Sinapsis Grafica

Sina

psis

Grafica

P o r t a f o l i o

D i s e ñ o G r á f i c o

La sinapsis grafica se conoce como el proceso neuro químico, el cual efectúa un impulso eléctrico en la membrana presineptica de la célula y por medio del axon, segrega neurotransmisores que se depositan en el espacio postsináptico de una célula receptora. Repitiendo este complejo proceso millones de veces, se conciben las ideas y soluciones graficas inteligentes, que mas halla de buscar una estética correcta, busca formar ideas con-ceptualmente fuertes para lograr impacto directo a las necesidades concretas de cada usuario.

Editorial

IlustracionTipografia

IdentidadModelosdel color Fotografia

HiperMedia

Web

Señaletica

InfografiasPackaging

P.O.P

VectorialImpresiones

Animacion

3d

Dentro de este portafolio encontraran creaciones de todo tipo en cuanto a comunicación grafica respecta, desde los campos de construcción tipográfica, pasando por la ilustración, la fotografía, desarrollo de identidad corporativa, pro-cesos señaleticos, entre otros….

Es prioridad en los trabajos desarrollados, encontrar las necesidades básicas a solu-cionar, teniendo herramientas alternas como la publicidad y el mercadeo, por que se tiene la claridad que en campos de acción tan extensos como el diseño, la articulación de conocimientos ajenos a el, son fundamentales para llegar al éxito.

Espero que el material desarrollado a continuación sea de su entero agrado y llene las expectativas del usuario que hoy se enfrenta a la muestra de mi dedicación, conocimiento y creación.

IdentificadorBTL

Software

bannersEmpaques

IconografiaDiagramacion

Audiovisual

MercadeoEjecucion efectiva

editoriales.ProyectosEl diseño editorial es la rama del diseño gra-fico, donde la operación de creación, se basa bajo los aspectos y soportes gráficos impresos. Teniendo como modelo de color sustractivo el CMYK.

Periódico Estudiantil “El radikal”Prensa Escrita

El radikal es una publicación di-rigida por estudiantes, para estu-diantes, donde se encuentran no-ticias de la actualidad política que afectan a el estudiantado directa o indirectamente. Por cuestiones de costos de opera-ción, se decidió realizar una pu-blicación no en policromía, si no

en un dúo tono continuo, el cual se basa en matices rojos, que con-cuerdan con el desarrollo de iden-tidad visual que se desarrollo para el producto.El periódico se plantea desde una visión y una estética imparcial pero amable con el consumidor. Contiene 8 paginas donde se tra-

taran temas relacionados con: salubridad, política, tecnología, seguridad y oportunidades. El ti-tulo del periódico surge desde la iniciativa del gobierno por reali-zar una reforma a la educación. Lo que tubo por respuesta de los estudiantes una posición radical y contundente.

Utiliza para texto corrido la tipografía “Lucida Bright” echa especialmente para sustratos po-rosos que tiene alta ganancia de punto.

Proyectos Editoriales

Sinapsis Grafica

1 .1

Portada periódico el Radikal

El dúo tono en matices rojos es debido a que el periódico el radikal tiene fundamentos de izquierda.


Sinapsis Grafica

1 .1

Pagina 8 periódico el Radikal


Sinapsis Grafica

1 .1

Pagina 2 y 3 periódico el Radikal


Sinapsis Grafica

1 .1


Revista : La ParedPrensa Escrita

La pared es una revista actual y novedosa, donde se tratan temas culturales enfocados hacia los signos graficos, desarrollados por artistas “callejeros”.En esta publicación encontrare-mos contenidos sobre graffiti, es-tencil, pegatinas, tags, reseñas so-bre los artistas, información sobre

las técnicas, datos históricos de la pintura en las calles y opiniones sobre la actualidad de la palabra arte en las aceras.La revista se desarrollo en poli-cromía y es impresa en propalco-te de 200 gramos.El nombre de la pared, surgió al pensar el requisito fundamental e

irreductible que como sociedad se requiere, para poder desarro-llar los conceptos artísticos en los diferentes campos urbanos. En su pagina central se desarrolla un plegable de 6 cuerpos, lo que hace de esta una pieza novedosa en cuanto a revistas respecta.


Sinapsis Grafica

1 . 2


Sinapsis Grafica

Bansky

El articulo central de la publicación numero uno, habla sobre el artista underground Bansky, el cual Se cree que nació en Yate, localidad cercana a Bristol, en 1974, pero los datos acerca de su identidad son inciertos y se desconocen detalles de su biografía. Según Tristan Manco, Banksy “nació en 1974 y creció en Bristol, Inglaterra. Hijo de un

técnico de fotocopiadoras, se formó como carnicero pero se vio impli-cado en el graffiti durante el boom del aerosol en Bristol de finales de la década de 1980”. Su trabajo, en su gran mayoría piezas satíricas sobre política, cultura pop, moralidad y etnias, combina escritura con graffiti con el uso de estarcidos con plantilla.

1 . 2

Portada revista La Pared

Pagina de redacción Revista La Pared

Banksy oculta su identidad real a la prensa general. Muchos periódicos han apuntado que su nombre podría ser Robert Banks o Robin Banks, pero este rumor podría haberse originado a partir de una broma por la similitud fonética entre el nombre “Robin Banks” y “robbing banks” (“ro-bando bancos” en inglés).Simon Hattenstone, de Guardian Unlimited, una de las pocas personas en entrevistarlo cara a cara, lo describe como “una


Sinapsis Grafica

1 . 2


Sinapsis Grafica

1 . 2

Pagina 3 y 4 Revista La Pared

mezcla entre Jimmy Nail y el rapero inglés Mike Skinner” y “un varón de 28 años que se presentó en un par de jeans y una camiseta con un diente de plata, una cadena de plata y un arete de plata”.Generalmente se cree que es un varón blanco, de pelo rubio, alto, que viste ropa típica del grafitero y que tiene entre 28 y 35 años.3 Recientemente fue capturado por el objetivo de un telefono móvil trabajando en una de sus obras en Bristol, Inglaterra.


Sinapsis Grafica

1 . 2


Sinapsis Grafica

COMOFUNCIONAEL AEROSOL

?

Fue en 1927 cuando Erik Rotheim mezcló productos activos con un gas a presión dentro de un recipiente hermético con una válvula. Al abrirla, el gas escapó violentamente y arrastró consigo las sustancias activas, que fueron pulverizadas.

El invento de este noruego supuso una revolución en la industria de los atomizadores, ya que hasta entonces éstos funcionaban de forma mecáni-ca, bien presionando un botón con un dedo, bien apretando una perilla que impulsaba el líquido al exterior. La boca del recipiente contaba con

1 . 2

COMOFUNCIONAEL AEROSOL

?

Fue en 1927 cuando Erik Ro-theim mezcló productos activos con un gas a presión dentro de un recipiente hermético con una válvula. Al abrirla, el gas escapó violentamente y arrastró consigo las sustancias activas, que fueron pulverizadas.

El invento de este noruego supuso una revolución en la industria de los atomizadores, ya que hasta entonces éstos funcionaban de forma mecánica, bien presionando un botón con un dedo, bien apretando una pe-rilla que impulsaba el líquido al exterior. La boca del recipiente contaba con una estrechez que atomizaba el producto.

Pagina 16 y Suscripción Revista La Pared

Suscripción Tiro

Se desarrollo la suscripción para la revista en una pieza que se integrara perfectamente con el contenido, para no partir la continuidad en la lectura dentro de la publicación.


Sinapsis Grafica

redpaLaNo 1

La pared sin censuraEditorial Fonts innovation

P.O. Box 37248 Bogotá, IA 50037-0248

Dir. Calle 161A No 72-16

Nombres__________________________

Apellidos__________________________

Teléfono_____________________

Residencia___________________

Documento identidad_____________________

Correo electrónico____________________

Código postal ___________________

Suscríbase12 ejemplares por

120.000$

Oferta valida para nuevas suscripciones en Latinoamérica.La entrega del primer numero tomara de 4 a 6 semanas.

www.lapared.com

1 . 2

Suscripción Retiro


Sinapsis Grafica

1 . 2

Pagina desplegable central


Sinapsis Grafica

I

1 . 2

Pliego central retiro Revista La Pared

Maquetación Pliego central tiro Revista La Pared

I

Pag 11Pag 8Pag 13

Pagina desplegable central


Sinapsis Grafica

I

1 . 2

Pliego central tiro Revista La ParedI

Pag 11 Pag 16 Pag 9 Pag 14

Manual Tipográfico MusicalLibro de aprendizaje interactivo

El Manual tipográfico musical se desarrolla con la firme intención de transformar el libro de texto corri-do cotidiano, en una pieza interac-tiva, llamativa e impactante para los usuarios. Esta pieza editorial cuenta con el desarrollo de una caja la cual es la contenedora de 6 acetatos musica-

les, los cuales giran sobre su centro, mostrando de forma creativa en un orden cronológico y por generos, la historia de la tipografía con respec-to a diferentes corrientes musicales. El manual tipográfico musical, es un despliegue de packaging, debi-do a la complejidad de sus formas y pliegues.

Cada genero tiene su respectivo la-bel dentro del acetato, así como un antideslizante para girar los discos con un identificador secundario. La caja contiene un gofrado para que los acetatos sean accesibles a la hora de cambiar de posición.


Sinapsis Grafica

1 . 3

En el Manual tipográfico

musical se escogieron varios

generos entre ellos: el Rock,

el Rap, el Techno, la Mú-

sica Clásica, el Reggae y la

Salsa, para tener variedad

de contenido y acaparar

diferentes gustos.

Dichos generos musicales

están separados dentro de

los acetatos por 3 niveles de

jerarquización. C

aja

Man

ual T

. M. T

iro


Sinapsis Grafica

1 . 3

El primero si lo organizan-

do los de exterior a interior,

seria la linea del tiempo con

el año correspondiente, la

segunda seria la explicación

de dicha fuente y la tercera,

una muestra grafica donde se

ve literalmente la composición

tipográfica mencionada.

Caj

a M

anua

l T. M

. Reti

ro

Troquel Manual T.M


Sinapsis Grafica

1 . 3

La tipografía que se utilizo para el fondo de la caja se denomina bermi-lle y esta basada en una fuente bold, sin relleno total, el cual tiene lineas perpendiculares a la mitad de la altura “X” semejando un pentagrama y dentro del pentagrama se encuentra diferentes notas musicales.

Los caracteres están distribuidos de manera irregular por todas las partes inferiores de la caja, desvaneciéndose en sentido abajo-arriba. En este ejem-plo vemos extendidos los tres pliegues de la caja, a diferencia de la primera imagen donde simplemente se tiene desplegada una cara.

Caja con acetatos

Manual T.M. Despliegue de tres cuerpos


Sinapsis Grafica

1 . 3

Se diseñaron uno por uno, cada la-bel distintivo ubi-cado en el centro de cada acetato. Se utilizo una ti-pografía distintiva contemporánea para cada genero musical, acompa-ñada de una frase representativa y una corta reseña histórica y des-criptiva de dicho genero citado.

Man

ual T

.M. D

espl

iegue

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n cu

erpo


Sinapsis Grafica

1 . 3

Man

ual T

.M. A

ceta

tos

1 2 3


Sinapsis Grafica

1 . 3

4 5 6


Sinapsis Grafica

1 . 3


Sinapsis Grafica

1 . 3

Kiss utilizo una tipografía decorativa,

convirtiendo las curvas en ángulos rectos, generando

un dingbat o dingfont.

Led Zeppelin utiliza una fuente

sin serifas alargada, reduciendo la altura x con respecto al cuerpo. Es llam

ada KA

SHM

IR y fue construida por

el tipógrafo Brian D

avies

La fuente utilizada por los

Beatles se titula BOOM.La banda mas popular

de los años 60 s utilizaba una fuente serifada de transición, en mayús-

culas con el estilo bond.

1975

1970

1960

1981

La

fue

nte

uti-

lizad

a po

r la

ban

da

Met

allic

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itula

pa

stor o

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ra o

una

fra

se. L

os c

arac

tere

s res

-ta

ntes

son

san

ser

if gr

otes

cas.

Esta tipo-

grafía emblema

decorativa, contiene

un relieve y un efecto

3D que genera solides

y profundidad a la

letra

1969

1971Los carac-

teres de esta

tipografia com-

parten contornos y

se fusionan, en una

especie de estilo

Art Deco.

Lfuente

Metal lo

rd se

utilizo

en 19

75 co

mo

el logo de l

a reco

nocida

banda I

ron Maid

en.

Se encu

entra

clasifi

cada e

ntre la

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grafías

de fan

tasía.

1972

Se util

izan

dos fuen

tes de e

x-

hibición. L

a prim

era

es una “

Grunge”

y la

segunda q

ue form

a un

arco es

ta den

omina-

da den

tro “D

e

época”

.

1983

Vivaldi, com

o uno de los m

as gran-des com

positores de la época del barroco, donde

se utilizaban

tipografías con term

inaciones y ligadu-ras vegetales, im

plemento

el uso de letras góticas y m

edievales.

Ri

char

d W

agner

L

udw

van ethov

Da alestrna

1425

1678

1756

1813

Anton

Vival

Amadeus Mozart

1996

En la época del Re-

nacimiento, la músi-ca clásica se caracterizo

gráficamente por utilizar en sus carteles publicitarios, fuentes manuscritas como la brush caligráfica que se muestra con el nombre

de unos de los com-positores.

En la época clásica, con el na-

cimiento de Mozart y otros compositores subli-

mes, las fuentes caligráficas refinadas y muy estilizadas se impusieron para definir el genero clásico en aso-

ciación con su au-diencia.

Con

W

agne

r y

la

époc

a de

l rom

anti

cism

o,

las

calig

ráfi

cas

man

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ando

un

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on-

dens

ed,

lo q

ue h

acia

que

su

s cu

erpo

s fu

era

aun

mas

est

iliza

dos.

1525

En el desa-

rrollo del Renaci-

miento, las manus-

critas con ligaduras

excepto en las mayús-

culas fueron utili-

zadas renuente-

mente

Jean rameau

1683

Continuando con

las tipografías góti-

cas, se adquieren las

características de los

caracteres célticos.

Las tipog

ra-

fías m

anuscr

itas

siguier

on sie

ndo la m

ejor

elecci

ón para

describ

ir

gráficam

ente e

l disti

ngui-

do gen

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usical,

con

bellas

caligráfi

cas.

1770

1858A m

ediad

os

del siglo

XIX, las

caligráfi

cas to

maron

mas lib

ertad

es y c

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o,

formas

prominen

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ntes so

bre to

do

en las

may

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.

Pucci

1990

Desm Perti

La el

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nica

en su

m

áxim

o ap

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com

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iliza

tipo

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ías s

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rif,

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do su

trac

king

en ca

rac-

tere

s esp

ecifi

cos p

ara a

ltera

r el

orde

n de

lect

ura.

En los discos y cará-tulas de algunos LP, las

tipografías muy cuadradas que simulaban el esténcil callejero

fue utilizada como recurso para demostrar la unión entre el hombre y la maquina para

crear música.

El desarrollo de los videojuegos por parte de

Nintendo y otras com

pañías, llam

aron la atención del genero los cuales hicieron tipografías

con quiebres continuos los cuales genera la sensación

de pixeles.

1970

1980

1990

2000

1976

La musica electronica, en sus inicios comerciales,

utilizaba tipografia de manera ilustrativa. Las fuentes eran

incentivadas por el “pop art”, ya que era la corriente que se identificaba con ciertos ideales del genero.

1991Con

sub-g

enero

s

como e

l Hard

Tech

no se

sigue

n util

izand

o fue

ntes d

e

exhib

icion

de es

tencil

, pero

con t

extu

ras qu

e asem

ejan

mas la

reali

dad d

el est

encil

como t

extu

ra.

Un recurso

nuevo y novedoso

para la época, era el de

utilizar letras tipografías

serifadas alterando entre los

caracteres el desplazamiento

vertical, lo cual genera la

sensación de maquina

de escribir.

1974

1985Siguiendo de

cerca la tecnologia, el

genero se preocupaba por

transmorfar fuentes, en este

caso una Serif de transicion,

en formas de luces de led y

conecciones electrinas .

2005

Acercán

donos

a la

actuali

dad, se

recu

rre co

n

frecu

encia

al ree

mplazo d

e

los ca

racter

es por

dingbats

iconog

raficos

.

Ruben Blades y su recopilación “ Greats Hits”, uti-lizan una caligráfica con brillo interior-exterior, lo que genera un efecto de resplandor de luz

de neón.

Se im

pone

n tip

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fías

san

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muy

cuad

rada

s con

te

rmin

acio

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por

tene

r poc

a lo

ngitu

d.

Los Latin Brothers utiliza-ron tipografías m

anuscritas con degrades en su interior para darle centralidad a la fotografía

que acompaña la carátula.

1970

1980

1990

2000

En muchos LP’s, la tipo-grafía densa bond con ojos

y hombros curvados eran un recurso muy utilizado durante

esta década.

19721984

Un referente

para la salsa, fue

Willie Colon, el cual

utilizo tipografía sin serifa

con un estilo condensado con

cuerpos grandes dentro de

las composiciones de sus

carátulas.Frankie Ruiz

utilza como recurso,

tipografias manuscritas

con estilo bond y contornos

completos por palabra que a

su vez contienen una peque-

ña sombra lo cual da efecto

de troquel. Entre lo

s

salero

s mas

actuale

s,

encon

tramos

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estilo

entre

bold y r

egular

,

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grados

de opaci

dad.

Maelo R. utiliza de nuevo

una caligráfica con un

degrade dorado en su interior,

lo que hace que la

s tipografía

se vea mas es

tilizada he

impactante.

20101995

Man

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etato Salsa.

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etato Clásica.

Man

ual T

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ido ac

etato Techno.


Sinapsis Grafica

1 . 3

Vivaldi, com

o uno de los m

as gran-des com

positores de la época del barroco, donde

se utilizaban

tipografías con term

inaciones y ligadu-ras vegetales, im

plemento

el uso de letras góticas y m

edievales.

Ri

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agner

L

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van ethov

Da alestrna

1425

1678

1756

1813

Anton

Vival

Amadeus Mozart

1996

En la época del Re-

nacimiento, la músi-ca clásica se caracterizo

gráficamente por utilizar en sus carteles publicitarios, fuentes manuscritas como la brush caligráfica que se muestra con el nombre

de unos de los com-positores.

En la época clásica, con el na-

cimiento de Mozart y otros compositores subli-

mes, las fuentes caligráficas refinadas y muy estilizadas se impusieron para definir el genero clásico en aso-

ciación con su au-diencia.

Con

W

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su

s cu

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aun

mas

est

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dos.

1525

En el desa-

rrollo del Renaci-

miento, las manus-

critas con ligaduras

excepto en las mayús-

culas fueron utili-

zadas renuente-

mente

Jean rameau

1683

Continuando con

las tipografías góti-

cas, se adquieren las

características de los

caracteres célticos.

Las tipog

ra-

fías m

anuscr

itas

siguier

on sie

ndo la m

ejor

elecci

ón para

describ

ir

gráficam

ente e

l disti

ngui-

do gen

ero m

usical,

con

bellas

caligráfi

cas.

1770

1858A m

ediad

os

del siglo

XIX, las

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maron

mas lib

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es y c

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formas

prominen

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en las

may

úsculas

.

Pucci

1990

Desm Perti

Da alestrna

1678

1970

19801996

Snoop Dogg,

retoma el

uso

de l

as

fuen

tes gótic

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El cuerp

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Grand

master Flash, uno de

los pioneros dentro del H

ip Hop, incentivo las fuen-

tes m

anuscritas conocidas

como Brush, que actualm

ente son las m

as utilizadas por los artistas de rap under-

ground y los graffiteros con sus tags.

The last poets, unos de los grupos que in-

cursionaron en el rap, uti-lizando tipografías san serif geometricas, con estilo bond, variando el tamaño de los

cuerpos, integrándolos den-tro de una sola frase.

2 Pa

c, u

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fue

n-te

s san

seri

f en

un

men

or

punt

aje.

Afrika Bambata,

caracterizado por

su agresividad en su

función de D’J, utiliza en

su trabajo discográfico una

fuente con un trazos fuertes

en direcciones desordenadas

sin aparente organización,

con terminaciones en

punta.

1979

Afrika

Bambata,

caracterizado por

su agresividad en su

función de D’J, utiliza en

su trabajo discográfico una

fuente con un trazos fuertes

en direcciones desordenadas

sin aparente organización,

con terminaciones en

punta.

19821990

Uno de las bandas mas experimentales de la

época, utilizaba una fuen-te san serif grotesca clásica, generando un cuadrado que demuestra peso y equilibrio

dentro de la composición como logo.

1983

1967D’J P

remier, unos

de los m

as grandes

productores d

el genero,

utilizaba una fu

ente lla

mada

Mesquite

tambien util

izada

para simular a

l viejo oeste

en

norte americ

a.

La el

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r el

orde

n de

lect

ura.

En los discos y cará-tulas de algunos LP, las

tipografías muy cuadradas que simulaban el esténcil callejero

fue utilizada como recurso para demostrar la unión entre el hombre y la maquina para

crear música.

El desarrollo de los videojuegos por parte de

Nintendo y otras com

pañías, llam

aron la atención del genero los cuales hicieron tipografías

con quiebres continuos los cuales genera la sensación

de pixeles.

1970

1980

1990

2000

1976

La musica electronica, en sus inicios comerciales,

utilizaba tipografia de manera ilustrativa. Las fuentes eran

incentivadas por el “pop art”, ya que era la corriente que se identificaba con ciertos ideales del genero.

1991Con

sub-g

enero

s

como e

l Hard

Tech

no se

sigue

n util

izand

o fue

ntes d

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encil

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Un recurso

nuevo y novedoso

para la época, era el de

utilizar letras tipografías

serifadas alterando entre los

caracteres el desplazamiento

vertical, lo cual genera la

sensación de maquina

de escribir.

1974

1985Siguiendo de

cerca la tecnologia, el

genero se preocupaba por

transmorfar fuentes, en este

caso una Serif de transicion,

en formas de luces de led y

conecciones electrinas .

2005

Acercán

donos

a la

actuali

dad, se

recu

rre co

n

frecu

encia

al ree

mplazo d

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los ca

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es por

dingbats

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raficos

.

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1980

1968

1963

1989

1976 Com

o un recurso, se utilizo tipografía sin relleno

propio, lo que genera que cualquier letra adquiera autom

á-ticam

ente los colores y texturas de el fondo en el q este inscrita,

en este caso los colores de la bandera de Etiopía.

“Toot” en su disco “and the mayta” utiliza una tipografía con rellenos totales, sin darle

cabida a los ojos de las letras o alguna otra perforación de las

mismas.

La banda latinoameri-cana Gondwanna, utilizan

tipografías con terminaciones redondas, las cuales tienen un cuerpo prominente y son utili-

zadas generalmente para los una audiencia infantil.

Un refer

ente

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genero

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gran-

dando s

u escal

a vert

ical y

amplia

ndo su tra

cking.1986

1965Peter Tosh,

inetegrante de “The

Wailers”, en su exitosa

carrera como solista, utiliza

fuentes de exhibición, con

contornos irregulares que

generan sensaciones de

textura.

1989

UB 40, utiliza una

fuente, con dos tipografías

alternas. La primera, una

serifada didona y la segunda

una serifada con extremos

redondeados.

Man

ual T

.M. C

onten

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etato Clásica.

Man

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etato Clásica.

Man

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etato Techno.

ilustrativos.Proyectos

La ilustración se conoce como el proceso mediante el cual se estudia un problema de comunicación, para posteriormente, ejecutar graficas las cuales recreen ideas y pensamientos enmarcados por la creación artística del diseñador.

Filarmónica de Bogotá.Carteles Publicitarios.

El proyecto para la filarmónica de Bogotá se desarrollo desde la cons-trucción de un brief, una plataforma creativa, una plataforma copy. Para su posterior construcción grafica. Como necesidad fundamental de la campaña, se busca que los jóvenes de un rango de edad entre los 14 y 26 años se interesaran por la filar-

mónica y posteriormente asistieran a los conciertos que se realizan pe-riódicamente de forma gratuita. Como paradigma central a solucio-nar después de que se realizo la res-pectiva investigación, se encontró que los jóvenes no asistían a dichos eventos, por que consideran que la música interpretada por la Filarmó-

nica es aburrida y se desenvuelve en un contexto elitista. Para solucionar y contrarrestar dicho pensamiento se asociaron determinados generos musicales que llegaran a distintos target’s objetivos que descontextua-lizaran el cliché que giraba entorno a la filarmónica.

No.1

2Proyectos Ilustrativos

Sinapsis Grafica

Se tomo el Hip hop como símbolo gene-ral, para llegar a los grupos objetivos que se encuentran den-tro de los generos urbanos.

. 1

Fila

rmón

ica d

e Bog

otá

Afich

e No1

La Marimonda se toma como símbolo repre-sentativo de los generos tropicales y costeros como el Vallenato y el Merengue.

Proyectos Ilustrativos

Sinapsis Grafica

No.2

2. 1

Fila

rmón

ica d

e Bog

otá

Afich

e No

2

No.3El Punk se toma como símbolo gene-ral de los generos alternativos y sub culturas derivadas del Rock.


Sinapsis Grafica

2. 1

Fila

rmón

ica d

e Bog

otá

Afich

e No

3

No.4Como el genero del Rock es amplio en genero y en trayecto, se retomo el símbolo pero para una generación mas antigua.


Sinapsis Grafica

2. 1

Fila

rmón

ica d

e Bog

otá

Afich

e No

4

Construcción de personajesIlustración con personalidad

El desarrollo de personajes en ilus-tración tiene millones de aplicacio-nes en la actualidad, desde la iden-tidad corporativa, la animación hasta el desarrollo de videojuegos.Se tiene que pensar en millones de factores determinantes para desa-rrollar el prototipo de un sujeto.Para empezar se tiene que hacer

un perfil psicológico del personaje, lo que desencadena en comporta-mientos y actitudes que definirán el rol en el cual se valla a desempeñar.Después de hacer una detallada descripción psicológica, ahí que realizar un análisis morfológico y anatómico del personaje para tener clara la meta a la cual se desea lle-

gar. El proceso de investigación en este tipo de ilustración es crucial, ya que se debe conocer todas las variables y contextos posibles que puedan definir el aspecto grafico de las personas, animales, cosas u objetos animados.

Igor Molarov Igor Molarov y la Matrioska de cristal se desarrollo para una película animada el cual Igor desem-peña un papel de un duende con muy mal humor, de malos costumbres y con una visión negra del mun-do en que lo rodea. Se planteo para este personaje un hombre de 40 años de edad, que tuviese un aspecto


Sinapsis Grafica

. 2

Boceto Igor Molarov y la Matrioska de cristal

Igor Molarov


Sinapsis Grafica

2. 2

serio, pero que no tuviese el rol de villano, por que tenia que agradar al publico y en el transcurso del filme reivindicarse de sus actos y terminar por ser una persona querida por todos debido a sus cambios de conductas, cuando conoce a la matrioska de cristal, que es una muñeca rusa mágica.

Avatar final Igor Molarov y La Matrioska de cristal

Matrioska de cristal

La matrioska de cristal se dibuja como un ser mítico y misterioso, el cual tiene rasgos amo-rosos y ciertos toques de ingenuidad y niñez.Las matrioskas se definen como son unas muñecas tradi-cionales rusas creadas en 1890, cuya origi-nalidad consiste en que se encuentran huecas por dentro, de tal manera que en su interior albergan una nueva muñeca, y ésta a su vez a otra, y ésta a su vez otra, en un


Sinapsis Grafica

. 2

Boceto Matrioska de cristal.

Matrioska de cristalnúmero variable que puede ir desde cinco hasta el número que se desee, siempre y cuando sea un núme-ro impar, aunque por la dificultad volu-métrica, es raro que pasen de veinte. Se caracterizan por ser multicolores, o por la presencia de elemen-tos decorativos en la pintura tales como jarrones o recipientes sostenidos por las muñecas.


Sinapsis Grafica

2. 2

La Matrioska de cristal.


Sinapsis Grafica

. 2

Car

tel fi

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Sinapsis Grafica

2. 2

Evoluciona o Muere

Evoluciona o Muere fue una campaña pensada para los estudiantes uni-versitarios que estuviesen apunto de graduarse. Lo que busca esta campaña es lograr dar a entender las aptitudes y habilidades correspon-dientes para poder tener un buen desempeño en el mundo laboral.


Sinapsis Grafica

. 2

Evoluciona o muere: Cerdo-pez

Evoluciona o Muere

La idea principal que se desarrollo fue la de la adaptación por evolución.La solución para este caso fue el desarrollo ilustrativo de hibridos caricaturizados de varios animales que tu-vieran actitud agresiva y dinámica.


Sinapsis Grafica

2. 2

Evoluciona o muere: Serpiente - Camaleón.


Sinapsis Grafica

. 2

Evo

lucio

na o

mue

re: R

inoc

eron

te -

Mur

ciéla

go.


Sinapsis Grafica

2. 2

Mascota Panamericana

Realizando la reseman-tizacion de marca de la empresa Panamericana, se planteo como grafica complementaria de el segmento de Panameri-cana librería y papelería S.A, una mascota que transmitiera los valores institucionales comercial-mente hablando. Pensan-


Sinapsis Grafica

. 2

Mascota Panamericana Boceto

Mascota Panamericana

do en lo que significaba la empresa para el target latinoamerica-no, encontramos que el Búho delimita la sabiduría y el entendi-miento que esta gran plataforma proporcio-nado a sus clientes por varios años.


Sinapsis Grafica

2. 2

Mascota Panamericana: Cartel

tipográficaConstrucción

Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito específico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto escrito verbalmente.

IMG: Imago Construcción tipográfica

Imago es una tipografía donde se desarrollaron los caracteres del alfabeto, para desarro-llar la identidad corporativa de una empresa de Diseño y creatividad.Imago viene del latín en cuan-to a que es una palabra latina cuyo significado es equipa-

rable a su derivada española imagen e incluso a represen-tación. El proyecto se desarrollo para mostrar versatilidad y una es-tética propia para construir una identidad con vocatividad suficiente para resaltar en el mercado.

Como característica de la fuente, encontramos que tiene un cuerpo Bold, con termina-ciones en volutas redondas. Las letras de caja alta es corta en relación a las astas de las le-tras que tienen caja baja, por que la construcción partió de la letra “G”.

3Construcción Tipográfica

Sinapsis Grafica

Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll

Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww

Xx Yy Zz

3

Sinapsis Grafica

Construccion Tipografica

Aa Bb Cc

Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm

Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww


Sinapsis Grafica

ImG

3

Sinapsis Grafica

Construcción Tipográfica

ImG


Sinapsis Grafica

3

Sinapsis Grafica

Construcción Tipográfica

packagingEmbalajes

El packaging se traduce en la necesidad de resguar-dar un producto u objeto por medio de un empa-que, cumpliendo una necesidad de proteger, pero a su vez de transmitir un mensaje correctamente.

La Nación “Revbela”Discípulos líricos.

En el proyecto de la nación revbe-la, se desarrollo el arte del CD de la agrupación Bogotana Discípulos líricos. Esta es una agrupación que hace parte del colectivo de emecees New Rambla.Los conceptos fundamentales a transmitir son dos principalmente : rebelión y revelar. Por este motivo se decidió alterar la morfología de

la palabra para encerrar estos dos conceptos.Teniendo en cuenta el presupuesto, se desarrollo un empaque donde solo se imprimiría el tiro del papel, abaratando el proceso de produc-ción y maximisando la utilización de los recursos.La grafica que se desarrolla esta basada en el echo de la revolución

por el método del acto verbal, sien-do una declaración de guerra a los antivalores que como sociedad de-sarrollamos y cultivamos. El exte-rior con mucho blanco, contrasta al abrir el empaque, debido a la com-plejidad de la composición tipográ-fica en su interior.

4Embalajes Packaging

Sinapsis Grafica

. 1

CONCIENCIALuchaLealtad

IDNTIDAD VIDACulturaProgresoEXPRESION

LeyesPRICIPIOS CRITERIO Vivencias

Disciplina

IMAGINACION

RESETOHUMILDAD

Formacion

INTEGRIDAD

TRAAJOHumildadResistencia

REVOLUCIONSINCERIDAD Asfalto

REALIADArteALIANZA

PACIENCIA Colombia

HNORJUSTICIAMovimiento

Honestidad

POYO

PROTSTA

SueñosILUIONES

ESERANZAMemoria

Mensaje

APRENDIZAJEANHELOS

Esfuerzo

Pensamiento

LIBETAD IDENTIDADColombia

Desarrollo

ESPERANZAPensamiento IDEAS

ALMA

COSTANCIASapiencia

HERMANDADAusteridad

TOERANCIA Desobediencia

EmpeñoCORAZON

EMPUJERAZONAMIENTO

Historia Esperanza Derrocamiento

AMOR

EQUIDAD

ProyeccionAutoestima

Black el poeta

PZVidaIra

DisciplinaHEMANDAD

INTEGRIAD

Rapter

New rambla RAIA

PAIONJSTICIA

InsubordinacionEXPRESION

HERMANDAD

AP

TOERANCIA Disciplina

VivenciasLeyes

EXPRESION

IDNTIDADHumildad

EsfuerzoIMAGINACIONVIDAPACENCIA Mensaje

REVOLUCION

ResistenciaHistoria

ALMA Austeridad

ILUIONES

EmpeñoInsubordinacionVida

Black el poeta

IMAGINACION

Vida

LIBETAD EsperanzaMovimiento

Historia

INTEGRIAD

PACENCIA

RAZONAMIENTOALIANZA Ira

ANHELOS

TOERANCIAInsubordinacion

Humil- Vivencias

Disc

ípu

los

líric

os

Discípulos líricos

01234567

000000000

IntroTragos Con AnhelosEn La VidaForasteros En EscenariosUn RelatoLa Nación RevelaLas Masas Unieron FuerzasInterludioSentidosEs La Hora (Rapter)En Vez De Un LlantoSin AtadurasLejos De Las ArmasDosisDolor De Un ClavelSoy Culpable(Bonus Track) Balada Del Sur

Instrumental por Bracko.

Prod. Ariam sts. Instrumental por Bracko.

Ft. Lion Fiah Instrumental por Tiny.



Ft. Mackia. Instrumental por Bracko.


Instrumental Tiny.

La Warida Sts. Guecha & J.A. Instrumental por Bracko.

Ft. Bacata Studios. Instrumental por Bracko.


Ft Mackia. Instrumental por Bracko.

Ft. Zta. Instrumentsal por Tiny.

Instrumental por Guecha.

Prod. Ariam sts. Instrumental Bracko.

Desobediencia

La ilustración de el Micrófono - Granada, se escogió para transmitir el concepto de revolución sin violencia, ya que el medio de acción de estos artistas es el buen manejo de la palabra, para ejercer la herramienta de la opinión verbal. El detalle tipográfico en el cual se altera la morfología de dos palabras, se utilizo

Carátula La Nación Revbela

Sinapsis Grafica

Embalajes Packaging

4. 1

CONCIENCIALuchaLealtad

IDNTIDAD VIDACulturaProgresoEXPRESION

LeyesPRICIPIOS CRITERIO Vivencias

Disciplina

IMAGINACION

RESETOHUMILDAD

Formacion

INTEGRIDAD

TRAAJOHumildadResistencia

REVOLUCIONSINCERIDAD Asfalto

REALIADArteALIANZA

PACIENCIA Colombia

HNORJUSTICIAMovimiento

Honestidad

POYO

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SueñosILUIONES

ESERANZAMemoria

Mensaje

APRENDIZAJEANHELOS

Esfuerzo

Pensamiento

LIBETAD IDENTIDADColombia

Desarrollo

ESPERANZAPensamiento IDEAS

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HERMANDADAusteridad

TOERANCIA Desobediencia

EmpeñoCORAZON

EMPUJERAZONAMIENTO

Historia Esperanza Derrocamiento

AMOR

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Black el poeta

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TOERANCIA Disciplina

VivenciasLeyes

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IDNTIDADHumildad

EsfuerzoIMAGINACIONVIDAPACENCIA Mensaje

REVOLUCION

ResistenciaHistoria

ALMA Austeridad

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Black el poeta

IMAGINACION

Vida

LIBETAD EsperanzaMovimiento

Historia

INTEGRIAD

PACENCIA

RAZONAMIENTOALIANZA Ira

ANHELOS

TOERANCIAInsubordinacion

Humil- Vivencias

Disc

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000000000









Instrumental Tiny.








Desobediencia

como recurso para lograr compactar los dos conceptos a desarrollar: Rebelar y Rebelión. La linea que delimita el contorno de la letra “B” se maneja en la contraportada, en la lista numerada de las canciones, ademas de manera el mismo juego tipo-gráfico de la fuente bold y la fuente ligth.

Contra carátula La Nación Revbela.

La composición Tipográfica resalta los valores y conceptos de los cuales se habla durante toda la reproducción de las 18 can-ciones del disco La Nación Revbela.La composición por todo el espacio interior del arte, contrasta con las grandes reservas del blanco del exterior de la caja contenedo-ra, lo que genera sorpresa en el consumidor.


Sinapsis Grafica

. 1

CONCIENCIA LuchaLealtad ID NTIDADVIDA

CulturaProgresoEXPRESION

LeyesPRI CIPIOSCRITERIOVivencias

Disciplina

IMAGINACION

RES ETOHUMILDADFormacion

INTEGRIDAD

TRA AJO HumildadResistenciaREVOLUCION SINCERIDADAsfaltoREALI AD Arte

ALIANZA

PACIENCIAColombia

H NORJUSTICIA Movimiento

Honestidad

POYO

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SueñosILU IONES

ES ERANZAMemoria

Mensaje

APRENDIZAJEANHELOS

Esfuerzo

Pensamiento

LIBE TADIDENTIDADColombia

Desarrollo

ESPERANZA PensamientoIDEAS

ALMA

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HERMANDADAusteridad

TO ERANCIADesobediencia

EmpeñoCORAZON

EMPUJERAZONAMIENTO

Historia Esperanza

DerrocamientoAMOR

EQUIDAD


Black el poeta

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DisciplinaHE MANDAD

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Insubordinacion EXPRESION

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ID NTIDADHumildad

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ResistenciaHistoria

ALMAAusteridad

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Black el poeta

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Vida

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Historia

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000000000









Instrumental Tiny.








Desobediencia

Sinapsis Grafica

Embalajes Packaging

4. 1




Disciplina

IMAGINACION


INTEGRIDAD


ALIANZA

PACIENCIAColombia


Honestidad

POYO

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SueñosILU IONES

ES ERANZAMemoria

Mensaje

APRENDIZAJEANHELOS

Esfuerzo

Pensamiento


Desarrollo


ALMA

CO STANCIASapiencia

HERMANDADAusteridad


EmpeñoCORAZON

EMPUJERAZONAMIENTO

Historia Esperanza

DerrocamientoAMOR

EQUIDAD


Black el poeta

P ZVidaIra

DisciplinaHE MANDAD

INTEGRI AD

Rapter

New ramblaRA IA

PA IONJ STICIA


HERMANDAD

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VivenciasLeyes

EXPRESION

ID NTIDADHumildad


REVOLUCION

ResistenciaHistoria

ALMAAusteridad

ILU IONES


Black el poeta

IMAGINACION

Vida

LIBE TADEsperanza

Movimiento

Historia

INTEGRI AD

PAC ENCIA


ANHELOS


Humil-Vivencias

Disc

ípu

los líric

os


01234567

000000000









Instrumental Tiny.








Desobediencia

Parte interior caja La Nación Revbela.

Troquel La Nación Revbela.


Sinapsis Grafica

. 1




Disciplina

IMAGINACION


INTEGRIDAD


ALIANZA

PACIENCIAColombia


Honestidad

POYO

PROT STA

SueñosILU IONES

ES ERANZAMemoria

Mensaje

APRENDIZAJEANHELOS

Esfuerzo

Pensamiento


Desarrollo


ALMA

CO STANCIASapiencia

HERMANDADAusteridad


EmpeñoCORAZON

EMPUJERAZONAMIENTO

Historia Esperanza

DerrocamientoAMOR

EQUIDAD


Black el poeta

P ZVidaIra

DisciplinaHE MANDAD

INTEGRI AD

Rapter

New ramblaRA IA

PA IONJ STICIA


HERMANDAD

AP


VivenciasLeyes

EXPRESION

ID NTIDADHumildad


REVOLUCION

ResistenciaHistoria

ALMAAusteridad

ILU IONES


Black el poeta

IMAGINACION

Vida

LIBE TADEsperanza

Movimiento

Historia

INTEGRI AD

PAC ENCIA


ANHELOS


Humil-Vivencias

Disc

ípu

los líric

os


01234567

000000000









Instrumental Tiny.








Desobediencia

Parte interior caja mas CD La Nación Revbela.

Sinapsis Grafica

Embalajes Packaging

4. 1




Disciplina

IMAGINACION


INTEGRIDAD


ALIANZA

PACIENCIAColombia


Honestidad

POYO

PROT STA

SueñosILU IONES

ES ERANZAMemoria

Mensaje

APRENDIZAJEANHELOS

Esfuerzo

Pensamiento


Desarrollo


ALMA

CO STANCIASapiencia

HERMANDADAusteridad


EmpeñoCORAZON

EMPUJERAZONAMIENTO

Historia Esperanza

DerrocamientoAMOR

EQUIDAD


Black el poeta

P ZVidaIra

DisciplinaHE MANDAD

INTEGRI AD

Rapter

New ramblaRA IA

PA IONJ STICIA


HERMANDAD

AP


VivenciasLeyes

EXPRESION

ID NTIDADHumildad


REVOLUCION

ResistenciaHistoria

ALMAAusteridad

ILU IONES


Black el poeta

IMAGINACION

Vida

LIBE TADEsperanza

Movimiento

Historia

INTEGRI AD

PAC ENCIA


ANHELOS


Humil-Vivencias

Disc

ípu

los líric

os


01234567

000000000









Instrumental Tiny.








Desobediencia

Arte de tierra Nuestra

La nueva cajetilla de piel roja se plantea por el con-curso que realizo la em-presa Coltabaco S.A y la empresa Philip Morris Inc, para realizar una edicion especial, la cual involucra-ra a Colombia como temá-tica central del empaque.

Pensando en las ferias que son tan arraigadas en nues-tro pais, se decidió hacer la respectiva investigación dando como resultado que uno de los festejos como mayor representación a ni-vel nacional e internacional es La Feria de las Flores,

desarrollada en Medellin. Tomando como referente grafico, se utilizo la compo-sición de flores que realizan año tras año, de una mane-ra creativa y sofisticada, los Silleteros de Medellin.

Cigarrillos Piel roja

Feria de las flores

La Feria de las Flores es una fiesta co-munitaria y masiva que durante 10 días se celebra todos los años en la ciudad de Medellín, Colombia.Esta feria es la celebración más emblemá-tica de la ciudad, de la que se constituye en un ícono raizal, cultural e histórico, tal como por ejemplo lo son el Carnaval de Río en Río de Janeiro, la fiesta de octubre (Oktoberfest) en Baviera, Alemania, o en

Colombia también el Carnaval de Barran-quilla o la Feria de Cali.El ambiente de carnaval que durante estos días vive Medellin ofrece una diversidad amplia de eventos y espectáculos, no todos relacionados directamente con las flores, pero todo el jolgorio lleva ese nombre ge-neral de Feria de las flores puesto que ellas son el marco principal del carnaval.


Sinapsis Grafica

. 2

Cajetilla nueva edición Piel roja.

Piel roja

Pielroja es una marca colombia-na de cigarrillos que comenzó a comercializarse en la ciudad de Medellín en 1924 y hasta hoy ha sido un símbolo de la identidad nacional colombiana que ha sobrevivido durante mas de 80 años como una fuerte competencia al tabaco rubio norteamericano. Su

principal distintivo es el indio con su tocado de plumas que aparece en las cajetillas, dibujado por Ricardo Rendón quien es considerado por muchos como el mejor caricaturista del siglo XX en Colombia.

Sinapsis Grafica

Embalajes Packaging

4. 2

Silleta, Feria de las Flores.

Troquel

Se muestra el desarrolo industrial del tro-quel, para poder entender como funciona el empaque desde su conjunto, teniendo un diseño compacto,el cual tiene armonía y continuidad desde la totalidad de sus vistas.


Sinapsis Grafica

. 2

Troq

uel C

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Sinapsis Grafica

Embalajes Packaging

4. 2

Vist

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Roja

.

Vista Posterior, C

ajetilla Piel Roja.

Vista Superior, Cajetilla Piel Roja.

Vist

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etilla

Piel

Roja

.

fotográficasCapturas

Es el arte y la técnica para obtener imágenes duraderas debidas a la acción de la luz Es el proceso de capturar imágenes y fijarlas en un medio material sensible a la luz.

Rock Star: Walking the gloryFotografía Publicitaria

Rock Star fue un estudio fotográ-fico realizado a estudiantes de la Jorge Tadeo Lozano que tenían relación directa con la música y querían proyectar una imagen novedosa para llegar a un target objetivo como lo es el genero del rock contemporáneo alternativo. De las tomas que se hicieron se

decidió desaturar el color en la fotografía, para darle relevancia a la guitarra que es símbolo in-discutible de dicho genero.Aunque la guitarra es oscura, tie-ne matices brillantes dorados, lo que hace que la fotografía tome una estética adecuada para el mensaje que se quería transmitir.

La idea fundamental del estudio fotográfico, era lograr capturar la esencia natural de los artis-tas, tanto en el momento de in-terpretar su música, como en el momento de calma antes o des-pués de entrar a la acción.

5Capturas Fotográficas

Sinapsis Grafica

5

Sinapsis Grafica

Capturas Fotográficas

5Capturas Fotográficas

Sinapsis Grafica

5

Sinapsis Grafica

Capturas Fotográficas

corporativaIdentidad

La identidad corporativa o identidad visual (IVC) es la manifestación física de la marca. Hace referencia a los aspectos visuales de la identidad de una organización.

Resemantizacion de identidad corporativa

Cootransper ltda es una empresa cons-tituida hace 22 años en el municipio de Sibate - Cundinamarca, dedicada al transporte publico de personal, cu-briendo rutas intermunicipales desde Sibate hasta zonas centrales de Bogo-tá. El sistema de identidad corporativa para esta empresa, se plantearon tres objetivos básicos: Renovar y actuali-

zar la identidad corporativa de la em-presa para hacerla moderna y compe-titiva, con respecto a los cambios que implica el nuevo sistema de transporte integrado en Bogotá.Generar un sistema único el cual se pueda implementar en todas las comu-nicaciones corporativas (papelería y demás), y también se pueda fortalecer

la visión comercial de la entidad, para así poder afianzar y diferenciar la em-presa ante sus clientes aplicando dicho sistema a la flota de transporte. Dar a conocer los valores institucio-nales a resaltar, enfocados en una co-municación humana y amigable sin perder cuestiones de reglamentos a la hora de la ejecución del servicio

Cootransper Ltda.

Identidad Corporativa

Sinapsis Grafica

Identificador antiguo

Dada la investigacion que se realizo sobre la empresa, se encontró que no habían valores agregados que distinguieran a la empresa en el contexto en que se mueve, no habiendo mas cualidades que las exigidas por el ministerio de transporte para la prestación de servicio.

Cooperativa de transport

6

Sinapsis Grafica

Ltda.a de transportadores de personal

Nuevo Identificador

Después de realizar una comparación y análisis de competencias principales, secundarias y en general sobre todo el ámbito de transportes se decidió que la manera de exaltar y singularizar la identidad corporativa de la empresa tanto a nivel institucional como a nivel externo, era la construir una imagen totalmente renovada, en la cual se observara una empresa amigable, solidaria y de confianza.


6

Cooperativa de transport

X

X

5X

Planimetría

p2X

1..............Construcción del identificador.2.......................Remates de la tipografía.3...........................Reducciones mínimas.4...................................Áreas de reserva.

2


Sinapsis Grafica

6

a de transportadores de personal Ltda.

XX

4X

2X

Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

1

4

Cooperativa de transportadores de personal Ltda.3

Sinapsis Grafica


6





Cooperativa de transportadores de personal ltda.

cooperativa de transportadores de personal

Usos incorrectos

Cambio de diagramacion............................. 1Degrades...................................................... 2Alteraciones de símbolos.............................. 3Inclinaciones ............................................... 4Creación de contornos................................. 5Deformaciones............................................. 6Cambio de tipografía denominación .......... 7Variación tonal............................................. 8


Sinapsis Grafica

6

1 2

3 4

5 6

7 8

Paleta cromática

1C 70

M 15Y 0

2C 86 M 48Y 0 K 0

R 0 G116B 183

R 57 G169B 220

0074B7

39A9DC

La paleta cromática se mantuvo de acuerdo con el único posicionamiento real que la empresa ha lo-grado desde su creación, ademas de tener la carga connotativa con que se desarrolla el sistema.

Versiones del Identificador

1........................... Policromía.2........................... Positivo.3........................... Negativo.4........................... Negativo.


1

2

3

4


1

2

Sinapsis Grafica


6

Grafica complementaria

Pensando en la necesidad básica con que se planteo el sistema: construir una imagen solidificada en los conceptos de amabilidad y buen servi-cio, se desarrollo un sistema abierto de pictogramas el cual se basa en transmitir atributos y valores tanto institucionales como del servicio que se presta, haciendo que con formas simples, tanto el usuario como el em-pleado se vea identificados con COOTRANSPER y se pueda empezar a generar un posicionamiento de marca como líder.

Servicio de calidez, y solidaridad tanto para el usuario como para el

personal que componga la empresa

Empresa caracterizada por el desarrollo del cumplimiento a

tiempo en todas sus actividades.

Empresa que se caracteriza por el control tanto de sus

componentes como de las acciones que cada uno

realiza

Entidad con transparencia en su labor, teniendo como lema

la honestidad y la rectitud.

Servicio y trato humano, donde las personas son la prioridad

fundamental en todo el sistema.


Sinapsis Grafica

6

Empresa de actitud siempre positiva, por que el positivismo es el aceite para los engranes de la compañía.

Servicios coordinados con las autoridades para en casos de emer-gencia, tener una res-puesta rápida y eficaz.

Institución preocupa-da por el buen desa-rrollo de la naturaleza, cumpliendo con todos los requerimientos para no causar daños considerables al me-dio ambiente.

Empresa donde la política de participación es impor-tante ya que toda opino es valiosa para la mejora

Una de las mayores preocupaciones, es la seguridad de los usuarios y de los empleados, por lo que siempre se esta al día en los aspectos que fortalezcan la seguridad del sistema.

Sinapsis Grafica


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Automotores


Sinapsis Grafica

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Sinapsis Grafica


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Automotores


Sinapsis Grafica

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Representación 3D

Sinapsis Grafica


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Automotores


Sinapsis Grafica

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Sinapsis Grafica

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Papelería básica

Hoja carta.................................................... 1Continuación Hoja carta............................. 2Tarjeta......................................................... 3Empaque CD ............................................. 4CD............................................................... 5Carpeta dos cuerpos bolsillo........................ 6Sobre media carta ....................................... 7

Cooperativ

Diciembre 4

Bogotá Colombia

Respetados señores

Es pel idias enditaspero explaut voluptur abor sed qui con restrum quae doloren dempore, si dolupta eaquiberi aliate ipsa viducidessum consequi accum imus et aped quia autem quam qui dolo idende-bissi dolluptis volupti reped que volorit volor militas simint quis am, vitis de provita eperovi tatiis ea sum faccum nonecaeperum alibusa mustium quiberes alis santur sit, ullo magnatur, et essumqui odignih itatiae sitati conse verit, quam atiis sunt poreptatet erspit latiis alique lam, ommolum lam ent quiaeste consequat volest, eliquib erioremporum fuga. It volestis dessus arcipis dus des maxim ne niet laccuptatur aped eosapiendest autende et aut pe si alit eiuntur serundae. Imus, ulles explaut omnis errovit quae. Da inima si aut rempel inus voluptatem quaspictem quuntur solupta endia nam haribusci aut aliquam, qui aligendipsum eos dolupta tissequi omnimusdam fugitation nus coruptat unt ea dem dus repudam aspere non cor sumque di con nobit, sin ra volore idel molupicia culparum, sam quod estiae estiaspicit voloreribus dolores consecta quiam vel et, quat quam que simi, qui aborem consequi nonsedit offic totas ex eos eni que maios magnima quiscillabo. Et perepero blaut am quis nesequatio magni aut assum seque optassinis ellignatis aperum utem faciis pora doluptaes ex et ommolluptas am exceperehene natur, seque voluptur?Vit et volorem aut ut faccus est alit, se consequ ationseque nem excerov iduscia ectures sequia cone-culpa aut autem sum natur, ex et evendest lique reperrum nam quaepel enesecatiur?Luptat rerferi tationsequo estrum hilibus, core plaboreptas assit, ulpario verovitae eiciur? Iciis verum eostem hil is andit evendio nseditiunt laccae. Ugitempore pratur, nonserum ut offic tem vid eicidus dandel maximost et ipsuntus expliquiam doluptias si restis sinisciae del exceperio minverae id essim vollabo. Et liquiae nonsectusam inctionsed ut prat.Ro conserumquas utaquidic totae volessint ium fugit quo officil iciduci conemol uptatiaRatiame vellis eariae ipiciti aut faceate mperoriatium cus porionsecto quam quos quodignam quas modit evendun dellique voles eribeat.Ta conem anim quis esto endio. Et perum quis moditat in rempos remquis adit re, quia que sequo voluptas cum qui quod expedic toreheni secto voluptia quatibu sandant am autem anti none volores

Cootransper LtdaCarrera 18 A No 39A - 14

TeusaquilloTel: 2 87 33 04

Fax: 2 85 95 [email protected]

Bogotá D.C

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tiva de transportadores de personal Ltda.

Diciembre 4

Bogotá Colombia

Respetados señores

Es pel idias enditaspero explaut voluptur abor sed qui con restrum quae doloren dempore, si dolupta eaquiberi aliate ipsa viducidessum consequi accum imus et aped quia autem quam qui dolo idende-bissi dolluptis volupti reped que volorit volor militas simint quis am, vitis de provita eperovi tatiis ea sum faccum nonecaeperum alibusa mustium quiberes alis santur sit, ullo magnatur, et essumqui odignih itatiae sitati conse verit, quam atiis sunt poreptatet erspit latiis alique lam, ommolum lam ent quiaeste consequat volest, eliquib erioremporum fuga. It volestis dessus arcipis dus des maxim ne niet laccuptatur aped eosapiendest autende et aut pe si alit eiuntur serundae. Imus, ulles explaut omnis errovit quae. Da inima si aut rempel inus voluptatem quaspictem quuntur solupta endia nam haribusci aut aliquam, qui aligendipsum eos dolupta tissequi omnimusdam fugitation nus coruptat unt ea dem dus repudam aspere non cor sumque di con nobit, sin ra volore idel molupicia culparum, sam quod estiae estiaspicit voloreribus dolores consecta quiam vel et, quat quam que simi, qui aborem consequi nonsedit offic totas ex eos eni que maios magnima quiscillabo. Et perepero blaut am quis nesequatio magni aut assum seque optassinis ellignatis aperum utem faciis pora doluptaes ex et ommolluptas am exceperehene natur, seque voluptur?Vit et volorem aut ut faccus est alit, se consequ ationseque nem excerov iduscia ectures sequia cone-culpa aut autem sum natur, ex et evendest lique reperrum nam quaepel enesecatiur?Luptat rerferi tationsequo estrum hilibus, core plaboreptas assit, ulpario verovitae eiciur? Iciis verum eostem hil is andit evendio nseditiunt laccae. Ugitempore pratur, nonserum ut offic tem vid eicidus dandel maximost et ipsuntus expliquiam doluptias si restis sinisciae del exceperio minverae id essim vollabo. Et liquiae nonsectusam inctionsed ut prat.Ro conserumquas utaquidic totae volessint ium fugit quo officil iciduci conemol uptatiaRatiame vellis eariae ipiciti aut faceate mperoriatium cus porionsecto quam quos quodignam quas modit evendun dellique voles eribeat.Ta conem anim quis esto endio. Et perum quis moditat in rempos remquis adit re, quia que sequo voluptas cum qui quod expedic toreheni secto voluptia quatibu sandant am autem anti none volores




Bogotá D.C




Bogotá D.C

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Vit et volorem aut ut faccus est alit, se consequ ationseque nem excerov iduscia ectures sequia cone-culpa aut autem sum natur, ex et evendest lique reperrum nam quaepel enesecatiur?Luptat rerferi tationsequo estrum hilibus, core plaboreptas assit, ulpario verovitae eiciur? Iciis verum eostem hil is andit evendio nseditiunt laccae. Ugitempore pratur, nonserum ut offic tem vid eicidus dandel maximost et ipsuntus expliquiam doluptias si restis sinisciae del exceperio minverae id essim vollabo. Et liquiae nonsectusam inctionsed ut prat.

Ro conserumquas utaquidic totae volessint ium fugit quo officil iciduci conemol uptatiaRatiame vellis eariae ipiciti aut faceate mperoriatium cus porionsecto quam quos quodignam quas modit evendun dellique voles eribeat.

Ta conem anim quis esto endio. Et perum quis moditat in rempos remquis adit re, quia que sequo voluptas cum qui quod expedic toreheni secto voluptia quatibu sandant am autem anti none volore-sEcus exersped quia cuptate vid quid eume quiam voluptate et occuptas simus, sit alicid minimus dit res ea sim hitatqui cupta nulpa nullatque volut ea volupid erchici untiat.

Ibus solescid magnimini id elest, nobisci asimi, volorem que voles et re sum incto mos archiliquame vel ipsant ulla pratem quam eos et doluptibus mil est, sed que num es ratiam volorem laut derferf ercimus re quiberiam, quame et as ullatus inimus eost aut aspiderum facerovidem into blaut ra no-bis rehenihiciis del ma coruptatem con perepud itaqui consequam ut hit, aspid exped moluptium quam, voloria ntiossernam iunt fugit id magni tecero to ere debissinte niet alit et pre nes et aut harciis sequia et voluptibus eni arit ut lacesedis sitaers piciisciunda nobis ipitibearias sapiet ea quiatios et quuntis itaque et premporro eat a eiusam quam voluptatur andem quatet autam, ut parum volenis ea

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Cootransper LtdaCarrera 18 A No 39A - 14 TeusaquilloTel: 2 87 33 04Fax: 2 85 95 [email protected]á D.C


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Cootransper LtdaCarrera 18 A No 39A - 14 TeusaquilloTel: 2 87 33 04Fax: 2 85 95 [email protected]á D.C





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TeusaquilloTel: 2 87 33 04Fax: 2 85 95 47

[email protected]á D.C Cooperativa de transportadores de personal Ltda.

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TeusaquilloTel: 2 87 33 04Fax: 2 85 95 47

[email protected]á D.C Cooperativa de transportadores de personal Ltda.





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Papelería contable

Comprobante de egreso .............................. 1Recibo de caja No 1 ................................... 2Recibo de caja No 2 .................................... 3Cartulina de control .................................... 4Solicitud de ingreso ..................................... 5

Personal Jurídica Resolución N° 1222 del 24 de Junio de 1998 DANCOOP

NIT. 800.042.503-5

Carrera 18A No 39A-14 Barrio TeusaquilloTeléfono 27 3304 - Telefax 285 9547

E-mail: [email protected] D.C.

Fecha:Nombre:La suma:

N°

CC.Vehiculo N°

En numeros:

RECIBO DE CAJA

DEBE HABERCODIFICACIÓN

Valor Total $EfectivoCheque N°

OtrosBanco


NIT. 800.042.503-5

Carrera 18A No. 39A-14 Barrio TeusaquilloTeléfono: 27 3304 - Telefax 285 9547


Fecha:Recibido de:La suma:

N°

CC:En numeros:

RECIBO DE CAJA

POR CONCEPTO DE

Total recibido $

Planillas de administración del

Planillas aportes socios del

Lubricantes

Llantas

Otros

No. al No. Del año.


$

$

$

$

$

Para consignar el dia de del año

Cheque $ No. Banco Suc.

Letra $ No. Cobrar el día de del año

Cootransper Ltda.

Nota: Todo cheque devuelto por el banco anulará el recibo correspondiente





NIT. 800.042.503-5

COMPROBANTEDE EGRESO

N°

Fecha:

Banco: Cheque:

Nit de beneficiario:

POR CONCEPTO PARCIAL TOTAL

CODIFICACIÓN DEBE HABER

Preparado Revisado Aprobado Contabilizado

Firma y SelloC.C ó Nit



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NIT. 800.042.503-5

Carrera 18A No 39A-14 Barrio TeusaquilloTeléfono 27 3304 - Telefax 285 9547


Fecha:Nombre:La suma:

N°

CC.Vehiculo N°

En numeros:

RECIBO DE CAJA

DEBE HABERCODIFICACIÓN

Valor Total $EfectivoCheque N°

OtrosBanco


NIT. 800.042.503-5



Fecha:Recibido de:La suma:

N°

CC:En numeros:

RECIBO DE CAJA

POR CONCEPTO DE

Total recibido $

Planillas de administración del

Planillas aportes socios del

Lubricantes

Llantas

Otros



$

$

$

$

$

Para consignar el dia de del año

Cheque $ No. Banco Suc.

Letra $ No. Cobrar el día de del año

Cootransper Ltda.

Nota: Todo cheque devuelto por el banco anulará el recibo correspondiente





NIT. 800.042.503-5

COMPROBANTEDE EGRESO

N°

Fecha:

Banco: Cheque:

Nit de beneficiario:

POR CONCEPTO PARCIAL TOTAL

CODIFICACIÓN DEBE HABER

Preparado Revisado Aprobado Contabilizado

Firma y SelloC.C ó Nit



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Carrera 18A No. 39A-14 Barrio Teusaquillo Teléfono: 27 3304 - Telefax 285 9547

E-mail: [email protected] D.C.Fecha:

Placa:

Conductor: (A.M)

Conductor: (P.M)

No. Orden

N.

CARTULINA DE CONTROL

Personal juridica resolución No. 1222 del 24 del junio de 1988 DANCOOP

Despacho H. SalidaH. Llegada Destino Observaciones


NIT. 800.042.503-5



SOLICITUDDE INGRESO

N°


Nombre y Apellido

Profesión u Oficio

Dirección

Lugar de Nacimiento

C.C No.

Fecha

Fecha

Tiempo de Experiencia

Teléfono

Años

Expedida En

CategoríaLicencia de Conducción

Foto Reciente

Trabajo Actual

Casa PropiaAlquilada

En que empresa

Nombre del arrendatario

Dirección Teléfono

Teléfono

Nombre de la esposa o compañera Numero de personas a cargo

Estudios Total Años Establecimiento

Primaria

Secundaria

Referencia de dos personas no familiares que lo conozcan

1.

2.

Nombre Dirección Teléfono Profesión

Vehículo Marca

Nombre y Apellidos del propietario

Numero de puestos

Modelo Placas PropioArrendado

Teléfono

Certifico que la información aquí consignada es exacta Firma del solicitante

Nota: El estudio de esta solicitud no compromete en nada a la cooperativa.


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NIT. 800.042.503-5



SOLICITUDDE INGRESO

N°


Nombre y Apellido

Profesión u Oficio

Dirección

Lugar de Nacimiento

C.C No.

Fecha

Fecha

Tiempo de Experiencia

Teléfono

Años

Expedida En

CategoríaLicencia de Conducción

Foto Reciente

Trabajo Actual

Casa PropiaAlquilada

En que empresa

Nombre del arrendatario

Dirección Teléfono

Teléfono

Nombre de la esposa o compañera Numero de personas a cargo

Estudios Total Años Establecimiento

Primaria

Secundaria

Referencia de dos personas no familiares que lo conozcan

1.

2.

Nombre Dirección Teléfono Profesión

Vehículo Marca

Nombre y Apellidos del propietario

Numero de puestos

Modelo Placas PropioArrendado

Teléfono

Certifico que la información aquí consignada es exacta Firma del solicitante

Nota: El estudio de esta solicitud no compromete en nada a la cooperativa.


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GOrientación El campo de acción de la orientación , se remite a graficos instructivos e informativos, donde el usuario accede a información com-pleja, de manera precisa , para luego tomar una decisión con respecto a.

rafica

K40 : Guerrero records - El amparoInfografia Procedimental

Guerrero records es un estudio de grabación musical ubicado en la ciu-dad de Bogotá, ha funcionado desde hace 6 años y se vio la necesidad de informar a sus usuarios cual seria el proceso respectivo, en un orden lógico,de como se graba, mezcla y se mazteriza una producción musical.Esta necesidad surgió de que al es-

tudio de grabación asistían muchos artistas que no habían tenido la oportunidad de grabar su música con un audio profesional. Para acla-rar dudas, se realizo una Infogra-fias que surge visualmente de una Ilustracion anteriormente realizada también por obra de Sinapsis Gra-fica.

De esta Ilustracion sale la paleta cromática y los estilos tipográficos adecuados para transmitir el mensa-je dentro de un contexto especifico como lo es el genero urbano.

7Orientación Grafica

Sinapsis Grafica

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Ilus

tracio

n pa

ra in

frogr

afia

Gue

rrer

o re

cord

s

Guerrero Record

Dentro de la infografia encontramos con-ceptos resumidos, claros y especificos de manera lineal, para que no halla ningún tipo de perdida de información, mientras que el usuario recorre gráficamente el proceso a seguir dentro del estudio de grabación.

7Orientación GraficaSinapsis Grafica

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Infografia final Guerrero records


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Señaletica Sinapsis GraficaOrientación en el espacio

El proyecto de la Señaletica para la división de oficinas de sinapsis grafica se desarrollo en conjunto con la identidad visual de la institución.Con ella su busca ligar todo el trabajo de posición de marca, pero allegada a la Señaletica.

El manejo físico de la pieza transmite la estética que se plan-tea en la identidad grafica, la cual es creatividad asociada con un pensamiento corporativo y de empresa comercial. La graficacion de los iconos que se manejan en la señaletica están dados por el concepto de la si-

napsis, debido a que se entiende como sinapsis, la comunicación neuroquimica entre neuronas.El bloque de color azul, permi-te que el icono sea fácilmente identificable, ademas de la ar-quitectura de marca que se de-sarrolla siendo la intención aun mas literal

ilustrativos.Proyectos

fotográficasCapturas

FERNANDO VILLALVA ..................... 201HERNANDO CASTRILLON .................... 202

ERIBERTO MANRIQUE .................... 203DIANA PIRAQUIVE .................... 204

ROBERTO MENDIETA .................... 205

ROBERTO CARLOS ..................... 301DIEGO SIVERA .................... 302

ERIKA CONTRERAS .................... 303SANDRA VELASQUEZ .................... 304



Sinapsis Grafica

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GOrientación

rafica

hipermediaDiseño

501 ..................... NORBERTO PEREA 502 ..................... RICARDO VENDIETA502 ..................... AMPARO MENDOZA504 ..................... EUFEMIO MARTINEZ505 ..................... LAUREANO GOMEZ

601 ..................... ERIBERTO PEREA 602 ..................... MARIO CARDOZO602 ..................... SILVIO JOSEA P.604 ..................... LUIS QUINTERO605 ..................... FREDDY GUARIN


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editoriales.Proyectos

tipográficaConstrucción

NORBERTO PEREA ..................... 401DIEGO MENDIETA .................... 402

ALEJANDRA RAMIREZ .................... 403LORENA TRIVIÑO .................... 404

EUPENDO MARTINEZ .................... 405

FERNANDO VILLALVA ..................... 501HERNANDO CASTRILLON .................... 502

ERIBERTO MANRIQUE .................... 503DIANA PIRAQUIVE .................... 504



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packagingEmbalajes

corporativaIdentidad

801 ..................... NORBERTO PEREA 802 ..................... RICARDO VENDIETA802 ..................... AMPARO MENDOZA804 ..................... EUFEMIO MARTINEZ805 ..................... LAUREANO GOMEZ

701 ..................... HERNESTO BUITRAGO702 ..................... MARIO CARDOZO702 ..................... MIGUEL RIVERA704 ..................... LUIS QUINTERO705 ..................... FREDDY GUARIN


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hipermediaDiseño Se designa al conjunto de métodos o procedimien-tos para escribir, diseñar o componer contenidos que integren soportes tales como: texto, imagen, video, audio, mapas y otros soportes de informa-ción emergentes, de tal modo que el resultado obtenido, además tenga la posibilidad de interac-tuar con los usuarios.

Intersell BusinnessSoluciones tecnológicas y empresariales

Para intersell businness, se desa-rrollo todo el trabajo web, desde el identificador visual, que fue el punto de partida para mostrar la estética correcta con la cual se iba a trabajar en todas las pie-zas.Se planteo un sitio web con 16 paginas de contenido.

Los pictogramas del menú, sur-gieron del bombillo iconizado del identificador, ya que en su estado over o rollover, destellan para mostrar que el mouse esta sobre dichos botones y se genera la relación directa con los valo-res corporativos de la empresa.Como base, la pagina web de-

bería transmitir cumplimiento y sobriedad, por lo cual se en-focaron los esfuerzos en realizar composiciones limpias, las cua-les denotaran espacios organiza-dos y connotaran la fundamen-tacion sobre la cual la empresa ha sido fundada.

8Diseño Hipermedia

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Sinapsis Grafica

En el desarrollo de este troquel encontramos que en su estructura, solo se encuentran va-lles y cortes, y no hay ninguna montaña, ademas de que su diseño es simplemente tiro y no tiene retiro.

La pagina se desarrollo fundamentalmente para funcionar como un catalogo online, donde los clientes pudieran acceder de manera concreta y fácil a la información de servicios y productos, para su posterior adquisición.

Diseño Hipermedia


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Embalajes Packaging


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Embalajes Packaging

audiovisualesProyectosEl concepto audiovisual significa la integración e inte-rrelación plena entre lo auditivo y lo visual para pro-ducir una nueva realidad o lenguaje. La percepción es simultánea. Se crean así nuevas realidades sensoriales mediante mecanismos como la armonía (a cada sonido le corresponde una imagen).

Locos por músicaVideo clip musical

El videoclip “Locos por Músi-ca” se desarrollo en su mayoría en el centro de Bogotá, teniendo la mitad del desarrollo de las to-mas en zonas abiertas y la mitad en zonas cerradas. La idea a desarrollar son dos presos en un manicomio men-tal, los cual escapan a la calle

para cantar su música. Los dos artistas que interpretan esta canción son Bracko y J.A, com-positores de rap independiente bajo el sello de guerrero records.Los tonos en lo que se desarro-llaron las imágenes son tonos frios los cuales juegan con la melodía de la canción.

La indumentaria se escogió por la temática de sanatorio mental, por lo que se tomaron ollas y batas de cirugía.

9Proyectos Audiovisuales

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Iluminación y encuadres

Dentro de las zonas cerradas como el baño el cual vemos en la foto, se desplegó todo un juego de iluminación, debido a que era un casa abandonada y no existía fuente de luz alguna.

Los planos en las zonas abiertas generalmente son contrapicados, debido a que en el genero Hip Hop es frecuente ver esta clase de encuadres para sobresaltar al artista filmado.

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Proyectos Audiovisuales


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Esta victoria es en nombre de mis Padres, que en sus vidas tomaron caminos distintos

pero nunca rumbos distantes.

www.sinapsisgrafica.comJairo Andres Mendez Quintero

U. Jorge Tadeo LozanoBogota Colombia

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Documents

Transcript of Sinapsis Grafica