PROPUESTA DE IMPLEMENTACIÓN DE LAS MARQUESINAS DIGITALES EN CINEMAS PROCINAL
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8/18/2019 PROPUESTA DE IMPLEMENTACIÓN DE LAS MARQUESINAS DIGITALES EN CINEMAS PROCINAL
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PROPUESTA DE IMPLEMENTACION DE LAS MARQUESINAS DIGITALES ENCINEMAS PROCINAL
SEBASTIAN CORREA RIOS
JUAN CAMILO RIOS AGUDELO
ANTEPROYECTO METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN
MODALIDAD: MONOGRAFIALINEA DE INVESTIGACION: PLANEACION Y LOGISTICA DE LA PRODUCCION
BANESSA OSORIO CASTAÑO
ECONOMISTA ESPECIALISTA EN GERENCIA FINANCIERA
INSTITUCIÓN UNIVERSITARIA PASCUAL BRAVOFACULTAD DE PRODUCCIÓN Y DISEÑO
TECNOLOGIA EN PRODUCCIÓN INDUSTRIALMEDELLÍN
2016
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Nota de aceptación:
_________________________________
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Firma del presidente del jurado
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Firma del jurado
_________________________________
Firma del jurado
Fecha
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TABLA DE CONTENIDO
GlosarioIntroducción1. Problema1.1 Planteamiento del problema1.2 Formulación del problema2. Objetivos2.1 Objetivo eneral2.2 Objetivos espec!"icos#. $usti"icación%. &arco re"erencial%.1 &arco conte'tual%.1.1 (escripción Geor)"ica del sitio de Investiación%.1.2 (escripción interna de cinemas procinal%.2 &arco teórico%.2.1.1 *iesos laborales%.2.1.2 prevenciones de riesos laborales%.2.1.# seuridad laboral%.2.2.1 &ar+etin , publicidad%.2.2.2 -l cartel cinemator)"ico%.2.2.# Publicidad audiovisual%.2.#.1 -l lenuaje cinemator)"ico en la pedao!a de la comunicación%.2.#.2 as im)enes como arte"actos comunicativos%.2.#.# -l poder de la comunicación no verbal
%.2.%.1 a iluminación , modernidad%.2.%.2 &ar/uesinas en el espacio urbano%.2.%.# as mar/uesinas en los cines de buenos aires del periodo cl)sico industrial%.2.%.% mar/uesinas , el cine
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LISTA DE IMÁGENES
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LISTA DE TABLAS
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GLOSARIO
&ar/uesina:
0lutinador:
0cetato:
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INTRODUCCIÓN
-n las "ormas publicitarias /ue se utilian para la presentación de "unciones
cinemator)"icos se encuentran las mar/uesinas las cuales situadas en lascabeceras de los teatros nos muestran de manera "ascinante , atractiva todas las
caracter!sticas de la "unción esto aumenta el n3mero de espectadores /ue
podr!an llear a estar en dicha "unción.
-stas mar/uesinas han tenido mucho impacto a trav4s de los a5os pues se ha
evidenciado ran evolución en su presentación , en la "orma de atraer multitudes6
esto ha a,udado a /ue estas mar/uesinas sean cada ve m)s aceptadas , m)s
utiliadas por cada cinema sala o teatro del mundo.
0hora con la tecnolo!a /ue se dis"ruta ho, en d!a se han presentado
mar/uesinas diitales /ue remplaan a las siempre usadas mar/uesinas
manuales convirti4ndolos as! m)s llamativas para las personas.
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1 PROBLEMA
11 P!"#$%"&'%#$( )%! *+(,!%&"
7inemas procinal ubicado en el centro comercial "lorida en la ciudad de &edell!nutilia el m4todo de mar/uesinas manuales como identi"icación de las di"erentes
estrenos de pel!culas /ue o"rece esta empresa a los clientes pero con esto el
tiempo , espacio de su colocación se ve alterado de manera neativa al momento
de /ue estas est4n presentes visualmente en el horario asinado para su rodaje
adem)s de /ue ha, riesos laborales en el proceso de colocación.
0ctualmente en cinemas procinal "lorida se han evidenciado di"icultades con el
tiempo de la colocación de sus mar/uesinas puesto /ue ellos se deben cambiar
antes de cada pro,ección de todas las pel!culas , en las mar/uesinas del )rea de
ta/uilla se evidencia m)s /ue el tiempo perdido es el peliro laboral en el /uedeben estar d!a a d!a los empleados de cinema procinal para la colocación de
dichas mar/uesinas.
8i bien sabemos las mar/uesinas nos brindan el horario valor , nombre de cada
pel!cula /ue se va a presentar , es por ello /ue son esenciales al momento de /ue
los clientes /uieran eleir su pel!cula "avorita a su horario m)s conveniente pero
9u4 pasa si estas mar/uesinas no est)n colocadas en el momento e'acto en el
/ue el cliente /uiere consultar sus pre"erencias; esto se puede responder a una
inevitable con"usión del cliente /ue puede llevar a /ue no est4 o no lleue a
tiempo a su "unción o en el peor de los casos /ue no se pueda presentar.
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12 F(+&-!".'/# )%! *+(,!%&"
9-s posible /ue la implementación de las mar/uesinas diitales en cinemas
procinal &edell!n reducan de manera sini"icativa la demora en el tiempo , los
riesos laborales /ue producen las mar/uesinas manuales;
2 OBJETIVOS
21 O,%$'( %#%+"!
(ise5ar una propuesta de implementación de mar/uesinas diitales para cinemasprocinal &edell!n buscando reducir tiempos es"ueros operativos , ma,or
comodidad in"ormativa para los clientes , seuridad para los empleados de este
cinema.
22 O,%$'(3 %3*%.45'.(3
= (escribir el proceso de comunicación visual.
= Identi"icar los di"erentes riesos laborales /ue se pueden tomar en el proceso decambios de mar/uesinas en el cinema procinal.
= (emostrar las posibles di"icultades /ue se pueden presentar al ubicar las
mar/uesinas manuales en cada )rea necesaria.
= -stablecer puntos , espacios cr!ticos en /ue las mar/uesinas manuales pueden
producir di"icultades.
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JUSTIFICACION
-s necesario mejorar el procedimiento operativo , la respuesta in"ormativa al
usuario de las salas de cinemas procinal por/ue estos son tard!os , muchas
veces no est)n colocados a tiempo para /ue los usuarios puedan acceder a la
in"ormación /ue re/uieren de su "unción respectiva6 al mismo tiempo /ue produce
peliros de accidentalidad para los empleados de este cinema en el proceso de
colocación de las mar/uesinas.
-l trabajo considera importante el cambio tecnolóico de las mar/uesinas por/ue
permite reducir de manera sini"icativa los tiempos improductivos /ue el d!a de
ho, eneran las mar/uesinas manuales. 0dicionalmente. mejora la in"ormaciónen tiempo real /ue el usuario necesita para optar por una u otra pel!cula.
-l sistema propuesto entonces no solo entra a bene"iciar la comodidad del
operario , la in"ormación del usuario si no los bene"icios /ue obtendr) la
oraniación en t4rminos laborales , sociales. Por ejemplo: 7lima laboral
consecución de metas e indicadores6 , la reducción de riesos laborales ,a
mencionados anteriormente.
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7 MARCO REFERENCIAL
71 MARCO CONTE8TUAL
711 D%3.+'*.'/# G%(+95'." )%! 3'$'( )% I#%3$'".'/#
-n el )rea metropolitana de la ciudad de &edell!n se encuentra el par/ue
comercial "lorida el cual cuenta con una empresa cinemator)"ica llamada
cinemas procinal ubicada en la dirección 7l. >1 ?@A=1AB de &edell!n C 0ntio/uia
el cual es nuestro punto de investiación.
-n sus alrededores podemos encontrar ")cil , cercanamente el Par/ue Natural
*eional &etropolitano -l 7erro el Dolador el cual es un ran sitio tur!stico ,
social tambi4n est) cerca de la Eniversidad de 0ntio/uia una de las universidades
m)s conocidas de esta ciudad , de todo el departamento adem)s del tr)nsito
municipal de &edell!n 7olanta ltda el *io de &edell!n sitios de comidas r)pidas
taller mec)nico entre otros.
-ntrando al par/ue comercial "lorida podemos encontrar diversos locales o
almacenes /ue nos proveen de comida como las reconocidas empresas 8uba,
o+ori+o 8andich ubano F7 7reepes , Ha"les6 vestuario como las marcas
Punto lanco 0didas ranchos6 electrodom4sticos /ue podemos encontrar en
0abal 0l+omprar6 , entretenimiento como Japp, 7it, , cinemas procinal el cual
utilia las pro,ecciones de pel!culas como "uente de entretenimiento.
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712 D%3.+'*.'/# '#$%+#" )% .'#%&"3 *+(.'#"!
0l entrar a cinemas procinal podemos encontrar:
0 mano i/uierda podemos encontrar lo /ue es los vestidores , cuarto de brea+
de los empleados despu4s de los vestidores podemos encontrar la primera sala
donde se pro,ectan alunas "unciones despu4s de la sala 1 encontramos la
administración lueo encontramos la sala 2 , el ba5o de mujeres. la sala @ posee tambi4n tecnolo!a vibrosound , #d , viene a ser parte
una de las salas m)s randes6 , la sala > posee solo la tecnolo!a de "ormatos
diitales. 0l "rente de la sala @ se encuentran las escaleras para subir a
pro,ección ah! es donde est)n los pro,ectores , computadoras /ue permiten
montar una "unción de cine.
Por ultime pero no por menos importante es ta/uilla es el luar donde se vende la
boleter!a para las "unciones cinemator)"icas /ue brinda cinemas procinal.
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72 MARCO TEORICO
7211 R'%3(3 L",(+"!%3
-n la industria de la cinematora"!a podemos encontrar entretenimiento ,
diversión pero observando el Kotro lado de la monedaL encontramos /ue el
trabajo /ue se debe realiar internamente es arduo , en alunas ocasiones puede
enerar riesos laborales. -s as! como KMinisterio de TrabajoL de la rep3blica de
7olombia nos cuenta sobre este aspecto /ue Mambi4n compete a esta )rea del
entretenimiento: os riesos laborales KSon los accidentes y enfermedades que
puedan ocurrir con ocasión o como consecuencia del trabajo que desarrollan las
personas.L 211#T@#1A_>.pd"
http://www.mintrabajo.gov.co/https://www.ehu.eus/documents/2069587/2113963/15_7.pdfhttps://www.ehu.eus/documents/2069587/2113963/15_7.pdfhttp://www.mintrabajo.gov.co/
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721 S%-+')") !",(+"!
a 8euridad en el
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7222 E! C"+$%! C'#%&"$(+95'.(
K-n el mundo multimedi)tico en el /ue nos encontramos el cartel publicitario
tradicional sobrevive junto a los dem)s medios de persuasión /ue estimulan el
consumo de productos. -ntre esos productos de consumo encontramos al cine.
(esde su nacimiento el cartel se unió inevitablemente al mundo de la publicidad
de espect)culos musicales teatrales taurinos circenses sala de "iestas , poco
despu4s cinemator)"ico. Posteriormente el cartel pasar!a a publicitar productos
de consumo concretos. -n cada una de estas diversas mani"estaciones el cartel
mostró una "aceta nueva distinta a las otras variantes.L 6rancisco 7avier 'ome8
-ere8&
a tipora"!a en el cartel cinemator)"ico: la escritura creativa como modo dee'presión. Francisco $avier Gome Pere. Pa 2B#.
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722 P-,!'.')") A-)'('3-"!
7omo hemos mentado anteriormente la comunicación audiovisual es una parte
mu, importante de la modernidad , atracción est4tica. -n el ibro Ka Publicidad
0udiovisual: Ena "orma de arte PosmodernoL el autor *olando Dilasuso. 2B1#de"iende este m4todo diciendo: Kuienes discriminan a la publicidad olvidan por
ejemplo /ue una de sus "ormas m)s est4ticas la cinemator)"ica nació con el
cine , "ue realiada por los mismos cineastas /ue despu4s "ueron considerados
como randes artistas del nuevo medio.
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722 L"3 I&9%#%3 .(&( A+$%5".$(3 C(&-#'."$'(3
a comunicación Disual es un medio mu, importante al momento de entender ,
acercarnos a alo /ue nos atrae por su mensaje color o dem)s /ue nos parece
especial o atractivo. -s as! como +runo Munari.:%;& en su libro K(ise5o ,
7omunicación DisualL nos habla de este medio de comunicación diciendo: KEno de
los medios m)s importantes de la percepción es la visual. a importancia de la
vista reside aparte de /ue es inmediato , practico nos rememora im)enes ,
asociaciones emocionales /ue a su ve se anclan con nuevas percepciones , de
esta manera se "ormulan nuevos conceptos. -l mecanismo por el cual recibimos ,
reistramos las im)enes son los ojos los cuales reistran im)enes complejas ,
sencillas /ue nos a,udan a tener ma,or sentido del espacio , de esta "orma nos
crea e'periencias propias.L.
(ise5o , 7omunicación Disual. runo &unari. 1TSA. arcelona. Octava edición.
-ditorial GG. Pa #A. *ecuperado de:
http:catarina.udlap.m'u_dl_atalesdocumentosldjuare_s_ecapitulo#.pd"
72 E! *()%+ )% !" C(&-#'.".'/# #( V%+,"!
-l concepto comunicación verbal , no verbal ha evolucionado en las "ormas en las
/ue se pueden e'presar , as! transmitir un mensaje apropiado , llamativo a las
personas es as! como en la publicación llamada K7omunicación Derbal Publicitaria
, las "iuras retoricas m)s "recuentesL elaborado por I. Guseva de la Eniversidad
&GI&O=*usia presenta a la 7omunicación por publicidad como Kun "enómeno
mu, propio de nuestro tiempo es una de las actividades /ue pueden realiarse en
di"erentes tipos de oraniaciones para comunicar con distintos colectivos del
e'teriorL. ???. 'úseva. @niversidad M'?MAB(usia&
0ctas XXDIII. G3seva. Eniversidad &GI&O=*usia. Pa1B#. *ecuperado de:http:cvc.cervantes.esensenanabiblioteca_eleaepepd"conreso_#>conreso_
#>_11.pd"
0dem)s -atterson, Miles ". #$& en su libro llamado K&)s /ue palabras: el poder
de la comunicación no verbalL nos e'plica la importancia de este tipo de
http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/juarez_s_e/capitulo3.pdfhttp://cvc.cervantes.es/ensenanza/biblioteca_ele/aepe/pdf/congreso_37/congreso_37_11.pdfhttp://cvc.cervantes.es/ensenanza/biblioteca_ele/aepe/pdf/congreso_37/congreso_37_11.pdfhttp://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/juarez_s_e/capitulo3.pdfhttp://cvc.cervantes.es/ensenanza/biblioteca_ele/aepe/pdf/congreso_37/congreso_37_11.pdfhttp://cvc.cervantes.es/ensenanza/biblioteca_ele/aepe/pdf/congreso_37/congreso_37_11.pdf
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comunicación: K-n resumen las di"erencias de la comunicación no verbal respecto
a la verbal son:
• a comunicación no verbal a di"erencia de la verbal siempre est) KactivaL
en los escenarios sociales.• os canales de recepción , env!o operan de "orma simult)nea.
• Gran parte de lo /ue se comunica se hace de "orma no verbal , se
transmite de "orma autom)tica , desapercibida.
• 7omo resultado de este automatismo la comunicación no verbal es
conitivamente e"iciente , por tanto nuestra atención puede estar centrada
en otra cosa mientras el env!o , la recepción de la in"ormación no verbal
coordina nuestra interacciones con los otros.
• Finalmente la comunicación no verbal est) centrada principalmente en el
a/u! , el ahora de nuestros contactos con los dem)s.L
&)s /ue palabras: el poder de la comunicación no verbal. Patterson &iles .
-ditorial EO7. 2B11. Pa 2A. *ecuperado de:
http:site.ebrar,.comlibpascualbravospreader.action;docI(U1BAS%%>2
7271 I!-&'#".'/# ; M()%+#')")
KEno de los elementos constructivos m)s llamativos de la mar/uesina es la lu. a
aparición de la lu el4ctrica modi"icó el espacio urbano , la vida nocturna de losciudadanos. a duración , distribución horaria de las actividades se vio alterada
por el alumbrado el4ctrico , la lu "ue incorporada como elemento ar/uitectónico
tanto por su valor "uncional =ilumina el espacio p3blico de noche= como por su
valor est4tico. a lu se constitu,ó plenamente como elemento de dise5o. -n 1T2>
$oachim
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7272 M"+.pd"
727 L"3 &"+
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7ronorama de actividades
= *eistrar "otor)"icamente el procedimiento de cambio de las mar/uesinas para
evidenciar los problemas /ue se viven diariamente en la empresa.
= Identi"icar la p4rdida de tiempo en el proceso del cambio de las mar/uesinas. 1
= *ealiar encuestas a los empleados de cinemas procinal. 2
= Identi"icar los momentos de cambio de mar/uesinas 1
= 7onocer los instrumentos /ue se utilian para el cambio de mar/uesinas 1
= 7onocer el nivel de altura /ue representa la colocación de las mar/uesinas
manuales.2
=*econocer los di"erentes "actores /ue puedan terminar en un accidente cuando
se lleva a cabo el proceso de colocación de mar/uesinas. 2