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sonanc1as MUSICA 1f. TRADICION • FOLKLORE

NOTI C IAS Y COMENTARIOS EN GENERAL

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Resonancias JteviHI rnenw.J dldJ~ e

loa lotereMS del arte

• MUSICA, TRADICION,

FOLKLORE, NOTICIAS V COMENTARIOS EN GENERAL

AÑO 111 N.o 28

El Durazno, Noviembre de 1966

• Director '1 RediiCfor Responsable, Prof. Samuel V. de lMn del ltle

Editor : G A D 1

• La Direc.:ión no c:omptrte

nec•erlamente tos coocep­tos vertidos por los distin­tos colaboradores en sv1 er­tlcvlot.

• I USCIIIPCION

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R!SONANCIAS

.JI IIt.AY 1011 DUitADIO

.

Dos triunfos

Doa resonantes triunlos uru¡uayos de­bemee señalar hoy a la COI18ideración de los lectores de nuestra página .

Los destacamoa enfáticamente por tra­tarse de triunfos en el arte, por ser den­tro del arte en la Música y dentro de ésta en la Guitarra.

Poco propio a las ¡randes manifestacio­nes del arte es el "año electoral" porque loa orientales somos participantes activos en la lucha electoraL Por eso quizá ~ mu­chos se les pasó desapercibido Jo que acá narramos: Dos guitarristas uruguayos son triunfadores en el ~tranjero.

Uno es el Maestro Antonio P ereira Arias del· que el lector ericontrará más detalla­das noticias al internarse en estas páginas . Triunfó en ·Holanda.

. Otro el guit~rista rochense Beethoven Dav~c que en el 89 Concurso de Guita­rra en l.& categol'ia "Intérpretes" (no en el 99 como dijimos por error en el N9 22.) se clasificó ganador del 29 .Premio al .ha:­ber sido declarado desierto el 19. Triunfó en Paris.

S i consideramos que la guitarra esta tan difundida en el mundo como el fútbol ¿se­rá un desvario pensar qué pasa que nunca vemos en ninguno de nuestros diarios una

r foto de estos artistas a toda página? ¿Se_­rá más héroe el que se entrena di.ari~.­mente con. vistas a contratos fabW.osos o e.l que se adiestra cientificamente por el arte mismo? ... O estamos en un mundo sin escala de valores. . . por lo menos si mi­ramos las fotos y los resultados de . Lon­dres, !París y Rotterdam (Holanda).

¡Valiente ocurrenCia!·

Historia de la Guitarra en el Uruguay por CEDAR VIGUETTI

(Contlnu«ión)

Eusebio Valdenegro -El Poeta de la Emancipación --acostum­braba, antes de la batalla, dirigirse en verso para arengar a sus sol­dados. De acuerdo a las memorias de Ramón de Cáceres, su compa­ñero de campamento, decla el historiador Jesualdo: "Artigas, camino de Las cP:iedras, trae de Ayudante Mayor a su brazo derecho, l!bllel>~o Valdenegro. Es bij., de humilde cuna, aprendió a leer y escribir con un fraile y con la guitarra a los tientos ganó campo afuera, calavera perdido''.

otro Teniente de Artigas, Fernando Otorgués, hace decú- a Zo­rrilla de San Martin: "Es payador, es decir. improvisa coplas que can­ta en la guitarra. Solia durante el Sitio, llegarse hasta las rejas de su novia, dentro del recinto fortilic¡¡do, a darle sexenatas. Y en una oca­sión, sorprendido por una p:llruUa enemiga, le cla~ó Jas espuelas re­chjnantes a su caballo enjaezado de 1;>lata, y liéndose de los dbspnro~> que le hacfW'li salvó el foso de la trinchera de un salto inveroslmil

1 con

Ja guitarl'a terciada a la espalda y golpeándose la boca llena de gntos". Si fueron guitarreros tres Tenientes de Artigas, dos sacerdotes y

un asistente, podr!a acaso ~gnorar él mismo ese rumor sonoro de que estaba r·odeado?

H3y una carta suya !echada en Purificación y dirleida a Barreiro en la cual luego de apremiarlo· i>or el enví~ de armas, le dice: "Ne­cesito para los músicos 6 bordonas y una gruesa de Blolfn de t<Xias clases para sus in.:.trumentos. Búsquemelas Ud. y remítalas en prime­ra ocasión. ''José Artigas. 27 de enero. Purificación".

Aparte de las bordonas que también podrían ~>er para las cajas o tambores, suponemos que las cuerdas de violín fueran igualmente para las guitarras, como se usaban indistintamente en campaña hace años.

Dos historiadores nuestros, Alberto Lasplaces en su libro· "Lo~ dos Artigas de Bartolomé Mitre'' y luego la maestra Elisa A. Mcnén­<tez en otro volumen sobre el P r6cer, citan: la siguiente frase del ar­gentino: ''Artigas jugaba mucho a los naipes, bebía poco y comfa par­camente. Tocaba la ¡uitarra, cantaba y bailaba con bastante gracia".

F~brica eJe GUITARRAS rl~

JOSE 8.-iC.U:ST~R

Guitarras· de estudio y ~o"cierto

PROPIOS :185 - MONTt-:VIDIW

Posteriormente a este hallazgo, una gentileza del historiador Fla­v1o A. García me puso eh contacto con el Director del Museo de Buenos Aires, Sr. Farini y así hallé lo siguiente, en 11Apuntes biográ­ficos sobre Artigas por el General Nicolás de Vedia", pág. 309 tomo v: "Correr alegremente los campos, cbanguear y comprar en estos ga-.8ados mayores y caballadas ... ¡siempre siendo la primera figura en-tre los muchós compañeros ... f jugaba mucho a los naipes y tocaba la ... '' Estos últimos puntos suspensivos -ya no mfos- correspon­den a una parte rota del manuscrito en cuestión; no obstante todo induce a creer -incluso el artículo femenino "la"- que se trata de la guitarra. De acuerdo a la vaguedad de las fechas el futuro J efe de los orientales seria a la sazón apenas un adolescente.

El 19 de abril, cuando el Desembarco, según memorias del citado Cáceres, el cadete Andrés Spíkerman cantó una décima que escuchó Lavalleja, compuesta por un español, ''en la que se ponía de oro y azul al Jefe de los T reinta y Tres". Digamos de paso que :pocos días después éste logra tomar pris ionero a dicho español Val verde ...

Pude averiguar, unos veinte años atrás, por tres nietos de Spí­kerrnan, que los dos hermanos de la Agraciada, el Sargento y el Ca­dete habían sido efectivamente guitarreros; no seria mucha fantasfa lmaginar entonces que ese 19 de Abril desembarbaron 33 brieutales y una guitarra ...

Por 1832 muere a manos de los charrúas el T enlente Maximiliano Obes -único hijo varón de Lucas Obes- en costas del Q\leguay, pa­gando tributo a su valor y a la decisión de Rivera de terminar con estos indiós nuestxos, quienes as! silencjaron esta otxa guitarra criolla.

En 1833 aproximadamente (hay disCJ·epancias en cuanto a la fe­cha) nos hallainos en Minas ante un nuevo guitarrista ; se trata de Bernardo P. Berro, más tarde Presidente de la R epública. Fundó "La Filarmónica", una de las principales y primeras sociedades musicales de nuestro .País, "a base de arpas, violi?es y guitarras" con cuerdas que el prap1o Berro sabla fabrlcar con especial destreza según su bió­grafo Aureliano O. BelTo. El cerro donde se reunla la sociedad en las orillas de Minas, se llamó por esa razón "La Filarmónica". '

Años después actuaba al frente de dicha sociedad musical el buen maestro Hermenegildo Arce, a quien hallaremos luego enseñando gui­tarra en la capital.

En "IDstoria de Tacuaremb6" de Ramón IP. González, leemos que cuando ~ fundación de esa ciudad, el Coronel oriental Fausto AguiJar, gran amtgo de ·don Frutos y proclamado por Urquiza "primera lanza de América", era un buen guitarrista que tocaba gatos y pericones aco~añado por otro oriental, Rosendo Barreiro danzas que solla bai-lar y aún dirigir el propio Rivera. '

Tal asegura QQnzález, pero mientras d<?.!!. Frutos dirige Pericones Y zap~tea qatos, observemos a este tapecito inquieto que más tarde llevara galones de Coronel - ' 'terriblemente valiente" al decir de Bar-

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m iento- capaz de a¡acharae solamente sobre el caballo y sobre la­guitarra. r.tará en Ca¡ancha, en el Day.mán, en Coqulmbo y haata aetuari con dicho arado en ejércitos argentinos, .con Urquiza, en Bn­tre Ríos.

La fama del renombrado Fausto era tal allende el PJata. Ql4e al citarse en herm060 libro al doctor Fausto de la leyenda. •taniáiao del Campo hace decir a sus personajes:

"Atrás de aquel cartinao un dotor apareció, que sigún oi decir yo era un lal Fausto, mentao''.

(Para quienee no conozcan esto, diré que se trata de un paisano 9ue .~uego de a!Urtir a la ópera "Fausto" le cuenta a un amigo lo que él VlO •• • )

-''Doctor, dice? Coronel de la otra Banda. amigaao, yo conozco a ese criollazo porque he servido cozr él".

-"Yo también lo conooj?' ••• etc. ViVIJ.ó y mut·ió a caballo, nunca se bajt,) en una escuela -dicese

.que en los documentos usaba un sellito a propósito-- pero se bajó en una pulperia y aprendió a tocar la guitarra.

A manejar la lenza. . . nació sabiendo. Actor en cien combates, merece respeto su •hidalguía para con los

enemigos vencidos. Es que no iba solo a la guerra, adelante iba la lanza, después su coraz6n y más a trAs la •'vigüela" a la espalda. . . si degollaba pocffa mancharse las manos de sangre, y con las manos su­cias no se puede tocar la guitarra.

Fué en las costas del San Francisco, por Pa,vsandú, sus pagos: una fr!a madrup.da, momentos antes del combate, se desprendió de su lira gaucha, vió la helada blanqueando todo menos su ciittillo y en­volviendo su compañera en el poncho para que no temblaran sus cuerdas, la dejó recostada a u,n árbol. La miró como par última vez. como quien ya no vuelve; porque eran muchos los enemigos y pocos sw; tapes. Habria que hacer rn.ílagros para vencer; para moru· no, era fácil. &ltonces reunió a los suyos para arengarlos; pero el tiempo apremia, busca una 1raae, recuerda que es medio payador , mira su poncho abrigando la guitarra, y entonces, como un iluminado, ~rita:

--Muchachos, a sacarse los ponchos que en el otro mundo no hace frio l

Y at ropellando a la muerte su frase <t_ueda adornando nuestl'll h istoria como flor de gracia y de' ,fierofsmo.

(Continuará)

PAJAROS ~U ESTROS t

G~CHIRI!A

L4 C4Chirla o "c4chil4" u un pa;arito ~queño que habitcl ~ · extema ~ de 14 Amb1cn del Sur com})Tmdiendo todo el UM~Qiiar¡,

la Argentina 11 parte del rur del BT0.8il, te afirma que tambiéft llega, a ChiLe, Bolivia, ti hasta el Perú.

Esta avecilla se ve en todo el territoricr 1Ulcional, como queda di­cho 11 tiene un tafn4ño de unos 1f cms. de pico hasta la cola. S u ca­rácter dócil y manso (podr(a decirse ccm!iado), permite observar sus rasgos ~de muy cerca, pues a vecu de;a al transeúnte llegar hasta dos o tres metr.os de distancia sin a.9ustarse. Si el curioso se acerca algo más, 14 prudente cachirla se retira dando -un corto-vuelo de- modo que le permita qu~dar a una s~ura di&tancia.

Debe ser de las más populares y conocidas de las aves de nuestro oompo. Prueba d.e ell.o es que entre ta gente del medio rurat se en­cuentran e;rpresiones folklóri.c,as¡ dichos que s~ vienen sucediendo y repiti-endo sin parar mientes en quien lo dijo pTimero ni desde cuando s.e dice, peTo sí, sabiendo que el dicho tiene mucho tiempo de vigen­cia, en que Be menciona 14 cachírla.

FTases como aquell4 que dicen los hombres de campo cuando uno admira una proeza suya: " Y Vd. se cree que yo me crié b.oleando cc­chilas''. . . con lo que se quiere e;rpresar que la pericia no se debe a la casualidad sino a la práctica.

O aquella otra tan común qu.e oimos desde chicos 11 que aún hoy es ~esión corriente en muchos sitio.t para denotar que una persona u agil y muy trabajadora o activa: "Fulano se sacude como cachila en tierra suelta'"'.

Este pa;arito anid4 directamente en el auelo. E-n nuestro país lo hace en octubre 11 noviembre 11 BU nido suele estar apr.ovech.ando a1-gún hueco ;unto a una "mata" de pasto fuerte como "espartillo" o al pie de los mio-míos, chircu .o carquejas. Por' allí pone sm huC:,e­citos blancos con pintitas de color rosado.

Dicen que Azara la llamó "Alcmdra Correndera" 11 su nombr~ científico es " ANTH US CORRENDERA CORRENDERAu. (Vieill.) Su ·~estampa" se completa ccm las descripción de sus rasgos característi~ cos: cuerpo de color gris pajizo, patas tirando al color amarillo pico corto y ojos pardos. No hablamos de su canto pues solamente ~mite ~n. s.oni~o insignificante que por s.e,. poco perceptible no merece e~ cahftcahv.o de canto. Hasta en eso hace patente su modestut la sim ... plitica cachirla.

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.TRADICI<!:>N Una colaboración de Marcos. V~lázquez

Este estilo, que pertenece al cie¡o Basso, le fue grabado el año pasado, poco antes de que se quedara paralitico para siempre. Según ~o, todos lloraron a Pepo y se dijeron sus ami¡os. . . pero esto sucedió después que hubo muerto y cuando ya su fama había comen­zado a correrle una carrera al tiempo ...

POSTUJIAS A PEPO

(Estilo de Nicolá.s Bas3o Bentancur).

Tu alma es el zorzal que canta Al astro rey de la aurora ()uando con sus rayos dora la niebla que se levanta, Algo hubo en tu garganta Que yo jamás aprendí; Llegaste hasta el frenes! En tus llricos derroches En tus cielos no hubo noches Como no hay días para mi.

Yo con mis muertas pupilas No pude seguir tu vuelo Cuando te fuiste del suelo A las regtones tranquilas. Serás rastro que titila

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JUAN 8. AlUNOIICJOl lilllcrlb&DO

EdUielo lndepeadencla Apto. 1

Ml¡uel B. López AUo010 Agrimensor

18 de Julio 129 Tel. 86 Paso de los To~os

Radioso en el firmamento Si sólo por un momento Pudiera ver tu re;flejo Aunque ya del mundo lejos Hasta tí. . . iría mi acento.

Hoy muchos cosechan palmas Evocando tu memoria Buitres hambrientos de ¡loria Que comercian con el alma! Esos que turban tu calma Y se llaman payadores Que sufran los sinsabores Del padecimiento eterno Que vivan en el infierno De los más crueles dolores!

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El Durazno

APUNTES DE CLASE (de las clcues dictada~ por el Jlct~tro ABBL CARLEV ARO)

Mano izquierda.

La mano con respecto al diapasón, tiene dos posiciones contrarias y opuestas: Una cuando los dedos estin colocados paralelos a las cuerdas, en ese ~ el codo y el brazo se encuentran junto al cuerpo.

La comprobación práctica de la teorla expuesta se puede realizar mediante el siguiente ejercicio: Colocar el dedo 1 en el primer casi­llero (traste) de la cuerda cuarta (Re sostenido).

El dedo 2 en el 29 de la nüsma cuerda (Mi).

El dedo 3 en el Ser. traste de la 4a. cuerda (Fa).

El dedo 4 en el 4:0 casillero de la misma (Fa sostenido).

. Colocando simultáneamente todos los dedos se puede apreciar la ubicación de la mano y el brazo en esta posición de los dedos, para­lelos a las cuerdas.

En la práctica esta posición de bra2o y mano se utiliza en la eje­cución de escalas.

La posición contraria y opuesta es aquella en que debemos co­locar dos o tres dedos en un mismo ~aslllero simultaneamente. Dicha · postura requiere alejar el brazo del cuerpo, el costado izquierdo del pulgar es el que va a presionar en el mástil y no la yema como en el caso anterior. Los dedos toman un cierto paralelismo con las divi-. siones del _diapasón. Ejemplos: Colocar el dedo 4 en el 59 casillero de la primera cuerda (La);

P oner el dedo 3 en el 59 traste de la 2a. (Mi) ;

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Colocar el dedo 2 eG. el 69 de la k ~ (Do) t Y..tPisar final­mente la ola. cuerda en. el ~ c~era (J'a SOitenido).

'Para la ejecución ló¡ica de este acorde es necesario alejar al¡o el brazo del cuerpo. El e!ltudiante podrá comprobar que de esta ma­nera realiza un menor esfuerzo que si pusiera el brazo pegado al cuer­po como en el caso de los dedos 'J)aralelos a las cuerdas.

De eataa dos teor.ías sacamos en conclusión que la mano izquierda debe estar íntjmamente ligada a los movimientos del brazo, y todo junto, ha de formar una unidad dócil al movim.iento y colaborando en forma conjunta al desplazamiento y ubicación de los dedos en el diapasón; es decir, que la mano no se debe considerar aisladamente sino én tunción del brazo y antebrazo.

6no de los grandes problemas instrumentale:; ha sido la técnica Y, como dice el Maestro Carlevaro, ella no es el resultado pq.ramente flsico del desplaza.rWento de los dedos. sino que es una actividad que obedece a la voluntad superior del ctrebro. Asi que nunca puede ser urt aato irtenexivo.

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Dr. E F lt A t N Z A M O N S K 1 MEDICO CIRUJANO

Ex Adjunto de Clínica Quirúrgica de la Facultad de Medicina 1-8 de Julio 839 casi TaC1]arembó Tel. 389

PASO DE L06 TOROS

S. A. RURAL DE PASO DE LOS TOROS

Colabora en la difUsión de Ja TRADICION y el ARTE NA~IVO

ANTONIO PEREIRA . ~RI~S Hemos e-ntrevi3tado al Maestro Ant<mio Pereire~ Ariu ~ JU ecua.

N08 habla de ru .experiencia en tierTas europeas. Bfl. el tTan.scur so de 14 conversaeiOO más de una ve.11 se le eacopa ata tro.u que parecería una excuaa: "Estoy ca11$ado" .

No resistimos a la t entación de pregunt4T en u1la .oportunidad cual es la causa d& eu cansancio .. . el ui4;e ,-ecieate, la. actividad ininte­rrumpida en diversos escenarios?

Con gran deeirión nos c<mtuta: "La actividad ininterrumpid.a en un medio absorbente 11 exigente" . ..

Y se explafla contando l.a..s dificultades c¡ue ~ pasan en tierra. extraña. "Atl~ nadie lo miTa. Si V6. se esfue>';», --donde todos e8tu.­dian 11 trabajan at má:cimu.m- se di3tingue 11 lo vatoran. Sí en cam­biQ Vd. se queda y no adelanta, nadie lo molesta, nadie se mofa, pero tampoco se preocupan; pasan junto a Vd., !.o iQnoran ... sigt.c.en sim·­plemente. ParO; ser "algo", para ier alguien1 hay u<n camino: BEN­Dl!t. Y esto, de rendir, en un medio donde tod\:>s rifl.den at más puro estilo e'l,lrcpeo".

Hace una pausa y de inmediato dice: ''Creo que mucho tenemos -que aprender, e11. g.eneT~l, de l.a. capacidad de traba;o. de esta gente . . . pero, le confieso que ahora quier-o de1cansa.r bien pa.r~t cumplir mis plan~.

No daré conciertos ahoTa. Eso será el afio próximo.

Para rendiT como en Holandct convi ene t1'abajaT despejado u con. l4 mente clara".

En esta altura de la corwersación pensamos que realmente este hombre ;oven ha dejado muy altos los prestigios uru,guayos al traer

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u" neto tritmj'9, ,t]\cU CJUf •eof\alollo, cqtno .ea tl - S8( Ctf¡lafrado pri­mero etaÚ'f,. "A\U m~ cÑ todo el mutado. l"riiu&#o cenquqtado co­mo Director de Orquesta. Paralelamente a esto, obtuvo una conquista preciad<l al ser designado Profesor de GuitarrCl del ConservCltorio ln-gU~ de Música de Rotterc:lam. '

~ntes de TegresClr Cl ro PatriQ, ltl4WO de 1ma ausencia d.e dos años, este guitClrrista gTabó J)ClrCl la Phitips el concierto de Aranjuez del español Joaqufn Rodrigo.

Auguramos desde RBSONANCJAs ·una 14bor eficaz 11 provecho8a parCl eL arte uruQUClt/O a CClrgo de e&te artistCI que se Ttincorpora car­gttdo de méritoa t1 de gloria.

Y, desde luego., queda nuestTa modesta publicación a 14s órdenes.

MaestTo Antonio Pveira Arias. ¡ ¡SAWD!!

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• M4rQCZrit4 Sena, que dupuh caaar4 con Avelino Femández gui­

tarrero de mentas en la 211*4, 11 Jlari4 Amola eran meRtadas e1lt'J'e 14s muchachas CJCOr~ de 1800.

Hoy 14s dos han pcuado Cl 14 inmortalidfld dejando JÓlo el Tespeto trCl8 de sus nombres. . . 11 GqtUlla fama m loa que lCl8 oímos. La úl­tima en dejar. et paQo de Quinteroa fue Mario ATriola que apodába­mos "la Vieja MariCl'' ;, también ella fue la última en irse de este mundo, pCl8ados los noventCl ti do/1' a~t.

Su acOTdeón de una hilera entoMba con frecuencia polkas, scho­ttischs, mozurlc.as 11 a(Qun41 mUonga.a "'mocie~", URO de uta que la cantaba con u1l4 gracío14 letro oriAAtó ser la Mil.onga del ATbol de WiUiams, o sea que este 11utor tomó de ritmos "de por ahí" los ele"' mentos para darle forma cult4 a e~ta milonga.

María ArTiola trabajaba en lo de Casto del ~i0o -que va lUQar . de "muda" de la diligencia-. S.e cambiaban alli los cansados c4b4-llos por otros de "refresco'', mientras lo simP<Ztía en persona que era doña Isabel, la duefiCl de .cCl8a, hacía pasar a descansar a Zas da:mCl8 que viajaban. Esta breve paradCl daba oportunid4d para salir por un rat-a del apretujamiento en que se venia dentro del atestado coche.

Terminando de servir algo a los viajeros que lo aceptaban, se oian a1gun4S melodías en la bu.llanguera acordeón de María hast4 que la voz del Ma1/0T41 invitaba 4 seguir via;e.

Ya ~anchados los nuevos corceles seguían "de un ti-rcm" hasta la próxima paTada que, si el vi4je era rumbo Cll Durazno, se hacia después de pasar los famosos "bajos hondos" -sitio muy temido por lo escabroso y donde muchCl8 veces se cortaron los gastados arneses­cada vez que debimos pasar por allí se 4pretaba nuestro corazón de niño al subir o bajar las empinadas barrancCl8. P48ado este accidente topográfico con poco más se lle.Qaba a la. pulpería de Arnaud BDTda­berry, donde hacían cruce seis caminos. Est-o, claro está, qu.e luego de 1900 pOTque ant.es, cuando llegó doña Gre,goria Rodríguez de del R ío, madre de don Casto, aquello era todo campo abierto· 11 varias leguas pertenecían a la nombrada acaudalada señora..

ts

A1gu7148 veéaB la diligencia, en e~l cuando rerreaobf del Du­~azno, .pet"éf(., ~.s hcwu etC tl C4minG faft41010 de la époco ,de Uuvw. Parca es01 ecuos eapecialu la ccsona de don Cesto 11 dofi4 I.sabel te­nían sitio mú que suficiente para alojar a lo~ pasajeros. P~ afi4di­dura el jovial carácter de 14 dueña de casa Uftldo d UM pnetosa me­moria hadan las delicia• de loa huéspedés que intt-rWJdo.t ora escu­chaban relatos cautivadores, ora 4iscurrian para dar .solución a lol" acertij03 que la dueña de caro ~ía. Uno de est03 acertijos de­cía:

u[)igo que cuatro aon uia 11 QtU aria SO'A cuatro ca4vinto 11 que en uno M11 b'es taft cierto

como en cinco cinoo veil. Y por si no lo ~ dilcurrid de vario~ modo• 7J veréis ser cinco todoB como dos 11 dos son seis".

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VIOLAO E MESTRES Con su impecable presentación y compuesta por un material e:x­

celente llegó a nuestra Redacción la revista gu.itarrbtica brasileña de:! epígrafe.

Editada en la progresista ciudad de San •Paulo y que como reza este su número 6 es un homenaje a todoef loa guitarristas.

Entre el interesante material que expone a la lectura viene el Programa del "ootlCOURS INTJ:RNATIONAL de Gurr.ARE" para 1986-6'7 que es anua.l.mente propiciado y organizado pOr la O.R.T .P. Organización Badío-Difu1ióo Televisión Francesa.

EL PASO Llegó a nuestro poder et N9 3 de la r4!vista literaria EL PASO

que se edita en Paso de tos Toroa 11 que conaerva en sus páginas 11 desde atli lo difunde, todo el contenido del decir de un puebl~ qu.e ostenta un titulo único en la Hiatoria Nacional: Pueblo Jlát"tir.

Conocemos muchi)í pueblos pT~e•utas 11 muchos pueblos unidos pero el ejemplo de la ciudad de Paso de los Toros es asombroso, en lo espiritual y en lo materfal. " El Paso'' refleja este sentir de un f)ueplo ...

ALLA EN LA U. R. S. S. Así se titula una publicación de la Biblioteca Judía Contemporá­

nea que dirige el Dr. J~ Kestelman y que nos ha llegado. No entra en los propósitos de RD30NANCIAB divulgar situacio­

nes políticas en determinado sentido, pero sí se interesa en conocerlas y fi.nnemente aspira a que la Libertad y la Justica lleguen un día no lejano, a cristalizar. . . y la Paz llegará por afiadidura. Pero nunca antes de la plena Justicia .. .

Nos intexesa.m.os en su lectura y agradecemos el envío.

"'1. T. U." Llega a nuestra m.esa de trabajo un folleto del Instituto Teósófic,o

Uruguayo que agradecemos, en el que especialmente se nos informa sobre idioma Esperanto y teosofía. '

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Semblanza de la Vidalita

• ¿QUIEN no ha sentido sollozar su alma en el gemido de una vidalita cuando las sombras del atai·qecer todo lo impregnan de melancolía? • Mezclado acento de canción de cuna y nostál¡ico arrullo de ave herida; quizá con esas notas la¡ charrúa al indio niño, triste acunaría ...

VIDALITA; antes tá eras un ave de plumaje gris que anidaba en el sauce pensativo, y desde el columpio de sus tamas arrulabas cl)n -dulces trinos al indiecito niño que dormía en cuna de blanda hierba.

Pero un dia la figura legendaria del charrúa se esfumó en un "l·ecodo del pasado y bajo los árboles indigenas que bordean nuestros rios, no se oyó más Ja canción materna de la india, acunando su hijo por el que tú cantabas .

El silencio de la toldería abandonada te hirió de muerte y un atardecer ~ gaucho errabundo te encontró al pie del sauce, hundido el pico en tierra, rigidas las alas extendidas como una flor nacida en sus rafees del misterio de su melancolía.

Piadosas te recogieron las manos viriles del gaucho que se volvió por el camino enredando a sus labios un canto nuevo de tierno y con­movedor acento.

En un rincón del rancho pendía silenciosa la guitarra sin cuerdas: tomó!.a en manos el t'antor y deseoso de volcar e.n ella su inspiración,

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labró con los tendones de lus alas, los hilos musicales qut! devolvie.N1n vida y expresión al instrumento. ·

Cuando la primera estrella se encendió como una lámpara risue­ña sobre la loma distante, la voz del payador se derramó por el cam­po en ala~ de aquel canto nuevo, dulce y quejumbroso. . . Canto en que parece perpetuarse el acento doliente de la raza extinguida y con­fundirse lejanos ecos de súplicas, lamentos y nostálgicos arrullos ...

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