SEPTI :ERE 1987BOLEIIN DE LA UNION DE TiJEaEROS (U.T.l,dela ASOClACIONDEAIII&OS 11 LASMARIONETAS----_..---'salutacin. 0., . ' ._ ,"Decallios ayer Decamos lo de sieffipre : quesinUnin carecemos de fuerza.El titerero, por suespeci alidad es un noexcesivamente gre88rio. Ferohasta los brutos sabenandaren rebafio, cuando interesa.Es hora de ir plantendose18 necesidad de aGruparse paracombatir juntos en defensa denuestros derechos, que lostenemos.Es hora de indicar, en grupo,a la Administraci6n, que elTeatro de Tteres es Teatro,el es Cultura, y a laCultura hay que Dejemos de ser paraser, de una vez, Titereros.Si s omos manipuladores, queno nos manipules.Unios de une vez, cazurros.Porras, el de laUnin....."..deprensa- - - - - - - - - - - ~ - , .RECOIi1"ESLa pjara"pinta-, el guirigayde Alberti y la buBa.del puebloLa obra celebra ma.iaaa A estreno mundial. ' Madrid. S. E. Todavaquejosocontrael muridomecanizdoylosengendrosrodantesquelotienenpoat.,gado encama, desdehaceuna ..mana. aCcidentado y dolido, Rafael,AIberti presentamaana, concategora'deestrenomundial, U"anpinta, obra teatral queescribi en1925 pararecrearla buJIa y. el juego fresco delpuebloRafael Albertl..Ungraciosodivertimentoconel encantodelon8l1, unpoticojuego. unatrevido disparate delqueanestoyllenode nostalgiaaestasalturasdemi vida.., vie-neaser, enpalabrasde suau-tor. Lapjara pinta , puesta enescenapor primeravez desdesucreaoco 'Xl4' GonzaloCaasyqueseestrena maana lunesen el Centro Cultural Galileo,donde permanecer hasta me-diadosde agosto. ParaGonzaloCaas, La pjarapinta ..es unarecreacin formal del subcons-cienteinfantil, elmundodeforma-doy sugestivo del recuerdo deesosaos.Heintentadola cons-truccindeunespectculomus-cal Y visual, sobre el andamiajede las palabras y las imgenessugefidas-"Con undIset'Io plsticocreadoporAlberto Urdiales, laobra davidaatoda ' una seriede perso-najes - bajo laforma demano-netasy de actores-mscara- ,del mundoinfantil tradicional ex-presadoenas clsicas cancion-cillasde nio. YLapjarapintaescomostas, repetitiva, conta-giosa. delirante, surrealista. ilgi-ca, perotambinencantadora;asl suben a escena, delaplumade Alberti, Antn Pirulero, elConde deCabra. la PjaraPinta,Pipirigallo, a los quedanpresen-ciaLuisLorenzo. Ismael Abelln,Jaro (que es tambinayudantededireccin) , LuisaArmenteros.MercedesAlegrey VernicaLago, en una produccindeEeTeatro. conmsicade Bemaola'J la colaboracin delINAEM.Para la presentacinmundialdelaobra. Alberti haescritoque-este guirigay Ilrico-bufo-bailable. semevol msdelospiesquedelacabeza, enaque-lla dcadaen la queunagenera-cin depoetas, dramaturgos 'JrOOSCOSns entusiasmamosporla magia de losmuecos...Alberti: Es Un juego ms movidopara los pies que para la cabeza. Madrid. C. l. deBustos..Unguirigay,unsucesodondehaygritos,protestas, peleaybu-lla popular. Un guirigay-Urico-bufo-ballable, no exclusivamentepara nios,as defini el poetaRafael Alberti suobracelapjarapinta.. desdelacamadel Hospital Provincial dondeserecupera.Anpermanecer Alberti va- Ueg6 a estrenarse en los escena-rios das en el hospital; el martes ros. Simplementesequedsincomienza los ejercicios dereha- publicar...bilitaci6n. peronecesitarunos ..Todos tospersonajes deladosmesespararecuperarse. to- obra-diceA1berti- yaestabantalmente del accidente questifri en mi imaginacin, procedentesla semana pasada -por esa vida de la cultura popular. Las canelo-medioagitada quellevamos, y nesdel PuertodeSantaMarapor esoscochesquecausanla estn llenas de figuras comosomuerte cada da. Lo mejor es vo- tas: caracteres queincluso viaja-lar",dijo el poeta. ronaAmrica paraluegoregre-Habl tambin del prximo es- sar como si fueran de all. La.treno de ..La pjara pinta.., escn- obra noesms que unjuegola e n 1 9 2 ~ y queha permeneci- que encierra msmovimientodoindita, por esascosasque paralospiesqueparalacabe-pasan. sevadejandoynunca za.El lunesse estren suobra de teatroindita La pjara pinta- .' rti -~ -Rafael Albmi teatro((Siemprehecompuestc)~ l u s i c a l ypictricamenfenBenjamnPradoEspecalparaDiario16MADRID.-Rafael Alberti seencuentra postrado en un sillndel hospital Gregorio Mara-n, pagandoelpreciodelac-cidente detrficoquesufrierael pasadoviernes. Uncontra-tiempoquele vaaimpedir es-tar presente personalmenteenelestrenomundial desuobraLa pjara pinta, el lunes, enel CentroCultural Galileo. Enlahabitacin920 del hospital,el autor habla sobre suobra,unguirigaylrico-bufobaila-ble, pensado en un principioparaserinterpretadapormu-flecos o enmascarados.- Lapjarapintaesunaobra inacabada, no?-Enrealidad, s. Este guiri-gayloescrib haciamil nove-cientos veinticinco. Yo habavisto las representaciones delgenial marionetista PodreccaenunteatrodeMadridy paral escrib La pjara pinta, su-gestionadopor el colorismo, elmovimiento increible de losmuecos . Despus, Podreccafue expulsado de Italia porMussolini yyo perd el entu-siasmopor laobra, dejndolareducida al prlogo y primeracto, que ahora, conun peque-ofinal que he aadido, se vanapresentar.-Sinembargo, sta, queesla primera escrita de sus diecio-choobras teatrales, hatenidoyaalgunaotrarepresentacin.-Bueno, sobre mil nove-cientostreintaomil novecien-l OS treinta y uno se hizo una re-Alberti,ensuhabitacindel hospital Gregorio Maran.EFEpresentacin informal en la Re-sidencia de Estudiantes. Re-cuerdoque unodelos papeleslo interpretabael hijo de Ra-mnMenndez Pidal. Y, lue-go, yohe leidola obra enmul-tituddeocasionesporel mun-doentero, sobre todo el prlo-go, que, al estar escritoenunlenguaje musical inventado,una jitanjfora, que diraAl-fonso Reyes, nonecesita ningu-natraduccin.-Usted escribiotrolibretofitanjafrico, El colorn co-lorete...-Si.Se lodi a Adolfo Sola-zar, para el msico francs Da-riusMilhaud, perono llegaestrenarse.-La pjara pinta se estre-na ahora con msica de Carme-lo Bernaola. Este es el tercercompositor que seinteresa porsulibreto.-Esverdad. PeroBernaolaha escritolapartituradetodalaobra. Anteshabasido sloel prlogoloque habaatra-do, primero a Osear Espi yms tardeal compositorfilipi-noFedericoElizakie, estrenn-dose el prlogocon la msicade este ltimoenla salle Ga-veau de Pars, en mil novecien-tos t ~ e i n t a ydos, recitadoporm ante la orquesta y dando,como remate, un gran saltomortal quedejatnitoalcul-toauditorioparisiense.-Es La pjara pinta unaobra paranios?-Pues si v no. Esunlibre-todeinspirainpopular, configurillas entresacadas de lascanciones infantiles paracorros: Antn Perulero, DonDiegoContreras, quecorta na-ricesconsustijeras; El Condede Cabra, etctera.-La influencia del teatrodeguiol, detteres, tiene yaunatradicin fuerteenel teatroes-paol, sobretododesde Val/e-Incln, verdad?-Por supuesto que si. EnValle-Incln, enalgunasobrasde FedericoGorda Larca, o deSalvador Espriu. Yocreoque,engranmedida, de eseteatrodeferianaceel esperpento. Yosiempre hequerido quemi tea-tro estuviese muy compuestopictricay musicalmente, for-madoporimgenesresultantesde una confrontacin triple:poesa, msicaypintura.TEATRO/UPAJARAPINTA'Un juego.brillante De IWad A1bert. Msicade CanDdolkmaola. int!rpmes:Lua .Ismael Abc:1ln, JlU'O, LuisaLrc:Ilzo.Armenteros,MercedesAlegre, VeroicaGoyoMontero.?iseflo plstico: Alberto UrdiaIes.bcenografia y direccin: Gonza&oCallas. Produceie deToattoElle.Estreno: CentroC1Itural G:iliIeo (LosVcranol de la Vi!la),Z1 dej\ilio. ....EDUAlillO HARO TECGLENLa" PjaraPinta fue escritaen19...5. Comorecuerda su autorRafael Alberti, haba.por enton:ces -:-antes, despus- una ten-denciaal teatro demarionetasua lafuenze popular . .Se creacr:.-centr ar un espejo lrico en el mu-ecoque intentaba ser persona,en la persona queactuaba comounmuecoque imitaseII unapersona . .. ymsicos , pintores ypoetas buscabanen., la superficiede la cultura popular algo que les .pareca nutricio y capaz dereno-var lasartes cansadas. Lo que elJovenAlbert iafias) tratdeaport ar fue un son. Una fontica,unentrelazadode palabras yonomatopeyas, una serie de rela-C;00es mgicas entre los sonidosen los queseria maestro. Pero la .obrita noseestren. Quiz por-q.ue se _buscabaunamayorcon-sisrencia dramtica en lostextosparateatro, un armaznoungua que no tiene -La Pjara Pinta-probablementeporquesuau- la quiso as, blandaydc-til-; otal vez porqueel verboerademasiado atrevido para eseSe queden su cajn,.Juntocon algunasobras meno-res, que parece muchas se hanperdido. En ella est toda la pale-ta de lo que la generacin -nadamenos que la del 27-estababuscando. Las canciones popula-res.Ia fuente andaluza. los perso-najes deromancillo. ..Rfagas de arteGonzaloCaas, conel TeatroEfle -muflecos y actores vivien-dojuntosyanimndosemutua-mente-, hacreadouna drama-turgia y una direccin deescenapara la obra que la sostienen vlaalargan algo. La msicadeBer-naola laayuda notablemente. Sien la nadera de la farsilla est lamarca indeleble deAlberti en lamsicapopularestel seiJodeCarmeloBernaola, quesiempre.ocuandopuede, ceja escucha;su bello sonido. Entre uno y otr oconsiguen rfagas dearte.Losinventos de .Gonzalo Ca-as, sucscenograa, la creacinde los muecos ysus trajes, lamezcladeactoresymarionetasdediversomovimiento constitu-yen el mejorhallazgo en el esce-nario. Gigantescosodiminutoslos seres medio vivos-medio iDer:t,::s consiguen su misterio, su gra-CIay su emocin,El espectculo esbreve. Aun- algunos espectadores, pocodispuestos a lo infantil o a la can-didez antigua. se fueron a me-lainmensa mayoraaplau-dIal final,muy especialmente ala compaa, y muy entregados alafigura de Alberti que sepro-yect: el autor, comose sabe,convalece deunaccidente.Aunquede los nios de hoynose sabe nada, parece que estaobra puede atraerles.: si van, ten-drnocasinderecibir algodearte plstico y escnico, unalri -cabeUa y juvenil y unamsicaexcelente. Si prefiereti aSylves-terStaIloee. all eUOi -Alberti y suuPiarapinta))El lunes, enel centrocultural Galileo,tendr lugar elestreno mundialdeLapjara pinta,unaobra teatralindita deRafaelAlberti. Elmontaje,quecuenta conmsicadeCarmeloBernaola, hasidodefinido por el poetacomounguirigay-lrico-bufo-bailable para todoslospblicos.La importancia del guirigayRAFAEL ALBERTIEscribLa Pjara Pinta jun-tando una serie de persona-jillos sacados de retahlaspopulares ydichos gracio-sos de los nios, ya que qui-secomponer unaobra mshecha conlospiesqueconla cabeza. La titulGuirigaylrico bufo bailable.El guirigaytiene suim-portancia, porque poda serungneroliterario, al igualque existe el esperpento. Sepodra crear con todas esascosas llenas de jaleo que tie-ne la vida. Con La PjaraPintatratdeinventar unaobra deteatro en la quede-liberadamente pensaba msen el movimiento, llena degritos, de cosas incoheren-tes. Un divertimentoquepudiera tenerel encanto delo naif. un potico juego, unatrevido disparate.El prlogo esun discursojitanjafricoritmado, hechode expresivas palabras in-ventadas, que tratande ex-plicar, sin explicarlo, el argu-mento: El granDonPipirigalioj danzarn ti-tiritero, farsantey farandule-rojva a explicar con su pun-tero/ la funcin. / Aten-cin/ Kikirik/ Verdolarilari rio/ ro rol Kikirik".No setrata deuntraba-lenguas, sino de una especiede composicin fontica, unjuego silbico con una musi-calidadespecial, dondepa-recequeyo estoy contandoalgoy al final no cuentonada.La Viudita del Conde Laurel en LaPjaraPInta.'La PjaraPinta'echa a volarR. T.El escri,tor RafaelAlberti, queest?s das se encuentra hospi-talizado, estrenael prximolunes su obra indita LaPjd-ra Pinta, quel hadenomina-do como "guirigay-lrico-bufo-.bailable para todoslos pbli-cos ynios",La obra, que fue escrita en1925para un marionetistanunca lleg aserestrenada yahorallega a los escenariosgracias al empeo personal demarionetista, GonzaloCaas, quehaqueridorespe-tar en todo momento el espri-tua1bertianodelaobra. "Escomo un homenaje a toda unageneracin de poetas", co-menta Caas, "ala que le de-bemos toda nuestraculturaactual. Esageneracintoma- ronlopopularylodevolvie-ronal puebloconesadimen-sin cultaqueneces itaba", .. El director habla del prota-gonismo del ttere enestees-- pectculo: "La marioneta for-ma-parte de nuestra memoriadela infancia, al igual quelascancioncillas. El hecho-de queRafael,la pensara parael manoneusta Poddreca hizoque el empleo de los tteresfuese un aspecto del que no sepoda prescindir",En el espectculohan in-tervenidoelcompositorCar-mela Bemaola comoautor dela msicayGayoMonterocomo coregrafo,Parasuautor, Rafael AI-berti, la obraes "unjuegofresco, casi subreal, arranca-dodelas maravillas delo po-pular, enrevesadode retah-las, coplillas yrimas en lasque tantas veces vuela la exal-tacin delsueo, la locura, loabsurdo".Enestaocasin, losacto-res queintervienen, Luis Lo-renzn. -Ismael AbelIn JaroLuisaArmenteros, y Vernica Lago,tam-bien hacenlas funciones demanipuladores detteres.ExitoeleAlbertienel estreno de((14piarapinta))do deformadoy sugestivodelrecuerdoo del ensueo, segnpalabras de Gonzalo Caas, di-rectordela obra, escritas enelprograma demano.Gonzalo Caas hacreado unjuguete en el que los actores to-CoodIaGU manla personalidadde las ma-rionetaseinterpretan y bailanEfe/Diario 16 al sondelamsicacreadaporMADRID.-Con la ausencia Carmelo Bernaola sobre can-desuautor, Rafael Alberti, se cionespopulares, conunsenti-estren el lunes en el Centro domuy afln al potico y jugue-Cultural Galileo La pjara tn de Alberti.pinta, un guirigay-lirico-bu- Enlaltimaescena, unbar-fo-boilable queseme vol de codepapel se lleva a todos loslos pies ms que de la cabe- personajes, mientras una vozZQ , segn el poeta gaditano. en off r-ecita poemas deAlberti, postrado enla cama Marinero entierra. Perolosde unhospital debido a unac- actores regresan a escena y secidente de cO::he, y con una i .dancuentadequesus -trajesypierna escayolada, hubiera dis- ' sus caretasson -slo unJuego.frutado como 16 demostr el y de ladecepcin pasan a lapblicopresenteenel estreno, alegra, para~ t a r La pjaraquele recordy dedic unca- pinta, sentadita ensuverde-rioso aplauso al aparecer en mn... una pantalla presentando la Denuevo, laimagendeAl-obra. berti proyectadaenlapantallaPoesiafresca ydisparatada, ~ n e el fin asuguirigay-If-coplillas populares y una nos- rico-bufo-bailablewtue lostalgia juvenil, plena de ternura, aplausos y las aclamacionesdeconjugan este divertimiento un pblicoque, a juzgar porque Alberti cre en1925 -l lo sus comentarios, lo pas muydenomina un atrevidodispa- bien. -rate- y queha conseguido un La produccinde EtleTea-gran xito. tro, con la colaboracin delLa Pjara Pinta. la Carbone- Instituto de las Artes Escnicasrita. Doa Escatoflna, Don. ydelaMsica, del MinisterioDiego. elConde Laurel. elBi- deCultura, hacontadocones-gotes, Antn Perulero yla Yiu- tupendos actores-bailarines,dita del CondeLaurelson los comoLuisa Armenteros, Mer-personajes -representados por cedes Alegre. Vernica Lago.marionetas- queel poetaga- Luis Lorenzo, Ismael Abelln yditano manej para este mun- Jaro.La pjara pinta, un chispeante paseo verb.por los luminosos paisajes .de la'infancia .Estreno mundial en Madrid de la obraffjital\africade Rafael AlbeJTtulo: Lapjarapinta,.. Autor: Rafael Albertl. Msica: CarmeloBernaola. Direccinyescenografa: GonzaloCaas. Coreografa:GayoMontero. ActOt'eS: LuisLorento, LuisaAr(nenteros, ISmaelAbeHn, MercedesAlegre, Jaro' y Vernica Lago. Produccin:eeTeatro. CentroSociocuhural Galileo. Los veranos de la Villa. .Durantems de sesentaaos Lapjarapinta.. nosdevuel-ha aguardadoLapjarapinta.. velaimagen deese AIberti titiri-el momento desuestreno. Se.terodelapalabra, cuyosversostrata, enpalabras desuautor,..;; seencabritan, caracolean, tris-de ungui r i gaylrico-bufo- ; can como dulces lobeznos P9rbaable, . cuyo introito dedes- las.laderas delasinrazn, ensa-concertante pirotecnia verbal anlos colmillosdel subcons-sueleincluirel mismoRafael AJ- cienteyenentre-lasfaldasdeberti como pieza de.efecto segtr doa Severidad; quearruga laro en sus recitales poticos. narizy, probablemente, bufein-Ayer, por fin, se estren mundial- dignada calificando el invento dementelapiezaensuintegridad, . teatro menor .dentrodeLos veranosde la Vi- Delajitanjfora-esaimagenl/a,conlaobligadaausenciadel saltimbanqui acuada por Alfan-poeta, que. comoes sab ido, soReyes- alo naif, La pjaraconvalece deunaccidente auto- pinta esunregocijante ejerciciomovilfsticodel quese recupera dehabirtdad fontica. empapadofelizmente. delirismoeimpregnadodeese" Lapjara pinta " datade deslumbramientopor lo popular1925. lapoca enlaqueLaqe- que caracteriza la obra debuenanerecionde/ 27nacael mundo parte delos poetasdel 27enenvuelta enlas frescas espumas aquellos aos. Los luminososde ladenominada.. poesa paisajes dela infancia. cuyores-pura" . Alberti, segn l mismo codovivo se agita peremnemen-narra, escribilaobrita"para la te en los ja memoria.compaa del gran marionetista son rescatadospor el mgicoitalianoVittorio Poddreca. como anzuelo del poeta. que se hundeponiendo la partitura musical Os- eneseterritorioexaminadoconcar Esplycreandolosdibujos lupapor estudiosos comovtadi-paralospersonajeslospintores mir Proppycatalogados conMarujaMalloyBenjamnPalen mimo pornuestra CarmenBravocia- , tanligadosaaquellavan- Villasante.guardiamtica.Porunasuotrascausas, lapieza nose/I.eg6 aestrenaryhoy"egahastanoso-trosenestaproduccinde EeTeatro.Asi, estnpresentesenel ca-rrusel esas cancioncillas infanti-les cuyo eco nos traenlos cangi-lones del recuerdo, lospersona-jesquepueblandesdehaceSigloSlasilusionesylosmiedosde varias generaciones. porquela infancia -y eso Alberti lo sabemuybien desdequepapFreudlo elevacategora de cuasidogma - portaunfilo decruel-dad inocente en el .que la muertesevist eel antifaz del juego yocupasulugarenlasmetforasdelos ciclos vitales. entrelosvaivenes del corro yel jolgoriode la rueda rueda.Gonzalo Caas ha' l1ustradoin-teligenteyfuncionalmentelaes-grimaescnica; que avecesadolecede cierta solemnidaddesbaratada enseguida por lasalharacasdelafarsa. Los acto-.res, giles ybienpreparados. sedisfrazan, bailan, cantanysemuevenpor loscaminosdelmimo, prendidos enel telndepalabrasdeAlberti yenlasco-pias y los ritmospopularesqueBernaolahaincrustradojugueto-namenteensupartitura. Imagenmaliciosadelosritosdelavida.son marionetas quemanejanmarionetas. tteres de la cachipo-rramanipuladores de tteres.Hay algn muecn - el de laviudita del conde Laurel- querecuerdalascreacionesdesme-suradasdeBreadandPuppet yalgnpersonaje -el del condedeCabra- quepareceextraidodelamitologacinematogrficadelosltimosaos. puesesunhbrido derooot ymalvado ga-lctico Darth Wader. El publicoapludi6concarioal final delarepresentacindel dadel estre-no. Nos encontramos ante unachispeante obrita de. s. teatromenor. Nadams. Ynadame-nos tambin.Juan1. GARCA GARZN~v ~ ~Rafael AlbertiLAPAJARAPINTARAFAEL ALBERTINoesdecir nadanuevoel afirmar queRafael Alberti es, antetodo, un poeta. Peseal no escaso nmerode sus obras escnicas,el autor deSobrelos ngeles hacreado sufundamental edificiolite-rario sobre lapalabra potica ms que sobre la dramtica. Esto nosignifica, sin embargo, que su teatro carezca de importancia en elconjuntodesu-peraomnla-. YaRicardoDomnech, unodelos m-ximos conocedores del teatrodeAlberti, sealaba enuninteresanteestudio: Conviene subrayar que este quehacer dramtico revisteunaimportanciadeprimerorden, aunquehayaestadoapuntodesereclipsadopor dosenemigosmuypoderosos: el teatrodeGarcaLarca-tanafn ennopocos presupuestos- y lapoesadel propioAlber-ti- (1). Puesbien, durante-sus- aosveinte--quecoincidencrono-lgicamente casi demanera exacta con. losaos veinte-Albertitieneunarelacinmuy intensaconlaescena. Hasta1931, enqueseestrenan El hombre deshabitadoyFermn Galn, piezas quehanlle-gado hasta nosotros ntegramente y que suponen ya un teatro dejuvenil madurez, Alberti habaescritooprogramadonadamenos quesiete obras dramticas. Robert Marrast. en su excelente monogra-fa (2), seala los ttulos, aos ycarcter delas piezas: Ardienteyfra (madrigal dramtico, hacia1924), La noviadel marinero (autoenverso, hacia 1924), La PjaraPinta (guirigay, 1925), Lepe,Lepijoysuhijo (farsa, hacia 1930) I El enamoradoy lamuerte (romanceesceni-ficado, hacia1920). El hijo delagranputa (farsa. hacia1930) y SantaCasi/da (misterio en tres actos y un eplogo, en verso. hacia1930) (3). Pese aque todos los proyectos de escritura teatral del(1) R. Domnech: -lntroducc nal teatro de Rafael Alberti. en CuadernosHispanoamericanos. nm. 259, p. 95, Madrid. 1972.Esteamplio articulo constituyeuna de las escasas aportaciones valiosas para el estudio del tema.(2) AspectsduthtredeRafael Albert/, pp. 9a26. Pars, 1967.(3) Segn hemos podido saber por el propio dramaturgo, ni El hilode lagranputa ni Lepe. Leplloysuhilo llegaron aescribirse: SantaCasI/dapermaneceAlberti juvenil no llegaron a realizarse, es indudable la atraccin yconsiguientededicacindeAlberti al mundo escnico. En esta fase,casi experimental, de una dramaturgia renovadora, ldica, imagina-t iva y relacionada estrechamente con las dems artes, en especialconlapintura, hayquesituar lacreacindeLaPiers Pinta.La historiadeLaPlere Pintacomienza en 1925 cuando nues-tro autor asiste a unas representaciones de marionetas que el fa-moso Teatro dei Piccoli celebra enel Teatro de laZarzuela de Ma-drid. Esta compaa italiana. que alcanz unextraordinario prestigioentodo el mundo, estaba dirigidapor VittorioPodrecca, quienhabafundadoeste teatrodemarionetasen1912. Podrecca, autor l mismodecuentos para nios . logr que sus muecos alcanzasen no slouna granmaestratcnica, sinotambinquesusespectculosreunte-sena unconjuntodeartistas, msicosypintores, conloscualescon-sigui hacer un teatro de singular clase y originalidad. A estasrepresentaciones acudierontambin el compositor Osear Espl, donRamn del Valle-Incln y, muy probablemente, Federico Garca Lor-ca(4).Es indudable la fascinacin que el teatro de marionetas haejercidoen numerosos escritores y msicos de nuestro siglo (5).tnd1ta: aunque se publicar prximamente. El enamorado y la muerte fue publi-cadopor Manuel Bayoenl a-Bevlsta deOccdente-, nm. 143,pp. 151158, Madrid,1973. laPjaraPinta ladio aconocer Marrast enunpequeo volumen publicadopor el Centre de Recherches de l' lnstttut d'Estudes Hispanlques, dentro delaca-leccilI .Pagesoublies, pages ret rouves- . El ttulocompleto del libritoesRafaelA1berti: 1.Dpe deVegaylapoeslacontempornea, seguidodeLa Pjara Pinta, Pars.1964. Ueounprlogo deMarrast .t..} Hemos podido confirmar la asistencia de Oscar Espl a estas repre-sentacioneSpor el testimonio de su hija Amparo, quien escuch muchas veces asupadre hablar de los Plccoli - e Incluso Interpretar al plano un vals que lesseNia amododesintona . DonRamn parece ser quesesinti encantadoconelespec:UaaIo; tal vez de ah proceda el subtitulo de -Melodrarna paramarionetas-queplJSlI asus piezas Larosa de papel y Lacabezadel Bautista en la primeraedieinelesuRetablodelaavaricia, laluiurlylamuerte(1927)ytambincuandopublk:6SlIS tres farsas: Lacabezadel dragn, Laenamorada del rey y LareinaclIStfDeRunsolovolumen bajoel ttulodeTabladodemarionetasparaeducacindeprhtcfpes (1930). Melchor FernndezAlmagro alude al Influjodelasmarionetasel!! '61UlatrodeValle-Inc/n, yconcretamentealasrepresentaciones delos -Plcco-fi. 81911 lrJda y literatura de Valle-Incln, pp. 233-234, Madrid, 1943. Encuanto aGaroiII lmt:anohemos podido comprobarlo, pero todo hacepensar ensuasisten-cia:: vMeenMadrid en eseao, le Interesa toda novedadteatral, yvarios desusamigos SIlbemos que estuvieron presentes.t5) Pueden citarseentre otros aIgor Stravlnsky-suballet Petrushkaeslahlstariadeunamarioneta que cobra vida-, Erlc Satle, Alfredo Casella, Paul HIn-demtd\,Altbur Honneger, y entre los espaoles, Jacinto Grau con El seor deLa obramsgenial es, sinduda, El retablodeMaesePedro. deFalla.real izadasobre untexto tomado del Quijote demanera casi literalyqueconstituyunhitotantodelamsicacomodel teatroespaolde su tiempo. cosa. esta ltima. que hapasado inadvertida para lamayora de los estudiosos de nuestra escena. Tanto Lorca comoAlberti recibieron el influjodel Retab lo. Laobra dedon Manuel seestrenaenParsen1923(6), yconsumezclademsica, literatura.pintura (los decorados fueron realizados por Hermenegildo Lanz yManuel Angeles Ortlz) , escultura ( jlos mu ecosl}. teatro -real--lospersonajes deDonQuijote. Maese Pedro, el trujurn n, los es-pectadores de la venta- y teatros de marionetas -lahistoria deMelisendrayDonGaiteros-, enlaquelos problemasdediversidadfueron resueltos con admirable maestrapor el compos itor. secon-virtienunaobraclaveenestetipode espectculos.Creemos que estos dos estmulos , las representaciones delos Plccoll- yel RetablodeFalla. surgeenRafael Alberti laideaderealizar unaobra teatral para marionetas con msica, baile, cancio-nes ycuidadoso esmeroenel decorado yel vestuarioquehabradecontar conlacolaboracindeotrosvaliosos artistas: La PjaraPinta,unaobra inspirada encanciones populares infantiles espaolas:Si laideadelaPjara surgeun1925 -unaambiciosaobraentresactos-, larealizacindel primer ynico acto queAlberti llegaescribir data de 1926y node1925como sehavenido sealandohasta ahora (7). Esto puede fcilmente colegirse deunacarta, in-dita, queAlberti dirigial compositorOsear EsplfechadaenMadriden agosto de 1926. y en la que se dice : Ya estoy terminando elpr imer cuadro de LaPjara. Encuanto lo retoque un poco le man-dar una copia. De todos, es el cuadro ms largo. El segundo, elterceroyel cuartopodrconseguirlosenunosquincedas. Elltimo,quenoestan largo como el primero, calculoqueenunoscatorceoquince das tambin. El libreto puede estar l isto para primeros deseptiembre.PIgmalin, Garcra Lorcacon Lostlteres de Cschlporre (puesta enmsica por Fe-derico Elizalde) ysobre todo Manuel deFallaconEl retablo deMaesePedro.(6) El 25dejuniode 1923 enlaresidenc iadelaprincesa Polignac. enquefue representada con marionetas. Enforma de concierto lo haba sido el 23demarzodeeseaoenel TeatroSanFermndeSevilla.(7) Tanto Marrast como Dornnech, en sus citadas obras, sealan 1925como aodecreacin deLaPlsr, Tambinlo haceFrancisco RulzRamnensuHistoria del Teatro Espaol del sIglo XX, Madrid, 1975. quien parece seguir aMarrast.y, en efecto. el 1de septiembre vuelve aescribir a Espl:.Ah vael primer acto de LaPjara Pinta. Escrbame inmediatamen-te. dicindome si es unacosadigna deusted. Quierosaber si todoest claro y conseguido. Todava puede corregirse. Maana comen-zar el segundoacto .Parece, pues. fuera de toda duda que Alberti redact el pri-mer acto de la Pjara durante el mes de agosto de 1926. Laideainicial delaobrasuponalacolaboracindeMarujaMallocomoauto-radelos decorados yel vestuarioydel mencionadoOsear Esplenlaparte musical (8). MarujaMallorealizdosampliosestudiosparalaPjara (9), pero fue luego Benjamn Palenciaquienseencargdeesteaspectodelaobra. DePalenciaseconservaunapreciosacarta-uncollage- dirigida a Espl sobre los proyectos de realizacinconjunta de la pieza. Tambin se hanconservado aigunos figurinesrealizados por el pintor manchego. pero tampoco Palencia lleg aterminar su labor. Jos Corredor-Matheos, bigrafo del artista, se-alaquePalencia realiz -Ia maqueta del teatro, como de juguete,con los escenarios recortados ypintados. Ylos personajes. recorta-dostambin. que pona enescena, para las entradas y las salidas.Realiz adems los figurines, grandes. basados en tipos popularesespaoles. (10).Encuanto aOsear Espl, compuso algunos nmeros para elproyectado ballet de marionetas aunque, al igual que sus compa-eros -Alberti, Mallo, Palencia- tampoco dio remate a la parteque le corresponda. Estos nmeros los escribi en principio parapiano., con la idea de orquestarlos. Sin embargo, haban de pasarmuchos aosantes dequeEsplllegaseaestrenar .su-PjaraPinta.(8) Osear Espl habra de poner msica tres aos ms tarde, en 1929, aciMXl poemas de Al bert i reunidos en una obra para soprano y orquesta a la QuetitulCancionesplayeras.(9) Aunque la propia Maruja Mallo Ignoraba el actual paradero de estasdos obnis. la Ilustracin de una de ellas (desgraciadamente en blanco y negro)puede -encontrarse en el art culo de Ral Chvarrl -Dos exposiciones entre eloJW;jo "1hI nostalqla- . Cuadernos Hispanoamericanos, num. 355. pp. 136-142, enero1980.SI trata de Lasbodas de laPjaraPinta y el arzobispo deConstantlnopla-,1piz c:dor. sobre papel. A pesar de que se da el ao de 1935 la obra hay quesLtlRdahacia 1926, segn sealaron tanto la seora Mallo como Rafael Albert!.COAIlmpocode imaginacin noes difcil adivinar el ingenuoencantoybelleza deestos dibujos.(10) En VidayobredeBeniemnPalencIa, p. 40, Madrid, 1979. Unodeestosfigulinas -unaacuarela hecha en 1926para uno de los personajes femeninos del.1l ~ Pinta- aparece reproducido en color en la mencionadaobra (p. 38). EneIbI serecogealguna divertIdaancdota sobre larelacin entreAlberti, PalencIayE:sp1 SI esasfechas (pp. 40-41).Esto sucedi en 1956, durante el Festival Internacional de Granada.la versin definitiva consta de siete nmeros orquestales. sin voz,cada uno con un ttulo alusivo a los diferentes personajes de lafarsa : el conde de Cabra, laviudita del conde Laurel, Antn Perule-ro. etc. LaobradeEsples fina yestilizada, aunquetal vezlefalteel chisporroteollenoderitmoycolor idodel textodeAlberti (11).Pero no acaban aqu los intentos -todos ellos frustrados-de montar y realizar ese espectculo singular . ese -guirigay lrico-bufo-bailable. como califica Alberti asufarsa . En1932,uncomposi -tor filipinodeorigenespaol , Feder icoElizal de (1907-1979), compusounpreludioorquestal yel prlogodeLa PeierePinta queseestrena-ron en la Sala Gaveau de Pars, en 1932con el prop io compositordirigiendo la orquesta y Rafael Alberti recitando el prlogo. Lapar-ti tura deElizalde est fechada el 19dejunio de1932yseconservamanuscri t a -segnhemos podidocomprobar personalmente-yenbuenestado; sera dedesear quefuese editada ei nt erpret adaenunconc iertopbl ico.A esas alturas, Alberti debi renunc iar def initivamente aes-cr ibir los dos actos restantes y a montar la obra con marionetas,ms ica, ball et , decorados yvestuario realizado por grandes artistascomohabaimaginadoenunprincipio. Ese mismoaode1932 sediounarepresetnacinenMadr idenunmontajereal izadopor el Inst itutoEscuela (12).LaPjara Pinta est directamente insp i rada en canciones in-fantiles, generalmentedecorro, que pueden todava hoy escuc harseen todos los rincones de Espaa con ms o menos variantes. Loque hace Alberti es reunir aunno pequeo nmero de personajesque, en unprincipio, carecan devinculaciones entre s y entretejercon elos unaaccin argumental levepero eficaz. YaMarrast ensu(11) los siete nmeros llevan los siguientes encabezamientos : .Pasa elconde de Cabra- , .Romanza de doa Escatoflna-, -Balle de Antn Perulero-, -Laviudita del conde Laurel- , Pasodoble de Lepe-, Berceuse- y - LaPjara Pintaenel verde limn . Como es lgico, el elemento musical popular -msmeldicaque armnicamente por supuesto- est muy presente en estas pginas.(12) Marrast recoge algunos detalles deesta represent acin. Sedio enelCampo del Moro y a ella asistieron el presidente de la Repblica don NicetoAlcal Zamora y tambin don Manuel Azaa, cf r. Ob. cit .. p. XI. Segn nos haInformado doaJimena Menndez Pldal el prlogo fue recitado por Rafael Alberti. Leagradecemos asuhija. doaPaula Elizalde. suamabilidad al dejarnoslapartitura ylareproduccin delaprimerapginadelamisma.edicinhabasealado quealgunas deestas canciones y personajesseencontraban recogidos enrecopilaciones populares yenrefranesy modismos (13).El encantode LaPjaraPintanodebebuscarse ensuestruc-tura de -confllcto- teatral. Aunque el comentario deFrancisco RuizRamnnospuedaparecer exagerado: su-entldaddramtica escasinula- (14). laobraposeeunamayor intensidadpotica (entendiendoeste trmino enun sentido amplio) queteatral, auncuando nonosparezcaposibleconcebir LaPjaraPintafueradel mbitodelarepre-sentacin. Lapiezaest escrita para escucharsey verse ynoslopara leerse. El juego de los actores, la propia originalidadfont ica,el ritmo. el sentido mgicoymaravilloso delo queno es razona-ble-, la capacidad de sugerencia de unmicrocosmos infantil , todopideel escenar ioyloqueconellovaimplcito: el decorado, los tra-jes, lamsica, laluz, el color, esdecir, elementosplsticos ymusi-cales, que deben fundirse con el texto potico -versos de artemenor queacent anlovivarachode laaccin- paradar lugar alaobracomototalidad. Noesunacasualidadquelas acotacionesseantannumerosas eimportantes enlaobra, porquenosindicanelernen-tos no exclusivamente literarios que, sin embargo, son fundamen-tales en el desarrollo escnico. Albert i comprendi enseguida, pro-bablemente conmayor claridadal ver alos - Piccol i -, laimportanciade los elementos noli t erarios, deah sudeseodecolaboracinconmsicos ypintores paraponer enpieestafarsaquehablamsalossentidos que al intelecto. La Pjara Pinta es un divertimento quetieneel encanto de lo naif, lo sorprendente de lo fantstico y lasabiduradelo popular..{13) Sonestas recopilaciones latan conocida deFrancisco RodrguezMarl nC1mtos populares espaoles, Sevilla, 1882,la de Fermn Caballero Cuentos ypoe-,SJaSpcpJ/ares andaluces, Leipzig, 1874, ylade Sergio Hernndez deSoto Juegos#tfa:ttles deExtremsdurs, vol. 111 . de laBibl ioteca delas tradiciones populares es-paikiIss. Sevilla. 1884. Tambin acude Marrast al Cancionerode la Seccin Feme-nina deFETY delas JONS, Madrid, 1943, aprops itodel persona jedelaCarbone-Tit1l . Creemos. sin embargo, que el hispanista francs hacometidounleveerror alclt2r .h1caneln-Ouen dir que lacarbonerlta- (que cita Ouin dlr-}, yaque sel'Sfa:nl {pp. 246-247) aunajota valenciana, cuando enel mismo Cancionero se en-cuentra unacancin infantil de corro con el mismo texto (esta vez sl comienza.Qr:rin dir qua la carbonertta-) y que, adems, se titula .La viudita del condedeCabra- (p. 481). Relacionada con LaPAlaraPinta figura, asimismo, en el citadoCsnt;Ionero .Laviuditadel conde Laurel- (p.480).(14) Hlstorla del Teatro Espaol del sIglo XX, p. 210.UN CUENTOTRISTEErase una vez Haoe muoho tiempo, en un pas muylejano, vivaun hombre pobre que no quera ser tambin unpobre hombre.Un dia oy6 en su interior, que es donde mejor seoyenlas cosas, una vooecita que le deca:n Si quieres ser algnien en sta vida, planta unrbol, ten un hijo y escribe un libro".El hombre pobre era tan pobre que no oonooa aTagore, y as crey6 que el consejo de la voceoltaera para l solo. Le pareci6 bien todo y por esoplant6 ~ o s ouantos rboles, tuvo dos hijos, yescribi6libros, muohos libros. No todos sepubli-caron, claro, peroall! estaban sus libros. Y sushijos. Ysus rboles. y el hombre pobre era felizporque los rboles crecan, y los hijos tambin.Hasta que ~ ~ dia la vocecita - que crea dormidapara siempre - ledijo : " Si quieres sar verdade-ramente feliz, oomparte tufelicidad conlos d.emsy donde iba con sus tteres- oon l iba sufeli-cidad. Y sl hombre pobre, ~ 8 feliz oada dia, lecrecieronlos hijos, los rboles, la barriga, lacalva y la barba.Loa aos pasaban, pero las privaciones no. Seguansiendolas mismas. Pero oomo nadie le haba dicho- y mucho menos la vooecita - que el dinero @s lafelioidad, pues no losaba, y no tena nunoa unduro, y segua haoiendotteres, y segua siendofeliz.Haba luohado muoho, y todolo que haba canse -guido en BU lejanopas era esa enorme barba blanoy esa tremQnda oalva roja. Claroque no todos lospaises son oomo el nuestro, donde losaltos jari-fa tes de la oulturaestnpendientes de lostitiriteros gordos para oolmarlos de honores yde dinerotAquel pas no ; era distinto. Tandistintoqae seenorgulleca de elloy en sus carteles turstioosse anunoiaba como" el pas que es diferente ".Detodas formas algo importante s haba oonse -guido el viejo, gordo, aohacoso yfeliz -tero. Un sitiodonde aotuar todos los sbados,domingos y festivos. Un hermoso lugar, en elhermoso parque que se pueda desear. Y el hombrepobre era oada dia ms dichoso si oabe, porqueestaba siempre entre rboles, entre nios y entretteres.Sus hijos haba crecido tanto, que ya no selesvea de altos que estaban, pero eso ya no impor-taba porque eran centenares, miles los nios alos que poda irradiar su felicidada travs deBUS muecos.El parque, cuando el hombre pobre se establecien l, tena onoe quiosoos de bebidas, pero pooo para beber. En aquel lejano pas haba untemor a pasear a solas, y no todoel mundoera tanfeliz como el titiritero. Perolos tteresatraena los nios, y los nios a los padres. Yoon los tteres llegaronlos payasos, y los msicoy108malabaristas Todos se daban cita en elparque. y los once quioscos empezarona tener al que vender, y todos de unaforma que nunca haban ganado. Pero no eranfelioes.y un buen dia el hombre pobre volvi a oirlavoceoita, muy debil ya pero olara todava, quele indioaba 1 " Loque tienes que haoer, parabienmorir, es dejar algo de dinero a tu familia,a tu esposa, a tus hijos, a tunieto 11.y al hombre pobre vi6 que el oonsejo era bueno, ylo puso en prctioa. Pidi6perai para 1astalar quiosco de bebidas juntoa suteatrito y a BUSrboles, para poder servir a su pblico, durantesus representaciones. Nada ms.No pretenda enriquecerse, si mplemente ganar algoque poder dejar a su familia el dia que subarbadejase de crecer, y su roja calva palideoiera.Un da que saba muy oerca, sinnecesidad de quese lo lavocecita y que ocurri6 entonoes ? Pues ocurri queuna casa vendedora de bebidas, con sensibilidadpara t ra t ar oon untitiriterogordo, tUVDela.talle da prestar uno de sus quioscos para elaxperimentoo Y el experimentoLos onceqniosqneros que tanto ganaban, y que t an infeliceeran, se reunieronpara ver la forma de que eltitiri.terosiguiera siendo feliz sin un duro.y entonces amenazarona la casa vendedora de conel boicot. No le compraran nuncamr'.s bebida alguna ni a ellos, ni al que seatre- a vender al titiritero.Ellos eranlos nicos, los intocables,Solo ellos haban nacido para ganar dinero.Ellos. Ellos,Solo ellos.y el chantaje 1a casa de bebidas, muya su pesar - seguanteniendo sensibilidad- retirel quiosoo. Cmo terminla historia ?Lo contaremos otro dla.Solo nos queda declr 10 satisfechos que e s t amosde-que cosas oomo esa no puedan pasar en nuestropaa. Porque en Espaa no existenseres tan egoisNo existen sares tan carentes de humanidad que sereunanpara tales flnas.EnEspaa hay vergUenza.EnEspafia hay personas, no bestias.EnEspaa el dinero es importante pero no hastael extremo de hacer perder losatisbos dehumanidad.Oomo sabeis sto oourri6 hace mucho tiempo en unpas muylejano.FRANCISCO PO Una versin indita del 'Retablillode don Cristbal' contieneexpresiones argentinas que utiliz Lorca,ALEJANDRO V. GARCIA. GranadaUn manuscrito quecont iene unaversin indita del Retablillo dedon Cristbal, de Federico GarcaLorca, seexponedesdemaanaen la casanatal del autor enFuente Vaqueros (Granada), conocasin del primer aniversario desuapertura. Elmanuscritoestfechado en1934en Buenos Airesy en l Lorca incorpora expresio-nes argentinas ycita aalgunoscreadores latinoamericanos con-temporneos suyos . La conme-moracinde la aperturade lacasa-museoincluye larepresen-tacin de la pieza de guiol, en suversin conocida, por ungrupoinfantil detteresdeFuenteVa-queros y la apertura de una expo-sicin con las donaciones reci-bidas. .El manuscrito, quefue adqui-rido por la Diputacin de Grana-dahace tres aospor alrededordeun milln de pesetas, se com-pone de 28 cuartillas numeradas.El director de la casa-museo,Juan deLoxa, tieneintencin depublicarlo en unaedicin crtica.En el texto aparecen citados Oli-verioGirondo, PabloNeruda,Rojas Paz y Amado Villar, entreotros. En algunaocasin, Lorcacambia larima del original paraintroducr lamonedaargentina,el peso, porlapeseta: "Yenelojito /del culito / tengounrolli-to -] con20 pesitos".Lorca tambin incorpor al-gunosparlamentos nuevos de lospersonajes, siempre enel estilodesenfadado del teatro de tteres.As, por ejemplo. cuandodonCristbal pregunta a la madre deRositadndeest, responde:"En camisaensucuartoyestsolita/ echndose polvo dearroz/ paraqueel palomolehuelamejor. / Echndosepolvoderitz / tres cuartas ms abaj odelanariz". Ms adelante, donCristbal afirma: "Doa Rosita !esunaputita", El poeta tambinsenombra endeterminados mo-mentos.Segn Juan de Loxa, las dife-rencias con el texto conocido sonmltiples yquedarneneviden-cia una vez hecho el estudio crti-co. El manuscrito vadedic adoaGabriel Manes yestfirmadopor GarcaLorca. Enel revers ode lacuartillaquintaaparece,adems, un dibujo.___ wMaratnde espectculosde tteres enArenys de Munt#LAURAGALN. MatarLa RieradeArenys de Munt fueel escenario la nochedel pasadoviernes de la primera maratn det teres celebradaenEspaa. 12grupos de tteres actuaron conse-cutivamenteaintrvalos deme-diahora cadauno, durantemsde seis. horas seguidas . Segn losorganiz adores, el objetivodeestamaratneraelde"demos-trardeuna formagil y enunasola nochede lo que son capaceslos profesionalesdel teatro de t-teres ".Con esta muestra de marione-tas se dieron a conocer los espec-tculos msactuales de esta dis-ciplina teatral, quedando demos-trado. y sta era la opinin de losmismos protagonistasdel mara-tn de tteres , que setratadeunos montajes que nadatienenque ver con los "clsicos" del gui-ol: la princesa y la bruja pelen-dosea garrotazosentre el grite-rio dela chiquillada.Profesionales de este arte opi-nanque el ttere es una forma deexpresin teatralde granfuturo,slo se ha de ver su reciente utili-zacinenpelculasy seriestele-visi vas , peroanas continasiendo un gneromarginado porla misma gentedel teatro.Entrelos participantes enlamaratnfiguraba el grupoTite.Hes Babi, conocidas por. susnu-merosasparticipacionesentele-visin, yconcretamenteen elprogramaFesFlashde TV-3 .Carme miembro del gru-po, explic aestediarioque"elespectculode tteresentelevi-sion es muy dificil y se escapa delas Adems, falta unin-grediente muy importante: la ca-municacion conel pblico".Para adultosLa maratn celebrada en Arenysde Muntpretendi tambin dar aconoceral pblicoasistente queel espectculo de tteres no es tanslounaexperiencia dedicadaalosms pequeos sinoquemu-chasde las piezas estn destina-das exclusivamentealosmayo-res."stees un conceptoquecuestaser asimiladopor loses-pectadores, pero, poco a poco elpblicoseesteducandopresenciar un espectculo de ca-lidad", explicBiel Porcel , titiri-tero ymiembro de laorganiza-cin. Profesionalesdel arte tea-tral del t tere coincidenen la opi-ninde que es en Catalua don-de seofrecemayor calidadenmateria titeresca. los miembrosdel gru-po Pocus de Brasil, queparticiparon en la maratn comogrupo invitado, afirmaron que es-tabandegirapor Espaa."He-mos actuado en Madrid y Anda-luca pero ha sidoenCatalua hemos tenidouna mejorpor parte del pblico",mamfestaronlos miembros delgrupobrasileo.Huelga de hambre enel teatrode tteresdel Parque del RetiroMadnd PedroNarvezEl responsabledel teatro de t-teres deMadrid . Francisco Po-rras. comenzayer unahuelgade hambre antes de celebrarseun gran maraton que anim elRetiroconmarionetas hasta lascuatro de la madrugada.Comoensuda InformoABe .la huelga esta motivada, segnFrancisco Porras. "por el tota ldesinters manifestado aotrasaohacianuestrafaceta teatralpor losresponsablesoficialesdelacotturamunicipal . " Pretendo-anrm- quealasseisperso-nasque trabajamos en lacom-paase nos considere comotrabajadores. ycomo tales, ten-gamosunsueldo mnirno.En Madrid, Raf-:el Alberti,estrena el Iones su obra LaPjaraPinta'uD guii;py l:obufo bailable", bajo ladireccinde Gonzalo Caas.La Comunidadde Madrid crea un,nuevo organode gestin culturalROSANA TORRES, MadridLa creacin de un rgano de ge!lSrtindenominadoCentrodeEs-tudios yActividades Culturaleses el aspecto msnovedosotro de la nueva estructura orgarn-cay funcional queayerpresentla consejera de Cultura y Depor-tes de la Comunidad deMadrid.Dentro de esta nuevaestructura,el mismodecreto creadopara lanuevamodificacin conviertelaanterior DireccinGeneral deCultura en Direccin General delPatrimonio Cultural. Estenuevocentro .de' estudiosy act ividadesgenerales presenta comorectoresunconsejodeadrnini s-tracinpresididopor el actualconsejero de Cultura y Deportes:Jos Luis GarcaAlonso, aSIcomoal recientementenombra-dogerentedel de dios , Jos Mana Gon za lezSinde.Estenuevocentropresent auna serie de reas: teatro, quecoordinar el actorEmilio Guti -rrez Caba; act ividadesmusica-les Andrs RuizTar azona, yy actividades diversas. acargo de Javier Lpez Reboredo.Jos FranciscoFernndez Pre-llezo ser intendente de la red deteatros de la Comunidad deMa-drid. El centroha confirmadocomodirector dela coral dec-mara de la Comunidad a MiguelGroba. El presupuesto de la con-.sejera de Cultura y delaComunidaddeMadridsehavisto incrementado de 200 millo-nes depesetasen 1983 a2.700millones en1987.GREC87Philippe Gentypresenta su nuevoespectculo en laCasa de la CartatJ. A.. BarcelonaEl conocido marionetista francsPhilippeGentypresenta apartirde hoy y hasta el da25, en el tea-tro de laCasade laCaritat, deBarcelona, en el marco delGrec 87, su ltimo espectculo,Dsirs parade, estrenado en di-ciembreconxitoenelTh tredelaVille dePars. Gentyhablayerenuna conferencia depren-sa de esta produccin y de las ca-racteristicas de su trabajo. "Esdificil catalogar este espectcu-lo", dijo; "enunas secuenciasaparecenmarionetas , peroenotrassloactoresy objetos ani-mados. Me interesa la relacinentretodosestos elementos"...Los temas de las distintas es-cenas -tresprincipales yotrastantas ms breves->". continuGenty, "giran entorno a los con-flicto., del ser humano, peroa.conflictos internos, no sociales;en cuanto al estilo, esalgocomoteatro del absurdo, o surrealis-mo" .D sirsparadees unespec-taculovisual, sinpalabras, enelquesevea los manipuladores."Pretendemosllegar al pbli-co deuna manera doble: al cons-cientedecadaespectador, aunnivel ms intelectual, razonado,en el quese entiende quelosob-jetosanimados son smbolosdecosas; y tambinal subconscien-te. En este sentido se trata de es-timular una relacindiraqueanirnista conel espectculo, pro-vocar algoque elhombresentahace milesaos, quesienten anlos primitivos actuales ylos ni-os de hastasieteaos: que losobjetos tienenalmapropiaysemuevensolos"."Para nosotrosesimportanteque secrea -aundeterminadonivel- en la vidade nuestrospersonajes", prosigui, "aunque,por supuesto, aqu nohaynadametafsico" (rsas).La compaa parte de guoneselaborados por Genty, aunque"despustrabajamos juntosmu-chosobre improvisaciones; esuna realizacin muy colectiva"."A veces, losmateriales, losele-mentosque empleamosescapana nuestrocontrol y tiramos elguin : es msricoseguir al mate-rial y cadasecuenciaestsiem-preestructurada porl, como unhiloinvisiblequele proporcionaunidad. Tenemos, por ejemplo, elplsticode embalaje, que pro-porciona, porasociacin, unc-mulo de ideas. En escena presen-taotro aspectodistinto del habi-tual, una especie denobleza".'Crislida'EnDsirs paradeaparece un per-sonajenuevo, un ser femeninollamado Crislida. "Trabaj amosmucho sobre lametamorfosis yseguimos aunamujeralo largode suvida, desde laj uvent udhastala muerte, mostrandosuscambios; piensoen la transfor-macin procesual de los insec-tos" , Hay una fascinante rnario-netaenel es pectculo. delicada.intensamente femenina. Llevaunamscara. y detr sotra."Hav mucho movimiento enel montaje. hasta el punto de quea vecesnosdicenquesomosunacompaa de danza. :"05 gustamezclarelementos: esinteresan-te poder utilizar todo tipode me-dios de expresin. sin limitarsegenericamente"Javier VillafaeMs de medio siglo llevando sus tteres por todo el mundoCARLOSG. SANTACECILIA. ~ depcaro espaol medieval. JavierVillafaeMaese Trotamundosnacien 1933, Sobrepasa, ci algo antes, en1909,enBuenos Aires.Ha,por tanto, la cincuentena y en una ocasin estuvo jado conl desde muy joven, desde el da l e j ~enamorado de Mara, unacompaera de fatigas. en el que vio pasar un carro bajo su ventana. lTrabaja desde el da de su nacimiento -presenta cibeenMadridel PremioAustral Infantil yy despidelasfunciones-yhaescrito varios li- para Aragn con Maese Trotamundos. su tterebros. Viajero impenitente, su semblante inexpre- vorito: "Es la continuacinde mi mano, osivo aparece algo gastado. Luce capa y sombrero mano esla continuacin de l, nolos"."Eraunatardecerdeotoo, Yotena 22o 23aos yestaba con unamigomirandopor laventana.De pronto, vimospasar un carro.Unhombrealasriendas y otrotumbado sobre la cargade heno,fumando. Aquello nosimpact ypensamos que podamoshacer lomismo. Por qu vivir en una ciu-"dady estudiar unacarrera si po-demos hacer esotodalavida?Nos turnamos, uno lleva las rien-das yel otro va detrs, mirando elcielo y fumando . El carro quebrlaesquina parasiempre. Segui-moshablando hasta queamane-ciyfuimos aunlugardondevendancarros. Compramos LaAndariega. Yovendtodolo quetena -muebles, libros- y desdeentonceshevividopasandola -gorra"."Luegotuvimos una canoaybajbamos con los tterespor losros Uruguay y Paraguay, Gan un premio de poesa y compr uncoche y un triler. Perome durpocotiempo, porqueera muchoms hermosalacarreta. Enelauto ramos una especie de turis-. tas que bamos a comer a casa delos dueos ; en la carreta bamos acomera casa delos peonesy deellosherecibidomuchas cosas ,todas lashistoriasqueme sirvendebase _paramisrepresentacio-nes con los tteres"."Mi anugosesuicidun -da..'Jam spudecomprenderlo. Era destila: ternurayderrOChapala--un hombrehermosoy talentoso, bras . Ha escritoms de 20 librosmuybuen poeta. Llor -mucho. -algunos firmadospor su mufle-Siempreque piensoen l pienso cafavorito, Maese Trotamun-lo mismo: cmo se pudo eqnvo- dos- y.Devado sus espectculoscae?Lerecuerdoenlacarreta, por pases tan remotos como Chi-comoel hombrequeibafu- na. "Soy un titiritero con poco re-mando", _ pertorio. Devezen .euandomeJavier Villafaile, de 76 aftas, es Iquedoquietoenunsitio y es-unviejecitoorondoyfelizque cribo", ...Culturasin sustanciaLACULTURA, hoy, no puedevivir sin dineroque lafomente. Desde que el Gobiernosocialista esten elpoder, ese dinerosehamultiplicado: lo entreganelEstado, las autonomas, los municipios, la televisin yalgunas entidadesprivadas. Estas ayudas son a veces -cuantiosas y no dependientesentres, de modoque ~los dotadosde la habilidadsuficiente puedenrecibirdineropor variosorganismosy conceptos.Aveces,para ganarms, o para tenerasegurada la ganancia ,acudenal sistemade darel menornmerode repre-sentaciones posible o de suprimir las giras.La anomala de todo ello es la de que ese trozo deculturaseharealizado oproyectado deformaquecomplazcaa los funcionarios que repartenel dinero.aunqueno a los espectadores: su difusin, entonces ,es nulayportantocontrariaa laproteccinquesepretende . Permite considerar un despilfarro ese gasto,a veces muy considerable, en un pas donde otros sec-tores de primeranecesidadprecisan ms ayuda y es-tn desprotegidos.Sin embargo, el ministro del ramo, pluriempleadodel Gabinetepor su condicindeportavozdel Go-bierno, en declaraciones hechas a este peridico pare-ce considerar el temade otra manera: se ha creado,dice, unainfraestructura,yse hace brillaraEspaafuera de ella en un campoen el que tiene tradicinymodernidad, ya que no puede hacerse en el campo dela ciencia, latcnicaolaindustria. Unasustitucininquietante, y en el casodel ministro, un espejismo.Toda esta organizaci6n deliberada que atae alli-bro, el teatro, la msica o el cine, regulados minucio-samente, permite afirmar que la mediaci6n de funcio-narios representa una formade dirigismo del arte y laexpresi6n, aunque s610sea porpreferencias persona-les. Suelen guiarse muchas veces porla acumulacinde nombres ilustres en el proyecto, desde los clsicoshasta los vivos importantes; lo cual no siempre es unagaranta de xito, y al mismotiempo produce un blo-queo de los valores nuevos o por probar. Todo se con-citaencontradelosautoresy escritores: reducidosunos al cobro de su porcentaje por la Sociedad Gene-ralde Autores -un10% sobre la taquilla, menos losimportantesdescuentos-, otros, alaconfianzaensuseditores, noparticipanenlasubvenci6naunquesu nombre la haya avalado; en el teatro, las represen-taciones son escasas, y los precios, polticos, de dondesus ingresos se reducen notablemente mientras el di-nero circula con liberalidad. ltimamente los autorespidenunacantidadfijaprevia, ounavaloir quesedescuente de los posibles ingresos. Pero el bloque em-presario-director busca entonces la salida deprogra-mar obras fuera de dominio pblico, cuyaadaptacinfirman y cobran ellos mismos.En otros pases se atiende msa la iniciativa pri-vada Y el Estado se preocupa especialmente en crea-cin de locales, en reparto de las obras de inters portodoel territorionacional, enfestivales deprimeramagnitud, en escuelas, en compaas estables ya acre-ditadas y, sobre todo, en ponerlos espectculos alal-canee de un pblico interesado pero con poco dinero.Es decir, en la cultura interior. Aqu se haempezadoporel escaparate, y el brillo es engaoso.EsteGobierno deba haber acumulado ya lasufi-. dente experiencia para administrar conmseficaciael dinero que reparten los institutos nacionales de m-sica y teatro y el de cinematografa, y el fomento quese hacedesde los organismos dedicados al libroy lasartesplsticas. Laexperiencialedebe permitir verque no ha sacado adelante nada nuevo, nada que se lepueda atribuir seriamente y que, al dirigirla cultura,se hace responsable de su falta de jugoy entraamien-tocon los ciudadanos. .- ~ - ..-Presupuestos delaComunidad'ydel AyuntamientoMil trescientos millones de pesetaspara teatro, msica yballetMadrid/YALas actividadesteatrales, mu-sicales y deballet reciben al aoms de 1.300millonesde pese-tas , procedentes de laComuni-dadAutnomade MadridydelAyuntamiento de la capital. LaComunidad aprob un presu-puestoglobal paraeste ao dealrededor de 782 millones depe-setas, a repartir entre teatro, m-sicay ballet, sinincluir eldesti-nado a infraestructura.El ao pasado, 451 millonesdepesetas del presupuesto totalsedestinarona subvenciones, y350millonesalaprogramacinde laredde teatro, que incluyelagestindirecta ,de .cncotea-tros yel apoyoa las casas decultura municipales. Lapartici-pacinde laComunidaden losFestivales deOtoo ascendi en1986 a360millonesde pesetas,con laposibilidadde que en elaoactual decrezca esta canti-dad .Para este ao , el Festival in-ternacional de Madr id cuentacon25millones . y el Cert amende TeatroAficionado est nte-gramentesubvencionadopor laComunidad en sufaselocal . v enlaronda final participa ademsel Avuntarn ento de Getafe. Aprinc ipiosde198i . la antigua Di-recc in de Cultura dela Cornuni -dad desapareci y dio lugar alCentrodeEstudios V Activida-des Culturales (CEAC) para lorelativo a teatro, ballet y msica.Un proyecto, dependiente delCEAC, esla creacindeunaofi-c i n ~ d ~ seguimiento y marketing,segunmforma la revistaEl Ptibli-CO, del Centro de Documenta-cin Teatral del Ministerio deCultura.Reapertura del teatro AlbnlzEl organismo autonmico seplanteatambin lacreacindela JovenCompaade laComu-nidad y dela Escuela Intermediade formacin escnica. Dentrodelascompetencias del Gobier-noregional figura lareaperturadel teatroAlbaiz. vtras .un.ao. 1de obras deremodelacin.Por su parte, en el Ayunta-miento deMadridel presupues-todestinadoal teatroeste aoasciende a 550 millones depese-. tas, delos que 182 se destinan alTeatro Espaol y120 al CentroCultural de la Villa. Las subven-ciones a grupos y compaasacaparan90 millones del total .mientras la compra y reforma delocales teatrales, sin incluirobrasdel CentroCultural la ve-guada, se lleva 15millones depesetas, y el Festival deMadrid ,22 millones.Otros 50 millonessedestinana la participacin encertmenesquesecelebran enMadrid, aun-que nogestionadosdirectamen-tepor el Ayuntamiento, y 80 mi-llones depesetas para Los Vera-nos de laVilla. El CentroCultu-ral laVaguada, quese abrirelprximo mes, ofrecer teatro,msica y zarzuela bajo la gestindirecta delAyuntamiento deMa-drid.: 1 Noche de RetiroUno de septiembre, noche. En elRetirooscuro, parque-urbano-n0- transi table-cui dado-loS"atracos, unas luces hanbrilladoparadefender la fantasa. Masvoluntadquerealidadsuidenti-dad, autnticocastillo enelairerefugiado en la noche que, conso-ladora, oculta desconchones yconstruyeese ausenteteatroenla mente.Gritos infant iles al llegar, [de-trs!, a la izquierda! (el caballeronoveaeldragnamenazador),te guiabanal desvalido Teatro deTteres. La sonrisa ante la excita-cininfantil cedi el paso a lapropia, brotando esa maravillosaingenuidad que arrancalos gri-tos, laspalmasy elbrillodelasbombillas decoloresen Josojosdequienes, casi por azar, llega-mos al Maralnde tteres.Mi agradecimientoporesanoche de luz al final del verano yel ms ilusionadoapoyoaeseejrcito de muecos de cartn-piedra, de trapo y de carne y hue-so que con ya cansado afn luchapor un teatro permanente de tte-res en Madrid.- Mara Jos Se-garra. Madrid.Dnde irda.....atura. dePirulo. : toda slasva ri ac ione sImag ina blessobre el mismo tem a. por lacompaia de Tina Francis yFra nciscoPorras . TeatrodeTi-lare. del RIIIiro.1 Pases : sabados . a las20h. : domingosy festivos. a las13. J9.30Y20.45 h.Entrada libre Iacceso por laPuertadeAlcal IDirector de tteres del RetiroPorrascomienzauna'huelgade hambreMadrid/E. P.Francisco Porras, responsa-ble del teatro detteres del Reti-ro, comenz el pasado martesunahuelga dehambre parapro-testarpor el desinters manifes-tado por el AyuruamientodeMa-drid conestafaceta.teatral.N se-gn informa Europa Press elinteresado.Indic que pretende que elAyuntamiento considere comotrabajadoresaloscomponentesdel grupode teatro, que llevanya ochoaostrabajando. Solici -ta tambin un sueldo mnimopara losmiembros dela compa-a.Porrascomenzlahuelgadehambre coincidiendo con lainauguracinde las nuevas ins-talaciones del teatro de tteresenel parquemadrileo. Durant elatarde del martes, cientos denios abarrotaron el local, conuna capacidad para unas 500personas.Porras se mostr satisfechoporla reaccin del pblico y so-bretodopor lasolidaridadde-mostrada por sus compaerosde profesin, que lehanapoya-doentodomomento. Manifest queel lugar dondedesarroll arla huelgadehambreser 'el tea -trodetteres, dondeesperaraquien quiera acudir por partedel Ayuntamientopararesolverla situacin o unacorona deflo-res que marque el final de suhuelgadehambre.Francisco Porras declar:yohejugado ya mis cartas, elAyuntamientoigual no sejueganadaporquecreequemi huelgade hambre es un farol. Cuando meingresenenelhospitalyaseda-rn cuenta.N TITERES . , . ~;\1Acausa dela fIta de presupuestGFrancisco Porras iniciar una huelgade hambre tras celebrar un marathonMadrid / Marta DuqueFrancisco Porras es, desde hace nueve aos, el encargado delteatro detteres en el Retiro. Este ao, como novedad, enlugarde las funciones normales que sellevan a cabo todos los aos,sevaarealizar, elprximo daIdeseptiembre, un marathonde tteresde docehorasde duracin, desdelascincode latarde a las cinco de la maana. ' .La pretensin de Porras esqueactentodaslascompaasprofesionalesde tteresde todaEspaa , inclusolas compaasquenohan tenidopasohaciaelprofesionalismo y quieran ense-ar algo podrn hacerlo, El rna-rathon estar dividido en dospartes: porla tarde habrrepre-sentacionesparanios, y apar -tir delasdiezdela noche serntteres paraadultos, y, para fina-Iizar, trasesas doce horas cerra-rel marathonuna conferenciaa las cuatrode la maana. "Esalgo inaudito, pero nos han gana-do por la mano en Barcelona,donde han realizado un marathonde cuatro horas. Nuestras docehoras sonlas primeras detodaelpas". sonpalabras de FranciscoPorras.Lacausa principal para queesteaoserealice unmara thonen vez delasfuncioneshab itua-lesdetteres par anios yadul -tos es la falta deliquidez.depre-supuestootorgadoalos tteres .ya que"el Ayuntamiento este aono nos ha dado dinero para reali-zar el habitual iestical. porque nohay ni un duro para tteres. cuan-dos lohay paraotras cosas yotros. espectculos, por lo cual hesolicitado lapresencia de todoslostitiriteros deEspaaparaasinaugurar de manera digna lasnuevas instalaciones deteatro enlascuales/levamoscuatromesestrabajandotablitaatablita. yasofreceremosalos asistentes algooriginal". seal Porras.El actual encargado del teatrodetteres llevanueveaos enelRetiroofreciendoteatrodeestetipo. Al trmino del marathon:Francisco Porras comenzara'na1ielgade hambre para con-seguir que la Administracinotorgue ms presupuestoa losespectculos de tteres. -Ni laAdministracin, ni el MinisteriodeCultura, ni la Diputacin, aho-ra llamado ente autonmico, .sehanpreocupadodearreglar estasituacin. Dentro del teatro infan-til se desconocetotalmenteel tea-tro de tteres, mientras que enotros pases civilizados eltitere esel inicioacualquier otrotipodeteatro.Porrashallegado ala resolu-cin de la huelga de hambre"porque eraalgo Que tena quehaber hechohaceocho aos, y lo.'1Clli oanotaporque piensoquelasituaCin nene que cambiar deunace;; portodas. Slohaydosconsecuencias posibles: conseguirlo que quiero o morirme. Si loconsigo.bien. ysi muero, tampo-co perder nada, porque llevoto-da mi vida dedicado a los tteres ylo nico que mequeda por dar esmi vida; si la quieren tambin.que la tomen Aunque muera.traspasar el problemade los tite-resaotragente. porejemplo. alAyuntamiento..En el RetiroDoce horas demuecosEL martes l. una cmaratnde tteres, desde las 17h. hastalas5de lamadruga-da del da 2, inauguralasre-formasdel TeatroPermanen-tede Titeres del Retiro. Hastael cierre denuestraedicin, ysegn FranciscoPorras, responsable del recinto. hanconfirmado su participacinlos conjuntos yprofesionalesdeMadridLaDeliciosaRoya-la, Sol y Tierra. Tteres deHoracio. Okarino Trapisonda. Daniel Loeza, Fariza.EmilioGaza. Richard. SantiyAlex Aunquetodaviase desconoceel ordende las inter-venciones. se prev una pri-mera parte paratodoslospoblicos (de 17 a 22 h.1Yunasegunda para adultos (desdelas 22h.): se anunciala pro-yeccinde videosde agrupa-ciones extranjeras yunacon-ferencia sobre tteres (sta l-tima. alas4 de la madruga-dal.El espacio abierto deespec-tculos de muecos ms im-portante de nuestra ciudadcumpleochoaosdetrabajo,bajo la responsabilidad dellos tteresdeSol y Tierra,en-tre los participantes.veterano titiritero Paco PoITas y la compaa de TinaFrancis. Porras aprovechaesta ocasin, enquela mues-tra veraniega habitual haca-recidodesubvencinmunici-pal, para llamar la atencinacerca de la precariedaddesu situacinlaboral. Es ab-surdotenerque pasar la ban-deja -comenta-oHace ochoaos queaqu hayunacom-paia trabajando, con esca-sos apoyos paraSanIsidrooNavidades. Por su propia dig-nidad. el municipio deberasolucionarlasubsistenciadequienes mantenemos esteteatro demuecosEl titiri -tero ha manifestado que altrminodelamaratn iniciar una huelga de hambrehastaconseguir quelasauto-ridades competentes reconoz-cansu calidadde trabajado-resy susderechosaun suel-do cornotales.Teatro de Titeres. IEntradade la Puerta de Alcal. IEs-pectculogratuito.Maratn de tteresRo T. Francisco Porras, legendario tit-Con motivo de lainauguracin ritero madrileo, responsable. dede las nuevas instalaciones det la direccin de este teatro de tite-TeatroPermanentedel Retiro, resqueenmayode 1986 sufride Madrid, se celebrar el prxi- gravesdaos enel escenarioamol de septiembre una maratn raizde unincendioprovocadode tteresdesdelas cincode la por desconocidos,tardea las cinco de la madru- Los espectculos que se ofre-gada, cernsernmuyvariados, aun-EneUa participarnnumero- que hasta las diez de la noche es-sos grupos de tteres y demario- tarn ms pensados para un p-netas madrileos, entrelosque .blicoinfantil ya partir de esaseencuentranLaDeliciosaRe- : horase tendr en cuenta al pbli-yala, Marionetas Gaza, Los Tte- . co-adnho,resdeHoraco, Compaa Sol y .Tierra, Marionetas de Richard, TlostitiriterosSanti, Alex, Ocari- teres de --noTrapisonda, GabrielFariLt.& eUos' habr demostracinde(conEspectculosInternaciona- ' . marionetas, sombras chinescas,les la EstreUa),Jaime Usano, Ce- cristobillas, polichincllas, tterescoliche, Daniel Loeza, Lirioy de: g,uante, varilla, as comoes-Luna, Efi, Chivoylacompaa peet culos internacionales queTina-Francia, a la quepertenece se proyectarn en pantalla gigan-te devdeoy actuaciones,deca-bezudos, mojigangas, zancudos ybocazas.La maratnestplanteadapor los titiriteros madrilei'loscomounademostracin de lacantidad y calidad de espectcu-losque hayeneste genero tea-tral, ymuchos de los gruposqueintervienen puedendemostrarque es falsa esa imagen estereoti-pada -como de un teatro menory de dudosa calidad- que a me-nudo se tiene de los espectculosde marionetas.Todosellosactuarn gratis yla entrada ser libre, msalgunainvitacincervecera-al pblico.El accesoal Teatro PermanentedeTteres del Retiro se encuen-traa 200metros a laderecha,desde la entrada de laPuerta deAlcal. .Un ttere de Horaco.encacaca1)-- c-aoc--ca"ucacECl)enc:Jcaen"c1:0Cl)Ualca.- a')-aCl)....o..-' ca1-JordiBertranGONZALOPREZDEOLAGUER Tarrega. - LaAntologademarionetas queJordi Bertrn pre-sentel pasado viernes y sbadoen la Fira de Taatre al Carrer deTrreqa. posiblemente se convier-ta en el espectculo estrella. so-bre todo por cuantohatenido desorpresa y descubrimiento paralamayorade los espectadoresdeestasptima edicindelaferia.Jordi Bertrnlleva trabajandolas marionetasdesde principiosde los aos 80. Lo hacellevandoa estadisciplina personajes cono-cidos,comoDal, Louis Amstrong,PauCasals, el payasoToti Tipnyel profesorTomabou.Pequea obra maestraEstos personajes, ms un fa-quir y un esqueleto, constituyensu Antologa. que ha presentadoen Tarrega. Sonpequeas obrasmaestras -Bertrn trabajade ca-ra al pblicolamarioneta dehiloypone su voz a la mayora de lospersonajes- quefueronarran-cando fuertes ovacionesdelosespectadores. La tcnicay el hu-mor que contiene este trabajo lehavalidoun contratocon la BBC,quegrabar algunos nmeros pa-rael programa de variedades.The Paul Daniels MagicShow.Una ferie del espectculo co-mo la de Tarrega -sin preceden-tes y sln puntos de referencia enel programams de160actuacionesdestapaenunmomento dado a unCruDOo unespectculo.---- ----- --=-----=-=- Desde los ms remotos tiempos de la antiguedadlamscarahit formadopartedelosritualeshumanos. En laactualidad, elteatroV lafiestasondosdesuscamposdeexpresinmas vi-vos, Carlos 'J'lbefTI.eiro y FranciscoPorras los ana.lzan.Al reencuentro delamascaraEsunhecho quetodalahumanidadporta ohaportado masca-r as, Este enigmtico accesorio. sin destino til. se ha difundidomas quelapalanca. el ar co. el arpnoel arado. Pueblos enteroshan Ignoradolos mas pr ecioso sohumildes utensilios y conocen.sinernbar qo, lamascara. Tarnb ienesunhechoincontestabl equelamas car aacompaa al hombr e alolar godesuvida ; desde sumiciacionhastasumuerte(ritualesruci ati cosyfuner arios), en rushorasdetrab ajo(r i tual eses tac ionalesydecosecha) '! ensusi le-gos rfo.k lor eOteatro). Lamascar a es objetoreligioso J. ala . ez.pro tan..o: arnsncoyesnvoY. amedidaquelospueblos accede n a::1"; " 'O,l doala c ivihzacion. pi erde sufuncinteatal einsntucic nal:: ::ele reservaparae: espect culo. Las mas carasyanoexprs .ian.nac.a,._ .err.or: strnp lerner.:eselasapreciayse lasusa paraO :W:0.[";::c;::: ape rsonal id ad. La mascara como medio de c..rult am .sn-.c ;:, ,,c::c: ,, enlamaycr parte deEuropa. e: \ danzaspo pil a-' ., carnava. es. La 'nascar aaru. "' IVd ycara-. ; ;.;,:, ept:..:a: desp ojad a desuvaler tr asc endent e yy TEr. rx. .En Occidente solo har, existido c.os grandes teatros-e.irnascara-JOS n :el griegoylaComedi adel A...'1eitaliana. .Jr.-';.e enronces ving anvaco, losfactoresqi;ehan podidomf urer,. tanl aIHOsilencio delar.aseara eroel teatro JOr un lado. ;,. ::cluc.or,:r":'s -'l"del teatro, en laque aquellos q .:'" privileciaron lJ. psico .omade!actor ydel personajenopodanm.as querechazar unob ie:cqae.pornaturaleza, inmoviliza laexpresi n del actor. Una seg'mda cai-saseriala. incidenciadel cristianismo que, retornandoprincip.oshebreos, condenala nocionde a mascara(que llegaraaser laencarnacin deldiablo)ysuutilizacin en fiestasyceremonias deorigen pagano. : ~ :~ - ', . : ; ~ , ~. i ~ i ~ ' :..Laprimeraaparicin deIamscaraenel teatrotieneporon-genlasfiestas enhonor aDionisos(el dios enmascarado), divini-daddela naturaleza y la vidasilvestre, cuyoscompaeros, silenosy sauros, tambi n llevabanmascaras. La mascara del teatro griegodesaparececon el hundimientode lacivilizacinromanayes laComedia de l Ane la quereencuentra, poroscuros caminos, ciertoscaracteres de los ,. Atelanes.. rumanos (personajes depiezas com -cas launas. amododesainete). LaComediadel Arte , asuvez,desapareceyslo a principios denuestro sigloesrecuperada delsuenodel olvido George Sand y sunnoMaurice penetrarondenuevolosmistenosde laCcrnedia-. intentandoredescubrrlaensuteatroprivadode Noant. Masadelante, ArnletoSartori , apea..cien de Giorgio Strehler. investigasobrelas tcnicas de realza-ciendelasantiguasmascaras. estudia sobresusrasgosycaracte-res y daalos actores unantast icotil deescena: laresucitadamascara de cuero, ligera y adaptableAutores como Gordon Grelg o Yeats renovaron el interes por lamascara, a travs de su redescubnrniento de las artes asiaticasdelespectculo. V. E Meeyerhold. director deescena discpulo deStanislavslci, las utilizo en SanPetersburgoenobras relacionadascon loIarustico ylosubconsciente. PicassoyLeger disearonmascaras cubistas para la opera de Paris .MEDIODE EXPRESIONLos movimientos devanguarcliadelosaosveinte seInteresantambinporlamscara: el laboratorioArteyAccionenFranciaolaBau.haus deDesau, dondeOskarSchlermnerlas uso en los ba -lletsmecanicistas. TambinJeanCocteauha hechouna llamadaalamscara ensus obras yO'Neilrecurreaellascomeefectopsi-colgicoypara simbolizar personajes. BertoldBrecht las empieaconel Berliner Ensembleen 1945, ensuobraEl circulodetizacaucasiano. Ed.mon Dulacdisemascaras paraobras de V. B.Yeats, RobertEd.mond [onesy Lee Simonsonlashaempleadooc a-sionalrnente en escenografayRemoBuanohaproyectado masca-raspara vanosespectculos deBroadway. Copeauconsiderabaelempleode la mscara como un medio eficaz del actor .Tambindirectoresdeescenaactuales, comoPeter BrookenlaConferencia delos p jaros , recurrenalamascaracomome-dio expresivo. Grupos teatrales como losMurnmenschanz elaboran'1 :'1 teatroconmscaraparucularrnentecoherentey ongrnal, USUl-domascaras abstractasy dedise os vanguardistas, o conmateria -les blandos modelados enescenasobrela caradel actor por elrrusrno. Por contra, conBreadand Pupet Theatre asistimos a unverdaderoteatro delamascara, asociadaalamarionetay al actora cara descubierta. Susmscaras son deestenca masprimitiva . ytr azossimples, adaptadasasuutilizacin en callesylugarespubi.-cosoEn Espaa, LaClacaes una buena muestradeotraforma deutilizar la mscara. fundida con el traje del actor como un todocompact o. En suespectculo Mor el Merma, conrnascaras-vtraje sde [oanMiro, ambosparecenatr apar en suinteriore l cuer-podel actor. del ques lose dejanentrever ndiculas porcio nes:delgadaspiernasobrazosypequeos pi es contr ast anconlos vo-Lrne nes ampliosdelos trajesymascaras obliganci oas i a..: act or a,:' vp. ntar nuevesgestos y, igr.o s. Crumc ::eTeatro, aunquedeor-rnamas modesta.ret oma. pe: cor.tr a lams car atr adi cional co mopuntode disertando;-,'..: e V'J5car act eresy dorndola deunaer.er qiaexpresivamnovacors. E:-. susuit.rnosespectaculcsla ;-:-.i:.'s -cobravid a 8:1un es;:: ae: o escer..ccaustero, pobre.rec oq.e n-j oas ! el reto g:-oto'Nskia:1o) v r.os ofr ece. enintima uruon conel':nI.JU'I"=!rsoentreesperp enn co y.raoi corrucc. entreirnsono" .:ruei Un teatroerrune ntemeruevisual , dondelamascar aalcanza I/ ;;Jor ..i .MATERIAS YTICNICF.Observemos . tos iar or.e ses e; pueblomas se r.sible ycsp,n -tualdel Orie nte . queescomodec ir i e: mundoen te ro Cuand c .irartistadel Te at rc Nch vaainte rve rur cualquierescena , pr ev.smente se arrodilla unos rrunutos 3 I :: - ia mas cara quedebe r ,,;, .carnaryse absor been suconternplactc u hast aqueconside ra el espritu de lamascarahasido captado. Y asi .luego. laDonce adeCristal es la mas vtrgmal ypuradoncell ade lorbe. aunque .inte rpreteunancie no. Porque BS lamascara. yodasuesptntuah-dad. laquecond ucelos pasosdelactor, Esa magi adelamascar aestapresente e L ::d aslas mascaras ;; vas. las de'J,sc . asd l' Cal 'naval .Entendernosquelacarnalidad -l Carnaval- esdar sal ida ;laotracarne. lareprimidadurantetodoel ao ; lacarnalidadeslaevasionde esaotracarnequeretenemos. eseotroyosanqrantequeahogamosennosotrosmismos. Y esa otra carne requiereotrapiel. Yesa otrapiel eslamscara. Insistoen quelamascara d eCarnaval es la segunda piel de nuestra segunda carneEnEspaanoesprecisamenteenlos Carnavalesmsconoci-dos dondems se utiliza lamscara. Ni en Canarias ni en Cdi7 seenmascaran, salvoen rarasocasiones. EnCanarias,a; Carnaval lovisten; enCdiz lo viven, pero enninguno delosdoslo encarnan.La mascaradel Carnaval hayquebuscarlaen el pueblo. noe nlaciudad; seencuentra en elcampo. noenla urbe. Pordesqracia enlas grandes concentraciones humanas pocossonlos que nc usarco tidianamentesumscara panicular . porloquenone cesitansererounosa lasmuyconcretosdel ao otrapersona. Er .ac.udad'.: 0.sefmgetocio el aoserquienncsees. lo qu econducefa'alme n:E'a dejar de ser Por eSJ hay que 1: a Sa:1 Fedr c de Ribas ' :quier e ver di ablos .. bailando. Oa Al rnonacid del Marquesad oparadisfrut ardelas fie-stasde ,. LaErid.ablada . que50nuna= ..diacladas esi as . conun end.aolado colc ndc \ 1ascaras go:-: m.tr as yporr as talladas JlJ1J uroe:-,tp. ro CU:":10 cc r-u. ar sasd os: :1: : Sr.10S Oaav que .r a Vi:lc:.;.'_e::;, d= la Vera ;: que:'C';:r ,.:::O;"JCE: ! .; PeroPal o .r .une cc'?;-'lC-3.Jadc J' emp alado a' :-: ;S E;uzge. . conde nayejecuta. O r.av :r,;e e ncontr ar see r: Lo Estr a -i s..., .... -: . ./. . .- '- ._-presenciandola cabalgatade mascarasacaballo, dispuestosa labatalla de versos. O enLanz, donde todoel pueblo interviene en lacaptura, juicioymuertedel giganteMhel Otxin- . O a cualquieradelos centenares de lugares endondeseconservan tradicionalesmscaras populares, que pueden y debenservir el artesanodeinspiraci n para sus creaciones. Sonmascaras vivas, aut nucas,No olvidemosquelasmscarasdeCarnaval - y en su origen, lasaeteatro--se crearon-personare, parasonar. Y que quienlaslleva es una "persona.Habr mscaras ms decorativas sobre las sedas de Venecia, lashabrmsdelicadasemergiendo delosbrocados deVerona, lashabr ms festivassustentadas sobre el recio pao de Nimes, peronohaymscaradeCarnaval conms personalidadquelasqueconstruyen losartesanosespaolespara sus mascaradasdeCar-naval.Fl'iUlc:iscoPORRAS5001'\Sa8de\ mUndoentero