POMPEYO PINO PICHS

la dan.za en.CARJ:FESTA' 79

La historia, en la dialéctica de sudevenir, ha desbordado los límitesde lo que en el plano estrictamen­te geográfico llámase Caribe, paraconformar una de las zonas cultu­rales más ricas y complejas delplaneta.

Ni lo africano ni lo europeo, y nisiquiera lo ·amerindio o lo eventualoriental, han desaparecido en ;afusión de pueblos que estas tic-rashan conocido; pero su presencia esen tal medida cómplice amalgama,en tal medida búsqueda de unaidentidad que se define precisa-omente e.n la diversidad. que ya nopuede ser asida ni devuelta a suorigen, pues en la existencia socialnada transcurre en invernadero. ElCaribe es, por tanto. un hecho his­tórico-cultural consumado e irre·versible. del que emana una vitali­dad ajena a todo eclecticismo. plas­mada y formulada en un modo deser y de hacer propios, sin excluir,por supuesto, de hacer arte, segúnse hizo explicito una vez más en eltercer Festival de las Artes Crea­tivas del Caribe. celebrado recien-

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temente en Cuba. Y si de expre­sarnos a través del arte se trata.quizás nada tan idóneo como ladanza y la música. para las quenuestros pueblos, dueños de unportentoso sentido musical, se re­velan especialmente dotados. Asíla danza, con todos los elementosque la nutren en el área, expresiónde ancestrales mitos o de diversio­nes paganas, pero siempre de fuer.te raíz popular. inundó desde laprimera noche el vasto escenariodel Coliseo de la Ciudad Deportivadonde tuvo lugar la gala inaugural,para hacerse presente luego en losespectáculos de gala, en los en­cuentros de música y danza, en elFestival de Danza del Caribe yhasta en un Caloquia de Teatro yDanza que sesiopó en el taller decerámica del parque Lenin, con laasistencia de prestigiosos especia.listas y creadores de nuestro ám­bito.

COn la asistencia del General deEjército Raúl !Castro, Segundo Se­cretario del PCC, Primer Vice.Pre­sidente de los Consejos de Estado

y Ministros y Ministro de las Fuer­zas Armadas Revolucionarias, a lasala Universal de las FAR. se dioinicio al Festival de Danza del C3­tibe, que con funciones simultá­neas en tres teatros de la capitalpor espacio de cinco noches. permi.tiría a la actividad propiamentedanzaria la confrontación más im­partante del evento.

La danza cubana estuvo represen­tada en el Festival por nuestrascampañías Ballet Nacional de Cuba.Danza Nacional de Cuba, Conjun­to Folklórico Nacíonal y Conjuntode Danza de la Televisión Na­ciona!.

El Ballet Nacional de Cuba tuva asu carga dos funciones en el teatroGarc.ía Lorca, con un programa queíncluyó tres obras especialmenteestrenadas en saludo a Carifesta:Muerte de Narciso, de Iván Teno­rio; Capitanes de la arena, de Gus­tavo Herrera; y Desencuentros, dela coreógrafa y bailarina chilenaHilda Rivero.s. quien interpretóademás su obra Canción de cuna

para oIesp,ertar, junto al cubanoLuis Aguilar.

MuertE' de Narciso toma suasunto de la antigua leyenda, pe.ro partiendo de los dos últimosversos del poema homónimo deJosé Lezama Lima (Así el espejoaveriguó callado / así Narciso enpleamar fugd sin alas.) para re­crear con un sentido profundamen.te poético el momento en que lasaguas arrebatan la vida al adoles.cen1e Narciso, interpretado por eljoven valor Jorge Vega.

En Capitanes de la arena, Herreranos ofreció por su parte un temade ambiente portuario, a través delcual consigue más de una soluciónplástica interesante. en una atmós·fera de optimismo.

Mientras, Hilda Riveras, con esacapacidad suya de proyectarsesiempre por vertientes diferentes,montó su Desencuentros con ungrupo de diez bailarines que muybien penetraron el estilo de movi·mientas muy sueltos que ella quisodar a su obra, consiguiendo unasuerte de divertime.nto recibido porel público con manifiesta acepotación.

El Ballet Nacional de Cuba com­pletó su programa con sus obrasde repertorio Muñecos, de AlbertoMéndez; El tg·üije, de AlbertoAlonso con nuevos diseños a car·go de Ricardo Reymena; y el pasde deux de Don Quijote, con co·reografía de Alicia Alonso sobrela original de Petipa y Oboukov.

Danza Nacional de Cuba repuso enel teatro Mella dos de sus obrastradicionalmente más gustadas-Súlkary y Panorama de la músi.ca y la danza cubanas- y un es·treno reciente ~irá.

En Súlkary el coreógrafo EduardoRivera, partiendo de elementosplásticos africanos, ha concebido laintegración de tres dúos que conla estilización propia de la danza­moderna, se entregan a las ricasfuentes de antiguas danzas yorubay arará, en un sensual canto a lafertilidad.

Con Omnira -libertad en lenguayoruba- también, de Rivera segúnuna interpretación del cuadro Lajungla, de Wifredo Lam, se .fue,oual si nuevo viaje a la semilla,al redescubrimiento de ese cosmospictórico donde los diseminados

elementos que lo engendran y ha­cen posible, parecen rasgar la te­ta con una fuerza telúrica que noemana de meros geometrismos fan_tasmagóricos. sino de la estirpe ori­ginaria de una cultura que reclamasu derecho a ser.

y como constancia elocuente de lasincrética formación de lo cubano,una vez l1lás fue a escena elPanorama, de Víctor Cuéllar, singu..lar recorrido por nuestra hist0riamusical y danzaria, que culminaen esa espléndida eclosión de ale­gría y buen humor que distinguennuestro modo de ser.

Durante años el Conjunto Folclóri­co Nacional ha desplegado una ar­dua labor de rescate de nuestrasmás importantes tradiciones musi­cales y danzarias, para darlas aconocer escénkamente de la formamás auténtica posible. Muestra deeste trabajo fue la presentación delos ciclos Congo, Yoruba.lyesá yRumbas y comparSl3S.

Con el ciclo Congo Roberto Espi.nasa, en una versión sobre la ori.ginal de Rodolfo Reyes. aborda ungrupo de tradiciones cantadas ybailadas del siglo XIX, donde se

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recogen bailes de palo, del maní,de yuka, de makuta, y cantos depolineros y de puyas, entre otros.

Yomba.lyesá canta el triunfo delamor. Espinosa, su coreógrafo, hapartido de la leyenda cubana de

Ochún, nacida de las aguas y due·ña del metal amarillo y el coralredondo, para narrar con sabio sen.tido teatral la misteriosa historiade esta.. deidad.

Las Rumbas y comparsas, tan po­pulares en Cuba, SOn recogidas enotro ciclo. El hombre de nuestromedio, en su goce cotidiano, hacreado estas danzas, cantos y pre­gones, que enriquecen su actividadde cada día.

Algo inusitado ocurrió en Carifes­ta con el Conjunto de Danza de laTelevisión Nacional, cuando estecolectivo abandonó su acostumbra­do mundo de estudios y cámaras,para establecer un contacto literal.mente directo con el público quepudo disfrutar de su espectáculoen el Teatro García Lorca.

Como es propio de una agrupacióndanzaria que trabaja para la tele­visión y debe montar, por tanto, unrepertorio muy variado, el progra­ma presentado en el Lorca fue con­formado por una ampHa gama desu multifacético hacer, en la queestuvieron representados S)lS prin­cipales coreógrafos y figuras, enobras como Controvel'Sia y Treslindas cubanas, de Gladys Gonzá·lez; Distraeciones y Exorcismo, deLuis Trápaga; Arriverci y Los ca.jones, de Cristi Domínguez; Con.cierto para bongó y Ritmo Y me­lodía, de Frank González; Zapateoy Adagio de Mozart, de Mayra Va.rona; y Son de la loma, de Rosen­do González; entre muchas otrasque muestran la incansable crea­tividad del Conjunto.

No menos amplia fue la participa­ción de las delegaciones visitantesen el Festival. Cada noche, alter­nando o simultaneando con las re·presentaciones cubanas. subieron alos escenarios del García Lorca, elMella y la Sala Univers·al, recono·cidas agrupaciones danzarias delCaribe. para patentizar una iden·tid·ad cultural que en lo danzario.

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El Ballet Nacwnal de Panamá. (Foto:Pompeyo Pinó Picll.s).

Arriba: El Conjunto Folklórico de Ja­maica. (Foto: Estupiñán).

Pág. anterior.' Danzas Folklóricas Co.lombianas actuando en la inaugura­ción de Caritesta'79. (Foto: RamónEstupiñán, El Calman Barbudo).

Hilda Riveras en Canción de cunapara despertar, de Riveros / Bromley.(Fotos: Tonatiuh Gutié1'TeZ, MéxicoD.F.).

no importa la modalidad de que setrate, también se hace realidad.

Tuvimos ocasión así de apreciar eltrabajo que realiz·an compañías ygrupos de formación y ~tilo muydiversos, tales como la Guyana Na­tional Dance Company, el BaUetNacional y el Conjunto Fo~órico

de Panamá, el Ballet Fo1)dórícoNacional Aztlán de México, el Ba.llet Folklórico y grupos y solistasde Suriname. el Ballet NacionalFolklórico Dominicano, el Trinidad.Tobago Folk, Danzas FolklóricasColombianas y Barbados DanceTheatre, entre otras.

Fue de especial significación parael público cubano el contacto conla Guyana Natío"al Dance Comopany. por contar con la direccióny el asesoramiento del bailarín ycoreógr.afo cubano Gerardo Lastra,quien presta servicios en ese país.

Panamá estuvo presente con la po­pular frescura de sus bailes, conmuchachas en polleras y sus aCOm­pañantes de blanco y sombrero,que no sólo bastaron para conquis.tar al público que los presencióen su vertiente más genuina traí·dos por el Conjunto Folklórico, sínoademás de la versión estilízada delBallet Nacional que precisamenteabría su programa con una deli.

ciosa Fantasía paDa1!leñ"l coreogra.fiada por Julio Araúz para parejay cuerpo de baile femenino.

México asistió al Festival de Dan.za con el Ballet Folklórico Na.cional Aztlán, un conjúnto de in.discutible profesionalidad, que con·juga elementos musicales y deda·nza. con una aguda perspectivateatral. Su presentación de BodaTarasa., o.."",ca, Las paseol"" y elvenado y Alegría jalisci""'" des­pertaron una generalizada admi.Nlción.

Si el Caribe ha sido calificado degran crisol, esto se hace particu.larmente notorio en el caso de Sur!.name, donde a la aún evidente pre.sencia amerindia se suman loafricano, lo hindú entre otras fuen.tes orientales y lo europeo.

La oferta· danzaria de Surinamefue pues un amplio muestrario desu compleja formación histórico.cultural, en la que todos estos fac·tares específicos, aunque mezcla.dos, mantienen una vigorosa perosonalidad distintiv'a.

De la República Dominicana sepresentó el Ballet Folklórico Domi·nicano, compañía integrada oficial·mente desde 1975, que brindó unaamplia selección de un repertorioque incluye Baile del caimán, Con­gos, Chivo FIoreto, Chenche ma­triculado, Pasapié, BombuJá, Bailede la culebra. Sararubmga, Masca~

rade y, por supuesto, Merengue.

Las Danzas Folklóricas Colombia.nas aseveraron nuevamente cuantohay de común entre pueblos queintegran una misma y fuerte áreacultural, extendida más allá de lomeramente insular.

Como en otros lugares de la región,en Trinidad y Tobago se sintetizanvari·ados elementos en una culturanacional asentada en la variedad,y así se proyecta e inscribe en elCaribe; tal el Trinidad.TobagoFolk, El Barbados Dance Theatreorganizó una interesante presenta­ción, donde Sus danzas de subra.yado origen africano, eran reela·boradas con tratamientos muy

proxlmos a la danza.moderna, sindesdeñar incluso el empleo de lassonoridades de la música popularmás contemporánea.

Mucho más habría que apuntar entorno a estos y otros grupos queapenas si hemos llegado a rozar.pero el espacio y el tiempo nos im.ponen reducir en sintéticas líneaslo casi inabarcable, pues como todagran fiesta entre hermanos, Cariofesta fue una gran apoteosis de ale.gría, donde la danza, eterna mani.festación del júbilo humano. enmás de una ocasión descendió delos escenarios, para llevar, con de·senfado y espontaneidad, regocijoy solaz a los pueblos aquí reunidos.

Uranis Urbíno y Jo.¡é Medina en laescena del "Guateque" de El Güije,de Alberto Alonso / Blanco. (Foto:Frank Alvarez).

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Capitanes de la arena, ele Herrera IJaTTe. (Foto: Frank Alvare.).

Jorge Vega en Muerte de Narciso, ele.Tenorio I Grupo Canarios. (Fotos:(Frank Alvare.).