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Créditos

Exposición soft [cover] revolution

Realización: IndisciplinadasCoordinación: Camilo Otero y Eva ParraComisariado: Yuji KawasimaCon el apoyo de la Fundación Arte Vivo Otero Herrera

indisciplinadas.wordpress.comfavoh.org

Agradecimientos:Adrián PrietoAna Helena TokutakeAnna Pahissa y Múltiplos BooksBia Bittencourt y Kaput LivrosCésar García CocoNeme ArranzJavier Peña IbáñezWerker MagazineDaniel Sancho

Catálogo soft [cover] revolution

Coordinación: Camilo Otero, Eva Parra y Yuji KawasimaTextos: Camilo Otero, Eva Parra y Yuji KawasimaFotografía: Mario Leal OlloquiDiseño: Alex ZetaImpresión: Pulseprint

Agradecimientos:Alberto López CuencaIgnacio UriarteRoberto Vidal

_____ / 100 ejemplares

Colección: Cuadernos Domésticos I

Publicado en Madrid, abril de 2014.

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3Índice

presentación 5soft [cover] revolution 6pasatiempo 8‘dolce far niente’ 12men at work 16acumulaciones 20deformaciones 24directorio 28 separata* -

conversación por email con Alberto López Cuenca entrevista por skype a Ignacio Uriarte

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soft [cover] revolution es la primera exposición surgida dentro del marco del proyecto Indisciplinadas, una iniciativa que propone el espacio doméstico como foro de reunión en el que organizar talleres, exposiciones y encuentros en los que abordar diversas facetas relacionadas con el arte contemporáneo desde perspectivas multidisciplinares.

soft [cover] revolution presenta casi medio centenar de fanzines y publicaciones de artistas autoeditadas o publicadas por editoriales independientes. Con esta selección se exploran temas relacionados y derivados de un mundo obsesionado con la productividad, evidenciando la potencia resignificadora de estas pequeñas - mínimas - empresas editoriales: el tiempo de ocio como otro tiempo de producción, la perversión del formato, el tiempo improductivo, la colección y acumulación.

El catálogo de esta exposición, comisariada por Yuji Kawasima, inicia la colección Cuadernos Domésticos, una serie de producciones editoriales que se derivan de los encuentros y proyectos presentados en Indisciplinadas.

Presentación


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Observe: las pequeñas aficiones están por todas partes. Si realmente nos permitimos creer (o al menos tener la impresión) que la experiencia del mundo que nos rodea es dinámica, en flujo – y por eso narrable - , ¿por qué negarnos a atribuir valor de conocimiento a los intereses personales? ¿No serían estas dulces obsesiones las que vislumbran significados de algunas de las partes que forman el todo de la vida? Estas partes - las pequeñas aficiones, los pequeños afectos -, que encuentran morada en un tiempo que corre lateralmente al de la convención colectiva, ocupan y se ocupan de nuestro tiempo libre con una capacidad potente de re-significarlo. Si la historia no son los hechos que ocurren sino cómo uno cuenta la ocurrencia de los hechos, tal vez no sea inconsecuente tener en cuenta las narrativas personales generadas por los que confían en sus aficiones y que privilegian la libertad de acción de sus tiempos libres.Observe: fanzines, publicaciones independientes y libros de artistas están por todas partes.Si realmente nos permitimos creer (o al menos tener la impresión) que pueda haber vida, y vida inteligente, incluso en los tiempos muertos, no estaría mal tratar el material que presentamos en esta exposición como objetos que proponen modos y maneras de existencia y de resistencia a lo programático que puede ser el propio existir.Como interés general (o afición particular, al fin y al cabo) nos proponemos presentar el material a partir de su potencia para hacer tambalear la división entre “negocio” y “ocio”, “tiempo productivo” y “tiempo libre”, tratando el estatuto contemporáneo del trabajo como eje esencial para entender esta producción tan variada.La auto-edición y la edición independiente presentan contextos de producción que se dan al margen de una oficialidad industrial, y que acaban por proponer un programa temporal y estrategias productivas inesperadas. Funcionando en su gran mayoría a modo de hobby, dependen de un compromiso de trabajo justamente en un periodo en que se está obligado a descansar (para ahorrar energía y poder volver al trabajo oficial) o programado para actuar apenas como consumidor (gracias a lo que se gana trabajando). Tal vez lo inesperado es que uno elija performarse en productor, que dedique su fuerza de trabajo, justamente en este tiempo-espacio sacralizado por la nulidad creativa, y que haga mezclarse el ocio y el negocio indefinidamente y en corto-circuito.Es decir, ¿en qué medida el disfrute de un pasatiempo no deja de explicitar la relevancia y la existencia obligatoria de su inverso – el trabajo? ¿En qué medida no sería el pasatiempo también cooptado como otra forma de trabajo, o al menos, parte esencial de ello?A la vez que se evidencia la precariedad de la actividad creadora (ésta que depende de una dedicación indeterminada, que no permite el pleno descanso y que se confunde opresivamente con la vida misma), probamos una re-significación del propio material producido. Las publicaciones fabulan posibilidades de trabajar con el entorno, con lo que está al alcance de la mano, en suma, con lo que uno puede concretar como “realidad propia”. La heterogeneidad de temas, soportes, formatos y estrategias no es un mero accidente, más bien una consecuencia natural del compromiso de cada uno de los trabajos

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por asumir el deseo de comunicar sospechas, de compartir posibilidades, de encontrar interlocución o, simplemente, de hacer un buen provecho de una posibilidad que tenemos todos: la de lanzarse a hacer algo. Parece ser que uno no puede elegir una afición: son las aficiones las que lo eligen a uno. Motivados y comprometidos con esta especie de encargo personal, de demanda particular y de compromiso vital, ahí, muy probablemente, las aficiones materializadas en secuencias de páginas se acerquen a la potencia del gesto artístico. Manejando una poética de lo pequeño, de lo prosaico, tratan de reconciliarnos, de alguna manera, con este aquí y ahora eternamente en crisis, al borde de una tragedia a cada segundo. La asimilación y la admiración del universo alrededor proponen una ética y una estética de la insistencia, manifestándose en obras marcadas por una firme apuesta por divulgar modos de estar en el mundo, y aquí resistir. Lejos de elaborar fórmulas universales - todo lo que es monumental no se sostiene en la frágil materialidad de las publicaciones -, vemos la capacidad de gestar subjetividad y regenerar un sentido de identidad. En este sentido, dichas publicaciones traban una relación diferente con su interlocutor. Las tiradas reducidas, la presencia de un latente esfuerzo cercano al artesanal y la evidencia de un fuerte componente personal en su discurso, hacen que este material introduzca la recuperación de una escala humana. De ahí se desprende la posibilidad de una vocación crítica que no sea llevada a cabo desde un afuera idealizado, sino que legitima su pertinencia ante un presente precario y difuso, sin dejar de proponer posibilidades plásticas y poéticas. Actuando en las fisuras del sistema, encuentra su potencialidad política en una táctica de soft revolution, de redisposición de los órganos internos, de incesante negociación con las incongruencias del ambiente: actuando mucho más como insospechadas implosiones que como una organizada explosión. Utilizado en la década de 1960 por Neil Postman en un contexto de los estudios pedagógicos, trasladamos para esta discusión el término “soft revolution” principalmente por su electrizante ambivalencia. El espacio de actuación de esta “revolución suave” es por un lado, deseado por la voracidad de las estrategias del capital y por otro, ocupado por el uso creativo y de resistencia: en suma, un territorio en incesante disputa.Localizado ahí, en esta controversia entre conocimiento, poder y subjetividad, ¿dónde puede resistir y residir la pertinencia de este formato de publicación en nuestros días? Mientras defienda las pequeñas aficiones como dominio propio de sus propósitos, mientras encuentre su radicalidad en un “justo aquí” y no en un “más allá” y siga re-significando los tiempos libres y muertos, puede ser que, al menos, nos libere de una experiencia de vida marcada por el aburrimiento. Observe: éste sí, el aburrimiento, también está por todas partes.

Yuji Kawasima Comisario

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Actuar radicalmente sobre el tiempo. El tiempo, categoría central en el debate sobre el estatuto contemporáneo del trabajo, alimenta la poética de este grupo de publicaciones que, aludiendo a unas lógicas temporales ajenas a la vigente, vislumbran un tiempo y un uso del tiempo capaces de driblar un creciente sometimiento de la vida a las arrebatadoras dinámicas laborales.La temporalidad de la experiencia cobra protagonismo bajo la forma de registros gráficos, bajo el efecto de un afán casi romántico por dejar huellas, bajo las estructuras de una economía afectiva. La apariencia placentera de los registros fotográficos amateurs de la Companhia Rapadura entra en choque con el soporte calendario elegido para la publicación de las imágenes de viajes y ocio: la tradicional maquetación ordenadora de las actividades en determinado espacio de tiempo está en plena conversación con fotografías de momentos que, en realidad, podrían durar para siempre, si la vida siguiese apenas las razones del deseo.

Registrando las derivas y devenires psicológicos en una existencia de límites laborales borrados, Cesar García Coco prueba un vida sensible en los tempos muertos. Niega la producción mecánica y sistemática, y re-significa el tiempo ocioso planteándonos pertinentes cuestiones: ¿Cómo sobrevivir a la opresión del tempo libre? ¿Qué es lo que verdaderamente pasa cuándo no pasa nada?El incómodo desafío de sobrevivir al tiempo-espacio del presente y la molesta dificultad en definir el aquí-ahora a menudo se confunden con el tedio y el aburrimiento. Asumirlos enteramente y en ellos detectar alguna salida, aunque sea en el mero hecho de comunicarlo (como hacen Powerpaola y Le Complot) implantan lo inesperado sobre la supuesta paz controlada de los tiempos libres. Es decir, tornan público lo impublicable como forma de llenar y apoderarse del propio tiempo - aunque sea el de aquel instante al pasar una página.

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10[Estados, César García “Coco”, Ediciones Enredadera, 2010] [Calendario 2014, Varios autores,

Companhia Rapadura, 2013]

[Todo mal pero todo bien.

Powerpaola, La Silueta, 2012]

[Veintiun días sin conocernos. Juan Manuel H

enao, Sara Pachón, 2013]

[Servilletas, Ericka Flórez, Perra Lúcida Editoras]

[Anatomía del tedio,

Le Complot, 2012]


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El turista, gran obrero de la industria del ocio, sale por el mundo vestido con el uniforme del tiempo libre. Contra uniformizaciones, las publicaciones agrupadas en esta sección investigan lo cotidiano de las experiencias excepcionales. ¿sería lo cotidiano algo excepcional o más bien lo excepcional, en realidad, cotidiano?“Lo tendré en Cuenca” y “Cinturón de Madrid” reclaman la mirada surrealista, impresa en postales la serie “Mélancolie des villes”, de 1929, que subvierte los modos de producción canónicos de las imágenes turísticas. “Buzios”, como sofisticado destino turístico del estado de Rio de Janeiro y como publicación independiente, se equilibra entre el anhelo por representaciones tradicionales y estrategias de producción visual que perturban la necesidad por lo reconocible. “Japão” y “Fui para Israel…” comunican experiencias estrictamente personales, a través del lenguaje fotográfico impreso, capaz de cuestionar la presunta superficialidad de la mirada turística y de poner en jaque la condición improductiva del tiempo de ocio.

“Piscina” nos invita a sumergirnos en el puro goce del “dolce far niente”, al borde del agua y al deleite de un trabajo hecho en el ritmo de las vacaciones. Apropiándose de la cultura visual generada industrialmente alrededor de la actividad turística, “Grube aus Spanien”, “Berg”, “Liebe Helga” parecen buscar algún referente de subjetividad que se pierde en el horizonte falso de las postales, y que se ocultan bajo las verdades en miniatura que probamos mientras somos turistas. Ciertas verdades en miniatura son traídas a la superficie por el trabajo “http://www. youtube.com/watch….” al publicar, tal y como se ve en la pantalla de Youtube, los comentarios acerca de un video institucional sobre la ciudad de Madrid.Y si la ciudad es un mundo, y si cada persona es un universo, tarde o temprano uno se siente extranjero en su propio hogar. “The Parked Car” desea reconstituir la experiencia del anodino paisaje urbano, a partir de una mirada colectiva, difusa y, tal vez por esto, más acorde con los tiempos que corren.

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[Souvenir - Restos delN

aufragio. Raúl Artiles, La Piscina Editorial, 2012]

[Buzios. Erik Van der Weijde,

4478zine, 2013]

[Fui pra Israel e curti demais. G

abriel Finotti, Som

etimes Always, 2012]

[Cinturón de Madrid. Varios autores, La

Más Bella, 2006]

[Piscina. Mariano G

arcía Cruz, La Piscina Editorial, 2013]

[Muntanya. M

ichel Zózimo, 2012]

[V.I.P.I. Carrito, C

hico Lerma,

César “Coco” García, 2013]

[GrüBe Aus Spanien. Angela

Losa, 2013]

[The parked car project. Carli H

yland, Knust/Extrapool, 2011]

[Pan-O-Ram

a #03 – Lo tendré en Cuenca. AÏda G

ómez,

Ediciones Puré + El D

orado, 2013]

[Liebe Helga.

Angela Losa, 2013]

[Japão. Ana Helena

Tokutake y Fernando N

ogari, 2013]

[Berg. Angela Losa, 2013]

[http://www.youtube.com/watch? v=

EFazMtP_2E. Los H

ijos, Moon Publishing]


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¿Cómo sobrevivir a la opresión del tiempo laboral? En busca de alguna posibilidad poética en la capacidad operativa humana, las publicaciones abordan la re-significación del acto de trabajar. Al negar una presunta eficiencia racional y una productividad obligatoria, sus actores toman las riendas del oficio, se re-afirman como individuos para manifestar su potencia estética y la capacidad de su propia subjetividad.Jugando con la función originaria del trabajo, verificamos la puesta en marcha de un ejercicio aparentemente inocente de resistencia al orden establecido. En “Recorridos” somos partícipes de un ejercicio de catalogación obsesiva, llevado a cabo por un artista en transito, en el tiempo muerto de la espera, que mientras recorre el largo camino hasta su lugar de trabajo va dejando constancia de todos los quehaceres del día.La dimensión vital del trabajo se confunde con la de un juego y permite la actuación de una

temporalidad y un razonamiento inesperados, fuera del orden vigente. Moviendo las piezas y avanzando casillas, “Four Geometry Sets” pone de manifiesto la latencia del espíritu creativo que la infertilidad del ambiente de los trabajos de oficina ahoga; mientras que la propuesta visual de “Avisos” se genera a partir de la reutilización de impresos desechados de distintos contextos laborales. “Werker 6” les acompaña al explorar las absurdas relaciones del trabajo contemporáneas a través de la publicación de una serie de autorretratos fotográficos, en un cómico y potente intento de devolver a estas imágenes su potencia política. Frente a la precariedad promovida por un entorno político y económico que no apuesta por una visión y actitud humanísticas, “Sobre vivir del arte” relata el desafío de actuar sobre las fisuras del sistema, y desde ahí proponer la creatividad y la aventura como herramientas de trabajo de quien vive y trabaja como quien hace arte y viceversa.

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erker #6 – Cinema D

iary. W

erker Magazine, 2012]

[Recorridos. Cesar García - Coco,

2012-2013]

[Sobre vivir del arte. Alexander Ríos, 2013]

[Four Geom

etry Sets. Ignacio Uriarte, The Folchs, 2011]

[Avisos – Post it de Carlos,

Gente, G

rafil, O bbbccc,

Herrad,

Ilustration, 90. TMori,G

inés y M

ark Trade Center, La voz de m

i madre,

2013]


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La intensa actividad humana va produciendo excedente. Y sobre la acumulación de restos de trabajos, entre la afición por recopilar estos contenidos mayoritariamente desechables y ordenarlos en narrativas inesperadas, residen las propuestas de este grupo de publicaciones.Si coleccionar es estructurar un mundo y, por ende, instituir un relato, “The adult women will sit in front of the men…” aporta una nueva vida y nuevos usos a una serie fotográfica amateur de una familia desconocida. Traer al público un material de interés estrictamente personal, o incluso publicar justamente lo impublicable, es la idea de “We’re looking for people…”, o de las ediciones de “Public Collectors”, que persiguen la conformación de un archivo vivo de imágenes reunidas por aquellos que tienen el privilegio de acceder y rescatarlas del ocultismo de los archivos de bibliotecas, museos y otras instituciones.Un ataque a la categoría convencional de autoría: “The Piracy Collections”, una publicación en formato catálogo de una selección de creaciones que trabajan sobre el soporte libro

y que defienden que toda re-creación es una obra en sí misma. “Cópia” alumbra la pervivencia de los bytes de información que ingerimos casi pasivamente como usuarios de internet, aunando la re-publicación en papel de contenidos online con una investigación gráfica artística. “American Landscapes” restaura una dignidad para aquellos materiales encontrados por las calles de una ciudad americana, y “Selected Footnotes” se pregunta acerca de la pertinencia de viejas, nuevas y de tal vez olvidadas referencias, que juntas ofrecen un entendimiento alternativo sobre el hábito de documentar ideas y, así, desarrollar un pensamiento por imágenes. “Registros” documenta el acto de coleccionar el mundo, donde lo visto es lo propiamente recopilable, en una huida desde lo aburrido y lo desechable que puede ser la vida ordinaria. El coleccionista deja de ser aquél que únicamente atesora para pasar a defender una postura artística inevitablemente plural, a creer en una formulación de conocimiento esencialmente colectiva, y a imaginar otros mundos más allá incluso de los imaginados por su propia colección.

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[The Piracy Colletion. And Publishing, 2012]

[Proyecto económico.

Alexander Ríos, 2009]

[The adult women will sit in front

of the men and the children and

young adults will kneel in front of the wom

an. Jonas Beuchert, Tilm

an Schlevogt, Jan Steinbach, Taube, 2011]

[Selected footnotes from a

Recent History of W

riting &D

rawing. Jürg Lehni y Alex Rich, N

ieves, 2011]

[Public Collectors – Paper Blog. M

arc Fischer, Public Colletors, 2012] [Public Co-llectors – Paper Blog 2. M

arc Fischer, Public Collectors, 2012]

[Cópia. Adriana Komura, Bruno

Oliveira Santos y C

aco Neves,

República Books, 2013]

[Registros, Cesar García –

Coco, 2013]

[We’re looking for people

who like to draw. Autor desconocido]

[American Landscape.

Alessandra Millet, TD

Papeles, 2012]


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La labor de desviarse del trabajo esperado, al fin y al cabo, no deja de ser otro trabajo. Revelando funciones inesperadas al sabotear las originales, imposibilitando una lectura al uso e invitando a que los lectores imaginen y experimenten nuevos formatos, las publicaciones seleccionadas permiten que volvamos la mirada hacia los propios soportes.“I Kan’t” parece ser una ligera declaración de principios: de la incapacidad se intuyen impensadas posibilidades. El esfuerzo por materializar una idea a partir de tácticas inusuales, de procesos que se asemejan a desafíos personales y que tiene su pertinencia en el propio hecho de una determinada manufactura, está también presente en “Traducción recursiva de titulares…”. Si en esta publicación la escritura es un procedimiento de gradación (donde titulares de periódicos españoles son traducidos de forma recursiva con el servicio de traducción on-line de Google hasta verter el texto a su idioma inicial y con una gramática absurda), en “Cuaderno no 1” la escritura no se da sin un esfuerzo consciente de imaginación (al final, utilizarlo como un cuaderno convencional exige nada más que dibujemos sobre sus insólitas líneas).Corrompiendo la vocación comunicativa del libro, las ediciones de “BLABLABLA…” sustituyen cada sílaba de “La Metamorfosis”, de Franz Kafka, y “Los veinte poemas

de amor y una canción desesperada”, de Pablo Neruda, con un inusitado BLA. Imitando la maquetación, tipografía, diseño y encuadernación de ediciones oficiales de las obras, desactiva una lectura en piloto automático en pro de un sujeto que lee como quien plenamente trabaja, que busca significado en lo que no se acaba de escribir. Tal vez como en “Roupa de trabalho”, que presenta un contenido enteramente ocultado – en que el tachado es tratado como legítima empresa -; o en “A night visit to the library”, que propone un enigma irresoluble entre la publicación de portadas de libros ennegrecidas, notas de referencias inciertas y reproducciones a una escala poco confiable. La escala de la realidad representable es el tema de investigación que origina las ediciones “Pequeño”, “Mediano” y “Grande”, comunicando a través de fotografías que toda publicación es radicalmente un mundo en sí.La fragilidad preciosa de “Doble Faz” invita a que doblemos la página como experiencia esencial aunque también violenta. Llamados a desintegrar el libro como objeto y como idea inamovibles, nos acordamos que toda poesía reside en un entre-lugar por descubrir, en una inminencia por explorar, en un esfuerzo propio, por mínimo que sea, como el de pasar la página de manera menos ortodoxa. Y consentir que en otro lugar, en otra escala, un gesto ínfimo tal vez reverbere en forma de infinito.

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[The order of things: An archaeology of hum

an sciences. Mikko Kuorinki,

Mark Pezinger Verlag, 2011]

9 [Roupa de Trabalho. Raul Luna, Contra, 2013]

[BLA BLABLABLA. Roberto Equisoain, Belleza Infinita, 2012][BLABLA BLABLABLA BLA BLA-BLA BLABLA BLABLABLABLA-BLA. Roberto Equisoain, Belleza Infinita, 2012.]

[Cuaderno no1. Jaime N

arváez, Belleza Infinita, 2009]

[A night visit to the library. Am

ir Brito Cadôr, Edições

Andante, 2013]

[I Kan’t. Ericka Flórez, Perra Lúcida Editoras, 2007]

[Traducción recursiva de titulares del 4 al 17 de noviem

bre de 2008. D

aniel Jacoby, SaveAs... Publications, 2008]

[Doble Faz, N

icolás París, La Silueta Ediciones, 2010]

[Pequeño, Mediano, G

rande. Manuel

Kalmanovitz y N

icolás Consuegra, Revista M

atera, 2012]


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Aïda Gómez aidagomez.info MadridAlessandra Millet tdpapeles.info BarcelonaAlexander Ríos proyectonomada.wordpress.com MadridAmir Brito Cadôr amirbrito.blogspot.com Belo HorizonteAna Helena Tokutake iamana.org São PauloAnd publishing andpublishing.org LondresAngela Losa angelalosa.com MadridBeleza Infinita bellezainfinita.org BilbaoCarli Hyland carlihyland.com NijmegenChico Lerma facebook.com/chicolerma85 CaliCoco García cesargarcia-coco.com CaliCompanhia Rapadura companhiarapadura.com São PauloContra Editora facebook.com/contraeditora São PauloDaniel Jacoby danieljacoby.com AmsterdamEdiciones Puré edicionespure.com CuencaEricka Florez resumenesinjustos.com CaliErik Van der Weijde erikvanderweijde.com São PauloFernando Nogari fernandonogari.com São PauloGabriel Finotti sometimes-always.com São PauloGinés,TMori, Mark Trade Center lavozdemimadre.wordpress.com SalamancaIgnacio Uriarte ignaciouriarte.com Berlin Jaime Narváez jaimenarvaez.com MadridJonas Beuchert, Tilman Schlevogt, Jan Steinbach noteon.de BerlinJuan Manuel Henao facebook.com/juan.m.henao CaliJürg Lehni, Alex Rich nieves.ch ZurichLa más Bella lamasbella.es MadridLa Piscina Editorial lapiscinaeditorial.com S. Cruz de TenerifeLe Complot le-complot.blogspot.com MadridLos Hijos loshijos.org MadridManuel Kalmanovitz y Nicolás Consuegra revistapmg.com Bogotá Marc Fischer publiccollectors.org ChicagoMariano García Cruz marianogarciacruz.com S. Cruz de TenerifeMark Pezinger Verlag markpezinger.de VienaMeli-Melo Press melimelopress.com.br São PauloMichel Zózimo michelzozimo.com Porto AlegreMikko Kuorinki kuorinki.com TallinnMoon publishing mooooon.es MadridNicolás Paris lasilueta.com BogotáNieves nieves.ch ZurichPowerpaola powerpaola.blogspot.com RosarioRaúl Artiles raulartiles.com S. Cruz de TenerifeRaul Luna cargocollective.com/raulluna São PauloRepública Books republicabooks.com São PauloRobert Equisoain robertoequisoain.com BerlinSara Pachon Pelaez facebook.com/sara.pachonpelaez CaliSave as... Publications saveaspublications.net BarcelonaTD Papeles tdpapeles.info BarcelonaWerker magazine werkermagazine.org Amsterdam


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