Sebastián Flores Arquitecto Juan Erazo Director de Tesis
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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO Colegio de Arquitectura y Diseño Interior Organicismo – Centro de Investigaciones Naturales Arquitectura Orgánica Sebastián Flores Arquitecto Juan Erazo Director de Tesis Tesis de grado presentada como requisito para la obtención del título de Arquitecto Quito, febrero de 2013
Transcript of Sebastián Flores Arquitecto Juan Erazo Director de Tesis
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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Colegio de Arquitectura y Diseo Interior
Organicismo Centro de Investigaciones Naturales
Arquitectura Orgnica
Sebastin Flores
Arquitecto Juan Erazo Director de Tesis
Tesis de grado presentada como requisito
para la obtencin del ttulo de Arquitecto
Quito, febrero de 2013
- Estudiante 2Texto escrito a mquina2
- Estudiante 2RectnguloEstudiante 2RectnguloEstudiante 2Texto escrito a mquina3
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Resumen - Organicismo en la arquitectura
La arquitectura orgnica constituye una actitud cultural peculiar y autnoma, cuyos signos se
manifiestan antes, durante y despus del periodo racionalista. La arquitectura orgnica es una
arquitectura como producto intuitivo, una arquitectura en la bsqueda de lo particular, que tiende a
la forma mltiple.
Al hablar de arquitectura orgnica tenemos que remontarnos a sus inicios, y como principio se lo marca con Frank Lloyd Wright, pero hay que tomar en cuenta que ya la idea fundamental de su exposicin comenz hacia atrs con su mentor Sullivan, refirindose a la forma sigue a la funcin; que despus Wright lo alterara para formar su base terica en forma y funcin son una sola. La idea de arquitectura orgnica promueve la harmona entre las estructuras realizadas por el hombre y la naturaleza a su alrededor, que a travs del diseo la aproximacin sea tan bien integrada que el edificio o edificios y sus alrededores se conviertan en unos solo, que sean una unificacin y composicin interrelacionada. La arquitectura orgnica tambin expresa individualidad, ya que cada edificio est relacionado a variables siempre diferentes como el hombre, el sitio y el tiempo siendo as el resultado una estructura nica e irrepetible. El diseo de aproximacin para la arquitectura orgnica se encuentra en la inspiracin para la naturaleza, muchas veces es radical en su forma pero siempre atenindose ante la distintiva y flexibilidad de su alrededor. La arquitectura orgnica es la madre terica de las arquitecturas-sustentables o vio-arquitecturas, pero estas siempre y cuando los fundamentos base estn ante el por mayor de la resolucin de cada estructura. En la forma de exposicin los materiales juegan un papel importante ya que estos deben verse y entenderse como lo que son originalmente; usando esta forma de expresin la estructura debera mezclarse con su alrededor. El riesgo que se debe superar es la mal interpretacin de una idea por su exposicin ante la alta tecnologa y ciencia tal y como solo una forma impuesta ante un lugar y no interpretando la base y eje que la debera sostener que es la de crecer y generarse en conjunto con su alrededor. La arquitectura orgnica hoy en da se la puede entender como generadora de organizacin y por
ende una herramienta base para el enfoque de una arquitectura de nivel urbano, tomando en
cuenta como esta se relacionara con la naturaleza.
La idea bsica de una organizacin se expondr a partir del anlisis de continuidad y conexin que
existen entre el sitio de estudio y la idea arquitectnica de programa. En si al analizar la naturaleza
que rodea un entorno es extensivamente propicio para poder generar una gramtica correcta ante
como afrontar ese mismo paisaje e intervencin para el desenvolvimiento final del proyecto.
La naturaleza es el eje fundamental del futuro para las ciudades ya que esta aunque ha sido
dejada de lado debera entrometerse ms con la vida del da a da de las personas que son los
habitantes de cada ciudad. Entender que la fauna vegetal propia de un sitio es importante para el
mismo sitio por sus relevancias de orden natural es el enfoque que se expondr, analizando la fusin
entre la cualidad urbana de un edificio, sus usos y su funcin como tal pero implementndolo hacia
la exposicin de su entorno.
Mostrar, enfocar y relacionar siempre de manera relevante el entorno natural y proponer al usuario
un desenvolvimiento usual con lo natural.
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ndice
1. Hoja de Aprobacin de Tesis..02
2. Derechos de Autor.03
3. Resumen.....04
4. Marco Terico. 06
a. La Arquitectura de la Ciudad y su morfologa..07
i. La Historia general de la arquitectura.
5. Historia de la Arquitectura Orgnica...08
a. Entendimiento de la Arquitectura
6. Arquitectura Organicismo Casas de la Pradera.11
a. Frank Lloyd Wright.
b. Introduccin a las casas de la Pradera.
c. Frank Lloyd Wright Organicismo en las casas de la pradera Anlisis.
i. Chimenea
ii. Gramtica
iii. Organizacin
iv. Organicismo Pradera
v. Pradera Reglas Base
1. Robie House
2. Thomas House
3. Casa de la Cascada
7. rea de Estudio Parque Metropolitano14
a. Historia del Parque Metropolitano
b. Ubicacin
c. Anlisis Programtico del rea.
i. Clima, Topografa, Biodiversidad animal y vegetal
8. Precedentes..19
9. Bibliografa...22
10. Anexo Presentacin Final Aprobada Febrero 201325
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Marco Terico
El Lenguaje de la Pradera: casas de la Pradera de Frank Lloyd Wright
Las siguientes formas paramtricas establecen el entendimiento de la casa Pradera de Frank Lloyd
Wright. El establecimiento de la chimenea es la llave para la definicin de este estilo de casas.
Alrededor de esta chimenea, Froebelean tipos de bloque estn distinguidos funcionalmente, estos
siempre aadidos y penetrados entre si para formar las composiciones bsicas de las cuales las mas
elaboradas casas de la pradera se derivan.
La gramtica del entendimiento de este estilo se basa en el entendimiento en si de 11 casas base,
desde la casa Winslow, la evolucionaria en el estilo precursor, hacia la casa Robie, considerada como
la culminacin de este estilo propuesto por Frank Lloyd Wright en las casas de la Pradera.El poder de
la gramatica de este estilo si bien se lo entiende es que establesca una estructura recursiva de los
cuales los nuevos diseos puedan ser construidos.
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Concistencia en la gramatica es asi mismo su propiedad, solamente de un buen desarrollo como
artista-arquitecto. Sin esta propiedad de ser artista-arquitecto no mucho se puede lograr como
resultado nunca se constituir una obra maestra. La gramatica no es propiedad del usuario comn o
del ocupante de la casa. Si el arquitecto no tiene lenguaje, entonces sin gramatica de el mismo, el
debera adoptar una; el debera hablar algn lenguaje que el escoja apropiado (Wright, 1954, pages
182-183
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Historia El Organicismo con el pasar del Tiempo
Al hablar de arquitectura orgnica tenemos que remontarnos a sus inicios, y como principio se lo marca con Frank Lloyd Wright, pero hay que tomar en cuenta que ya la idea fundamental de su exposicin comenz hacia atrs con su mentor Sullivan, refirindose a la forma sigue a la funcin; que despus Wright lo alterara para formar su base terica en forma y funcin son una sola.
Wright comenz su enfoque concreto del organicismo despus de las casas de la Pradera. Peter Collins haba dicho que para Frank Lloyd Wright la arquitectura orgnica tena muchos significados. Hablaba sobre la semejanza que haba en la forma de los rboles, que se aprecian por su estructura, as como el del esqueleto de los animales, asimilando los huesos en su funcin estructural, y todos estos con la escala apropiada para s mismos. As tambin seala la referencia a los sistemas cristalogrficos no cartesianos y a la forma de los paneles de las abejas. Todo esto que llevaba a la arquitectura viviente que en analoga biolgica segn la cual todo elemento y todo detalle tienen la forma propia y precisa que exige su cometido, su funcin. As tambin la armona del lugar con el sitio, el uso correcto de los materiales la correcta apropiacin programtica. Tomando en cuenta la relacin de los huesos de los animales podemos comprender la correspondencia entre escala y tamao, la perfecta coherencia entre forma y estructura.
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Despus de estos anlisis Frank Lloyd Wright prosigue con el desarrollo de su carrera, y despus de tratar con la arquitectura holandesa elige el competir con el racionalismo europeo, produciendo en este empeo dos obras maestras, La torre de Saint Mark (1929, construida para oficinas en 1955 con el nombre de torre Pnce) y el edificio para la empresa Johnson (Wisconsin, 1931-39). Para estos momentos, para Frank Lloyd Wright la estructura y la forma deban ser extraordinariamente coherentes y, si era posible tener algn tipo de identificacin entre s. En la torre de Saint Mark, la estructura tiende a ser arbrea, con los pisos extendindose hacia afuera, unos ms cortos que otros casi con la forma de ramas. Entre la forma y estructura de este edificio no hay una completa identidad pero si se acerca con una extrema cercana. Las oficinas de la fbrica Johnson se caracterizaron por la gran sala de trabajo que contena grandes soportes en forma de hongo, asimilando en su mayora a un rbol en su estructura; as la gran sala de trabajo asemejada a un bosque de rboles iguales e independientes. El resultado era de una calidad espacial nica, en donde la idea de imagen boscosa, creada para mantener la imagen conceptual de esta y figurativa en su exposicin plstica, la cual conllevo a una singular obra maestra de ideales orgnicos, opuestos al racionalismo. Tomando en cuenta que la idea de estas columnas ya haba sido propuesta por otros arquitectos como Alvar Aalto, en el depsito de peridico de Turku (1928), con la misma finalidad de conseguir la planta libre, pero con otro fondo de significado instrumental de la estructura.
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Frank Lloyd Wright identifico la forma y la estructura, como Maillart, que es un pensamiento ingenieril, en definitiva, pero trascendi la limitada e ingenua versin con el tiempo. En su obra posterior, la del museo de Guggenheim de Nueva York (1946-59), sigui identificando la forma con la estructura, usando una libertad formal amplia. La prctica de la libertad formal con el uso del hormign armado despus iba a tener un buen desarrollo, como las obras de Le Corbusier despus de la segunda guerra mundial, con la capilla de Notre Dame en Ronchamp (1950-55), la asamblea legislativa y del Tribunal Supremo de la nueva ciudad de Chandigarh (1960). Relacionndonos con las obras de Frank Lloyd Wright sobresale el trabajo de Eero Saarinen, con obras como las del Hockey Ring en la universidad de Yale (new Haven, 1956-59), y la famosa terminal TWA del aeropuerto Kennedy de Nueva York (1956-62). Aunque impregnado en su escritura y exposicin queda la obra y enseanza de Frank Lloyd Wright, as tambin Saarinen le dio un toque de plasticidad ya en resultado a sus estudios escultricos en Paris. En otras obras se pueden citar el garaje en New Haven por Paul Rudolph (1959). En la arquitectura espaola con el edificio Torres Blancas de Francisco Javier, en Madrid (1962-67), obra que se expresa con claridad en este organicismo tardo, con grandes rastros de Frank Lloyd Wright. As tambin con el gran proyecto de Jorn Utzon (1956) en su proyecto para el concurso de la opera de Sdney. Hay como destacar que en el transcurso del tiempo algunos ingenieros que hacen arquitectura tienden a despreciar la condicin y
unin sintctica de los arquitectos, por lo cual suelen acudir al uso de la forma libre y as crear construcciones de forma escultrica. Direccionando el estudio del organicismo en sus orgenes, llevado desde la rama europea Hugo Haring fue el quien inicio un expresionismo organicista, reflexionando y trabajando sobre el sentido de la forma, compleja en s, expresivo de sus funciones y alejado de un sistema formal. Sus investigaciones son las que influenciaran hacia el trabajo de otros arquitectos. Haring emprendiendo una lucha contra el racionalismo y hacia los expresionistas, podemos verlo en sus obras, como la granja de Garkau (1924). Hablando as de arquitectura en hormign armado se puede recordad arquitecturas religiosas como algunas de las obras de Dominikus Bohm, con la iglesia de San Juan Bautista en Neu Ulm (1926). Despus en este mismo camino tenemos a Scharoun con la Filarmnica de Berln (1956-63) una gran catedral Laica. As dndonos cuenta del
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acercamiento de fechas entre la obra de Utzon con la de la opera de Sdney podemos entender que esta aproximacin siempre fue desde un punto de vista estadounidense manteniendo el uno con el otro sus diferencias y diferentes caminos de aproximacin ante el final. Continuando con Alvar Aalto que en su etapa moderna acudi hacia el mito y ensayo entre la casa patio, se expone la Villa Mairea (1937-38), una casa compleja pero con un distintivo exponente en su entendimiento de claridad de casa patio. En esta el organicismo fue el plural que entre sus diversas manifestaciones se distingue la prctica moderada.
Avanzando con Jacobsen un arquitecto nrdico que tambin incursiono en la casa patio. Con uno de sus proyectos el grupo de viviendas para la exposicin Interbau en el Hansaviertel de Berln (1955-57) y otra la casa Jurgensen (1956). En el primer proyecto es una hilera de viviendas con una atractiva disposicin, con patio cerrado por tres cuerpos edificados y por la pared de casa contigua; as el segundo proyecto asemejado pero uniforme es una casa aislada con patio abierto a uno de sus lados. Pero fue el tambin dans Jorn Utzon quien insisti en mayor medida en las versiones modernas de la casa en torno a un patio. Quiz su trabajo en el estudio de Aalto, aunque fuera una corta y temprana temporada (1946), no pueda tenerse como casual en este aspecto. El organicismo de Utzon -que viaj a Estados Unidos para conocer la obra de Wright- fue bastante variado, y se inici con los modelos de casas de bajo coste para Skane (1954) que proyect para un concurso en el que obtuvo el primer premio, y aunque nunca se realizaron constituyeron la base de conocidas actuaciones posteriores. Generaron los conjuntos de las casas Kingo (1956-60, Helsingor), y el de Fredensborg 1962-63). Tanto los modelos del concurso como los de las urbanizaciones posteriores son casas en forma de L, y en este sentido modernas, pero el cierre completo de sus patios con tapias, su planta nica, su construccin en ladrillo visto y teja y sus cubiertas como impluvium hacia el patio, les dieron un atractivo sabor tradicional, una versin moderna de la antigedad, si bien la condicin desordenada, pintoresca, campestre y abierta de los conjuntos los hace separarse por completo de lo que fueron los urbanos, cerrados y compactos conjuntos antiguos. Las casas son bien conocidas de todos, por lo que no es necesario insistir; pero permtaseme decir que considero que estos modelos y estos conjuntos son las obras maestras de este tipo y del organicismo moderado o tradicionalista, valga el calificativo. El edificio de la opera de Sdney por Utzon es una obra muy controvertida, es tan duramente atacada como admirada. Aqu el arquitecto se hizo a un lado con el organicismo moderado que se ha examinado anteriormente para exponerse de una manera ambiciosa, tanto de forma emulada a la
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obra de Frank Lloyd Wright anciano, as como la de Saarinen. As en esta poca mientras se llevaba a cabo esta obra con grandes deslumbramientos mientras esta segua su publicacin en desarrollo se creera que se cerraba el movimiento moderno. Analizando esta obra en primer lugar se puede apreciar el inmenso atractivo de su planta principal. Dibujada a lpiz y con sombras, al modo de Aalto, la gran plataforma con escalinatas ascendentes que acaba en los dos anfiteatros de las salas, oblicuas y enlazadas entre s, trasmita con tanta fuerza su forma que sta pareca existir ya antes de su realizacin. Aqu el dibujo figuro la mayora del atractivo en si mostrando esencialmente como si fuera una regeneracin de la arquitectura moderna. Despus se aprecia las secciones que prometan bvedas que parecan flotantes tales que se entendera el espectador al entrar se cobijara con estas de manera nica sin que nada ms le estorbara, como si estas flotaran sin obedecer a las fuerzas de gravedad. Las cubiertas son un gran juego escultrico que le dan un carcter de casquetes esfricos, en si una idea de gtico. Pero despus en su construccin, el recuerdo gtico, se desvaneci en lo que de alusin tcnica y racionalidad constructiva pudiera haber sugerido. Utzon tuvo que entregarse a la casa britnica de ingeniera de Ove Arup, con quien no se entendi del todo bien; las exigencias estructurales modific sensiblemente lo esperado y la polmica estaba servida. El reflejo espaol de sta se manifest en las pginas de la revista
"Arquitectura", con un encendido ataque de Flix Candela y una apasionada defensa de Rafael Moneo, que haba trabajado con Utzon en el desarrollo del proyecto. Aun teniendo en cuenta la obra por parte del pblico hasta 1973 este represento el paradigma de superacin de los principios modernos; se podra decir que de un punto sin retorno en el que el organicismo y racionalismo se perdan de sus ligaduras ms antiguas y se exponan como tendencias totalmente opuestas. La idea gtica del edificio era solo figurativo, un problema de exponencial forma, pues supona una ruptura en relacin entre esta y la estructura, lo que conllevaba a la desaparicin de rastros organicistas de Frank Lloyd Wright. El arquitecto ingeniero, capaz de concebir obras de intensa riqueza formal en la explotacin imaginativa de su comportamiento mecnico, haba sido sustituido, a su pesar, por el arquitecto escultor, incapaz de llevar a cabo su plstica voluntad y que ha de entregarse a un ingeniero propiamente dicho, especialista en construir cualquiera que sea el sueo del artista. La catedral laica ha olvidado los ideales gticos que, sin embargo, evoca con su imagen. Recuperar la modernidad, para unos, y superarla, para otros, fue libertad formal y fantasa al precio que hiciera falta. Los principios de las arquitecturas modernas -todos los principios-quedaron definitivamente al margen, y un mundo de analogas cualesquiera se puso al servicio de una exacerbacin plstica sin lmites, de la imagen entendida como el contenido nico de la otra disciplina.
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A seguir con el pasar del tiempo y de reivindicaciones, el cansancio del funcionalismo y la sobriedad tcnica ha expulsado al conocimiento y enseanzas por parte de las ricas tradiciones modernas, y as han exigido tributo en apariencia y rendimiento al mundo y espectculo. Una de las obras que se sita como precursora de Utzon es la de Frank O Gehry, con el arquetipo en el edificio bilbano del Museo de la Fundacin de Guggenheim (1991-94), aqu el arquitecto prescindi del uso del hormign a favor de un plasticismo escultrico, pero con una tradicin y expresin total en la tradicin orgnica siguiendo el camino de Utzon. Tambin podramos hablar con el arquitecto Calatrava que como ingeniero escultor y muy poco de arquitecto, ha pretendido recoger y prender la ya antorcha apagada entre la forma y estructura; As para entenderlo se podra volver a Gaud, un gran artista del gtico, arquitecto y tambin ingeniero, como escultor, en la cual expona su brillante exposicin entre construccin y forma. Calatrava ha tratado de evitar los negativos de la opera de Sdney tratando de encaminarse con la misma chispa de fantasa por la cual esta se hizo en su inicio. Pensando as en el puente de Sevilla o en el aeropuerto de Bilbao, que son resultados aceptables. Pero aun as en todos estos se exhibe una tcnica exhibicionista y mal concebida de la apariencia y en un gusto por la genialidad ms que en si por su estricta realidad. Se podra decir que si de restauracin organizativa e ideales propuestos por Frank Lloyd Wright, Gehry tuvo ms lucidez. En el ltimo de los anlisis muy ligeros se aprecia la estacin de autobuses de Casar de Cceres de Justo Garca Rubio, realizado en hormign; contina con el testimonio de cierta continuidad del organicismo plasticista, aunque de menor importancia como producto final. Podemos concluir que en el camino de hoy en da de la libertad formal ejercida sin talentos en caminantes como Gaud y Frank Lloyd Wright, hace que la condicin de arquitectos e ingenieros se malinterprete como resultado final. Pues ideologas y principios que no sean estrictamente personales han perdido la fuerza que como firmes y frtiles soportes tuvieron en la ya poco estimada tradicin.
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Caso Estudio - Parque Metropolitano
El parque metropolitano de Quito, ubicado en el cerro Gualguiltagua del que toma su nombre, es
denominado un parque bosque. Histricamente toda extensin donde se asienta hoy la ciudad de
Quito era llamada antiguamente la meseta Guanguiltagua y estuvo habitada desde 900 AC En poca
preincaica e incaica, la importancia de la ciudad de Quito se basaba ms en su ubicacin estratgica
y geogrfica que en su estatus poltico.
Guanguiltagua palabra pre-quechua significa loma de las cuatro aguas elemento presente en el
parque. Segn el trabajo de Mario Vascones la loma de las cuatro aguas se refiere a cuatro fuentes
o vertientes de agua, pues la loma nace en efecto de cuatro quebradas Batan Grande, Ashintaco, el
Guabo y el Rosario.
Si se analiza la palabra Guanguiltagua en voces quichuas su significado seria Mirador Sagrado
semejante a un techo de cuatro aguas significado que le da una importancia ceremonial, ritual,
sagrada y la funcin de observatorio astronmico significando tambin Mirador sagrado del Cielo.
El Municipio del Distrito Metropolitano de Quito declaro de utilidad pblica y de conservacin
ecolgica este territorio, que es uno de los ltimos reductos naturales disponible dentro del valle de
Quito, con la expropiacin declara en el ao 1990 la propiedad municipal del parque.
Parque-Bosque, relacionado con la ciudad de Quito. La importancia de este parque se puede
entender en base a tres realidades: el ecosistema de un bosque andino, la ciudad con sus
necesidades, y la cultura andina como expresin y rescate de valores en una nueva cosmovisin.
El parque metropolitano est localizado en la zona nor-oriental del distrito metropolitano de Quito.
La altura mxima en el parque alcanza los 2988 metros sobre el nivel del mar, la que sumada a su
proximidad a la mitad del mundo, hacen de este territorio un rea de temperatura moderada que
puede ser disfrutada durante todo el ao con una temperatura media de 11C. El 30 de octubre de
1990, el consejo municipal, mediante ordenanza No. 2818 determino los lmites y extensin del
parque. El territorio del parque tiene una extensin total aproximada de 571176 hectreas y sus
lmites son:
Al norte y oriente con la avenida Simn Bolvar.
Al sur, la va Interocenica y propiedades particulares del barrio Bellavista.
Al Occidente, propiedades de los barrios y urbanizaciones Bellavista, Arroyo Delgado, Batan
Alto, Borja Yerovi, Monteserrin, la Petrolera, Ana Luisa, Mercantil, entre otras.
El Parque Metropolitano es actualmente el mayor espacio verde de la ciudad de Quito, es un
maravilloso mirador del paisaje andino que enmarca la ciudad. El Paisaje est muy adentro de
nosotros; forma parte de nuestra historia y de nuestra cultura. La necesidad ya no es solo de
contemplar, sino tambin de experimentar todo el paisaje que nos rodea.
Debido a la ubicacin latitudinal, las condiciones climticas, los bosques andinos albergan mucha
biodiversidad, dndose procesos de especiacin. Es importante por estoque el humano de la ciudad
obtenga un conocimiento en valores y respeto al medio ambiente y su paisaje, como lo tenan las
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culturas andinas sobre la interpretacin de la naturaleza, sobre la relacin de todos los componentes
de los ecosistemas entre si y del hombre como el cosmos, con los dems y consigo mismo.
Para el desarrollo coherente de la propuesta del Parque en lo que al paisaje se refiere, se tienen en
cuenta algunas guas: Las edificaciones e infraestructuras que se requieran, se realizaran con
materiales y tecnologas acordes con el entorno natural y se buscaran soluciones de bajo impacto
ambiental y visual. Existe un recurso que tiene un valor fundamental: el agua, tambin rescatada de
la cosmovisin andina y valorada enormemente para el objetivo del Parque. La restitucin de
especies de flora nativas en sustitucin de los rboles de eucalipto existentes, no aptos para este
terreno ni para la visin de espacio protector ecolgico del bosque andino.
Proyecto Arquitectnico - Hiptesis
La importancia de generar un proyecto arquitectnico va con la relevancia cultural y natural que en
si evoca el parque metropolitano. Entendiendo todas las bases histricas, culturales y naturales se
generara un gran aporte para las ciencias en forma de anlisis e investigacin, es por esto que la
creacin de un centro de investigacin natural no podra estar mejor ubicado, ya que los puntos de
ubicacin, clima y espacio son los aportes necesarios para la construccin, as mismo para las bases
de estudio que requieren estos centros. Una vez que el proyecto se exponga y se analice en el sitio-
rea de implantacin la gua de generacin arquitectnica continuara con la arquitectura orgnica,
tratando de buscar el mximo acorde al lugar especfico con estas bases para que se cree una forma
y estructura que se lleven de la mano. La importancia del sito ya est dada por su propia forma,
mientras que la importancia de la construccin tendra que engrandecer estos puntos as
acoplndose y usando la tecnologa de hoy en da el hacer que la fusin y asimilacin de lo natural y
no natural sea el eje primordial de esta Tesis.
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rea de Estudio Anlisis
Parque Metropolitano Quito
Anlisis
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Programa Ubicacin/Aproximacin
En la aproximacion de ubicacion del Proyecto se consederaria aprovechar el terreno al maximo, y
como elemento natural la quebrada que existe en este sector, usarla de forma y vista hacia el
estudio en el marco teorico, analizar biologicamente la biodiversidad natural dentro de un estatus
Urbano seria de gran ayuda cientificamente asi como el aprovechamiento academico del centro
seria el eje que llevaria de la mano el parque metropolitano en si como la arquitectura, en relacion
de lo natural y lo no natural.
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Ubicacin Aproximada y Desenvolvimiento del Proyecto
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Precedentes
Organicismo - Casa Robie
La casa Robie, como la mejor expresin de Frank Lloyd Wright de las casas de la Pradera
estructuralmente. Hecha en ladrillo Romano unido perfectamente, una pared de vidrio al alce del
sector sur de la casa que expande el elevado sector donde se encuentran las reas de vivienda,
demuestra el control total de Frank Lloyd Wright del microclima y sus efectos. La sala y el comedor
se encuentran alineados con solo la chimenea como eje bloque de separacin entre sectores. La
construccin se llev a cabo en 1908 y se complet al siguiente ao.
William Allin Storrer. The Architecture of Frank Lloyd Wright: A Complete Catalog. project 127.
Organicismo Tardo Sydney Opera House
- La pera de Sdney o
Casa de la pera de Sdney,
situada en la ciudad de Sdney,
estado de Nueva Gales del Sur,
Australia, es uno de los edificios
ms famosos y distintivos del
siglo XX. Declarado en 2007
Patrimonio de la Humanidad, fue
diseado por el arquitecto dans
Jrn Utzon en 1957 e inaugurado
el 20 de octubre de 1973, con
presencia de la reina Isabel II del
Reino Unido.
La Casa de la pera de Sdney es una construccin expresionista con un diseo radicalmente
innovador, conformado por una serie de grandes conchas prefabricadas, cada una tomada de la
misma semiesfera, que forman los tejados de la estructura. El Teatro de la pera cubre 1,8
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hectreas (4,5 acres de tierra). Tiene 183 metros (605 pies) de largo y alrededor de 120 metros (388
pies) de anchura mxima. Se apoya en 580 pilares hundidos hasta una profundidad de 25 metros
bajo el nivel del mar. Su fuente de alimentacin tiene una capacidad equivalente al consumo
elctrico de una ciudad de 25.000 personas. La energa es distribuida por 645 kilmetros de cable.1
Aunque a las estructuras de los tejados de la Casa de pera de Sdney se las denomina comnmente
como cscaras (como en este artculo), stas de hecho no lo son en el sentido arquitectnico de la
palabra, ya que estn formadas por paneles prefabricados de hormign que se apoyan en costillas
prefabricadas del mismo material.
Las cscaras estn recubiertas con 1.056.006 azulejos de colores blanco brillante y crema mate,
formando un tenue patrn en "V" invertida (chevrn); aunque vistas desde la distancia parecen de
color blanco uniforme. Los azulejos fueron fabricados por la empresa sueca Hgans AB y aunque
estn diseados para que se limpien solos, se realiza un mantenimiento peridico de limpieza y
reemplazo.2
Los dos grupos mayores de bvedas que conforman el techo del teatro pertenecen cada uno al Saln
de Conciertos (Concert Hall) y al del Teatro de la pera (Opera Theater). Los otros salones tienen
como techo las agrupaciones ms pequeas de bvedas. La escala de las cscaras fue elegida para
reflejar las necesidades de altura en el interior, con espacios bajos en la entrada que se elevan sobre
las zonas de asientos hasta llegar a las altas torres de escena.
Un grupo mucho ms pequeo del sistema de cscaras se encuentra a un lado de las entradas y de la
escalinata monumental y del restaurante de Bennelong.-
Wikipedia contributors. "Sydney Opera House." Wikipedia, The Free Encyclopedia. Wikipedia, The
Free Encyclopedia, 1 Nov. 2011. Web. 9 Nov. 2011.
Centros de Investigacin Natural
Centro de Investigacin Lupin / Kamal Malik Architecture
- La oficina Kamal Malik Architecture dise el Centro de Investigacin Lupin en India,
buscando entregar una imgen ms sensible y ldica a su institucin, dedicada a la farmacutica.
Ubicado en una zona especialmente rida, el edificio se construye en base al juego de volmenes,
planos y aberturas en colores tierra. Ms informacin e imgenes a continuacin.
El edificio busca adems reducir su huella ambiental a travs de la recoleccin del agua de la lluvia,
el uso de materiales reciclados y la incorporacin de refrigeracin pasiva en el diseo. Por otro lado
se busc generar un juego de luces y sombras que tiene beneficios atmosfricos y ambientales, y
que permite al edificio adaptarse de buena manera a su entorno.
El centro est compuesto por el complejo administrativo en la parte ms alta de la colina, mientras
que el resto de las instalaciones para la investigacin estn dispuestas alrededor de un patio central.
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Se incorpor el elemento del agua en gran parte de sus espacios para generar un ambiente interior
tranquilo e inspirador para sus usarios. La circulacin del agua permite un enfriamiento ms
eficiente del edificio.
En el rea de laboratorios, que debe mantenerse constantemente fresco, la mayora de las
habitaciones tienen ventilacin natural y estn orientadas en direccin Noreste; al mismo tiempo, la
gran cantidad de luz natural que ingresa a travs del patio central ayuda a reducir el gasto
energtico.
Plataforma Arquitectonica. "Centro de Investigacin Lupin / Kamal Malik Architecture." Plataforma
Arquitectonica, Centro de Investigacion. Jos Toms Franco, 24 Agosto. 2011.
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Bibliografa - Referenciada
The Language of the prairie. Frank Lloyd Wrights Prairie. Environment and Planning B,
Volume 8, pages 295-323. 1981
o En este escrito se analizan los diferentes proyectos de Frank Lloyd Wright referidos a
la pradera, en especial a la Prairie House.
(Refiere al capitulo 3, apendice a)
Frank Lloyd Wright's Usonian houses: The case for organic architecture. Sergeant, John.
Whitney Library of Design (New York), 1976
o El libro habla sobre la arquitectura de Frank Lloyd wright y como la historia empieza
a clarificarla como organica, el organicismo.
(Refiere al capitulo 2, apendice a)
In the Cause of Architecture. Frank Lloyd Wright. Archrecord, Construction Sep 27,
o El articulo explica programaticamente el entendimiento del organicismo.
(Refiere al capitulo 4, apendice a, b, c)
Aldo Rossi, The Architecture of the City. The MIT Press Cambridge, Massachusetts, and
London, England 1931
o Este libro explica varios de los puntos por los cuales el arquitecto puede entender y
leer las ciudades, filosoficamente e historicamente se exponen ejes primordiales de
entendimiento arquitectonico.
(Refiere al capitulo 1, apendice a)
Richard Rogers, Ciudades para u pequeo Planeta. Barcelona, Gustavo Gili 2000
o Richard Rogers estudia y sugiere soluciones para una arquitectura enfocada al
planeta, tomando en cuenta la naturaleza.
(Refiere al capitulo 6, apendice b )
Horacio Capel, La Morfologa de las Ciudades. Barcelona, Ediciones del Serbal 2002
o Este libro expone un entendimiento de la morfologia de las ciudades, como
empiezan y se alteran, su evolucion y el porque de estos hechos.
(Refiere al capitulo 1, apendice a y capitulo 6, apendice b)
Dlle, Urban Hybrids-Evolution in Regeneration. Spain-Lanscapes. JaeHong Lee, 2010
o En este Libro se pueden relacionar proyectos y relaciones entre los Hibridos Urbanos
y la apreciacion de la naturaleza en fusion con la arquitectura.
(Refiere al capitulo 5, apendice a)
http://archrecord.construction.com/inTheCause/onTheState/0412flw.pdf -
23
Bibliografa - Abstract
Abstract Dole Urban Hybrids Evolution in Regeneration
Dlle, Urban Hybrids-Evolution in Regeneration. Spain-Lanscapes. JaeHong Lee, 2010
En este libro de exposicin de proyectos arquitectnicos, se presentan varias propuestas con el eje
de regeneracin urbana. Estas regeneraciones estn enfocadas al hecho total de la ciudad como
habitable y funcional en funcin hibrida con las personas y el medio ambiente, hablando
especficamente ante la naturaleza integrado y fusionado con la propia arquitectura.
Entre las exposiciones, tenemos Evolucin in Regeneracin, en la que se exponen ideas de evolucin
en la forma de ver una regeneracin natural ante la fusin arquitectnica de un lugar especfico.
Tenemos Spain; Landscape 2010 el cual propone espacios y arquitectura ya construida sobre la idea
fundamental de fusin natural y arquitectnica ante los espacios generados.
Las ideas y soluciones innovadoras ante la idea de fusin nos llevan, a niveles de expresin ms
abstractos en la forma y manera de entender la regeneracin en una ciudad.
Abstract Ciudades para un pequeo Planeta, Richard Rogers
Richard Rogers, Ciudades para u pequeo Planeta. Barcelona, Gustavo Gili 2000
En el Libro Ciudades para un pequeo Planeta, el Arquitecto Richard Rogers primero nos presenta un
anlisis humanista de las ciudades y como estas han afectado globalmente al medio ambiente, as
toma esencialmente como ejemplo su ciudad natal Londres, la cual la expone ante los negativos de
la contaminacin y deterioro hacia el planeta. Despus Rogers nos presenta un programa de accin
para el futuro de las ciudades. Demuestra la influencia que ejercen la arquitectura y el Plan Urbano
ante la sociedad. En los captulos del libro, Rogers expone la cultura histrica de las ciudades, en
cmo estas han afectado a las ciudades de hoy usando como eje la sociedad.
Las ciudades propuestas como sostenibles, es el argumento de Rogers por el cual dice que solo a
travs del planteamiento sostenible podremos proteger la ecologa del planeta, y as cumplir con
nuestra obligacin ante las generaciones venideras. El planteamiento urbano es el eje que se plantea
y configura de manera sostenible, de esta forma para poder generar un hbitat dinmico que se
conjugue con la sociedad y el ambiente. La arquitectura desde un aspecto de sostenibilidad, es el
planteamiento urbano a gran escala propuesta por Rogers y as expone un ejemplo relativo de
ciudad humanista. Finalmente expone la conclusin de desarrollos de un plan para ciudades del
futuro pensadas como amigables hacia el ambiente y las futuras generaciones.
-
24
Abstract La Morfologa de Las Ciudades
Horacio Capel, La Morfologa de las Ciudades. Barcelona, Ediciones del Serbal 2002
Horacio Capel nos habla sobre el cambio de las ciudades, que como constante y pro fundante
nuestros ojos no hay que mirar hacia atrs, para poder percibirlo. Y lo har mucho ms en los
prximos aos, cuando se apliquen plenamente los avances tcnicos que en estos momentos se
estn produciendo, Estan cambiando de Forma muy rpida la organizacin social, las tcnicas
constructivas, los agentes que las construyen y actan sobre ellas, el uso de los equipamientos, la
utilizacin del espacio pblico, el papel de la calle, las posibilidades de circulacin del automvil, las
funciones del espacio central, la estructura de las reas suburbanas, en las que se desarrollan nuevas
polaridades, la extensin de la urbanizacin, o las relaciones ciudad-campo.
As tambin hay grandes continuidades. Es tal la acumulacin de inversiones realizada en las
ciudades de todo el mundo durante dece3nios, y en algunas durante siglos y aun milenios, que
resulta difcil prescindir de ellas. Infraestructuras, edificios, viviendas y equipamientos estn
concentrados en las ciudades. Y adems la vida social se ha amoldado al marco urbano y parece
difcil prescindir de l, incluso hoy en las nuevas tecnologas nos permiten imaginar un poblamiento
disperso conectado instantneamente con todo el mundo a travs del telfono y la red electrnica
mundial.
Las ciudades son artefactos complejos, admirables. Lugares maravillosos para vivir. Han sido siempre
los espacios en que los pobres han podido encontrar oportunidades de mejora social. Y as tambin
como lugares de libertad.
-
25
Anexos Presentacin Final Febrero 2013
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