicas que se han sucedido a lo largo del tiempo. Vegueta, y en concreto la plaza de Santa Ana, ha sido escenario de acontecimientos políticos importantes a la par que se gestaban determinadas concepciones e ideologías. Por otro lado, las épocas de auge económico contribuyeron al embellecimiento de calles, plazas y fachadas, proporcionando a este

conjunto histórico el carácter "señorial" con el que tradicionalmente se le ha identificado. Valiosos testimonios mudos dan a conocer al transeúnte de Vegueta datos específicos

sobre el pasado del barrio. Así, la nomenclatura de las distintas calles recuerda a sus antiguos moradores, a ciertos acontecimientos, actividades, personajes e instituciones que fueron relevantes en su día. A pesar del tiempo, algunas conservan su nombre original. Actualmente, paneles de cerámica instalados a

iniciativa de El Museo Canario, registran la denominación antigua y al uso de estas vías. Dignas de

mención son las calles de la Herrería (por el oficio artesanal que allí se desarrollaba); de la Pelota (por el "juego de la pelota"); de los Canónigos (López Botas); de la Recova (Mesa de León); de las Vendederas (Reloj); de los Portugueses (Colón), etc.

Dentro de la nómina de personajes significativos ‐en el campo socio‐cultural y artístico

grancanario‐, que han residido en Vegueta, reseñamos los nombres del historiador José de Viera y Clavijo

y del

Obispo

Encina

(que

habitaron

en

casas

circundantes

a la

plaza

de

Santa

Ana);

del

polígrafo

Agustín

Millares Torres (en la antigua calle de la Gloria); del imaginero José Luján Pérez (en el callejón de Santa

Bárbara); del artista Manuel Ponce de León (plazoleta del Espíritu Santo); del político y periodista Nicolás Estévanez (en la plazoleta de San Antonio Abad); y del doctor Gregorio Chil y Naranjo (en la que fuera calle

de los Canónigos). Quisiéramos también dejar constancia de los nombres de algunos pintores que reflejaron

su particular imagen del barrio de Vegueta. Citemos, entre otros, a Comas Quesada, Cirilo Suárez, Manolo

Ruiz... 3

El tercer recorrido es por la zona de Vegueta y alrededores comprende desde la calle Juan

de Quesada‐Mesa de León (Plaza del Mercado de Vegueta) hasta la calle Alonso Quintero y Hernán Pérez

y desde

el

mar

al

Paseo

de

San

José

3 Extracto de la Web de DIS. Departamento de informática y sistemas de la Universidad de Las Palmas de Gran

Canaria)



145



146

A) MERCADO DE VEGUETA

01) JOSÉ CASTELLANO SANTANA

José Castellano, tiene dos placas colocadas en la ciudad: una situada en el Paseo de San

José y otra en la fachada de la Plaza del Mercado de Vegueta.

Relieve situado en el mercado de Vegueta en la fachada de la calle Mendizábal Autor: Susana Requena



148

02) SRA. CON LA COMPRA

En la plaza de Vegueta en el interior está la escultura de la Sra. con la compra

Escultura

de

Bronce

sobre

pedestal

de

piedra

de

la

“Sra.

con

la

compra”.

Autor:

Manena

Juan.

2002



151

B) CL. ROQUE MORENA

01) D. JOSÉ DE VIERA Y CLAVIJO

Don José de Viera y Clavijo (1731‐1813).

El mejor historiador de Canarias nació en Realejo Alto –

Tenerife – el 28 de diciembre de 1731 y desarrolló gran parte de su vida y

su obra

en

Las

Palmas.

Ordenado

de

menores

en

La

Laguna

lo

hizo

después

de mayores, en Las Palmas. En la célebre tertulia del Marqués de

Villanueva del Prado se engendro su idea de escribir la Historia de nuestro

Archipiélago. Le dio posibilidades para ello el acceso directo a los archivos familiares de la nobleza y la extensa investigación que después pido hacer de Gran Canaria.

En su viajes por Europa rebusco archivos trabó relaciones con otros historiadores y tomo clases, lo mismo de historia natural que de

química o astronomía. Termino su obra en el año 1873 en que se publicó el cuarto tomo de la Historia de Canarias. Es posible que jamás se supere el valor literario de esta obra. Fue miembro de la Academia de la Historia.

Era un

hombre

sencillo

y que

amaba

su

tierra.

Rechazó

cargos preeminentes en la Península para aceptar el Arcedianato de

Fuerteventura, viniendo a Las Palmas en 1784. Aquí continúo su labor. Entre las instituciones a las que se

dedicó estuvo la Sociedad Económica de Amigos del País de, de la cual fue Director perpetúo. Otra de sus obras más admirables fue la Historia Natural de las Islas Canarias, en forma de

diccionario, donde se describen todos los animales, plantas y minerales del archipiélago. Esta enterrado

en el Panteón de Canónigos del Cementerio de Las Palmas.4

El pedestal de losetas de cantería natural y busto de bronce está situado en la plaza de la Sociedad Económica de Amigos del País. Autor: Plácido Fleitas. 1958

4 Serie de “100 canarios Ilustres”. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas – 1955. nº 21



152



153

02) PLACA FUNDACION REAL SOCIEDAD ECONÓMICA DE AMIGOS DEL PAÍS

En la Plaza de la Real Sociedad Económica de Amigos del País, en la fachada del antiguo potrero existe esta placa de mármol con la inscripción:

“LA REAL SOCIEDAD ECONÓMICA DE AMIGOS DEL PAIS DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA FUE FUNDADA EN 1776 POR EL OBISPO SERVERA FUE LA PRIMERA QUE SE CRREO EN LAS ISLAS CANARIAS Y LA DECIMA ENTRE LAS ESPAÑOLAS. EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.

JUNIO

DE

1995”



154

03) Cl. SAN AGUSTÍN

En la fachada del edificio con el nº 6 en la calle San Agustín nº 6, este conjunto de escudo y placa, perteneciente a “Heredades de Las Palmas Dragonal Bucio y Briviesca – 26 de julio de 1501”

La Heredad de Las Palmas se fundó por Real Cédula de los Reyes Católicos, firmada en

Granada el 26 de julio de 1501, aunque, desgraciadamente, hasta el año 1858 se carece de información

precisa

de

su

gobierno

y

administración,

debido

a

dos

grandes

incendios

que

arrasaron

los

archivos

de

las

Casas Consistoriales capitalinas en los años 1599 y 1859. Días pasados, con el acto de presentación de las mejoras realizadas en la sede de la

Heredad, en la calle San Agustín del señero barrio de Vegueta y la puesta en marcha de la presa de la



157

02) RECORDATORIO FUNDACIÓN REAL AUDIENCIA DE CANARIAS

La Real Audiencia de Canarias fue creada en el año 1526

como Tribunal de Apelación. Durante siglos tuvo como sede el antiguo

edificio de las Casas Consistoriales en la Plaza de Santa Ana. Más tarde ocupo el edificio del convento de San Agustín

fundado en este lugar en 1664. De este solo se conserva la torre de sillería. El actual Palacio de Justicia data de 1965.

Junio de 1994



158

D) IGLESIA SAN AGUSTÍN

01) RETABLO DEL ALTA MAYOR

El Retablo del Altar Mayor 6

El retablo del Altar mayor lo diseñó y realizó el escultor Luis Arencibia Betancourt, natural de Gran Canaria, según los datos teológicos, litúrgicos, históricos y catequéticos que le proporcionó el Párroco Diego Monzón Melián

6 Extraído de la Web de la Parroquia Matriz de San Agustín



159

Es un altorrelieve fundido en bronce en el Taller “Wenceslaoarte, S.L.” de Toledo. Mide

12 metros de alto por 6 metros de ancho y pesa 10 toneladas, además de los 6.500 kilos de peso de la

estructura de hierro que lo sostiene. Fue traído a Gran Canaria dividido en 52 piezas, más un resto de 15 pequeñas sueltas.

La empresa de fundición "Funcho Esculturas" de Las Palmas de Gran Canaria se encargó de acoplar los 52

trozos soldándolos entre ellos. Luego lo cortó en tres grandes paños de 6 metros de ancho por 3,50 de

alto para su posterior traslado a la Iglesia de San Agustín. Fue colocado en el mes de marzo de 2005 por dicha empresa. Una breve explicación la puede leer a continuación.

Teología

El Misterio Pascual, la muerte y resurrección de Cristo, ocupa el centro del retablo. Se

expresa

en

la

imagen

de

Jesucristo

clavado

en

la

cruz

retoñando:

El

árbol

de

la

cruz

se

convierte

en

el

árbol de la Vida (Gn 2,9; Ap. 2,7;) y de sus raíces surge un río de agua viva que da vida y sentido a toda la

creación (Col 1, 20; Ap. 22, 1‐5; Ef. 1,10). El Misterio Pascual se actualiza en cada eucaristía (1ª Cor 11, 23‐25; Mc17, 22‐26).



160

Liturgia

En la parte superior se contempla el Banquete de Bodas del Cordero (Ap19, 6‐9).

Sobre la mesa: el Cordero Pascual y los símbolos eucarísticos: el pan y el cáliz. A su

alrededor, la comunidad cristiana, presidida en cada iglesia local por el obispo, llamada a dar

permanentemente testimonio

de

Cristo

con

los

mártires

y teniendo

como

modelo

de

experiencia

creyente

a la Madre del Salvador, que es también Imagen y Madre de la Iglesia. La Iglesia convoca continuamente a

sus hijos en torno de la mesa de la Eucaristía, que es signo y anticipo del Banquete de Bodas del Cordero

en la Ciudad Santa de la nueva Jerusalén, donde están reunidos “una muchedumbre inmensa, que nadie

puede contar, de toda nación, razas, pueblos y lenguas” (Ap. 7,9). La Ciudad Santa explosiona de luz por la

gloria de Dios Padre (Ap. 21,23): las manos; Dios Hijo: el Cordero, el pan y el cáliz; y de Dios Espíritu Santo: la paloma. Las murallas tienen cuatro puertas, pues los invitados se han congregado desde los cuatro

puntos cardinales (Ap. 21, 12‐13) y cantan ininterrumpidamente el himno de su gloria: “Santo, Santo, Santo” (Ap. 4,8).

¡¡¡ Todos los que ahora participamos en la eucaristía estamos llamados a participar, un

día,

en

el

Banquete

del

Reino

de

los

Cielos!!!(Mt

22,

1‐

14;

Ap

19,9).

Historia

La fachada de la Catedral en el retablo nos recuerda que el 7 de julio de 1404 se creó la

Diócesis de Canarias. El primer libro de bautismo

de la Parroquia del Sagrario Matriz lleva fecha

del 26 de noviembre de 1498. Hasta la fecha este

Libro de Bautismo es el más antiguo de toda

España.

La

fachada

de

la

actual

Iglesia

en el retablo nos recuerda que en el año 1524 el Ayuntamiento mandó construir una ermita

dedicada al Cristo de la Vera Cruz, Patrono de

esta Ciudad de Las Palmas de Gran Canaria y en

1664 los Padres Agustinos fundaron un Convento

junto a la ermita. Sobre las ruinas de la ermita se

colocó solemnemente la primera piedra de la actual iglesia el 6 de junio de 1786. Estuvo presente Don

Diego Nicolás Eduardo, arquitecto de la Catedral y de esta Iglesia. Las losas sepulcrales pertenecen a regidores y a familias distinguidas. Aún se conservan la

de los padres de D. Manuel Verdugo y Albiturría, nacido en la calle Castillo 10 de esta Parroquia y único

Obispo canario que ha pastoreado esta Diócesis (1796‐1816). Cuando los Agustinos dejaron el convento forzados por la Ley de la Desamortización de

1836, el Obispo D. Buenaventura Codina pasó la Parroquia del Sagrario Matriz, dependiente de la

Catedral, a esta iglesia de San Agustín el 15 de Septiembre de 1852. Así consta en el folio 37 del libro 45



162

Ecología

También la creación entera queda traspasada por el Misterio Pascual. Por eso, el retablo

refleja el entorno de la parroquia: el mar y los botes de vela latina, el perro y el pájaro canario, las plataneras, que hasta hace muy pocos años se cultivaban muy cerca de la iglesia, las palmeras que eran

muy abundantes a orillas del Guiniguada, y de ellas tomó el nombre la Ciudad de Las Palmas. “...la

creación también se verá liberada de la esclavitud de la corrupción, para entrar en la gloriosa libertad de

los hijos de Dios”. (Rm 8,19‐21). Por eso debemos respetar el medio ambiente y la naturaleza entera.

¡¡¡ El retablo es una invitación a tener como centro de la vida cristiana la Eucaristía, la cual nos invita a

transformar el mundo, en espera de que el último día todo quede transformado en “un Cielo Nuevo y una

Tierra Nueva.!!! (Ap. 21,1).

02) LA FUENTE BAUTISMAL



163

En la misa dominical del día

4 de noviembre de 2006, se celebró el bautizo de

Diego Ferrer Rojas, hijo de Cristian y de Ana. Es el primer bautizo celebrado en la Fuente Bautismal, que se acaba de instalar en nuestra iglesia. La

anterior Pila Bautismal pertenecía a la Catedral y

le fue

devuelta.

Ahora disponemos de una Fuente

Bautismal de bronce fundido. Fue elaborada en

los talleres "Wenceslao Arte, S.L." de Toledo por el escultor grancanario Luis Arencibia Betancor.

Tiene forma de retablo adosado

a la pared y representa el Bautismo del Señor. En

el centro está la imagen de Jesús. De sus manos fluye el agua corriente para bautizar. Así se expresa más significativamente que quien se bautiza se

incorpora a la muerte y resurrección de Jesucristo, que es "fuente de agua viva que salta hasta la vida

eterna" (Juan 14, 4). En

la

parte

superior

se

contempla

una

nube,

que

representa

a Dios

Padre

y una

paloma,

símbolo del Espíritu Santo. Y debajo se lee: "Éste es mi Hijo amado. Escúchale". Es una invitación al bautizado para que escuche durante toda su vida las palabras de salvación que salen de la boca de Jesús. En la parte derecha se ve a Juan Bautista que derrama el agua sobre la cabeza de Jesús. En la parte izquierda, un

ángel con la túnica en las manos para vestir a Jesús cuando salga del agua. La túnica en el ritual del bautismo

es símbolo de la dignidad del cristiano, que debe vivir su

vida revestido de buenas obras hasta que llegue a la vida

eterna. Más abajo hay dos acólitos por la parte

derecha. Uno

mantiene

la

bandeja

con

las

ánforas

del

Oleo de los Catecúmenos y del santo Crisma. Y el otro

acólito mantiene el Cirio Pascual. Por el lado izquierdo hay otros dos acólitos. Uno

mantiene una bandeja para colocar otras cosas necesarias para bautizar. Y el otro presenta a los bautizados un escudo con el crismón y el lema: Cristo, Ayer, Hoy y Siempre”. Por detrás se lee: “Esta Fuente

Bautismal, obra de Luis Arencibia, la inauguró el Párroco

Diego Monzón Melián, bautizando a Diego Ferrer Rojas, el 4 de noviembre de 2006”.

La

pila

tiene

8

lados.

Siete

lados

representan los 7 días de la creación. Y el octavo el día

de la nueva creación, la resurrección, día que no tiene ocaso, día que dura toda la eternidad.7

7 Extraído de la Web de la Parroquia Matriz de San Agustín



164

E) PLAZA DE SANTA ISABEL

01) ADARGOMA

CAPTURA DE ADARGOMA

Comienza la conquista de Gran Canaria bajo el mando del General Juan Rejón le

acompañaba el deán Bermúdez que representaba al obispo del Rubicón Juan de Frías, llegando a Gran

Canaria en

la

tarde

del

23

de

junio

de

1478,

echando

el

ancla

en

el

fondeadero

de

la

Isleta

la

madrugada

del 24 y después de adelantarse reconociendo terreno hicieron el campamento llamándolo Real de Las Palmas siendo esta la cuna de la ciudad, fundada por los invasores en la mañana del 24 de junio de 1478. Los canarios estaban reunificando sus tropas para acercarlas al Guiniguada. Los principales jefes del consejo, habían decidido que una columna compuesta de gente del sur, acaudillada por Doramas, Maninidra y Adargoma harían su aparición Sobre el Real de Las Palmas al amanecer del 30 de junio, apoyados por otro grupo proveniente del norte y mandado por Bentaguayre, Tazarte y Autindana. Comenzó la batalla: por el centro iba el intrépido Doramas, por la derecha Maninidra y por la izquierda la

fortaleza de Adargoma. En esta batalla sale aventajado Juan Rejón capturando al intrépido Adargoma, que

adelantándose por su flanco seguido de sus guerreros iba abatiendo a cada golpe de maza a cuanto

español se le pusiera por delante. Notando el peligro y el desorden en las filas de las fuerzas españolas, el

general lo

hiere

en

el

muslo

y lo

derriba,

antes

de

caer

todavía

tiene

tiempo

de

asestar

un

certero

golpe

sobre las ancas del caballo, que se encabritó haciendo perder los estribos a Rejón. Acudió en su auxilio el alférez Alonso Jáimez y favorecidos por la sorpresa de la herida del guerrero lo apresan dejándolo

prisionero. Según Abreu Galindo, p. 116. Adargoma, después de cicatrizadas sus heridas, fue bautizado y

conducido a España, y se cuenta que hallándose un día en el palacio del Arzobispo de Sevilla, vino un

robusto mozo de la Mancha con el deseo de luchar con el canario, a cuya petición contestó éste: “Hermano, si hemos de luchar, razón será que brindemos primero”, y, llenando un vaso de vino, dijo al manchego: “Sujétame el brazo con los dos tuyos, y si consigues impedirme que lleve el brazo a mi boca y

beba el vino sin derramarlo, me declaro vencido”. Se hizo así y Adargoma se bebió el vino sin que su contrario pudiera detenerle el brazo a

pesar de todos sus esfuerzos.

Mucho debió

impresionar

la

fuerza

del

fabuloso

Adargoma,

pues

de

hecho,

sabemos

que

la historia la escriben los vencedores, pero aún así, fueron capaces de reconocer en este hombre tan

espléndida fuerza y valentía.8

Busto con pedestal “Adargoma” en la Plaza de Santa

Isabel en

la

zona

de

Vegueta,

entre

los

juzgados de Granadera Canarias y los Juzgados de los Jesuitas.

8 Bibliografía empleada: Agustín Millares Torres (Historia General de las Islas Canarias).



165



166

“Adargoma” busto con pedestal en 1989, autor Manuel González Muñoz. Medidas 160x140x60 cm. de Poliéster “No era muy alto de cuerpo, mas era grueso, ancho

de espaldas,

gran

cabeza,

el

rostro

redondo,

las

narices pequeñas y muy anchas las ventanas, la edad mediana, bien repartido de miembros. Doramas significaba en el idioma canario "ancha nariz". Tomás Arias de Marín y Cubas, Historia de las siete islas de Canaria. 1694”

Investigando sobre Doramas, me encuentro con esta nota en Internet de la Asociación Ciudadana por la

Defensa del Patrimonio Histórico de Canarias. Sin comentarios

Asociación Ciudadana por la Defensa del Patrimonio Histórico de Canarias ¿Nos puede ayudar a encontrar a Doramas? Doramas, obra monumental del escultor Abraham Cárdenes desapareció hace muchísimos años del parque Hermanos Millares, en Escaleritas. Esculpida en piedra artificial de 2 metros de altura y más de 200 kilos de peso, fue realizada en 1941. Es una figura de Doramas de pie cubierto con Zalea y de suave modelado. Lleva una lanza en la mano y estuvo primeramente en el Parque Doramas, de ahí su nombre. Seguidamente, en el actual Hermanos Millares de Escaleritas, que en aquel tiempo de llamaba Plaza de Doramas. Retirada de este lugar hace muchos años, hoy no se sabe nada de ella. Recordemos que

Abraham Cárdenes

nació

en

Tejeda

en

1907,

de

una

familia

campesina

y con

penurias

económicas.

Funda

con Cirilo Suárez las Academias Municipales de Las Palmas de Gran Canaria. Su deseo era: "quiero que mi arte tenga alma canaria, alma guanche". Otras obras: "Princesa Guanche", "Mantilla Canaria", "Masequera", y "Tenesoya Vidina”.



167

02) CONJUNTO DECORATIVO

Conjunto decorativo sobre el aparcamiento de Vegueta frente a la Plaza Santa Isabel. Autor: José L. García

Álvarez



168

03) THEMIS

En el mismo plano se encuentra esta escultura.

Escultura erigida en homenaje a la Justicia y a quienes sirven a su legítima administración.

Autor: Leopoldo Emperador. 2002. Bronce



169

F) PLAZA DE SANTO DOMINGO

01) PATIO DE ARMAS DE LA CASA DE COLÓN

Durante el ataque holandés en 1599 el templo y el convento son incendiados y destruidos en su totalidad. Solo se conservan los soportales del antiguo claustro en el “patio de armas” de la Casa Colón. Previamente había existido una pequeña ermita erigida por el conquistador Pedro de Vera.



170

02) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C... IGLESIA Y PLAZA DE SANTO DOMINGO

HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. IGLESIA Y PLAZA DE SANTO DOMINGO.

“Constituye un conjunto arquitectónico se suma las calles adyacentes de gran armonía y belleza, representativo de algunos de los estilos más característicos de Vegueta. En el centro de la plaza se alza la silueta del pilar instalado en el siglo XVIII.

El origen de la actual parroquia, fundada el 4 de marzo de 1841 por el Cabildo Catedral, se sitúa en la Iglesia del antiguo Convento Dominico de San Pedro Mártir, fundado en 1522, el día de cuya

festividad se culmino la conquista de la isla. Las Obras comenzaron pocos años después de la fundación de la ciudad, construyéndose la iglesia entorno a 1524 y en fechas posteriores. Durante el ataque holandés en

1599 el templo y el convento son incendiados y destruidos en su totalidad. Solo se conservan los soportales

del antiguo

claustro

en

el

“patio

de

armas”

de

la

Casa

Colón.

Previamente

había

existido

una

pequeña

ermita erigida por el conquistador Pedro de Vera. Reconstruido en el siglo XVII pasó a ser uno de los de mayor transición de la ciudad. De

este templo, en el que sobresalen sus bellos retablos barrocos, salen numerosos tronos en Semana Santa

con valiosas imágenes obras de artistas como José Luján Pérez y Pedro Antonio Calderón. También

destaca aquí la celebración de la Festividad de la Virgen del Rosario, cada mes de octubre, con una

importante romería popular que recorre los barrios de Triana y Vegueta hasta llegar a la fachada del templo, con su portada en cantería azul que data 1786”



171

3) PLACA RECORDATORIO D. ANTONIO VICENTE GONZÁLEZ

Placa de mármol en la pared de la Iglesia: AL VIRTUOSO PARROCO DON ANTONIO VICENTE CONZALEZ. EL BUEN PASTOR CANARIO DEDICAN ESTE HERMOSO HOMENAJE SUS COLEGAS LOS PARROCOS DE ESTA

DIOCESIS EN EL CENTENARIO DE SU HEROICA MUERTE. 22 JUNIO 1851‐1951

04) PLACA REORDATORIO FUNDACIÓN CONVENTO STO. DOMINGO



172

05) MOSAICO SAN ANTONIO Mª CLARET

S. Antonio Mª Claret. Misionero en Sto. Domingo. Marzo – abril 1848. 150 Aniversario

06) MAQUETA DE TIMPLE

Maqueta de Timple fabricado para el Excmo. Cabildo de Gran Canaria. Comisión de Cultura. Romería Ofrenda del Pino 1991. Diseño y

Construcción Juan

Alonso

García

Está en el patio del Colegio Insular San Antonio, en

la calle Sor Brígida Castello al lado de la Iglesia de

Santo Domingo



173

07) FUENTE

La plaza de Santo Domingo ha experimentado pocos cambios desde el siglo XVI. La

fuente que preside el centro de la misma pertenece al siglo XVIII, en piedra de cantería tallada, refiriéndonos la importancia que tuvo como lugar fundamental para la distribución del agua. Por un

proyecto de Laureano Arroyo a finales del siglo XIX se aporta el arbolado.



174

La primera noticia de este lugar es que desde el momento de los primeros repartimientos fue propiedad del conquistador Pedro de Vera. Aquí tuvo un huerto y fue donde Fernando Guanarteme

realizó la entrega simbólica de la isla el 29 de abril de 1483, día

de San Pedro Mártir. Sobre este hecho sabemos por el historiador José de Viera y Clavijo (1731‐1813) en su Historia de

Canarias que Guanarteme dijo al conquistador "unos isleños que

nacieron independientes entregan su tierra a los Señores Reyes

Católicos

y

ponen

sus

personas

y

bienes

bajo

su

poderosa

protección, esperando vivir libres y protegidos". Es una de las plazas más antiguas de la ciudad y se formó en

torno al convento, fundado en 1522, en la periferia del Real de

Las Palmas. Tuvo una primera fuente en el S. XVI cuando

gobernaba la isla Zurbarán. La plaza actual (S. XVII), de gran valor histórico y arquitectónico y situada entre las calles

Pedro Díaz, Sor Brígida y Toledo, tiene una planta rectangular abierta en tres lados y con el cuarto

ocupado por la Iglesia. Destaca la fuente barroca que ha sido, además, uno de los elementos preferidos por el poeta Tomas Morales ("El barrio de Vegueta") y por el pintor Néstor Martín Fernández de la Torre

en El niño arquero. El primitivo convento dominico se fundó en 1522 junto a la ermita de San Pedro Mártir

que había levantado el conquistador Pedro de Vera para conmemorar aquella entrega simbólica y para

marcar el valor del sitio entre huertas. Ese primer convento se reconstruyó en el S. XVII tras el incendio de

la ciudad por el pirata holandés Van der Does (1599). Después de los procesos desamortizadores decimonónicos se abandonó el complejo conventual y al menos uno de sus claustros se destinó a casa‐

asilo desde 1849. Más tarde, cuando terminaba el siglo, la huerta del convento (calle Sor Brígida) se

parceló para el Colegio de San Antonio y vivienda burguesa entre medianeras que forma uno de los mejores conjuntos de la ciudad. Hoy conocemos parte del claustro ya que se montó en uno de los patios de la Casa de Colón.

La iglesia (del siglo XVII) la declaró parroquia el Obispo Romo en 1841 y ha sido restaurada

recientemente. Tiene planta de cruz latina con tres naves y la central de doble de anchura respecto de las laterales. El crucero acaba en dos capillas laterales: la de la

Epístola, de planta cuadrada, y la del Rosario rectangular. A los pies de la nave se sitúa el coro con balaustrada y gradas y una

rica ornamentación en madera. Las naves se separan por arcos sobre columnas y se cubren con una bóveda de cañón bajo

armadura mudéjar que se puede ver en la sacristía. El acceso es lateral y la fachada principal cierra el lateral norte del templo

correspondiéndose con una de las naves laterales. La portada

barroca, entre dos pilastras, está labrada en cantería azul y

presenta un primer cuerpo con arco en alfiz y baquetones a sus lados, un entablamento y un frontón partido; de éste surge el segundo cuerpo, más estrecho y con

hornacina, que se remata en un frontón poli lobulado. A su derecha, y bajo la que se accede a la ermita

del Colegio

de

San

Antonio

colindante,

se

levanta

la

torre

del

campanario

también

en

cantería

azul,

con

un

primer cuerpo con portada de arco de medio punto, un segundo cuerpo macizo con escudo y un tercero

con la espadaña. Por último, y aunque el Colegio de San Antonio se destina a Escuela de Actores y otros usos, su dimensión y posibilidades reclaman un estudio de reutilización.

Saro Alemán9

9 Asociación de Vecinos Vegueta – Santo Domingo.



175

G) PLAZA DE ESPÍRITU SANTO

01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C... PLAZA Y ERMITA DEL ESPÍRITU SANTO

HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. PLAZA Y ERMITA DEL ESPÍRITU SANTO.

“Constituye uno de los espacios más hermosos y nobles del barrio de Vegueta y señala el momento de esplendor y progreso que vivió la ciudad en la mitad del siglo XIX, lo que permitió la

construcción de notables obras públicas y privadas. Muchos de los edificios y la fuente central de la plaza

se deben al artista gran canario Manuel Ponce de León y Falcón. La Ermita del Espíritu Santo con un edificio más propio de una zona rural que del mismo

corazón de

Vegueta,

dada

la

enorme

sencillez

de

sus

líneas,

se

construyo

en

1615,

y en

ella

se

venera

desde antiguo la imagen del Cristo del Buen Fin, cuya cofradía, instituida en 1941, y revestida de largas capas rojas, saca en procesión de penitencia cada madrugada del Viernes Santo, constituyendo uno de los momentos más sugestivo de la Semana Santa.

Entre las fachadas que dan a la plaza destaca las de la “Casa Manrique” que se superpuso aun edificio preexistente, la de la familia León y Joven, posteriormente utilizada como Escuela de Comercio, y la casa Llarena.

La fuente, inaugurada en 1867 y de la que Fernando León y Castillo dijo que era la única

cubierta que había visto en su vida, se ubica en el centro de un espacio ajardinado, diseñado por el propio

Manuel Ponce de León y que ha sido restaurado recientemente, destaca por el monumental templete bajo

el que se encuentra el surtidor. El coste de esta obra se pago con una suscripción popular.



176

02) FUENTE

Esta fuente del Espíritu Santo, de alta y airosa línea, fue proyectada por D. Manuel Ponce de León y Falcón

como remate de un artesonado, en cuyo entorno giran algunas de las casas más representativas del barrio

de

Vegueta

10

10 Claudio de la Torre, 1966



177

El

surtidor

es

de

mármol

blanco,

el

resto

de

cantería,

proyectado

en

1861,

fue

construida

entre

1862‐

1869



178

03) PLACA RECORDATORIO SILVESTRE DE BALBOA

Placa en la fachada de la casa al lado

de

la

Ermita:

EN

ESTA

PLAZUELA

LLAMADA ENTONCES DEL PESO DE LA

MARINA VIVIO EN EL SIGLO XVI SILVESTRE DE BALBOA. AUTOR DEL “ESPEJO DE PACIENCIA”. OBRA

INAGURAL DE LA LITERATURA CUBANA. LAS PALMAS 1563 – CAMAGÜEY 1649

04) ESCULTURAS EN PATIO CASA PARTICULAR

En el patio de una casa particular está la estatua farola con dos bustos con pedestal de columna al fondo. La casa está situada al lado del Ayuntamiento y de la antigua Escuela de Comercio.



179

H) HOSPITAL SAN MARTÍN

01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… HOSPITAL SAN MARTÍN

HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. HOSPITAL DE SAN MARTÍN

“ Fundado por el Obispo Fray Juan Bautista Servera, para reemplazar un viejo y primitivo

establecimiento sanitario, ubicado en la trasera de la Catedral, la primera piedra de este edificio se colocó

el 26 de junio de 1775, contrayéndose según los planos del Coronel de Milicias Antonio Lorenzo de la

Rocha. Se levanto en tres plantas, destacándose por su hermosa y peculiar fachada, con cinco arcos en la

portada, amplios ventanales, largas cornisas de piedra, y varios patios en el interior, así como amplia

capilla. Fue un edificio monumental en el conjunto de la ciudad de aquella época.

A finales

de

1870

se

abren

algunas

salas

y se

atiende

a los

primeros

enfermos;

el

31

de

Diciembre se dijo la primera misa en su capilla. El Obispo Servera también creó una “Junta de Piedad y General Socorro” encargada a velar

por el sostenimiento del Hospital. Las obras se culminaron en 1791 y fueron inauguradas solemnemente por el Obispo

Antonio Tavira Almazán. El Hospital de San Martín ha prestado sus servicios hasta las últimas décadas del presente

siglo, cuando ha sido sustituido por los modernos complejos hospitalarios de la ciudad. En sus salas trabajaron los profesionales más prestigiosos de la historia de la medicina

grancanaria. “Comentario sobre esta placa: La primera piedra se coloco en el año 1775, las obras se

culminaron en

1791.

Según

esto

duraron

16

años.

En el año 1870 se abren algunas salas, luego se abrió a los 95 años de la primera piedra,

y a los 75 años de terminarlo. Pero lo curioso es que las hijas de la caridad de San Vicente de Paul, llegaron en 1829, y estuvieron 38 años hasta que se abrieron algunas salas.”



180

02) PLACA HOMENAJE A LAS HIJAS DE LA CARIDAD DE SAN VICENTE DE PAUL

1829‐1929

Homenaje del Cabildo Insular de Gran Canaria a las Hijas de la Caridad de San Vicente de Paul con motivo

del centenario de su llegada a esta isla y en agradecimiento a los servicios prestados a la Provincia de Las Palmas



181

11) CALLE DR. CHIL

01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C... EL MUSEO CANARIO

En la calle Dr. Verneau pegado a la fachada del Museo Canario.

HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. EL MUSEO CANARIO”

Esta Sociedad Científica fue fundada en 1879 por el Dr. Chil y Naranjo, secundado por un

grupo de prestigiosos gran canarios, entre ellos Amaranto Martínez de Escobar, Diego Ripoche, Víctor Grau Bassas, Juan Padilla o Andrés Navarro Torrens, que estaban preocupados por el estudio de la historia, la ciencia y la naturaleza de sus islas, manifestando su intención de “crear un Museo, donde, en sus

correspondientes secciones,

se

coleccionen

y expongan

al

publico

objetos

de

ciencias

naturales,

arqueológicas y de arte; y una biblioteca en la cual se reúnan y se conserven todas las obras de literatura

antigua y moderna; prestando, en uno y otro caso, atención preferente a todo lo que se relacione con la

provincia y muy especialmente con esta isla de Gran Canaria” Las primeras instalaciones del Museo se inauguraron en 1880 en las Casas Consistoriales,

donde permanecieron hasta 1923, fecha que se paso a su actual sede, en la casa que había sido vivienda

del Dr. Chil y otras colaterales, que han sido adaptadas en diversas reformas a lo largo de carias décadas. Incorporada al Consejo Superior de Investigaciones Científicas su colección antropológica

en la más importante de Canarias y una de las más destacadas de Europa. Hoy también destacan su

biblioteca y su hemeroteca, así como su archivo musical, que conservan material documental de muy diversa temática relacionada con el Archipiélago Canario.



182

02) PLACA RECORDATORIO DEL CONVENTO DE SAN ILDEFONSO

En la fachada del Museo Canario en la calle Dr. Verneau, esta la placa de mármol: EL SOLAR SOBRE EL QUE SE LEVANTA ESTE EDIFICIO DE “EL MUSEO CANARIO” FUE ASIENTO DEL ANTIGUO CONVENTO DE SAN

ILDEFONSO DERRUIDO TRAS LA LEY DE DESAMORTIZACIÓN EN EL SIGLO XIX. LA CASA ACTUAL CONSTRUIDA EN 1892 FUE MORADA Y CONSULTA DEL DR. D. GREGORIO CHIL Y NARANJO QUE LO LEGO

EN SU TESTAMENTO CON SUS BIENES Y COLECCIONES PARA SEDE DE “EL MUSEO CANARIO” junio 1993

03) BUSTO DEL DR. CHIL

Busto del Dr. Chil en el interior de “Museo Canario



183

04) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… IGL. DE SAN FRANCISCO DE BORJA Y SEMINARIO CONCILIAR

HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. IGLESIA DE SAN

FRANCISCO DE BORJA Y SEMINARIO CONCILIAR. “La compañía de Jesús (Padres Jesuitas) abrió el “Colegio de la

Sagrada Familia” en 1697, en una casa situada en esta calle, y lo mantuvo abierto hasta 1767. Años después en 1724, comenzaron a edificar un templo, proyectado por Juan Visentelo

dos años antes, caracterizado en su fachada por las líneas peculiares de las iglesias jesuíticas. Levantado en cantería azul de Arucas con dos columnas arco de medio punto y un frontón partido, constituye una muestra relevante del barroco en

Canarias, culminándose

sus

obras

en

1756.

En

el

interior,

inicialmente de una sola nave, con planta de cruz latina, resalta

la grandiosidad de su cúpula sobre cuatro anillos y cuatro arcos sostenidos sobre pilares. Cuenta con un retablo rococó del siglo

XVIII obra del tallista José de San Guillermo, u un cuadro de San

Ignacio de Loyola y la Inmaculada Concepción, que pinto

Manuel Ponce de león a mitad del XIX. En el edificio adyacente, ocupado anteriormente por el colegio

de los jesuitas, se instala, a partir de 1777, el Seminario Conciliar que tanto incidió en la vida intelectual y cultura de las islas, especialmente en la irradiación de los ideales ilustrados, siendo uno de sus grandes impulsores el Obispo Juan Bautista Cervera, que un año antes también había fundado otra institución

básica para

la

ilustración

canaria,

la

real

Sociedad

Económica

de

Amigos

del

País

de

Las

Palmas,

que

aun

se mantiene activa en la actualidad. Del conjunto de servicios de este centro cabe destacar sus valores biblioteca.



184

05) PLACA RECORDATORIO DEL COLEGIO DE LA SAGRADA FAMILIA DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS

En la calle Dr. Chil en fachada del antiguo seminario la placa de mármol:

AQUÍ ABRIÓ SUS AULAS DE 1 DE ENERO DE 1697 EL COLEGIO DE LA SAGRADA FAMILIA

DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS PRIMER CENTRO DOCENTE QUE HUBO EN LA CIUDAD DE LAS PALMAS.

IMPARTIO CLASES DE LEER Y ESCRIBIR ASÍ COMO DE GRAMÁTICA

HASTA 1767 AÑO DE EXPULSIÓN DE LOS JESUITAS DE ESPAÑA.

LA IGLESIA

DE

SAN

FRANCISCO

DE

BORJA

SE EDIFICO EN PRIMERA MITAD DEL S. XVIII. EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.

JUNIO 1995”



185

06) FUNDACIÓN DEL SEMINARIO CONCILIAR

CARLOS III AL CEDER ESTE EDIFICIO

ANTIGUO COLEGIO DE LOS JESUITAS A ESTA DIOCESIS POSIBILITO QUE

FRAY BAUTISTA CERVERA

OBISPO DE CANARIAS FUNDARA EN EL MISMO

EL SEMINARIO CONCILIAR

EL 21

DE

MAYO

DE

1777

MDCCLXXXVIII MCMLXXXVII



186

J) PLAZA DE SANTA ANA

Los canarios, los que pueden, conocen quizás mejor el conjunto histórico de algunas ciudades de Europa mejor que el centro histórico nuestro. Darse un paseo de por las calles de Vegueta

debería recordarnos la historia por algunos de los capítulos más intensos de Las Palmas de Gran Canaria

desde su fundación en 1478.

Tiene todavía

casas

señoriales

con

unas

muestras

de

arquitectura

tradicional,

calle

y plazas peatonales y patios de las casas mucho de ellos en perfecto estado, todavía existen balcones de

madera, museos, iglesias… que hacen que el paseo despacio sea muy agradable.

La Plaza de Santa Ana, La Catedral, La Plaza de San Antonio Abad, el Museo Canario o La

Casa de Colón son sólo algunos ejemplos que nos hacen viajar en el tiempo.

La Plaza de Santa Ana (S.XVI) fue la primera plaza mayor planificada en España. Este elemento urbano, concebido como centro administrativo y religioso, se exportó más tarde a toda la

América Colonial. De planta rectangular, en ella se encuentra la catedral, las Casas Consistoriales, el Obispado, la Casa Regental, el Tribunal Superior de Justicia de Canarias y el Archivo Histórico Provincial.

La Plaza de Santa Ana es sobre todo un conjunto monumental en el que se mezclan de

manera armónica

diferentes

estilos,

desde

el

gótico

tardío

hasta

el

modernismo,

pasando

por

el

renacentista y el neoclásico. Este espacio histórico rodeado de palmeras es escenario en la actualidad de algunos de los actos culturales y festivos de la ciudad, como la Navidad, las Fiestas Fundacionales o el Festival de Teatro y Danza.

01) PLACA RECORDATORIO SR. D. RAFAEL RAMÍREZ DORESTE

Placa en la fachada de la vivienda frente al Ayuntamiento: “EN ESTA CASA VIVIO Y MURIO EL ILUSTRE

SR. Dº,

RAFAEL

RAMÍREZ

Y DORESTE

GRAN PATRIOTA INSIGNE ABOGADO

Y MAESTRO DEL PERIODISMO CANARIOS. HOMENAJE DE LA CIUDAD DE LAS PALMAS. 1857 – 1927”



187

02) PLACA HOMENAJE A D. JOSÉ VIERA Y CLAVIJO

HOMENAJE

DE LA CIUDAD DE LAS PALMAS AL INSIGNE POLIGRAFO

DON JOSÉ DE VIERA Y CLAVIJO

PRIMER HISTORIADOR DE CANARIAS. VIVIO EN ESTA CASA Y MURIO EN ELLA EL 21 DE FEBRERO DE 1813.

AÑO MCMXIII”. Autor Fulgencio Roca. 1913, Inscripción sobre mármol blanco.

Fachada de la casa donde vivió y murió D. José Viera y Clavijo, hoy es sede del Archivo Histórico de Las Palmas de Gran

Canaria.



188

03) ESCUDO Y ESCULTURAS EN EL AYUNTAMIENTO

Fachada del

Ayuntamiento

con

las

esculturas

sobre

el

pretil,

con

el

escudo

de

Las

Palmas

de

Gran

Canaria



189



191

06) PLACA RECORDATORIO DEL OBISPO LUIS DE ENCINA

En esta

casa

que

fuera

del

Obispo

de

Arequipa

Luis de la Encina, se constituyo el Cabildo General Permanente de Gran Canaria, presidido por

Juan Bayle Obregón, el 1 de septiembre de 1808. Las Palmas de Gran Canaria a 1 de septiembre de 2008.



192

07) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C…. CASA REGENTAL

HISTORIA DE

LAS

PALMAS

DE

GRAN

CANARIA.

CASA

REGENTAL

Conocida con este nombre por haber sido ocupada por los antiguos Regentes o Presidentes de la Audiencia de Canarias, es en la actualidad sede de la Presidencia del Tribunal Superior de Justicia de Canarias.

De estilo renacentista con una esplendida fachada en cantería azul y un amplio patio

interior, es uno de los edificios que dan mejor carácter y belleza al conjunto de la Plaza de Santa Ana. En su

fachada posterior, que da a los jardines, frente al Guiniguada, resalta sus esbeltas columnas. Se inicio su

construcción a finales del Siglo XVI, finalizándose en 1640, siendo capitán general del Archipiélago Luis Fernández de Córdoba que aunaba este cargo con el de regente. El primero había sido Luis de la Cueva y Benavides que llego a Gran Canaria en 1589.

Cuando en el siglo XVIII los capitanes generales establecieron su residencia en La laguna,

Tenerife, los

regentes

de

la

Audiencia

mantuvieron

su

sede

en

esta

casa.

Al comienzo del siglo XIX se sometió el edificio a una profunda mejora en sus instalaciones, entre las que destaca la planta alta de la fachada actual que se atribuye a Luján Pérez. En su interior se conserva algunas obras de arte de interés, como un retrato de la Reina Isabel II y otro del Rey Alfonso XII.



193

08) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C…. PALACIO EPISCOPAL

Historia de

Las

Palmas

de

Gran

Canaria.

Palacio Episcopal.

El emplazamiento de la sede del Obispado de Canarias data de principios del siglo XVI. Cuando el Obispo Vela ocupo esta sede entre 1575 y 1581, se edifico el palacio que resulto seriamente dañado en el incendio de la ciudad por las tropas de Van der Does en 1599, por lo que tuvo que ser reconstruido, finalizando las obras en 1630. A lo largo del siglo XVIII se ampliaron sus instalaciones con el añadido de unas casas ubicadas al poniente, y ya en el siglo XIX el artista Manuel Ponce de León trazó su

fachada posterior, que da a unos amplios jardines, que recuerdan las amplias huertas que en la

antigüedad rodeaban al el edificio hasta alcanzar la orilla del Guiniguada.

El edificio,

con

dos

plantas,

un

patio

amplio

y una

escalera

principal

de

mármol

con

zócalos

de jaspe, destaca por la bellísima sencillez de su fachada, donde luce un balcón de estilo colonial, con

antepecho de celosías, que data del siglo XVII, y da un carácter ineludible a la plaza mayor de la ciudad. Entre las obras de arte que se hallan en su interior se encuentra un lienzo, que preside el retablo del oratorio, realizado por Juan de Miranda a finales del siglo XVIII. Este obispado fue el único que existió en

todo el Archipiélago Canario hasta 1819, el edificio está muy ligado a toda la historia de la ciudad siendo

sus salas testigos de muchos de sus capítulos más significativos



194

09) LOS PERROS DE LA PLAZA

Perros en

la

Plaza

de

Santa

Ana.

En realidad, el origen de los perros de bronce de Santa Ana es más mundano, ya que la

Plaza de Santa Ana se construyó en el siglo XVI por orden del Gobernador Zurbarán, sufriendo desde

entonces diversos cambios en el mobiliario. Fue plaza con fuente y hasta contó, en 1820, con un

monumento a la Constitución. Finalmente, en 1885, el alcalde Felipe Massieu y Falcón adquirió por catálogo a una empresa anglo belga los perros que aún hoy decoran la Plaza Santa Ana. Por ello no es de

extrañar que en la iglesia de Saint George de Londres exista una réplica casi exacta de los perros grancanarios.

El patrono de la capital grancanaria es San Juan Bautista. Precisamente el motivo de esto

último es la fundación del Real de Las Palmas un 24 de junio de 1478, por las tropas de Juan Rejón, de esta

manera, la

ciudad

comienza

su

expansión.

En

este

núcleo

la

Plaza

de

Santa

Ana

jugará

un

papel

crucial,

pues será punto de referencia y vértebra del antiguo barrio de Vegueta y, por lo tanto, de la ciudad

capitalina durante un largo período de tiempo. La estructura actual de la plaza se la debemos a Manuel Ponce de León. Las figuras de los

perros fueron colocadas en 1895 y, al igual que las esculturas de la fachada de las Casas Consistoriales proceden de Francia. Algunos de los perros tienen en su base la inscripción "Vald'Osne" y otras "A.J.", que

podría significar Alfred Jacquemart. En un principio, la Plaza de Santa Ana tenía una vegetación basada en palmeras y plátanos

del Líbano. Asimismo contaba con un monumento a la Constitución de Cádiz, fundado en 1820, pero fue

derruido con el regreso de Fernando VII al poder. En torno a la Plaza de Santa Ana podemos observar los edificios de mayor importancia y

envergadura de

la

ciudad:

las

Casas

Consistoriales,

la

Catedral,

el

Palacio

Episcopal,

la

Casa

Regentar,

el

Archivo Histórico Provincial y el Archivo Diocesano.



195

A finales del siglo XIX. Hierro colado pintado



196



197



198

Un aficionado

a la

colección

de

fotografías

de

animales para la decoración del paisaje urbano

de cualquier ciudad. Nos aporta y nos regala‐

algunos datos nuevos respecto a la localización

de perros idénticos a los de Las Palmas. Porque localizó en el hall del hotel Llao–Llao de la

localidad argentina de Bariloche una pareja de estos carnes idénticos a los de nuestra Plaza

Mayor y que en Londres hace ya bastantes años, se tropezó igualmente en un anticuario otra

pareja – siempre sentados‐ que no pudo adquirir

porque los

gastos

del

transporte

era

mucho

mayores que los de la compra de las figuras. Y localizó en este mismo anticuario un viejo

catálogo de los animales que modelaba el escultor Jacquemart en el que aparece los de nuestra plaza y otros como leones, lobos y jabalíes, pues al parecer se especializó en este tema. El Catalogo que fue impreso en 1857, se señala que fueron fundidos por los maestros forjadores de la empresa Barbezart y Cía., sucesores de otra anterior llamada J.P.U. André,

establecida en

la

parisina

de

la

localidad

de

Val

D´Osne.11

11 Pedro González‐Sosa. Periodista. La Provincia 02‐10‐2011



200

11) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C…. CATEDRAL Y PATIO DE LOS NARANJOS

Historia de Las Palmas de Gran Canaria. Catedral de Canarias y Patio de los Naranjos

La Catedral de Canarias, consagrada a “Santa Ana”, comenzó a levantarse hacia finales del siglo XV, siendo su primer arquitecto Diego Alonso de Montaude, desde 1497.

Este edificio, considerado como “la gran obra arquitectónica de Castilla fuera del territorio peninsular” y el monumento más importante de toda Canarias, es símbolo de un proyecto y un esfuerzo colectivo de obispos, clero y vecinos a lo largo de los cuatro largos siglos que duro su construcción. Sus primeros arquitectos fueron Pedro Llerena, que se incorpora en 1504, Juan de Palacios, que lo hace en

1533, Martín Barea, en 1554, Pedro de Narea, en 1563, Andrés Lucero, en 1584, o Próspero Cassola en

1589.

Desde mitad del siglo XVI, si se exceptúan pequeñas obras en capillas y muy ligeros avances, los trabajos permanecieron completamente detenidos hasta 1780, cuando el Cabildo Catedral encarga al canónigo racionero Diego Nicolás Eduardo la continuación de “la obra de Santa Ana”. A su fallecimiento se pone al frente del proyecto el escultor José Luján Pérez en los primeros años del siglo

XIX. La fachada principal no se culminó hasta finales del siglo pasado. Su conjunto se destaca por una relativa unidad interna, pese a los diversos estilos que definen tanto su

interior como sus fachadas. Junto a la Catedral destaca el edificio en cuyo centro se abre el afamado “patio de los

Naranjos”, donde se ha instalado el Museo de Arte Sacro y el archivo Diocesano, que comunica con el templo por la “Puerta del Aire”



201

12) GRAN CANARIA A LUJÁN PÉREZ

Lapida recordatorio de mármol en la fachada principal de la Catedral



204

16) LLUVIA DE FLORES

Aunque no es monumento vale la pena reseñar un hecho importante en la Catedral de Canarias, sobre

todo para los Católicos.



205

Esta fotografía esta sacada el día 5 de junio del 2011, en la misa de las 10 de la mañana. Se puede apreciar

la

caída

desde

la

cúpula

de

los

pétalos

de

rosas.

Si

tienen

la

oportunidad

de

coincidir

vale

la

pena

verla.



206

17) PLACA RECORDATORIO HUERTA O PATIO DE LOS NARANJOS

Placa de mármol en el patio de los Naranjos: “CLAUSTRO DE LA

HUERTA O PATIO DE LOS

NARANJOS.

DATA

DE

LA

SEGUNDA MITAD DEL S.XVI. SUS ARTISTICAS GALERIAS SON

REPRESNTATIVAS DEL BARROCO

COLONIAL CANARIO. EN 1586 FUE COMUNICADO CON EL TEMPLO A

TRAVES DE LA PUERTA DEL AIRE. LA SALA CAPITULAR SE HIZO EN

EL S. XVIII. JUNIO DE 1994

18) MOSAICO DE LA RELACIÓN DE OBISPO CANARIOS EN AMÉRICA

Encabezamiento: “El Excmo. e Ilmo. Cabildo Catedral de Canarias rinde este homenaje a la memoria de los Obispos canarios que ejercieron su

ministerio en América”.

Centro: relación de los prelados

Pie: “Las Palmas de Gran Canaria. Lunes

12

de

Octubre

de

1992.

V

centenario del descubrimiento y evangelización de América”.



207

19) MOSAICO MARIANO

Cerámica

conmemorativa

del

primer

grabado

Mariano

conocido

en

Canarias



210

Ubicación de Fray Juan Bautista Cervera y Luján Pérez

Ubicación de D. Manuel Verdugo Albiturría y Diego Nicolás Eduardo

Los Bustos están colocados en un hueco de la fachada lateral que da al jardín del Palacio Episcopal. Esta fachada que estaba abandonada en el solar al norte de la Catedral (creo que la antigua Ermita de la Iglesia de San Martín), la recupero el Arquitecto Salvador Fábrega. Pertenecía al Coro de la Catedral, que como siempre, aparecen iluminados en las reformas de los monumentos y se los cargan. Cuando uno visita las catedrales maravillosas que hay por Europa, lo que normalmente más se admira es precisamente el Coro. Aquí por lo visto molestaba.



211

Boletín nº 20 de la Asociación amigos de la Catedral de Canarias, dedicado a Santa Ana y la Galería de Ilustrados



212



213

01) JOSÉ VIERA Y CLAVIJO

Busto de Viera y Clavijo colocado el primero visto desde frente



214



215

14

14 Boletín nº 20 Asociación amigos de la Catedral de Canarias. pág. 8 y 9. Autor D. José Lavandera López. Arcediano

de Fuerteventura.



216

02) FRAY JUAN BAUTISTA CERVERA

Situado el segundo por la derecha



217



220

Don José Luján Pérez (1756 – 1815). Luján Pérez nació en Guía a mitad del siglo XVIII. La escultura

imaginera española había dado ya sus frutos más preciados, pero el barroco

religioso había que tener aquí este esplendido epilogo, que representa la más gloriosa cumbre de la escultura de Canarias.

Trabajó para todas las islas, pero quizás sus obras maestras se

encuentran precisamente dispuestas en la Catedral de Santa Ana: el Cristo de

la Sala Capitular, la Dolorosa de flotantes velos azules y de gran expresión y

movimiento y otras esculturas de menos importancia: Nuestra Señora de la

Antigua, San José, los Apóstoles que rodean el cimborrio y el bajorrelieve en

mármol de la fachada posterior que representa a Santa Ana y la Virgen. A la

construcción de esta misma Catedral contribuyó Luján como arquitecto

discípulo de Eduardo y se debe a él la obra bellísima del trascoro.

Dominaba la

talla

de

madera

y ponía

en

ella

toda

la

suavidad

y delicadeza

de

los

escultores levantinos. Su labor quedaba patente bajo la capa ligera del policromado. Fue maestro en el plegado de paños. Era ante todo aficionado al patetismo de las expresiones, culminando estas en la

Dolorosa. Sobre todo son de una belleza insuperable las de la Concepción de La Laguna, Santo Domingo

de Las Palmas y la Concepción de Santa Cruz de Tenerife. Dejo Luján bastantes discípulos y se puede decir que aún al tradición imaginera de la isla se alimenta de ella y vive la Ciudad su semana santa, en la

escultura religiosa de Luján.16

Su

taller

estaba

en

la

calle

Santa

Barbará,

era

un

personaje autodidacta y bohemio. Nunca se casó, aunque tuvo dos hijos que reconoció. Emparento

a través de una hija con la familia Martínez Escobar

16 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955. nº 22



223



224

17

17 Boletín nº 20 Asociación amigos de la Catedral de Canarias. pág. 6‐7. Autor D. Juan Artiles Sánchez.



225

05) DIEGO NICOLÁS EDUARDO

Situado el último desde la derecha



227

18

18 Boletín nº 20 Asociación amigos de la Catedral de Canarias. pág. 9‐10. Autor D. Antonio Cruz Domínguez



228

L) PLAZOLETA DE LOS ÁLAMOS

01) PLACA RECORDATORIO DE LA SEDE DEL COLEGIO SAN AGUSTÍN

“EN ESTA CASA TUVO SU SEDE EL COLEGIO DE SAN AGUSTÍN

ENTRE 1885 Y 1917. PRIMER CENTRO DE ENSEÑANZA SECUNDARIA

DE CANARIAS. FUE FUNDADO EN 1845 Y PRECEDIO

AL PRIMER INSTITUTO OFICIAL QUE DATA DE 1916. EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

A SUS FUNDADORES DON ANTONIO LOPEZ BOTAS. DON RAFAEL MASSIEU BETHENCOURT. DON JUAN EVANGELISTA DORESTE

Y DON

GERONIMO

NAVARRO.

JUNIO DE 1995”

En 1845 se fundó el Colegio de San Agustín como “Instituto Elemental de enseñanza

primaria y secundaria", de carácter privado –ya que no pudo ser público‐ bajo los auspicios del Gabinete Literario y el mecenazgo de muchos ciudadanos, como Antonio López Botas, quien, además, asumió la

dirección entre 1845 y 1881. El Centro abriría sus puertas en una casa de la calle Santa Clara (hoy Doctor Déniz), luego en el Convento de San Agustín, y cuestiones económicas lo harían itinerar por otras sedes. En este Centro estudiarían las generaciones de canarios nacidos a partir de 1840; llegó a contar el colegio

con unos dos mil quinientos alumnos, que lograron mejorar el nivel cultural, económico y político de la

isla Hubo nuevo intento de Instituto en 1868, que llegó a funcionar en el antiguo Seminario, pero

costeado

por

los

Municipios

de

Gran

Canaria.

El

Centro

se

declaró

oficial

en

1870

pero

fue

suprimido

en

1876, al parecer, por discrepancias surgidas respecto a los métodos de los profesores, considerados como

demasiado avanzados para la época.



229

02) PLACA RECORDATORIO FUNDACIÓN DEL HOSPITAL DE SAN MARTÍN

“AQUÍ SE

FUNDÓ

EN

EL

SIGLO

XV.

EL HOSPITAL DE SAN MARTÍN, PRIMERO QUE TUVO ESTA CIUDAD.

EL CUAL PERMANECIÓN EN ESTE LUGAR

HASTA FINALES DEL SIGLO XVIII”

Breve historia del Hospital San Martín:

En 1481 Martín González de Navarra dona en testamento su vivienda para la fundación

de un hospital que acogiera a los enfermos y pobres de solemnidad necesitados de asistencia sanitaria.

Años más tarde, el Cabildo Catedral decide ampliar la superficie del Hospital permutando

las casas

del

maestrescuela

Pedro

de

Vera

por

las

de

Martín

González,

instalando

allí

el

recinto

hospitalario y, posteriormente la cuna de expósitos.

El Hospital que contaba también con una Iglesia, huerta y camposanto, se ubicaba al norte

de la catedral vieja, separado por el callejón de San Martín, accediéndose a él por la Plaza de los Álamos (lado Este).

Las obras de ampliación de la Catedral supusieron el desplazamiento del Hospital San

Martín a un nuevo recinto, a donde se traslada a los enfermos en 1781. Estas obras obligaron a cerrar el antiguo callejón de San Martín, abriéndose al tránsito la nueva calle de San Marcial. La antigua huerta del Hospital se destino a la construcción del Colegio de San Marcial y la cilla de la ciudad. Otra de las salas fue

cedida a la Real Sociedad de Amigos del País, que la utilizaría como escuela de dibujo.

De esta forma, a finales del siglo XVIII, el único elemento original del Hospital de San

Martín que seguía en pie era la antigua iglesia del hospital que albergaba la Parroquia del Sagrario que es definitivamente derribada en 1799.



230

03) PLACA SEPULCRAL DE GONZALO ARGOTE DE MOLINA

EN ESTE SACRO LUGAR HALLO SEPULTURA EL 24º DE SEVILLA Y PROVINCIA DE ANDALUCIA . GONZALO ARGOTE DE MOLINA

1548‐1596. LITERATO, HUMANISTA, HISTORIADOR Y GENEALOGISTA INSIGNE FIGURA

ENTRE LOS

MAS

LUCIDOS

INGENIOS

HISPANOS

DE

TODOS

LOS

TPOS.

DEFENSOR DE LANZAROTE CONTRA PIRATAS ARGELINOS 1586 Y DE NUESTRA CIUDAD

FRENTE AL INGLES DRAKE 1595. FUE DE LOS PERSONAJES MÁS UNIVERSALES ASENTADOS EN ESTA TIERRA. EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE ESTA MUY NOBLE Y LEAL CIUDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

HIZO FIJAR ESTA PIEDRA EN MEMORIA DE TAN ALTO VALOR DE LA PATRIA. AÑO MCMLXXIV. LAUS DEO

04) INSCRIPCIÓN EN FACHADA CASA COLÓN

Inscripción en la fachada de la Casa de Colón



231

M) CL. HERRERÍA

01) NÉSTOR ÁLAMO

Seguimos por la calle Herrería donde se encuentra el conjunto en honor a Néstor Álamo.

Néstor Álamo Hernández Néstor Álamo Hernández (Guía 27 de febrero de 1906 – Las Palmas de Gran Canaria, 24

de marzo de 1994), conocido como Néstor Álamo, fue un compositor, periodista y escritor, es uno de los grandes exponentes de la música y cultura popular canaria.

Néstor Álamo Hernández fue el primogénito de siete hijos en el matrimonio formando por Salustiano Álamo y Clorinda Hernández.; ambos progenitores provenían de familias de pequeños propietarios rurales y comerciantes de su pueblo natal. Confesaría de mayor su incapacidad para

emprender estudios musicales cuando niño, aunque su abuelo materno, Virgilio Hernández, fue director de

la

Banda

de

música

de

Guía

durante

varios

lustros.

En

su

pueblo

cursa

estudios

elementales

hasta

que

en 1920 marcha a la Habana, donde bajo la tutela de su tío Nicasio Álamo trabaja en el comercio familiar. Tras su regreso a Gran Canaria en 1922, y después de realizar el servicio militar, se independiza de su

familia y se emplea como contable en algunas firmas comerciales de la capital, a la vez que comienza a

introducirse en los círculos culturales de la ciudad e inicia sus primeras colaboraciones periodísticas. Al mismo tiempo, entabla amistad con el que él consideró su maestro, el lectoral y

canónigo de la Catedral de Canarias don José Feo y Ramos, natural de Galdar. Según Álamo, el influjo de

este sacerdote será fundamental en sus lecturas y formación intelectual, ya que lo introduce en sus primeros conocimientos de Archivística y Paleografía. En el periódico El País tuvo a su cargo la sección

“Panoramas”. Posteriormente, fundó en Guía, junto a Juan García Mateos, el semanario La Voz del Norte. En los primeros años de estadía en la capital de la Isla comienza a frecuentar la Escuela Luján Pérez, centro

de formación

liberal

y lugar

de

encuentro

de

intelectuales

y artistas

locales

a los

que

rendirá

admiración

a

lo largo de toda su vida. Su vertiente periodística, a veces usando el seudónimo Juan Farías, va a continuar de forma incesante a lo largo de toda su vida, con especial intensidad en los periódicos Hoy , Falange y

Diario de Las Palmas.



232

En 1930 entra a formar parte de El Museo Canario como oficial primero en la Biblioteca de

la centenaria institución científica. Allí se dedica a ordenar y clasificar, durante casi dos decenios, una

importante parte

de

sus

fondos

documentales,

especialmente

el

de

la

Inquisición

de

Canarias,

compuesto

de miles de manuscritos de un interés capital para la historiografía isleña que, hasta ese momento, era de

difícil consulta. El contacto diario de Álamo con esas privilegiadas fuentes de información propiciará, en su

formación intelectual y en sus trabajos literarios, una visión más completa acerca del mundo insular y sus conexiones históricas fuera de sus fronteras que la que había tenido hasta entonces.

Terminada la Guerra Civil española ejerce como secretario y asesor cultural de Matías Vega Guerra, que presidio el cabildo de Gran Canaria desde 1945 hasta 1960. Las gestiones de Néstor Álamo favorecen la creación del Archivo Histórico y la Biblioteca Provincial de Las Palmas de Gran Canaria. También fue el creador, diseñador de algunos de sus espacios y primer director de la casa – Museo de

Colón, instalada en el corazón del Real primitivo donde los conquistadores castellanos fundaran la ciudad. La Casa de Colón se inaugura parcialmente en 1952, para continuar ampliándose como centro museístico

y de

contenidos

americanistas

a lo

largo

de

toda

la

década

siguiente;

además,

participa

en

las

gestiones

para la creación del museo de don Benito Pérez Galdós, en la casa natal del escritor. Su labor de

recuperación de espacios museísticos dependientes del Cabildo se amplía al realizar la restauración y

creación del museo de don Fernando de León y Castillo en Telde; en esa misma ciudad dirigiría, muchos años más tarde, la construcción de la iglesia de Tara. En Guía, su pueblo, restaura el Camarín de la Virgen

de Guía. En el ámbito urbanístico ideó la creación en Teror de la plaza de Teresa Bolívar, madre del

Libertador americano, cuya familia tenía raíces en ese municipio grancanario. Su vinculación a Teror y su

fe en la tradición mariana de la Villa, donde se ubica la Basílica de la Virgen del Pino, le empuja a dirigir y

reorganizar desde el Cabildo Insular la tradicional llegada de romeros al pueblo, la víspera de la Fiesta

Mayor, desde todas las poblaciones de la Isla.



233

Propicia la creación de una comisión mixta interinstitucional, que lidera durante años, y

reconvierte la espontánea Romería de la Virgen del Pino en una Ofrenda en honor a la Patrona de Gran

Canaria. Impulsa, además, la restauración y creación de un museo en la Casa Museo de los Patronos de la

Virgen

del

Pino.

En

1961

es

cesado

como

director

de

la

Casa

de

Colón

y

desde

ese

año

hasta

su

muerte

regenta un anticuario (que hace las veces también de taller de restauración y ebanistería) en la calle de La

Peregrina de Las Palmas de Gran Canaria.



234

Obras suyas son Thenesoya Vidina y otras tradiciones, El Almirante de la Mar Océana, El sarao y su recuerdo o Crónica de un siglo. Este último se publicó en forma de folletón, a partir de la

década de

los

50,

en

el

Diario

de

Las

Palmas

y tuvo

como

núcleo

principal

historiar

las

actividades

sociales

de El Gabinete Literario, pero acabó siendo una historia de la ciudad de las Palmas de Gran Canaria desde

mediados del siglo XIX hasta mediados del siglo XX. Dejando aparte sus creaciones musicales, que inauguran una nueva página en la canción

de canarias, recopiló y publicó (encargándose en el prólogo de la obra de un pormenorizado estudio) la

obra poética de La Perejila (Las Palmas de Gran Canaria, 1820‐ 1897) en el volumen Agustina González y

Romero: Poesía. De menor entidad son El marqués de Branciforte, El demonio y la virgen, Lola Guerra, Para la historia de Guía de Gran Canaria, Del juzgado y otros asuntos. Por otro lado, no hay que olvidar sus numerosas colaboraciones periodísticas publicadas en los periódicos de su isla natal desde la década de los 30 del siglo pasado; muchas de ellas son ediciones periódicas a

modo de folletín, con notable enjundia, que nunca vieron la luz en libros. Durante los años 60 ejerció,

además, como

corresponsal

del

periódico

barcelonés

La

Vanguardia.

Los

títulos

con

los

que

fue

investido

fueron numerosos: • Cronista oficial de la isla de Gran Canaria. • Comendador de número de la Orden del Mérito Civil. • Miembro correspondiente de la Real Academia de la Historia. • Hijo adoptivo de Las Palmas de Gran Canaria. • Can de plata e hijo predilecto de Gran Canaria. • Además, en 1989 le fue otorgado el Premio Canarias de Investigación.

Falleció en la capital Grancanaria el 24 de marzo de 1994.19

19 De Wikipedia, la enciclopedia libre



235

Autor del Monumento. A. L. Benítez



236

N) PLAZUELA DEL PILAR NUEVO Y CALLE DE LOS BALCONES

01) PILAR NUEVO

Entramos en la plaza del Pilar Nuevo, donde se encuentra la fachada principal de la Casa

de Colón, la trasera de la Catedral, el Pilar Nuevo y placas conmemorativas.

Replica del Pilar Nuevo, con la calle de los Balcones al final

Vista del Pilar Nuevo con

parte de la fachada de la

Casa Colón y monumento

a Néstor Álamo



237

El pilar nuevo con el conjunto escultorico de

Néstor Álamo en la calle Herrería



238

Portada Verde

en

la

Plaza

del

Pilar

Nuevo

Santiago Santana y Néstor Álamo fueron los artífices del proyecto arquitectónico de esta

fachada, que sin lugar a dudas es la más conocida del inmueble.

De la unificación de dos viviendas, surgió la necesidad de crear un espacio público de

representación, un frontispicio nuevo capaz de aunar los dispersos elementos de los siglos XVIII, XIX y XX.

El nuevo proyecto que cierra el perímetro del inmueble, se creó unificando paramentos, vanos y pretiles no alineados, de este modo se hace realidad el gran paramento que albergaría tanto la

portada de nueva ejecución, realizada en piedra verde de la cantera grancanaria de Tirma, como los

balcones del

s.

XVIII

traídos

de

otros

inmuebles,

o las

puertas

y ventanas

procedentes

de

otras

zonas

del

actual conjunto arquitectónico del Museo.



240

03) OBISPO JUAN DE FRÍAS Y FRAY MIGUEL LÓPEZ DE LA SERNA

“A LOS

OBISPOS

JUAN

DE

FRÍAS

Y FRAY

MIGUEL

LÓPEZ

DE

LA

SERNA

INSIGNES

PROTECTORES

Y EVANGELIZADORES DE LOS INDIGENAS CANARIOS”

Obispo Don Juan de Frías. Fue el Obispo de San Marcial del Rubicón en Lanzarote, Don Juan de

Frías, el principal impulsor de la primera parte de la conquista de Gran

Canaria por medios pacíficos, solo con la ayuda de la Religión Católica.

Trabajó la Bula Papal para recabar fondos eclesiásticos destinados al establecimiento de la Iglesia en Gran Canaria y fue quien adjunto a Juan

Rejón,

el

Deán

Bermúdez.

Llegó

a

tratos

con

Tenesor

Semidán,

Guanarteme

de Galdar, y a él se debe sin duda la conversión al catolicismo de este

personaje. Solo la suspicacia y especial organización de la Monarquía Guache

y las violencias posteriores impidieron que Canarias pasaran pacíficamente a

la Corona de Castilla por medio de los tratados que tenía en proyecto el Obispo Frías.

En vista de la importancia de la conquista y de las mejores posibilidades que para la Iglesia ofrecían los nuevos fieles, el Obispo Frías

hizo lo posible y consiguió el traslado de la sede del Rubicón a la nueva del Real de Las Palmas.

Pero la faceta más interesante del obispo Frías fue su decidida protección a los indígenas, la mayoría de los cuales habían firmado paces con los castellanos y a los que se debía respetar como a

españoles; a otros

injustamente

perseguidos

por

Vera

después

del

asesinato

de

Peraza;

y a los

de

La

Palma, Tenerife y otras islas llevados como esclavos a la Península por falso prisioneros de guerra en



243

05) PLACA RECORDATORIO DE ILTRE. CORONEL D. JUAN Mª DE LEÓN Y ROMERO

En esta casa vivió y murió el Iltre. Coronel D. Juan Mª de León y Romero

magnánimo grancanario bajo cuyo mando el Batallón de La Granadera Canaria intervino

con bizarría y honor en la Guerra de la Independencia, y victoriosamente en la Batalla de Chiclana

(1089 – 1812) En el 200 aniversario de la partida, 5 de abril de 2009

R.S.E.A.P.



244

06) PLACA AGRADECIMIENTO A D. MANUEL VELÁZQUEZ CABRERA

El Excmo. Ayuntamiento de la Muy Noble y Muy Leal Ciudad Real de Las Palmas de Gran Canaria

en agradecimiento a Don Manuel Velázquez y Cabrera destacado abogado y político nacido en

Tascamanita (Fuerteventura) que vivió en esta casa, por cuya iniciativa de un “Plebiscito de las Islas menores a las Cortes de la Nación”, en 1910, se crearon posteriormente los Cabildos Insulares. Las Palmas de Gran Canaria, a 19 de mayo de 2010

Manuel Velázquez Cabrera, hijo de Tascamanita (Fuerteventura), logró hacer realidad en la práctica el anhelo administrativo de los habitantes de su isla, Lanzarote, Gomera, La Palma y El Hierro: La creación de unos Cabildos insulares para el gobierno de cada isla.

La raigambre y el éxito de esta fórmula administrativa son indudables cuando se analizan sus casi 100 años de historia, su arraigo en la conciencia colectiva de cada canario, su eficacia en la consecución de una administración cercana al ciudadano y su traslado a otras realidades insulares (como atestigua la creación de órganos similares en las islas Baleares en el año 1979).

Todo aquello se debió sin duda al buen quehacer, constancia y talento de Manuel Velázquez Cabrera. Su obra más significativa al respecto, el Resumen histórico documentado de la autonomía de Canarias, a través de una rigurosa fundamentación histórica y de un lúcido análisis administrativo, logró que el Parlamento español aprobase una normativa especial para el archipiélago canario.

Aparece así Velázquez Cabrera como el artífice de una de las creaciones más originales y eficaces (si no la más) en el panorama administrativo del Estado español contemporáneo: los Cabildos Insulares. Una creación administrativa que, además, hunde sus raíces en la Historia. Tras cien años de olvido, la isla recupera su papel como ente administrativo relevante en el archipiélago canario y como elemento capaz de contribuir a aplacar la dinámica conflictiva a que estaban abocadas las islas desde 1812.

Todas estas consideraciones, amén por su aplicación práctica del aforismo que muestra a la Historia como maestra de la vida, su visión de la defensa de la libertad individual y colectiva, su sentido de la justicia como vector de la vida pública, su activo pragmatismo, su sentido de la responsabilidad y la actualidad de su pensamiento, justifican la creación de un Aula de Estudios que lleve por nombre “Cátedra Manuel Velázquez Cabrera de Historia de la Administración”.

Este Aula de Estudios sería, además, la primera que tendría su sede fuera de Gran Canaria, concretamente en la isla de Fuerteventura, dando un paso más en la realización práctica de la vocación regional de nuestra Universidad.



245

Ñ) PASAJE PEDRO DE ALGABA

Entramos por el pasaje de Pedro de Algaba, lateral de la Casa de Colón, al principio se

encuentra la Biblioteca de Simón Padilla Benítez.

En la fachada de la Casa de Colón dos placas conmemorativas.

01)

PLACA

RECORDATORIO

DE

LAS

ESCALAS

EN

GRAN

CANARIA

DE

CRISTOBAL

COLÓN

“EL GRAN NAVEGANTE CRISTOBAL COLÓN

HIZO ESCALA EN GRAN CANARIA

EN EL PRIMERO (1492), SEGUNDO (1493) Y CUARTO (1502) DE SUS VIAJES AL NUEVO CONTINENTE.

ESTA CASA

QUE

TRADICIONALMENTE

LLEVÓ

SU

NOMBRE

GUARDA EL RECUERDO DE LA ESTANCIA DEL ALMIRANTE EN LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

JUNIO DE 1993



246

02) PLACA A JUAN REJÓN

“A JUAN REJÓN. CAPITAN DE CASTILLA. FUNDADOR DE LA CIUDAD DE LAS PALMAS EN ESTE MISMO

LUGAR EN 1478. JUAN REJÓN SEÑALO EL SITIO DONDE HABIA DE LEVANTARSE EL CAMPAMENTO

LLAMADO EL REAL DE LAS PALMAS. SIENDO ESTA LA CUNA DE LA CIUDAD DE SU NOMBRE FUNDADA EN

LA MAÑANA

DEL

24

DE

JUNIO

DE

1476.22

Juan Rejón (1440‐1481)

Soldado de gran valor que tomó parte en la conquista de Gran

Canaria, en la cual desembarco acompañado del Deán Bermúdez en el verano

de 1478. Según las crónicas se hizo este desembarco sin tropiezo alguno

en el lugar donde después se construyo el Castillo y la Iglesia de la Luz, en el Puerto de las Isletas. La tropa, con su jefe a la cabeza, avanzó por los Arenales hasta la orilla del Guiniguada, donde se habría de instalar el Real de Las Palmas.

Hubo de luchar, una vez instalado, contra los asaltos de los naturales apercibidos de su presencia y contra los portugueses que intentaron

desembarcar por la Isleta. Los rozamientos producidos por el doble mando que llevaba la

tropa, disgustaron a Rejón que después de haber ido a Lanzarote a recabar víveres, encontró a Pedro de Algaba de Gobernador, Bermúdez y Algaba, enviaron preso a Rejón a Sevilla, pero este fue repuesto en su cargo y volvió con el Obispo Frías. Entonces Pedro de Algaba fue ahorcado

en la Plaza de San Antonio Abad y el Deán Bermúdez hubo de marcharse. En 1480 Pedro de Vera viene

como tercer Gobernador de Gran Canaria y envía de nuevo a España a Rejón. Este vuelve con el mando de

una escuadra para la conquista de La Palma y Tenerife, como Adelantado, pero los vientos lo llevan a la

Gomera. Hernán Peraza manda detenerlo, pero Rejón se defiende con huestes, muriendo valerosamente

en la lucha.23

22 Agustín Millares Torres. HIª General de las Islas Canarias. Libro séptimo

23 Serie 100 canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas‐1955. nº 5



247

O) CASA COLÓN

La Casa de Colón es una institución cultural situada en el barrio histórico de Vegueta, en

Las Palmas de Gran Canaria. Es un centro público adscrito a la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico

y Cultural del Cabildo de Gran Canaria. Está abierta al público desde 1951. Su ámbito se centra en el estudio, investigación y difusión de la historia de Canarias y de sus relaciones con América. Esta institución

alberga un Museo con trece salas de exposición permanente, una biblioteca y centro de estudios especializado, así como diversos espacios destinados a actividades temporales: cursos, seminarios, jornadas

y exposiciones.

Es uno de los edificios más emblemáticos de la ciudad. Dicha construcción fue la antigua

Casa del Gobernador que Cristóbal Colón visitó durante su primer viaje, en 1492, con el fin de solicitar ayuda para el arreglo de La Pinta.

La Casa de Colón se enclava en el casco histórico de Vegueta, lugar del emplazamiento

original de la ciudad fundada en 1.478. Su

configuración actual proviene de la integración de

varias viviendas, una de las cuales es parte de la

antigua Casa del Gobernador, lugar probablemente

visitado por

Cristóbal

Colón

durante

el

Primer

Viaje

en

1492.

La arquitectura presenta diversas intervenciones desde 1950, conservando zonas originales que se remontan al siglo XVI. Las diversas

rehabilitaciones, así como los elementos originales conservados, hacen de la Casa un edificio singular y de

obligada referencia en la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria.

El Museo se compone de dos grandes patios y un total de trece salas. Destacan en ellos los artesonados, los arcos y las columnas. El patio, que tiene un brocal de pozo gótico, adquiere mayor importancia por su valiosa arquería renacentista, procedente del desaparecido convento de Santo

Domingo, destruido

por

los

ataques

del

corsario

holandés

Pieter

van

der

Does

en

el

siglo

XVI.

Posee grandes patios, artesonado de madera y adornos de piedra que reflejan la

influencia isleña. Formado por la integración de varias viviendas, ha sufrido múltiples rehabilitaciones, pero aún se conservan zonas originales que datan de siglo XVI.

Desde 1951 su objeto social ha girado en torno al estudio, investigación y difusión de la

historia de Canarias y su relación con América. Dentro de ella no sólo se encuentra el museo, sino también

la biblioteca y el centro de estudios especializados.

La Casa de Colón inicia su andadura como institución cultural en la década de 1950. Desde

el comienzo, centrará sus objetivos en la investigación y difusión de la historia de Canarias y de sus relaciones con América.

La anexión del Archipiélago Canario a la Corona de Castilla, la recalada de Cristóbal Colón

en Gran Canaria, la América precolombina, o la imagen del Mundo a través de los avances cartográficos, son algunos de los contenidos confrontados en trece salas de exposición permanente, una biblioteca y un

centro de estudios especializado.24

24 Referencias de las Web del Cabildo de Gran Canaria y Wikipedia la enciclopedia libre.



248

01) PLACA RECORDATORIO NACIMIENTO ALFREDO KRAUS

EN ESTA

CASA

EL

DIA

24

‐11

‐1927

NACIO ALFREDO KRAUS FIGURA EMINENTE DEL ARTE LIRICO

HOMENAJE DEL EXCMO. CABILDO INSULAR DE GRAN CANARIA. OCTUBRE 1981



249

02) HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA…. CASA DE COLÓN

Historia de Las Palmas de Gran Canaria

Casa de Colón

El Cabildo de Gran Canaria, bajo el mandato del presidente Matías Vega Guerra, compró en los años cuarenta una vieja casa que la tradición señalo siempre como la que acogió a Cristóbal Colón al pasar por Las Palmas de Gran Canaria en agosto de 1492. A partir de este momento, y con un proyecto de

restauración encargado al arquitecto Secundino de Zuazo Ugalde, se gestó un Museo que recordara tanto

la vinculación de la isla a la “gesta colombina”, como a todo el acontecer histórico y cultural de los países hermanos de América.

El Museo, que se inauguro en 1951 se amplió paulatinamente a través de varias etapas en los años siguientes. En 1955 se adquiere la Casa Gótica de la calle Colón, en la que destaca la portada de la Santa

Gadea – Mansel, de finales del Siglo XVI, a la vez que se publica el primer “Anuario de Estudios Atlánticos”. En 1958 se inaugura la fachada que delimita las calles Herrería y Colón, con una recreación del gótico

isabelino, en cuyo diseño trabajo Néstor Álamo, investigador y autor de destacadas canciones del folclore

isleño.

En 1963 finalizan las obras de integración de los diferentes edificios que albergan este soberbio conjunto

museístico, que cuenta con biblioteca y archivo americanistas, a la vez que es sede de importantes congresos y encuentros científicos internacionales sobre la historia de Canarias y sus relaciones con

América. En uno de los edificios del conjunto, en la calle de Colón, el mismo que albergara la primera sede

del periódico

La

Provincia

desde

1911,

nació

en

1927

el

tenor

grancanario

y universal

Alfredo

Kraus

Trujillo.



250

P) PLAZA DE SAN ANTONIO ABAD

Existen varias placas tanto en la plaza como en la calle Montesdeoca.

01) Historia de Las Palmas de G.C… Plaza de San Antonio Abad


PLAZA DE SAN ANTONIO ABAD

Aquí se fundó el real de las Tres Palmas, origen de la actual ciudad, un 24 de junio de 1478, tras desembarcar en la bahía de las isletas las tropas al mando del capitán Juan Rejón y ser advertido que, de

continuar por tierra hacia Telde y Gando, podrían ser atacados por fuerzas isleñas. El lugar, una colina

junto al

Guiniguada,

cerca

del

mar,

se

considero

el

más

oportuno

para

establecer

un

campamento

fortificado que pocos años más tarde, se convertiría en el germen del Barrio de Vegueta.

En la pequeña plaza se ubicaron las primeras instituciones civiles y religiosas de la isla, así como la ermita

dedicada a san Antonio Abad, donde estuvo inicialmente la Catedral de Canarias, y en la que oró Cristóbal Colón antes de partir hacia América, que debió ser reedificada en 1777, o la casa de los gobernadores de

la isla, en la que hoy se encuentra parte de las instalaciones de la Casa Museo de Colón. Muy cerca, en el callejón de su nombre, muy probablemente la primera calle de la ciudad, se emplazó la primera sede de la

Real Audiencia de Canarias.

Este conjunto se trasladaría, y se repetiría en su formulación, años más tarde, a la plaza de Santa Ana. La

cancillería real otorgaría a la ciudad en 1515 el tirulo de “Noble Ciudad del Real de Las Palmas”



251

02) Placa de la visita de Colón a la Ermita

En este Santo

Lugar oro

Colón

1492‐1892

03) LAPIDA DE PIEDRA SOBRE LA FUNDACIÓN DE LA VILLA REAL DE LAS TRES PALMAS DE GRAN CANARIA

“AQUÍ FUNDÓ

EL CAPITAN DE CASTILLA

JUAN REJÓN

LA NOCHE DE SAN

JUAN

DE 1478 LA

VILLA REAL DE LAS TRES PALMAS DE GRAN

CANARIA. TESTIGO DE LA

UNIVERSAL GESTA

COLOMBINA. CAMARA DE COMERCIO 24

JUNIO 1987”



252

04) PLACA DE LA CONSTRUCCIÓN DE LA CASA DE MONTES DE OCA

“ESTA CASA

DE

TRADICIONAL

ESTILO

COLONIAL

CANARIO

LA

CONSTRUYO

LA FAMILIA DE ORIGEN JUDIO MONTES DE OCA. AVECINDADA

AQUÍ DESDE EL S. XVI Y QUE HA DADO NOMBRE A ESTA CALLE. EN 1757 SE ACOMETIÓ LA RECONSTRUCCION DE LA VECINA CAPILLA

DE SAN ANTONIO ABAD POR LORENZO MONTESDEOCA Y JAGUES CANONIGO TESORERO DE LA CATEDRAL GRAN DEFFENSOR DE LA

ISLA EN EL CABILDO GENERAL DE GRAN CANARIA CONVOCADO EN

1808 PARA DEFENDER LOS DERECHOS HISTORICOS DE ESTA CIUDAD

COMO CAPITAL DE CANARIAS. EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

JUNIO 1995”.



253

05) PLACA RECORDATORIO DE LA FUNDACIÓN DE LA CIUDAD

“EN UN FRONDOSO PALMERAL JUNTO AL RIO GUINIGUADA SE FUNDÓ

EN ESTE SITIO LA CIUDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA EN EL AÑO

1478”



254

Sitio donde la leyenda dice que se fundó Las Palmas de Gran Canaria, plantadas las tres palmeras. A la izquierda la calle Montesdeoca.

La Ciudad Real de Las Palmas fue fundada por el capitán Juan Rejón. Los Reyes Católicos, deseosos de conquistar las Islas Canarias, enviaron a Juan Rejón al mando de 600 hombres aproximadamente. El 24 de junio de 1478 desembarcó Rejón y fundó el Real de Las Palmas en la colina de

Vegueta. Según la leyenda, no se dirigió a Gando porque una anciana, considerada Santa Ana por Rejón, le

advirtió que se quedase junto al barranco Guiniguada. Entonces se comenzó a construir una ermita

dedicada en

un

principio

a Santa

Ana,

aunque

actualmente

es

la

ermita

de

San

Antonio

Abad.

De

esta

manera, las cimientes del barrio de Vegueta y, por tanto, el germen de la Ciudad de Las Palmas de Gran

Canaria lo tenemos en el campamento militar de Rejón.

En diciembre de 1487 los Reyes Católicos incorporaron a la isla de Gran Canaria a la

Corona de Castilla. Posteriormente en 1506 Fernando el Católico concedió a Las Palmas de Gran Canaria y

a la isla su escudo de armas. Carlos V le concedió el título de Muy Noble y Muy Leal Ciudad Real de Las Palmas.

Las Palmas de Gran Canaria comenzó su desarrollo y evolución a partir de los solares que se adjudicaron a los conquistadores y colaboradores de la conquista en el primer reparto de tierras que se realizó en nuestra ciudad. Este repartimiento fue llevado a cabo por el gobernador Pedro de Vera.

En el

primer

cuarto

del

siglo

XVI

el

barrio

de

Vegueta,

casco

antiguo

de

la

capital

canaria,

había

alcanzado

prácticamente sus límites históricos.

El sector histórico de Triana ya se estaba forjando, hallándose en pleno proceso de

urbanización en la segunda década del mencionado siglo. Se ha querido entender que los primeros comerciantes andaluces que residieron en este núcleo le dieron nombre a la calle y, por tanto, al barrio.

Ante la amenaza de invasiones por parte de corsarios y escuadras extranjeras, en 1576 Felipe II dicta

una Real Orden por la que autoriza el envío y venta de esclavos a América para costear la fortificación de

Las Palmas de Gran Canaria con lo que se recaudara. La disposición de la nueva fortificación es recogida

en los estudios de Leonardo Torriani. En un principio, la muralla vendría por el barranquillo de Mata, en

donde está situado el Castillo de Mata, y llegaría hasta el fortín de Santa Ana. La portada de Triana sería la

puerta de comunicación con Las Isletas. De esta manera, la muralla conformaba los límites de

urbanización de

la

ciudad.

En

ella

habitarían

unos

3.000

habitantes

a finales

del

siglo

XVI

y a mediados

del

siglo XIX podríamos contar con algo más de 10.000.

El desarrollo en la ciudad podemos calificarlo de costoso, pues la tónica viene dada por la posible invasión de tropas. A finales del siglo XVI, en concreto en 1599, Las Palmas de Gran Canaria

sufre el ataque del pirata holandés Peter Van der Does, por lo que la ciudad tiene que ser reconstruida en

gran parte. Este ataque ocasionó el incendio y la destrucción de parte de la ciudad. El saqueo produjo un

colapso; de hecho, en los primeros años del siglo XVII, e incluso en la segunda mitad de éste, se llevó a

cabo la reconstrucción del lugar. Así es como se empieza a fraguar una tipología arquitectónica canaria

propiamente dicha, bajo influencias foráneas: islámica, portuguesa, flamenca.

El siglo XVIII vendrá caracterizado por la influencia del reformismo borbónico y de las

ideas ilustradas,

que

vemos

reflejada

en

la

aparición

de

importantes

instituciones

como

la

Real

Sociedad

Económica de Amigos del País. Asimismo asistimos a la creación del Seminario de Canarias y la

construcción del nuevo Hospital de San Martín o la realización de obras en la Santa Iglesia Catedral de

Canarias. Los hechos que hemos señalado conforman la historia antiguo regimental de la capital grancanaria,

junto al incendio sucedido en el edificio del Ayuntamiento en 1842, incendio con el que se perdió

información importante. Por otro lado, en 1835 la ciudad únicamente contaba con 13.431 habitantes.

Poco a poco, desde la segunda mitad del siglo XIX, observamos el gran desarrollo y la

transformación que se produce en Las Palmas de Gran Canaria, principalmente en la vida urbana. Esto

sucede después de la epidemia de cólera que afecta al archipiélago canario en 1851. En esta

transformación juega un papel fundamental la actividad portuaria y su consecuente expansión. La ciudad

desborda sus límites. Al finalizarse las obras del Puerto de Refugio de La Luz, se produce una evolución

económica, social y política sin precedentes, junto a varias empresas extranjeras. De esta manera,



255

entramos en una de las etapas históricas más importantes de la capital canaria, es decir, la de su

"modernidad".25

25 Web del Cabido Insular de Gran Canaria



256

Q) PLAZOLETA D. DIEGO MESA DE LEÓN

01) DON DIEGO MESA DE LEÓN



257

D. Diego Mesa de León (1837 ‐1915)

Fue uno de los profesores que más huella han dejado en Las Palmas, en las generaciones que pasaron por sus manos. Alma de floreciente Colegio de San

Agustín que existió, con gran fama, en esta ciudad, su recuerdo se conserva

aún como modelo de orden y organización. En dicho Colegio se forjaron los hombres que más prestigio han dado a Canarias en los últimos tiempos.

Desempeñó, D.

Diego

Mesa

de

León,

muchos

cargos

públicos,

entre ellos los de Diputado Provincial, Director de Establecimientos Benéficos, Presidente del Gabinete Literario y Presidente de la Filarmónica. Fue también

Alcalde accidental y durante su mandato tuvo lugar la visita a la Isla de la

Infante Doña Eulalia de Borbón.

Pero su más destacado papel fue el de ilustre dómine, al que

mostraron siempre sus alumnos y la ciudad entera un respeto y una

veneración muy grande. El Colegio de San Agustín fue por muchos años el Colegio de Don Diego y adquirió

gran importancia bajo su mando, cuando junto con el Instituto Loreal estuvo instalado en la parte

posterior del Seminario Conciliar. El número de alumnos pasaba de cien, cantidad extraordinaria para la

época

en

que

desarrollaba

sus

actividades.

En

él

se

impulso

la

personalidad

de

D.

Diego

Mesa,

tanto

por

su energía paternal como por el cuidado que ponía en la preparación de sus alumnos.

Fue propuesto por sus méritos para la Encomienda de Alfonso XII, pero murió antes de

que le fuese concedida el 25 de julio de 191526

Autor: Placido

Fleitas.

1957.

Bronce

26 Serie 100 canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas‐1955. nº 69



258

R) CALLE JUAN DE QUESADA

01) D. JULIO COUBÍN HERNÁNDEZ

Seguimos por la calle Juan de Quesada al patio de la Fundación Mapfre donde se encuentra las esculturas de D. Julio Caubín Hernández y la alegoría al Guiniguada

Autora: Juan Manena. Año 2001



259

Nació en Arucas en 1931. Estudió Derecho en

Madrid Licenciándose en la última promoción de la Universidad de San Bernardo. En 1959, entró a formar parte de una pequeña Mutua

Aseguradora

en

Arucas,

denominada

Guanarteme, llevándola a uno de los primeros puestos del sector. En 1988 constituyó con

MAPFRE la Sociedad MAPFRE GUANARTEME. Ha ocupado y ocupa muchos cargos relevantes dentro de la cultura canaria, por destacar algunos: fue presidente de la Asociación de Amigos Canarios del Teatro, Cine y Música; desarrolló el Festival Kraus; fue nombrado

Patrono Histórico de la Fundación Canaria

MAPFRE GUANARTEME, de la que es

presidente desde

2006.

A

su

vez,

preside

la

Asociación Protectora de Animales y Plantas. Además de ser miembro Protector del Museo

Canario y Cachorro de Honor de la Orden del Cachorro Canario.



260

02) ALEGORÍA “GUINIGUADA”

Alegoría al Barranco sepultado “GUINIGUADA”, autor Manolo González. Año 1992



261



262

03) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… RECTORADO DE LA UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

Historia de Las Palmas de Gran Canaria. Rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria

La ubicación del Rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria en este edificio puede considerarse enormemente simbólica, pues en el mismo tuvo también sede el primer instituto de Gran

Canaria, creado en 1915, tras un largo proceso de reivindicación. El Instituto de Gran Canaria, inauguró su

primer curso en octubre de 1916, con un acto solemne en el Teatro Pérez Galdós y, por la noche, con una

animada fiesta popular en la plaza de Santa Ana. Tras la guerra civil española el Instituto se traslado para utilizarse estas dependencias como Hospital Militar. Este edificio, del que se destaca un vistoso templete alzado sobre su rotonda central, se levantó,

según un

proyecto

del

arquitecto

Enrique

Cañas,

entre

1919

y 1925,

bajo

la

dirección

de

obras

de

Otilio

Arroyo. Su rehabilitación para ocupar la sede del rectorado ha estado a cargo de Luis Alemany. La

U.L.P.G.C. se creó a partir de la Ley de Reorganización Universitaria de Canarias, aprobada por el Parlamento canario el 26 de abril de 1989, y que atendía a las aspiraciones y las movilizaciones masivas que, desde década de los setenta del presente siglo, se organizaron en pro de la universidad en la isla, que la venia solicitando desde varios siglos atrás, cuando conto con la valiosa experiencia previa que supuso el Seminario Conciliar de Canarias. También a principios del siglo XX, se crearon en Las Palmas de Gran

Canaria la Escuela Superior Industrial en 1901 y la Escuela Mercantil en 1913



263

04) MURAL EN LA FACHADA DEL PARANINFO

En la fachada del Paraninfo del rectorado. “Identidad y Saber” 1999. Autor José Dámaso.

Mosaico de 1.40 x 4.375 m.

Detalle del mosaico

En el pasillo existe una especie de maqueta dibujada por el autor.



264

05) DIRIAX

“Diriax” 2006.

Autor

Francisco

Bordes.

Mármol

Rosa.

56x34x33

Situado en el patio izquierdo del Rectorado



265

06) “SIN TITULO”

“Sin título”

2006.

Autor

Pedro

Zamorano.

Basalto

marrón.

Situado en el patio lateral del Rectorado.



266

07) MUCHACHO DE LA BIBLIOTECA

“Muchacho de

la

Biblioteca.

1995.

Autor

Manolo

González.

Técnica

mixta.

132x95x85.

Situado en el pasillo de entrada al Paraninfo



267

08) SIN TITULO

“Sin título”. 1985. Autor Carlos Peleteiro. Planchas de acero. 230x76x83



268




269

09) NATURALEZA URBANA ESPACIOS

“Naturaleza urbana espacios” 2002. Autor Juan Correa. Bronce y acero cortén. 217x387x66




270

10) SIN TITULO

Situado

en

los

jardines

del

Rectorados.

Autor

Giraldo.



271



272



273



274

Si pudiera contarlo con palabras, no me sería necesario cargar con una cámara. Lewis Hine



275

l barrio de Triana ha supuesto una constante histórica en la evolución urbana de Las Palmas de Gran Canaria, casi desde el mismo momento en que tuvo su origen el primer núcleo de población de esta ciudad, a partir del último tercio

del siglo XV. La elección del nombre de Triana por parte de sus antiguos habitantes posiblemente puede tener relación con el trianero barrio de Sevilla, dado el importante aporte poblacional andaluz que arribó

a Canarias

en

los

primeros

momentos

tras

la

conquista.

La superficie de Triana tradicionalmente estuvo delimitada por el barranco de Guiniguada al sur, el mar al naciente, una estructura montañosa al oeste, y una muralla defensiva perpendicular al mar, construida en el siglo XVI junto a la de Vegueta para proteger el recinto urbano de posibles ataques o invasiones. A mediados de la pasada centuria, fue derribada para favorecer el proceso expansivo de la urbe, pero podemos imaginamos su emplazamiento original siguiendo el trazado de la actual calle Bravo Murillo. Asimismo, otros límites han variado considerablemente.

1 No obstante, a lo largo del Seiscientos se produce la consolidación del barrio de Triana, definiéndose la superficie por la que habría de

expandirse en

centurias

venideras.

El

diseño

urbanístico

se organizó, según los acuerdos y ordenanzas del Cabildo, siguiendo un trazado más o menos reticular que persiste hoy día, pudiendo contemplarse en las vías perpendiculares a la calle Mayor de Triana. Se levantaron nuevas ermitas como la de San Telmo, San Sebastián, San Justo y de la Concepción, punto de partida esta última del convento de monjas de San Bernardo establecido a finales de siglo. Asimismo, en el último tercio del XVI, se erigieron las construcciones militares destinadas a defender la población, como la

muralla norte

y el

castillo

de

Santa

Ana,

junto

al

Charco

de los Abades o Caleta de San Sebastián (San Telmo), que durante casi cuatro centurias fue el principal punto de entrada y salida de pasajeros y mercancías.

Tras la invasión del holandés Van der Does en 1599, comenzó un proceso de reconstrucción urbana que se desarrollaría a lo largo del siglo XVII, ya que este suceso había afectado a los edificios religiosos, militares y particulares más relevantes. Además,

instituciones como el hospital de San Lázaro se trasladaron desde fuera de las portadas a intramuros. Este centro de beneficencia se ubicó en un solar situado en las huertas de Triana, en el espacio que posteriormente ocuparía el asilo de ancianos y, en la actualidad, el Centro Insular de Cultura. De igual forma, quedó inaugurado en este siglo el convento de monjas de Santa Clara, próximo al de San Francisco, contribuyendo de este modo a acentuar el carácter conventual que poseía la ciudad desde el XV.

En el siglo XIX, empiezan a aparecer en Triana diferentes tipologías arquitectónicas como teatros, alamedas y paseos, concebidas para atender las inquietudes sociales de la burguesía residente en el banco, enriquecida gracias a las actividades agrarias y comerciales. Las desamortizaciones decimonónicas propiciaron la privatización y venta de los tres conventos establecidos en Triana, con sus huertas y dependencias respectivas, dando lugar a la creación de nuevas calles, plazas, viviendas y edificaciones públicas.

A partir del último tercio del XIX, se levantaron en ambos extremos de Triana dos

construcciones fundamentales

en

la

fisonomía

del

barrio,

como

fueron

el

teatro

Tirso

de

Molina

(dedicado

1 Archivo fotográfico de Fedac. Fotografía nº 416. Autor Mariano Arribas. Proveedor J.A. Pérez Cruz

E



276

posteriormente a Pérez Galdós), en la orilla de la desembocadura del Guiniguada; y el Gobierno Militar en la confluencia de la calle de Triana con el llamado paseo de los Castillos (Bravo Murillo). Se atendió, de igual forma, a la alineación de las principales vías, especialmente de la calle Mayor de Triana.

A principios del siglo XX, la arquitectura modernista configuró un tipo de edificación muy característica en el barrio. Muchas de las familias acomodadas que residían en Triana acometieron la empresa de renovar y embellecer sus viviendas como un signo de distinción social. Encontramos muchas de estas decorativas fachadas en la calle Mayor de Triana y sus perpendiculares.

La arquitectura racionalista de los años 20 y 30, propició la construcción de otro de los edificios emblemáticos de Triana, como fue la sede del Cabildo Insular de Gran Canaria, en la esquina de las calles Bravo Murillo y Pérez Galdós, sobre un solar en el que anteriormente se celebraban peleas de gallos.

Por otra parte, también el progreso técnico e industrial llegó al barrio trianero, especialmente en lo que a sus calles y plazas se refiere. El antiguo alumbrado de farolas de aceite y de petróleo fue dando paso a la iluminación eléctrica. Asimismo, hasta los años de la Segunda Guerra Mundial y la posguerra, circuló por la calle Mayor de Triana un tranvía popularmente conocido como "La Pepa", locomotora a carbón que fue inaugurada el día de San José (de ahí su nombre) de 1890. Realizaba el servicio entre el centro histórico y el puerto de La Luz. Sus raíles permanecieron durante décadas a la

vista de

todos,

hasta

quedar

sepultados

por

el

asfalto

y la

posterior

pavimentación

de

esta

vía,

actualmente peatonal.

Dentro de los personajes destacados en la vida cultural y artística de la ciudad, debemos reseñar como residentes en Triana los nombres del literato universal Benito Pérez Galdós y del poeta Tomás Morales, ambos vecinos de las calles Cano y Pérez Galdós, respectivamente. Asimismo, no debemos dejar de referimos a la imagen que algunos pintores canarios nos han legado de determinadas partes del barrio, como es el caso de Comas Quesada, Nicolás Massieu o Juan Betancor... 2

2 Extracto de la Web de DIS. Departamento de informática y sistemas de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.



277

LISTADO DE LOS MONUMENTO DEL CUARTO RECORRIDO

4 TRIANA Y ALREDEDORES NOMBRE O REFERENCIA Autor Situación AUTOR SITUACIÓN

A PLAZA DE SAN NICOLÁS

01 Pilar en San Nicolás Pl. San Nicolás B CALLE 1º DE MAYO

01 Pablo Iglesia Juan Bordes Linares Cl. 1º de Mayo

02 Placa Agustín Ferrera Troya Cl. 1º de Mayo

C PLAZA DE LA VIRGEN DEL PINO

01 Historia de L. P. de Gran Canaria. Castillo de Mata Excmo. Ayuntamiento Pl. Virgen del Pino

02 Placa recordatoria bajada de la Virgen Ídem

03 Alonso Alvarado Ídem

D CUESTA DE MATA – POLVORÍN ‐ CRUZ DE PIEDRA

01 Hermanamiento con San Antonio de Texas Esc. Sec. Randolph Cuesta de Mata

02 Pórtico Juan Correa Borde Cuesta de Mata (Polvorín)

03 Cruz de Piedra Cruz de Piedra

E CALLE BRAVO MURILLO

01 Escudo de Gran Canaria Cl. Bravo Murillo

02 Aeróvoro Martín Chirino Ídem

F CALLE MUELLE DE LAS PALMAS

01 Placa recordatoria Muelle de Las Palmas Cl. Muelle de Las Palmas

G

PARQUE SAN

TELMO

01 Cruceiro Parq. San Telmo

02 Cristóbal del Castillo y Manrique de Lara Abraham Cárdenes Ídem

03 Historia de L.P. de Gran Canaria. Ermita San Telmo

04 Placa Ermita San Telmo Ídem

H CALLE SAN TELMO

01 Escultura del Ave Fénix Cl. San Telmo

I CALLE TRIANA

01 Hermanamiento con Triana (Sevilla) Cl. Triana

02 Matías Vegas Guerra Juan Manena ídem

03 La Campana Ídem

04 El Águila Ídem

05 Juan Negrín (placa) ídem

06 Juan Gómez Bosch (placa) ídem

07 Tomás Morales (placa) ídem

08 Raíles de la Pepa Ídem

09 Reloj Ídem

10 Juan Negrín Juan Bordes Caballero Ídem

11 Hombre y Mujer Juan Antonio Giraldo ídem

12 Vidrieras Caja Insular Juan Antonio Giraldo Ídem



278

13 Historia de L.P. de Gran Canaria. Triana ídem

J CALLE CANO

01 Casa Museo B. Pérez Galdós Obras de Victorio Macho y J. Jaén

Cl. Cano

02 José Miguel Alzola González (placa) Cl Peregrina

K CALLE LENTINI

01 Camile Saint ‐ Saëns Juan Bordes Linares Cl. Lentini 01 Benito Pérez Galdós Manuel Bethencourt ídem

03 Medallones en Teatro Ídem

04 Antonio López Bota Máximo Rio Cimas Ídem

05 Puente Palo ídem

L PLAZA DE HURTADO DE MENDOZA

01 Historia de L. P. de Gran Canaria. Historia de la Pl. Excmo. Ayuntamiento Pl. Hurtado de Mendoza

02 Hurtado de Mendoza Neri ídem

03 Fuente de las ranas Ídem

04 Cuatro Estaciones Ídem

05 Placa recordatoria 1ª Luchada del Adargoma Ídem

06 Busto B. Pérez Galdós. Biblioteca Ídem

ML

PLAZA CAIRASCO

01 Domingo J. Navarro Fátima Cabrera Pl. Cairasco

02 Placa Manuel Padrón Quevedo ídem

03 Historia de L. P. de Gran Canaria. Gabinete

04 Bartolomé Cairasco de Figueroa Tricornia di Ferdinando Ídem

05 Placare recordatoria Teatro Cairasco 06 Mesas del Hotel Madrid Ídem

N ÁLAMEDA DE COLÓN

01 Historia de L. P. de Gran Canaria Alameda Excmo. Ayuntamiento Alameda

02 José Comas Quesada José Perera Valido ídem

03 Cristóbal Colón Tricornia di Ferdinando ídem

04 Hornacina San Francisco Fach. Igl.

05 Placas Santiago Santana Ídem

06 Historia de L. P. de Gran Canaria. Igl. San Francisco Excmo. Ayuntamiento

07 Interior de la Igl. de San Francisco Iglesia

Ñ CALLE GENERAL BRAVO

01 Placa Padre Cueto Susana Requema Cl. Gral. Bravo

02 Mosaico José Mª Claret Ídem

03 Mosaico Cuartel San Francisco Ídem

04 Historia de L.P. de Gran Canaria. Conservatorio Cl. Maninidra

O CALLE PÉREZ GALDÓS

01 Palacete Rodríguez Quegles Arquitecto Fdo. Navarro Cl. Pérez Galdós

01 Placa Tomás Morales ídem

P CALLE SAN BERNARDO

01 Placa recordatoria Convento San Bernardo Cl. San Bernardo



279

02 Placa recordatorio Claudio de la Torre Ídem



280

Así como hay un arte de bien hablar, existe un arte de bien escuchar. Epicteto



281

A) PLAZA DE SAN NICOLÁS

01) PILAR

3

Pilar construido en 1890 restaurado en 1997 por la Caja de Canarias. ‐ . Risco de San Nicolás castizo rincón de Las Palmas nacido en el Siglo XVII

3 Archivo fotográfico Fedac. RISCO SAN NICOLÁS, IGLESIA Y FUENTE. nº 895. Año 1895‐1900. Adquirido por el coleccionista en Londres



282

En la plaza de San Nicolás, pilar de agua reconstruido



283

El camino se hizo en el reinado de Fernando VI en 1737



284

B) CALLE PRIMERO DE MAYO

01) BUSTO A PABLO IGLESIA

En los jardines al final de la calle San Bernardo, busto con pedestal a Pablo Iglesias. Autor: Juan Bordes Linares. Año 1994



285

02) PLACA AGUSTÍN FERRERA TROYA

En el mismo sitio al lado del monumento anterior placa en memoria de Agustín Ferrera Troya



286

C) PLAZA DE NUESTRA SEÑORA DEL PINO

01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA (CASTILLO DE MATA Y MURALLAS DE LA CIUDAD)


El Castillo de Mata y Murallas de la Ciudad.

“Constituye el único reducto que se conserva en la actualidad del antiguo y amplio sistema defensivo de la ciudad. De este lugar continuaban las murallas a lo largo de lo que hoy es la calle Bravo Murillo, hasta alcanzar el Fuerte de Santa Ana, construido por el gobernador Pedro Rodríguez de Herrera, en el extremo opuesto junto al mar, donde durante años estuvo enclavado el desaparecido Muelle de Las Palmas. Si se mira hacia lo alto de la montaña podrán contemplarse también los restos que quedan de la antigua

muralla que subía hasta casi alcanzar el Castillo del rey. La gruesa muralla de piedra blanqueada con cal, levantada en tiempos del gobernador Diego Melgarejo en el último cuarto del siglo XVI separaba la ciudad de los arenales que se extendía hasta la isleta, y contaba con una puerta de acceso a la altura de la calle Mayor de Triana. El Castillo de Mata un cúbelo defensivo en el extremo de la muralla, tuvo un papel esencial en el ataque de Van de Does de 1599, antes de sucumbir a la fuerza enemiga. Justo a él se levanta hoy un monumento que recuerda la valiente actuación del capitán general de la plaza el extremeño Alonso de Alvarado, que murió a consecuencia de aquellos combates. El ataque de Drake primero y del corsario holandés más tarde sirvieron para consolidar, por primera vez en la historia en sus habitantes una idea de pertenencia a una comunidad llamada Gran Canaria, dejando de ser colonos nuevos diseminados por una geografía insular sin un sentimiento de identidad y de intereses comunes.

En la actualidad el Castillo de Mata está siendo restaurado por el Ayuntamiento para albergar un Museo de Historia de la ciudad”



287

02) PLACA CONMEMORATIVA BAJADA DE LA VIRGEN DEL PINO

Placa de mármol situada en la entrada del Castillo de Mata con la inscripción:

“CUATRO SIGLOS EN LA HISTORIA DE LA DEVOCIÓN A NTRA. SRA. LA VIRGEN DEL PINO PATRONA DE AL DIOCISES DE CANARIA. 52 VENIDAS POR EL VIEJO CAMINO REAL Y POR LA NUEVA CARRETERA. 20 DE

MARZO 1603 – 5 DE JULIO 2000”



288

03) ALONSO ALVARADO

Este monumento en la fecha desaparecido por las obras eternas que se están ejecutando en el castillo fue levantado en su día en memoria de Alonso Alvarado4

4 Archivo fotográfico Fedac. RISCO SAN NICOLÁS, IGLESIA Y FUENTE. nº 895. Año 1895‐1900. Adquirido por el coleccionista en Londres



289

D. Alonso de Alvarado y Ulloa. (1539‐1599)

D. Alonso de Alvarado y Ulloa fue uno de los Capitales de más relieve en la historia de la Gran Canaria y uno de los más ilustres soldados españoles. Nació en Valverde de Medellín, de la provincia de Badajoz, y combatió en Italia, Flandes y a las ordenes de D. Juan de Austria, contra los morisco de Granada.

Al ser nombrado Gobernador de Gran Canaria, el 3 de diciembre de 1594, tenía ya una personalidad bien definida. Dirigió la defensa de Las Palmas

contra Drake, acompañado por su Teniente Letrado el Licenciado Antonio Pamochamoso. Fue rechazado el ataque dirigido por la escuadra inglesa simultáneamente contra La Luz, Santa Catalina y las mismas playas de la Ciudad de Las Palmas.

El 26 de junio de 1599, al rayar, la aurora se encontró Las Palmas frente a la armada de los Estados Unidos de Holanda y Zelandia, mandada por Van der Does y compuesta por 66 bajeles y diez mil hombres. Afortunadamente el holandés encontró a la Isla muy dispuesta a resistir bajo el mando de Alonso de Alvarado. Aunque el ataque fue rechazado vigorosamente al principio, el numero de los enemigos y el haber sido herido peligrosamente el propio Gobernador de Gran Canaria hizo que la avalancha

invasora penetrase y tomase la Ciudad, retirándose la fuerza insular hacia la Vega de Santa Brígida, donde murió Alonso de Alvarado a consecuencia de su herida. Los holandeses fueron posteriormente derrotados en el Batán, perdiendo en esta incursión cerca de dos mil hombres.5

5 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas – 1955. Nº 9



291

Vista de la antigua muralla de cerramiento del barrio de Triana

Historia

Constituyó durante siglos, aparte de su función militar, el límite entre la zona urbana y la rural de la ciudad, delimitando el perímetro interior, que prácticamente quedó inalterado desde el siglo XVI hasta el siglo XIX englobando lo que eran los dos barrios centrales de la ciudad Vegueta‐Triana‐ y algunos de los arrabales que ascendían por las lomas de las montañas cercanas y que se conocen con el

nombre genérico

de

“Riscos”,

tomando

estos

últimos

el

nombre

del

Santo

bajo

cuya

advocación

se

encontraba la Ermita en ellos edificada. La pérdida de valor del sistema defensivo antiguo y el empuje que suponía el primer ensanche moderno de Las Palmas motivaron la desaparición casi total de la Muralla.

Las Palmas de Gran Canaria fue durante siglos uno de los puntos estratégicos de la Corona Española en la ruta de las Indias, al mismo tiempo que era punto vital de la isla de Gran Canaria y del Archipiélago. Por eso no es de extrañar que el aspecto defensivo fuera una de las manifestaciones más importantes de su arquitectura desde la fundación. La construcción de sistemas defensivos fue preocupación constante del gobierno local y del reino. A lo largo de los siglos la ciudad ‐sobre todo después de la conocida invasión de los holandeses, a finales del siglo XVI‐ se fue dotando de medios defensivos que la protegiesen tanto por mar como por tierra. Ya antes de 1578 el Gobernador D. Diego de Melgarejo edificó la primitiva muralla norte. Las Palmas de Gran Canaria se convirtió no sólo en una

ciudad fortificada,

sino

también

amurallada,

rasgo

poco

habitual

en

las

ciudades

canarias

y que

compartió

con muy pocas localidades (Santa Cruz de Tenerife y Santa Cruz de la Palma)). Lo que hoy en día conocemos como Muralla de Las Palmas se trata de los restos de la Antigua Muralla Norte de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, cuya finalidad principal era la defensiva. La muralla primitiva partía desde el desaparecido Castillo de Santa Ana (Torre de Santa Ana), situado en la cercanía de la Ermita de San Pedro González Telmo y Charco de los Abades, continuaba hasta una puerta que por corresponder al barrio de Triana, tomó este nombre y luego se unía con la “Casamata” (Castillo de Mata)) para ascender después por el escarpe del risco hasta el Castillo de San Francisco o del Rey. Para su confección se emplearon piedra y argamasa, de pared lisa sin contrafuertes, ensanchándose suavemente hasta formar un plano inclinado con la base. En la cara interna y en su parte alta se extendía, a lo largo de toda ella, un amplio corredor o banqueta desde donde la tropa podría defenderla y atacar a su vez.6

6 Wikipedia la enciclopedia libre



292

02) PÓRTICO

En la entrada del Barrio del Polvorín se encuentra esta escultura obra de Juan Correa Borde. Año 2006



293

03) CRUZ DE PIEDRA

Cruz de piedra situada en la calle Cruz de Piedra en la carretera hacia el Castillo de San Francisco

Otras denominaciones:

Antecedentes: Parece ser que la primitiva cruz era de madera, de dos o tres varas de altura, y se situó en la divisoria del lomo (actual Lomo Apolinario ) sobre el Bco. de Guiniguada. Desde este lugar, se contempla la ciudad (casco histórico actual) de Las Palmas de Gran Canaria bajo una perspectiva espectacular. Así se convirtió en punto estratégico para el descanso de los cortejos, en su recorrido hacia la Catedral de Santa Ana, favorecido por ser el «camino» de entrada a la ciudad de los pueblos del interior. La proliferación de Bajadas durante los siglos XV al XVII , por diversas calamidades (sequía, langosta, enfermedad,...) llevó a situar una Cruz de cantería en 1737, dándole realce a este enclave.

Término Municipal: Actualmente pertenece al municipio de Las Palmas de Gran Canaria , aunque la Cruz de Piedra era un punto de referencia en la linde del «desaparecido» municipio de San

Lorenzo.

Localización: En la calle Cruz de Piedra, prolongación de la calle Carmen Quintana, en Lomo Apolinario, en las proximidades del Castillo de San Francisco.

Historia: La Cruz de Piedra no solo era un punto de tránsito y descanso, en la Bajada de la

Virgen, antes de hacer su entrada en la ciudad. Antiguamente tenía un asiento, descanso o humilladero (altar de canto labrado) donde se depositaban las andas o el sillón que transportaba a nuestra patrona. Allí, durante varios siglos, comenzaba una ceremonia muy elaborada y olvidada:



294

1. Se le retiraba el encerado o cortinas a la Virgen del Pino que servía de protección durante el trayecto y además, recibía el calor de los devotos que se acercaban desde la ciudad para ser los primeros en ver a la Santísima Imagen y poder tocar sus andas.

2. Recibía el saludo del Castillo de San Francisco (o Castillo del Rey), con sus salvas correspondientes de bienvenida que anunciaba y festejaba la llegada de la Virgen al llano de la Cruz.

3. Inmediatamente, se producía el repique de campanas de iglesias, conventos y ermitas de la ciudad, siendo éste momento en el que los cabildos y comunidades religiosas salen al encuentro de la imagen en la plazuela de San Nicolás, lugar donde se realizaba el protocolo de recepción y el levantamiento del «juramento» o «pleito‐homenaje a ley de caballero» como garantía de su retorno a Teror. En épocas remotas, se realizaba en la ermita de San Justo y Pastor (lugar donde estuvo el Cine Cairasco ).

4. También el llano de la Cruz de Piedra era el punto de concentración de feligreses y comitivas religiosas procedentes de otros pueblos con sus imágenes (San Juan, San Lorenzo, Santa Brígida, San José,...), cruces y estandartes que iban al encuentro de la Virgen. Aquí se reorganizaba la expedición para el recibimiento en la ciudad, precediendo todos a la Virgen del Pino , y así continuaban junto a los fosos del Castillo del Rey, en dirección al Camino del Risco de San Nicolás hasta la ermita de éste santo

que esperaba para incorporarse a la procesión.

Conviene recordar que desde 1816 hasta 1936, transcurre más de un siglo sin Bajadas de la Virgen a nuestra ciudad, siendo 1936, el punto de inflexión en los hábitos e incluso en el itinerario, que abandona el camino tradicional hacia la plazuela de San Nicolás. Los trazados actuales de la Bajada se adaptan a las nuevas vías, a la masificación de fieles que acompañan a la Virgen, y modifican radicalmente las costumbres tradicionales para el resto de Bajadas efectuadas: 1954, 1965, 1988 y 2000.

El soporte de la Cruz tanto en su parte frontal (la que orienta hacia la calle Cruz de Piedra) como en su parte posterior (superior), tiene dos inscripciones grabadas en la cantería poco legibles. La más significativa es la posterior que parece hacer referencia a una fecha (?).

Estado Actual: No solo permanece en pie, sino que es el símbolo y origen de un barrio, La

Cruz de Piedra , de Las Palmas de Gran Canaria, que tiene su identidad en la tradición de las Bajadas de Virgen del Pino a nuestra ciudad hasta el siglo XIX .

Hoy en día, pasamos junto a la Cruz de Piedra y no encontramos referencia alguna a su pasado, parece una «estructura sin alma» pero dentro tiene siglos de historia sin valorar.

Nuevas consideraciones: A pesar del paso del tiempo, los vecinos engalanan la Cruz de Piedra cada 3 de Mayo, como es habitual en toda la isla. 7

7 Publicado por la Web Cruces de Gran Canaria.http://crucesgc.blogspot.com/search/label/Cruz%20de%20Piedra



295

E) CALLE BRAVO MURILLO

01) ESCUDO DE GRAN CANARIA



296

10) AERÓVORO



297

F) CALLE MUELLE DE LAS PALMAS

01) MONUMENTO RECORDATORIO “MUELLE LAS PALMAS”

Fundación Puertos de Las Palmas Real Sociedad Económica Puertos de la Las Palmas Autoridad Portuaria de Las Palmas de Amigos del País de

Gran Canaria.

En memoria del “MUELLE DE LAS PALMAS”

Conocido como “de San Telmo” su primera piedra se coloco el 30 de mayo de 1811, por el Comandante General de Canarias don Vicente de Cañas y Portocarrero, por el Obispo de Canarias don Manuel

Verdugo y Albiturría y por el autor del proyecto el jefe de Escuadra de la Real Armada don Rafael Clavijo y Socas. Ubicado en la zona denominado “Caleta de San Telmo” en la prolongación de la muralla norte de la ciudad y junto al “Castillo de Santa Ana”; su construcción se prolongo hasta 1870. Para muchas generaciones de grancanarios representó un verdadero avance en el progreso económico de esta capital, además de símbolo de su personalidad marítima. Quedo enterrado por los rellenos efectuados sobre el mar por las obras de construcción de la autovía marítima hacia 1970.

En el II Centenario de inicio de sus obras, a 30 de mayo de 2011



298

Situado en los jardines delante del edificio Satocan



299



300

G) PARQUE SAN TELMO

Tiene gran importancia histórica ya que fue el emplazamiento de la muralla norte de la ciudad, que se mantuvo en pie hasta el siglo XIX y de cuya presencia se conserva el Castillo de Mata (subiendo por la calle Bravo Murillo). Aquí se emplazó este parque para recibir a los viajeros y navegantes. También junto a las murallas se levantó el primer muelle que tuvo la ciudad.

La ermita de San Telmo (s. XVII), con uno de los retablos más bellos de la isla de Gran

Canaria, es

un

ejemplo

de

arquitectura

mudéjar

con

portada

gótico

‐renacentista.

El

quiosco

modernista,

de 1923, es una de las joyas que este estilo dejó en la ciudad, en el que destaca su profusa y colorida decoración.

Pasee tranquilamente por los rincones de este parque o si lo prefiere siéntese a disfrutar de un aperitivo en la terraza del quiosco modernista. Yo le espero junto a la Ermita de San Telmo para iniciar un agradable recorrido por una de las calles más comerciales de la ciudad: la Calle Mayor de Triana.

01) CRUCEIRO



301

Cruceiro en la esquina del parque frente al

Hotel Parque, donado por la casa Galicia



302

Historia: Transcurridos 25 años dedicados a la Cabalgata de Reyes y a la recogida de juguetes para su distribución en la festividad de Reyes, se propone a Casa de Galicia para la concesión de la Medalla de Plata de la ciudad (otras solicitudes anteriores no tuvieron éxito). Esta propuesta no se hace efectiva hasta Noviembre de 1978 , y culmina en el pleno de primero de Marzo del año siguiente. En correspondencia, la Casa de Galicia dona a la ciudad un cruceiro que la corporación decidió ubicar en uno

de los extremos del Parque de

San

Telmo. Este cruceiro de unos seis metros de altura tiene todos sus elementos:

1) las gradas escalonadas. 2) la base , con una inscripción tallada en su bisel que se puede leer en sentido contrario a las agujas del reloj: «La Casa de Galicia a la ciudad de Las Palmas 1979». En su frontis, figura el escudo de Galicia, con su corona real , el Santo Grial y las siete cruces recortadas que se corresponden con las demarcaciones de Santiago, Betanzos, Mondoñedo, Tuy, Lugo, Orense y La Coruña, anteriores a la actual división provincial. 3) el varal o fuste, de sección cuadrada, decorado con rebajes. 4) el capitel , con la recreación de sus canteros: dos ángeles en cada cara que unen sus alas en las esquinas.

5) el Cristo crucificado en su anverso y una imagen de la

virgen María , modalidad «gozosa» en su reverso , que en el Cruceiro de San Telmo se refiere a nuestra patrona, la

Virgen del Pino. Esta obra fue realizada en los talleres de Daniel González y Alfonso San Martín de Santiago de Compostela. Su inauguración oficial se llevó a cabo en la tarde del 27 de Febrero de 1980, con la presencia de diversas autoridades de todos los estamentos públicos: Gobernador Civil , presidente accidental del Cabildo de Gran Canaria , primer Teniente de Alcalde del Ayto. de Las Palmas de Gran Canaria , y miembros de la Junta Directiva de la Casa de Galicia

8

8 Extraído del blog www.crucesgc.blosgspot.com – Cruces de Gran Canaria



303

02) DON CRISTOBAL DEL CASTILLO Y MANRIQUE DE LARA

Autor: Abraham Cárdenes. Circa 1945. Pedestal de cantería y busto de bronce

Don Cristóbal del Castillo y Manrique de Lara 1818‐1871. Patricio ejemplar que consagro su vida a Gran Canaria. Lego su fortuna a esta ciudad de la que fue Alcalde



304

Tiene un monumento funerario

en el cementerio de Vegueta.

D. Cristóbal del Castillo y Manrique de Lara (1819‐1871)

Patricio canario perteneciente a una de las familias de más abolengo del Archipiélago, que se distinguió por su inteligencia, honradez y amor al país, demostrado en todos los actos de su vida.

Perteneció al partido conservador de D. Juan Bravo Murillo. Su papel fue de los más importantes en la historia canaria de aquel tiempo y de todos los posteriores que aun estamos viviendo, pues elegido Diputado a Cortes en varias ocasiones, logro del Gobierno, Bravo Murillo, el que se concedieran a Canarias los Puertos Francos. También intervino en esta primera etapa de la lucha por la obtención de la nueva Provincia de Las Palmas, sobre todo en las ocasiones de 1852 y 1858 en que fue Diputado a Cortes.

Sin prescindir del llamado Puerto de Las Palmas‐ por encontrarse muy cerca del único comercio que entonces había‐ fue de los verdaderos precursores del Puerto de la Luz. En 1858 recabo el remate de dicho Puerto de Las Palmas en tres millones trescientos nueve mil reales de vellón.

En unas elecciones al parlamento trabajo la candidatura de Bertrán de Lis, que en las luchas en pro de Canarias le había apoyado mucho y a quien seguía utilizando en bien de nuestra isla y del Archipiélago. Fue Diputado Provincial en 1844 y Alcalde de Las Palmas en 1858. Entre las mejores que

obtuvo para

nuestra

Capital

fue

la

obtención

de

la

Comandancia

de

Marina

en

sustitución

de

la

Ayudantía.

Junto con López Botas obtuvo la creación de la Escuela Normal.9

9 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas ‐1955. Nº 39



305

03) HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. ERMITA DE SAN TELMO


Ermita de San Telmo

Esta ermita que data del siglo XVI, sede de la Parroquia de San Bernardo desde el 20 de agosto de 1849, cuyo primer libro de bautismo se remonta a 1852 y el de matrimonios a 1849, tuvo que ser reconstruida tras el ataque holandés de 1599, siendo el templo actual de finales del siglo XVII, cuando la Confraternidad de Mareantes de San Pedro González Telmo, con sede en este templo, al que contribuía a sostener, decidió sufragar la construcción de un nuevo y mayor edificio. Situada a la orilla misma del mar, junto al Puerto de Las Palmas, y a los astilleros de San Telmo, de gran actividad a comienzos del siglo XIX, estuvo durante

siglos vinculada a los hombres de la mar. Su vistosa y rica decoración interior, que se ha restaurado recientemente, data de mitad del siglo XVIII; sobresalen el artesonado y el retablo del altar mayor, realizado en 1776. De su fachada atrae su hermosa portada, de silleria azul, con un arco levemente apuntado. Destacan las tallas de Nuestra Señora de la Concepción y de Nuestra Señora de las Angustias. En Semana Santa sale a la calle desde este templo de la procesión de la “Borriquita”, en la mañana del Domingo de Ramos, y la de Nuestra Señora de los Dolores de Triana, en la tarde noche del Miercoles Santo.



306

04) PLACA IGLESIA DE SAN TELMO

Placa de mármol recordatoria del incendio en 1599



307

H) CALLE SAN TELMO

01) ESCULTURA DEL AVE FÉNIX (EDIFICIO DE LA CIA. AVE FÉNIX)



308

I) CALLE MAYOR DE TRIANA

01) PLACA HERMANAMIENTO CON EL BARRIO DE TRIANA DE SEVILLA

El origen de la calle Mayor de Triana se remonta a los años posteriores a la fundación de la ciudad. En ella se concentró desde un principio la vida comercial. Hoy día esta calle peatonal es una vía alegre y bulliciosa, lugar de encuentro y un espacio idóneo para contemplar la implantación de la

arquitectura

modernista

en

la

ciudad.

Como calle mayor, Triana ha sido escenario de acontecimientos históricos destacados y, con el paso de los años, siempre ha mostrado una increíble capacidad de adaptación y ha acogido desde los primeros comercios familiares a las actuales franquicias y boutiques internacionales.

Por esta calle circuló el tranvía de la ciudad, conocido popularmente como la Pepa. Recuerdo de esa época es el reloj que se encuentra en una de las fachadas de esta vía, el Águila situada en la esquina de la calle Travieso y la Campana en una de las fachadas. Los domingos se celebraba los paseos de los jóvenes por la acera derecha hacia el Mercado, pues era de doble dirección en los 55 al 60. La calle Triana tiene una vida intensa todo el año.

Al principio de la calle Mayor de Triana en el

edifico del banco está la placa del hermanamiento celebrado en Sevilla en octubre de 1992.

“El barrio de Triana de Sevilla a Triana de Las Palmas de G. Canaria en recuerdo y devolución del Hermanamiento celebrado en Sevilla en Octubre de 1992. En acto organizado por la Hermandad de la Esperanza de Triana y el Hogar Canario de Sevilla a través de ambos Ayuntamientos. Triana 9 de

Febrero de 2001”

En el viaje a Sevilla en Semana Santa en el

2011, nos encontramos la placa en el Barrio de Triana de esa Capital.

“El barrio de Triana de Las Palmas de Gran Canaria al barrio de Triana de Sevilla en conmemoración de cinco siglos de historia común. 12 de octubre de 1992”



309

02) PLACA RELIEVE EN HONOR DE D. MATÍAS VEGA GUERRA

Casa en la calle Mayor de Triana donde vivió D. Matías Vega Guerra, unos de los patricios canarios más importante de su historia, injustamente olvidado. No conozco ningún monumento levantado en su honor

exceptuando una recordatoria en el jardín canario.



310

Autora: Juan Manena. Año 2002



311

Placa relieve en la fachada de la casa (1905‐1989):

“AQUÍ VIVIO EL EXCMO. SR. D. MATIAS VEGA GUERRA. EMBAJADOR EN VENEZUELA, GOBERNADOR EN BARCELONA, PRESIDENTE DEL PUERTO Y DEL CABILDO INSULAR DE GRAN CANARIA”

Breve Biografía de D. Matías Vega Guerra

Matías Vega Guerra (Las Palmas, 25 julio 1905 ‐10 julio 1989), después de terminar Derecho, regresó a Las Palmas en 1928 y se afilió al Partido Liberal de José Mesa y López, cuyo líder había sido Fernando León y Castillo. Pero antes sus inquietudes políticas se acercaron a las ideas de Manuel Azaña y a la Izquierda Republicana. En 1933 se hizo cargo de la Secretaría de la Editorial Canaria que editaba el periódico Hoy. Al producirse en 1936 la sublevación de Franco pertenecía al Cuerpo Jurídico Militar, a pesar de lo cual la derecha local le postergó a un ostracismo político que le decidió afiliarse a Falange. En 1945 fue nombrado, a propuesta del palmero Blas Pérez González, presidente del Cabildo

Insular de

Gran

Canaria.

Realmente,

aunque

su

figura

política

es

controvertida,

no

fue

un

franquista

convencido, sino que se adaptó y aprovechó de la amistad de Blas Pérez González para hacer su política en Gran Canaria y solucionar sus guerras provinciales a su favor.

Pero ahora sólo citaremos sus logros para Gran Canaria. Así en Obras Públicas recordamos el mejoramiento de las instalaciones del aeropuerto de Gando y la construcción de la pista de Las Palmas a Gando; la mejora de la red de carreteras y construcción de la circunvalación por carretera de Gran Canaria, que terminó con el enlace entre Mogán y la Aldea de San Nicolás, y el Plan de Obras Hidráulicas con la construcción de presas como la de Ayagaure o la de Chira.

En el plano cultural y social apoyó la enseñanza, creó la escuela de hostelería, construyó el estadio insular, el campo de golf Bandama, y colaboró activamente en la construcción de viviendas

sociales denominadas

“casas

baratas”.

Consolidó

el

Museo

de

Néstor

en

Las

Palmas

con

la

adquisición

de

una importante parte de los fondos del artista. Asimismo creó el Archivo Histórico Provincial (1950) que se instaló en Vegueta en un edificio compartido con el Museo de Colón. Esta Casa de Colón se creó con la



312

dirección artística de Néstor Álamo, secretario cultural del presidente, y con los trabajos de remodelación de Santiago Santana.

No podemos olvidar que, con motivo del Congreso Nacional de Alergia celebrado en Canarias (1950), recogió la sugerencia del profesor Carlos Jiménez Díaz creando el Instituto de Medicina Regional, en el que se estudió el uso terapéutico de la flora canaria y la patología alérgica en Canarias, y a cuyo frente puso al Dr. Camilo Rodríguez Gavilanes con el que investigaron Gonzalo Pérez Melián, Carlos Bosch Millares, Manuel García González y Cristóbal García Blairsy entre otros. Importante fue también la

creación a mediados

de

1950

de

la

Editorial

Prensa

Canaria

en

la

que

fue

socio

mayoritario

de

los

dos

únicos periódicos no oficiales de Las Palmas: La Provincia y Diario de Las Palmas.

Asimismo desarrolló un plan general de “montes protectores” con repoblación y protección forestal, y estableció la Granja Agrícola Experimental (1948). La política agraria de protección del sur de Gran Canaria, a través de lo que llamó “extensión de la isla”, favoreció el cultivo del tomate y el turismo. Junto a esto encontramos su discutible papel a favor de la protección del cultivo del plátano. No obstante, fue trascendente el impulso que dio a la actividad económica de Gran Canaria, como fue la Ley de Aguas de 1956.

Matías Vega tenía, junto con el lema “todo por Gran Canaria”, una personalidad política fría y distante, paternalista y autoritaria. Para algunos poseía un poder caciquil con el que intentaba

controlar la

vida

económica,

política

y profesional

(fue

Decano

del

Colegio

de

Abogados

de

Las

Palmas

de

1952 a 1960) no sólo de la provincia de Las Palmas sino del archipiélago. Su praxis política llevó a que el Cabildo Insular fuera para algunos historiadores como un gigante de barro cuyas consecuencias se convirtieron más tarde en la llamada crisis económica y social de Gran Canaria pasando la hegemonía política y económica a Tenerife, en la que también contribuyó la actuación desacertada de algunos posteriores presidentes.

Matías Vega fue gobernador civil de Barcelona (1960 – 1962) con un talante más liberal apoyando los contactos de conocidos políticos con los exiliados catalanes. Posteriormente fue nombrado Embajador de Venezuela donde se recuerda su papel en la solución de los problemas de la colonia canaria. Ya aceptado su apartamiento político fue Presidente de la Junta de Obras del Puerto hasta 1976.

Tenemos aquí,

por

tanto,

a un

personaje

con

luces

y sombras

para

algunos.

Pero

yo,

que

observo a los políticos con precaución, pregunto por qué Matías Vega Guerra no tiene aún una avenida o calle acorde con su relevante personalidad como Presidente del Cabildo. El Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria debe elegir una calle o avenida adecuada, como en su día se eligió acertadamente para Juan Rodríguez Doreste o para José Ramírez Bethencourt o para tantos otros canarios de la política, la cultura o la ciencia que engrandecieron Gran Canaria. ¿Por qué a la Avenida de Canarias, en Las Palmas de Gran Canaria, no se le puso el nombre de Avenida Matías Vega Guerra?10

10 Extraída del Blog La Voz de Gran Canaria Publicación independiente defensora de nuestras islas. Artículo

publicado por D. Manuel Herrera Hernández. Doctor en Medicina. 22.07.06



313

03) LA CAMPANA

Puede ser que esta Campana sea el emblema de un comercio de calzado, de un hijo de Dª Antonia Medina Barrera, viuda D. Isidro Ezquerra Corrigüela con quien se había casado, era una de las tres tiendas que en aquel ya lejano año abrió en Triana para que fueran explotadas por sus tres hijos varones: a Mauricio lo puso al frente de calzados "La Campana", situada en la esquina Triana‐Torres,



314

04) EL ÁGUILA

El Águila, instalada en un inmueble de la calle Mayor de Triana esquina a Travieso, fue realizada por Antonio Cabrera Marrero en 1928. Se la encargó la madre de los hermanos Ezquerra, propietarios de una afamada sombrerería ‐"El Águila"‐, ubicada sobre el solar en donde hoy se alza el establecimiento comercial en el que se localiza este animal, identificado tradicionalmente con la imagen trianera. En clara alusión al género que se despachaba en la vieja tienda, el ave llevaba un sombrero de pico que hoy en día ha desaparecido.

El Águila fue colocada al final del 1928, en el año 1991 se retiro por estar casi en ruina por las inclemencias del tiempo durante todo el tiempo que estuvo expuesta, se le propone a Manuel López Marrero la reparación que la efectuó quien se cuidó de respetar la figura original limitándose a reparar el pico, las garras y ponerle ojos de plástico, además de reforzar sus alas con malla y alambres galvanizados y proteger sus materiales con pinturas antióxido. De nuevo en enero de 1994 el Águila volvió al lugar donde la escultura había sido colocada más de medio siglo antes y allí continúa para deleite de los viandantes y referencia de la populosa y comercial vía capitalina



315

05) PLACA RECORDATORIO A DR. JUAN NEGRÍN LÓPEZ

EN ESTE LUGAR NACIÓ EL

DR. JUAN NEGRÍN LÓPEZ

1892‐1956

EMINENTE CIENTÍFICO

Y POLÍTICO ESPAÑOL

HOMENAJE DE SU CIUDAD NATAL



316

06) PLACA RECORDATORIO A DR. JOSÉ GÓMEZ BOSCH

EN ESTA CASA NACIÓ EL 2 DE DICIEMBRE

DE 1893 EL ILUSTRE DOCTOR

DON JOSÉ GÓMEZ BOSCH

SU HUMANIDAD FUE LEGENDARIA EN ESTA

CIUDAD DONDE EJERCIÓ LA MEDICINA

DURANTE 65 AÑOS. FUE ADEMÁS UN

RECONOCIDO PINTOR

AUTODIDACTA.

MURIÓ EN LAS PALMAS DE GRAN CANARIA EL

DÍA 6 DE FEBRERO DE 1997, A LOS 103 AÑOS DE EDAD

La placa está situada en la esquina de la calle Mayor de Triana y la calle Clavel



317

07) PLACA SOBRE POESÍA DE TOMÁS MORALES

Placa colocada en la fachada de la esquina Triana ‐Malteses

“CALLE TRIANA SIGLOS XV – XX.

“LA CALLE DE TRIANA EN LA COPIOSA

VISION DE SU ESPLENDOR CONTINENTAL

ANCHA, MODERNA, RICA Y LABORIOSA

ARTERIA AORTA DE LA CAPITAL”

TOMÁS MORALES POESIAS DE LA CIUDAD COMERCIAL. 1908

EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. 24‐ XI‐1994



318

08) RAÍLES DE “LA PEPA”

Raíles del Tranvía “La Pepa” situado en la calle cerca de la calle Torres.



319

11

12

11

Archivo

fotográfico

de

Fedac.

Pasando

frente

a la

Comandancia

Marina.

Nº

3641.

Autor

Sin

identificar.

Año

1941

‐42. Proveedor José A. Pérez Cruz 12 Archivo fotográfico Fedac. Triana esquina Torres y Clavel. Tranvía y tipos. nº 2962. Autor Kurt Herrmann. Proveedor

José A. Pérez Cruz



320

09) RELOJ EN LA FACHADA DE LA ANTIGUA JOYERIA ALEMANA “RELOJ”

Este reloj situado en el nº 33 o 31 de la calle Triana se instalo sobre el 1900, siendo un símbolo para todas nuestras generaciones.

Fue colocado en 1912 por un relojero

alemán,

Juan

Pflüger,

que

había

arribado a la isla a finales del siglo XIX o principios del XX donde se estableció en la entonces calle principal. Se caso con una compatriota suya, teniendo cuatro hijos: dos varones, que marcharon a aquel país con motivo de la segunda guerra mundial y de donde no regresaron, y dos hembras; una falleció hace pocos años soltera, y la otra casó con Domingo Artiles Castro.

Juan Pflüger

se

estableció

inicialmente

en

1909

como

relojero

con

experiencia

con

un

pequeño

comercio

en la pequeña habitación de una vieja casa de Triana, marcada hoy con el numero 39, que hacía esquina con la de Torres, tiendita la suya que colindaba como vecino con una tabaquería llamada La Giralda instalada en otra pequeña habitación. En 1912, desaparecida la tabaquería, expandió su negocio ocupando todo el amplio local con entradas por las dos calles. Allí colocó aquel año el reloj protagonista de esta pequeña historia que hizo traer en barco desde Alemania, imagen gráfica que ilustra estas notas y que corresponde a aquella época, casona que muchos recordarán porque hasta la década de los setenta del pasado siglo ocupaba el local la zapatería La Bola de Oro y que fue

derribada para

levantar

un

edificio

de

seis plantas cuya esquina la ocupa hoy un banco junto a una cafetería que, acaso para rememorar aquel pasado, también ha colgado de su frontis otro reloj. En este lugar permaneció Pflüger hasta 1925 en que trasladó su negocio a los bajos de la casa de la misma Triana marcada en la actualidad con el número de gobierno 33, a donde trasladó el

reloj, aunque

al

principio

colocado

en

la margen izquierda de la fachada, (lindando con Metharam), cuando ocupaba la relojería todo el bajo de aquel edificio de dos plantas. Posteriormente, sobre 1932 ó 1933, limitó su negocio al local central de dimensiones más reducidas y que hasta su desaparición hace unos años fue rotulado por sus herederos como Relojería El Reloj en el que se colocó definitivamente en 1949, donde se encuentra en la actualidad. Fácil es adivinar que el reloj de nuestra historia ha estado colgado en dos fachadas distintas pero en tres lugares diferentes siempre en la misma calle Triana.13

13 Consultada crónica de Pedro Gonzales Sosa



321

10) CONJUNTO MONUMENTAL A JUAN NEGRÍN

En la calle Triana, bifurcación con la calle San Pedro está situado el conjunto en honor de Juan Negrín. Autor Juan Bordes Caballero. 1993. Hierro forjado



322



323



324



325

Juan Negrín López (Las Palmas de Gran Canaria, 3 de febrero de 1892 – París, 12 de noviembre de 1956) fue un médico fisiólogo y político español, Presidente del Gobierno de la II Republica entre 1937 y 1945, ya

en el exilio.



326

11) ESCULTURAS HOMBRE Y MUJER

En el vestíbulo de la sede central de la Caja de Canarias, están estas dos esculturas. Hombre y Mujer de Juan Antonio Giraldo.

Año 2003. Bronce



327

12) VIDRIERAS DE LA SEDE CENTRAL DE LA CAJA DE AHORRO

Situado en el vestíbulo de la sede central por la calle Triana



328

Situado en la sede central por la calle Francisco Gourier



329

13) HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. TRIANA


Calle Mayor de Triana

Esta vía principal de la ciudad que toma el nombre del barrio de la que constituye su principal arteria, y que recuerda el del popular barrio de Sevilla, aparece ya en los primeros planos de la ciudad. Desde épocas tan remotas como el siglo XVI la calle se identificó con la actividad mercantil. A finales del siglo XIX era la zona residencial y comercial más importante y activa de la ciudad. Su historia se refleja en muchas de las fachadas de sus casas, en las que encontramos ejemplos de las primitivas casas coloniales, alguna con ciertos elementos góticos, como la que se conserva en la esquina con la calle Torres. También destaca la arquitectura modernista, en especial en las proyectadas por Fernando Navarro y Laureano Arroyo. La calle

de Triana, a lo largo de los siglos, ha sido también escenario de importantes acontecimientos lúdicos, sociales y religiosos. Por ella discurrieron animas batallas de flores, la Cabalgata de reyes proyectada por Néstor Martín Fernández de la Torre, el, paso de visitantes ilustres, y el procesionar cada Semana Santa de diversos tronos y cofradías. En la actualidad una inquieta Asociación de Comerciantes, aprovechando su peatonalización, trata de convertirla en un centro comercial y de ocio al servicio y disfrute de todos los ciudadanos.



330

J) CALLE CANO

01) CASA MUSEO BENITO PÉREZ GALDÓS

En la calle Cano se encuentra ubicada la Casa‐Museo de Benito Pérez Galdós



331

Placa homenaje en la fachada

INTERIOR DE

LA

CASA

‐MUSEO



332

Monumento a Benito Pérez Galdós.

Victorio Macho. C. 1921‐1923

Labra sobre piedra caliza de Lérida.

260x126x266 cm,

Antiguamente colocado en el Muelle de Las Palmas



333

‐… que la intemperie y el mar colabo‐ren conmigo: lo que yo no supe ha‐cer, los dedos del viento lo concluirán, y las sales oceánicas, al roer la piedra, le infundirán una tristeza que yo no puedo darle. Mi obra nunca estará

completamente bien antes de cien años. Yo la veo vieja, muy vieja, y envuelta en el torbellino de espumas de un golpe de mar; yo no quiero que los huracanes más fuertes se rompan ululando contra ella; yo sueño que “mi Galdós” llegue a confundirse con el paisaje y parezca una roca…‐

Victorio Macho, 1922

Al lado del Monumento a D. Benito Pérez Galdós, poema de Victorio Macho



334

Benito Pérez Galdós

Autor: J. Jaén

Donación del Hogar Canario –

Venezolano de Caracas

Broce 1976



335

02) PLACA RECORDATORIO A D. JOSÉ MIGUEL ALZOLA GONZÁLEZ

EN ESTA

CASA

NACIÓ,

EL

24

DE

MARZO

DE

1913

VIVIÓ Y TRABAJO EL INSIGNE ESCRITOR Y ABOGADO

D. JOSÉ MIGUEL ALZOLA GONZÁLEZ

LAS PALMAS DE GRAN CANARIA 24 DE MARZO 2012

La placa está colocada en la calle Peregrina en la casa con el nº 15



336

K) CALLE LENTINI

01) CAMILE SAINT ‐ SAËNZ

Situada en la esquina de la plazoleta del teatro Pérez Galdón estatua erigida a Camile Saint – Saënz. Autor Juan Borges Linares. Año 1993. Piedra azul de cantería de Arucas



337



338

Las temporadas isleñas de Camile Saint ‐ Saëns

Por Juan José Laforet .Historia de la Música. Abril de 2008 Hace casi un siglo, el 3 de marzo de 1909, el compositor francés Camille Saint‐Saëns

abandonaba Gran Canaria para no regresar jamás. Quizá ni él mismo lo sabía entonces, pero aquel final de su séptima temporada en la Isla era también un adiós definitivo. Sin embargo, su alejamiento de la Isla y

de

las

gentes

que

llegó

a

amar

profundamente

fue

algo

ajeno

a

su

voluntad.

La presencia de Camille Saint‐Saëns en Gran Canaria no sólo no se diluyó en el devenir de las décadas del siglo transcurrido desde su partida, sino que se ha mantenido muy palpable en el recuerdo de generación tras generación, entre las que suenan ineludibles y como propias las notas de “Campanas de Las Palmas”, que tanto rememoran, en la intimidad cotidiana de las viejas calles de Vegueta y Triana, el

tañido de las campanas catedralicias, o su “Vals Canariote”, escrito en París en 1890, al regreso de su primera visita a la Isla, en recuerdo de una estancia que tanto le marcó y dedicado a “Madeimoselle Candelaria Navarro Sigala”, joven y hermosa grancanaria que, sin saber aún que estaba precisamente ante el autor, interpretó en su presencia y de forma admirable su célebre “Danza Macabra”, aunque ella sólo creía tocarlo para el comisionista de comercio francés Mr. Charles Sannois, nombre con el que el músico ocultó su verdadera identidad en la primera visita, hasta que fue descubierto, como relata el cronista Carlos Navarro Ruiz, al llegar revistas ilustradas con su retrato, a propósito del

estreno de su ópera ‘Ascanio’, lo que causó revuelo y sorpresa en la población, pero motivó también su partida apresurada.

El maestro, sin embargo, volvió cuatro años después sin reserva alguna; no sólo eran muchos los magníficos recuerdos que atesoraba de su estancia en Gran Canaria, sino que aquí estaba convencido que encontraría el descanso y la tranquilidad que no hallaba en Europa. Su profesión le daba una existencia ajetreada, sin apenas intimidad, y su vida personal no era precisamente un camino de rosas; él mismo llegó a señalar en una carta dirigida a René Lara, y que este incluyó en un artículo publicado en ‘Le Fígaro’ en 1935 (recogido y traducido ese mismo año por el periódico grancanario ‘Hoy’) como “existe una cosa que usted no sabe y es que usted a su manera es muy dichoso. Usted ha conocido el dolor sin duda, pero nunca la amargura, y yo conozco los dos”. Su desgraciado matrimonio en 1875 con Marie‐Laure Truffot, del que nacieron dos niños que murieron de forma trágica con corta edad y su separación definitiva de ella, junto a su nunca oculta homosexualidad, no le ayudó en nada a conseguir el sosiego en el seno de la sociedad europea, que lo aplaudía, lo respetaba, lo admiraba y lo tenía como uno de los más grandes músicos de la historia y que fue merecedor a su fallecimiento en 1921 de un multitudinario funeral de estado.

En Gran Canaria fue feliz, inmensamente feliz, y aquí se integró y se identificó con sus gentes; participó de sus aspiraciones. En una época en la que la capital insular avanzaba muchísimo en su modernización; inauguraba un gran puerto, que permitía un primer gran desarrollo turístico; traía la luz eléctrica y otros adelantos, o buscaba su progreso cultural, él mismo escribió un artículo, para el número extraordinario que publicó ‘Diario de Las Palmas’ el 10 de junio de 1899, con motivo de la inauguración del alumbrado eléctrico de Las Palmas de Gran Canaria, en el que realizaba una inteligente argumentación sobre el sentido del progreso, que consideraba “cosa hermosa, pero no toda reforma es progreso”; se solidarizó con sus necesidades, como cuando ofreció un concierto a beneficio de la construcción del hospital asilo de San José en el Puerto.

Como recoge Nicolás Díaz‐Saavedra: “Saint‐Saëns se sentía feliz en Las Palmas de Gran Canaria; el propio músico escribe a un amigo: ‘He encontrado de nuevo la dulzura del aire, las pequeñas casas rojas, azules, amarillas, que uno diría están hechas para ser alineadas por niños en una mesa, las chicas guapas con faldas claras, la cabeza y el pecho cubiertos por la virginal mantilla de lana blanca, fina y

ligera, ¡ah

la

tranquilidad,

la

divina

tranquilidad!

Me

han

acogido

con

toda

cordialidad,

verdaderamente

conmovedor por su sinceridad evidente”.



339

Gran Canaria fue un verdadero paraíso de asueto y de encuentro consigo mismo para este celebérrimo personaje que, poco a poco, pese a todas las distinciones y reconocimientos que aquí también se le ofrecían, se encontró como en su propia casa. Sus siete visitas, entre 1889 y 1909, siempre en invierno, pues huía del frío como del demonio, incluida la que hizo a la isla de La Palma, en febrero de 1894, donde embarcó para Francia, han sido estudiadas minuciosa y cariñosamente por Nicolás Díaz‐Saavedra de Morales en un libro de más que recomendable lectura: ‘Saint‐Saëns en Gran Canaria’, publicado por la Real Sociedad Económica de Amigos del País en 1985, donde resalta cómo “durante las

temporadas

que

Saint‐

Saëns

estuvo

en

Gran

Canaria

se

produjeron

algunos

acontecimientos

dignos

de

ser

recordados”. Aquí fue amigo de personalidades como Agustín Millares Torres y sus hijos Luis y Agustín, a los que regaló, de su puño y letra, una poesía titulada “La Statue”; del célebre e insustituible maestro Valle, que, cuando aún no conocía a Saint‐Saëns sino al comisionista Mr. Sannois, le negó el puesto de timbalero que casualmente le faltaba cubrir al comienzo de un ensayo, o, como recoge Díaz‐Saavedra, que le pidió, tras detener la interpretación de una ópera que dirigía en el recién inaugurado Teatro Tirso de Molina (el actual Teatro Pérez Galdós, donde hay un salón

bautizado

con

su

nombre),

que

se

callara

o

se

marchara,

pues

no

paraba de dar chillidos desaprobatorios a la actuación de un tenor: se armó tal trifulca que el guardia de servicio no dudó en invitar a salir a aquel excéntrico y desconocido personaje. También trabó amistad con el obispo Fray José Cueto de la Maza, con quien colaboró en obras benéficas; le dedicó un “Himno a Santa Teresa”, hoy conservado en el archivo de la Catedral de Canarias, y le asesoró en la compra del órgano de la iglesia parroquial de Santa María de Guía, que él mismo estrenó con un concierto ofrecido el 14 de enero de 1900, en el que, según crónica del periodista Francisco González Díaz, “el órgano tronaba, cantaba sobre Guía entera estremecida y las ráfagas de la tormenta sonora hacía doblar las cabezas, como se doblan las espigas al viento”. En Guía pasaba temporadas que tanto le apetecían en la casa que tenía en la entrada de la ciudad norteña su amigo y compatriota el comerciante Juan Ladeveze y Redonnet, la afamada ‘Villa Melpomene’, que aún hoy se conserva, y donde trabajó en su ópera ‘Dejanaire’. Entre sus

amistades

estuvieron

las

principales

familias

de

la

Isla

que

lo

acogieron

y

atendieron

siempre,

como

Alejandro Hidalgo Romero, que lo acompañó en excursiones a Tejeda y Tirajana; Diego Mesa de León, que le recibió en su casa en El Monte Lentiscal, y varios socios de la Sociedad Filarmónica que le obsequiaron con una excursión a Bandama, acompañado, entre otros muchos, por Luis Valle, Rafael L. Avellaneda, Eduardo Benítez Inglott o Manuel de la Torre. También gustaba disfrutar de la playa de La Laja, en una de cuyas casas tenía, por aquel entonces, un improvisado estudio el afamado pintor catalán Eliseo Maifrén Roig, donde compartió comidas, tertulias y guitarreos con Néstor Doreste y Miguel Padilla.

También señalaba Navarro Ruiz cómo el músico regaló alguna composición suya a María del Toro Suárez, a Bernardo Navarro de la Torre y a Fermina Henríquez, otra de las grandes pianistas que conoció en la Isla, a la que dedica precisamente la pieza “Campanas de Las Palmas”. No olvidemos que Saint‐Saëns era también un excepcional pianista desde su juventud, por lo que a diario dedicaba muchas horas a ensayar. A propósito de esto Magdalena Navarro Wood siempre contó la anécdota de cómo, cuando aún quería pasar desapercibido en la ciudad, alojado en el Hotel Cuatro Naciones de la calle de Los Remedios, una de las camareras observaba, al dejarse la puerta entreabierta, que aquel extraño personaje tocaba el piano sin hacerlo sonar; sin duda era su acostumbrado ejercicio de manos diario, pero en esas ocasiones sin tocar las teclas para no llamar la atención con su significado virtuosismo. En Gran Canaria nunca se olvidó el concierto ofrecido en enero de 1909, en el que se interpretaron varias obra suyas e interviene él mismo como pianista, aunque ya antes había ofrecido algunos otros, como el que se dio el 25 de febrero de 1897, también en el Tirso de Molina, y para el que se preparó concienzudamente en el piano de la señorita Candelaria Navarro Cigala.

Nombrado Hijo Adoptivo de la ciudad en 1900, Camille Saint‐Saëns es uno de sus hijos adoptivos más preclaros y señeros, con el que se honra y distingue la propia capital.14

14 Juan José Laforet es periodista y cronista oficial de Las Palmas de Gran Canaria. Historia de Canarias. Fundación Canaria Archipiélago 2021



340

02) BENITO PÉREZ GALDÓS

Situado frente a la fachada principal del teatro de su nombre, está situado el monumento, vaciado del original de Victorio Macho que se encuentra en la Casa Museo en la calle Cano

Foto 2: Monumento Autor Manuel Bethencourt. Año 1991. Bronce y piedra azul de cantería

15Fotografía del monumento en el muelle de Las Palmas de Gran Canaria hoy en el patio de la casa museo en la calle Cano (foto1), la otra es del monumento vaciado del original frente al teatro.

15 Archivo fotográfico de Fedac. Monumento a Benito Pérez Galdós en el Muelle de Las Palmas. Nº 6285. Autor Teodoro Maisch. 1930‐1935. Proveedor José A. Pérez Galdós



341

Escrito en la placa:

“Benito Pérez Galdós (Las Palmas de Gran Canaria 1843 – Madrid 1920) Escritor universal.

Ilustre renovador de la novela española contemporánea, autor dramático por excelencia y analista comprometido de la España de su tiempo. A la visión general de la sociedad española, que alcanza su

mejor expresión en obras como “Fortunata y Jacinta” y “Los Episodios Nacionales” se une el afecto por su ciudad natal permanentemente vivía en su recuerdo”. Patrocinado por Prosegur.



342

Don Benito Pérez Galdós (1843‐1920).

Don Benito Pérez Galdós es el único personaje, de los que aparezcan ilustrando la Historia de nuestras islas, que no quepa en sus estrechos límites.

Como novelista, su enorme españolismo lo colocó por encima de cualquier punto de vista

regional y hoy

su

fama

se

extiende,

cada

día

más,

por

todo

el

mundo.

Desde alumno del Colegio de San Agustín, mostró sus aficiones al dibujo y al periodismo. Se hizo abogado en Madrid y comenzó en la Capital una colaboración asidua en los periódicos, publicando su primera novela “La Fontana de Oro”.

De ésta a “Fortunata y Jacinta”, “La Familia de León Roch” ó “Gloria” hay un abismo, pero ya perfilaba en ella su altura de gran novelista.

El cuerpo de su obra lo constituyen “Los Episodios Nacionales” donde está contenida la Historia de España del Siglo XIX. Las dos primeras series son la cumbre de la literatura histórica no ya de España, sino del mundo, por el inmenso número de los personajes y

caracteres en

ellos

descritos.

En 1894, tuvo lugar su ingreso en la Real Academia, en el cual Menéndez y Pelayo hizo la contestación. El gran polígrafo español dijo que después de la “Comedia humana” de Balzac no había en el mundo rival de la obra de Pérez Galdós.

Es indudable falsa al atribución de su apartamiento de lo canario, que solo un analista superficial de Galdós pudo haber originado, pues toda su obra, sus personajes y muchos detalles de su vida está

totalmente impregnados en lo isleño.16

NOTA:

Como cosa

curiosa

en

Madrid

existe

un

bar,

llamado

la

“Fontana

de

Oro”

que

ha

servido

como fuente de inspiración para muchas personas, incluyendo al afamado Benito Pérez Galdós, autor de la novela La Fontana De Oro, publicada por vez primera en 1870. Siendo un lugar tan

antiguo, tiene

su

dosis

de leyendas, y hay quién afirma haber presenciado eventos muy misteriosos. Crea uno o no, es indudable la existencia de un espíritu festivo y la presencia de algo inexplicable que aparece todos los días.

Visitar

la

taberna

es

visitar

la

historia

viviente

de

España

y

a

la

vez,

formar

parte

de

ella.




343

03) MEDALLONES EN LA FACHADA DEL TEATRO PÉREZ GALDÓS

Talía era la musa de la

comedia y de la poesía bucólica o pastoril. Era una divinidad de carácter rural y se la representaba generalmente como una joven risueña, de aspecto vivaracho y mirada burlona, llevando en sus manos una máscara cómica y un cayado de pastor, una corona de

hiedra en la cabeza como símbolo de la inmortalidad y calzada de borcequíes o sandalias. Talía era hija de Zeus y Mnemosine. Fue madre con Apolo de los Coribantes.

En la mitología griega, Terpsícore o Terpsícores (en griego Τερψιχόρη , ‘la que deleita en la danza’) es la musa de la danza, de la poesía ligera propia para acompañar en el baile a los coros de danzantes, y también se la considera como la musa del canto coral. Es representada como una joven esbelta, con un aire jovial y de actitud ligera. Guirnaldas de flores forman su corona y entre sus manos hace sonar una lira. Es hija de Zeus y de Mnemosine, como todas las musas.

En algunas leyendas, Terpsícores, como la madre, junto con Aqueloo o Forcis, como el padre, aparecen como los progenitores de las sirenas, divinidades marinas dotadas de una maravillosa voz que osaron competir con las musas, quienes las derrotaron y arrancaron las plumas. Avergonzadas, las sirenas se

retiraron a las costas de Sicilia donde, con su canto, ejercían tan poderosa atracción sobre los marinos que éstos no podían evitar que sus navíos se estrellaran contra las rocas.



344

En la mitología griega, Euterpe (en griego Ευτέρπη , "La muy placentera", "La de agradable genio" o "La de buen ánimo") es la Musa de la música, especialmente protectora del arte de tocar

la flauta. Como las demás Musas era hija de Mnemosine y de Zeus. Por lo general se la representa coronada de flores y llevando entre sus manos el doble‐ flautín. En otras ocasiones se la representa con otros instrumentos de música: violines, guitarras, tambor, etcétera. A finales

de la época clásica se la denominaba musa de la poesía lírica, y se le representaba con una flauta en la mano. Unos pocos dicen que inventó el aulos o flauta doble, aunque la mayoría de los estudiosos de la mitología conceden ese honor a Atenea, como se da a conocer en el mito de Marsias y su duelo con Apolo. El río Estrimón dejó a Euterpe embarazada. Su hijo, Rhesus de Tracia dirigió a una partida de Tracianos y murió

a manos de Diomedes en Troya, según Homero en la Ilíada.

En la mitología griega, Erató ( Ερατώ "La amable" o "La amorosa") es la musa de la poesía, especialmente de lo

amoroso. Según escribe Apolonio de Rodas en el tercer libro de la Argonáutica, su nombre tiene la misma raíz que Eros.

Desde el Renacimiento, se la representa coronada con mirto y rosas, llevando una pequeña lira o una citara entre sus manos,

instrumento de cuerda que Hermes inventó. En otras iconografías se la representa llevando una flecha de oro, como reminiscencia del

‘eros’, ese sentimiento que ella inspira. A sus pies, generalmente hay 2 tórtolas picoteando y, a veces, a su lado la acompaña el amor alado (el dios Eros) provisto de un arco, flechas, carcaj y, algunas veces, de una antorcha encendida.

Por otro lado, existe una pequeña vertiente religiosa del común cristianismo basado en la musa Erató. Su nombre es eratismo y sus seguidores anhelan un mundo de amor y desenfreno erótico. Se ha considerado como su biblia la novela "Éxtasis" (Ecstasy), novela erótica y de ciencia ficción de la autora Nina Bangs. 17

17 Wikipedia, la enciclopedia libre



346



347

D. Antonio López Botas

Nació en Las Palmas y doctorado en La Laguna, al regresar a esta ciudad fue el Jefe del “Partido Canario”, grupo de jóvenes de aquella época que fomentó la labor del Gabinete Literario, del Colegio de San Agustín del cual fue López Bota su primer rector y profesor de filosofía y de derecho público y de la Sociedad Filarmónica. Fue diputado provincial y defendió la división de

la

provincia

de

Canarias,

como

idea

fundamental

del

partido.

Fue

por

dos

veces concejal y luego Alcalde, dejando de su obra el recuerdo del nuevo mercado y la construcción del llamado Puente de Palo, posteriormente reformado. Bajo su mandato se construyeron nuevas escuelas públicas, se emprendió el arreglo de las calles y aceras, se destruyo la vieja Recoba. Se distinguió en el ejercicio de la Abogacía y desempeño los cargos de juez, promotor fiscal. Decano del colegio y Magistrado de la Audiencia. Fue presidente de la Junta que llevó a cabo la Exposición de 1871 y bajo su

empeño se terminaron rápidamente las Casas Consistoriales. Fue condecorado con la Gran Cruz de Isabel la Católica por el Duque de la Torre y como diputado a Cortes defendió la existencia de la Audiencia de Canarias. De esta época, de máxima consideración por parte de todo el mundo paso a la decadencia. Su mala situación económica creció en desgracia a consecuencia de jamás miro por si, sino por la tierra que le vio nacer.18

18 Serie 100. Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955 nº 34



348

05) MOSAICO RECORDATORIO DEL PUENTE DE PALO



349

Detrás justo de el busto de D. Antonio López Bota se encuentra este doble mosaico recordatorio del Puente de Palo o de López Bota. Plano levantado en el año de 1686 por el alférez mayor de la isla de Gran‐Canaria Don Pedro Agustín del Castillo‐León Ruiz de Vergara

19

…………… A la primera calzada se le añadió a cada lado unos metros de forma que este espacio sirvió para levantar los cuatro kioscos que tenía en cada esquina como los conocimos hasta hace unos treinta años en que desaparecieron. El primero fue construido en 1890 por autorización del ayuntamiento en que figura "la petición de Rafael Juan Roca para la instalación en el puente de un kiosco destinado a la venta de los productos de su fabricación", sobre los que no hemos podido averiguar cuáles eran. Tras la construcción del de Rafael Juan Roca (que era el que estaba situado en la esquina más

cercana a la

plaza

del

mercado

donde

tenía

su

tienda

de

tejidos

Santiago

Said),

se

decidió

la

autorización

de otros tres, uno en cada esquina, acordando el ayuntamiento que "para ello se prefiera primero al señor Juan Roca" que fue quien los levantó, iguales, con proyecto de Laureano Arroyo como consta en el acuerdo municipal de entonces, que con el correr del tiempo tuvieron sucesivos propietarios, según el Registro de la Propiedad. En los cuatro kioscos tuvieron sus negocios hasta 1972 en que se derribaron el Bar Polo; enfrente el establecimiento de tejidos de José El‐Mir en el que también estaba la tabaquería El Deportivo y una dulcería; en el de la esquina dando al mercado los tejidos de Santiago Said y en el de enfrente, haciendo esquina con la calle Calvo Sotelo, de donde salían las guaguas, el bazar Socorro y la tabaquería de Santiago. En los espacios que quedaban entre aquellos, venta de flores. 20

19 Archivo fotográfico de Fedac. Kioscos Puente de Palo. Autor Dª Luz Perestrello Jordao. 1900‐1905. Proveedor José

A. Pérez Cruz 20 Pedro González Sosa en la Provincia. Diario de Las Palmas crónica sobre Puente de Palo o Palastro



350

L) PLAZA DE HURTADO DE MENDOZA

Plaza Hurtado de Mendoza Saliendo de Vegueta en dirección al barrio de Triana encontramos la Plaza Hurtado de Mendoza, conocida popularmente como La Plazuela o Plaza de las Ranas. Con anterioridad recibió el nombre de Plaza del Príncipe Alfonso y Plaza de la Democracia, en el año 1868. Su origen hemos de situarlo a comienzos del siglo XIX, momento en que se allanó el lugar para construir un puente sobre el Guiniguada, llamado Puente Verdugo o también Puente de Piedra,

flanqueado por

la

representación

de

las

estaciones,

mandadas

a hacer

en

Génova,

actualmente

dispuestas

como entonces.

La obra se concluyó en 1815. Este lugar que ha sido sometido a varias remodelaciones actualmente está limitado por la Biblioteca Insular y la mansión Quintana Llarena. Al frente está situado el Centro Comercial Monopol. En esta plaza se encuentran dos magníficos kioscos. Junto a la Biblioteca se alza un monumento conmemorativo a don José Hurtado de Mendoza, alcalde de la ciudad en la primera década del siglo XX. Esta escultura fue traída de Italia y su autor fue Neri, según consta en la pieza. 21

22

21 Info can‐aria.com

22 Archivo fotográfico de Fedac. Foto de Marcos Baeza Carrillo con el nº 883. Proveedor José A. Pérez Cruz



351

01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… PL. DE HURTADO DE MENDOZA. LA PLAZUELA


Plaza de Hurtado de Mendoza. La Plazuela

Enclavada entre los barrios de Vegueta y Triana, junto al cauce del Guiniguada. “La Plazuela de las ranas”, como también se la conoció por unas esculturas verdes en una fuente que ya no existe, o “Plazuela de la Democracia” durante la primera Republica española, o “del Príncipe Alfonso” en 1880, ha sido siempre un lugar neurálgico para el encuentro y disfrute de los ciudadanos. con épocas de esplendor, cuando las tertulias animaban el paseo y los locales de la plaza, o en la actualidad cuando se recupera gracias a instalaciones como la Biblioteca Insular o el centro comercial instalado en el espacio del antiguo Hotel Monopol.

La ciudadanía reclamó que, este lugar junto al Puente Verdugo, inaugurado en 1815, se arreglara, para lo que en 1855 se inicio una suscripción popular para terminar de embaldosarla. Habría que esperar hasta 1871 para que empezara a plantarse una hilera de arboles que llegaba hasta el teatro. Seria en 1908, bajo el mandato de alcalde Ambrosio Hurtado de Mendoza, cuando se reformo totalmente mejorando su piso, instalando artísticos jardines y grupos de palmera, laureles, acacias y otros arbustos con un estanque en forma de pera, cercado con una verja, donde se criaban patos, cisnes y algún pelicano. Al fallecer en 1922 se le puso su nombre a esta plaza y se instaló el monumento que aun existe. El edificio de la actual biblioteca fue construido en 1898 por el arquitecto Fernando Navarro para sede del Círculo Mercantil. Finalizadas las obras en 1904 lo ocupa la Compañía General de Depósitos de Gran Canaria, y en 1933, tras una rehabilitación diseñada por Miguel Martín Fernández de la Torre, pasa a ser sede del Banco Hispano Americano, hasta que en 1986, tras reformarlo José Luis Gago, se convierte en la Biblioteca Insular. Otros locales inolvidables son el de la peluquería “La Favorita”, la farmacia de D. Gaspar Meléndez, con asiduas tertulias y el Hotel Monopol en cuyas instalaciones nació el pintor Néstor Martín Fernández de la Torre



352

02) MONUMENTO CONMEMORATIVO A DON JOSÉ HURTADO DE MENDOZA

Grupo formado por fuente, pilar, escultura y medallón de mármol de Carrara y firmado por Neri.



353

Don Ambrosio Hurtado de Mendoza (1850‐1922)

Nació en la Ciudad de Las Palmas y se educo como tantos hombres de su época, en el célebre Colegio de San Agustín. Cursó en Madrid la carrera de Derecho.

Intervino de manera muy activa en la política local y es de notar su actuación, casi romántica, frente a la enrome potencia del partido

de

León

y

Castillo,

que

no

dejó

de

tener

notable

importancia

en

la

vida

ciudadana de la segunda mitad del siglo XIX.

Fue elegido alcalde de Las Palmas en el año 1903, implantando una administración modelo en el Ayuntamiento, con la rectitud que él solía poner en todas sus actuaciones públicas y privadas. En el aspecto urbanísticos fue celebre, y aun recordada por muchos, la supresión de la panza de Triana que tuvo mucha importancia en la pequeña ciudad que era entonces Las Palmas.

Formo parte como Consejero, de nuestro primer Cabildo Insular y fue también elegido Diputado a Cortes.

Desde la

dirección

de

la

Sociedad

Económica

de

Amigos

del

País

desarrollo

D.

Ambrosio

una activa y destacada labor que culminó en una memorable asamblea, que reunió en el Ayuntamiento de esta Capital, para promover la mejora y ensanche del Puerto de la Luz y de todos sus servicios, que ya entonces entraba en competencia con los vecinos del Atlántico.

En medio de las pasiones políticas de su época, Don Ambrosio conservó incólume su voluntad y su tesón en pro de las mejoras que creía necesarias para la Ciudad y la Isla.23

23 Serie 100 canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre” Las Palmas 1955 nº 59



354



355



356

03).‐ FUENTE DE LAS RANAS

En febrero de 2001finalizaron las obras de rehabilitación y mejora de la plaza Hurtado de Mendoza, la nueva cara de la popularmente conocida plaza de Las Ranas. Dicha plaza fue un proyecto del arquitecto Fernando Navarro Navarrro, cuya configuración data del año 1923. En su remodelación la plaza recupera su alberca central, donde se ubican las populares ranas, construidas en bronce (las antiguas eran de cerámica vitrificada) por el escultor grancanario Juan Correa. La actuación de remozado ha correspondido al arquitecto Enrique Spínola Cabrera.

Junto a su fuente central hay un parterre rematado en piedra verde en sus extremos y el pavimento que la circunda está constituido por un damero pétreo granítico de colores blanco y verde que conforma un gran rectángulo que une la alberca con el grupo escultórico realizado en honor del alcalde

Hurtado de

Mendoza.

Asimismo,

merecen

mención

los

tres

quioscos

morunos

con

influencias

modernistas, destinados a la venta de prensa, venta de flores y punto de información turística.



357



358

04) CUATRO ESTACIONES

Saliendo de la Alameda en dirección a la Catedral encontramos la Plaza Hurtado de Mendoza, conocida popularmente como La Plazuela o Plaza de las Ranas. Con anterioridad recibió el nombre de Plaza del Príncipe Alfonso y Plaza de la Democracia, en el año 1868. Su origen hemos de situarlo a comienzos del siglo XIX, momento en que se allanó el lugar para construir un puente sobre el Guiniguada, llamado Puente Verdugo o también Puente de Piedra, flanqueado por la representación de las estaciones.

Las conocidas cuatro estatuas que representan las estaciones del año: primavera, verano, otoño e invierno, que desde principios del XIX formaban parte del conjunto ornamental de aquel entorno.

EL PUENTE DE VERDUGO ‐Pedro González‐Sosa

Varios han sido los puentes que han existido para unir los barrios de Vegueta y Triana, y aunque han tenido diferente denominación, según las circunstancias, el nombre que más caló entre la gente y perduró fue el que se conoció como "puente de Verdugo", y se explicará por qué, según unas notas que hace ya algunos años nos dio el que fuera concejal del ayuntamiento José Penichet Guerra, que era muy aficionado a anotar cosas curiosas de la historia pasada.

Al principio, el puente que unía las dos zonas del Real era de madera con estribos de

albañilería, y servía,

principalmente,

para

unir

a Vegueta

con

el

Monasterio

de

San

Francisco

y el

reducido

caserío que lo circundaba, pasadizo que en 1579 fue arrasado por el enorme caudal de agua que llevó aquel año el barranco.

Precisamente aquel mismo año llegó a Las Palmas como gobernador Martín de Benavides, que se propuso levantar otro para sustituir el arrasado, hecho de argamasa y de un solo ojo. Estaba entre los Remedios y la entonces llamada Plazoleta de la Cruz Verde.

Para la obra se utilizó material antiguo que provenía de la media derruida muralla que defendía la ciudad por el Sur. Una vez terminado fue coronado de algunas cresterías y con dos imágenes: una representando a Santa Ana y la otra a San Pedro Mártir. Entre ambas efigies se colocó la siguiente octava, lápida que le costó un proceso de la Inquisición que, por fortuna, quedó en nada:

Alegrete Canaria,

pues

te

hallas

de tales Patronos defendida de torres, puentes, fuertes y murallas y bélico ejercicio enriquecida.

Con estas y otras ínclitas medallas te ves y te verás ennoblecida

por un Gobernador que en paz y en lides se nombra don Martín de Benavides.

En 1615 otro gran temporal de agua se llevó el mencionado puente. De nuevo, en 1673, el gobernador de la isla don Juan Coello de Portugal, hizo construir otro más sólido de cantería azul que también se lo llevó al mar las lluvias torrenciales de 1713. Repuesto éste fue destruido otra vez en 1766 por un famoso temporal de Reyes con la consabida inundación de parte de la Ciudad, llegando las aguas al palacio del Obispo, al del presidente de la Audiencia, el Toril, la calle Herrería y los Remedios.

El Cabildo de la Isla ordenó entonces alzar un nuevo puente. Las obras fueron lentísimas, hasta el punto que para terminarlo se hizo preciso emplear maderas. Se le llamó del Ternero.

A principios del siglo XIX se hizo levantar otro, pero de mayor categoría y se llevó a efecto mediante la intervención del gran e inquieto elemento que fue don Agustín José de Bethencourt en la forma siguiente, según las notas dadas por Penichet.

Compró don Agustín José unos voladores, y con varios instrumentos de ruido, se fue el barranco con un grupo de maestros pedreros, marcando los obreros los puntos de los cimientos y

simulando el

comienzo

de

las

obras

para

la

construcción

de

uno

nuevo.

Acto

seguido

Bethencourt

llegó

a las puertas del palacio episcopal y oyendo el obispo Verdugo el ruido de los voladores preguntó lo que

sucedía. En ese momento entró don Agustín José al patio y le dijo que "ahí fuera está el pueblo que dice



359

que su Ilma. Había dado órdenes para empezar un nuevo puente". Negando el prelado que hubiese dado tales órdenes le contestó Bethencourt: "pues voy a comunicar al pueblo su resolución, en el bien entendido que sería de muy mal efecto, ya que todo el pueblo cree que es cosa hecha". Y ante este razonamiento el obispo consintió hacer el puente y hasta se presentó en el balcón de palacio dando la bendición a los vecinos.

Tardó en construirse unos 18 meses y sobre el arco de enmedio se colocaron dos lápidas de mármol: una mirando a Oriente en la que se hallaba esculpidas las armas episcopales del generoso y

engañado obispo,

y la

otra

a Occidente,

que

contenía

la

siguiente

inscripción:

"Reinando

el

señor

don

Fernando VII se fabricó este puente a expensas del Ilmo. Don Manuel Verdugo, obispo de estas islas. Año de 1815".

Las estatuas de mármol que representan las cuatro estaciones, llegaron, contó también Pehichet, de Génova doce años después, y costaron seis mil reales de vellón.

Como se sabe, ya bien entrado el siglo XX se sustituyó el puente que hizo Verdugo por otro de cantería mandado construir por el Cabildo de Gran canaria con proyecto o bajo la dirección, según entendemos, de don Simón Benítez, que se llamó, hasta su lamentable desaparición para dar paso al actual acceso al centro de la isla, "puente de piedra". 24

Estatua sobre pedestal situada en la esquina de la Plazoleta Hurtado de Mendoza. La base de cantería y estatua de mármol de Carrara. Año 1815, autor anónimo.

24 GuiadeGranCanaria.Org)



360

Por supuesto como ciudad turística que se precie, los jardineros no tienen otro sitio que poner sus bártulos que en el pie del monumento, para que los turistas puedan fotografiar las costumbres de nuestro pueblo.

Primavera



361



362

Verano



363



365



366

Situada en la esquina de Muro con Mesa de León. Invierno



367

05) PLACA RECORDATORIA A LA LUCHA CANARIA

EN ESTE CAUCE DEL BARRANCO DE GUINIGUADA

EL CLUB DE LUCHADORES ADARGOMA

DECANO DE CANARIAS

CELEBRO EL 29 DE ABRIL DE 1945

SU PRIMERA LUCHADA COMO EQUIPO FEDERADO

LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

A 29 DE ABRIL DE 1995



368

06) BUSTO DE D. BENITO PÉREZ GALDÓS

Creo que es un busto de Victorio Macho, C.1914. Escayola 56x27x23 cm.

Situado en el vestíbulo de la Biblioteca Publica Insular en la Plaza de Hurtado de Mendoza



369

M) PLAZA DE CAIRASCO Y PLAZA DE M. PADRÓN

PLAZA DE CAIRASCO

Ocupa el lugar del mencionado convento de las clarisas. Está flanqueado por el Gabinete Literario, el Hotel Madrid, obra de Massenet y Faus, y la calle principal. En este mismo sitio se levantó el Teatro Cairasco, rememorando al poeta grancanario, puesto que su casa estaba ubicada en este espacio en el siglo XVI. Los planos del teatro fueron obra de Santiago Barry. De la dirección de la construcción se

encargó el

maestro

Esteban

de

la

Torre.

Con

posterioridad

se

determinó

establecer

un

lugar

de

esparcimiento, trasladándose el teatro de la ciudad al actual Teatro Pérez Galdós. Esto sucede a finales del siglo XIX.

25

25 Archivo fotográfico de Fedac. Foto nº 3674. Autor Kurt Herman. Proveedor José A. Pérez Cruz. Década 1920‐1930



370

01) DOMINGO J. NAVARRO

Monumento, formado por: Banco y pedestal de piedra natural y busto de bronce situado en la Plazoleta

Manuel Padrón Quevedo en homenaje a “Domingo J. Navarro”



371

La Placa de bronce dice. “La muy noble y muy leal Ciudad del Real de Las Palmas de Gran Canaria al

Medico y Cronista Domingo J. Navarro (1803‐1855)

AUTOR: FÁTIMA CABRERA 1994



372



373

D. Domingo J. Navarro y Pastrana (1803 ‐1896).

Comenzó sus estudios en el Seminario Conciliar de Las Palmas y obtuvo en Barcelona la licenciatura en Medicina. Se destaco antes de terminar sus estudios por su competencia y desinterés en la epidemia de cólera que azoto aquella ciudad en el pasado siglo. Al venir a

Las

Palmas

en

1837

obtuvo

la

plaza

de

médico

titular

y

la

del

Hospital

de

San Lázaro. Ambos cargos los ejerció hasta muy avanzada edad.

Le toco vivir las jornadas angustiosas del cólera en esta Isla en el año 1851, en las que tuvo ocasión de servir con la experiencia adquirida en Barcelona. Por premiar su humanitaria conducta fue nombrado Caballero de la Real Orden de Isabel la Católica

Se destaco no solo por el ejercicio de su profesión, sino también por su oratoria elegante y por haber acudido a todo impulso cultura con el entusiasmo que le era innato. Fue Presidente del Gabinete Literario y del “Museo Canario”, Censor de la Sociedad Económica,

profesor del Seminario y del Colegio San Agustín.

Por todos estos méritos recibió, entre otros honores el nombramiento del médico de Cámara de Isabel II en 1864, la Gran Cruz de Isabel la Católica en 1871 y la del Mérito Naval en 1894.

De una gran vitalidad, llego a la vejez con su mente clara y despejada y nombrado cronista de la Ciudad, publico en 1896 su interesante obra “Recuerdos de un noventón”, que puede ser destacada como obra maestra de algo que pudiéramos llamar “literatura intima” 26

Portada del libro “Recuerdos de un noventón”, escrito por Domingo J. Navarro, introducción de Francisco Morales Padrón, notas de Eduardo Benítez Inglott. Editado por “Ediciones del Cabildo Insular de Gran Canaria” Las Palmas 1991 1ª edición




374

02) MANUEL PADRÓN QUEVEDO.

Lapida conmemorativa en honor de Manuel padrón Quevedo, situada en la plaza de su nombre en un lateral del gabinete literario.

El político y escritor D. Manuel Padrón Quevedo nace en Las Palmas de Gran Canaria en el año 1914. Cursó la carrera de Derecho en la Universidad de La Laguna. Ejerció la abogacía, alcanzando un enorme prestigio. Fue durante muchos años presidente del Gabinete Literario de Las Palmas de Gran Canaria. Por otro lado, fue Presidente del Consejo Provincial del Instituto Nacional de Previsión, así como también Presidente de la Cámara Oficial de la Propiedad Urbana. Fue designado Consejero del Cabildo de Gran Canaria. Diputado en representación familiar en las elecciones de 1967 y 1971. Entre sus publicaciones bibliográficas destacan “Guión histórico administrativo del nuevo es Estado”, “Casos

prácticos de

Derecho

Penal”,

La

injusta

condición

jurídica

de

la

mujer”,

“Los

Puertos

Francos

de

Canarias”,

etc. Asimismo, posee las siguientes decoraciones: “Medalla de Plata del Ilustre Colegio de Abogados de Las Palmas” y “Oficial Orden Francesa de Ultramar”. Fallecía en Las Palmas de Gran Canaria en 199727

27 Barrio Curbelo, Mª Bernarda: Diccionario biográfico de Diputados Canarios”



375

03) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C.... GABINETE LITERARIO

Historia de Las Palmas de Gran Canaria, El Gabinete Literario. “Esta Sociedad se fundó el 1 de marzo 1844 con fines culturales artísticos y recreativos, con

la clara vocación de contribuir al progreso de la isla, e influyendo directamente en la constitución de organismos como “Las Cajas de Ahorro y Socorro del Gabinete Literario”.

En sus instalaciones se ha celebrado reuniones y asambleas fundamentales; sin su historia no se comprenderá gran parte de la historia reciente de la ciudad. Se instala en el edificio del Teatro Cairasco, obra de Santiago Barry en 1842 y, una vez que ha comprado todas las acciones lo renueva

convenientemente. Sobre este mismo solar había estado enclavado con anterioridad enclavados con anterioridad la casa y los jardines del primer gran poeta canario Bartolomé Cairasco de Figueroa, y el convento de Santa Clara, desamortizado en 1836.

En los primeros años del siglo XX, tras las intervenciones de algunos arquitectos como Fernando Navarro o Rafael Massanet, el edificio se reforma completamente, quedando ultimada su imagen actual desde la década de los años veinte. La hermosa escalera principal que da acceso a la primera planta fue proyectada en 1946 por el afamado arquitecto Marrero Regalado.

El Gabinete que durante décadas, organizo una importante bienal de Arte Contemporáneo, cuenta con fondos de los artistas canarios más destacados, y en sus paredes lucen obras de pintores como el palmero Manuel González Méndez, el valenciano Antonio Fillol Granel y el catalán Eliseo Mefren. Con motivo de su “centenario” el edificio fue declarado “Monumento Histórico Artístico” y

es en la actualidad uno de los más representativos de la Ciudad”



376

Otra placa sobre la historia del Gabinete Literario



377

04) BARTOLOMÉ CAIRASCO FIGUEROA

El monumento civil más antiguo de Las Palmas 1876 en honor de Cairasco Figueroa, con un pedestal de piedra azul de cantería, obra del Arquitecto López Echagarrete y busto de mármol blanco de Carrara, autor

Paolo Triscornia di Ferdiando. Al fondo la fachada principal del Gabinete Literario

Las placas de mármol la situada en la delantera del monumento dice “A Cairasco 1876” y la puesta en la trasera “Restitución promovido por el Gobierno de Canarias, Abril 199.

El escultor Rafael Bello O´Shanahan realizo un busto de yeso en esta plaza en 1875, debido a lo

perecedero de su material tuvo que ser retirado y sustituido por el actual



378



379

D. Bartolomé Cairasco de Figueroa (1538‐1610), nació en Las Palmas de padre italiano y

de madre

canaria.

A los

treces

años

fue

nombrado

canónigo

de

la

Catedral,

posesionándose

de

dicho

beneficio en 1553. A los diecisiete años marcho a la Península a cursar los estudios eclesiásticos y fue ordenado a los veinte años. En 1572 se le nombra Secretario capitular. Desempeño este cargo y otros que obtuvo, son muestras de una extraordinaria inteligencia. Vivió los años de las invasiones inglesas y holandesas y sobre todo en esta intervino activamente por haber formado parte de la comisión que en su misma casa de la Plaza Cairasco de hoy, trato con el Almirante Van de Doetz que pretendía la anexión de la Isla a Holanda. Los comisionados la rechazaron y solo se logro la promesa del almirante de no bombardear la Catedral, como joya artística.

Aunque al lado de la enorme producción literaria del Siglo de Oro. Bartolomé Cairasco no es sino un número más en el inmenso parnaso, es necesario subrayas su importancia como autor, sobre todo del célebre “Templo Militante” canto épico en honro a las glorias de los habitantes y soldados de la isla que rechazaron las invasiones de Drake y Van der Doetz.

En los últimos años de su vida fue prior de la Catedral, en la cual terminó de hacer y decorar la capilla de Santa Catalina. En su altar esta el propio acompañado a Santa Catalina, san matero y la Virgen. Murió a los 72 años de edad, después de una vida totalmente de dicada al cariño de su tierra28




380

05) PLACA RECORDATORIO AL TEATRO CAIRASCO

Placa situada en la fachada del Gabinete Literario

Fotografía del Antiguo Teatro Cairasco29

29 Fotografía del archivo de Fedac. nº 286. Autor Luis Ojeda Pérez. Proveedor José A. Pérez Cruz. Año 1890



381

06) TERRAZA DEL HOTEL MADRID (A MODO RECORDATORIO)

Fotografías de las nuevas mesas en la Terraza del Hotel Madrid, formado por un collage de las fotos y noticias antiguas.

Aunque no pertenece a ningun monumento, solamente por la Historia que tiene, vale la pena recordarlo, asi como visitar el bar interiormente, por la cantidad de fotografías que tiene colgadas en sus paredes. En las mesas se pueden ver a Pancho Guerra (escritor) y Julio Viera (pintor)

El Hotel Madrid está situado en la Plaza Cairasco, la que es posiblemente una de las más bellas de la antigua ciudad de Las Palmas de Gran Canaria. El hotel está abierto desde 1910 y algunas habitaciones tienen ventanas o balcones hacia la animada Plaza de Cairasco. Se puede encontrar los principales monumentos de la antigua ciudad de Las Palmas a poca distancia. Y además es el núcleo de la

actividad cultural

de

la

isla,

con

una

animada

vida

nocturna

y una

gran

variedad

de

bares,

discotecas

y

restaurantes en un entorno histórico. El Hotel exuda un aire nostálgico y colonial. No es un hotel moderno, es todo un clásico.

En su bar interior puede contemplar las paredes adornadas con fotografías de sus visitantes del pasado.



382

N) ALAMEDA DE COLÓN Y GENERAL BRAVO

Alameda de Colón Tras la desamortización de Mendizábal (1836) el convento de las religiosas clarisas fue destruido y se decidió ocupar el lugar con un mercado de abastos. Sin embargo, se

inclinaron finalmente por convertir el espacio en lugar de esparcimiento. Así en 1842 se plantaron árboles y se

estableció una

plaza.

Esta

plaza

contaba entonces con mucha vegetación. Se realizó una portada por Manuel Ponce de León en el mismo sitio en que las religiosas tenían la entrada al convento pero en 1925 desapareció.

En octubre de 1892 se inauguró el busto a Cristóbal de Colón, en memoria a su paso por nuestra isla en su camino hacia las

Indias y por

sus

gestas.

Esta

obra

se

debe al genovés Paolo Triscornia di Ferdinando, también autor del busto de Cairasco, cercano a la Alameda. La casa de la familia Castillo Olivares se terminó en el año 1859. Al parecer también intervino en ella Manuel Ponce de León. Actualmente pertenece a la Caja de Ahorros.

La Alameda de Colón está rodeada de varios edificios de particular relevancia como son: el Gabinete Literario, el Centro de Iniciativas Culturales de la Caja de Ahorros (CICCA), varias viviendas señoriales, caracterizadas por una ingente sencillez, pero de exquisita hermosura, y la Iglesia de San Francisco.

Esta fotografía del archivo fotográfico de Fedac, creo que representa la puerta diseñada por Manuel Ponce de León30

30 Fotografía del archivo de Fedac. Nº 825. Autor Luis Ojeda Pérez. Proveedor José A. Pérez Cruz



383

01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… ALAMEDA DE COLÓN

HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.

LA ALAMEDA DE COLÓN

Este lugar constituye todo un símbolo del impuso modernizador que vivió la ciudad a mitad del siglo XIX. Sobre el solar que antes ocupo el Convento de Santa Clara, fundado en 1664, una “Junta de Alameda y teatro”, integrada por destacados ciudadanos, como Agustín Millares Torres, Juan E. Doreste o Antonio López Bota, entre otros, promovió la construcción de una amplia alameda y del primer Teatro de Las Palmas, el Teatro Cairasco.

La Alameda,

junto

a la

antigua

Plazuela

de

San

Francisco,

y como

continuación

de

ella,

se

trazó

en

1840,

con tres paseos, asientos de piedra con brazos en forma de voluta y cuatro grandes columnas, hoy desaparecidas en sus entradas. El arbolado se plantó en 1842 y se inauguró, aun sin concluir en 1849. El monumento a Cristóbal Colón se encargo para conmemorar el IV Centenario del Descubrimiento de América en 1892. Se inauguró con grandes celebraciones oficiales, culturales y populares. Se encargo al estudio de Paolo Triscornia de Ferdinando, de Carrara, Italia, que lo realizó en mármol de aquella localidad y se costeo por subscripción ciudadana. Los trabajos para su emplazamiento fueron dirigidos por el arquitecto Laureano Arroyo, y la iniciativa para este monumento y para los actos colombinos de aquel año se debieron a la Real Sociedad Económica de Amigos del País de Las Palmas”



384

02) JOSÉ COMES QUESADA

Situado en la Alameda de Colón junto a la escalera central de bajada a la plaza de Cairasco o de subida a la

Alameda.



385

La Placa tiene la siguiente leyenda: La muy noble y muy leal Ciudad del Real de Las Palmas de Gran Canaria. Al pintor José Comas Quesada

1928 –

1993

Acuarelista gran canario nacido en las Palmas de Gran Canaria en 1928. Es continuador de la obra de Bonnín, y desarrolló sus primeras obras en la década de 1950. En 1975 formaría parte de la Agrupación de Acuarelistas Canarios, obteniendo diversos premios como las medallas de bronce, plata y oro de esa entidad, o el primer premio de la Bienal de Acuarela Ciudad de Las Palmas. En 1985 funda la Asociación Canaria de Acuarelistas. En sus obras utiliza efectos poéticos y elementos atmosféricos, siendo autor también de algunas acuarelas dedicadas a la parte antigua de la ciudad de Las Palmas de Gran

Canaria. Fallece

en

su

ciudad

natal

en

1993.31

31 De Enciclopedia Guanche



386

03) BUSTO CON PEDESTAL A CRISTOBAL COLÓN

Situado en la misma Alameda en la plazoleta pegada a la Iglesia de San Francisco y separada de la Alameda principal por una antigua calle hoy peatonal, se encuentra este monumento de mármol de Carrara en todo su conjunto.

El monumento esta erigido en honor de Cristóbal Colón. Se le atribuye Paolo Triscornia di Ferdiando. El profesor Carlos Reyero, recoge una noticia publicada en la prensa italiana de su época, en

donde

se

indica

que

el

diseño

sería

obra

del

también

artista

italiano

Antonio

Bortone,

la

cual

podría

llegar

a suponer que la ejecución efectiva la llevaría a cabo Paolo Triscornia di Ferdinando



387

Nombre del autor en el pie del pedestal



388

“Esta tierra ´vido´ primero un marinero que se´ dezia´ Rodrigo de Triana, puesto que el Almirante a la diez de la noche, estando en el castillo de popa, ´vido´ lumbre…”. “Diario de Cristóbal Colón”



389

Cristóbal Colón (lugar discutido, c. 1436‐1456 – Valladolid, España, 20 de mayo de 1506) fue un navegante, cartógrafo, almirante, virrey y gobernador general de las Indias al servicio de la Corona

de Castilla, famoso por haber realizado el denominado descubrimiento de América en 1492.

El origen de Colón es objeto de debate y diversos lugares se postulan como su

tierra natal.

La

tesis

apoyada

mayoritariamente es que nació en Génova, si bien la documentación que existe al respecto no está falta de lagunas y misterios; además, su hijo, Hernando Colón, contribuyó a generar más polémica en este aspecto al ocultar su procedencia en el libro dedicado a su progenitor. Debido a ello han surgido múltiples hipótesis y teorías sobre sus orígenes que lo hacen catalán, gallego,

portugués o judío.

Hasta la publicación del mapa de Martín Waldseemüller, en 1507, el territorio americano era conocido como “Indias Occidentales” y, aunque posiblemente Colón no fue el primer explorador europeo de América, puede afirmarse que descubrió un nuevo continente para la civilización europea, al ser el primero en trazar una ruta de ida y vuelta aprovechando las corrientes marinas del Atlántico, ruta que hoy todavía se utiliza.

Realizó cuatro viajes a tierras americanas. Su primera expedición partió el 3 de agosto de 1492 desde el puerto de Palos de la Frontera (Huelva), llegando a Guanahani (hoy en las Islas Bahamas) el 12 de octubre de dicho año. Este hecho impulsó decisivamente la expansión mundial de Europa y la colonización por varias potencias europeas de gran parte del continente americano y de sus pobladores.

El nombre de Cristóbal Colón en italiano es Cristoforo Colombo, y en latín Christophorus Columbus. Este antropónimo inspiró el nombre de, al menos, un país, Colombia y dos regiones de Norteamérica: la Columbia Británica en Canadá y el Distrito de Columbia en Estados Unidos.32




390

04) HORNACINA “SAN FRANCISCO”

Situada en las esquina de la Alameda con calle General Bravo, en la fachada de la Iglesia de San Francisco



391

05) VARIAS PLACAS EXPLICATIVAS Y RECORDATORIO

“Gran Canaria fue la primera isla de Archipelago receptora de la caña de azucar procedente de Madeira. Una vez acabada la conquista a fines del S. XVI mandó a traerla el Gobernador Pedro de Vera quien establecio el primer Ingenio de agua a orillas del Giniguada. La caña origino casi un siglo de properidad agricola comercial, industrial y financiera en las Islas. Desde estas pasó a Santo Domingo (La Española) convirtiendose en un importantisimo reglón de la economia de

muchos paises hermanos de America. Camara de comercio. Comisión de Turismo. 12 de octubre de 1989



392

“Gonzalo Fernandez de Oviedo. Las cañas dulces de que se hace el azucar, (de que tan grandes heredamientos e ingenios han resultado en esta isla Española e otras partes de estas Indias) se traxeron de las Islas Canarias. Historia General de las Indias”

Fray Tomás de Berlanga más tarde Obispo de Panamá, llevo desde aquí en 1516 a Santo Domingo el plátano que luego se propago por todas las Antillas y el Continente Americano. Cámara de Comercio Comisión de Turismo 12 octubre de 1988. Canarias de Azulejos. Cerámicas artísticas

“TRUJERON LOS PRIMEROS DE GRAN CANARIA E YO LOS VIDE EN LA MISMA CIBDAD EN EL MONASTERIO DE SAN FRANCISCO ES AÑO 1520. CRONISTA OFICIAL FERNANDEZ DE OVIEDO. HISTORIA NATURAL DE LAS INDIAS LIBRO VI – VIII”



393

“Establecidas las relaciones entre Canarias y América a partir 1492. Nuevos productos como: maíz o millo,

la patata o papa, la batata, la papaya, el mango, el tomate, el tabaco, el aguacate, el guayabo, la chirimoya, la habichuela, la tunera, etc.

Se incorporaron a la economía y a la vida de este archipiélago con consecuencias aún vigentes”. Comisión Turismo Cámara de Comercio. 12 de Octubre de 1990



394



395

06) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… IGLESIA DE SAN FRANCISCO

HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.

IGLESIA DE SAN FRANCISCO.

“La actual parroquia fundada en 1821, ocupa la Iglesia del antiguo Convento de San Francisco, uno de los primeros que se fundaron en la ciudad, construida en 1518 por el sevillano Pedro Llerena, aunque el templo primitivo sucumbio bajo las llamas durante el atque a la ciudad del holandés Van der Does. De las huertas de este convento salieron las semillas de productos cuyo ciltivo se extendió luego por todo el Nuevo Mundo.

De la edificación actual se destaca la portada de piedra de claro sabor barroco, y en su

interior las tres naves levantadas al estilo usual de las Iglesias del Archipielago, en cuya construcción intervinierón Juan Lucero, en 1635 y Juan Báez Marichal en 1652, Junto al artesonado de su techo, de estilo mudejar, destaca la decoración del templo obra del artista grancanario Jesús Arencibia Gil, realizada en el conjunto de trabajosm proyectados entre 1954 y 1961 para mejorar la decoración del templo. Tambien cabe mencionar su curiosa espadaña en piedra, separada del edificio de la iglesia.

En esta iglesia se custodia la imagen de la Virgen de la Soledad de la Porteria, que desde muy antiguo goza de gran veneración entre los habitantes de la ciudad, que le acompaña cada semana santa en su recorrido por Triana y Vegueta en su rico y bello trono con palio de varales de Plata Rebujada”



396

07) INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO

Placa colocada en el interior de la iglesia en la entrada principal:

“ EN EL SAGRADO SUELO DE ESTE TEMPLO ESPERAN EL DIA DE LA RESURRECIÓN MUCHOS HERMANOS EN

LA FE QUE EN EL RECIBIERON SEPULTURA A PARTIR DEL SIGLO XVI.

RECORDEMOS LOS NOMBRES DE:

CLARA EUGENIA DE AUSTRIA

PROSPERO CASOLA

ISABEL IMPERIAL

ANA CIBO DE SOFRANIS NUNDA DE CAPUA CAIRASCO

FRAY JOSE DE SOSA

FRAY BASILIO DE PEÑALOSA

JUAN DEL SAZ TEJADA

ESTEBAN CABREJAS SOFRANIS

MARIA FIGUEROA

GOTARDO CALIMANO

OCTUBRE 1996



397

En el interior se encuentra el Púlpito que no tiene una calidad como monumento, sino por haber sido parte

de la Historia de Las Palmas de Gran Canaria.

Debajo esta situada la siguiente placa:

** En este púlpito obra del siglo XVIII predico la Santa Misión en 1848 y la Novena de Nuestra Señora de la Soledad de la Porteria en 1849 “El Padrito” San Antonio Maria Claret. Copatrono de la Diocesis de

Canarias**

La Parroquia de San Francisco de Asis

y

La Pontificia y Real Archicofradia de Nuestra Señora de la Soledad de la Porteria en el 150 aniversario de la llegada del Padre Claret a Canarias

Las Palmas de Gran Canaria, a 26 de Marzo de 1999



398

Como cosa curiosa la entrada al pulpito es atravesando la pared de separación de la nave lateral con la nave central.



399

Vista lateral del pulpito, pintado con purpurina imitando a oro.



400

El pulpito de de frente



401

Ñ) CALLE GENERAL BRAVO

01) RELIEVE HOMENAJE “AL PADRE CUETO”

Relieve situado en la fachada de la entrada del Colegio de las Dominicas. Fr. José Cueto y Díez de la Maza (1839‐1908), nace en Riocorvo, Santander, en el seno de una familia profundamente cristiana. A los 17 años ingresa en el Convento de los Frailes Dominicos de Ocaña.

Su vida como religioso dominico transcurre entre Ocaña, Filipinas, Ávila y Canarias. Itinerario geográfico y espiritual, enriquecido con su elocuente predicación, producción literaria ‐obtuvo diversos premios, entre otros, por sus obras La Fe y la Razón y Breve estudio sobre el dogma y la libertad ‐ , su sabiduría en la cátedra como profesor de Teología y de Derecho Canónico, y como solícito Pastor en la Diócesis de Canarias, de la que fue Obispo durante 17 años.

“Padre Cueto 1819 – 1908

Obispo de Canarias 1891‐1908.

Fundador del Colegio San José Dominicas. Enero 1892 Escultura: Susana Requena”.



402

02) MOSAICO JOSÉ Mª CLARET

San Antonio María Claret misionero de esta Parroquia en la Cuaresma de 1848 y en le novenario a Ntra.

Sra., de la Soledad en 1849 en el 150 aniversario



403

03) MOSAICO CONMEMORATIVO “CUARTEL DE SAN FRANCISCO”

En esta lapida no se nombra para nada que anteriormente estaba ubicado el “Convento de San Francisco”, no obstante pondré una pequeña historia de la Iglesia y el Convento “La Iglesia de San Francisco de Asís de Las Palmas de Gran Canaria”

El templo de San Francisco de Asís, se alza en el costado Norte de la Alameda de Colón de esta ciudad canaria. En la creación de esta parroquia concurrió una insólita circunstancia: la iniciativa, el impulso para establecerla no fue eclesiástico sino que partió de la Autoridad civil, concretamente de los munícipes capitalinos.

El 18 de julio de 1821 los ediles del Ayuntamiento constitucional de Las Palmas de Gran Canaria solicitaron del Cabildo Eclesiástico, sede vacante, la creación de una parroquia en la iglesia de San

Francisco. El Cabildo accede y así, de la mano de un ayuntamiento liberal, nació esta nueva circunscripción eclesiástica. No fueron fáciles los primeros años de su andadura. Las luchas políticas entre liberales y absolutistas repercutieron desfavorablemente en la vida de la incipiente parroquia, que no se consolidó hasta 1840, con la decisiva intervención del enérgico obispo don Judas José Romo y Gamboa, que la puso bajo el patrocinio de San Francisco de Asís. Pero cuando fue creada la parroquia, la iglesia que la acogía ya contaba con varios siglos de historia. Este templo formó parte, en sus orígenes, del convento fundado por la Orden franciscana en la última década del siglo XV, recién rematada la conquista de Gran Canaria por las tropas castellanas, y en terrenos cedidos por Juan Rejón en las proximidades del Guiniguada.

El emplazamiento de aquel convento era paradisíaco; no parece posible que fuera el mismo lugar que hoy vemos prisionero del cemento y castigado por el tráfico.

Según el plano trazado por el ingeniero cremonés Leonardo Torriani, que puede fecharse

sobre el año 1590, la iglesia y el conjunto conventual se extendía desde la plaza de San Francisco al callejón de Orihuela (hoy Maninidra), y desde la calle General Bravo a la de Primero de Mayo, incluyendo ésta y las casas situadas en la acera del Poniente. La huerta se iniciaba a partir de la línea de la



404

desaparecida portería, en las proximidades de la espadaña, y llegaba hasta la bajada de San Nicolás, recorriendo las traseras de todas las casas situadas en la calle del Doctor Domingo Déniz, que en el siglo XVII era conocida por callejón de Santa Clara. Inmensa parcela, mitad rústica y mitad urbana, en la que había sitio holgado para iglesia, claustros, celdas, refectorio, cocinas, graneros, bodega, enfermería y hasta para una hospedería, en la que podían alojarse los frailes de otros conventos de las islas, que venían a Las Palmas de Gran Canaria a gestionar y resolver asuntos. En el siglo XVII contaba con una comunidad de cincuenta religiosos.

Sobre parte del solar del que fuera antaño convento franciscano y después cuartel de Infantería, se alza hoy el Conservatorio de Música de Las Palmas de Gran Canaria.33

Fotografías de la fachada antigua del Cuartel y de la calle General Bravo. Desgraciadamente el edificio lo compro en su día La Caja de Ahorros y lo mando a demoler inmediatamente, no se le ocurriera a alguien sensato mantenerlo. Al final

una de las obras más horrorosas que se han ejecutado en Las Palmas de Gran Canaria, con sus recovecos para hacer las necesidades por la calle General Bravo. Actualmente el Conservatorio de Música. Con lo fácil que hubiese sido mantener el edificio y adatarlo al Conservatorio interiormente. 34

35

33 José Miguel Alzola. Publicado por Zelaznog159

34

Archivo

fotográfico

de

Fedac.

Cuartel

de

San

Francisco.

Autor

Fco,

Rguez.

Ortega.

1904.

Proveedor

José

A.

Pérez

Cruz 35 Archivo fotográfico de Fedac. Cuartel de San Francisco. Autor Kurt Herrmann. 1930‐1935. Proveedor José A. Pérez Cruz



405

01) CONSERVATORIO DE MÚSICA

HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA

“El Conservatorio Superior de Música de Las Palmas de Gran Canaria, tras diversos emplazamientos en las últimas décadas, se ha ubicado definitivamente en este edificio, que ocupa el solar donde se levanto el viejo Cuartel de san Francisco y con anterioridad el Convento del mismo nombre y sus huertas.

Tras la desamortización de Mendizábal de 1836 y la exclaustración de los frailes, el convento pasó a ser propiedad del ejército, que lo convirtió en cuartel a partir de noviembre de 1846,

aunque según una vieja orden emitida en Tenerife, parece que ya se utilizaba como tal desde 1821. La tropa salía y entraba por una puerta junto a la espadaña de la Iglesia de San Francisco, aunque la fachada principal daba a la calle General Bravo, a través de una amplia y bella escalinata, que contribuía a realizar su fachada de cantería. El cuartel se mantuvo abierto hasta la década de los sesenta del siglo XX. Tras ser derruido, el solar se utilizó como aparcamiento durante años, hasta el inicio de las obras del Conservatorio a finales de los ochentas. El edificio del conservatorio, de grandes proporciones, cuenta con modernas aulas para la enseñanza musical y un amplio y adecuado auditorio.”



406

O) CALLE PÉREZ GALDÓS

01) PALACETE RODRÍGUEZ QUEGLES


Palacete Rodríguez Queles

A finales del siglo XIX el empresario Domingo Rodríguez Quegles decide construir una gran casa en un solar que había ocupado anteriormente la huerta del Convento de la Concepción Bernarda, del que tomó su nombre la plaza de San Bernardo. Para ello encarga en 1900 un proyecto al afamado arquitecto gran canario Fernando Navarro y Navarro, que realizará aquí una esplendida construcción al gusto modernista imperante en la época, siguiendo unas pautas iniciales del Arquitecto Mariano Belmás. Sin embargo, la estrechez de las calles de la zona restan visión a este edificio en toda su grandeza.

Este palacete que fue vendido al Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria por sus herederos, se utilizó como sede del Conservatorio Superior de Música y en la actualidad lo ocupan dependencias de la Consejería de Educación y Cultura del Gobierno de Canarias. El estilo modernista, que tanta huella dejó en Gran Canaria, había cuajado en España a través de Barcelona, entorno a la Exposición Universal de 1888, y en la isla se introdujo con fuerza gracias a la obra entre otros, de los arquitectos Laureano Arroyo y Fernando Navarro



407

02) PLACA RECORDATORIO AL POETA TOMÁS MORALES

En la calle Pérez Galdós en el nº 8. Recordatoria a Tomás Morales



408

P) CALLE SAN BERNARDO

01) PLACA RECORDATORIA DEL CONVENTO DE SAN BERNARDO

EN ESTA CALLE SE ERIGIO

EN EL SIGLO XVI EL CONVENTO DE MONJAS

DE LA CONCEPCIÓN DE SAN BERNARDO

ERA UNA AMPLIA EDIFICACIÓN DE CUATRO CLAUSTROS QUE PERVIVIO

HASTA EL SIGLO XIX

JUNIO 1993



409

02) PLACA RECORDATORIA A CLAUDIO DE LA TORRE

A CLAUIDO DE LA TORRE

1895 – 1973 QUE EN ESTA PLAZA DONDE VIVIERA DE NIÑO Y JOVEN, AMBIENTO SU NOVELA

“ALICIA LA PIE DE LOS LAURELES HOMENAJE CON OCASIÓN DEL CENTENARIO DE SU NACIMIENTO

EXCMO. AYTO. DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA 30 DE OCTUBRE DE 1995

Néstor Bernardo Claudio de la Torre Millares nació en Las Palmas de Gran Canaria el 30 de octubre de 1895. Pertenece a una de las sagas de intelectuales más importantes de Canarias, la familia Millares. En los primeros años del siglo XX estudia en el Colegio San Agustín, institución educativa en la que se formaron numerosos intelectuales canarios, entre ellos Benito Pérez Galdós y Tomás Morales. Desde muy joven se traslada a Londres para estudiar en el Brighton College y en la Escuela de Ingenieros Upper Norwood, pero al estallar la Primera Guerra Mundial debe instalarse en Madrid. En esa ciudad inicia estudios de Derecho, que termina en 1922 tras haber pasado por diversas universidades, como Sevilla y La Laguna.

A partir de 1915 comienza a colaborar en la prensa, primero en el periódico Ecos (Las

Palmas de

Gran

Canaria),

dirigido

por

el

poeta

Alonso

Quesada,

y luego

en

otras

revistas

como

la

madrileña España y la tinerfeña Castalia.



410

En 1920 es nombrado lector de español en la Universidad de Cambridge, cargo recién creado, lo que le permitirá volver a tener contacto con la sociedad británica, que tanta influencia habrá de tener en su obra, dada la notable presencia de británicos en las Islas Canarias.

En 1927 funda el Teatro Mínimo en la casa familiar de la Playa de Las Canteras, donde, junto a textos clásicos, se representan otros de corte innovador de autores internacionales. En las representaciones actuará su hermana Josefina de la Torre, una de las poetisas y actrices más importantes del siglo XX.

Hacia 1931 se traslada a París para dedicarse al cine, en los Estudios Paramount Films, donde se inicia como director de cine. Tres años, ya en Madrid, dirige la filial de la Paramount en España. Posteriormente dirige el Teatro Invisible de Radio Nacional de España (entre 1944 y 1946) y, desde 1954 a 1960, figura como director del Teatro Nacional María Guerrero. A finales de la década de 1960 vuelve a machar a Inglaterra, esta vez como corresponsal del diario español ABC.

Murió en Madrid, el 10 de enero de 1973.

Obra literaria

Aunque Claudio de la Torre se dio a conocer como poeta, con un libro de corte modernista titulado El canto diverso (1918), lo cierto es que su trayectoria literaria se mueve principalmente entre la

novela y el

teatro.

Su primera incursión en la narrativa será el conjunto de relatos breves La huella perdida (1920). Pronto cosechará un gran éxito con su novela En la vida del señor Alegre, que en 1924 obtiene el máximo galardón de la literatura en España: el Premio Nacional de Literatura.

En 1925 redacta la obra teatral Tic‐tac, que no se estrenará hasta cinco años después, pero que se inserta en la línea del teatro vanguardista−simbólico. En 1940 publica Alicia al pie de los laureles, su segunda novela.

En 1944 estrena Hotel Terminus, a la que seguirán en 1946, Tren de Madrugada, dos de sus piezas dramáticas más comprometidas. Esta última pieza obtendrá el Premio Piquer de la Real Academia Española.

Su carrera literaria se ve coronada en 1950 al volver a ganar el Premio Nacional de Literatura, esta vez con la comedia El río que nace en junio. En 1954 publica la novela corta Lluvia de arena, adaptación del drama El collar , que había obtenido el Premio Teatro Lara en 1947.

En 1960 se reconoce su labor teatral al recibir el Premio Nacional de Dirección Escénica. 1965, con la obra El Cerco, obtiene el Premio Nacional de Teatro Calderón de la Barca. En 1971 publicará la que será su última novela: Verano de Juan “el Chino”, que se desarrollará en Las Palmas de Gran Canaria durante la epidemia de cólera que azotó la ciudad a mediados del siglo XIX (véase: Pandemias de cólera en España).

Autor de cine

La producción

cinematográfica

de

Claudio

de

la

Torre

comienza

en

París,

en

los

estudios

de la Paramount en Joinville. Allí rueda su primera película, Pour vivre heureux (1932), con una joven y todavía desconocida Simone Simon.

En Madrid rueda su primer film en español, Primer amor (1941), película basada en una obra de Turgueniev titulada Aguas primaverales. En el proyecto participó, como actriz y ayudante de dirección, su hermana Josefina de la Torre. Ese mismo año filma tres cortometrajes: Manolo Reyes, Chuflillas y Pregones de embrujo, protagonizados por el cantante Miguel de Molina. En 1942 dirige la película La blanca paloma, protagonizada por Juanita Reina. Su última producción es de 1943, Misterio en la marisma, con Conchita Montes como actriz principal.



411



412

De no

hablar

sino

cuando

fuere

preciso,

raramente

despegaríamos

los

labios.



413

1 Se puede observar el edificio de Sanidad hoy Casa de África

2

1 Archivo fotografíco de Fedac. Vista desde el Paseo de Chil. Nº 4392. Autor sin identificar. 1940‐1945. Proveedor

José A. Pérez Cruz 2 Archivo fotografíco de Fedac. Nº 39. Hdez Gil 1930‐40. JAPérezCruz



414

La vida es corta para levantarnos por la mañana con tristeza, nadie dice que será facil, solo te puedo

asegurar que

valdra

la

pena



415

LISTA DE MONUMENTOS EN EL QUINTO RECORRIDO

5 FINCAS UNIDAS Y ARENALES

NOMBRE O REFERENCIA Autor Situación

A PASEO DE CHIL 01 Gregorio Chil y Naranjo Abraham Cárdenes Pº de Chil

B JUAN XXIII 01 Escultura Juan XXIII

C PL. RAFAEL O´SHANAHAN 01 Rafael O´Shanahan José Perera Valido Pl. Rafael O´Shanahan

02 Fuente ídem

03 Escudo en la Sede de la presidencia ídem

D Pl. ANTONIO BETHENCOURT 01 Concordia Juan Gil Pl. Antonio Bethencourt

E CL. LUIS DORESTE SILVA

01

Oscuro

Orlando Ruano Cl.

Luis

Doreste

Silva

02 Euphorbica Máximo Riol Cima Ídem

F PL. REAL FUERO DE GRAN CANARIA

01 Fuente Luminosa C.I.A. de Canarias Pl. Real Fuero de G.C. 02 Bandera Cabildo I. Gran Canaria ídem

G

CL. ARCHIVERO MUNIC. PEDRO CULLÉN DEL CASTILLO

01 Fuente Cl. Archiv. P. Cullén del C.

H PLAZA DE LA MÚSICA

01 Al padrecito Máximo Riol Címas Pl. de la Musica 02 Callaos a Músicos ídem

I PL. TOMÁS BOSCH Y SASTRE

01

Placa recordatoria

de

memoria

accidente

aviación Plaza

memoria

28.08.08

01 Otoma Leopoldo Emperador Pl. Tomás Bosch y Sastre

J CL. RABADAN 01 Mosaico Maria de Claret Cl. Rabadán

K PLZA. PEDRO HILARIO Facundo Fierro

01 José Perojo Plza. Padre Hilario

L PASEO DE TOMÁS MORALES

01 Juan Bravo Murillo Ana Luisa Benitez Pº. Tomás Morales 02 Relieve Tomás Morales Ídem

03 Agustín Millares Carló Juan Borges Linares Cl. Pérez del Toro 04 Escultura ídem

05 Tomás Morales Victorio Macho Ídem

06

Obelisco

Juan Margarit

y otro

Pº

Tomás

Morales

07 Placas Mª Auxiliadora Ídem

M Cl. PÉREZ DEL TORO

01 Escultura Cl. Pérez del Toro

N PLAZA DE LA CONCORDIA

01 Champsaur Agustín Bautista Sosa Pl. de la Concordia

Ñ PLAZA DE LA FERIA

01 Benito Pérez Galdós Pablo Serrano Pl. de la Feria

O CALLE AGUADULCE 01 Placa recordatoria del último Taller de Guaguas C/ Aguadulce



416



417

A) PASEO DE CHIL

01) DON GREGORIO CHIL Y NARANJO

Situado en

el

Paseo

de

Chil.

Obra

de

Abrahán

Cardenes

Guerra

Tiene un Busto en el vestíbulo del Museo Canario y monumento funerario en el Cementerio de Vegueta



418



419

DON GREGORIO CHIL Y NARANJO (1831‐1901)

Nació el Doctor Chil en

Telde y cursó los estudios de Medicina y

Cirugía en París. En los diez años de su

estancia en la Capital de Francia adquirió su

gran interés por los estudios de

Antropología. Ejerció la medicina en esta

Isla y luego,

llevado

por

sus

aficiones,

tomó

parte en los Congresos de su especialidad

antropológica en Lile, Nancy, Nantes y París.

La consecuencia natural es

que adquiriese grandes conocimientos de la

materia, aplicables al estudio de nuestros

aborígenes. Esto le llevó, unido a otras

personas que tendían hacia las mismas

investigaciones, a fundar el “Museo

Canario”, que aunque como Sociedad se intituló de Ciencias, Letras y Artes, sus más claros orígenes y sus

colecciones más

valiosas

se

fundan

en

la

existencia

de

la

mejor

colección

que

existe

en

el

mundo

del

neolítico.

Legó al Museo Canario su casa y una Biblioteca de 7500 volúmenes y asimismo toda su

fortuna. Se puede decir que el Doctor Chil no solo fue cofundador de esta Institución sino la persona a la

cual debe fundamentalmente la Sociedad su existencia.

Retirado, continúo sus trabajos de investigación y escribió y publicó los “Estudios

Históricos, climatológicos y patológicos de las Isla Canarias”

Fundo además el Hospital de Santa Rosalía de Telde y el de Fuerteventura; logró con su

empeño iniciar el llamado todavía Paseo de Chil, para solucionar el problema social creado por la

desocupación en Lanzarote y Fuerteventura. 3

3 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. las Palmas 1955. nº 44



420

B) JUAN XXIII

01) ESCULTURA

Situado en Avda. Juan XXIII en la entrada al Colegio de Ingenieros Industriales



421



422

C) PLAZA DE RAFAEL O´SHANAHAN

01) BUSTO CON PEDESTAL RAFAEL O´SHANAHAN



423

Autor: José Perera Valido



424

Por desgracia no he encontrado ninguna biografia del Dr. adelantado de la psiquiatria canaria



425

02) FUENTE EN LA PLAZA DE RAFAEL O´SHANAHAN



426



427

03) ESCUDO EN LA SEDE DE LA PRESIDENCIA DE LA COMUNIDAD

Este edificio obra al principio de Salvador Fabrega, estaba destinado a la sede de un Banco, luego lo

compro el Gobierno para poner la sede de la presidencia en ella. En teoria aquí es donde se deberia quedar el Presidente de la Comunidad cuando viene a Las Palmas, pero como no le gusta se comprarón un chalet de p. madre en Ciudad Jardín que cuesta un dineral mantenerlo para que no se use.



428

D) PLAZA ANTONIO BETHENCOURT MASSIEU

01) CONCORDIA

Situada en la plaza Antonio

Betehencourt Massieu. Autor Juan

Gil

Juan José Gil ha pensado en una escultura

compuesta por una cantidad de módulos o

bastidores de colores entrelazados, sobre un gran

cubo de hormigón. Los módulos han sido

ejecutados en acero cortén de 4 mm. de espesor,

por 35 cm. de ancho y 10 cm. de grueso. El largo

varia entre los 1.01 y 2 m. empelandose para su

soldadura gas argón, teniendo unos anclajes

especiales propios para su instalación en la base de

hormigón.

Las medidas de la base es de 4.00x1.70x1.70 m.,

teniendo un

tratamiento

especial

de

antioxidante,

con el tratamiento final del color.



429

E) CALLE LUIS DORESTE SILVA

01) OSCURO

Situación en la calle Luis Doreste Silva en la fachada lateral del Edificio de Farmaceuticos



430



431

02) DOMUS EUPHORBICA

Situado en la Calle Luis Doreste Silva en la acera del Edificio de los Farmaceuticos. Autor Máximo Riol Cimas (1995)



432

Acero al Carbono. Serie Domus, representa

los duros tallos del Cardón Canariense



433



434

F) PLAZA REAL FUERO DE GRAN CANARIA

01) FUENTE LUMINOSA

La fuente luminosa de la Plaza del Fuero Real de

Gran Canaria, formado por un lago inferior circular en cuatro niveles y tres tazas tambien

circulares. Los diámetros son de 27, 15 y 6

metros en las tazas y el inferior de 42 metros. La

fuente recibe

un

un

volumen

de

agua

para

su

funcionamiento de aproximadamente 900

metros cúbicos, teniendo el total de la

instalaciones unos 1500 m2.

Fue inagurada en el año 1973, por el Principe de

Asturia hoy rey de España Juan Carlos I. Su

tecnología era de la última generación para su

época



435

02) BANDERA DE GRAN CANARIA

Situada en la Plza. del Real Fuero de Gran Canaria (Plza. de la Fuente Luminosa), fue inagurada el 30 de

septiembre del 2006, por el Sr. Soria Presidente del Cabildo de Gran Canaria.



436

Tiene un mastil de 50 metros y la bandera una

superficie de

300

m2

Representa

la

bandera

de

Gran Canaria con sus dos colores en diagonal azul y amarillo con el escudo en el centro



437

Cuando el Sr. Soria dejo el Cabildo

entraron el PSOE, que la mando a quitar por la tirria que tienen a cualquier simbolo que no sea la bandera

republicana, ahora ha vuelto a entrar el PP y se ha vuelto a colocar. Asi que

fijense lo que” los tollos” hacen para

justificar el

sueldo.



438

G) CL. ARCHIVERO MUNICIPAL PEDRO DEL CULLÉN DEL CASTILLO

01) FUENTE EN COMANDACIA MARINA

Situada en la calle Archivero Municipal Pedro Cullén del Castillo



439

H) PLAZA DE LA MUSICA

10) AL PADRECITO

“ LA ASOCIACION DE MADRES Y PADRE DE ALUMNOS DEL COLEGIO CLARET OFRECE

ESTE RECUERDO A LAS PALMAS DE G.C. EN

EL 150 ANIVERSARIO DE LA PRESENCIA DE SAN ANTONIO MARIA CLARET EN CANARIAS.

LAS

PALMAS

DE

GRAN

CANARIA1845‐

1995



440

Autor: Maximo Riol Cimas



441

San Antonio María Claret

Quinto hijo de Juan Claret y de Josefa Clara, es bautizado como Antonio, y solamente más

tarde, en su ordenación episcopal, incluirá el nombre de María en el suyo por devoción a la madre de

Jesucristo. San Antonio Maria Claret iba con frecuencia con su hermana Rosa a llevarle flores a una capilla.

Trabajó en los telares de su padre desde los doce años. Ya con diecisiete, su padre lo envía a la escuela

Comercial de La Lonja en Barcelona para apoyar su carrera como industrial textil. A pesar de su

prometedor futuro, después de cuatro años regresa a Sallent, su pueblo natal, e ingresa en el seminario

de VIc

con

22

años.

Su

primera

intención

es

hacerse

cartujo,

pero

no

la

llevará

a cabo.

Se

ordenó

finalmente sacerdote en 1835 en Solsona. En 1839 viaja a Roma con la intención de ingresar en la

Propaganda Fide (Propagación de la Fe) y prepararse para convertirse en misionero, pero un año después

regresa a España por motivos de salud.

De nuevo en Cataluña, se le confía la parroquia de Viladrau. Viajará mucho por las tierras

catalanas entre 1843 y 1847 hasta que es enviado por el obispado a Canarias. En 1848 fundó la Librería

Religiosa, a través de la cual intenta luchar a favor de la fidelidad a la religión católica dentro del país. En

1849 regresa a Vic, donde funda la Congregación de los Misioneros, Hijos del Inmaculado Corazón de

Maria junto con los sacerdotes Esteve Sala, Josep Xifré, Manuel Vilaró, Domènec Fábregas y Jaume Clotet

y casi inmediatamente recibe la notificación de su nombramiento como arzobispo de Santiago de Cuba, el

20 de

mayo

de

1850,

a donde

se

traslada

un

año

después.

Fue

consagrado

el

6 de

octubre

de

1850

por

Lucia Casadevall Duran, obispo de Vic, actuando como co‐consagrantes Josep Domènec Costa i Borras,

obispo de Barcelona, y Florencio Costa y Montón, obispo de Gerona.

En Cuba, con la madre María Antonia París, fundó el inmaculado Corazón de María en

1855. En 1856 sufre un atentado durante una visita a Holguín y un año más tarde vuelve a España al ser

nombrado confesor de la reina Isabel II. La reina lo elige también como protector de la iglesia y del

hospital de Montserrat de Madrid, y en 1859 Presidente de El Escorial. Además ostentará el título, un

tanto honorífico, de arzobispo de Trajanópolis in partibus infidelium (en país de infieles).

Con motivo de la revolución tiene que exiliarse a París junto con la reina, donde funda las

Conferencias de la Sagrada Familia.

En 1869

participa

en

la

preparación

del

Concilio

Vaticano

I, en

el

que

interviene

defendiendo la infalibilidad pontificia. Posteriormente se traslada a la comunidad que sus misioneros

tienen en Prades (Francia), pero tendrá que refugiarse en la abadía de Fontfroide al ser perseguido por

motivo de sus vínculos políticos con la corte de Isabel II. Allí fallece a los 63 años, el 24 de octubre de

1870. Sus restos mortales se trasladaron a Vic en 1897. Es beatificado por Pio XI el 25 de febrero de 1934 y

canonizado por Pío XII el 7 de mayo de 1950.4




442

02) PIEDRAS CON LOS NOMBRES DE MÚSICOS UNIVERSALES

En el mismo parque hay un conjunto de 4 piedras o callaos grandes con el nombre de

varios musicos universales.

VIVARDI

MORZAT

BEETHOVEN BACH



444

Los fallecidos que no se pueden leer por le reflejo del flax son: Ronaldo Gómez Silva, Cecilia Gómez Soto, Pilar González Ferrera, Tanausu González Hernández, Gabriel Guerrero Durán, Anenauara Hernández Cabrera, Siomara Hernández Cabrera, Marcos Jesús Hernández Gil, Lucrecia Hernández Guedes, Maria

Teresa Hernández Martín, Tenaida del Pino Hernández Martín, Carlos Herraez Nogueras, Annemarie

Helene Hult.



445

Relación de los fallecidos en el accidente.

Existe un monumento en la Avenidad de la Playa de las Canteras, en la zona hacia el Confital

Vuelo 5022 de Spanair

El vuelo 5022 de Spanair del 20 de agosto de 2008 entre Madrid y Gran Canaria, un McDonnell Douglas

MD‐82 con matrícula EC‐HFP, sufrió un accidente inmediatamente después del despegue. Fue en un

vuelo

del

Aeropuerto

de

Madrid

–

Barajas

en

Madrid

al

Aeropuerto

de

Gran

Canaria

(España)

que

justo

había despegado de la pista 36L de Madrid‐Barajas a las 14:45 CEST (12:45 UTC). Fue el primer accidente

mortal para Spanair (en ese momento parte del Grupo SAS) en los 20 años de historia de la compañía, y el

14 º accidente mortal y la 24 pérdida de aeronave que involucraba un avión de la serie MD‐80. Fue el



446

accidente de aviación de España con más muertos en 25 años. Fue la catástrofe aérea con más muertos en

Europa Occidental desde el atentado del vuelo 103 de Pan Am de 1988 en el Reino Unido que mató a 270

personas. Murieron 154 personas, seis de camino al

hospital, una durante la noche del día del accidente y otra

en el hospital tres días después.

Precedentes

El vuelo JK5022 tenía previsto su despegue a las 13:00

hora local, pero a causa de problemas técnicos y con el

avión en pista para su despegue el comandante del

aparato avisó que el avión tenía una avería, por lo que

tuvo que ser suspendido el despegue y revisada la nave

por los Técnicos de mantenimiento de la compañía; tras

subsanar estos problemas, el avión ingresó en la pista a las 14:45 con destino a gran Canaria, con el

tanque a máxima capacidad de combustible (12 toneladas de queroseno).

Accidente

El accidente

se

produjo

a las

14:45

hora

local

en

el

momento

del

despegue,

según

Spanair.

Otras

fuentes

dan las 14:25 hora local como el tiempo real cuando sucedió el incidente. El avión con matrícula EC‐

HFP(número de serie del fabricante 53148, número de la línea Douglas 2142), bautizado «Sunbreeze»,

había sido entregado a Korean Air el 18 de noviembre de 1993 y fue adquirido por Spanair en julio de

1999. Transportaba un total de 172 personas de las cuales 162 eran pasajeros, 4 tripulantes en

movimiento y 6 tripulantes de vuelo.

El vídeo tomado por la autoridad aeroportuaria española

AENA no mostró ninguna explosión del motor ni incendio

mientras el MD‐82 de Spanair estaba despegando. El

avión entonces giró a la derecha, fue incapaz de

mantener una

velocidad

aérea

suficiente

para

evitar

perder altitud y se estrelló en las inmediaciones de la

pista, partiéndose en al menos dos pedazos que fueron

destrozados por la posterior explosión. Spanair informó

de que el piloto había intentado y abortado

anteriormente la salida debido a un sensor que daba una

temperatura excesiva en una toma de aire, y que el

sensor de temperatura fue desactivado en tierra

(supuestamente un procedimiento establecido ya que ese sensor es redundante), retrasando la salida más

de una hora. Se intentó el despegue de nuevo, durante el cual ocurrió el accidente mortal.

El vuelo

era

también

un

código

compartido

de

la

Star

Alliance

operado

en

nombre

de

Lufthansa

como

LH

2554. Siete pasajeros con billetes de esta compañía tenían reserva. Cuatro de los pasajeros de Lufthansa

eran de Alemania; no obstante, el número de pasajeros de Lufthansa que embarcaron en el vuelo aún no

está confirmado.5

5 De Wikipedia, la enciclopedia libre



447

02) OTOMA

Situado en la Plaza Tomás Bosch y Sastre, frente a la comisaria. Autor Leopoldo Emperador

El título intenta mezclar dos significados el de la mujer turca (otomana) y el de diván que es otro de los

significados de la palabra. Esta pieza es única en el mundo ya que está fundida en bronce. "La escultura es el dibujo en el espacio,

espacios

vacíos,

espacios

ocupados”

explicó

el

autor.



448



449

J) CALLE RABADAN

01) MOSAICO AL PADRECITO CLARET

Situado en la calle Rabadán en la fachada del la iglesia del Corazón de Maria



450

K) PLAZA PEDRO HILARIO

01) JOSÉ PEROJO

Situado al final de la calle Perojo en la Plazuela. Autor Facundo Fierro



451

ILUSTRE DIPUTADO CUNERO

POR LAS PALMAS DE GRAN

CANARIA FALLECIÓ TRAS SU

INTERVENCIÓN PARLAMENTARIA

EN LAS CORTES ESPAÑOLAS

EN DEFENSA DE LOS INTERESES DE LA ISLA.

EN RECONOCIMIENTO LA CIUDAD

DIO

SU

NOMBRE

A

LA CALLE. AÑO DE 1910. LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

8‐11‐2000

SIENDO ALCALDE JOSÉ MANUEL

SORIA LÓPEZ SE INAUGURA ESTE MONUMENTO

REALIZADO POR EL ARTISTA

FACUNDO FIERRO.



452

D. JOSÉ DEL PEROJO Y FIGUERAS (1853‐1908)

A pesar de no ser canario de nacimiento, ni haber estado nunca en nuestras islas, ha sido

considerado Perojo como uno de los personajes de la segunda mitad del siglo XIX y comienzos del XX que

mas huellas han dejado en la Historia de nuestro pais.

Nacio En Santiago de Cuba, pero se cinculó a nuestra patria

chica por su elección como Diputado a Cortes por Gran Canaria en 19005,

apoyado por

el

partido

de

D.

Fernando

León

y Castillo.

Fue

un

Diputado

activo, inteligente y my decidido defensor de los intereses canarios. Elegido

en 1907 como diputado maurista, recabó entonces para Gran Canaria y la

isla de La Palma las respectivas Juntas del Censo, independientes de la de

Tenerife. Al suprimirse las Comisarías de Marina de Tenerife y Las Palmas,

supo aprovechar el momento para plantear la cuestión de la división de la

Provincia, cosa que de inmediato despertó el estusiasmo isleño.

Una de las cuestiones fundamentales planteadas bajo su

mandato en las Cortes fue al de una reforma adminstrativa general para las

islas. Se discutía por entonces el proyecto de Ley de Adminstración loscal de

D. Antonio maura y con dicho motivo presentarón enmienda de acuerdo, Alvarado, Morote y Perojo,

orientadas todas

ellas

a una

gran

autonomia

administrativas.

Dicha

petición

fue

trágicamente

subrayada

por la vida misma de su autor, ya que discutiendo una cuestión en el Congreso murio D. José del Perojo el

17 de Octubre de 19008 a los 55 años.6




453

L) PASEO TOMÁS MORALES

01) JUAN BRAVO MURILLO

El Busto con pedestal situado al principio de la calle Tomás Morales



454

EL CABILDO DE GRAN CANARIA

A

JUAN BRAVO MURILLO

(MINISTRO DE HACIENDA) EN EL 150 ANIVERSARIO

DEL DECRETO DE PUERTOS

FRANCOS

CANARIOS (1852 – 2002). AUTORA: ANA LUISA BENITEZ. 2002. BRONCE

PATINADO.



455

JUAN BRAVO MURILLO (1803‐1873)

Presidente del partido moderado español, político de gran

relieve y que tuvo gran influencia en la creación de nuestra más perfecta

legislación, vigente hasta el día. Fue sobre todo político clarividente del

porvenir y que supo comprender plenamente el problema de las necesidades

económicas de nuestro limitado mundo insular. Ocupo la Jefatura del

Gobierno en 1850 y estaba en el poder cuando la epidemia del cólera asoló a

Gran Canaria,

creando

no

solo

un

problema

sanitario

y económico

sino

también político que resolvió en 1852 con la exposición del Ilustre Diputado

canario D. Cristóbal del Castillo, obteniéndose en dicho año la primera

división de la Provincia.

Pero realmente lo que tuvo importancia definitiva en el

desarrollo de las islas fue la creación de los Puertos Francos, en cuya

“exposición de motivos”, pieza no solo de estudio sino también de creación

literaria, se sientan las bases de lo que puede ser la política de un país, con

respecto a un trozo geográficamente separado e imposibilitado de desarrollarse, como no sea tomando

para ello medidas extraordinarias. La concesión de los Puertos Francos trajo el tráfico comercial y la

posibilidad de

que

nuestros

productos

fuesen

colocados

en

el

mercado

internacional,

a pesar

de

su

elevado costo de producción. Aun hoy no obstante las dificultades impuestas por las circunstancias que

frenan casi totalmente el libre juego comercial, siguen conteniendo aquellos la vida de nuestro tráfico

portuario y cualquier cosa que lo entorpezca repercute de una manera grave en el nivel de vida isleño. 7




456

02) RELIEVE A TOMÁS MORALES

TOMAS MORALES EN EL CENTENARIO DE SU

NACIMIENTO. 10 OCTUBRE 1884. 15 AGOSTO

1921. Situado en la fachada principal del Instituto de Enseñanza Media del mismo

nombre.



457

03) AGUSTÍN MILLARES CARLÓ

Situado en el patio al lado de la puerta principal en Humanidades ULPGC (Tomás Morales)



458

Autor: Juan Borges Linares

Agustín Millares Carlo , nacido en

Las Palmas de Gran Canaria el 10 de agosto de 1893

y fallecido en la misma ciudad el8 de febrero de

1980, académico y paleógrafo canario. Comenzó sus estudios en el Colegio

de la Sagrada Familia de su ciudad natal, posteriormente pasó a la escuela de las Hermanas de la Caridad y finalmente al Colegio San Agustín, en

donde el año1909 obtuvo el título de Bachiller. Viaja

a la Península y se matricula en la Universidad Central de Madrid en las Facultades de Derecho y Filosofía y Letras. En un principio compagina ambas carreras, pero finalmente sólo obtiene el título de

Licenciado en Filosofía y Letras en el año1913. Comienza entonces su carrera docente como

profesor auxiliar. Al año siguiente se doctora con su

tesis Documentos pontificios en papiro de Archivos Catalanes.

En1915 ganó por oposición la

Cátedra de latín en el Ateneo de Madrid. Al año

siguiente es nombrado catedrático de latín en el Instituto General y Técnico de Las Palmas de Gran

Canaria. En1921 tomó posesión de la Cátedra

de la

Universidad

de

Granada

y en

1923

obtuvo

la

plaza de Conservador para el Archivo de Ayuntamiento de Madrid. Un año después fue nombrado director del Instituto de Filología de Buenos Aires.



459

En1926 llegó a la Cátedra de Paleografía de la

Universidad Central de Madrid, cargo que compartió hasta 1936

con la docencia de Lengua Latina. Entre1931 y 1933, se presentó candidato por

Acción Republicana como Diputado a Cortes por la provincia de

Las Palmas, aunque no deja en segundo plano su labor

investigadora.

En1934 fue nombrado Académico de la Real Academia de la Historia. Su discurso de presentación versó sobre

los Códices de la Catedral de Toledo. Dos años después ocupó el cargo de Secretario de la Facultad de Filosofía y Letras, pero

debido a la Guerra Civil Española se trasladó a Francia, fijando su

residencia en Hendaya. En1938 se trasladó a México como

vicecónsul. Allí tratará de manejar entre otros la ingente cantidad de republicanos que se exilian y el asunto de los niños de Morelia.

Al acabar la guerra civil el gobierno franquista lo destituye. Desde 1939 hasta1958 impartió clases de

Paleografía

y

Lengua

y

Literatura

Latinas

en

la

Universidad

Nacional

Autónoma

de

México,

compaginándolas con la edición de libros. En1959 se trasladó a Venezuela donde permaneció hasta 1974 impartiendo clases en la

Universidad de Zulia. Durante este tiempo, en el año 1963, fue

repuesto en su Cátedra de Paleografía de la Universidad Complutense de Madrid. Este mismo año fue nombrado

Académico Correspondiente de la Academia Nacional de la

Historia de Venezuela. En 1965 fue nombrado Doctor Honoris Causa por la Universidad de Zulia y en1974 recibió la

condecoración de la Orden de Francisco de Miranda (una de las

mayores distinciones oficiales de Venezuela).

Su

labor

también

fue

reconocida

en

su

tierra,

distinguiéndosele en1970 con el título de Hijo Predilecto de la

ciudad de Las Palmas de Gran Canaria. En 1976 fue investido

Doctor Honoris Causa por la Universidad de La Laguna (Tenerife). A la muerte de Francisco Franco en 1975, regresa

definitivamente a su ciudad natal donde será docente de

Paleografía y Diplomática en el Centro Asociado de Las Palmas de

la Universidad nacional de Educación a Distancia (UNED) desde

1978 hasta su fallecimiento en1980.8




460

04) TOMÁS MORALES

Autor Victorio Macho.1921. Bronce. Pedestal de granito de Fuerteventura. Inscripción 1922

Año 1924 el ayuntamiento da permiso para la colocación en uno de los parterres del Parque San Telmo la

estatua que será colocada en el 1925. En 1955 se cambia la ubicación del monumento al realizarse la plaza

de la intercesión de Tomas Morales y Alfonso XIII. Separándose posteriormente en la parte delantera en

una elipse donde se sitúa un Obelisco y pasa a llamarse Plaza de la Constitución y la parte trasera en

parque Tomas Morales donde se ubica el monumento.



461

D. Tomás Morales, el inspirado

cantor del Atlántico, nació en Moya, estudio

Bachillerato en Las Palmas y Medicina en Madrid. Por la vibración y popularidad que alcanzó su

poesía, es otro de los canarios cuya importancia, dentro de la Literatura hispana, excede a la de los

estrechos limites de la Provincia que le vio nacer.

A

los

veinte

años publica

ya

sus

“Poermas del Amor, de la Gloria y del Mar”. Despues ejerce en Agaeete y en Las Palmas y es

Vicepresidente del Cabildo, pero todo ello esta muy

lejos de su” vida”, vinculada a su triunfo, ya

saboreado en Madrid cuando en casa de

“Colombine” recita el célebre sonneto: “Puerto de

Gran Canaria….”. Una obra pequeña, bien acabada, elaborada lentamentesurge, desde sus tiempos de

estudiante

al

año

1920

en

que

ve

la

luz

“Las

Rosas

de Hercules”, compendio de todo su trabajo y proyecto de un tomo tercero que ya no surgirá mas de la voz y la mano de Tomás Morales.

Con Tomás tenemos una forma del modernismo abolutamente original y al primero

tambien, de los grandes cantores españoles del mar. Por ello no es extraño que mientras habia obtenido un puesto en el Instituto Geográfico de Madrid, de los calculos matematicos de sus planes surjan, en vez de números, la formidable “Oda a la glorias de

Don Juan de Austria”.

Murio joven, despues de haber recibido el laurel del Ateneo de Madrid y las admiración y simpatia de sus conciudadanos.

9

Tiene un monumento funerario en el Cementerio de Vegueta y una placa en el Instituto de

Enseñanza Media Tomás Morales




462

05) OBELISCO

Situado en la Plaza de la Constitución en la calle Tomás Morales



463

Autores: Juan Margarit Serradell y Cayetano Guerra del Río. Año 1955‐1957. Piedra roja, marmol y piedra

de canteria.



464

06) MOSAICO DE MARIA AUXILIADORA

Situado en la fachada de la calle Tomás Morales del colegio María Auxiliadora



465

ESTE COLEGIO

FUE AMPLIADO

POR

EL

MANDO

ECONOMICO

DEL ARCHIPIELAGO

SIENDO CAPITAN GENERAL DE CANARIAS EL EXCMO. SR. D. FRANCISCO

GARCÍA ESCAMEZ E INIESTA

AÑO 1946



466

M) CL. PÉREZ DEL TORO

01) ESCULTURA

Situado en los jardines del edificio de formación del profesorado de la U.L.P.G.C. en la calle Pérez del Toro



467



468

N) PLAZA DE LA CONCORDIA

01) BALTAZAR CHAMPSAUR SICILIA

Obra de Agustín Bautista Sosa. Año: Circa 1995

La muy Noble y Leal Ciudad del Real de las

Palmas de Gran Canaria. Al filosófo.

Baltasar Champsaur Sicilia.

(1856‐1939)



469

Baltasar Champsaur Sicilia (Las Palmas de Gran Canaria 3 de noviembre de 1856) fue un

escritor español. Sus padres fueron Joseph Balthazard Champsaur Borel, un marino francés, y Ana de los Ángeles Sicilia González, natural de Las Palmas. No se sabe con exactitud su fecha real de nacimiento, pues

algunos de sus documentos oficiales la fechan el día 5 de diciembre de 1855.

Biografía

Baltasar Champsaur Sicilia nació en Las Palmas de Gran Canarias el 3 de noviembre de

1856 de padre francés y madre canaria, lo que le proporcionó una educación bilingüe a la par que

esmerada, la cual completó en Francia. Superó las oposiciones para la cátedra de lengua francesa en el año 1885 cuando residía en Palma de Mallorca donde 2 años después sería designado director de la

Escuela Libre, compaginando la docencia con la escritura y publicando artículos en revistas y prensa

mallorquina. El 1 de septiembre 1911 es destinado a La Laguna, Tenerife, siendo tres años después destinado al instituto de Las Palmas de Gran Canaria hasta su retiro en el año 24 con múltiples homenajes.

Siempre simultaneando la docencia con sus inquietudes políticas, dirigidas hacia el socialismo, y las literarias, como novelista y ensayista, fueron de tal calibre que algunas de sus obras

fueron traducidas al francés. También él tradujo algunas sus propias obras, y una de ellas merece un

artículo aparte. Se trata del libro titulado “La filosofía esotérica de la India” (1911) que él mismo prologó. Algunos datos biográficos señalan su gran interés por la teosofía.

Durante su vida Champsaur fue un hombre bien considerado por los intelectuales de su

tiempo y en palabras de Arturo Sarmiento en un artículo de la revista Castalia (1917) “...le hemos leído con

aplauso intenso como un verdadero acontecimiento espiritual”.

A lo largo de su vida, Champsaur publicó gran cantidad de artículos en revistas y publicaciones de variada temática, así como una veintena de libros. Murió en 1934. En su nombre se erige

un busto en la Plaza de La Concordia en Las Palmas de Gran Canaria.10

10 Wikipedia, la enclicopedia libre



470

Ñ) PLAZA DE LA FERIA


Situado en la Plaza de la Feria. Autor: Pablo Serrano. Año 1969. Bronce



471

Benito María de los Dolores Pérez Galdós (Las Palmas de Gran Canaria, 10 de mayo 1843

– Madrid, 4 de enero de 1920), conocido como Benito Pérez Galdós, fue un novelista, dramaturgo y

cronista español. Se trata del mayor representante de la novela realista del siglo XIX en España, y uno de

los más importantes escritores en lengua española.

Las primeras obras En 1870 publicó su primera novela, La Fontana de Oro, escrita entre 1867 y 1868, en parte

durante uno de sus viajes a Francia, gracias al dinero de su tía. En realidad, en esa época la publicación de

un libro se hacía gracias a la ayuda de los periódicos y de las revistas o corría a cuenta del autor. Esta obra,

con los defectos de toda obra primeriza, bosqueja la situación ideológica de España durante el Trienio

Constitucional (1820‐1823).

La Sombra fue publicada en noviembre de 1870, por entregas, en La Revista de España. A

pesar de que fue editada posteriormente a la La Fontana de Oro, los críticos ponen de relieve la

posibilidad de que fuera redactada uno o dos años antes.

Los Episodios nacionales En

1873

comenzó

a publicar

los

Episodios nacionales (el título se lo sugirió su

amigo José Luis Albareda), un intento de entender

la memoria histórica reciente de los españoles, y

donde se refleja la vida íntima de éstos en el siglo

XIX, así como su contacto con los hechos de la

historia nacional que marcaron el destino colectivo

del país. Se trata de 46 episodios en cinco series de

diez novelas cada una, salvo la última, que quedó

inconclusa. Arrancan con la batalla de Trafagar y

concluyen con la Restauración borbónico en

España.

La primera serie (1873–1875) trata

de la Guerra de la Independencia (1808–1814) y tiene por protagonista a Gabriel Araceli, «que se dio a

conocer como pillete de playa y terminó su existencia histórica como caballeroso y valiente oficial del

ejército español» (Memorias de un desmemoriado, p. 202).

La segunda serie (1875–1879) trata de las luchas entre absolutistas y liberales hasta la

muerte de Fernando VII en 1833. Su protagonista es el liberal Salvador Monsalud, que encarna, en gran

parte, las ideas de Galdós y en quien «prevalece sobre lo heroico lo político, signo característico de

aquellos turbados tiempos» (id.).

Tras un paréntesis de veinte años vuelve a escribir la tercera serie (1898–1900), tras

recuperar los

derechos

sobre

sus

obras

que

detentaba

su

editor,

con

el

que

había

pleiteado

interminablemente. Esta serie cubre la Primera Guerra Carlista.



472

La cuarta serie (1902–1907) se

desarrolla entre la Revolución de 1848 y la caída

de Isabel II en 1868. La quinta (1907–1912),

incompleta, acaba con la Restauración de Alfonso

XII.

Este conjunto novelístico

constituye una de las obras más importantes de la

literatura española

de

todos

los

tiempos

y ejerció

un influjo considerable en la trayectoria de la

novela histórica española. El punto de vista

adoptado es vario y multiforme, y se inicia con la

perspectiva de un joven chico que se ve envuelto

en los hechos más importantes de su época

mientras lucha por su amada. La evolución ideológica de Galdós es perceptible desde el aliento épico de la

primera serie hasta el amargo escepticismo final, pasando por la radicalización política y agresividad

socialista‐anarquista de las series tercera y cuarta.

Madurez En

1876

se

publicó

Doña

Perfecta,

una novela contra la intolerancia ideológica

asentada en una imaginaria ciudad mesetaria,

Orbajosa, semejante a la Ficóbriga de Gloria, su

siguiente novela (1877). Pese a las oposiciones que

suscitó la obra entre los neos, o neocatólicos,

Galdós fue elegido miembro de la Real Academia

Española en 1889.

Podría decirse que la sociedad

llega a un punto de su camino en que se ve

rodeada de ingentes rocas que le cierran el paso.

Diversas grietas

se

abren

en

la

dura

y pavorosa

peña, indicándonos senderos o salidas que tal vez

nos conduzcan a regiones despejadas(...). Contábamos, sin duda, los incansables viajeros con que una voz

sobrenatural nos dijera desde lo alto: por aquí se va, y nada más que por aquí. Pero la voz sobrenatural no

hiere aún nuestros oídos y los más sabios de entre nosotros se enredan en interminables controversias

sobre cuál pueda o deba ser la hendidura o pasadizo por el cual podremos salir de este hoyo pantanoso en

que nos revolvemos y asfixiamos. Algunos, que intrépidos se lanzan por tal o cual angostura, vuelven con

las manos en la cabeza, diciendo que no han visto más que tinieblas y enmarañadas zarzas que estorban el

paso; otros quieren abrirlo a pico, con paciente labor, o quebrantar la piedra con la acción física de

substancias destructoras; y todos, en fin, nos lamentamos, con discorde vocerío, de haber venido a parar

a este recodo, del cual no vemos manera de salir, aunque la habrá seguramente, porque allí hemos de

quedarnos hasta

el

fin

de

los

siglos.11




473



474

“ Así como de la noche nace el claro del día, de la opresión nace la libertad”

“Imagen de la vida es la novela y el arte de componerla estriba en reproducir los caracteres humanos, la

pasiones, las debilidades, … Todo esto sin olvidar que debe existir perfecto fiel de balanza entre la

exactitud

y

la

belleza

de

la

reproducción”.

Discurso de Pérez Galdós, Madrid 1897



475

O) CALLE AGUADULCE

01) PLACA RECORDATORIO DE TALLER DE GUAGUAS

Por ultimo como curiocida en la calle Aguadulce, en el muro de Colegio entre las calles Molino de Viento y León y Castillo se encuentra esta placa recordatoria del último taller de la Asociación Patronal de

Jardineras Guaguas.



476

No vayas a donde no te invitan

No te metas en lo que no te importa

No hables de lo que no sepas



477



478

En los mejores días del arte no existían los críticos del arte. Oscar Wilde



479

1.

Ciudad Jardín (Las Palmas de Gran Canaria)

e trata de un barrio residencial ubicado en pleno centro de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, entre los barrios de Alcaravaneras y Arenales. Es uno de los más tranquilos de la urbe, con amplias zonas verdes para el esparcimiento entre las que

destacan el parque Doramas y el parque Romano. La Ciudad Jardín surge del encargo, hecho en 1922 por el Ayuntamiento al Arquitecto

canario Miguel Martín Fernández de la Torre, de un plan de ordenación urbana para el conjunto de la ciudad. Fruto de dicho estudio fue el desarrollo de la arquitectura de estilo racionalista en la ciudad, que más tarde acabaría extendiéndose al resto del archipiélago canario.

En una extensa franja de terreno que iba desde el parque Doramas hasta el barrio de Alcaravaneras, ocupada hasta entonces por huertas y algunos hoteles y chalets de corte europeo ideados por el arquitecto Eduardo Laforet, Miguel Martín proyectó una urbanización residencial de viviendas unifamiliares de una, dos y hasta tres plantas, con pequeños apartamentos; todo ello, rodeado de jardines.

La urbanización general del barrio se caracteriza por calles estrechas, con esquinas en

chaflán cóncavo en algunas de las intersecciones, una solución viaria nunca antes aplicada en la ciudad. Tal desarrollo dio como resultado pequeñas placetillas en las esquinas de calles como Pío XII o Maestro Valle.

Ciudad Jardín tiene un carácter exclusivamente residencial, destacando el carácter recogido de sus calles. En ella existen también algunos edificios públicos importantes, como la residencia oficial del presidente del Gobierno de Canarias durante sus estancias en Las Palmas de Gran Canaria, situada en un chalet de la calle Camilo Saint‐Saëns, la residencia del Jefe del MACAN Mando Aéreo de Canarias), el edificio principal de la Cruz Roja en la ciudad y las dependencias municipales del Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria.2

1 Archivo fotográfico Fedac. Santa Catalina y Ciudad Jardín. Nº 2756. Autor E. Fernando Baena.1920‐30. Proveedor

José A. Pérez Cruz 2 Wikipedia, la enciclopedia libre

S



480

Es mejor callar y que piensen que eres idiota a hablar y demostrarlo



481

LISTA DE MONUMENTOS EN EL SEXTO RECORRIDO

CIUDAD JARDIN Nombre o referencia Autor Situación

A

PASEO

DE

CHIL

01 Fernando León y Castillo Mariano Benlilure Pº de Chil B JARDINES JUAN RUBIÓ

01 Planeta y Ella Carmen García Jardines Juan Rubió 02 Cascada Ídem

C PLAZA EMILIO LEY 01 Fuente Pl. Emilio Ley

D PARQUE DORAMAS

01 Fuente I Parq. Doramas Trasera 02 Fuente II Ídem

03 Cueva Ídem

04 Rincón Oriental Ídem

05 Néstor Martín‐Fernández de la Torre Juan Borges Linares Ídem. delantera 06 Busto y Placa García Escamez Plácido Fleitas Hdez. Ídem

07 Dánae Placido Fleitas Hdez. Ídem

08 Nacimiento de Gran Canaria Abraham Cárdenes ídem

09 Fuente III Ídem

10 Benito Pérez Galdós Teo Mesa Ídem

11 Atis‐Tirma Manuel Bethencourt S. ídem

12 Historia de Las Palmas de G.C. Hotel Sta. Catalina Ídem

E PUEBLO CANARIO

01 Escudo de Las Palmas de G.C. Santiago Santana Pueblo Canario 02 Placa del CIT Ídem

03 Hornacina de la Virgen de La Luz Abraham Cárdenes Ídem

04 Busto de Néstor Martín‐Fdez. Bornome Ídem (museo)

F

PASEO ALONSO

QUESADA

01 Entrada muelle deportivo Pº Alonso Quesada 02 Busto de Alonso Quesada Plácido Fleitas Hdez. Ídem

03 Busto San Juan Bosco Ídem

G OFICINAS MUNICIPALES EDIFICIO METROPOL

01 Estat. Alfredo Kraus Ofic. Municipales 02 Placa recordatorio Agatha Christie ídem

H PARQUE ROMANO

01 Nacimiento de Gran Canaria Abraham Cárdenes Parq. Romano 02 El madroño A. E.T. Moda y Arte etc. Ídem

03 Simón Bolívar Juan Jaén Díaz ídem

I CALLE RAFAEL RAMÍREZ

01

Placa Igles.

Anglicana

Arquit.

Wright Cl.

Rafael

Ramírez

02 Vidrieras Igles. Anglicana ídem

J PLAZA JULIO ANTONIO

01 Hornacina Santa Teresa Pl. Julio AntonioK CALLE MAESTRO VALLE

01 La Paloma Manolo Gonzales Cl. Maestro ValleL PLAZA GABRIEL MEJIAS POMBO

01 Dr. Ponce Arias Juan Delgado Pl. Gabriel Mejías Pombo



482

Hay estudiantes que les apena ir al hipódromo y ver que hasta los caballos logran terminar su carrera.



483



484

Optimista es aquél que cree poder resolver un atasco de tráfico tocando el claxon.



485

A) PASEO DE CHIL

01) DON FERNANDO LEÓN Y CASTILLO

Autor: Mariano Benlliure. Año 1928. Bronce, piedra labrada y granito blanco

Situado en lo alto del Parque Doramas en el Paseo de Chil, monumento con fuente y cascada que sigue

hasta la calle Emilio Ley, quizas el monumento mas importante de la Ciudad.



486

El Cabildo de Gran Canaria en combinación con la Casa – Museo de Telde ha

instalado en la Plaza de la Marina, situada en la puerta principal del edificio del Senado, en Madrid. Se da la circunstancia de que León y Castillo se convertirá en el único político español inmortalizado con un busto en el exterior de la Cámara, lugar

de

paso

obligatorio

a

quienes

acuden

a

las

sesiones

de

gobierno

.

Autor

Luis

Arencibia

D. Fernando en las Cortes



487



488

D. Fernando León y Castillo (1842‐1918)

Nació en Telde, en la casa que hoy está consagrada a su recuerdo. Estudió en Madrid la carrera de Derecho y comenzó allí su carrera política convirtiéndola en la vocación de su vida. Desde esta época fijó su atención en la creación del Puerto de la Luz (1863) al que intuyó como uno de los de mas porvenir del Atlántico. Fue Diputado a Cortes por Gran Canaria (1871) y nombrado, sucesivamente

Gobernador Civil de Granada y Valencia, Subsecretario del Ministerio de Ultramar y con el primer Gobierno de Sagasta Ministro.

Promovió inmediatamente la construcción del muelle del Puerto de la Luz, que fue terminado en 1902. La creación del Puerto fue el logro político supremo de León y Castillo y transformo de manera definitiva la fisonomía de Gran canaria.

No pararon en este los beneficios obtenidos por nuestras islas de León y Castillo. Se construyeron carreteras, el Faro de Maspalomas, el Lazareto de Gando y se mejoraron las comunicaciones con el exterior; las Casas Carboneras, para aprovisionamiento de buques también se

instalaron aquí a impulso de su política. Cuando ocupó el Ministerio de la Gobernación, el año 86, contrató el servicio de correos interinsulares, inaugurado con el “León y Castillo” en 1888.

El desarrollo de la economía de la isla y el de la ciudad de Las Palmas se debe al impulso que supo imprimir a toda clase de obras públicas patrióticas el carácter y la política de León y Castillo, que hizo posible, con la base del Puerto de la Luz, el movimiento inusitado de nuestras exportaciones.3

Entierro de D. Fernando

3 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “Cumbre”. Las Palmas‐1955. nº 62



489

B) JARDINES JUAN RUBIÓ

01) PLANETA Y ELLA

Situado entre Paseo de Chil y Emilio Ley en los jardines de Juan Rubió. Autora: Carmen García 2004. Aluminio pulido y acero inoxidable.



490



491

02) CASCADAS

Como continuación del monumento a D. Fernando León y Castillo, continuación de una cascada en los jardines Juan Rubió



492

Vista General de la cascada

Cascada de la derecha Cascada de la izquierda



493

C) PLAZA EMILIO LEY

01) FUENTE



494

D) PARQUE DORAMAS

Está situado en el barrio de Ciudad Jardín, que es una zona creada por la colonia inglesa que dominó la economía isleña a finales del siglo XIX. Los Jardines están recorridos por paseos, donde hay zonas de juegos infantiles, cascadas, estatuas, flores autóctonas, numerosas fuentes, y además cuenta con un pequeño auditorio. Tiene una superficie de 55.350 metros cuadrados y presenta abundantes plantas endémicas. Hay un monumento representando a los aborígenes cayendo por un precipicio intentando

escapar de la captura, que simboliza la resistencia frente a los invasores españoles, del Rey Guanche Doramas, que dio nombre al parque. Dentro del parque se encuentran el Pueblo Canario y el Museo Néstor.

PARTE TRASERA DEL HOTEL

01) FUENTE EN LA ESCALERA DE ENTRADA POR LA CALLE EMILIO LEY



495

02) FUENTE PRINCIPAL



496



498

04) RINCÓN ORIENTAL



499

JARDINES DELANTE DEL HOTEL

05) NÉSTOR MARTÍN – FERNÁNDEZ DE LA TORRE

Situado a la salida del pueblo canario hacia el hotel. Autor: Juan Borges Linares

Néstor Martín‐Fernández de la Torre NÉSTOR

1897 ‐1938 MARTÍN FERNÁNDEZ 50º Aniversario del Pueblo Canario DE LA TORRE

2008

Juan Borges Linares



500

Néstor Martín – Fernández de la Torre

Uno de los pintores canarios de más renombre y valía y más conocido en el exterior. La

primera parte de su vida estudiantil artística y toda su vocación, comenzó por desarrollarse aquí. Los años de París terminaron de cincelar al artista, dándole su gran alcance decorativo, renombre que adquirió con su intervención en los teatros, en el diseño de decorados y trajes.

Indudablemente la obra central de Néstor es el llamado Poema del Mar en cuyo desarrollo interpreta sus diferentes horas, muy de acorde, su pintura, con el modernismo de principios de siglo.

Cuando murió, dejó sin terminar el Poema de la Tierra, el Aire y el Fuego, que tenía proyectado como complemento de su gran obra, pero en realidad, por la concepción y por el estilo,

casi se puede decir que era el trasplante de la misma fantasía a la vegetación de nuestra isla. Fue sobre todo pintor de concepción decorativa. En este aspecto es, el Teatro Pérez Galdós actual, su obra maestra.

También se desprende, la totalidad del Teatro de la concepción corriente de la forma de decorado de estas salas, dando a veces un toque de sensualidad fría a todo, en medio del color estallante de sus pinturas de guacamayos, la nota máxima de color que ha tenido la pintura canaria desde que existe.

La realización del Pueblo Canario en el lado sur del Parque Doramas es también una nota

muy característica de su forma de concebir las cosas. Abandona por completo el gusto modernista, por algo así como “la reconstrucción de lo

canario”4

4 Serie de Canarios Ilustres. Obsequio de “Cumbre”. Las Palmas 1955. nº 97



501

06) GARCÍA ESCAMEZ

Situado en el vestíbulo de entrada del Hotel Santa Catalina. Autor Plácido Fleitas Hernández. C. 1944. Bronce y mármol negro 62x47x24 cm.



502



503

EXCMO. SR. D. FRANCISCO

GARCÍA ÉSCAMEZ E INIESTA

MARQUÉS DE SOMOSIERRA. ESTE EDIFICIO FUE CONSTRUIDO POR SU

INICIATIVA SIENDO CAPITÁN

GENERAL DEL ARCHIPIÉLAGO Y JEFE DEL MANDO ECONOMICO

CON LA

APORTACIÓN

DEL

PUEBLO CANARIO. AÑO 1951



504

07) DÁNAE

Situado frente a la salida de Hotel Santa Catalina. Autor. Placido Fleitas Hernández

Año: C. 1944. Talla en Piedra de Tindaya



505

LEYENDA DE DÁNAE

En la mitología griega Dánae (en griego Δανάη, ‘sediento’) era una hija de Acrisio, rey de

Argos, y Eurídice, hija de Lacedemón. Fue madre de Perseo con Zeus. A veces se le acreditaba la fundación de la ciudad de Árdea en el Lacio.

Decepcionado por carecer de herederos varones, Acrisio pidió un oráculo para saber si esto cambiaría. El oráculo le dijo que fuese al fin de la Tierra donde sería asesinado por el hijo de su hija. Para que esta no tuviese hijos, Acrisio la encerró en una torre de bronce o en una cueva. Pero Zeus la alcanzó transformado en ducha o lluvia de oro y la dejó embarazada. Poco después nació su hijo Perseo. Otras versiones afirman que en realidad el que sedujo a Dánae fue Preto, su tío, rey de Tirinto, que sería, según este relato alternativo, el padre de Perseo.

Enfadado pero sin querer provocar la ira de los dioses matando al descendiente de Zeus, Acrisio arrojó a Dánae

y Perseo al mar en un cofre de madera. El mar fue calmado por Poseidón a petición de Zeus y ambos sobrevivieron. Alcanzaron la costa de la isla de Serifos, donde fueron recogidos por Dictis, hermano del rey de la isla, Polidectes, quien crió a Perseo.

Más tarde, después de que Perseo matase a la Medusa y rescatase a Andrómeda, la profecía del oráculo se hizo realidad.

Partió hacia Argos, pero como conocía la profecía marchó antes a Larisa, donde se celebraban unos juegos atléticos. Acrisio estaba allí por casualidad, y Perseo le golpeó accidentalmente con su jabalina o su disco, cumpliendo la profecía. Demasiado avergonzado para regresar a Argos, dio entonces el reino a su sobrino Megapentes y conquistó el reino de Tirinto, fundando también Micenas y Midea y allí. 5




506

08) NACIMIENTO DE GRAN CANARIA

Situada en la trasera de la estatua a Dánae frente a la entrada principal del Hotel. Autor Abraham

Cárdenes. 2010.

Bronce



507



508

Grupo escultórico compuesto por una mujer desnuda rodeada de un grupo de niños y peces.

El original de este conjunto escultórico está en el Jardín detrás del Ayuntamiento en el antiguo Metropole. El conjunto ejecutado sobre piedra caliza creo, está en un estado de deterioro grande, casi abandonado y es la entrada trasera del Ayuntamiento de la Muy Noble y Muy

Leal Ciudad Real de Las Palmas de Gran Canaria



509



510

09) FUENTE

Situada entre las esculturas El nacimiento de Gran Canaria y Atis ‐ Tirma



511


Situado detrás del Museo de Néstor al lado de la oficina de Consumo. Pedestal con busto a “DON BENITO

PÉREZ GALDÓS

DONADO

POR

LA

FUNDACIÓN

PÉREZ

GALDÓS

A

LA

CIUDAD

DE

LAS

PALMAS

DE

GRAN

CANARIA. AUTOR: TEO MESA. OCUTBRE DE 2000”



512

Pequeña reseña de una de las más grandes estudiosas de Pérez Galdós.

Yolanda Arencibia es catedrática de Filología en la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Dedica su investigación a distintos aspectos de la literatura moderna, especialmente a la del siglo XIX con centro en Pérez Galdós cuya novela completa edita actualmente. En el marco de la Cátedra Pérez Galdós de su universidad, que dirige desde 1995, promueve proyectos y organiza cursos y congresos. Pertenece al comité científico de los Congresos Internacionales Galdosianos. Es vicepresidenta de la Academia Canaria de la Lengua.



513

11) ATIS - TIRMA

Monumento en recuerdo de una gesta en la conquista de Gran Canaria.

En Agosto de 1479 una importante expedición militar, acaudillada por el obispo Juan de Frías y el capitán de la mar Pedro Hernández Cabrón, sufrió un serio descalabro en los alrededores de LA CALDERA, por obra de los valientes e indómitos aborígenes tirajaneros. Los castellanos experimentaron cuantiosas pérdidas en muertos y heridos; al mismo tiempo que revestía circunstancias trágicas la difícil

retirada. La batalla se dio el 24 de agosto, festividad de San Bartolomé, cuya protección invocaron los soldados en derrota. Éste es el motivo del culto y devoción al apóstol y del co‐patronazgo sobre la Villa.

Dos años después, en otoño de 1481, el capitán‐gobernador, Pedro de Vera, envalentonado por los primeros éxitos militares, organizó una segunda operación de castigo y despojo contra el VALLE DE TIRAJANA.

Pero, con idéntico indomable tesón, los naturales le embistieron por vanguardia, retaguardia y flancos, obligándole a emprender la retirada, no sin dejar el escenario sembrado de cadáveres.

Ansite, una gran fortaleza natural ubicada en Tirajana. Allí los canarios se habían hecho inexpugnables. Pedro de Vera trajo a la isla a todos los hombres disponibles desde las islas de Lanzarote, Fuerteventura y la Gomera, para lanzar una gran ofensiva. Avanzó con todo este ejército hasta el pie de

esta fortaleza. Seiscientos hombres aborígenes y más de mil mujeres y niños intentaron resistir. Fernando Guanarteme intentó convencerles de que se rindieran y sólo recibió insultos por traidor, pero persistiendo en el empeño logró convencerles prometiéndoles buen trato. La mayoría se entregó, excepto BENTEJUI, el hijo del guanarteme de Telde y el Faycan, que levase hacia un gran precipicio “y, llamando a Atis‐Tirma, abrazados se dejaron caer y desriscaron, sin poderlos estorbar que no muriesen. Lo mismo hicieron otras dos mujeres, en otro risco, que hasta hoy se dice el Risco de las Mujeres”.

‐“Déjanos morir con honra… Canarias existe: mírala en píe sobre estos roques”‐ contesta el Guanarteme (rey) BENTEJUI a su tío y anterior rey Fernando Guanarteme, enviado por los conquistadores españoles para pactar la rendición de los canarios asediados en ANSITE. Los asediados aceptaron los consejos de su antiguo rey y Bentejuí se suicidó arrojándose al precipicio: ¡ATIS TIRMA! (Google. Extracto de en tiempos de la conquista).

"Corrían los tiempos en que los castellanos, provenientes de la península Ibérica, estaban ultimando la conquista de Gran Canaria. Se sucedían batallas en las que morían castellanos e isleños de uno y otro lado.

Los rebeldes isleños eran alentados y guiados por dos temibles jefes, el viejo Faycán de Telde, llamado Tazarte y el joven y valiente Bentejuí, saltando de risco en risco y pasando de montaña en montaña, esquivaban la persecución del ejército castellano.

Estos valientes isleños, se fueron a refugiar en el monte sagrado de Ansite, y como la llamada, fortaleza de Ansite era agria y de difícil entrada, les sitiaron y decidieron rendirles por hambre.

Poco a poco los isleños fueron haciendo acto de sumisión, más en lo alto del roque, quedaban dos hombres que se negaban a entregarse: eran Tazarte, el Faycán de Telde y el bravo Bentejuí.

Ambos se miraron un momento, sin hablar, sin romper el quieto y espeso silencia que los

rodeaba. Se abrazaron, y al grito de ¡Atis Tirma!, se precipitaron por la gran fuga del risco". Una parte menos conocida de esta leyenda ocurrió tras el momento en el que estos dos

valerosos aborígenes se arrojaran al vacío, dos mujeres les siguieron prefiriendo la muerte antes que la deshonra de ver a su pueblo sometido.

Como se puede ver a lo largo de la historia, en toda cultura o civilización la mujer, ha sido siempre la encargada de proteger la tradición y alentar a los hombres para que afronten con valor su deber.

Y si antes mencionábamos el valor y presencia de ánimo de los guerreros guanches, también la mujer aborigen canaria pasó a la historia rodeada de un halo de misterio y admiración, pues por una parte en su faceta mística, las Harimaguadas o sacerdotisas, desaparecieron sin dejar constancia de cuáles eran sus rituales o ceremonias, y por otro lado en su faceta más común como madres, hijas,

hermanas o esposas, actuaron siempre con fuerza, valor y dulzura.6

6 (Extraído de la pagina en Google “nosesimeexplico.com”)



514

Monumento Atis‐ Tirma. Bronce y Piedra. Autor Manuel Bethencourt Santana. 1981



515

Bentenjui y Tazarte saltando del Roque de Ansite antes de ser apresados



516



517



518

12) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… HOTEL SANTA CATALINA


Hotel Santa Catalina

El Hotel, en el bello entorno de los jardines del Parque Doramas, no solo es uno de los edificios más

representativos y nobles de la ciudad, sino que constituye todo un símbolo de la historia del turismo

insular.

Construido a partir de 1890, a iniciativa del empresario Alfredo L. Jones, el primer inmueble fue diseñado y construido por los arquitectos James MacLaren, Norma Wight y Laureano Arroyo como inspector de las

obras. Se levantaron en madera al completo, al estilo de los “Weather Boarding” ingleses, tres cuerpos

unidos por

dos

torres

de

base

octogonal,

ampliándose

posteriormente

y

de forma

paulatina,

sus

instalaciones hasta su cierre, al declararse la Primera Guerra Mundial.

El Hotel pasó en 1922 a ser propiedad del Ayuntamiento que, según una iniciativa de reforma del arquitecto Miguel Martín – Fernández de la Torre, se dejaba como equipamiento social de la ciudad. Sin

embargo se puede decir que, en la práctica, quedo cerrado hasta 1945, cuando se rehízo, con un proyecto

del mismo arquitecto, replanteado sobre el edificio preexistente, cuyas fachadas se acerca ahora a la

arquitectura colonial de la isla, con una destacada presencia de los tradicionales y elegantes balcones de

madera.

En los últimos años el hotel ha sido sometido a una profunda renovación y modernización de su interior y de sus instalaciones exteriores, volviendo a ser uno de los puntos neurálgicos de la vida socio cultural y del

turismo de

la

ciudad



519

E) PUEBLO CANARIO

01) ESCUDO DE LA CIUDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

En

la

entrada

del

pueblo

canario

por

la

calle

Francisco

González

Déniz.

Autor:

Santiago

Santana

siguiendo

un dibujo de Néstor Martín – Fernández de la Torre. Año 1956. Medio Relieve en piedra artificial fundida, a

molde perdido con aplicaciones de mármol.



520

02) PLACA A CENTRO INICIATIVA DE TURISMO

El Excmo. Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria puso esta placa recordatoria en la entrada del pueblo canario entrando a la izquierda.



521

03) HORNACINA DE LA VIRGEN DE LA LUZ

Hornacina de la Virgen de la Luz. Autor: Abraham Cárdenes C. 1941‐1942, Piedra artificial policromada



522

04) NÉSTOR MARTÍN – FERNÁNDEZ DE LA TORRE

Busto situado en el interior del Museo de Néstor

Néstor

Por Bonome

Donación: Herederos de D. Rafael Martín‐Fdez. de

la Torre

El diario ABC el día 10/04/1931.

UN ESCULTOR ESPAÑOL TRIUNFA EN PARIS. SANTIAGO BONOME.

El rostro expresivo y fuerte de Néstor de la Torre, el genial pintor canario, ha tomado bajo la mano

de Bonome el carácter enérgico, de viva verdad, de una escultura egipcia. Tal vez el tipo algo

africano del artista que creó el inmortal poema

del Atlántico crea esta semejanza, acentuada por la obscura madera donde Bonome plasmo el retrato.

La cabeza de Néstor, toda fuerza y sensualidad, es como un faraón dominador, cual la de un sumo

sacerdote revestido de inmenso poderío. La energía de los grandes luchadores de los robustos artistas, que

son los únicos capaces de crear obras grandes, luchadores de los robustos artistas, que son los únicos capaces de crear obras grandes sin temor al combate que toda amplia labor lleva consigo, se revela en el busto de Néstor, en el apretado, enérgico gesto de la boca, en el entrecejo, en los fruncidos ojos, en la

dura línea del mentón, en el impulso que hace adelantar el rostro todo con empuje irresistible hacia donde

se encuentra la meta ineludiblemente se ha de llegar. La cabeza, cortada a cercen por el cuello, surge de

un bloque

cuadrado

de

madera

y produce

la

máxima

sensación

de

vida

que

puede

dar

a los

hombres

una

obra de arte.



523

F) PASEO ALONSO QUESADA

Haciendo esta recopilación me mandaron por correo esta fotografía de los años 60, donde se puede

observar el Paseo Alonso Quesada sin el Metropole, a la izquierda falta el garaje de los Salesianos, al final del paseo el Hotel Metropole, hoy oficinas municipales. Todavía existían los raíles de la Pepa

01) ESCULTURA

ENTRADA

AL

MUELLE

DEPORTIVO

Ni idea del Autor ni lo que significa



524

02) ALONSO QUESADA

Alonso Quesada (seudónimo de Rafael Romero Quesada) nació en Las Palmas de Gran Canaria el 5 de

diciembre de 1886. Fue el cuarto (y único varón) de los cinco hijos habidos en el matrimonio compuesto por José Romero Castro y Dolores Quesada Afonso. El era oriundo de Tacoronte y ella de Las Palmas. Quesada

curso estudios en el Colegio de San Agustín. Fueron condiscípulos suyos Tomas Morales, Néstor Luis

Benítez Inglott, etc.

En

febrero

de

1903,

Quesada

ingresa

como

voluntario

en

el

regimiento

de

infantería

de

Las

Palmas,

su

padre era el comandante mayor de ese Regimiento. En 1905, las obligaciones militares del Comandante

Romero lo llevaron a Alcoy. La familia residió un breve tiempo en esa ciudad. En 1906 regresaron a Las

Palmas y un poco después (abril 1907) moría el padre. Este acontecimiento supuso para Quesada la

cancelación de todos sus proyectos de estudios y la necesidad de dedicarse a realizar algún trabajo que le

permitiera atender las obligaciones familiares. El primer puesto que desempeñó Quesada se lo proporciono

un funcionario del Banco de España. En 1909 o 1910 comenzó a trabajar para la casa Elder Dempster Canary Island empezando, al mismo tiempo, su larga, fructífera y ambivalente relación con los ingleses. Salvo la aludida estancia en Alcoy y un viaje a Madrid, realizado en abril o mayo de 1918, la vida de

Quesada transcurrió enteramente en su ciudad natal. Su vínculo con la isla estuvo signado por una especie

de malditismo, aceptado voluntariamente, consciente acaso de que él suponía uno de los elementos

fundamentales de su trabajo de escritor.

La primera actividad literaria de Romero se encauzo hacia el periodismo y el teatro. Perteneció a la

redacción de diversos periódicos locales, unos juveniles, “El Gran Galeoto” (1904), bisemanario “satírico

bilioso”, otros de mayor trascendencia en la vida cultural de la ciudad, “Ecos”, que dirigió en 1916. En

“Florilegio”, “El Tribuno”, “La Ciudad” aparecieron, con anterioridad a 1915, numerosas colaboraciones suyas, tanto en verso como en prosa. Eran colaboraciones, de carácter festivo y satírico en las que se

burlaba, con ferocidad no exenta de gracia, de algunos tipos de ciudadanos (el frecuentador de casinos, el comerciante maleducado, etc.), trabajos que prefiguran el tono de sus crónicas posteriores. También

ridiculiza los tics literarios adoptados por algunos poetas modernistas que habían degradado a

estereotipos colindantes con el ridículo el código de libertad expresiva introducido en el lenguaje poético

español por poetas como José Martí o Rubén Darío. Una muestra de esa obra de ingenio la recogió

Quesada en

tres

opúsculos

publicados

en

1907

[Hipos,

Bando

y 7].los

dos

segundos

(de

carácter

teatral)

fueron escritos en colaboración con Federico Cuyás, uno de sus condiscípulos en el colegio San Agustín.

Murió en Las Palmas de Gran Canaria, 4 de noviembre de 1925.7

OBRAS: El lino de los sueños publicada en 1915, Crónicas de la ciudad y de la noche (1919), La Umbría

(1922), Los Caminos dispersos (1944), Lunar1950), Smoking/Room (1972), Las inquietudes del Hall (1975), Insulario (1982)

7 Colección Enciclopedia Básica Canaria‐Insulario



525

Busto de Bronce con pedestal de sillares de material arenisco, de Plácido Fleitas Hernández. Año 1955. Situado en el Paseo de su nombre.



526

03) SAN JUAN BOSCO

Situado en el Paseo Alonso

Quesada, frente al Colegio

Los Salesianos. Existe otro

monumento en

Los

Giles

frente a la Iglesia. Año 1998



527

Juan Melchor Bosco Occhiena o Don Bosco (en italiano Giovanni Melchiorre Bosco Occhiena) (I Becchi, 16 de agosto de 1815 – Turín. 31 de enero de 1888)) fue un sacerdote católico,

educador y escrito italiano del siglo XIX. Fundó la Congregación Salesiana, el Instituto de las Hijas de María Auxiliadora, la Asociación de Salesianos Cooperantes, el Boletín Salesiano y el Oratorio Salesiano y el Oratorio Salesiano. Promovió la Asociación de Ex alumnos Salesianos, el desarrollo de un moderno sistema pedagógico conocido como Sistema Preventivo para la formación de los niños y jóvenes y promovió la construcción de obras educativas al servicio de la juventud más necesitada, especialmente en Europa y América Latina. Fue uno de los sacerdotes más cercanos al pontificado de Pio IX y al mismo tiempo logró mantener la unidad de la Iglesia durante los duros

años de la consolidación del Estado Italiano y los enfrentamientos entre éste y el Papa que ocasionó la pérdida de los llamados Estados Pontificios y el nacimiento de la Reino de Italia 1870‐1946. Fue autor de numerosas obras, todas dirigidas a la educación juvenil y a la defensa de la fe católica, lo que lo destaca como uno de los principales promotores de la imprenta de su siglo.

Caracterizado por su especial preocupación hacia los jóvenes, le valieron el respeto de las autoridades civiles y religiosas de su tiempo y de su país, así como una notable fama en el extranjero. Sus obras fueron requeridas directamente por jefes de estado y autoridades eclesiásticas de países como Ecuador España, Honduras, Francia, Inglaterra, Polonia, Palestina, Panamá, Argentina, Brasil, Uruguay, Chile y Colombia entre muchas otras. Si bien no pudo responder positivamente a las numerosas peticiones

durante su vida, estas serían cumplidas más allá de lo esperado después de su muerte. Fue un visionario de su tiempo al punto de predecir acontecimientos que se darían a lo largo del Siglo XX en lo referente a sus salesianos, a la Iglesia Católica y al mundo en general. Juan Bosco, conocido mundialmente como Don Bosco, fue declarado Santo por el Papa Pio XI el 1 de abril de 1934, a tan sólo 46 años después de su muerte en 1888 y le fue dado el título de "Padre, Maestro y Amigo de los Jóvenes" por el Papa Juan Pablo II.. Poblaciones, provincias, parques, calles, teatros, museos, universidades y sobre todo colegios llevan su nombre. La Familia Salesiana es uno de los grupos católicos más numerosos del mundo y existen obras de Don Bosco en 130 naciones.8




528

G) OFICINAS MUNICIPALES EDIFICIO METROPOL

01) REPLICA ESCULTURA DE ALFREDO KRAUS

Situada en el vestíbulo de las Oficinas municipales



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02) PLACA RECORDATORIA AGATHA CHRISTIE

Placa situada en la fachada trasera de las oficinas municipales.

Agatha Mary Clarissa Miller Christie Mallowan nació el 15 de septiembre de 1890 en Torquay (Devon, Inglaterra, Inglaterra) fruto del matrimonio entre Frederick Alvah Miller, un corredor de bolsa estadounidense, y de Clarissa Margaret Boehmer, hija de un capitán de la Armada británica. Fue la menor de tres hermanos: Margaret Frary Miller (1879 – 1950), llamada Madge, once años mayor que ella, y Louis Montant Miller (1880‐1929, llamado Monty, diez años mayor. Su padre falleció cuando ella tenía once años y su madre le dio clases en casa, animándola a escribir desde muy joven. A la edad de 16 años,

asistió a la escuela de la señora Dryden, en París, a estudiar canto, danza y piano. Su primer matrimonio, nada feliz, fue en 1914 con el coronel Archibald Christie, aviador

del Royal Flying Corps. Tuvieron una hija, Rosalind (1919‐2004). Se divorció en 1928. Durante la Primera Guerra Mundial trabajó en un hospital y en el

dispensario del mismo, lo que tuvo cierta influencia en su obra: muchos de los asesinatos que relata se llevan a cabo con venenos.

El 3 de diciembre de 1926, desapareció durante diez días mientras se encontraba en Sunningdale (Berkshire), causando gran alarma en la prensa. Su coche se halló abandonado en una cantera de Newland´s Córner (Surrey). Finalmente se la

encontró en un hotel de Harrogate, el Swan Hydro (actualmente Old Swan Hotel), bajo el nombre de la mujer con quien su marido había reconocido recientemente serle infiel. Afirmó haber sufrido amnesia a causa de un ataque de nervios tras la muerte de su madre y la confesión de infidelidad por parte de su marido. Aún se discute si todo es verdad o simplemente un truco publicitario. Esta aventura fue filmada

en 1979 con el título "Agatha y la actuación de Vanessa Redgrave”. En1930 se casó con el arqueólogo Max Mallowan, 14 años más joven que ella. Lo

acompañó en sus viajes a Oriente Medio, que sirvió de trasfondo a varias de sus novelas. En 1961 fue nombrada miembro de la Real Sociedad de Literatura y hecha doctora honoris

causa en Letras por la Universidad de Exeter. En 1971 se le concedió el título de Dama del Imperio Británico, un título de nobleza que en

aquellos días se concedía con poca frecuencia. Agatha Christie murió de causas naturales el 12 de enero de 1976, a la edad de 85 años,

en Winterbrook House, Cholsey, cerca de Wallingford, Oxfordshire. Está enterrada en el cementerio de la iglesia de St. Mary, en Cholsey. 9

Visito Las Palmas de Gran Canaria en 1927 con su hija y secretaria con 36 años, procedía

de Tenerife. Escribió una novela ambientada en Las Palmas de Gran Canaria, concretamente en la Playa de las Nieves (Agaete), la novela cuyo título era “Una señorita de Compañía” estaba incluida en Mrs. Marple y los trece problemas.




530

H) PARQUE ROMANO

01) NACIMIENTO DE GRAN CANARIA (ORIGINAL)

Esta escultura

es

la

original

del

vaciado

en

bronce

situado

en

los

jardines

del

Hotel

Santa

Catalina.

El

autor

es Abrahán Cárdenes, creo que esta ejecutada en piedra caliza. Se encuentra en muy mal estado.

Se puede

observa

el

brazo

derecho,

está

en

la

estructura,

faltándole

parte



531

El brazo

derecho

está

destrozado,

la

mano

izquierda

esta

estropeada,

la

escultura

en

el

conjunto

manchada y la base esta partida



532



533

02) LOS CARDONES

Autor: Alumnos Escuela taller “Moda y Artes Escénicas” del IMEF. Año 2006



534

27) SIMÓN BOLÍVAR

Monumento erigido a Simón Bolívar.

Autor: Juan Jaén Díaz

La escultura tiene tres personajes: Simón Bolivar, Dª María Teresa, su esposa y D. Simón

Rodriguez, su maestro.



535

Simón Bolivar:

Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolívar y Palacios de Aguirre, Ponte‐

Andrade y Blanco, mejor conocido como Simón Bolívar, (Caracas, 24 de julio de 1783 — Santa Marta, República de Nueva Granada, 17 de diciembre de 1830) fue un militar y político venezolano de la época pre‐republicana de la Capitanía General de Venezuela; fundador de la Gran Colombia y una de las figuras más destacadas de la Emancipación Americana frente al Imperio español. Contribuyó de manera decisiva a la independencia de las actuales Bolivia, Colombia, Ecuador, Panamá, Perú y Venezuela.

Le fue concedido el título honorífico de Libertador por el Cabildo de Mérida en Venezuela que, tras serle ratificado en Caracas, quedó asociado a su nombre. Los problemas para llevar adelante sus planes fueron tan frecuentes que llegó a afirmar de sí mismo que era "el hombre de las dificultades" en una carta dirigida al general Francisco de Paula Santander en 1825.

Participó en la fundación de la Gran Colombia, nación que intentó consolidar como una gran confederación política y militar en América, de la cual fue Presidente. Bolívar es considerado por sus acciones e ideas el "Hombre de América" y una destacada figura de la Historia Universal, ya que dejó un legado político en diversos países latinoamericanos, algunos de los cuales le han convertido en objeto de veneración nacionalista. Ha recibido honores en varias partes del mundo a través de estatuas o monumentos, parques, plazas, etc.

El MATRIMONIO

Bolívar fue enviado a España a los 15 años para continuar sus estudios. En Madrid en 1800 conoció a la joven María Teresa Rodríguez del Toro y Alaiza. Él sólo tenía 17 años de edad y ella 20. En agosto de 1800 María Teresa aceptó el noviazgo con Simón Bolívar. Bolívar de 19 años y María Teresa de 21, contraen matrimonio el 26 de mayo de 1802 en el Teatrillo del Palacio del Duque de Frías, donde funcionaba la primitiva Iglesia Parroquial de San José. Al cabo de unos 20 días se trasladan a La Coruña.

El 15 de junio de 1802 partieron los recién casados hacia Caracas, desembarcando el 12 de julio en la Guaira. Después de una corta estadía en Caracas se trasladaron a la "Casa Grande" del ingenio Bolívar en San Mateo. María Teresa enfermó poco después de "fiebres malignas", hoy día identificadas

indistintamente como fiebre amarilla o paludismo, el matrimonio regresó a Caracas a su Casa del Vínculo, donde ella murió el 22 de enero de 1803. María Teresa del Toro y Alaiza muere en Caracas. El joven Bolívar se dedicó a viajar, transido de dolor, para mitigar la pena que le causó el fallecimiento de su esposa. Es en este estado de ánimo cuando jura que no volverá a casarse jamás.

El MAESTRO

El desempeño escolar de Bolívar no fue muy brillante como alumno de la Escuela Pública, institución administrada por el Cabildo de Caracas que funcionaba de forma deficiente debido a la carencia de recursos y organización.

En aquel entonces, Simón Rodríguez era maestro de Bolívar en esta escuela y don Carlos, pensaba enviarle a vivir con él porque no podía atenderlo personalmente y las protestas de su sobrina

María Antonia sobre la educación y atenciones que recibía su hermano eran frecuentes.

Ante la perspectiva de vivir con su maestro, Simón escapó de la casa de su tío el 23 de julio de 1795, para refugiarse en la de su hermana María Antonia, que ejerció su custodia temporal, hasta que se resolvió el litigio judicial en la Real Audiencia de Caracas que devolvió a don Carlos, la custodia de Simón.

Simón trató de resistirse pero fue sacado por la fuerza de casa de su hermana y llevado en volandas por un esclavo hasta la vivienda de su maestro.

Una vez allí, las condiciones en las que vivía con el maestro Rodríguez no eran las ideales, pues tenía que compartir el espacio con 20 personas en una casa no apta para ello, y por esto Simón

escapó de allí un par de veces en las que terminó volviendo por orden de los tribunales. Al poco tiempo, Rodríguez renunció a su cargo de maestro para irse a Europa y la Real

Audiencia de Caracas determinó que Simón fuera trasladado a la Academia de Matemáticas, dirigida por el padre Andújar y que funcionaba en casa de su tío Carlos.



536

Al parecer, en esta academia la formación de Bolívar mejoró notablemente en calidad y cantidad, y fue complementada con lecciones de Historia y Cosmografía impartidas por don Andrés Bello hasta su ingreso en el Batallón de Milicias de blancos de los Valles de Aragua el 14 de enero de 1797.

Existe la falsa idea de que entre 1793 y 1795, está inscrito al Colegio Real de Sorèze en el Sur de Francia, en el departamento del Tarn.10

Con su esposa María Teresa

Con su maestro Simón

Rodríguez




537

I) CALLE RAFAEL RAMÍREZ

01) IGLESIA ANGLICANA

Fachada de la Iglesia Anglicana situada en la calle Rafael Ramírez



538

En la fachada tiene unas cristaleras bastantes bonitas, que no se si son de la época de cuando se

construyo, y una cantidad considerable de placas de recordatorio de feligreses en su interior.



539

J) PLAZA JULIO ANTONIO

01) HORNACINA DE SANTA TERESA

El Colegio Teresiano de Las Palmas de Gran Canaria nació el 21 de septiembre de 1926 en

la calle Triana nº 28. Era una casa alquilada que se adaptó como colegio mientras encontraba un espacio

más amplio para instalarlo con las dependencias adecuadas. El 1 de octubre abrió sus puertas por primera

vez a cincuenta niñas y dos párvulos y fueron incorporándose en pocos días muchos más.

Terminado el curso, el Colegio se trasladó a la calle Herrería y allí se educaron varias generaciones de jóvenes hasta el año 1952.

El 5 de octubre de 1952 comenzaron las clases 500 alumnos en el edificio de la calle Pio XII

donde actualmente

siguen11

11 De la Web del Colegio Teresiano en Las Palmas de Gran Canaria



540

K) CALLE MAESTRO VALLE

01) LA PALOMA

La Escultura de Bronce de 190x145x90 cm. Autor: Manolo González

Situada en el patio de la Clínica La Paloma (antes Virgen de La Paloma)



541

Historia

El centro hospitalario La Paloma surge en

1965, de la mano de Don Luis del Campo

Olavarría y del Dr. Oscar Jiménez. Fundada

inicialmente como clínica privada, especializada en obstetricia y ginecología, La Paloma se convirtió de inmediato en una

de

las

más

completas

de

España.

Para adaptarse a la creciente demanda de

servicios sanitarios de primera calidad que

exige la sociedad actual, La Paloma se vio

obligada a ampliar sus servicios hacia otras especialidades médicas consolidándose

como un centro integral de salud donde se

diagnostica y trata cualquier tipo de

enfermedad. En su apuesta por seguir ofreciendo el mejor servicio a sus pacientes y tras un

ambicioso

plan

de

modernización,

La

Paloma pasa en 2005 a denominarse

Hospital.

La nueva denominación de Hospital La

Paloma se enmarca dentro del proceso de

redefinición estratégica que llevamos a

cabo desde hace varios años y que supone

un riguroso plan de renovación y ampliación de nuestras instalaciones y la

incorporación de tecnología punta para

situar a nuestro

centro

en

lo

más

alto

de

la

especialización sanitaria. Hoy en día, destinamos nuestros esfuerzos al diagnóstico y tratamiento de pacientes, sin olvidar aspectos tan importantes como

la investigación o la docencia. Nuestro

objetivo es ofrecer una atención integral. El Hospital La Paloma se coloca a partir de

ahora en la vanguardia de las

infraestructuras hospitalarias de Las

Palmas con un servicio general médico‐

quirúrgico

que

abarca

la

mayoría

de

las

especialidades médicas y que ponen de

relieve nuestra capacidad para detectar y dar respuesta a todo tipo de patologías.12

12 De la Web del Hospital La Paloma



542

L) PLAZA GABRIEL MEJÍAS POMBO

01) DR. PONCE ARIAS

Al Doctor José Ponce Arías. Fundador de

al Urologia Canaria

Frente al estadio viejo. Autor: Juan Delgado. 1999



JOSÉ PONCE ARIAS (1893‐1979)

Primera Parte Cp,. 0 Al Cp. VI

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