NDICE1- La Simbologa.....1

1.1- Caractersticas de la Simbologa...1 1.2- Tipos de Smbolos.....2 1.3- Ejemplos 2- La Tipografa......5 2.1- Carctersticas de la Tipografa.. 2.2- Tipos de Tipografa. 2.3- Ejemplos..3- El Tipmetro..

3.1- Caracterstica del Tipmetro.4- Composicin Manual.. 5- Conclusin. 6- Anexos

INTRODUCCIN: En una composicin grfica o cualquiera, los contenidos textuales son los principales responsables de la transmisin del mensaje al espectador final. En este entorno, la tipografa la materia que intermedia entre el receptor y la informacin. Los caracteres matizan las palabras y le aportan o refuerzan el sentido. La mala seleccin de esas formas pueden interferir negativamente en la comunicacin. Junto con el color, la tipografa puede alterar por completo el significado que asociamos a un diseo. El texto puede decir una cosa; las letras, otra muy diferente.

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LA SIMBOLOGA

Simbologa es el estudio que se lleva a cabo sobre los smbolos. En tanto, por smbolo se refiere a aquella representacin perceptible que se hace de una idea, cuyos rasgos se encuentran socialmente aceptados por convencin. El smbolo es un signo pero sin semejanza ni contigidad. Vale destacar que los signos nicamente significan cosas, es decir, son meros y simples referentes o imgenes de alguna cosa y el smbolo, adems de significar lo propio, ostenta la funcin de simbolizar, que es lo mismo a decir que transmite un mensaje que deviene de la ideas que simboliza el smbolo en cuestin. Caractersticas: Hay smbolos referentes a diferentes asociaciones, ya sean religiosas, polticas, comerciales, deportivas, artsticas, entre otras. Un smbolo puede estar conformado por informacin real, extrada directamente del entorno y que por lo tanto ser fcil de reconocer y tambin por formas, colores, texturas, entre otros, que son elementos visuales que no tienen ninguna similitud con los objetos del entorno real. A los smbolos se los puede clasificar como simples, complejos, oscuros, obvios, intiles, eficaces. Y respecto del valor de accin que presentan, el mismo se encontrar determinado por el nivel de penetracin en la mente que consigan, es decir, el reconocimiento y la memoria que despierten. La simbologa es aquella rama del conocimiento que estudia un conjunto o sistema de smbolos, por esto es que es la parte especializada de la Semitica, la disciplina que se encarga de estudiar los smbolos en cuanto partes de la vida social. El smbolo nacional, por ejemplo, es aquel que una nacin determinada adoptar para representar a travs de sus valores, metas, historias, riquezas y por el cual se identificar y distinguir del resto. Generalmente, los smbolos nacionales crean un sentimiento de pertenencia entre los ciudadanos del pas cuando lo adoptan y tienden a reunirse alrededor de el. La bandera, el escudo y el himno son los smbolos nacionales ms populares.

Tambin, al conjunto o sistema de smbolos se la designa como simbologa. Los signos y smbolos, sin semejanza fsica con la informacin que representan, poseen significados nicamente por un acuerdo social. Los signos son menos complicados que los smbolos. Sea un dibujo o un gesto, los signos cobran forma visible para expresar una idea. Por tanto, a menudo los signos dirigen al receptor hacia una solucin. Tipos de Smbolos: Son signos sintetizadores de informacin que, en poco espacio le permiten al receptor decodificar, interpretar y comprender su significado. En otras palabras: constituyen una forma de representar o establecer una relacin de significacin entre significante y un significado. Existen tres tipos de smbolos: Fonogramas Pictogramas Diagramas En los fonogramas el mensaje se transmite a travs de smbolos escritos. En los pictogramas por medio de dibujos simplificados tomados de la naturaleza y representados en forma de silueta. Fonograma: Pictograma: Diagrama: Prohibido estacionar Zona de derrumbes. Prohibido girar a la Izquierda Los smbolos grficos son objeto de normas y de acuerdos internacionales, son de uso frecuente en trnsito, deporte, topografa, construccin y publicidad. Gracias a las seales de trnsito, por ejemplo, se puede prevenir a los chferes acerca de peligros en la carretera, tales como derrumbes, pavimento irregular, ganado en la va, pavimento resbaladizo al humedecerse, etc.

Tambin se pueden utilizar smbolos para avisar la proximidad de algunos servicios teles como hoteles, restaurantes, etc. Los smbolos grficos nos permiten transitar por cualquier pas, aun sin conocer su idioma. Smbolos empleados en el deporte: Existe una inmensa cantidad de smbolos deportivos. De hecho, en cada olimpiada o campeonato el pas sede del evento disea un smbolo que identifique como tal ante la comunidad mundial. Seales de trnsito: Las seales de trnsito son nuestra gua en las calles y caminos. Nos indican distancias entre ciudades, curvas, puentes y todo aquello que el conductor necesita para informarse sobre el camino. Garantiza que personas de diversas lenguas y culturas puedan interpretar los mensajes. Constituyen un lenguaje de smbolos de gran utilidad. Su lectura nos lleva a observar las seales de prohibicin y prevencin en diferentes colores. 1.- Se utiliza el rojo para significar prohibicin y peligro (Reglamento). 2.- El Verde para significar que esta permitido. 3.- El azul para invitacin y ofrecimiento. 4.- El amarillo para significar alerta y precaucin (Prevencin). Smbolos utilizados en el dibujo topogrfico: El dibujo topogrfico, consiste en la elaboracin de planos o mapas, en los cuales se representan las formas y accidentes de un terreno. Y se representa mediante smbolos.

En los mapas topogrficos los smbolos se dibujan a tinta china negra. Cuando el mapa es a color, las estructuras: carreteras, puentes, lneas de ferrocarril, etc., deben dibujarse en negro. Signos Convencionales en el dibujo topogrfico: Para evitar que la claridad de un mapa sea aminorado al mostrar tal y como son los objetos en el terreno, se utilizan los llamados signos convencionales, que se dibujan a un tamao proporcional a la escala del mapa. Normalmente se dibujan a pulso, sin embargo tenemos hoy plantillas especialmente preparadas para que el dibujante se gue y con lpiz y sin el menor esfuerzo realiza bellos signos. En los mapas topogrficos los signos se dibujan a tinta china negra. Si el mapa o plano es a color, todos los edificios, puentes se dibujan en negro; las curvas de nivel en marrn, la vegetacin en verde y la parte hidrolgica en azul. Simbologa utilizada en la arquitectura e ingeniera: La simbologa en la arquitectura e ingeniera se representa en las caractersticas de las viviendas tales como, cocinas, neveras, duchas, bateas, lavamanos, bateas, camineras de piedra y laja, entre otras.

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LA TIPOGRAFA La tipografa es el arte del manejo y seleccin de tipos (las letras diseadas con unidad de estilo) para desarrollar un trabajo de impresin. Se trata de un oficio o tcnica que se encarga de todo lo referente a las letras, nmeros y smbolos de un texto impreso (sobre un medio fsico o electrnico).

El diseo, la forma y el tamao de los tipos dependen de la tipografa. Es posible distinguir distintas ramas o divisiones en este arte, como la tipografa creativa (que explora las formas grficas ms all de la funcionalidad lingstica de los smbolos), la tipografa de edicin (vinculada al carcter normativo de las familias de tipos), la tipografa del detalle o micro tipografa (centrada en el peso visual, el inter letrado y el interlineado) y la macro tipografa (especializada en el tipo, el estilo y cuerpo de los smbolos).

Los primeros tipos mviles fueron desarrollados por Johannes Gutenberg (1398-1468), aunque dichos experimentos ya eran realizados por los chinos en el siglo XI. Gutenbergse dedic a grabar los caracteres en relieve de forma inversa sobre un troquel de acero y, en 1445, logr crear el primer libro impreso del mundo occidental (la Biblia). En el siglo XIX, la tipografa apost por dos grandes tcnicas: la monotipia (donde cada smbolo es fundido en relieve por separado) y la linotipia (las lneas enteras son fundidas por separado y, al finalizar la impresin, se vuelve a fundir todo).

CLASIFICACIN:

1- CaligrficasLas tipografas caligrficas o manuscritas son aquellas que emulan la escritura manual, ya sea mediante pinceles, plumas, rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura.

a) Cancillerescas Aparecidas en el siglo XV, este estilo fue adoptado por la Cancillera Papal para la redaccin de documentos administrativos. Reapareci a principios del siglo XX gracias al redescubrimiento de la caligrafa renacentista italiana. Ej.: (Arioso, Corsiva, Zapf Chancery)

b) Clsicas latinas Tipografas caligrficas basadas en las utilizadas en el perodo que comprende desde el imperio romano en el siglo I a.C. hasta el renacimiento, en el siglo XV. Trazadas con pluma, no poseen diferencias entre las maysculas y las minsculas. Ej.: (American Uncial) c) Cursivas inglesas Nacen de la escritura comn hecha con pluma de acero derivada del siglo XIX. Son tipografas esbeltas, con lneas finas y gruesas por el trazo de la pluma y muy ornamentadas sobre todo en las capitulares. Ej: (Commercial Script, Kuenstler Script, Nuptial Script, Shelley Script, Snell Roundhand) d) Formales Son aquellas tipografas que an siendo manuales, o emulan serlo, poseen una apariencia regular, manteniendo una cierta formalidad a lo largo del alfabeto. Tienen formas que se repiten en varias letras, igual que otras tipografas de origen no manual. Ej: (Fertigo, French Script, Maiandra)

e) Informales Se caracterizan por tener una apariencia irregular y desenfadada. No estn diseadas sobre cuadrculas ni existen rasgos comunes entre distintos caracteres sino que emulan la escritura a mano alzada. Infantiles

Agrafie., Alexie, Child's Play, Waltograph Pincel

Brush Script, Dom Casual, Flood , Mistral Pluma

Cezanne, Jane Austen, Liorah, Tagliente, Viner Hand Punta redonda

Bruno, Comic Sans, Graffio, Jiffy, Tibetan Beefgarden, Wendy, Zipty Do

2-.CinceladasTambin llamadas glficas o incisas, son aquellas tipografas evocadoras de las grabadas en la piedra. Pueden tener serifs o simplemente un pequeo aumento del grosor al final de los trazos. A) Alfabeto Bilbao b) Copperplate Gothic c) Exocet d) Felix Titling e) Gallaecia Castelo f) Optima g) Perpetua

3.-Con serif:Son llamadas tipografas con serif las que llevan remate en los extremos. Tienen su origen en la antigedad, cuando se tallaban en bloques de piedra. El tallador desarroll esta tcnica para asegurar que los bordes de las letras fueran rectos. a) Egipcias

Tambin conocidas como Slab Serif o Mecano, aparecieron en el siglo XIX para uso publicitario. Su principal caracterstica est en los remates, muy gruesos y generalmente cuadrados y en el poco o nulo contraste entre palos. Ej:(Francesas, Inglesas, Italianas, Mquina de Escribir) b) Romanas clsicas Se llaman as los alfabetos basados en los tipos clsicos romanos cortados para imprenta que aparecieron en el siglo XV, derivados de las letras manuscritas italianas, y que fueron evolucionando hasta el siglo XX. Ej.:(Antiguas, Capitulares, Humansticas, Modernas, Transicionales) c) Romanas modernas Comprende aquellas romanas que tienen tal mezcla de caractersticas que no encajan en las Romanas Clsicas. Son robustas y compactas y, por lo general, creadas en el siglo XIX para solucionar problemas de impresin. Ej: (Avance, Bookman, Century Old Style, Century Schoolbook, Chcara, Fairfield, Lucida Bright, Matrix, Melior, Nimrod, Rotis Serif, Scala, Utopia, Vera Serif, Versailles)

4. - Decorativas:Son aquellas tipografas que comparten el estilo propio de una poca o lugar. Debido a sus formas tan caractersticas y su personalidad definida y concreta, son apropiadas para dar un carcter histrico o cultural a un diseo. Ej.: a) Alfabetos simplificados b) Art Dec c) Art Noveau d) Dadastas e) Letra gallega: (Gallaecia Castelo) f) Letra vasca: (Alfabeto Bilbao) g) Madera: (Thunderbird, Zebrawood)

h) Plantillas :( Glaser Stencil, Offline, Stencil)i)

Urbanas: (Hip Hop, Populares, Punk)

5.- Gticas:Su aparicin se remonta a la Edad Media (siglo XIII) cuando los escribas utilizaban la pluma girada 30 para dibujar las letras. Ms tarde seran tomadas por Gutemberg para hacer los primeros tipos mviles. Tuvieron gran xito en Europa.a) Bastarda: (Duc de Berry) b) Fracturada: (Brokenscript, Fette Fraktur, Wittenberger Fraktur) c) Redonda: (San Marco) d) Tempranas: (Clairvaux) e) Textura: (American Text, Goudy Text, Ironwood, Linotext, Notre Dame, Old

English, Wedding Text, Wilhelm Klingspor Gotisch)

6. - Informticas:Son tipografas aparecidas en el siglo XX gracias al gran avance industrial y responden a la necesidad del hombre de adaptar las letras para comunicarse con las mquinas o ser mostradas en pantallas pixeladas.a) OCR: (OCR A, OCR B, OCR F) b) Para pantalla: (Con serif, LCD, Sin serif)

7.- Mixtas:Es el resultado de la mezcla de dos o ms tipografas o estilos distintos por lo que no se adaptan a ninguna de las dems clasificaciones. Por ejemplo, mezclas entre tipografas sin serif con otras que s la tienen. a) Catull

b) Lucida Sans Typewriter c) Rotis Semi Serif d) Stone Informal e) The Mix

8.- Smbolos:Tipografas creadas no a base de letras sino con grficos. No sirven por lo tanto para escribir textos sino que sus caracteres contienen ilustraciones, signos o cualquier otro motivo grfico. a) Antypepatics b) Genocide c) Psycho Paths d) Symbol e) Webdings f) Wingdings

9.- Sin serif:Tambin llamadas de palo seco, estas tipografas se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetasa) Cuadradas: (Bank Gothic, Eurostile, Interstate, Matinee Gothic, Neographik) b) Geomtricas: (Avant Garde, Avenir, Bauhaus, Century Gothic, Futura, Insignia,

Johnston Underground, Kabel, Serif Gothic, Super Grotesk, Typeface Seven, Typeface Six, Variex)c) Grotescas:

(Bureau Grotesque, Franklin Gothic, Gothic 13, Grotesque,

Haettenschweiler, Impact, News Gothic, Trade Gothic, Vectorad) Humansticas: (Abadi, Antique Olive, Britannic, Calibri, Candara, Delicious, Eras,

Fontin Sans, Formata, Frutiger, Gill Sans, Humanist 521, Humanist 777, Humanist 970, Johnston Underground, Lacuna, Lucida Sans, Maiandra, Myriad, Ocean

Sans, Optima, Rotis Sans Serif, Rotis Semi Sans, Shannon, Stone Sans, Syntax, The Sanse) Neogrotescas: (Akzidenz Grotesk, Arial, Bell Gothic, Coolvetica, Folio, Helvetica,

Neuzeit S, Swiss 721, Univers, Vectora, Zurich)f) Neohumansticas: (Calibri, Gerstner, Kievit, Meta, Officina Sans, Politica, Profile,

The Sans, Vera Sansg) Sealtica: (DIN 1451, Interstate, Lacuna)

EL TIPMETRO Realmente se llama Liniometro que sirve para medir lneas de composicin del texto impreso a travs del sistema Didot que se implanta en 1775 despus de una revolucin de la impresin muy compleja. A principios del siglo XVIII aparece el primer diario europeo que sera el Daily Courant, pero los libros impresos ya existan desde hacia muchos aos. La Biblia de las 42 lneas sera una de las primeras obras elaborada con la imprenta de

GUTENBERG en 1456. Caractersticas: El objetivo de las primeras imprentas era conseguir copias mltiples y que los libros fueran ms accesibles y econmicos. Esto se hizo gracias al tipo mvil de Gutenberg. Es una pieza de metal que en una cara lleva el signo que se quiere reproducir en relieve. Desde 1756 se incrementa la produccin de impresiones. En el siglo XVIII se produce la unificacin de medidas de FOURNIER, basada en las letras que se usaban para imprimir las epstolas de Cicern. Esta propuesta no que vuelve a dividir en 12. Nace el punto didot 1p = 12 puntos didot = 1 ccero En 1792 se implanta el sistema mtrico decimal, pero en tipografa se mantuvo el sistema Didot. No se adapta al arte tipogrfico por el volumen de tipos que ya existan, eran demasiado grandes. Tipo mvil: El cuerpo se divide en el ojo (lo que se imprime) y el hombro (actualmente es el interlineado) - Ojo: Lo que se ve, lo que queda marcado - Hombro: La parte que no se marca ni se ve. es aceptada. Se acepta la propuesta de Didot en 1775. Partiendo de la pulgada, la parte en12

LAS UNIDADES DEL TIPMETRO Las reglas y las escalas que componen este tipmetro utilizan varias unidades de medida internacionales, que son usadas sobretodo en el mbito europeo:

Las reglas 1 y 6 tienen como unidad el centmetro (1 cm = 10 mm). La regla 2 tiene como unidad la pulgada (1 = 25,4 mm).

La regla 3 tiene como unidad el ccero (1 cc. = 4,512 mm).

La regla 4 mide interlineados, de lnea basea lnea base (llamada tamb lnea estndar ), y toma como unidad el punto establecido por Franois Ambroise Didot en el tercer cuarto del siglo XVIII(1 p = 0,376 mm).

La regla y la escala 5 miden cuerpos de letra, calculados a partir de la altura de las maysculas, y tiene como unidad el punto propuesto por el

tipgrafo Berthold en el tercer cuarto del siglo XIX (1 p = 0,265 mm).

La escala 7 mide gruesos de filete y toma como unidad el punto Didot

(1 p =0,376mm).

La escala 8 muestra la longitud de los guiones ms comnmente utilizados en tipografa, compuestos con el tipo Stempel Garamond regular decuerpo 10.

http://www.canalsocial.net/Ger/ficha_GER.asp?id=13240&cat=cultura

COMPOSICIN MANUAL Composicin Tipogrfica: Es el arte de reunir manual o mecnicamente caracteres o matrices formando palabras, lneas y pginas. Tambin recibe el nombre de e. t. el resultado de esta accin, o sea, el conjunto de tipos reunidos o compuestos. La e. t. es seguida si las lneas tienen caractersticas similares y obedecen a reglas constantes, p. ej., tal como se nos presentan en el texto de un libro. Puede ser manual o

mecnica, segn se realice por la mano del hombre o por medio de artificios y mecanismos. Si entre stos se cuenta un ordenador, se llama electrnica; si la mayor parte de las operaciones excluyen la intervencin humana, automtica. Si la e. t. mecnica implica la fusin de caracteres en metal de imprenta se llama en caliente. La composicin en fro (que no tiene aplicacin en tipografa) se realiza por medios fotogrficos (v. FOTOCOMPOSICIN). El original es el texto que hay que componer y puede presentarse escrito a mano (poco frecuente), a mquina o impreso (cuando se trata de una reimpresin). Para facilitar la composicin debe ser preparado previamente, para lo cual debe ser ledo cuidadosamente e indicar el tipo, cuerpo y anchura a que se ha de componer, las partes que hay que hacer en cursiva, versalitas o negrita, colocacin de ilustraciones, sus referencias y pies; verificar los signos de puntuacin, abreviaturas, notas y llamadas e indicar los sangrados y jerarqua de los ttulos, as como otras peculiaridades tipogrficas. Cuando la composicin es muy compleja es aconsejable hacer un croquis o boceto Composicin manual: Son loos tipos mviles o caracteres que se extraen a mano de los compartimientos de tina caja, se van reuniendo ordenadamente formando palabras y lneas, en un componedor, escuadra de metal que previamente se ha ajustado a la medida o longitud de la lnea que deseamos componer. El tipo se compone de izquierda a derecha y cabeza abajo, siendo esta inversin necesaria para obtener la impresin correcta en el papel. Esta tcnica no ha variado sustancialmente desde los primeros das de la imprenta. Las cajas (que slo contienen tipos del mismo cuerpo) se guardan en unos muebles llamados chibaletes o como- clines. La justificacin consiste en dar a todas las lneas el mismo largo. Como las letras tienen diferente ancho, las palabras diferente longitud y la particin de las mismas no es arbitraria, el hueco que pueda faltar o sobrar para terminar una lnea se compensa ensanchando o reduciendo ligera y regularmente los espacios entre palabras hasta que la lnea quede justa y a la medida. Cuando el componedor est lleno, se pasan las lneas a un galern o galera (bandeja de madera o metal con dos o tres bordes formando ngulo) donde se renen por su orden. Cuando ste se llena, el paquete de texto (galerada) se ata con un cordel. De las galeradas se sacan las pruebas para ser corregidas. La correccin, que se realiza dos o tres veces consecutivas sacando pruebas intermedias, consiste en sustituir los caracteres equivocados por los correctos. A tal efecto los correctores sealan en las pruebas y con

signos convencionales las erratas que han podido producirse. Los textos compuestos, no slo deben acomodarse a las reglas gramaticales, sino tambin a conceptos armnicos o de presentacin tipogrfica. La paginacin consiste en disponer las galeradas en forma de pginas. Una vez terminada la impresin, los tipos se distribuyen, volvindolos a las cajas y al cajetn correspondiente. La composicin manual ha quedado reducida a la confeccin de titulares y textos limitados o complejos.

CONCLUSIN Todo diseador debe tener la habilidad de analizar, explorar y reconocer las caractersticas conceptuales, formales, histricas y tcnicas de los diferentes tipos de letras. Cada familia tipogrfica tiene sus propias caractersticas y su propia personalidad, que permiten expresar diferentes notas visuales, unas ms fuertes y otras ms sutiles, unas ms refinadas y otras ms toscas, unas ms geomtricas y otras ms orgnicas, por lo que la seleccin de las familias tipogrficas a usar en una composicin debe hacerse con un amplio sentido de la responsabilidad.

Para lograr una composicin tipogrfica adecuada, es necesaria una correcta seleccin de las familias tipogrficas a utilizar, teniendo en cuenta su legibilidad, sus proporciones, el contraste entre los trazos gruesos y delgados, la existencia del remate o su falta, su inclinacin y su forma. La eleccin del tipo ms adecuado depende en gran medida del tipo de mensaje al que va enfocada la composicin. En algunos casos necesitaremos un tipo de letra refinada, elegante o delicada, mientras que en otros necesitaremos letras sobrias, macizas y sin ningn tipo de remilgos

BIBLIOGRAFA Jos Martnez de Sousa, Diccionario de tipografa y del libro, Madrid, Paraninfo,1974. Gua Prctica "La Tipografa y la Rotulacin". Venezuela. 1990.

http://www.agustinianodesannicolas.edu.co , Seccin de aprendizaje interactivo

http://www.obras.unam.mx/normas/proy_arq/crit_com/senaliza/apli_gra/apl _06si.html