PROYECTO EDÉN

BIOGRAFÍA

Nicholas Grimshaw nace un 9 de octubre de mil novecientos treinta y nueve en Houvre, Inglaterra.

Nacido en Hove, East Sussex, Grimshaw heredado un interés en la ingeniería (uno de sus bisabuelos era responsable de supervisar la instalación de drenaje de Dublín y el sistema de saneamiento, mientras que construía presas en Egipto). También es conocido por haber mostrado un temprano interés en la construcción, sus intereses niñez incluido Meccano, la construcción de casas en los árboles y los barcos.

Fue educado en el Wellington College. En los años de 1959 a 1962 estudia arquitectura n la escuela de artes de Edimburgo. Dando secuencias a sus estudios en la Association Scholl of Architecture, de 1962 a 1965, esto fue posible gracias a la ayuda de una beca de estudios patrocinada por la ARCUK (Architect’s Registration of the United Kingdom), que también le proporciono un viaje para Suecia en el año de 1963 y otor para los Estados Unidos de Ameria en 1964.

En 1965, año en el cual se forma la Association Scholl of Architecture, Nicholas recibe la medalla de bronce por la D’Architectes Franceses Diplomes de Gouvermen de Societe (SDG) por tener una de las tres mejores tesis analizadas en la asociación de arquitectura.

Se graduó de la AA en 1965 con un diploma de honor, y habiendo entrado en una asociación con Terry Farrell, ingresó en el Instituto Real de Arquitectos Británicos dos años más tarde en 1967.

Él trabajó con Farrell durante 15 años antes de establecer su propia firma, Nicholas Grimshaw & Partners, en 1980. En 1989, ganó un premio RIBA nacional por su diseño de los Printworks Financial Times en el este de Londres. Después de diseñar el pabellón británico para la Expo de Sevilla en 1992, fue nombrado CBE en 1993, y al año siguiente fue su Waterloo terminal ferroviaria galardonado con el premio de "Edificio del Año". Ese mismo año (1994) también lo vio eligieron un vice-presidente de la Architectural Association, miembro de la Real Academia y miembro del Instituto Americano de Arquitectos.

La práctica de arquitectura de Grimshaw sigue creciendo, tiene un perfil global, con oficinas en Londres, Nueva York, Melbourne y Sydney recientemente (diciembre de 2010). La obra de Nicholas Grimshaw & Partners es el tema de una serie de monografías publicadas por Phaidon

Press: ofertas Arquitectura, Industria e Innovación, con los años 1965-1988, el espacio Estructura y piel cubre 1988-1993, y busca equilibrio en el trabajo hasta el año 2000 .

Grimshaw está detrás del instituto nacional de investigación en los hábitats acuáticos (Nirah) de diseño. Una vez finalizado, se convertirá en el acuario más grande del mundo.

PROYECTOS

1967 Service Tower for Student Hostel, Londres, Reino Unido. 1979-1980 Sede BMW (UK), Bracknell, Reino Unido.

1980 IBM Sports Hall, Winchester, Reino Unido. 1983-1984 Oxford Ice Rink, Oxford, Reino Unido. 1985-1988 Sainsbury's Superstore, Londres, Reino Unido. 1985-1988 Grand Union Walk Housing, Londres, Reino Unido. 1988-1993 Estación ferroviaria de Waterloo, Londres, Reino Unido. 1989 Proyecto Biblioteca Nacional de Francia, París, Francia. 1989-1993 Terminal 4A del Aeropuerto de Heathrow, Heathrow, Reino Unido.

1990-1992 Pabellón Británico en la Expo '92, Sevilla, España. 1991 Venice Biennale Exhibit, Venecia, Italia. 1995-1999 Aeropuerto de Manchester, Manchester, Reino Unido. 1996-1997 Parkland Textiles, Nottingham, Reino Unido. 1996-2001 The Eden Project, Cornwall, Reino Unido. 1996-2001 National Space Centre, Leicester, Reino Unido. 1996-2004 Aeropuerto de Zurich. 1er premio, Zurich, Suiza. 1997 Seoul Dome, Seúl, República de Corea. 1997-2001 Ijburg Bridges, Ámsterdam, Países Bajos. 1998-2001 Donald Danforth Plant Science Center, St. Louis, EE. UU. 1998-2004 Sede Fundación Caixa Galicia. 1er premio, La Coruña, España.1999-2002 Advanced Technology Institute, Guildford, Reino Unido.

2000 Leuven Station, Leuven, Bélgica.

2000 Ballymun Business and Technology Park, Dublín, Irlanda. 2000-2003 Rolls Royce Manufacturing Plant and Head Office, Goodwood, Reino Unido. 2001 Edificio Vacheron Constantin, Ginebra, Suiza. 2002-2005 Estación Southern Cross, Melbourne, Australia.

INFLUENCIAS DE NICHOLAS GRIMSHAW

“Bueno, creo que tanto Frank Gehry y Daniel Liebeskind son escultores en realidad. Son pensadores tridimensionales que lo que hacen son piezas de escultura que se destacan por sí solos, de pie en su propio derecho, y no necesariamente poner ninguna atención en absoluto a lo que les rodea.”

“Yo no he estado dentro de un edificio de Daniel Liebeskind. He estado en el edificio Guggenheim de Bilbao, y yo creo que es algo maravilloso por dentro y por fuera. Representa muchas cosas que bien no se ocupa de muchas de las cosas que pienso todo el tiempo y me refiero a que sé Frank Gehry y que clase de lengua en la mejilla levemente. Por ejemplo, si usted entra en ese edificio no se puede

ver ninguna relación entre el interior y el exterior, tiene forma completamente diferente y hay una red muy compleja de la estructura entre las cuales es completamente ad hoc en realidad, no es una forma estructural en absoluto.”

Supongo que lo admiro por su pensamiento, por su audacia y por su lógica cuando se enfrentan a un grave problema bastante en ese momento. Uno tiene que pensar siempre en el tiempo de la gente hacía las cosas. Y el esfuerzo de Paxton con el Palacio de Cristal fue una especie de cosa absolutamente inspirado, en parte, debido al tiempo que se hizo y me refiero al período que fue hecho, pero también el tiempo que se tardó en hacerlo. Creo que todavía tiene el récord de la mayor cantidad de espacio cubierto en el menor período de tiempo. Fue una hazaña increíble de imaginación para poner juntos y que uno admira enormemente que, y de manera similar con Brunel, su tipo de espíritu inspirador y pionero realmente si usted lee biografías de Brunel, en realidad no ver absolutamente recta de avance firme, ingeniero lógico en absoluto, usted ve un tipo creativo persona absolutamente apasionado de una oleada de

distancia por debajo, decidido a conseguir estas cosas y no una especie de clínica matemática en absoluto.”

TENDENCIAS

Nicholas Grimshaw es un arquitecto fiel al estilo High-Tech mundialmente conocido por sus combinaciones inteligentes y por sus conceptos innovadores como también por su fácil solución de problemas teniendo como resultado ideas prácticas y con técnicas perfectas. Sus obras se caracterizan por acero y cristal, pero no tienen ningún parecido estético al estilo High-Tech.

Nicholas Grimshaw es comúnmente comparado con Norman Foster, por su estilo muy parecido y similar al de Norman, siendo así un fan nato del High-Tech llegando a proyectar absurdos a fin de seguir la tendencia. Es así que sigue el estilo totalmente tecnológico en sus obras que son de igual belleza y fascinación, siendo así una manera de tratar de despertar así la inquietud por la arquitectura mundial, porque además de ser obras totalmente distintas que tenemos de la vista diaria, son verdaderas obras de arte que destacan por no generar ningún conflicto con el medio ambiente, siendo así obras de gran relevancia en Reino unido su tierra natal.

Grimshaw un gran admirador de Ludwing Mies Van der Rode, por que mostro la importancia de los pequeños detalles de sus obras, decía siempre: “Mas es Menos” mostrando que la belleza de la forma se esconde en lo que pasa desapercibido de a nuestros ojos desnudos.

Siendo así un arquitecto del siglo XX, preocupado de escoger cuidadosamente el material que seria utilizado en sus obras, pues extremadamente detallista, también un gran adaptador del acero y el cristal. También pose grandes habilidades

practicas para la construcción.

Nicholas cree en obras que transforman el paisaje, revolucionando el ambiente. Por eso es considerado un “Tech-Elevado”, junto a Norman Foster y Richard Rogers, a pesar de que Nicholas se considera así mismo, que los tres son apenas parte de la misma tradición de construcción y qua de sus mismas preferencias por los materiales que los lleva a esa ideología.

Nicholas antes de comenzar a proyectar estudia muy bien lo que esta su alrededor, que el ambiente donde se proyectara para que la obra que se realice no desentone con su alrededor. Cuando se le pregunta en relación a sus proyectos si fueron por intención orgánicos o llegan a ser orgánicos Nicholas dice que todo depende de la ubicación, por ejemplo el proyecto Edén no era un proyecto para ser orgánico pero se hace por el lugar donde se encuentra el proyecto se establece como orgánico.

DATOS TÉCNICOS

Localización: Cornwall, UK.Latitud/Longitud/Elevación: 50°N, 4°W, 213' sobre el nivel del mar.Tipo de Edificio: Bioma.Superficie construida: N/A. por el exterior es considerado como una de las biosferas mas largas del mundo: 240m largo, 55m alto, 110m ancho.Terminación del Proyecto: Abril del 2001.Cliente: UK Millenium Project for the Eden Trust.Equipo de Diseño: Nicholas Grimshaw and Partners, Tim Smit, Arup Engineering.

LA HISTORIA DEL PROYECTO

La idea original para el Proyecto Edén vino de Tim Smit, que había sido fundamental para ayudar a restaurar los jardines perdidos de Heligan en Cornwall. Quería mostrar la dependencia del hombre sobre las plantas. Necesitaba un sitio que tomaría invernaderos gigantescos, altura suficiente para árboles de la selva y lo suficientemente grande para mostrar la biodiversidad en los paisajes soleados y todo lo relacionado entre ellos. Encontró una antigua cantera de caolín en Cornwall. A pesar de que se reunió con algunos de sus criterios: se ha orientado al sur y protegido, ya enorme, estaba muy lejos de ser ideal, con poco terreno llano en la parte inferior de la construcción y que era propenso a las inundaciones. Luego estaba el pequeño problema de la recaudación de dinero.El primer arquitecto, Cornishman Jonathan Ball, se convirtió en co-fundador del proyecto. El segundo arquitecto, Sir Nicholas Grimshaw, diseñó los biomas ya famosas sin garantía de pago, sino que tenía la promesa de que sería el diseño de la "octava maravilla del mundo". Las empresas de construcción, Sir Robert McAlpine y Alfred, también trabajó sin ninguna promesa de pago.

Hasta el momento más de £ 100 millones se han invertido en el Eden Project, £ 50 millones de los cuales ha llegado de la Comisión del Milenio, todo ese dinero que hemos gastado en juegos de azar de la Lotería Nacional no ha sido en vano.

EL SITIO

La fosa Bodelva se encuentra dentro del extremo oriental de la St Austell. La fosa cubre un área de aproximadamente 22 hectáreas y variando en profundidad 30 a 70 metros. El paisaje es espectacular, lo que hizo la fosa fuera tan atractiva para todos pusieran sus ojos en ella, el desafío más grande para el equipo de ingeniería. La idea era preservar la mayor cantidad de apariencia salvaje, rústica posible, mientras que la creación de un ambiente seguro estable para los visitantes.

Un modelo de terreno digital, basado en los datos recogidos aéreos se utilizó para modelar la fosa. El modelo, creado con software Microstation y en las maneras que permiten una

evaluación detallada de las operaciones de corte y relleno a tener lugar. Como parte de la declaración de impacto ambiental para el proyecto, la emp resa se le dio de que la exportación o importación del material de relleno se mantuviera al mínimo. Esto, obviamente, también tenía importantes ventajas comerciales. El arquitecto paisajista desarrolló su sistema y proporcionan lineamientos a ser introducidos en el modelo. Después de varias iteraciones, se obtuvo un equilibrio. Aproximadamente 800.000 metros cúbicos de material fueron trasladados a crear los perfiles finales.

Ningún material se exportó. Los únicos materiales importados fueron agregados para concreto, impermeabilizantes y drenaje junto con la materia orgánica para la construcción de la capa superficial del suelo y medio de la siembra.

COLOCACIÓN DE LOS EDIFICIOS

Los edificios principales son los invernaderos, o biomas. Están diseñados para proporcionar dos zonas climáticas, un modelo del Trópico Húmedo (HTB) y la otra una Templado Cálido (WTB) o el clima mediterráneo. Los planes para una tercera zona para proporcionar un clima desértico se aplazó hasta la siguiente fase del proyecto debido a problemas de financiación.

Todas las zonas requieren altos niveles de luz natural, pero el Trópico Húmedo es el más crítico. Después de un estudio de capacidad sol, llevada a cabo por los arquitectos, el HTB se posicionó en contra de la cara norte de la cantera con el WTB curva hacia el sureste. De esta manera, el sistema de control ambiental beneficiado de la luz solar máxima y la masa térmica de la cara de la roca. La posición de los edificios fue dictada por lo tanto por criterios fuera del control de los ingenieros civiles y dio lugar a una considerable complejidad en el diseño de la cimentación.

El HTB es de hasta 110 metros de ancho, 55 metros de alto y 240 metros de largo. Dentro de su longitud, que se basa en los cuatro grados designadas de granito, pasando de roca inalterada, a través de los materiales de arcilla y de vuelta a la roca inalterada. En la base del pozo que se encuentra en hasta 12 metros de material de relleno. Mientras que, un poco más pequeño en la forma, la WTB 65 x 35 x

1Bioma del Trópico HúmedoPlantas de Amazonia, oeste de África, Malaysia y Oceanía.2 Bioma de Templado CálidoPlantas de California,Sureste de África yMediterráneo.3 PaisajesLa historia de las plantas de nuestro clima.4 Centro de VisitantesGalería, restaurant and tiendas.5 Lago6 Estacionamiento7 Teatro al aire libre (2300 asientos)8 Restaurant en el Centro del Mundo

150) tiene una formación similar. El Centro de Visitantes, situado en la cara sur oeste, para dar puntos de vista sobre los biomas y jardinería exterior, se sienta en una nueva meseta cortada en el lado de la fosa y ampliada con material de relleno ganadas las zonas de estacionamiento.

QUE DICE NICHOLAS GRIMSHAW SOBRE EL PROYECTO EDÉN

“Se trato de utilizar un sistema estructural y de revestimiento del siglo 20 o posiblemente del siglo21 y es también - y creo que esto es muy interesante, relacionado con la idea de orden, por un lado, y el gran alcance de un edificio por el otro - que hemos utilizado un sistema estructural muy formal para crear una forma muy orgánica que fluye que viene directamente del paisaje y de los contornos con la que estamos tratando.”

“Es muy difícil precisar el momento exacto en el proceso de diseño y, por supuesto, nosotros trabajamos muy fuerte debo subrayar esta palabra, como un equipo. Siempre he dicho que mi forma favorita de diseño es sentarse alrededor de la mesa, hasta entrada la noche, si tenemos que hacerlo, y lanzar ideas sobre la mesa y luchar por ellas. Sin embargo, creo que la vista era una tremenda influencia para el Edén. Cuando vi el sitio por primera vez, nos encontramos al borde de este cráter y fue completamente como un mundo perdido. N

o se podía ver desde ningún otro lugar porque es un cráter en la cima de una colina, no se podía ver en ella, era casi como si nadie sabía que estaba allí y tenía un enorme impacto y de alguna forma esta idea para el proyecto , ya que como una hilera de burbujas se aferran al lado de ella ... exactamente como una especie de capullo o algo que pudiera haber encontrado en la naturaleza tenía un gran atractivo y hacer que la tarjeta e irse hacia arriba y hacia abajo con el suelo y entrar y salir del acantilado, para diseñar una estructura que podría hacer que en vez de haber algo bastante estriado que sólo fuese una especie de estructura en cierto modo depositada allí, fue eso lo que creó el núcleo de la idea.”