…ZABALTEGI…PERLAS

16:30 KURSAAL, 2CRÓNICA DE UNA FUGAISRAEL ADRIÁN CAETANO • ARGENTINA • 102 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 4CRÓNICA DE UNA FUGAISRAEL ADRIÁN CAETANO • ARGENTINA • 102 M.

23:00 PRINCIPE, 7BABELALEJANDRO GONZÁLEZ IÑÁRRITU • EE.UU. • 142 M.

24:00 KURSAAL, 2CHILDREN OF MENALFONSO CUARÓN • GRAN BRETAÑA - EE.UU. • SESIÓN DEVOTACIÓN PARA EL PREMIO • 114 M.

NUEVOS DIRECTORES…

9:00 KURSAAL, 2THE SENSATION OF SIGHTAARON J. WIEDERSPAHN • EE.UU. • 134 M.

9:30 PRINCIPALFAIR PLAYLIONEL BAILLIU • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLA-NO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA Y ACREDITA-DOS. PRIORIDAD PRENSA • 99 M.

12:00 KURSAAL, 2FAIR PLAYLIONEL BAILLIU • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLA-NO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 99 M.

16:30 ANTIGUO BERRI, 4EMMAS GLÜCK / EMMA’S BLISS(EMMA LA AFORTUNADA)SVEN TADDICKEN • ALEMANIA • 99 M.

17:30 PRINCIPE, 7PROIBIDO PROIBIRJORGE DURÁN • BRASIL • 103 M.

19:00 ANTIGUO BERRI, 4THE SENSATION OF SIGHTAARON J. WIEDERSPAHN • EE.UU. • 134 M.

19:00 KURSAAL, 2CASHBACKSEAN ELLIS • GRAN BRETAÑA • 90 M.

21:30 KURSAAL, 2LA DISTANCIAIÑAKI DORRONSORO • ESPAÑA • 105 M.

22:00 PRINCIPALCASHBACKSEAN ELLIS • GRAN BRETAÑA • SÓLO PRENSA Y ACREDITA-DOS. PRIORIDAD PRENSA • 90 M.

SECCIÓN OFICIAL9:00 KURSAAL, 1EL CAMINO DE SAN DIEGOCARLOS SORIN • ARGENTINA • 96 M.

12:00 KURSAAL, 1FOREVER(PARA SIEMPRE)HEDDY HONIGMANN • HOLANDA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 95 M.

16:00 ANTIGUO BERRI, 1VETE DE MÍVÍCTOR GARCÍA LEÓN • ESPAÑA • (NUEVOS DIRECTORES) • 90 M.

16:30 KURSAAL, 1MÁS ALLÁ DEL ESPEJOJOAQUÍN JORDÁ • ESPAÑA • (PELÍCULA FUERA DE CONCUR-SO) • 114 M.

18:30 ANTIGUO BERRI, 1SLEEPING DOGS LIEBOBCAT GOLDTHWAIT • EE.UU. • 89 M.

19:30 PRINCIPALSI LE VENT SOULÈVE LES SABLES(SI EL VIENTO SOPLA LA ARENA)MARION HÄNSEL • BÉLGICA - FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA YACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 96 M.

19:30 KURSAAL, 1FOREVER(PARA SIEMPRE)HEDDY HONIGMANN • HOLANDA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 95 M.

20:30 ANTIGUO BERRI, 1VETE DE MÍVÍCTOR GARCÍA LEÓN • ESPAÑA • (NUEVOS DIRECTORES) • 90 M.

20:30 PRINCIPE, 7MÁS ALLÁ DEL ESPEJOJOAQUÍN JORDÁ • ESPAÑA • (PELÍCULA FUERA DE CONCUR-SO) • 114 M.

22:00 KURSAAL, 1EL CAMINO DE SAN DIEGOCARLOS SORIN • ARGENTINA • 96 M.

23:00 ANTIGUO BERRI, 1FOREVER(PARA SIEMPRE)HEDDY HONIGMANN • HOLANDA • 95 M.

ZABALTEGI…PERLAS…

16:00 PRINCIPALCHILDREN OF MENALFONSO CUARÓN • GRAN BRETAÑA - EE.UU. • SÓLO PRENSAY ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 114 M.

…ZABALTEGI…NUEVOS DIRECTORES

24:00 PRINCIPALLA DISTANCIAIÑAKI DORRONSORO • ESPAÑA • SÓLO PRENSA Y ACREDITA-DOS. PRIORIDAD PRENSA • 105 M.

ESPECIALES ZABALTEGI

16:30 PRINCIPE, 10LA SILLA DE FERNANDOLUIS ALEGRE, DAVID TRUEBA • ESPAÑA • PROYECCIÓN ENVÍDEO • 85 M.

HOR. LATINOS…SELECCIÓN HORIZONTES

16:00 TRUEBA, 1EL CARACAZOROMÁN CHALBAUD • VENEZUELA • (PELÍCULA FUERA DECONCURSO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 107 M.

16:00 PRINCIPE, 3METEORODIEGO DE LA TEXERA • BRASIL - PUERTO RICO - VENEZUELA •V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO, ELECTRÓNICOS ENINGLÉS • 115 M.

18:30 TRUEBA, 1EL REY DE SAN GREGORIOALFONSO GAZITÚA • CHILE - SUIZA • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS • 82 M.

18:30 PRINCIPE, 3EL CUSTODIORODRIGO MORENO • ARGENTINA - ALEMANIA - FRANCIA -URUGUAY • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 93 M.

MADE IN SPAIN…

17:00 TRUEBA, 2EL TRIUNFOMIREIA ROS • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 122 M.

19:30 TRUEBA, 2LA VIDA SECRETADE LAS PALABRASISABEL COIXET • ESPAÑA • V.O. INGLÉS SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 112 M.

20:30 PRINCIPE, 6ESTRELLAS DE LA LÍNEACHEMA RODRÍGUEZ • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS• 90 M.

EMIGRANTES16:00 ANTIGUO BERRI, 7GOISAO YUKISADA • JAPÓN • 122 M.

18:00 PRINCIPE, 6GAIJIN - OS CAMINHOS DA LIBERDADE(GAIJIN, CAMINOS DE LIBERTAD)TIZUKA YAMASAKI • BRASIL • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNI-COS EN EUSKARA • 112 M.

18:30 ANTIGUO BERRI, 7FRONTIÈRES(FRONTERAS)MOSTEFA DJADJAM • FRANCIA - ARGELIA • 105 M.

18:30 ANTIGUO BERRI, 7L’HORIZON PERDULAÏLA MARRAKCHI • MARRUECOS - FRANCIA • 12 M.

20:30 PRINCIPE, 10HESTER STREETJOAN MICKLIN SILVER • EE.UU. • V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓ-NICOS EN EUSKARA • 89 M.

20:45 ANTIGUO BERRI, 7LA PIEL QUEMADAJOSÉ MARÍA FORN • ESPAÑA • 110 M.

22:30 PRINCIPE, 10IN THIS WORLD(IN THIS WORLD (EN ESTE MUNDO))MICHAEL WINTERBOTTOM • GRAN BRETAÑA • 88 M.

22:45 PRINCIPE, 6LES OISEAUX DU CIELELIANE DE LATOUR • FRANCIA - GRAN BRETAÑA • 109 M.

22:45 PRINCIPE, 6PASE NEGROPATXI BARCO • ESPAÑA • 9 M.

23:00 PRINCIPE, 9BWANAIMANOL URIBE • ESPAÑA • 87 M.

23:00 ANTIGUO BERRI, 7LA PROMESSE(LA PROMESA)JEAN-PIERRE DARDENNE, LUC DARDENNE • BÉLGICA -FRANCIA - LUXEMBURGO • 93 M.

23:00 PRINCIPE, 9LA LÍNEA DEL ESTRECHOJAVIER GIL • ESPAÑA • 20 M.

B. SCHROEDER16:00 PRINCIPE, 6TRICHEURSBARBET SCHROEDER • FRANCIA - ALEMANIA - PORTUGAL •V.O. SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 94 M.

17:00 ANTIGUO BERRI, 8LA VALLÉE(EL VALLE)BARBET SCHROEDER • FRANCIA • 106 M.

19:30 ANTIGUO BERRI, 8LE REPAS RITUEL /LE RITE DU COCHONBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 15 M.

19:30 ANTIGUO BERRI, 8MAQUILLAGESBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 12 M.

19:30 ANTIGUO BERRI, 8SING-SINGBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 12 M.

19:30 ANTIGUO BERRI, 8GÉNÉRAL IDI AMIN DADABARBET SCHROEDER • FRANCIA • 86 M.

19:30 ANTIGUO BERRI, 8LE COCHON AUX PATATESDOUCESBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 9 M.

21:00 PRINCIPE, 3KOKO, LE GORILLE QUI PARLEBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 85 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 8LE REPAS RITUEL / LE RITE DU COCHONBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 15 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 8MAQUILLAGESBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 12 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 8SING-SINGBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 12 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 8GÉNÉRAL IDI AMIN DADABARBET SCHROEDER • FRANCIA • 86 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 8LE COCHON AUX PATATESDOUCESBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 9 M.

…HOR. LATINOS…MADE IN SPAIN

22:30 TRUEBA, 2BIENVENIDO A CASADAVID TRUEBA • ESPAÑA • V.O. CASTELLANO • 118 M.

23:00 PRINCIPE, 3LA LEYENDA DEL TIEMPOISAKI LACUESTA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •115 M.

E. LUBITSCH16:00 PRINCIPE, 2SUMURUNERNST LUBITSCH • ALEMANIA • (PELÍCULA MUDA CONACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 103 M.

18:00 PRINCIPE, 2ANNA BOLEYN(ANA BOLENA)ERNST LUBITSCH • ALEMANIA • (PELÍCULA MUDA CONACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 124 M.

18:30 PRINCIPE, 10ERNST LUBITSCH IN BERLINROBERT FISCHER • (ESTRENO MUNDIAL) • PROYECCIÓN ENVÍDEO • 110 M.

19:00 PRINCIPE, 9TROUBLE IN PARADISE(UN LADRÓN EN LA ALCOBA)ERNST LUBITSCH • EE.UU. • 83 M.

20:30 TRUEBA, 1ANGELERNST LUBITSCH • EE.UU. • 98 M.

20:30 PRINCIPE, 2DIE BERGKATZE(EL GATO MONTÉS)ERNST LUBITSCH • ALEMANIA • (PELÍCULA MUDA CONACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 85 M.

21:00 PRINCIPE, 9IF I HAD A MILLION(SI YO TUVIERA UN MILLÓN)ERNST LUBITSCH (THE CLERK), NORMAN TAUROG, STEPHENROBERTS, NORMAN MCLEOD, JAMES CRUZE, WILLIAM A.SEITER, H. BRUCE HUMBERSTONE • EE.UU. • 88 M.

22:30 PRINCIPE, 2DAS WEIB DES PHARAO(LA MUJER DEL FARAÓN)ERNST LUBITSCH • ALEMANIA • (PELÍCULA MUDA CONACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 119 M.

22:30 TRUEBA, 1CLUNY BROWN(EL PECADO DE CLUNY BROWN)ERNST LUBITSCH • EE.UU. • 100 M.

/ PROGRAMAZIOA PROGRAMACIÓN PROGRAMME2 Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2006ko irailaren 22a

BIHARMAÑANATOMORROWLAS PELICULAS EN ROJO CORRESPONDEN A ÚLTIMOS PASES

23

…ZABALTEGI…NUEVOS DIRECTORES

9:30 KURSAAL, 2EMMAS GLÜCK / EMMA’S BLISS(EMMA LA AFORTUNADA)SVEN TADDICKEN • ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS EN CAS-TELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 99 M.

12:00 KURSAAL, 2PROIBIDO PROIBIRJORGE DURÁN • BRASIL • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLA-NO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 103 M.

18:45 KURSAAL, 2EMMAS GLÜCK / EMMA’S BLISS(EMMA LA AFORTUNADA)SVEN TADDICKEN • ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS EN CAS-TELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 99 M.

19:30 ANTIGUO BERRI, 4PROIBIDO PROIBIRJORGE DURÁN • BRASIL • 103 M.

21:00 KURSAAL, 2THE SENSATION OF SIGHTAARON J. WIEDERSPAHN • EE.UU. • 134 M.

22:00 PRINCIPALEMMAS GLÜCK / EMMA’S BLISS(EMMA LA AFORTUNADA)SVEN TADDICKEN • ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS EN CAS-TELLANO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA YACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 99 M.

ESPECIALES

20:30 PRINCIPE, 9LA SILLA DE FERNANDOLUIS ALEGRE, DAVID TRUEBA • ESPAÑA • PROYECCIÓN ENVÍDEO • 85 M.

HOR. LATINOS…SELECCIÓN HORIZONTES

16:00 TRUEBA, 1LA PERRERAMANUEL NIETO • URUGUAY - ESPAÑA - ARGENTINA - CANADÁ• V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 109 M.

16:00 PRINCIPE, 3EL CARACAZOROMÁN CHALBAUD • VENEZUELA • (PELÍCULA FUERA DECONCURSO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 107 M.

18:30 PRINCIPE, 3EL CARACAZOROMÁN CHALBAUD • VENEZUELA • (PELÍCULA FUERA DECONCURSO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 107 M.

SECCIÓN OFICIAL9:00 KURSAAL, 1VETE DE MÍVÍCTOR GARCÍA LEÓN • ESPAÑA • (NUEVOS DIRECTORES) • 90 M.

12:00 KURSAAL, 1SLEEPING DOGS LIEBOBCAT GOLDTHWAIT • EE.UU. • 89 M.

17:00 ANTIGUO BERRI, 1GHOSTSNICK BROOMFIELD • GRAN BRETAÑA • 96 M.

19:00 KURSAAL, 1SLEEPING DOGS LIEBOBCAT GOLDTHWAIT • EE.UU. • 89 M.

19:30 PRINCIPALEL CAMINO DE SAN DIEGOCARLOS SORIN • ARGENTINA • SÓLO PRENSA Y ACREDITA-DOS. PRIORIDAD PRENSA • 96 M.

20:00 ANTIGUO BERRI, 1GHOSTSNICK BROOMFIELD • GRAN BRETAÑA • 96 M.

22:00 KURSAAL, 1VETE DE MÍVÍCTOR GARCÍA LEÓN • ESPAÑA • (NUEVOS DIRECTORES) •90 M.

23:00 ANTIGUO BERRI, 1SLEEPING DOGS LIEBOBCAT GOLDTHWAIT • EE.UU. • 89 M.

ZABALTEGI…PERLAS

16:00 KURSAAL, 2BABELALEJANDRO GONZÁLEZ IÑÁRRITU • EE.UU. • 142 M.

16:30 PRINCIPALCRÓNICA DE UNA FUGAISRAEL ADRIÁN CAETANO • ARGENTINA • SÓLO PRENSA YACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 102 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 4BABELALEJANDRO GONZÁLEZ IÑÁRRITU • EE.UU. • 142 M.

24:00 KURSAAL, 2CRÓNICA DE UNA FUGAISRAEL ADRIÁN CAETANO • ARGENTINA • SESIÓN DE VOTA-CIÓN PARA EL PREMIO • 102 M.

NUEVOS DIRECTORES…

9:30 PRINCIPALPROIBIDO PROIBIRJORGE DURÁN • BRASIL • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLA-NO, ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA Y ACREDI-TADOS. PRIORIDAD PRENSA • 103 M.

…HOR. LATINOSMADE IN SPAIN

17:00 TRUEBA, 2DIES D’AGOST(DÍAS DE AGOSTO)MARC RECHA • ESPAÑA • V.O. CATALÁN SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 93 M.

19:30 TRUEBA, 2LA BUENA VOZANTONIO CUADRI • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS• 90 M.

20:30 PRINCIPE, 3BIENVENIDO A CASADAVID TRUEBA • ESPAÑA • V.O. CASTELLANO • 118 M.

23:00 PRINCIPE, 3LA VIDA SECRETA DE LAS PALABRASISABEL COIXET • ESPAÑA • V.O. INGLÉS SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 112 M.

23:30 PRINCIPE, 6EL TRIUNFOMIREIA ROS • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •122 M.

E. LUBITSCH…16:00 PRINCIPE, 2MEYER AUS BERLINERNST LUBITSCH • ALEMANIA • (PELÍCULA MUDA CONACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 51 M.

16:00 PRINCIPE, 2DIE AUSTERNPRINZESSIN(LA PRINCESA DE LAS OSTRAS)ERNST LUBITSCH • ALEMANIA • (PELÍCULA MUDA CONACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 63 M.

16:00 PRINCIPE, 9THE SMILING LIEUTENANT(EL TENIENTE SEDUCTOR)ERNST LUBITSCH • EE.UU. • 88 M.

16:00 PRINCIPE, 10ERNST LUBITSCH IN BERLINROBERT FISCHER • (ESTRENO MUNDIAL) • PROYECCIÓN ENVÍDEO • 110 M.

18:30 PRINCIPE, 2MADAME DUBARRY(MADAME DU BARRY)ERNST LUBITSCH • ALEMANIA • (PELÍCULA MUDA CONACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 111 M.

18:30 TRUEBA, 1TO BE OR NOT TO BE(SER O NO SER)ERNST LUBITSCH • EE.UU. • 99 M.

…EMIGRANTES21:30 PRINCIPE, 6LES OISEAUX DU CIELELIANE DE LATOUR • FRANCIA - GRAN BRETAÑA • V.O. SUB-TÍTULOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 109 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 7BESIEGED(ASEDIADA)BERNARDO BERTOLUCCI • GRAN BRETAÑA - ITALIA • 90 M.

22:30 TRUEBA, 2LA PIEL QUEMADAJOSÉ MARÍA FORN • ESPAÑA • 110 M.

22:30 PRINCIPE, 10ROCCO E I SUOI FRATELLI(ROCCO Y SUS HERMANOS)LUCHINO VISCONTI • ITALIA - FRANCIA • 180 M.

22:45 PRINCIPE, 7PELLE EROBREREN(PELLE EL CONQUISTADOR)BILLE AUGUST • SUECIA - DINAMARCA • 157 M.

B. SCHROEDER…16:00 PRINCIPE, 7LE REPAS RITUEL / LE RITE DU COCHONBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 15 M.

16:00 PRINCIPE, 7MAQUILLAGESBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 12 M.

16:00 PRINCIPE, 7SING-SINGBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 12 M.

16:00 PRINCIPE, 7GÉNÉRAL IDI AMIN DADABARBET SCHROEDER • FRANCIA • 86 M.

16:00 PRINCIPE, 7LE COCHON AUX PATATES DOUCESBARBET SCHROEDER • FRANCIA • 9 M.

17:00 ANTIGUO BERRI, 8MOREBARBET SCHROEDER • FRANCIA - LUXEMBURGO - ALEMANIA• 117 M.

18:30 PRINCIPE, 7MAÎTRESSE(AMANTE, QUERIDA, P...)BARBET SCHROEDER • FRANCIA • 112 M.

18:30 PRINCIPE, 10THE BUKOWSKI TAPESBARBET SCHROEDER • FRANCIA • PROYECCIÓN EN VÍDEO •237 M.

…B. SCHROEDER19:30 ANTIGUO BERRI, 8MOREBARBET SCHROEDER • FRANCIA - LUXEMBURGO - ALEMANIA• 117 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 8LA VALLÉE(EL VALLE)BARBET SCHROEDER • FRANCIA • 106 M.

VELÓDROMO

16:00 KURSAAL, 1LLACH: LA REVOLTA PERMANENTLLUÍS DANÈS • ESPAÑA • 90 M.

21:00 VELÓDROMOLLACH: LA REVOLTA PERMANENTLLUÍS DANÈS • ESPAÑA • 90 M.

…E. LUBITSCH20:30 TRUEBA, 1CLUNY BROWN(EL PECADO DE CLUNY BROWN)ERNST LUBITSCH • EE.UU. • 100 M.

21:00 PRINCIPE, 2DIE PUPPE(LA MUÑECA)ERNST LUBITSCH • ALEMANIA • (PELÍCULA MUDA CONACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 57 M.

22:15 PRINCIPE, 2KOHLHIESELS TÖCHTER(LAS HIJAS DEL CERVECERO)ERNST LUBITSCH • ALEMANIA • (PELÍCULA MUDA CONACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 61 M.

22:30 PRINCIPE, 9ONE HOUR WITH YOU(UNA HORA CONTIGO)ERNST LUBITSCH, GEORGE CUKOR • EE.UU. • 80 M.

23:30 PRINCIPE, 2ROMEO UND JULIA IM SCHNEE(ROMEO Y JULIETA)ERNST LUBITSCH • ALEMANIA • (PELÍCULA MUDA CONACOMPAÑAMIENTO MUSICAL EN DIRECTO) • 48 M.

EMIGRANTES…16:00 PRINCIPE, 6FRONTIÈRES(FRONTERAS)MOSTEFA DJADJAM • FRANCIA - ARGELIA • V.O. SUBTÍTU-LOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 105 M.

16:30 ANTIGUO BERRI, 7ALAMO BAY(ALAMO BAY (LA BAHÍA DEL ODIO))LOUIS MALLE • EE.UU. • 98 M.

17:00 ANTIGUO BERRI, 4LA PROMESSE(LA PROMESA)JEAN-PIERRE DARDENNE, LUC DARDENNE • BÉLGICA -FRANCIA - LUXEMBURGO • 93 M.

18:00 PRINCIPE, 9UN FRANCO, 14 PESETASCARLOS IGLESIAS • ESPAÑA • 105 M.

18:00 PRINCIPE, 6UTVANDRARNA(LOS EMIGRANTES)JAN TROELL • SUECIA • 183 M.

19:00 ANTIGUO BERRI, 7AMERICA, AMERICAELIA KAZAN • EE.UU. • 174 M.

20:45 PRINCIPE, 7MOONLIGHTING(TRABAJO CLANDESTINO)JERZY SKOLIMOWSKI • GRAN BRETAÑA - ALEMANIA • 97 M.

GAURHOYTODAY22

3Diario del festival • Viernes, 22 de septiembre de 2006 PROGRAMAZIOA PROGRAMACIÓN PROGRAMME /

PRENTSAURREKOAKRUEDAS DE PRENSAKursaal 110:45 VETE DE MÍParticipantes: Víctor García León (director), Cristi-na Plazas (actriz), Juan Diego Botto (actor) y JuanGona Martínez (productor).13:45 SLEEPING DOGS LIEParticipantes: Bobcat Goldhwait (director), MelindaPage Hamilton (actriz) y Sara Luisa de Sa Rego (pro-ductora ejecutiva).17:45 LLACH: LA REVOLTA PERMANETParticipantes:Lluís Danès (director), Iñaki Martín(actor), Andoni Txasko (actor), Jaume Roures (pro-ductor) y Lluís Llach (intérprete). 18:45 CRÓNICA DE UNA FUGAParticipantes: Israel Adrián Caetano (director), Ro-drigo de la Serna (actor), Oscar Kramer (productor)y Hugo Sigman (productor).

SOLASALDIAK COLOQUIOSPERLAS24:00 Kursaal 2CRÓNICA DE UNA FUGA (Argentina).Participantes:Israel Adrián Caetano (director) y Rodrigo de la Ser-na (actor).

ESPECIALES ZABALTEGI20:30 Príncipe 9LA SILLA DE FERNANDO (España). Participantes:David Trueba y Luis Alegre (directores).

ZABALTEGI NUEVOS DIRECTORES9:30 Kursaal 2EMMAS GLÜK / EMMA’S BLISS (Alemania). Parti-cipantes: Sven Taddicken (director) y Jördis Triebel(actor).12:00 Kursaal 2PROIBIDO PROIBIR (Brasil). Participantes: JorgeDurán (director) y Caio Blat (actor).18:45 Kursaal 2EMMAS GLÜK / EMMA’S BLISS (Alemania). Parti-cipantes: Sven Taddicken (director) y Jördis Triebel(actor).19:30 Antiguo Berri 4PROIBIDO PROIBIR (Brasil).Participantes: JorgeDurán (director) y Caio Blat (actor).21:00 Kursaal 2THE SENSATION OF SIGHT (Estados Unidos).Parti-cipantes: Aaron J. Wiedserspahn (director) y Ian So-merhalder (actor).

SELECCIÓN HORIZONTES16:00 Trueba 1LA PERRERA (Uruguay – Argentina – Canadá – Es-paña). Participa: Manuel Nieto Zas (director).18:30 Príncipe 3EL CARACAZO (Venezuela).Participa: Román Chal-baud (director).

MADE IN SPAIN17:00 Trueba 2 DIES D’AGOST (España). Participantes: Marc Re-cha (director) y David Recha (actor).23:00 Príncipe 3LA VIDA SECRETA DE LAS PALABRAS (España).Participa: Isabel Coixet (directora).23:30 Príncipe 6EL TRIUNFO (España). Participa: Mireia Ros (direc-tora).

ERNST LUBITSCH16:00 Principe 10ERNST LUBITSCH IN BERLIN (Alemania). Participa:Robert Fischer (director).

EMIGRANTES18:00 Príncipe 9UN FRANCO, 14 PESETAS (España). Participan:Carlos Iglesias (director) y Eloisa Vargas (actriz).

ZABALTEGI TOPAKETAKENCUENTROS ZABALTEGI14:00 Sala KuboPROIBIDO PROIBIR (Brasil). Participan: Jorge Du-rán (director) y Caio Blat (actor).DIES D’AGOST España).Participantes: Marc Recha(director) y David Recha (actor).LA PERRERA (Uruguay – Argentina – Canadá – Es-paña). Participa: Manuel Nieto Zas (director).

EKITALDI PARALELOAKACTOS PARALELOS11:30 Presentación del libro Cocinar de Cine de Xa-bier y Juan Miguel Gútierrez. Hotel María Cristina.19:00 Presentación del libro Pilar Miró: nadie meenseñó a vivir de Diego Galán. FNAC.24:00 Fiesta Max Factor. Tabacalera.

BEGIRADA GURUTZATUAKCRUCE DE MIRADAS18:00 Kursaal, club de prensaParticipan: Luis Alegre, director de La silla de Fer-nando (España) y Jorge Durán, director de Proibidoproibir (Brasil – Chile – España), moderados por elperiodista Ricardo Aldarondo.

Agenda

Dirección: Carmen Izaga. Diseño y puesta en página: Oihana Pagola, Maku Oruezabal y Jaione Ugalde. Redacción: Sergio Basurko, JonElizondo, Amaia Ereñaga, Mirentxu Etxeberria, Carmen Ruiz de Garibay, Ane Muñoz, Allan Owen, Olatz Madariaga y Lupe Calvo. Fotografía:Pablo Sánchez, Eli Gorostegi y Jesús Mari Pemán. Impresión: El Diario Vasco. Depósito Legal: SS-832-94.www.sansebastianfestival.com

CRÓNICA DE UNA FUGAArgentina. 102m. Director: Israel Adrián Caetano. Intérpretes: Rodrigo de laSerna, Nazareno Casero, Lautaro Delgado, Matías Marmorato, Pablo Echarri.

1977ko amaieran, Argentinako diktadura errepresioaldi betean zegoela,militarrek Almagro futbol taldeko atezain Claudio bahitu eta mansione ba-tean sartu zuten. Era askotako torturak jasan ondoren, Claudio beste hi-ru bahiturekin mansionetik ihes egin eta atzerrian erbesteratuko da.

A finales de 1977, en plena represión de la dictadura argentina, Claudio essecuestrado por los milicos y recluido en una mansión junto con un grupo nu-meroso de sospechosos subversivos. Después de cuatro meses de torturasdiversas e interrogatorios salvajes, Claudio consigue evadirse de la mansiónjunto con otros tres secuestrados y encontrar refugio en el extranjero.

Towards the end of 1977, at the height of the Argentine dictatorship, Clau-dio,goalkeeper of the Almagro football team, is kidnapped by the militiaand taken to a mansion with a large group of suspected revolutionaries.Four months of brutal torture and interrogations later, Claudio and threefellow prisoners escape to a foreign country.

THE SENSATION OF SIGHTEE.UU. 134m Director:Aaron J. Wiederspahn. Intérpretes:David Strathairn,Ian Somerhalder, Daniel Gillies, Jane Adams, Elizabeth Waterston.

Tragedia baten lekuko izan den irakasle barnerakoi bat erantzule sentitzenda. Horregatik, dena utzi eta entziklopediak saltzen hasiko da, gertaeraatzeraezin horren zergatiari erantzun bat aurkitzeko itxaropenaz. Drama ba-ten esplorazio poetikoa eta bakardade, erruduntasun nahiz zalantza exis-tentzialeko egoeran murgildutako pertsonaia-sortaren azterketa.

Un introvertido profesor de inglés se siente responsable de una recientetragedia de la que es testigo y decide abandonar su vida rutinaria y a sufamilia para dedicarse a vender enciclopedias por su ciudad, con la es-peranza de encontrar una respuesta al porqué de ese hecho irreversibley a la redención que necesita.

A shy English teacher suffering from guilt after recently observing atragedy decides to leave his boring life and family to become a local door-to-door salesman in the hope of finding an answer to this irreversibleevent and the redemption he needs so badly.

SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION

...ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE

EMMAS GLÜCK/EMMA’S BLISSAlemania. 99m Director: Sven Taddicken. Intérpretes: Jördis Triebel,Jürgen Vogel, Hinnerk Schönemann, Nina Petri, Martin Feifel.

Kontzesionario bateko enplegatu xumeak pankrea-minbizi terminala duelabatbatean jakin du. Paradisu mexikar batean igaro nahi ditu bere bizitzakoazken egunak, baina auto-istripu batek ezustean neska zakar, bakarzale etazorrek itotako baten ardurapean dagoen txerri-korta batera eramango du.

Un mediocre empleado en un concesionario de coches recibe de pronto lanoticia de que padece cáncer terminal de páncreas. Se propone pasar losúltimos días de vida en algún paraíso mexicano, pero el azar le conduce auna granja de cerdos regentada por una muchacha arisca, solitaria y ago-biada por las deudas. Entre ambos surgirá una relación amorosa.

A mediocre car salesman suddenly learns that he has terminal pancreat-ic cancer. His plans to spend the last days of his life in a Mexican paradiseare foiled by a chance car accident which leads him to a pig farm run by adry, lonely, girl who is heavily in debt. They fall in love.

...ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE

VETE DE MÍEspaña. 90 m. Director: Víctor García León. Intérpretes: Juan Diego,Juan Diego Botto, Cristina Plazas, Rosa María Sardá, Esperanza Roy.

Santiago sekula ez da protagonista izan, ez antzerkian, ezta bizitzan ere.Baina sekula ez litzaioke bururatuko semea etxean hartzeak bizitza horren-beste aldatuko zionik. 50 urte betetzean lana galdu, seme bat topatu etaguztiz kontrakoa nahi izateari buruzko komedia satiriko eta garratza.

Santiago nunca ha sido protagonista de nada... ni de teatro, ni de cine...ni siquiera de su propia vida. Nunca pensó que alojar en su casa a su hi-jo Guillermo durante unos días cambiaría tanto su vida... Una comediasatírica y amarga sobre cómo llegar a los 50, perder el trabajo, encontrarun hijo y desear lo contrario...

Santiago has never played the leading part in anything... not in theatre,not in the cinema... But he never dreamt that having his 30-something-year-old son to stay for a few days would change things so radically... Asatirical, bitter comedy on turning 50, losing your job, meeting your sonand wishing for the exact opposite...

SLEEPING DOGS LIEEE.UU. 89m. Director: Bobcat Goldthwait. Intérpretes: Melinda Page Ha-milton, Bryce Johnson, Geoff Pierson, Colby French, Jack Plotnick.

Amy gurasoek arras maite dute eta etorkizun oparoko gazte baten emaz-tegaia da. Etorkizun bikaina duela dirudi, senargaiak elkarri barne-barne-ko sekretuak kontatzea proposatuko dion arte. Amyk azkenean amoreeman eta bere sekretua kontatzen dionean, den-dena hondatuko da.

Amy es aparentemente una joven normal, adorada por sus padres y noviade un joven prometedor. Parece tener un futuro brillante hasta que un díasu novio le sugiere que se cuenten sus secretos más íntimos... cosasque nunca han contado a nadie. Cuando, por fin, Amy cede y le cuenta susecreto, todo se desmorona.

Amy is a seemingly normal young girl, adored by her parents and golden-boy fiancé. Her future looks bright until her fiancé suggests that they telleach other their darkest secrets... things they have never told anyone.When Amy finally relents and reveals her secret, everything falls apart.

LA SILLA DE FERNANDOEspaña. 85m. Directores: Luis Alegre, David Trueba.

Edozeinek daki Fernando Fernán-Gómez hizlari aparta dela eta pribile-gioa behar du izan berarekin solastea. Dokumental honen egileek, Fer-nandoren konfidentziak entzungo dituzten pribilegiatuen taldea zabaldunahi dute. Hala da,Fernandok zeru-lurraz dihardu, inolako eskemari ja-rraitu gabe.

Todo el mundo sabe que Fernando Fernán-Gómez es un excepcional con-versador y se supone que tiene que ser un privilegio compartir conversa-ciones con él. Los autores de este documental pretenden que, gracias aél, el círculo de privilegiados que escuchen las confidencias de Fernandosea lo más amplio posible. Todas las reflexiones de este “gran pensador”son muy jugosas y algunas francamente hilarantes.

Everyone knows that Fernando Fernán-Gómez is an exceptional conver-sationalist and that it’s considered to be a privilege to share a conversa-tion with him. The makers of this documentary aim to ensure, that the cir-cle of privileged people who listen to his intimate thoughts is as wide aspossible. The reflections of this “great thinker” are all delightfully inci-sive, and some of them are downright hilarious.

Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2006ko irailaren 22a

Fotos: E. GOROSTEGI - J.M.Pemán - P. SÁNCHEZ

INA

UG

UR

AC

IÓN

Carlos Losilla, Gilbert Adair, Martine Offroy, Per Nielsen, Patricia Reyes Spíndola, Susana de Moraes eta Kirmen Uribek etorkizunekozinegileen lanak epaituko dituzte.

Emma Suárez eta Ana Risueño irribarretsu, Horizontes Latinossaila elkarrekin aurkeztu zuten unean.

Zinemaldiaren SailOfizialari hasiera emandion Ghosts filmekolan-talde osoa.

Jeanne Moreau, garaibateko europar

glamourrarenadierazgarri, Urrezko

Maskorraren filmirabazlea iragarriko du

hamar egun barru.

En un marco con escenario jazzy y a ritmo de Big Band, Edurne Ormazabal y Ma-risa Paredes dieron comienzo a la gala inaugural del Festival. Como hermanas,altas, rubias e imponentes fueron las encargadas de conducir el acto desde elprincipio hasta el final. El vestido rojo de Marisa y el juego de cristales de fon-do del escenario fueron un guiño al cartel oficial. David Trueba, amante de lacomedia, presentó la retrospectiva de Ernst Lubitsch. Según David, en los fes-tivales no es habitual dar premios a las comedias. Los premios siempre vandirigidos a las películas que te destrozan la vida y por eso se inventaron las re-trospectivas. Barbet Schoreder bajó la escalinata y expresó su agradecimien-to al Festival de San Sebastián por el honor que ha supuesto para él compar-tir sección con un personaje de la talla de Lubitsch. En la presentación de Za-baltegi, Alejandro González Iñárritu broméo sobre la procedencia de su apelli-do y dijo que a menudo mentía diciendo que su familia procedía de San Se-bastián. Emma Suárez, presentando Horizontes Latinos, invitó a todos los pre-sentes a viajar por diferentes países y Ana Risueño deseó a los participantesde Cine en Construcción que sus sueños pronto se hagan realidad y puedanver sus proyectos terminados. La gala continuó con el desfile de actrices es-pañolas y Cayetana Guillén Cuervo, breve pero precisa, recordó que no es su-ficiente acabar los proyectos, que también hay que hacerlos llegar al público ypara eso nació Made in Spain. El premio Fipresci, elegido entre 350 críticos delmundo entero, como en su primera edición fue a parar a manos de Volver de

Pedro Almodóvar. Aunque el cineasta manchego no pudo estar presente enla ceremonia, se proyectó un vídeo y Almodóvar desde Los Ángeles agrade-ció encarecidamente el premio. Después de un pequeño homenaje al reciénfallecido Toni Galindo, excelente diseñador y autor de muchos de los carte-les del Zinemaldia, Carlos Iglesias presentó el ciclo Emigrantes. Con todo elacto envuelto en un aire de maletas, cineastas viajeros y emigrantes, Igle-sias recordó que la emigración siempre ha estado presente aunque los paí-ses receptores hayan ido cambiando a lo largo de la historia. Para finalizar elacto, Jeanne Moreau en calidad de presidenta del Jurado Oficial, se despidiódel público y dijo que el cine es el espejo del mundo. Un espejo lleno de sue-ños de compasión, libertad y amor.

Al otro lado del espejo

4

5Diario del festival • Viernes, 22 de septiembre de 2006

INAUGURAZIOA

Moreau, amaren omenez ingeles hutseanTuxédo Big Bandaren foxtrot erritmoa ja-rraituz, Edurne Ormazabal eta Marisa Pa-redes aurkezleek, soineko luze dotoreezjantzita, David Trueba zinemagileari pasoeman zioten, Lubitsch komediaren maisuhandienaren omenezko atzera begirakoaaurkezteko. Jarraian, Barbet Schroeder,aurtengo beste atzera begirakoaren pro-tagonista azaldu zen eszenatokian: “Izu-garri pozten nau atzera begirakoa Lu-bitsch bezalako maisu batekin konparti-tzeak, halako hiri zoragarrian, gainera”.Dena den, atzera begirakoetan serioegipentsatu baino, nahiago du egunerokogaiez arduratzea. Zabaltegiren aurkezpe-na Iñárritu mexikarrak egin zuen. Donos-tia izugarri atsegin omen du: “Iñárritu dutabizena eta jatorriaz galdetzen didaten al-diero, birraitona Donostiakoa nuela as-matzen dut”. Horizontes Latinos aurkez-terakoan, Cayetana Guillén Cuervok, be-rriz, Made in Spainen zentzua esplikatuzuen, “atal hau beharrezkoa da, Donos-tian biltzen den atzerritar pilak Espainiakofilmak jatorrizko bertsioan eta azpititulue-kin ikusteko aukera eskaintzen baitu”. Volver-en zuzendari Pedro Almodóvarrekzuzenean agertzerik izan ez bazuen ere,AEBetatik bideo bitartez eskertu nahi izanzuen bere anaia Agustínek Klaus Ederreneskutik jasotako Urteko Film Onenaren Fi-presci Sari Nagusia. Carlos Iglesias, Unfranco, 14 pesetas-en zuzendariak Emi-granteak zikloa aurkeztu zuen. Espainiatradizioz emigratzaileen herrialdea izandela eta, orain, lehen aldiz, immigranteakhartzen dituen herrialdea bihurtu dela go-gorarazi zuen. “Atzerritarrak gure ezaxola-rekin topo egiten du orain, eta, azken fine-an, denak gara emigranteak”. Sail Ofizia-leko epaimahaiburua den Jeanne Moreauaktore frantziar glamourotsuak, zuriz jan-tzita eta oso dotore, aurkezpena frantse-sez hasi eta ingelesez amaitu zuen, Kur-saaleko ikusle harrituen txaloak eraginez.“Nire ama ingelesa zen eta, haren ome-nez, nire lehen hizkuntza izan zen ingele-sa erabiliko dut”.

Moreau, amarenomenez ingeleshutsean

Barbet Schroeder (a laizquierda), David Trueba(abajo, a la izquierda) yCarlos Iglesias (abajo, ala derecha) presentaronlas tres retrospectivas deesta edición.

Pedro Almodóvaragradeció desde Los Ángeles el PremioFipresci que recogió suhermano Agustín y partede las chicas de Volver.

6 Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2006ko irailaren 22a/ ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONEO P E N I N GThe 54

thSan Sebastián International Film Festival was of-

ficially opened last night in a ceremony hosted by MarisaParedes and Edurne Ormazabal. After the traditional open-ing welcome, they began to run through the various sec-tions at this year’s festival. The first of these was the ret-rospective devoted to Ernst Lubitsch which was presentedby the young Spanish director David Trueba. He was fol-lowed on stage by the French director Barbet Schroederwho personally introduced his own retrospective. He saidwhat a joy it was to share a retrospective with Lubitsch inthis beautiful city. It was then the turn of Zabaltegi whichwas presented by Alejandro González Iñárritu, the directorof Babel, the film that had opened the aforementionedsection earlier in the day. “It’s a privilege to be here and anhonour that they have chosen my film to open this sec-

tion”. After the presentation of the Latin Horizons sectionby Spanish actresses Emma Suárez, Ana Risueño andCayetana Guillén Cuervo, Klaus Eder, Secretary-generalof Fipresci, presented producer Agustín Almodóvar withthe Fipresci Grand Prix for his brother’s film Volver. PedroAlmodóvar himself sent a message by video from Los An-geles where he is promoting the film and dedicated theaward to the actresses in the film and to his brother. Aftera brief tribute to the late Toni Galindo, who has designedthe official Festival poster on several occasions, JeanneMoreau, the chairwoman of the Official Jury this year,came on stage. She said that she was deeply moved andpleased to be surrounded by so many exceptional people.“Cinema is a mirror of the world. We can be useful so let’sdream about compassion, freedom, and why not, love.”

«Let’s dream about compassion, freedom and love»

Gala hostessesMarisa Paredes andEdurne Ormazabal.

The dancerswho openedlast night’sceremony.

Spanish actress Cayetana Guillén Cuervo at the opening gala.

AlejandroGonzález Iñárritu

presenting theZabaltegi

section.

GHOSTS • GRAN BRETAÑANick Broomfield (director) • Jez Lewis (guionista y productor) • Hsiao-hung Pai (productora) • Ai Qin Lin (actriz), Zhan Yu y Zhe Wei (actores)

8 / SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2006ko irailaren 22a

“Estamos ante la esclavitud mo-derna, pues aunque digamos quehace siglos que la abolimos, es-tas situaciones están más cercade la esclavitud que de otra co-sa”, dijo Nick Broomfield en eltranscurso de la rueda de prensade presentación de Ghosts, pelí-cula que inauguró el Festival do-nostiarra.

Ghosts saca a la palestra eldía a día de millones de personasen situación irregular, trabajandode sol a sol a cambio de sueldosmíseros a miles de kilómetros desus hogares. 23 personas –todosinmigrantes chinos sin papeles–murieron en Inglaterra, en la ba-hía de Morecambe, mientras re-

colectaban berberechos. Fue el 5de febrero de 2004. Sus familiasen China todavía no han podidohacer frente a la deuda -750.000euros- que aquellos inmigrantescontrajeron con las mafias parapoder llegar a Inglaterra, el sue-ño de la mayor parte de los jóve-nes chinos. Ésa es la historia quenos cuenta el director inglés a tra-vés de Ghosts (Fantasmas). Unapelícula que se mueve entre el do-cumental y la ficción.

Ni Ai Qin Lin, protagonista dela historia narrada, ni Zhan Yu oZhe Wei –parte de los actores delreparto– son actores profesiona-les. Todos ellos, como otros mi-llones de personas, llegaron a In-

glaterra desde China. Y todosellos reconocen que aunque noson actores profesionales volve-rán al cine si Nick Broomfield lesvuelve a dar una oportunidad.

El director del filme, Broom-field, explicó cómo tras un arduoy difícil casting dieron con los ac-tores que, al igual que en la pelí-cula, eran inmigrantes sin pape-les en Inglaterra. Y es que el cas-ting se realizó en Inglaterra entreinmigrantes chinos en situaciónirregular. “A Qin Lin la conocimosa través de la iglesia china en Lon-dres –explica–. Hicimos muchaspruebas y en principio le propuseotro papel que a ella no le inte-resaba. Cuando le ofrecimos el

papel principal dijo que sí. ZhanYu tampoco era actor, pero cuan-do lo conocimos pensamos queera imposible no introducirlo enla película. Zhe Wei, por su parte,estaba realizando una investiga-ción encubierta y durante sema-nas vivió en casa con los propiosmafiosos”.

“Quise ir a Inglaterra para me-jorar la vida de mi familia, peronunca supe si podría lograr eseobjetivo. Me sentía muy inseguray cuando llegué no sabía lo queiba a hacer. Lo que se ve en la pe-lícula es realmente lo que suce-dió. He interpretado lo que sentí

en la vida real. Yo trabajaba pa-ra mi hijo y para mi familia”, expli-có la protagonista de Ghosts.

Nick Broomfield, por su parte,señaló que “las palabras de losdiálogos dependían de los senti-mientos de los protagonistas. Sushistorias eran tan ricas que que-ría utilizar todas sus emociones”.

Los responsables de la pelí-cula quisieron dejar claro que haypersonas que viven en estas con-diciones muy cerca de nosotros yno lo sabemos. Es más, el propiodirector de la cinta puso el acen-to en lo que los consumidores po-demos hacer. “Creo que los con-sumidores tenemos un podergrande –dijo– y no tenemos quepreocuparnos únicamente de lacalidad de los berberechos o deltamaño de las manzanas que con-sumimos. Tenemos que fijarnos,también, en las condiciones enque trabajan quienes los recolec-tan”.

L.C.E.

Broomfield: «Los diálogosdependían de sus sentimientos»

Nick Broomfield, director de la película, acompañado por Ai Qin Lin, Zhan Yu, Jez Lewis y Hsiao-hung Pai.Pablo SÁNCHEZ

At the press conference that Nick Broomfield, the director ofGhosts, the film that opened the Official Section, gave yesterday,he said that it was a great honour to premiere his film here as thetheme of the festival was the subject of emigration.Ghosts tells the story of the 23 illegal Chinese immigrants whodrowned in Morecambe Bay picking cockles in 2004 and reflectsthe situation that millions of illegal immigrants suffer who have towork from dawn till dusk for miserable wages thousands of milesfrom home. Their families are still paying off the debts that theyhad contracted with the mafias who smuggled them into Englandand Broomfield announced he was setting up a fund to help them.The film stars Ai Qin and is based on her own life story as sheworked illegally for 8 years in England. Like several other membersof the cast she’s not a professional actress and she explained thatshe acted what she felt in real life. The director stressed how the conditions that illegal immigrantswork in were unlikely to change until the supermarkets who bene-fit from their labour are held responsible and consumers get in-volved to ensure that the products we eat are produced in the rightkind of conditions.

«I acted what I felt in real life»

Inglaterra es elsueño de los

jóvenes chinosde hoy

González Iñárritu prosigue la refle-xión sobre la fragilidad y la incapa-cidad de comunicar de los hom-bres que empezó con Amores pe-rros y 21 gramos. Y, como en és-tas, ha contado –tal vez por últimavez– con la colaboración del guio-nista y escritor Guillermo Arriaga.

Como en sus otras obras, Gon-zález Iñárritu cuenta una serie devidas que se entrecruzan a partirde un accidente, pero esta vezesas historias ocurren a miles dekilómetros unas de otras, en trescontinentes distintos. “Éste ha si-do mi rodaje más largo, ha duradoprácticamente todo un año”, expli-ca el director, “y en esta ocasiónha sido más exterior que interior,aunque el tema de fondo siguesiendo la fractura que existe en lacomunicación entre los seres hu-manos”. Rizando el rizo de la com-plejidad, la película ha sido filma-da en cuatro idiomas (español, in-glés, japonés y árabe) y transcurreen Marruecos, Estados Unidos,México y Japón.

“Todo empieza con un regalobienintencionado, provocando unaccidente que desemboca en unatragedia en la otra parte del mun-do”. Son tres historias muy diver-sas cuya interconexión era en prin-cipio insospechable, que se desa-rrollan “en una especie de efectodominó” y que al final encaja.

Su filme más lineal

Babel es también un filme másclásico formalmente. GonzálezIñárritu no abandona en él la na-rración fraccionada de las histo-rias, pero las trata de manera mu-cho más lineal. “Ésta es sin dudami película más lineal, la que sedesarrolla más cronológicamen-te”, indica el director, “no obstan-te, muchos de los personajes nun-ca llegan a conocerse; a pesar dela inesperada conexión que les

une, se quedarán aislados al serincapaces de comunicarse conlas personas que les rodean. Es-tán conectados emocionalmente,pero no físicamente. De hecho,muchos de los actores que parti-cipan en la película no se conocie-ron hasta que fue estrenada en elFestival de Cannes”.

Protagonizada por Brad Pitt,Cate Blanchett, Gael García Ber-

nal, Adriana Barraza, Koji Yakus-ho, Rinko Kikuchi, Said Tarchani yBoubker ait el Caid, Babel afrontados de los temas más espinosos yesenciales que afectan al ser hu-mano: el dolor y la falta de com-pasión. “Es una película que noshabla básicamente sobre lacompasión y de cómo el dolorune a los seres humanos. Real-mente llegué a sentir una gran

empatía por los personajes, y es-pero que el público lo perciba dela misma manera”, añade el rea-lizador.

“Quería contar con un actoramericano que representara aAmérica,” comenta Iñárritu refi-riéndose a Pitt. “En esta ocasiónBrad no está representando a unhéroe americano. Es un ser huma-no vulnerable, como lo puede sercualquiera de nosotros”.

Diversidad cultural

El mejor director en el pasado Fes-tival de Cannes se confiesa afor-tunado de su salto al cine nortea-mericano: “Como artista es bue-no dejar tu zona de confort, que enmi caso era México. Salir de ella temantiene más despierto. Ade-más, Estados Unidos es un caldode diversidad, que me ha nutrido yenriquecido como creador. Al fin yal cabo la cultura surge de la diver-sidad”.

“Quería que mi película, preci-samente, tratara de lo que nosune”, porque de un extremo a otrodel mundo, e incluso en una mis-ma familia, “como seres huma-nos, nuestro concepto de la felici-dad es muy distinto, pero lo quenos hace sentir mal es lo mismopara todos: la imposibilidad desentir y expresar el amor”.

S.B.

Gonzaléz Iñarritu continueshis reflections on fragilityand the lack of communica-tion between people that hebegan with Amores Perrosand 21 grams. Once againhe has collaborated withscriptwriter Guillermo Arria-ga to tell the story of a se-ries of lives that cross as theresult of an accident; butthis time the stories takeplace thousands of milesapart in three different con-tinents and the film hasbeen shot in four dif ferentlanguages (Spanish, English,Japanese and Arabic). “Onthis occasion shooting hastaken place more outdoorsrather than inside, althoughthe basic theme is still theinability of human beings tocommunicate with one an-other”, he says.

Although Iñarritu doesn’tabandon his typical stag-gered narrative in Babel, itis still a more classical styleof film in a formal sense. Heconfesses that, “It’s defi-nitely my most linear film;and it’s the one that devel-ops most chronologically.“However, many of the char-acters never get to knoweach other; despite the ex-pected connection that linksthem together, they’ll remainisolated as they are unableto communicate with thepeople around them. Theyare connected emotionallybut not physically. In factmany of the actors in the filmonly met when it was pre-miered at the Cannes FilmFestival”

BABEL - EE.UUALEJANDRO GONZÁLEZ IÑÁRRITU, DIRECTOR

PERLAS

«Como artista es importante dejar tu zonade confort, te mantiene más despierto»

ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE / 9Diario del Festival • Viernes, 22 de septiembre de 2006

«Las fronteraslas ponemosnosotros en

nuestra relacióncon los demás»

El realizador mexicano presentó la tercera parte de su trilogía.

«Many of theactors in my filmonly met when ithad its première»

Eli GOROSTEGI

Txilen jaio eta Brasilen bizi denJorge Durán (A cor do seu desti-no, 1986) zuzendaria, iaz Indus-tria Teknikoen Zinema Eraikitzeneta Signis sariak jaso zituen Proi-bido proibir egitasmoaren egi-lea, Donostian da, sarioi eskeramaitzea lor tu duen bere biga-rren luze horrekin Altadis-Zuzen-dari Berriak Sarirako hautagaibezala etorria. “Oso aurrekontuurriko ekoizpena izanik, sariokezinbestekoak izan dira gure-tzat”. Duránek filmak teknikarieta aktoreei ere asko zor dielagehitu du, “merezi baino gutxia-go ordaindu bazieten ere, oso ja-rrera baikorra erakutsi zutela-ko”. Kaleko jendearen laguntza-ren garrantzia nabarmendu nahiizan du, halaber.

Zuzendariarekin etorri denCaio Blat aktore gaztea, Proibidoproibir-eko Paulo eta Héctor Ba-bencoren Carandirú filmean eza-gutu genuena, egun zine brasil-dar berria garatzeko sortu dengrinaz mintzo da. “Azken urtee-tan etenda egon den zine brasil-dar berria berreskuratzeko ilusioeta gogo handia dago, eta, ho-

rregatik, jendea oso prest agerida filmaketetan hala edo nola la-guntzeko”. Azken aldiko ekoiz-pen brasildar gehientsuek fave-letako eta gune txiroetako girobortitza erakutsi dutela eta, Bla-ten iritziz, Proibido proibir-enaportazioa kontuan hartzekoada, brasildarrena ere baden bes-telako giroa islatu izanagatik.

Duránek gidoigintzan ere ibil-bide oparoa osatu du, dagoene-ko. Besteak beste, ZinemaldiakEmigranteak atzera begirakoa-ren barnean erakutsiko duenGaijin, Os caminhos da liberda-de-ren (1980) gidoia berak idatzizuen, Yamasakirekin batera. Bi-garren filmaren gidoia idaztera-koan, berriz, 60 urte inguruko zi-negile horrek seme gaztearenaholkuak kontuan izan zituen,hain zuzen egungo gazte ba-tzuen joan-etorriak ahalik eta si-nesgarritasun handienez isla-tzea nahitaezkoa baiteritzo.

Ciudade de deus arrakasta-tsuan Buscapé argazkilari nera-bearen rola bete zuen AlexandreRodriguesek hiru protagonisteta-ko bat antzezten du. Hau da, Le-

on soziologia ikaslea, Paulorekinbizi dena. Lehenaren neska-la-gun Leticia Paulorekin maitemin-duko denean, sortzear dagoenharreman hori bertan behera ge-ratuko da, ustekabean biziko du-ten tragedia batek eraginda. Du-ránek dioenez, aske bizitzea bila-tzen duten gazteen istorioa iza-nik oso garrantzitsua da kamera-rekin pertsonaiengana gehiegihurbildu gabe horiek askatasunosoz mugitzen uztea. Blatek, be-rriz, gidoia buruz ikasi behar izan

zuela gogoratzen du. “Duránek,gero, paperak baztertu eta aurre-rantzean pertsonaion norabideanaturalki garatzen uzteko aukeraeman zigun”. Pertsonaien arte-ko harremanak lantzeko, Alexan-drerekin batera bizitzea proposa-tu zion zuzendariari. “Aurretik el-kar ezagutzen ez bagenuen ere,ohe bakarreko etxebizitza txikieta estu hartan orduak igaro ge-nituen elkarrekin”.

A.M.

PROIBIDO PROIBIR

NUEVOS DIRECTORES / ZUZENDARI BERRIAK

Jorge Durán: «Taldekideez gain, kaleko jende xumeak asko lagundu zigun»

/ ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE10 Zinemaldiaren egunkaria • ostirala, 2006ko irailaren 22a

The Chilean-Brazilian di-rector Jorge Durán, whowon the Films in Progress8 Award last year for hisproject Proibido proibir, isback in San Sebastianwith the finished versionof the same film which hewas able to completethanks to this award. Thisyear the film is competingfor the Altadis- New Direc-tors Award. “Despite thefact that it’s a low-budgetfilm, the award has beenvital for us”.

The director was ac-companied at the presen-tation of the film by theyoung actor Caio Blat whoplays Paulo. He is nostranger to the Festival ashe appeared in the filmCarandirú by HectorBabenco which was shownhere in 2003. When Blatrefers to modern Braziliancinema, he stresses that:“people are really enthusi-astic about recovering thespirit of Cine Novo andthat’s why they are reallykeen on helping to makethese films”.

A fresh vision of modern

Brazil

Jorge Durán eta Caio Blat, Proibido proibir brasildarraren zuzendaria eta aktorea.

J.M. PEMÄN

Los directores Luis Alegre y Da-vid Trueba han recogido en es-te sencillo documental una ex-tensa conversación con una delas personalidades más cono-cidas e interesantes de la cine-matografía y el teatro españo-les: Fernando Fernán Gómez.Su contenido nos recuerda enmuchos momentos aquella de-tallada entrevista entre el pro-pio Fernando y el escritorEduardo Haro Tecglen, recogi-da en su día por Diego Galán en“La buena memoria”.

El documental se centra,principalmente, en el aspectohumano del autor de El extrañoviaje, haciéndonos partícipesa los espectadores de sus con-fidencias, sus recuerdos sobresu infancia, sus experienciasen la guerra civil española, laposguerra, etc. No faltan tam-poco sus opiniones sobre el ci-ne español, sus particularesideas sobre las mujeres o susingular punto de vista sobre lareligión, todo ello, por supues-to, amenizado con su peculiarsentido del humor y la ironía.

Los directores han busca-do en todo momento que losespectadores nos sintamos agusto, sentados alrededor desu silla, compar tiendo lasanécdotas y las reflexionesde este viejo cascarrabiasque, por una vez, olvida susresquemores y, desde la ata-laya de su vejez, nos muestrael lado más humano de su sin-gular personalidad, con la lu-cidez que siempre le ha carac-terizado.

No faltará quien considereque se ha desaprovechado laocasión de comentar y analizaren profundidad la obra creativadel autor de El viaje a ningunaparte. A todos ellos les reco-mendaría completaran la vi-sión del documental con la lec-tura de “El hombre que quisoser Jackie Cooper”, libro coor-dinado por Jesús Angulo y Fran-cisco Llinás y en el que un inte-resante elenco de críticos exa-mina con rigor la contribuciónde Fernando Fernán Gómez ala cinematografía y a la culturaespañolas. X. PORTUGAL

LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS /

Confesiones de unsuperviviente

Ez da pelikula erraza The Sensa-tion of Sight, ez horixe. Poesiaomen du oinarri, eta agian hori dagauzak korapilatu egiten dituena,askotan ez baita diskurtso garbibat ikusten, ez dira pertsonaiakmugiarazten dituzten arrazoiak su-matzen eta ikuslea galdu egitenda. Hala eta guztiz ere, bada zer-bait ederra film honen irudietan, iahipnotikoa, filma bukatzen dene-an ere pantailari begira mantene-tzen gaituena.

Jende bitxia da pelikula hone-tan agertzen dena. Pertsonaiakguztiz galduta dabiltzala ematendu, eta batzuetan pentsa liteke

haietako batzuek frenopatiko ba-tetik egin dutela ihes. Piskanaka-piskanaka uler tzen joanen garahaien portaeren arrazoiak, jakinabaita poesia prosa baino ilunagoaizaten dela, eta gauza batzuk peli-kularen bukaeran baizik ez ditugukonprenituko.

Gizon bat lurrean etzandaikusten dugu pelikularen hasie-ran. Zabor-biltzaileak eta umerenbat pasa dira haren ondotik, bai-na inork ez dio kasu handirik egin.Entziklopedia saltzaile bat dela ja-kinen dugu ondoren. Garai bateaningelesa irakasten zuen, bainazerbait traumatikoa gertatu zi-tzaion eta bizimodua erabat alda-tzea erabaki zuen. Zergatiak aur-kitu nahi omen ditu, eta haienatzetik ibiltzen da etengabe. Bereibilbidean beste pertsonaia ba-tzuk aurkituko ditu, bera bezainilunak, bera bezain galduta dabil-

tzanak. Ezin da ukatu pertsonaiahauekin guztiekin unibertso harri-garria osatu duela Aaron J. Wie-derspahn zuzendariak, bitxiegiamaiz, poetikoegia agian, pertso-nalegia seguro aski.

Haren mailara iristen ez badaere, zenbait momentutan, eszenabatzuk ikusita, Hal Hartley-ren fil-mak eta pertsonaiak datoz ikusle-aren gogora, baina ez du istorioaborobiltzen eta honen zati desber-dinak difuminatu egiten zaizkigubegien aurrean erabat osatu au-rretik.

Zaila izaten da hau bezalakopelikulek merkatuan arrakastaizatea. Honek zinemaldietarakopropio egindako filmea dirudi,eta zinemaldietarako propioegindako pelikulekin gertatu ohidenez, aldeko eta kontrako jarre-ra sutsuak eraginen ditu seguroaski. M.B.

THE SENSATION OF SIGHT

LA SILLA DE FERNANDO

Miseriak etabiolentziakelkarturik

Hay ficciones que logran transmi-tir mejor que muchos documenta-les la dureza o el terror de algunassituaciones, y puede que ello sedeba a su mayor libertad narrati-va. Es el caso de filmes como elrecientemente estrenado United93 o esta Crónica de una fuga, ca-paz de mostrar con unos cuantosbuenos actores, unas localizacio-nes mínimas y una economía na-rrativa admirable, la inmensa bru-talidad que se desató sobre unpaís considerado el más avanza-do de América Latina y el extermi-nio de lo mejor de una generaciónjoven que de la noche a la maña-na se encontró secuestrada,amordazada, torturada y asesina-da por un ejército al que apenasse le ha obligado a reconocer suculpa histórica.

Se han realizado multitud depelículas sobre la dictadura mili-tar argentina, pero no son mu-

chas las que han logrado con taleconomía de medios y de recur-sos poner de manifiesto toda lamiseria de los tor turadores y elesfuerzo de los tor turados paraguardar un mínimo de dignidad,para no dejarse aniquilar. Crónicade una fuga es una película difícilde ver; sabemos que todo lo quese cuenta en esa película fue real, que las personas que encar-nan los actores fueron tor tura-das, sintieron pánico, vieron lamuerte muy cerca y en muchoscasos no dejaban de preguntarsepor qué habían ido a por ellos. Y elsaber que tras la ficción hay unahistoria cruel elimina casi todo loque el cine pueda tener de pasa-tiempo.

Quizá Crónica de una fuga de-bería haberse titulado Crónicasde la tortura, o Crónica de un cau-tiverio, porque la huida sólo llegaal final, cuando sólo se espera la

muerte. El resto es angustia delos prisioneros, miedo, soledad,miserias morales, esfuerzo porno claudicar. Al ser hechos histó-ricos el espectador sabe que elcrimen va a quedar impune, queen la Argentina actual no se quie-re hablar demasiado del tema,por si acaso, y que los torturado-res morirán tranquilamente en lacama confortados con los santossacramentos, no como las dece-nas de miles de personas ente-rradas en fosas comunes o arro-jadas al mar, desaparecidas. Loque vemos en la pantalla, unido alconocimiento de una de las eta-pas más sangrientas de AméricaLatina, hace que el espectadorsalga indignado, pero conscienteal mismo tiempo de que películascomo ésta son absolutamentenecesarias para evitar que la im-punidad siga campando a sus an-chas. Crónica de una fuga deberíaser de exhibición obligatoria enescuelas e institutos, y no sólo deArgentina. M.B.

CRÓNICA DE UNA FUGA

La impunidad del torturador

ZUZENDARI BERRIAK

Diario del Festival • Viernes, 22 de septiembre de 2006 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE11ESPECIALES / BEREZIAKPERLAS

La primera vez que Román Chal-baud vino al Zinemaldia fue en1959, para presentar su pelícu-la Caín adolescente. Desde en-tonces su reiterada presenciaen el certamen obedece a distin-tas razones: En calidad de jura-do de la Sección Oficial, comoobjeto de un homenaje, y estavez con un doble motivo, comopresidente del Jurado de Selec-ción Horizontes, y como directorde El caracazo, su trabajo másreciente.

A lo largo de todo este tiem-po ha conocido la evolución delFestival, que considera positivaen general, pero especialmentecon respecto al cine latinoameri-cano, “porque nos resulta muydifícil ver nuestras películas yotro tipo de cine como el euro-peo o el asiático. No somos co-mo los Estados Unidos que sondueños de todas las salas delmundo”.

El veterano realizador vene-zolano define como “maravillo-sa” la iniciativa de Cine en Cons-trucción “porque da la oportuni-dad a los nuevos creadores, quetienen la responsabilidad de ha-cer un cine mejor que el que ha-cíamos nosotros. Al fin y al cabo,los de mi generación hemos sidoautodidactas, porque en aquellaépoca no existía ni la televisiónni las escuelas de cine”.

De cualquier modo se mues-tra esperanzado con la situaciónque atraviesa hoy en día la cine-matografía de Venezuela, gra-cias al Ministerio de Cultura delnuevo gobierno que en opiniónde Román Chalbaud “está desa-rrollando una labor importanteentre los jóvenes realizadores”.

No sólo lleva el cine a lugaresapartados del país, donde antesno llegaba”, añade, “sino que

construyó la ‘Villa del Cine’, creótalleres y aprobó la ley del cine,que ya la teníamos desde 1992.Pero el anterior gobierno nostraicionó y eliminó las medidaseconómicas; queríamos que lanueva ley fuera completa, y conimpuestos por taquilla de las pe-lículas extranjeras, que es la úni-ca forma de poder hacer cine”.

El caracazo es su último lar-gometraje, una película que re-fleja la situación que se vivió enVenezuela durante 1989, año enque tuvo lugar la revuelta de laclase obrera contra la subida delos precios. A través de diferen-tes personajes de ficción, Chal-baud muestra las vivencias, que

en muchos casos fueron reales,de unos días que removieron loscimientos de país, “y que sirviópara tener el gobierno que hoytenemos”.

Para elaborar el guión, el di-rector venezolano y su equipo senutrieron de testimonios de per-sonas que vivieron de cerca estelevantamiento popular, “a vecesde forma más dura que lo que apa-rece en la pantalla”. Confiesa suimplicación personal en esta pelí-cula, un tipo de cine que le gustadefinir como “social”. Declaraque “siempre hice cine político,pero el momento que vive el paísme convierte en un elemento ne-cesario para abrirle los ojos al

pueblo y quitarle la venda”. Ro-mán Chalbaud va más allá y de-clara que”tengo el deber como ci-neasta” de reflejar unos hechosque provocaron la muerte de tresmil personas, “y no de 300 comoseñaló el gobierno anterior”.

La película se estrenó en di-ciembre en 55 cines de Vene-zuela y a partir de entonces re-corre varios festivales interna-cionales, como el de la Habana,donde recibió un premio queotorga la prensa extranjera.

M.E.

«Tengo un deber como cineasta»Román Chalbaud first came tothe Film Festival in 1959 topresent his film Caínadolescente. Since then he hasreturned as a jury member in theOf ficial Section and has alsohad a retrospective devoted tohis work here. This time aroundhe’s here for two reasons: aschairman of the Latin Horizonsjur y and as the director of Elcaracazo, his latest film, whichis set against the background ofthe riots that broke out inVenezuela in 1989 against pricerises.He’s observed how the Festivalhas evolved over the years andis especially positive about theLatin American film sections ashe thinks it’s very difficult to seeLatin American films or any otherkind of cinema like European orAsian films. “We’re not like theUnited States who are theowners of all the film theatres inthe world.” He praises the Films in Progresssection for the opportunities itgives to new directors and isoptimistic about the situationthat the film industr y inVenezuela is currently in thanksto the latest initiatives of theMinistry of Culture in the newgovernment.

Román Chalbaud acude a Donostia como presidente del Jurado de Horizontes Latinos.

14 / HORIZONTES LATINOS Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2006ko irailaren 22aA veteran Festivalregular returns in

a dual role

La perrera es una de las tres re-presentaciones de la cinemato-grafía uruguaya que acude a Do-nostia. Dirigida por Manuel Nie-to, aborda la vida de un joven a lolargo del año en que construyeuna casa, “lo que nos obligóadaptar el proceso fílmico alconstructivo”. El transcurso delguión coincide con el tiempo realdel rodaje de la película, un de-seo expreso de este realizador.“De esa forma se mostraban loscambios no sólo propios del pai-saje, sino otros más sutiles delpersonaje, como el paso deltiempo que le hace madurar alpersonaje”.

La película rezuma una cier-ta melancolía, que al parecer esmuy propio de Uruguay, pero queno era el propósito que buscabasu director. “Refleja una situa-ción que es muy frecuente en mipaís, la de la juventud que tienepocas posibilidades de indepen-dizarse”. Sin embargo, ManuelNieto no quiere definir como

“triste” el final del largometraje,“aunque quizás la gente lo perci-bió de ese modo. Pero yo lo quequiero transmitir es que la vidava más allá de la película, que lafelicidad siempre va a llegar”. Encualquier caso, es partidario deque la gente reflexione sobreese final, y sobre todo, sobre elfilme en sí.

En este sentido, le gusta queLa perrera no deje indiferente anadie, que se produzca un deba-te “porque hay personas a lasque les gusta mucho y a otras,no les gusta nada”. Este comen-tario refleja en gran medida laacogida que la película suscitóentre el público de su país. Ma-nuel Nieto confiesa humilde-mente que el estreno en Uru-guay no fue del todo bien, debidoa varios motivos, como la pro-moción, “porque la hicimos no-sotros y no somos distribuido-res” y al cine: “En mi país, quees cada vez más elitista y muycaro, este tipo de película intere-

sa más a la juventud. Pero comola entrada es muy cara, muy po-cos jóvenes deciden ir a las sa-las”. Otra de las razones que es-grime como causa de la pocaaceptación de su película, esque “últimamente se estrena-ron varios filmes de tipo melan-cólico (Whisky, Alma mater...), yel público uruguayo estaba can-sado de este tipo de cine”.

El guión de este largometrajecomenzó a gestarse durante laestancia de Manuel Nieto en Es-paña, en un momento “en el queestaba colapsado y decidí haceralgo con mi vida”. Con las viven-cias de un amigo al que le pasóalgo parecido a lo que se reflejaen la película, con otras histo-rias inventadas, y unas cuantaspinceladas autobiográficas, es-cribió la historia de La perrera.

Para protagonizar a Daniel,el principal personaje, el directoruruguayo quiso buscar desde elprincipio a un actor que no fueraconocido “y que reflejara esa

inocencia que tiene el papel”. Elresto del elenco estuvo integra-do por actores profesionales ypor otras personas que hastaahora no habían trabajado de-lante de una cámara. El rodajetuvo lugar en el depar tamentode La Rocha, en la zona del Pa-

cífico, donde está ubicado elbalneario La Pedrera, “un lugarque es muy popular y que co-nozco bien porque allí veranéedurante muchos años”. La casaque se construye durante el fil-me, “se hizo de verdad, no es unset”. M.E.

J.M. PEMÁN

«Los nuevosrealizadores

tienen laresponsabilidad

de hacer uncine mejor que

nosotros»

ROMÁN CHALBAUD, PRESIDENTE DEL JURADO DE SELECCIÓN HORIZONTES

«Quiero transmitir que la vidava más allá de la película»

LA PERRERA (SELECCIÓN HORIZONTES) MANUEL NIETO, DIRECTOR

Pablo SÁNCHEZManuel Nieto rodó esta película en el departamento uruguayo de La Rocha.

Goizeko 9:30erako jada autobu-sak iristen hasiak ziren Belodro-mora. Haurrak binaka, eskutikhelduta, txintxo-txintxo itxarotenzuten aretora sartzeko txanda.Zinemaldiko antolakuntzako 15arduradunek ez zuten lan makala2.098 haurrak behar bezala sar-tzen laguntzen. Pixkanaka-pixka-naka eskola guztiak sartzen joanziren: Amara Berri-Oleta, PedroMaría Otano, Ekintza, Amara Be-rri, Sagrado Corazón Mundaiz,Orereta, Compañía María, PasaiLezo Lizeoa eta Karmelo Etxega-rai.

Atzo, helduenak izan zirensartzen lehenengoak, horien ar-tean, Amara Berri eskolako Aitorazkar asko aukeratu zuen bereeserlekua. Aitorrentzat atzokoaez zen lehenengo aldia, ondo ze-kien nolakoa izango zen emanal-dia, aurreko urtean Spy Kids 3Dfilma ikusteko aukera izan bai-tzuen, betaurreko eta guzti. Es-kola berdineko Junek ere baze-kien Belodromoan urtero hitzor-du garrantzitsua duela.

Lehenengo eskolak sartzenhasi bezain laster, urtero bezala,Aitzpea Goenaga atera zen400m2ko pantaila aurrean. Goiz-goizetik energiaz beterik eta hau-rrak baretzeko duen trebetasunaagerian utzi zuen.

Aitzpea haurrekin jolaseanhasi zen, olatuarena egiten, es-kolak banan-banan deitzen eta

“zinema gora-zinema bera” abes-tiaren doinuarekin haurrak bereneserlekuetatik mugiarazten.

Bat-batean, Mikel Olacireguiere atera zen pantaila aurrean.Ongietorria eman ondoren, zeinpelikula ikusi behar zuten galde-tu zien haurrei eta denek aho ba-tez Robots erantzun zuten. Ondoikasia zuten ikasgaia.

Urteroko bitxikeriaUrte asko dira jada Aitzpea Goe-naga Belodromoko emanaldiakgirotzen hasi zenetik eta ondo

daki ezin diola hitz egiteari utzi,bestela, haurrak harrotzen has-ten dira. Bere esanetan, parran-da galanta da urtero Belodromo-ra joatea, gainera, aurten Zine-maldiari hasiera emateko oho-rea izan du. Nahiz eta urte askoeraman honetan, Goenagaren-tzat ur tero da ezberdina, betiger tatzen baita bitxikeriarenbat.

Hamarrak laurden gutxitara-ko, pelikula hastear, Belodro-moa haurrez gainezka zegoen.Orain, txikienen txanda zen, le-

hen mailakoena. Hauek lasaia-go, lotsatiago sartu ziren Belo-dromora, beraientzat lehenengoaldia baitzen. Azkeneko eskolaeseri bezain laster jarri zen pan-taila martxan. Pixkanaka-pixka-naka zarata desagertzen joanzen eta 400m2ko pantaila robottxikiz bete zen: txori-robotak, txa-kur-robotak… eta Rodney prota-gonista atera zenerako ez zentxintik ere entzuten AnoetakoBelodromoan.

O.M.

Robots filma hasi bezain laister Belodromoa ixil-ixilik gelditu zen.

So that no child misses the op-portunity to enjoy the giant400m2 screen at the Velodro-me, the Film Festival has de-cided to start the morning ses-sions on Thursday, so this ye-ar the Velodrome has been thevenue that has opened the Fes-tival.At 9:30 in the morning yester-day the school buses were al-ready arriving at the Velodromein Anoeta. Fifteen Festival wor-kers were responsible for gui-ding 2,098 children through theentrance.As usual, the actress AitzpeaGoenaga together with MikelOlaciregui were on hand to wel-come all the children. At ten toten, when the film was aboutto begin, almost all the scho-ols were inside and the chil-dren were excited. But, as so-on as the screen came to lifesilence reigned in the Velodro-me.

A Giant Screen forTiny Film Fans

Aurten Zinemaldia Belodromoan hasi da

J.M. PEMÁN

BELODROMOA VELÓDROMO VELODROME / 15Diario del Festival • Viernes, 22 de septiembre de 2006

Algunos de los momentos másdivertidos y delirantes de toda laetapa muda de Ernst Lubitsch seconcentran hoy en la doble se-sión formada por Meyer aus Ber-lin (1919) y Die Austernprinzes-sin (La princesa de las ostras,1919). Son dos películas que re-vuelven en uno de los temas fa-voritos de Lubitsch, el de la pa-reja como institución aburrida ode pura conveniencia, que pue-de sacar de apuros económicosa algún desheredado o alegrar lavida de alguna ricachona aburri-da. En Meyer aus Berlin (1919),

Lubitsch interpreta al protago-nista, de nuevo un zafio y cara-dura ligón que, como está casa-do, se finge enfermo para que elmédico le recete unos días dedescanso para irse al Tirol. Sinsu mujer, claro. Desde la plumagigante que lleva en el gorro,hasta sus tretas para seducir auna señora (como meterse porla cara entre varios caballerosque la cortejan), todo es desme-surado y extravagante. Este Lu-bitsch actor tiene poco que vercon los contemporáneos comoChaplin o Harold Lloyd: su des-

caro y su capacidad de burlarsede las convenciones socialesparecen más propias de la co-media de un par de décadas des-pués, las de los hermanos Marxo la screwball comedy. Cuandoel satisfecho Meyer le quita labota a la señora en el refugio, ledice: “Fui vendedor de zapatosuna vez”. ¿Un guiño a su propiopapel en Schuhpalast Pinkus?La resolución del enredo de infi-delidad en el interior del refugio,al amanecer, es uno de los pri-meros genuinos “toques” Lu-bitsch.

Más delirante aún es la his-toria de Die Austernprinzessin(La princesa de las ostras,1919), una caprichosa que exi-ge a su padre que le busque unmarido a su altura, y se dedica a

romper toda su habitación comomedida de presión. Teniendo encuenta que el padre es un vagoal que se lo hacen todo, hastaponerle la taza de café en la bo-ca, no es raro que le cueste sa-tisfacer a su hija. “Como en cin-co minutos no tenga marido,destruyo la casa”, amenazaella. Pero además de generosadiversión, Die Austernprinzes-sin contiene ya mucho cine den-tro. La escena del banquete esuna maravilla de ritmo cinema-

tográfico, una coreografía decamareros recorriendo suntuo-sos salones y escaleras. Y hayun montaje en paralelo de la chi-ca bañándose, el pretendienteesperando dando saltitos por elsalón y el padre durmiendo, queya muestra la habilidad de Lu-bitsch para hacer reír, no con elargumento o los diálogos, sinocon el puro montaje cinemato-gráfico.

Ricardo ALDARONDO

Casamientos disparatados

Ernst Lubitsch, actor en Meyer aus Berlin.

16 Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2006ko irailaren 22/ ERNST LUBITSCH

“Este Lubitschactor tiene pocoque ver con los

contemporáneoscomo Chaplin oHarold Lloyd”

Estreno de “Ernst Lubitsch en Berlin”. Esta tarde a las 16.00 horasen el Príncipe 10 se producirá el estreno mundial de un do-cumental titulado Ernst Lubitsch in Berlin, dirigido por Ro-bert Fischer. Se trata de un amplio y detallado recorrido porla vida y la obra de Lubitsch, conducido por su hija NicolaLubitsch, que estará en la sala para presentarlo junto a Ro-bert Fischer. El film contiene numerosos documentos inédi-tos y testimonios de expertos en la obra de Lubitsch, ade-más de fragmentos de sus películas. ELI GOROSTEGI

Azken urteotan, iritzi eta errepor-taje burutsu asko argitaratu diradokumentalaren ustezko berpiz-tea dela eta. Egia esan, doku-mentalei buruzko eztabaida (filo-sofiko) hori interesgarria da, etagalderaikur asko plantearazi di-tzake: XXI. mendeko errealitate-ei begiratzeko orduan, orain arteeskaini duena baino gehiago es-

kaini al dezake, potentzialki, do-kumentalak? Azken ur teotan,nolako azpigeneroak sortu diradokumentalaren barruan? Edo,beste modu batera esanda, zergertatuko litzateke Agnes Vardaeta Michael Moore elkarrekin ez-konduko bagenitu?

Kontua da, atzera begiratzenhasiz gero, inork gutxik jar deza-

keela zalantzan Barbet Schroe-der aitzindari moduko bat izan ze-la zenbait errealitate dokumenta-len bidez erakusteko garaian. Eraberean, begibistakoa da, doku-mentalak ez diren Schroederrenzenbait pelikulatan ere, garai ba-teko errealitate puskak ia batereeraldatu gabe ageri zaizkigula;garai hartan ziren bezalaxe, ale-

gia. Horrexegatik, film horiek do-kumentu historikoen kategoriahartu dute.

More (1969) eta La vallée(1972) dira horren adibide esan-guratsuenak. Pink Floid taldeakkonposatu zuen bi film horien mu-sika banda, baina zilborheste ho-rretaz haratago, bi pelikulek lotu-ta estua dute espirituan, forman,edukian eta mezuan. Hippie mugi-menduaren fruitu eta lekuko dira.

Lehendabizikoa, More (1969),zentsuratu egin zuten bere garaianhainbat herrialdetan, eta ez da ha-rritzekoa, egia esan: izan ere, au-sardia handiz –eta garai hartakozoom itsusi tipikoekin!– begiratzendie drogen kontsumoari, eta egu-raste latz baten premia zuen se-xualitate erreprimituari. 60ko ha-markada bukaerako Ibiza hippieanolakoa zen jakin nahi duenak–Ivan Zulueta zuzendari donostia-rrak bertatik bertara ezagutu zuenIbiza lisergiko hura, alegia–, jo de-zala lehenbailehen More ikuste-ra. Amodio librea eta sexu askeabezalako kontzeptuen atzean zeinespiritu zegoen jakin-mina duenak,aldiz, ez dezala La vallée galdu.

Garai bertsukoak dira 1971urteko Sing-sing, Le Maquilla-ges eta Le cochon aux patatesdouces; hirurak ere, Ginea Berri-ko aborigenen ohiturei eta mun-du ikuskerari buruzko dokumen-talak. Dena den, Général IdiAmin Dada (1974) da lanik bel-durgarrien artean beldurgarrie-na: aipatutako hori, 300.000 he-

rrikideen heriotzaren erantzuleizan zen diktadore ugandarrariburuzko dokumentala da. Dikta-dorearen onespenaz, Schroede-rrek kamerak sartu zituen safa-rietan eta bestelako ekitaldi ofi-zialetan. Dokumentu historikolatza da, inondik ere.

Aspaldi samar, 60 eta 70ekohamarkadetan, Barbet Schroedererrealitateak bertatik bertara xur-gatzen ibili zen, beraz. Hala ere,duela sei urte eskas La virgen delos sicarios filmean egindakoak,ez du meritu txikiagoa. Venezianestreinatu zenean, pelikulak eraguztietako iritziak sorrarazi zi-tuen. Kontua da, Schroederrek in-dar handiz zinemaratu zuela Fer-nando Vallejoren izen bereko no-bela, eta, batez ere, aurrez aurrebegiratu ziola Kolonbiako Mede-llin hiriko egunerokotasun odol-tsuari. Kamera digitala sorbaldagainean hartuta, erdi ezkutuka,Schroeder Medellingo kaleetanfilmatzen ibili zen, jakin bazekienarren, hura oso apustu arrisku-tsua izan zitekeela bere lan-talde-arentzat. Hala, errealitate puskakoso-osorik zeluloide bihurtu zi-tuen Schroederrek. Kolonbian,batek baino gehiagok film hurazentsuratzea eskatu zuen; bainabeste askok, aldiz, onartu egin zu-ten, haiek sekula ezagutu gabekoMedellim bat ezagutu zutela pan-tailaren bitartez.

A. IRAZU

Woody Allen eta New York

Errealitate puskakSchroeder es un pionero en el género documental. Una imagen de Général Idi Amin Dada (1974).

18 / CONOCER A SCHROEDER SCHROEDER EZAGUTU GETTING TO KNOW SCHROEDER Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2006ko irailaren 22a

Every year, about 3,000 films aresubmitted to the Sundance FilmFestival: the majority of US filmproduction now occurs outsidethe studio system. Yet, the con-tent of the word “independent”has changed, and, instead of sug-gesting an alternative approachto form and content, reflects astrategy of marketing – a way ofreaching new categories of spec-tators. Many studios have “inde-pendent labels” – and many an in-dependent film boasts a lavishbudget, the presence of stars,and huge marketing resources.

Three generations of “indies”currently coexist: first the “experi-mental films,” often connected tothe art scene, emerged in the1970s; then the “no-budget” nar-rative movies born in the 1980s(no star, rough edges, controver-sial or unusual content); and final-ly the independent cinema madein collaboration with the studios,as it appeared in the mid-90s.

Studios have lost their edgefor developing original projects.The process of making creativedecisions through committeeshas become cumbersome. So

they seek to work with indepen-dent producers who have a knackfor picking projects and securinginteresting creative teams. Origi-nally, the studios would send ex-ecutive to events such as Sun-dance to sign a distribution dealwith a “hot indie” after a success-ful screening. While this strategystill exists, the studios often pre-fer to acquire a project before itscompletion, through a variety of“deals”: negative pick-up (produc-tion expenses are reimbursed af-ter the first print is delivered); firstlook deal (the studio pays an inde-pendent company’s overhead buthas a right of first refusal on all itsprojects); package deal (an inde-

pendent producer asks financingfrom a studio for a project alreadydeveloped) etc…

As the studios still have theupper hand for financing, market-ing and distribution, this strategyhas often allowed important di-rectors who had cut their teeth onno-budget films to reach larger au-diences. Does that mean thattheir creative integrity is at risk?For some independent produc-ers, eager to retain full aestheticcontrol, the solution is to stayaway from Hollywood money. A va-riety of options are possible, themost desirable being equity fi-nancing (a small group of privateshareholders who will receive apercentage on the profits). Newvoices are being heard. And, out-side the “indie production cen-ters” of New York and Los Ange-les, a number of small productioncompanies are being created invarious parts of the US, offering avision of America that is more di-versified, and maybe more au-thentic and surprising.

Bérénice REYNAUD

salesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesalesofficesales

Does the word «independent»really mean anything nowadays? Todos los años se presentan alrededor de 3.000 películas al Festi-

val de Cine de Sundance: actualmente la mayoría de la produccióncinematográfica estadounidense se da fuera del sistema de losgrandes estudios. Sin embargo, el contenido de la palabra “inde-pendiente” ha variado y, en vez de sugerir un acercamiento alterna-tivo a la forma y al contenido, lo que refleja es una estrategia de mar-keting, una manera de llegar a nuevas categorías de espectadores.

Los grandes estudios han perdido su capacidad para desarrollarproyectos originales; el proceso de toma de decisiones de orden cre-ativo se ha convertido en algo engorroso. Por lo tanto, lo que persi-guen es trabajar con productoras independientes con capacidad pa-ra elegir proyectos y hacerse con equipos creativos interesantes.¿Significa esto que su integridad creativa está en peligro? Para al-gunos productores independientes, deseosos de mantener un con-trol estético completo, la solución es permanecer ajenos al dinerode Hollywood. Sin embargo, existen diversas opciones, siendo lamás atractiva aquélla en la que un pequeño grupo de accionistasparticulares recibe un porcentaje sobre las ganancias.

Hollywood llama a las puertasde las productoras independientes

The content of the

word «independent»

has changed

20 / SALES OFFICE Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2006ko irailaren 22a

9:00 - 18:00 / Hotel AránzazuEUROPEAN FILMS CROSSING BORDERS (CERRADAS)

9:00 - 18:00 / Hotel AránzazuMEDITERRANEAN FILMS CROSSING BORDERS (CERRADAS)

10:00 - 14:00 / Kursaal Sales Oficce Sala 8REUNIÓN PROGRAMA MEDIA Y DISTRIBUIDORES EUROPEOS (CON ACREDITACIÓN)

17:00 - 19:00 / Kursaal Sales Oficce Sala 8REUNIÓN DE INFORMACIÓN SOBRE EL PROGRAMA DE AYUDASEUROMED CINÉMAS

BIHARMAÑANATOMORROW23

AGENDA SALES OFFICE

9:00 - 18:15 / Hotel AránzazuEUROPEAN FILMS CROSSING BORDERS (CERRADAS)

9:00 - 18:00 / Hotel AránzazuMEDITERRANEAN FILMS CROSSINGBORDERS (CERRADAS)

16:30 - 19:30 / Hotel María CristinaREUNIÓN ANUAL DEL PROGRAMA RAÍCES (CERRADA)

GAURHOYTODAY22

/ BERRIAK NOTICIAS NEWS22 Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2006ko irailaren 22a

La cineasta Pilar Miró (Madrid,1940-1997) es quizás uno delos personajes más fascinantesde la historia reciente española,una mujer que luchó por hacerseun hueco en un mundo de hom-bres y le hicieron pagar por ello,una cineasta de poderosa obra ydiscutida e incluso controverti-da trayectoria política. Su perso-nalidad poliédrica y más íntimase despliega en Pilar Miró. Nadieme enseñó a vivir, la biografíaescrita a instancias del hijo de larealizadora por el crítico de ciney ex director del Festival de Cinede San Sebastián Diego Galán,amigo íntimo de la propia PilarMiró. A través de sus páginas,se realiza además un viaje por lahistoria reciente de nuestro ciney de la política doméstica con larealizadora como guía y descu-bridora de muchos secretos.

Pilar Miró lo guardaba todo. Através de los documentos perso-nales, diarios y las fotografías desu álbum personal, se nos descu-bre en su biografía como una mu-jer frágil, pero dura al mismo tiem-po, que tenía claro lo que más te-mía: “no rodar, no disfrutar deGonzalo y no darle amor a cadasegundo”. Galán, que conoció ala cineasta en el Festival de Can-nes en 1971, se zambulló tam-bién en la “abundante” agenda

telefónica de Miró, “con amigosnuevos y viejos, novios reales osoñados, políticos en activo o yaen desuso, de enemigos acérri-mos o sólo mediopensionistas”,muchos de los cuales relatan enprimera persona su relación conla biografiada. El retrato refleja latrayectoria pesonal de esta mujera la que muchos criticaron: pione-ra de TVE, madre soltera y obsti-nada, que sufrió dos operacionesa corazón abierto –su frágil cora-zón falló cuando sólo tenía 57años–, fue, ante todo, una cine-asta comprometida con crear his-torias. En su biografía se relata suempecinamiento en rodar El cri-men de Cuenca, un descarnadoretrato de la “España negra” quellegó a ser prohibido y su directo-ra enjuiciada por la Justicia mili-tar. Trabajos como Gary Cooperque estás en los cielos, quizás supelícula más autobiográfica, oBeltenebros, uno de sus títulosmás reconocidos por la crítica,también pasan por las páginas deeste libro. Se habla también de sutrayectoria política como directo-ra general de Cinematografía, car-go que desempeñó hasta su dimi-sión en 1986, o como directorageneral de la Radiotelevisión Es-pañola (RTVE) entre 1986 y1989, y que finalizó con una ex-traña acusación judicial por mal-

versación de fondos. “Ella se ha-bía ganado a pulso la fama de mu-jer dura, incluso antipática, gra-cias precisamente al tono agriode sus respuestas, de sus des-plantes, y a la sequedad de algu-nas de las sonrisas que excepcio-nalmente lucía –escribe Galán–.Había batallado con tanta tenaci-dad por hacerse un hueco en elmundo, tratando de encarnar lossímbolos del poder que contraella habían ejercido algunos hom-bres, que cuando llegó a ese mis-mo poder, la fama la tachó de des-piadada, caprichosa, de enfren-tarse a todos, amigos y amantes,incluso al partido político que lahabía aupado a ese poder”.

A.E. Diego Galán firma un ejemplar de su libro.

Pilar Miró. Nadie me enseñó a vivirPlaza&Janés. 400 páginas.19,00 euros.

Eli GOROSTEGI

Diego Galán desvela a la Pilar Miró más íntima

EZ FIKZIOAREN GORAKADA

EL AUGE DE LA NO FICCIÓN SÁBADO 23 LARUNBATA 09.30 h. EXCELSIOR, HOTEL MARÍA CRISTINA

Mesa redonda • Mahai-ingurua • Mesa redonda • Mahai-ingurua • Mesa redonda • Mahai-ingurua

PARTEHARTZAILEAK / PARTICIPANTES

SARRERA DOAN ENTRADA LIBRE

José Luis López-LinaresMercedes ÁlvarezChema Rodríguez Carlos RodríguezIsaki LacuestaJuan Miguel GutiérrezAriadna Pujol Adán Aliaga Jordi Balló MODERATZAILEA/MODERADOR:

Carlos F. Heredero[ ]