S E G U N D AT E M P O R A D A

P R O G R A M A 62 0 1 9

Sala NezahualcóyotlSábado 15 de junio 20:00 horas

Domingo 16 de junio 12:00 horas

Orquesta Filarmónica de la UNAMMassimo Quarta, director artístico

Programa

Henryk Wieniawski Concierto para violín y orquesta no. 2(1835-1880) en re menor, op. 22 I Allegro moderato II Romance. Andante non troppo III Allegro con fuoco - Allegro moderato, à la zingara (Duración aproximada: 22 minutos)

Massimo Quarta, violín

Intermedio

Antonín Dvořák Sinfonía no. 9 en mi menor, op. 95, (1841-1904) Del Nuevo Mundo I Adagio - Allegro molto II Largo III Molto vivace IV Allegro con fuoco (Duración aproximada: 40 minutos)

Massimo QuartaDirector artístico

Massimo Quarta comenzó el estudio del violín a los 11 años de edad en el Conservatorio Tito Schipa de Lecce en Italia y continuó su formación con Beatrice Antonioni en el Con-servatorio de Santa Cecilia en Roma. Posteriormente fue alumno de Pavel Vernikov, Ruggiero Ricci, Abram Shtern y Salvatore Accardo. Ganó el Concurso Internacional de Violín Premio Paganini de Génova (1991) y el premio Opera Prima

Philips en el Concurso de Vittorio Veneto. A lo largo de su carrera, se ha presen-tado en el Teatro alla Scala de Milán, la Konzerthaus y la Philharmonie de Berlín, el Concertgebouw de Ámsterdam y otros escenarios en Roma, Múnich, Varsovia, Frankfurt, París, Dusseldorf, Moscú, Tokio y otras ciudades, bajo la batuta de Christian Thielemann, Daniel Harding, Myung-Whun Chung, Vladimir Jurowski, Aldo Ceccato, Daniele Gatti, Yuri Temirkanov, Daniel Oren y Kazushi Ono, entre otros directores.

Ha participado en los festivales de Stresa, Sarasota, Kuhmo, Bratislava, Kfar Blum, Spoleto, Bodensee, Liubliana, Ravenna, Citta di Castello, Lyon, Nápoles, Sapporo, Potsdam, Festwochen de Berlín y Kammermusikfest de Gidon Kremer en Lockenhaus.

Grabó la versión original del Concierto para violín no. 6 de Paganini con el violín Guarneri del Gesù «Cannone» del compositor. Su discografía también in-cluye los 24 caprichos para violín del mismo Paganini y obras para violín y piano. En 2004, recibió el premio Choc de la revista Le Monde de la musique. Massimo Quarta utiliza un violín construido por G. B. Guadagnini en 1765.

Además de su actividad de solista al violín, ha desarrollado una carrera como director de orquesta. Ha actuado al frente de la Filarmónica de Viena, la Filarmó-nica Real de Londres, la Sinfónica de los Países Bajos, la Sinfónica de Berlín, la Or- questa de la Suiza Italiana, la Sinfónica de Jutlandia del Sur en Dinamarca, la Filarmónica de Málaga y otros conjuntos en Italia, Alemania y la República Checa.

Ha sido director musical de la Orquesta de la Institución Sinfónica de Abruzzo, la Orquesta de la Fundación Tito Schipa de Lecce, presidente de la Asociación Europea de Maestros de Cuerdas y profesor en el Conservatorio de la Suiza Italiana en Lugano. Recibió el galardón Foyer des Artistes del Premio Internacio-nal de Artes y Espectáculos Gino Tani. Actualmente es director artístico de la Orquesta Filarmónica de la UNAM.

Foto

graf

ía: D

anie

le C

ruci

ani

1 Menos papel, más hojas

2Ser verde se nota

Henryk Wieniawski (Lublin, 1835 - Moscú, 1880)Concierto para violín y orquesta no. 2 en re menor, op. 22

Seducidos por el vértigo de la velocidad, los pintores futuristas italianos buscaron en la segunda década del siglo XX todo tipo de soluciones técnicas para poder representar el movimiento en la pintura y la escultura. El vuelo de un ave, la agi-tación de las masas durante una revuelta, la impetuosa carga de un cuerpo de caballería en la batalla, el grácil ritmo de las patas de un perro al caminar, la ace- leración de un automóvil, fueron algunas de las experiencias que intentaron re-presentar en sus obras Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo y Giacomo Balla. El rastro que deja en la retina el trepidante dinamismo de la ejecución de un violinista sobre su instrumento llevó a este último a crear en 1912 su cuadro Ritmo del violinista.

Y es que el asombro que provoca ver una ejecución virtuosa en el violín no es para menos. Intentar desplazar la mano izquierda a una velocidad tal que le permita al violinista moverse con seguridad y fluidez sobre una delgada superfi- cie de 27 centímetros de largo, para que sus dedos esbeltos salten ansiosos pero precisos sobre cuatro finas cuerdas apenas separadas entre sí por unos cuantos milímetros, mientras su mano derecha se las arregla para obligar a lo que alguna vez fuera pino y cola de caballo a producir mil doscientos noventa y cinco soni- dos con la intensidad y la dicción correctas en un minuto y 32 segundos dibujando con gracia arpegios, terceras y acordes, tal y como lo demanda una ejecución del Capricho para violín no. 1 de Nicolò Paganini que aspire a dejar tumefactas las manos del respetable público, es empresa reservada sólo a aquéllos que posean los mejores cerebelos diseñados por Mamá Naturaleza.

Desde que la música barroca presenciara el surgimiento de los grandes virtuo-sos del violín —Arcangelo Corelli, Giuseppe Torelli, Antonio Vivaldi, Jean-Marie Leclair, Giuseppe Tartini, entre muchos otros—, las composiciones para este instrumento han alcanzado niveles extraordinarios de dificultad técnica. Pero no sería sino hasta la aparición de la figura de Nicolò Paganini, en la primera mitad del siglo XIX, que la ejecución del violín trasciendiera las fronteras de lo estricta-mente musical para convertirse en un espectáculo de connotaciones casi circenses. Buscando igualar o superar sus proezas surgieron en la segunda mitad del siglo XIX en distintas partes de Europa verdaderos portentos del violín que amasaron fortunas con la misma facilidad con la que en algunos casos las per-dieron, deslumbrando con sus extraordinarias habilidades a públicos bien dispues- tos a pagar lo que fuera para poder ver a aquellos prodigios realizar sus actos de prestidigitación, aunque no siempre lo escuchado justificara tan exorbitante gasto.

No obstante, por encima de esta caterva de encantadores de feria destaca- ron verdaderos artistas en los que su excepcional destreza se conjugaba con una fina sensibilidad. Eduard Reményi, Ferdinand David, Pablo de Sarasate, Eugene Ysaÿe, Joseph Joachim, Henri Vieuxtemps, son algunos de los inmensos virtuo-sos del violín que, sin alcanzar la talla de los grandes compositores de la historia, aportaron con sus obras elementos importantes para el desarrollo de la técni- ca violinística. A este grupo de intérpretes-compositores perteneció el violi- nista polaco de origen judío Henryk Wieniawski.

3 Menos papel, más hojas

Ya a la edad de 8 años, Weniawski había alcanzado un nivel sobresaliente en la ejecución del violín, suficiente para ser admitido en el Conservatorio de París en donde estudió con Lambert-Joseph Massart, violinista belga al que se atribuye la creación del vibrato sistemático. Su extraordinario talento lo llevó a dar con-ciertos a los 13 años en París, San Petersburgo, los países bálticos y Varsovia, y dos años más tarde por las principales ciudades de Rusia y Europa. En 1860, se asentó en San Petersburgo como primer violinista del zar Alejandro II y como primer profesor de violín del recién fundado conservatorio, en donde estable- ció los cimientos de lo que sería la escuela rusa de violín, más tarde consolidada por Leopold Auer. Como compositor, sus primeras obras, incluyendo su Primer concierto para violín en fa sostenido menor, compuesto en 1853, están marca- das por una clara tendencia a deslumbrar al público con sus fuegos de artificio técnicos y sus asombrosos efectos sonoros. Sin embargo, para 1862, año de la composición de su Segundo concierto en re menor, un Wieniawski un poco más maduro y con mucho menos ímpetus de novillero ya es capaz de poner su tremenda habilidad al servicio de contenidos más sinceros y profundos.

Dividido en tres movimientos, el Segundo concierto en re menor fue estrena-do por el propio compositor como solista el 27 de noviembre de 1862, con su amigo Anton Rubinstein al frente de la Orquesta de San Petersburgo. Ya desde el inicio del primer movimiento, Allegro moderato, resulta interesante la mane- ra en la que Wieniawski presenta los dos temas principales como si el uno fuera la respuesta del otro, y la forma en la que el primero es retomado y desarrollado ampliamente por el solista antes de abordar el segundo. Después de un desarro-llo que sirve más que nada para que el solista despliegue un amplio virtuosismo (glissandi cromáticos, dobles cuerdas, arpegios, sextas, octavas, terceras, esca-las cromáticas, armónicos artificiales y todo tipo de ataques con el arco), un pasaje de transición rubricada por el clarinete conecta con el segundo movimien-to, Romanza, construido sobre una cadenciosa y expresiva melodía de la que está desterrada toda pretensión de lucimiento técnico y que pone a prueba la capa-cidad del solista para cantar como una sirena. Por su parte, el tercer movimiento se inicia con la súbita irrupción de una introducción Allegro con fuoco, en la que se insinúa el tema principal, después de la cual se inicia el Allegro moderato en estilo gitano, en el que el tema insinuado anteriormente alterna con el segundo tema del primer movimiento, creando un marcado contraste entre lirismo y virtuo- sismo el cual que predomina a lo largo de todo el movimiento.

4Ser verde se nota

Antonín Dvořák (Nelahozeves, 1841 - Praga, 1904)Sinfonía no. 9 en mi menor, op. 95, Del Nuevo Mundo

En una escena del filme Azul, primera de las tres partes que conforman la trilogía cinematográfica Tres colores, Azul, Blanco y Rojo, del cineasta polaco Krzysztof Kieślowski, la protagonista se asoma por la puerta de un juzgado en el que se está llevando a cabo un juicio de divorcio. En la segunda parte de la trilogía, Blanco, hay una escena en la que se está llevando a cabo un juicio de divorcio dentro de un juzgado por cuya puerta se asoma una mujer, la misma de la prime-ra película. Al final de la tercera parte, Rojo, la protagonista sufre un accidente en el que se ven involucrados los personajes de los otros dos filmes. Si la trilogía de Kieślowski fuera una obra musical se parecería a una sinfonía (no tanto por el número de movimientos como por el hecho de que en una sinfonía cada uno de ellos puede ser escuchado independientemente de los demás y tener coherencia), y el parecido se daría más específicamente con una sinfonía cíclica, en la que el compositor hace aparecer en movimientos posteriores elementos citados en las primeras partes de la obra. Una de las más impresionantes sinfonías cíclicas de la historia de la música es la Sinfonía del Nuevo Mundo de Antonín Dvořák.

La obra fue comisionada al compositor por la Orquesta Filarmónica de Nueva York en 1892, año en el que Dvořák había llegado a Estados Unidos para hacer-se cargo de la dirección del recién fundado Conservatorio Nacional de Música de América en Nueva York. El compositor creó entonces una obra cuya inten- ción fuera mostrar el resultado de la aplicación de las técnicas composicionales europeas a materiales melódicos y rítmicos influenciados por ciertas tradicio- nes propias de la Unión Americana, como los espirituales negros y el folclor mu-sical indio, para indicar lo que él creía que debería ser el camino a seguir por los compositores norteamericanos en sus esfuerzos por crear una identidad nacional musical. En relación con la tradición de los espirituales negros Dvořák declaró:

Estoy convencido de que el futuro de la música de este país debe estar basado en lo que se suele llamar melodías negras. Éstas pueden ser la base para una seria y original escuela de compositores que se puede desarrollar en los Estados Unidos. Estos bellos y variados temas son el fruto de la tierra. Son las canciones populares de vuestra tierra, y vuestros compositores deben centrarse en ellas.

Dvořák, nacionalista convencido, encontró además inspiración en La canción de Hiawatha del poeta estadounidense Henry W. Longfellow, en la que se narra la vida del líder indígena que unificó a muchas de las tribus de Norteamérica. No sólo la gran talla épica del protagonista, sino la descripción de costumbres, ritua-les y paisajes, calaron hondo en el compositor en cuya sensibilidad repercutie- ron las palabras de Longfellow:

5 Menos papel, más hojas

Vosotros a quienes gustan los parajes naturales, que gustáis del prado soleado y el bosque umbrío, que os gusta el viento soplando entre las ramas, el aguacero y la nevasca, y las avenidas de los grandes ríos por entre sus palizadas de pinos; y el trueno en la montaña, cuyos ecos innumerables semejan los aleteos de las águi-las en sus aguileras: ¡escuchad estas tradiciones salvajes, este Canto de Hiawatha!

El resultado fue una grandiosa sinfonía en cuatro movimientos, apegados al orden y estructura tradicional: un primer tiempo Allegro precedido por una introduc- ción Adagio; un segundo tiempo Largo; un tercer movimiento Scherzo con dos Tríos; y un cuarto movimiento Allegro con fuoco, en la que en cada nuevo movi-miento se asoman al escenario sonoro temas ya citados hasta que, hacia el final del último tiempo, como en la última parte de la trilogía de Kieślowski, los te- mas más importantes de cada movimiento aparecen relacionados entre sí como una prefiguración de lo que casi cien años después de la composición de la sinfonía afirmaría Jorge Luis Borges, que «todas las cosas están unidas por vínculos secretos.»

Notas: Roberto Ruiz Guadalajara

6Ser verde se nota

La Orquesta Filarmónica de la UNAM (OFUNAM), el conjunto sinfónico más antiguo en el panorama cultural de la Ciudad de México, constituye uno de los factores preponderantes del proyecto cultural de mayor trascendencia del país: el de la Universidad Nacional Autónoma de México.

Durante más de ochenta años de actividades, la OFUNAM se ha convertido en una de las mejores orquestas de México. Su popularidad se debe a la calidad del conjunto, de sus directores titulares, a la participación de directores huéspedes y solistas de prestigio nacional e internacional, a una programación interesante y variada, al entusiasmo de sus integrantes y a la belleza, la comodidad y la magní- fica acústica de su sede, la Sala Nezahualcóyotl. Además, cada temporada la orquesta realiza giras por diferentes escuelas y facultades de la UNAM. En 2014 realizó una gira por Italia y en 2015 otra por el Reino Unido. Su repertorio abarca todos los estilos, desde el barroco hasta los contemporáneos, incluyendo desde luego la producción nacional.

En 1929, a raíz de la recién lograda autonomía universitaria, estudiantes y maestros de música constituyeron una orquesta de la entonces Facultad de Mú- sica de la UNAM. Posteriormente, con un proyecto aprobado por el gobierno de Lázaro Cárdenas, se transformó en un conjunto profesional en 1936. Original- mente denominada Orquesta Sinfónica de la Universidad, su dirección fue com-partida por José Rocabruna y José Francisco Vásquez, y su sede se fijó en el Anfiteatro Simón Bolívar, de la Escuela Nacional Preparatoria.

De 1962 a 1966, Icilio Bredo tuvo a su cargo la dirección artística de la or-questa, cuya sede se cambió al Auditorio Justo Sierra, de la Facultad de Filosofía y Letras. En 1966, la designación de Eduardo Mata como director artístico marcó el inicio de una nueva y brillante etapa de desarrollo del conjunto que duró nue- ve años. Fue durante este período que la Orquesta Sinfónica de la Universidad se convirtió en Orquesta Filarmónica de la UNAM, y comenzó la construcción de un nuevo y moderno recinto para albergar al conjunto universitario, la Sala Nezahualcóyotl. Héctor Quintanar fue nombrado director artístico en 1975. Al año siguiente, la orquesta se mudó a su actual sede. Desde entonces, la orquesta universitaria ha trabajado bajo la guía de Enrique Diemecke y Eduardo Diazmuñoz (1981 a  1984, directores asociados), Jorge Velazco (1985 a 1989), Jesús Medina (1989 a 1993), Ronald Zollman (1994 a 2002), Zuohuang Chen (2002 a 2006), Alun Francis (2007 a 2010) y Jan Latham-Koenig (2012 a 2015). Desde enero de 2017, Massimo Quarta es el director artístico de la OFUNAM.

7 Menos papel, más hojas

ConcertinosSebastian KwapiszManuel Ramos Reynoso

Violines primerosBenjamín Carone TrejoEwa TurzanskaErik E. Sánchez GonzálezAlma D. Osorio MiguelEdgardo Carone SheptakPavel Koulikov BeglarianJuan Luis Sosa AlvaJosé Juan Melo SalvadorCarlos Ricardo Arias de la VegaJesús Manuel Jiménez HernándezTeodoro Gálvez MariscalRaúl Jonathan Cano MagdalenoEkaterine Martínez BourguetRoberto Antonio Bustamante BenítezToribio Amaro AnicetoMartín Medrano Ocádiz

Violines segundosOsvaldo Urbieta Méndez*Carlos Roberto Gándara García*Nadejda Khovliaguina KhodakovaElena Alexeeva BelinaCecilia González García MoraMariano Batista ViverosMariana Valencia GonzálezMyles Patricio McKeown MezaMiguel Ángel Urbieta MartínezHéctor D’Jesús Robles BenítezMaría Cristina Mendoza MorenoOswaldo Ernesto Soto CalderónJuan Carlos Castillo RenteríaBenjamín Carone SheptakAna Caridad Villeda Cerón

ViolasFrancisco Cedillo Blanco*Gerardo Sánchez Vizcaíno*Patricia Hernández ZavalaJorge Ramos AmadorLuis Magaña PastranaAnna Arnal FerrerÉrika Ramírez SánchezJuan Cantor LiraMiguel Alonso Alcántara OrtigozaOmar José Pérez GaydosRoberto Campos SalcedoAleksandr Nazaryan

ViolonchelosValentín Lubomirov Mirkov*Beverly Brown Elo*Jorge Andrés Ortiz MorenoJosé Luis Rodríguez AyalaMeredith Harper BlackMarta M. Fontes SalaCarlos Castañeda TapiaJorge Amador BedollaRebeca Mata SandovalLioudmila Beglarian TerentievaRodolfo Jiménez Jiménez

ContrabajosVíctor Flores Herrera*Alexei Diorditsa Levitsky*Fernando Gómez LópezJosé Enrique Bertado HernándezHéctor Candanedo TapiaClaudio Enríquez FernándezJesús Cuauhtémoc Hernández ChaidezAlejandro Durán Arroyo

FlautasAlethia Lozano Birrueta*Jesús Gerardo Martínez Enríquez

Orquesta Filarmónica de la UNAMMassimo Quarta, director artístico

8Ser verde se nota

OboesRafael Monge Zúñiga*Daniel Rodríguez*Araceli Real Fierros

Corno inglésPatrick Dufrane McDonald

ClarinetesManuel Hernández Aguilar*Édgar Lany Flores Martínez*Austreberto Méndez Iturbide

Clarinete bajoAlberto Álvarez Ledezma

FagotesGerardo Ledezma Sandoval*Manuel Hernández Fierro*Rodolfo Mota Bautista

ContrafagotDavid Ball Condit

CornosElizabeth Segura*Silvestre Hernández Andrade*Gerardo Díaz ArangoMateo Ruiz ZárateMario Miranda Velazco

TrompetasJames Ready*Rafael Ernesto Ancheta Guardado*Humberto Alanís ChichinoArnoldo Armenta Durán

TrombonesAlejandro Díaz Avendaño*Alejandro Santillán Reyes

Trombón bajoEmilio Franco Reyes

TubaHéctor Alexandro López

PercusionesJavier Pérez CasasolaAbel Benítez Torres

ArpaJanet Paulus

Piano y celestaE. Duane Cochran Bradley

* Principal

Subdirectora EjecutivaEdith Citlali Morales Hernández

Enlace ArtísticoClementina del Águila Cortés

Operación y ProducciónLeonel Ramírez Jacinto

Coordinación ArtísticaIsrael Alberto Sandoval Muñoz

Asistente de BibliotecarioGuillermo Sánchez Pérez

Personal TécnicoEduardo Martín TovarHipólito Ortiz PérezRoberto Saúl Hernández Pérez

Asistente de la Subdirección EjecutivaJulia Gallegos Salazar

OFUNAM

www.musica.unam.mx • Descarga la aplicación Música UNAMVisita el sitio y registra tu dirección de correo electrónico para recibir nuestra cartelera.

9 Menos papel, más hojasI

Patronato de la OFUNAM, A.C.

Presidente HonorarioDr. Enrique Luis Graue Wiechers

Consejo DirectivoPresidente

René Solís Brun

VicepresidenteArmando Jinich Ripstein

SecretarioLeopoldo Rodríguez Sánchez

TesoreroAlfredo Adam Adam

VocalesEugenia Meyer

Luis Rebollar CoronaMaría de los Ángeles Moreno Uriegas

José Antonio González AnayaFausto García LópezJosé Visoso del ValleEfrén Ocampo López.

El Patronato y Sociedad de Amigos de la OFUNAM, A. C. y la Dirección General de Música de la Universidad Nacional Autónoma de México comunican con pesar el fallecimiento de la licenciada María de los Ángeles Moreno Uriegas, generosa y

entusiasta integrante del Patronato de la OFUNAM.

10Ser verde se nota II

La difusión de la cultura es uno de los principales objetivos de nuestra máxima Casa de Estudios. El Patronato y la Sociedad de Amigos de la Orquesta Filarmó- nica de la UNAM contribuyen a fortalecer tal objetivo mediante la difusión de la cultura musical.

La Misión del Patronato es el desarrollo de la Orquesta y contribuir a su perfec-cionamiento artístico. Para lograrlo convoca la generosa aportación personal, mate-rial y económica de amigos y nuevos afiliados de empresas e instituciones públicas y privadas.

El Recurso de Afiliación del Patronato es su Sociedad de Amigos. Ésta tiene la fina-lidad de incorporar tanto a los melómanos que asisten con frecuencia a sus concier-tos, como aquellos que comienzan a vivir la hermosa experiencia de ser amantes de la música y tener una especial preferencia por una de las mejores orquestas del país.

Algunas de las contribuciones recientes del Patronato son:

• El incremento de la calidad y el acervo de instrumentos de la orquesta en todas las secciones: cuerdas, alientos de madera y metales, arpas, celesta, órgano, percu-siones.

• La reparación de instrumentos y la compra de accesorios.• El pago de parte de los honorarios del Director Artístico, así como de algunos des-

tacados solistas.• El apoyo para la renovación de la plantilla de músicos mediante una contribución

económica adicional para la jubilación de quince maestros.• El desarrollo inicial de un proyecto de juegos interactivos para estimular y desarro-

llar las habilidades musicales en los niños vía internet.• La modernización de la Sala Nezahualcóyotl mediante la renovación del equipo

electrónico para la grabación y transmisión en audio y video de los conciertos, haciendo posible su transmisión en circuito cerrado y su difusión abierta.

El Patronato y la Sociedad de Amigos de la OFUNAM hemos constituido una gran familia. Estamos unidos por el amor a la música. Seguiremos trabajando para conso-lidar el prestigio de la Orquesta. Gracias por su generoso apoyo. La OFUNAM se los agradece.

¡Bienvenidos a la Segunda Temporada 2019 de la OFUNAM!

www.amigosofunam.unam.mx saofunam@unam.mx

Teléfono: 5622 7112

11 Menos papel, más hojasIII

Participación de Exalumnos de la UNAMEl Patronato y Sociedad de Amigos de la OFUNAM A.C. agradece la iniciativa de los egresa-dos de la Facultad de Contaduría y Administración que a continuación se mencionan, para sumarse al proyecto de desarrollo artístico de nuestra Orquesta.

Facultad de Contaduría y AdministraciónGeneración 62-66 Contadores PúblicosGeneración 64-68 Contadores PúblicosGeneración 64-68 Lic. en Administración de EmpresasGeneración 67-71 Contadores Públicos

ConcertinoLic. Ricardo Nassar Zacarías In memoriamSara Jaet In memoriamDiego, Luz Elena y Efrén Ocampo

PrestissimoIsaac Bucay CohenDr. Jaime P. Constantiner In memoriamNpsic. Erika Meza DávalosDr. Armando Torres Gómez

Presto VivaceAnónimo (2)Lucille K. De Jaet In memoriam

y Aarón JaetIsmael y Agnes GrinbergIng Miguel Jinich y

Consuelo Ripstein de Jinich In memoriamMartín Kushner y Miriam KorsenngJulio A. Millán BojalilRené y Martha SolísMaricarmen Uribe AranzábalJosefina y Gregorio Walerstein In memoriamDoctor Fernando Esteban Zavaleta Herrera

VivaceAnónimo (3)Dr. Alfredo Adam Adam

y Ma. Cristina DájerRosanety Barrios y Carlos SámanoFamilia Cantú RamírezConstancia Díaz EstradaMaría Luis García Lozano, Yolanda Mireya

y Luis Carrasco GarcíaJorge y Andrés LoaizaJuan Macías GuzmánDr. Manuel Peimbert SierraDr. Héctor Polanco y Dra. Nohemí PolancoProveedora Mexicana de Monofilamentos,

S.A. de C.V.Jesús Ruiz y Cecilia LópezJorge Pérez de Acha Chávez

Antonio Serrano PueyoDra. Silvia Linda Torres

AllegroAnónimo (13)Jalil y Sarita AspaniMaría Eugenia BasualdoRafael Beltrán RiveraRafael Beverido LomelínJulio y Dolly BottonFlora Botton BurláFernando Canseco MelchorCASS AbogadosAdela Castillejos Salazar y

Adela Salazar de Castillejos In memoriamManuel Ángel Castillo

y María Isabel MolinaRolando Cordera CamposJorge Corvera Bernardelli In memoriamDesarrollos Inmobiliarios Laguna

S.A. de C.V.José Antonio Emerich Z.Jacobo y Adela EzbanMa. De Jesús Figueroa Rodríguez

y Sofía Rangel FigueroaRoberto Flores AthiéMaría Victoria Flores Cruz RodríguezMauricio y Magdalena FortesDr. Gerardo GambaFausto y Alicia García

12Ser verde se nota IV

Allegro AndantinoPedro García y MarsáFamilia García ValdésPerla Gómez GallardoCónsul Ma. Gpe. González DorantesElí Guido y Rossana OlmedoDavid y Clara HanonoFélix y Amapola Hernández GamundiJosé de Jesús Hernández TorresHilos Policolor S.A.Esther Himelfarb y Jacobo CohenIván JasoJosé León de la Barra ManginoDra. Leila Lerner de ScheinvarLucía LestradeMartha Inés Mariela MarinoDr. Jorge A. Morales CaminoAdrián y Vero Morales VivesNicolás Nazar MartínezMaría del Consuelo Parra Abaunza

y Carlos Enrique García BelinaSebastián Patiño JiménezMarcos y Ángeles PosternakSres. Luis y María Elena RebollarAlfonso Reynoso Martínez del CampoJudith Sandoval + Rogelio CovarrubiasElena Sandoval Espinosa María Teresa y Francisco SekiguchiDr. Raúl Simáncas P.C.Daniel Slomianski. In memoriamPsic. Ethel Villanueva

AndantinoAnónimo (39)Alicia Alarcón NavaRosario Albo MárquezAna Victoria Alcántara GutiérrezGonzalo y Rosa AlducinJuan y Sophie AlvarezLuis Enrique Amozurrutia de María y CamposMario y Kirsten AppendiniMarina ArizaMa. Aurora ArmientaAsociación Filarmónica Mozart, A.C.Marcela AutriqueDavid AzrakAnton Bachvaroff EngelGraciela Azuela BáezMagda y Nathan BaranYomtov y Eugenia BéjarMartha E. Beltrán Sánchez In memoriamFlora BottonJacobo y Lily BroidPaulina y Regina Caballero SánchezCachoGuadalupe Camacho MéndezIsabel y Antonio CarrascoFamilia Castillo EstudilloLucía Castro AprezaLuis CatánCatalina Cedillo Viuda de Arriaga

Rocío L. CenturiónJudith Cherit de DomínguezMtro. Hilary L. ChowSres. Víctor y Masha CohenCarlos CoronadoRosy CraviotoFernando de la BarredaLiliane de la BarredaDr. Servando de la Cruz ReynaMauricio de María y CamposElías y Reneé DarwichMarcos Dayan TawilDel Palacio, AOrigo DorbermanLuis J. Echarte y Claudia EcharteNicolás y Eva FainsodIng. Sergio Fernández ArmendárizJosé Ramón Fernández Gro.Ana María Fernández PereraDr. Leonel Fierro Arias y familiaLic. Francisco Fuentes HunglerJavier Gaitán RojasAngélica García de la PeñaManuel Garnica Fierro In memoriamIng. Santos Francisco Garnica RamonesArq. Javier Gómez del Campo L.

In memoriamFlavio GonzálezDr. León y Dora GreenPatricia Haas LópezOlga Hernández de la FuenteMa. del Pilar Hernández HerreroLuis Miguel Hernández RamosMagdy HierroPhyllis S. HojelJorge Ibarra BazDr. José Manuel Ibarra CisnerosAntonio Ibarra e Inés DusselImpulsa Trading S.C. de R.L. de C. V.Ana Luisa Izquierdo y de la CuevaMaría Consuelo Adela Jiménez FariasLeibele y Jane JinichArq. Roberto Kracer y Raquel WaisburdGrace LammersRodrigo Landa RomeroLilian Lasky-DubsonAna Elena Lemus BravoDr. José LichiProfra. Judith Lima Sánchez

y Dra. Ma. Teresa Lima SánchezJuan José Lozano PeredaCarlos MamilleEmmanuel Manrique LeijaValentina y Matías Martinelli GarcíaLourdes Mata BrenaIsabel MenocalYolanda MeyenbergTeresa Morán de BasaveRoberto Moreno Quinto

y Mercedes Santos MartínezRicardo Carlos Moyssén

13 Menos papel, más hojasV

Andantino AndanteIng. Dan Ostrosky y familia Dra. Amelia Peniche y familiaYolanda Peralta di GregorioÓscar Pérez HuitrónC.P. Fernando Pérez Mendoza.Q. Raquel Pérez RíosHermenegildo Pérez Rivas

y Bárbara McleodIrene Phillips OlmedoAbraham Podgursky In memoriamLuis y Clarisse PortenyQuím. Arcelia RamírezGustavo Ramírez HubardEsperanza Ramírez LunaEvangelina Rico de TrejoCarlos Ríos EspinosaJulieta Robles CastroDoctora Liliana Rojas VelázquezNora Rosales y Abel HerreraLily Sacal NeumannJuan Manuel Sánchez IzquierdoArq. Leopoldo Santos LandoisEnrique Arturo Sarmiento y LópezAlejandro SchwedhelmAna María Solórzano Luna ParraArturo SoníEmilio Srougo AliamiRosario Toledo e Irina de la PeñaJosé Manuel Tripp GonzálezAct. Ezequiel UgaldeSr. Daniel Unikel In memoriamRodolfo Urdiain FarcugAlejandro Valenzuela Bustindui y

María Luisa Gutiérrez Castro VargasRocío ValleSergio y Luz Rebeca VillaescosaArq. Ricardo de Villa Franca y familiaRuth ZaslavJudith Zubieta GarcíaMoisés y Celia Zukerman

AndanteAnónimo (4)Susy y Carlos Adler

Jack Berge In memoriamJames G. CortésRaquel y Samuel EidelsJorge y Noemí EstradaLic. Silvia GarcíaMyrna Gerson In memoriamJessie González MagnonJenny y Amin GuindiOlga Hernández de la FuenteIsaac y Becky KrausDra. Leonor MoralesFabián OlivenskyLic. Rafael y Stella RayekJaime y Rita RomanowskyCarlos y Becky SorokinManuel Yudovich Burak

LarghettoAnónimo (1)Ignacio y Elsa GonzálezArturo y Gloria HinojosHellel y Cecilia Piccioto

Amiguitos de la OFUNAMAnne Jonathan BucayErinGraceIvannaKarlMariana ConstantinoEmma y Léa Carlos DelaplaceMatías Rafael González EguíaEsteban Polanco SaldívarGregoria y Greta Torres TorresAna Sofía Polanco OntiverosBoris RuizVíctor

VoluntariosAlberto Constantino BautistaAlfonso Pesqueira Robles

Sociedad de Amigos de la OFUNAMMartha A. Torres H., directora

Dalia Gómezpedroso Solís, asistenteLuis Pérez Santoja, coordinador de contenidos de la página web

Roberto Smith Cruz, medios electrónicosVíctor Cisneros, técnico de medios

PAT R O N AT O Y S O C I E D A D D E A M I G O S D E L A O F U N A M A . C .

@SAOFUNAM Amigos de la Ofunam amigos ofunam

14Ser verde se nota

Dirección General de Música

Fernando Saint Martin de Maria y CamposDirector General de Música

Coordinadora EjecutivaBlanca Ontiveros Nevares

Subdirectora de ProgramaciónDinorah Romero Garibay

Subdirectora de Difusión y Relaciones PúblicasEdith Silva Ortiz

Jefe de la Unidad AdministrativaRodolfo Mena Herrera

Medios ElectrónicosAbigail Dader Reyes

PrensaPaola Flores Rodríguez

LogísticaGildardo González Vértiz

VinculaciónMaría Fernanda Portilla Fernández

Cuidado EditorialRafael Torres Mercado

15 Menos papel, más hojas

Recintos Culturales

José Luis Montaño MaldonadoCoordinador

Coordinador TécnicoGabriel Ramírez del Real

Sala NezahualcóyotlCoordinador

Felipe Céspedes López

AdministradoraMelissa Rico Maldonado

Jefa de ServiciosMarisela Rufio Vázquez

Técnicos de ForoJosé Revilla Manterola

Jorge Alberto Galindo GalindoAgustín Martínez BonillaRubén Monroy Macedo

Manuel de Jesús Escobar Sánchez

Técnicos de AudioJulio César Colunga SoriaRogelio Reyes González

Técnicos de IluminaciónPedro Inguanzo González

G. Alejandro Celedón Granados

Programa sujeto a cambios

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

Dr. Enrique Luis Graue WiechersRector

Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General

Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo

Dr. Alberto Ken Oyama NakagawaSecretario de Desarrollo Institucional

Lic. Raúl Arcenio Aguilar TamayoSecretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria

Dra. Mónica González ContróAbogada General

Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación Social

Coordinación de Difusión Cultural

Dr. Jorge Volpi EscalanteCoordinador de Difusión Cultural

Mtro. Fernando Saint Martin de Maria y CamposDirector General de Música