Sonata en Mí

8/19/2019 Sonata en Mí

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SONATA EN MÍ*

Y mi alma es esa luz que ya no habrá en los

candelabros… FERNANDO PESSOA

I. ALLEGRETTO MODERATO

Araminta se estremece con los primeros acordes del violín el asom!ro de re"resar con ellos de #n letar"o pro$#ndo. No p#ede reprimir la emoci%n al reconocer las notas

incon$#ndi!les de la sonata de &'sar (ranc). El lí#idocaliente res!ala desde s# $#ente+ $l#e por los plie"#es de s#s piernas se instala en s#s nal"as. Sonríe para s#s adentros.La sorprende este íntimo acontecimiento secreto. La s#tile,ade la $rase m#sical se desplie"a vi!rante+ violín piano seen$rentan en #n di-lo"o ale"re+ $resco. En Araminta+ estee$ecto de intervalos irre"#lares e inesperados s#rte el eci,o

reconocido. S# pap- ama!a la m/sica+ so!re todo selectascomposiciones para violín+ 'sta+ #e palpita aora en cadac'l#la de s# cere!ro+ todavía dormido+ $#e siempre s#$avorita. El mila"ro se interr#mpi%. La en$ermera levant% lasco!i0as+ palp% las s-!anas+ p#ls% el tim!re apareci% la otram#0er.

12a #e cam!iar el tendido. Se orin% otra ve,.

3 comien,a el rit#al. Las dos practicantes+ empe4adas ena!reviar la r#tina+ #tili,an toda la a!ilidad de la #e soncapaces+ casi sin moverla+ ponen el 0#e"o de cama limpio cam!ian s# pa4al. S#s voces res#enan le0anas+ como #n ecovaporoso en el #e se impone la vitalidad de los ritmos+ delas armonías.

15sta es la tercera ve, 1decía #na.


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13 no son ni las doce del día. De!ería morirse de #na ve,.

3 di0eron #e era #n cad-ver al #e s%lo le $#ncionan losri4ones. 3 rene"aron de la m/sica+ #isieron apa"arla. Les

pareci% a!#rrida. 3 alcan,% a oír #e el ne#r%lo"o le a!íaordenado como #n plan terap'#tico+ en #n intento por "enerar estím#los con ondos si"ni$icados para ella #e p#dieranmotivar el despertar de s# vida semive"etativa.

Araminta volvi% a sonreír en s# mente. La m/sica invadi%s#s sentidos nada de lo #e oc#rriera distinto de ese violín+

de ese piano+ podía pert#r!arla. 3a a!ían terminado deacomodarla $lota!an como espectros a am!os lados de lacama+ revisa!an el s#ero veri$ica!an+ m# cerca de laca!ecera+ los t#!os del o6í"eno los otros aparatos #e lamantenían viva en el paraíso de s# s#e4o. Ella no podíaverles s#s caras+ tampoco le importa!a. An%nimas eid'nticas+ entran salen+ la tocan+ la miden+ le a!ren #n o0o+

le oprimen la mano+ lo #e menos le "#sta es ese peda,o deielo #e ponen en s# seno para veri$icar los latidos delcora,%n. 7#e"a a controlarlos a la espera de la reacci%n de lasen$ermeras c#ando la crean m#erta. 8or m#co #e sees$#er,a+ no lo lo"ra.

1A las tres media a #e !a0arla. Le van a acer #n

esc-ner del cere!ro.3 el otro eco contest% #e para #' m-s e6-menes si esam#0er es #na m#erta #e no reacciona+ no siente+ no piensa9 se atrevieron a decir #e la ciencia de!ería acerle la caridad sacarla de #na ve, por todas del m#ndo de los vivos.

Araminta comien,a a acost#m!rarse a esos s#s#rros. 8or

ellos se entera de #e no est- simplemente dormida: desc#!re


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#e se enc#entra en coma. Las $rases permanecen #nosinstantes resonando en s# ca!e,a l#e"o las olvida. Aoras%lo importa ese di-lo"o entre los dos instr#mentos #e

tantas veces intent% desentra4ar en inolvida!les veladas cons# pap-. ;#e se vaan las invasoras con s#s perversosm#rm#llos+ #e la de0en "o,ar de s# lim!o+ de s# m#erte envida con esa m/sica #e la penetr% para il#minar s# silencio+ para meterse en s# inmovilidad. 3 el violín $l#e+ma0est#oso+ impone s# a#toridad+ entonces Araminta esviolín+ domina+ al instante si"#iente Araminta es piano

0#e"a+ persi"#e al violín en las cadencias de s#s armonías+ ríe salta para ale0arse del piano+ aora+ de n#evo violín+reitera s# melodía con la #e invita al piano a #nírsele en ese paisa0e m#sical con el #e se llenan todas s#s emociones<=S# propia sonata> =Sonata en 3o maor+ en mi sol interno+ en#n sí vital> =Sonata en mi lado cierto+ en mi do!le s#e4o+ enmi $aro encendido>

Si lo #e #ieren los en"reídos moni"otes de !lanco es #n prete6to para motivar s# despertar del coma+ =#'e#ivocados est-n> La composici%n de (ranc) mana con s#snotas apaci!les como #n mila"ro re$erido a s#s m-s #eridosa$ectos es la ra,%n para de$ender ese -m!ito tan s#o+ tandistinto del #e e6iste m-s all- de s# piel+ de la a"#0a del

s#ero+ de monitores+ de voces+ de ecos de corredores< Esese territorio personal e íntimo+ encantado por el !-lsamo delos sonidos. En 'l se siente d#e4a de #n estado n#nca antese6perimentado+ sin día ni noce+ sin tiempo+ no al menoscomo se mide all- a$#era+ por#e ella misma es el tiempo+ s# propio tiempo. Aí est- la esencia+ la clave de s# e6istencia+ se siente sed#cida por la idea de no re"resar 0am-s. Desde

#e (ranc) des"arr% s# silencio+ s%lo s#cede la sonata+ las


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entra4a!les resonancias repetidas en #n presente eterno.Lo"ra despla,ar los r#idos de las r#tinas ospitalarias+ pro$anadores de la m/sica+ e intenta acompasar el ritmo del

respirador arti$icial con el ritmo de la $rase so4ada #e tantasveces tarare% s# pap-. Aora se diversi$ica en la variaci%n des#s melodías. =Alle"retto en s# p#lso+ moderato en los latidosde s# cora,%n dormido>

Araminta "ravita en #na semiinconciencia $eli,. No alímites+ sin nadie m-s #e ella s#s memorias+ #n #niversointerior+ secreto. En 'l se des"ranan+ empare0adas con lasonata+ im-"enes #e al"#na ve, $#eron rec#erdos. 3 amedida #e van llenando la pantalla de s# vida+ lasselecciona+ las clasi$ica por colores+ por sa!ores+ por impresiones9 a #nas m-s !onitas #e otras+ al"#nas tienennom!res #e le a!lan en s#s#rros+ otras evocan $ra"anciasamadas+ temidas o deseadas+ con las #e p#ede via0ar en s#

mente sin descanso+ ir de los aromas del rosal de s# ni4e, alolor del odo ardiente en s# rodilla in$antil9 del per$#meama!le de s# mam- a las emanaciones del se6o. &ontemplas# vida+ la reinventa+ m#eve la $ica de #n rec#erdo "ris paratrastrocarlo por #n deseo n#nca satis$eco. ?iolín pianoserpentean melanc%licos+ con #na te6t#ra colmada deemoci%n+ con s#s notas #r"entes+ ansiosas+ dando paso a #n

sonido apaci!le. Araminta+ s#spendida en el te0ido dearmonías tonalidades o!serva la $ra"mentaci%n delcaleidoscopio de s# vida.

II. ALLEGRO


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El piano irr#mpe som!río+ el violín lo acosa intensi$icandotonos. El contrap#nto de los instr#mentos $l#e en el p#lsode Araminta. Araminta1ni4a se ve al lado de #na a!#ela #e

entona cantos so!re i"#anas #e toman ca$' a la ora del t'9al instante si"#iente Araminta1m#0er se a!ra,a a c#al#ier !olero en el #e @nicamente t/ n#nca lle"% a ser Octavio7im'ne,+ s# esposo "ris deste4ido. na melodía c-lida+enamorada de s#s acordes+ le trae la loc#ra por Mi"#elOrellana+ la pasi%n m#lticolor de s#s a4os #niversitarios #ese #ed% anidando en s# piel en s#s deseos desde las tardes

de !esos desa$orados.

3 en ese #niverso de rec#erdos+ la s#tile,a de la m/sica le da#na ra,%n de ser a ese estado en el #e se siente viva en esam#erte. La s#ave cadencia de las tonalidades+ esa rivalidadde los instr#mentos por imponerse operan en Araminta #nencantamiento+ #na emoci%n pare0a al enc#entro $eli,+

il#minado de notas sonidos. Se de0a cond#cir por ellos paradar #nidad a s# anto0o a todas esas $racciones de lo #e asido s# istoria vital. Le son indi$erentes las voces en"reídasde los m'dicos #e la e6aminan para constatar #' tanm#erta est-. Son incapaces de ver la vida eca m/sica #ea!ita en s# mente. Ritornelos+ adornos cantinelas invadentodo s# ser. Ecos de voces #e a!lan de ella irr#mpen en s#

sonata. Marido1"ris1deste4ido pre"#nta a sa!iondo1!lanco1arro"ante:

1BSe va a rec#perar+ doctorC

1Araminta a s#$rido da4os cere!rales posi!lementeirreversi!les. La ciencia tiene incertid#m!res en el caso deella es di$ícil esta!lecer la di$erencia entre el estado

ve"etativo el "rado de m#erte cere!ral. Sa!emos #e s#


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cere!ro s#$re #n estado patol%"ico con ini!ici%n del sistemanervioso+ pero no podemos medir con precisi%n #' tan pro$#nda es s# p'rdida de conciencia. Es posi!le #e

e6perimente dolor o al"#na otra sensaci%n+ #i,-s #na #eotra percepci%n< &iertos si"nos me dan a entender #e tieneal"/n "rado de is#emia+ pero no me atrevería a dia"nosticar #e sea "lo!al.

Araminta se !#rla del len"#a0e de paaso del eminentem'dico #e el otro paaso+ s# marido+ t#vo a !ien asi"narle.Decide ponerse en la primera $ila del circo de0a #e elalle"ro de s# sonata la acompa4e en el $ondo mientrasatiende con c#riosidad la e6actit#d de los datos de s#s si"nosvitales+ la c#enta precisa de los días de s# estado de coma la sentencia Fpron%stico reservado. Sacan concl#siones delo #e p#eden compro!ar. Son indi$erentes al sí vital #eondea en el penta"rama de s# concierto. Siente s# c#erpo

como #n !#lto anclado en la cama. Sa!e #e est- pe"ada aal"o+ a #na masa #e pierde retoma consistencia por lapsosindeterminados. Ellos i"noran #e p#ede oír+ recordar+ima"inar. Se asom!ra al desc#!rir #na precaria a!ilidad:con #n es$#er,o ende!le pero o!ediente+ lo"ra mover el !ra,odereco. Se c#ida de mantenerlo en secreto+ para #e la de0entocarse+ recorrerse+ sentirse+ anidar la mano entre las piernas

pensar en Mi"#el Orellana. ;#isiera "ritarles a esos seresdesa!ridos #e se retiren respeten el m#rm#llo de s# sonata#e res#ena en s# mente esplendorosa certera. Me importa#n comino si ten"o dilatada la p#pila+ si el p#lso est- lento+ sila temperat#ra se mantiene+ si el ritmo de la respiraci%n esconstante+ si elimina adec#adamente las to6inas+ si ode$ec%+ si la orina #ele a amoniaco+ si la piel est- seca<

Las voces insípidas se apa"an la m/sica reina de n#evo.


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Araminta ri"e s#s dominios íntimos con s# tempo intenso personal. Se de0a llevar por el poder de sed#cci%n delcontrap#nto de ritmos compases+ a la ve, estricto+ li!re+

denso a'reo. La emoci%n la invita a deso0ar s#s almasm/ltiples+ a en$rentarlas a s# anto0o+ para trastrocarles lal%"ica de s#s tiempos remendarles las miserias #e $#eron#edando re"adas all- a$#era+ en el m#ndo a0eno. Araminta+#nida íntimamente a la maestría de (ranc)+ se ve a sí mismacon la sonrisa il#minada por las velas de la torta de s#s cincoa4os. n instante desp#'s+ at#rdida por la alaraca de los

paasos la e6plosi%n de los "lo!os de colores+ se re$#"ia enlos !ra,os de pap-. Entonces pone tres velas m-s aoraviste de primera com#ni%n. (otos para el -l!#m+ a,#cenamarcita+ lar"a $ila de ni4as inmac#ladas+ ceremonias einciensos para salva"#ardar la $e. No entiende de espírit#ssantos ni de dioses cr#ci$icados. FTienes #e sonreír conmedida+ mostrar el alma en íntima com#nicaci%n con Dios+

insiste s# mam- evaporada en el ama!le per$#me<

Las mod#laciones contrastes del di-lo"o entre el piano elviolín se ti4en de #na s#ave melodía la rescatan delrec#erdo de s# iniciaci%n a #n c#lto al #e n#nca le p#do ver sentido. &reer !asta+ no pre"#ntes m-s. EntoncesAraminta+ ante las velas de s# c#mplea4os n/mero trece+

reci!e s#s primeras san"res como #ien penetra en territoriosde desprendimientos n#evos aprendi,a0es. El la,o con s# pap- !rilla como #n colla"e de instantes entra4a!les #e 'ldedic% para ind#cirla en el conocimiento la apreciaci%n dela m/sica. La melodía #e res#ena en #na de esas im-"enescoincide con las notas veementes pers#asivas #e in#ndans# a!itaci%n. Los ecos de la vo, paterna le a!lan del

eci,o #e en Marcel 8ro#st prod#0o 'sta+ la sonata en la


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maor+ la #e m#cas veces en madr#"adas parisinas i,otocar en s# residencia #na otra ve, al c#arteto 8o#let.Araminta se conmovía c#ando s# pap- de0a!a de desmen#,ar

cada nota+ de anali,ar cada sonido de la composici%n+ leíaemocionado pasa0es literarios en los #e $l#e la $rase de lasonata #e reco!ra tiempos perdidos. 8iano violínmelodiosos empare0ados persisten en s# $iesta de arpe"ios mod#laciones. Araminta se lleva lentamente la mano ami"aal peco para sentir el latido de la evocaci%n paterna+ en el#e tam!i'n se transmite la admiraci%n de s# pap- por el

e6c'ntrico escritor. Se ro,a los senos dormidos+ se ve a símisma+ en s# c#mplea4os catorce9 el espe0o le revela #nc#erpo distinto en s# alma todavía de ni4a #e empie,a asentir el miedo de ser m#0er. Entonces retrocede a #na edadin$antil #iere volver a los oco a4os+ elevar cometas+ tocar la $la#ta+ cortarle el pelo a la Har!ie odiarla por ser tantiesa+ enterrarla en #na ca0a de lata9 pero =#' remedio>: la

torta de los #ince a4os lle"a con anillo de perla lacolecci%n completa de las Spice Girls.

III. RE&ITATI?O. (ANTASÍA. MODERATO MOLTOLENTO

Los acordes se despla,an nítidos+ sa!ios. Es #na especie dedivertimento+ #n contraste entre solemnidad ale"ría #e"enera en Araminta #na impresi%n renovada. Odia a los$antasmas ospitalarios esperpentos "rises1deste4idos #eamena,an violar ese instante de amadas resonancias. Elviolín virt#oso insiste en la melodía ori"inal #na otra ve,con espl'ndidas variaciones. 3 Araminta se me,cla en los

compases+ palpita en los re"istros siente el mila"ro de la


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analo"ía de la m/sica con s# e6istencia. ;#iere en$rentar en'l a todas las m#0eres #e an m#dado en ella. 3 se piensa alos J a4os. 8rimer !eso: el orror del deseo+ el deseo del

orror+ el nom!re de Mi"#el Orellana invadi'ndola toda+ con pasi%n+ sin compasi%n+ a merced de ese imp#lsosorprendente+ maravilloso+ incierto. El deleite de lavir"inidad a $lor de 'l.

Irr#mpen las intr#sas: ce#ean los monitores+ veri$ican lost#!os+ la tocan+ la peinan+ le en"rasan los la!ios+ le aplican per$#me. Araminta las de0a acer lo #e #ieran con s#svoces le0anas #e no lo"ran opacar las vi!raciones de lam/sica+ s#s s#aves mod#laciones+ la $#er,a de s# ritmo.2a!lan de #na visita importante. La ima"en e6terior #etiene de sí misma es la de #na !allena encallada+ inm%vil+m#da+ sa!e #e no es #n espect-c#lo "rato a los o0os denadie.

Araminta intenta rescatar el rec#erdo de s# /ltima aparienciaen el espe0o de s# memoria. S#r"e+ desvanecido+ el sem!lantematerno al #e siempre cre% parecerse. ;#iso ima"inarse en#nos o0os+ en #na piel+ en #na manera de peinarse+ en #nmovimiento de manos+ en #n "esto #e la identi$icara con la persona #e a!ía sido antes de s# estado act#al. na ima"en$#"a, de m#0er 0oven+ atractiva+ plena de vitalidad $emenina+sonri% desde el otro lado del rec#erdo. Dese% sa!er s# edad+c%mo transc#rría s# vida de #' manera lo"ra!a salir airosade dolores $elicidades e$ímeras. 2asta aora no a sentidoc#riosidad por conocer la ra,%n de s# estado act#al pre$ierei"norarla. No #iere perder #no solo de los d#lces sonidos dela composici%n de (ranc). Se entre"a a los contrastes

ma"istrales en los #e se desarrolla intenso de$inido eltercer movimiento de la sonata.


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3 así+ intenso de$inido+ se impone Mi"#el Orellana con lacantinela del piano #e repite s# risa las notas del violín#e se desli,an en s# c#erpo como s#s caricias. 3 est- el

dolor de la separaci%n la promesa del re"reso tras dos a4osde est#dios e6tran0eros. El rec#erdo se siente como #na p#4alada en s# cora,%n precario. Los K a4os lle"an a s#mente con la evocaci%n del día en #e conoci% a Octavio7im'ne,+ impresionante con s# nom!re de emperador s#apellido de dictador: !#ena estampa+ decente+ prometedor.8arecía tan adec#ado a s# destino social #e el tr-mite

matrimonial s%lo tom% seis meses. El desencanto lle"%a4adido a la sosería de s# marido a s#s r#tinas de celos por el $antasma de Mi"#el Orellana. El a!#rrimiento se6#al las$r#straciones icieron de s# marido #n emperador "risdeste4ido. Reci!i% re$#"io aliento en la tern#ra de s# pap-9lo evoca tomando s# mano llen-ndola de caricias comoc#ando era #na ni4a. 3 el rec#erdo de esa tern#ra se $#nde

con el contacto de #na mano #e la estremece.

1Araminta+ Bp#edes oírmeC 1reconoce la vo, de Irene+ s#ermana+ de #ien s%lo asta aora perci!e s# e6istencia.Siente #n imp#lso de reanimarse+ de "ritar desde ese t/nelosc#ro #e est- viva+ #e siente emociones+ #e el eco de s#vo, la conm#eve+ #e la m/sica a despertado ondas

resonancias. 8ero la vo, no o!edece+ s# mano c%mplice est-m# le0os para responder la caricia $raterna. ;#isieraa!ra,arla estrenar la sensaci%n de a!erla reco!rado en laistoria de s#s a$ectos. Aora rec#erda s# mirada+ s# sonrisa+s# camaradería. A pesar del cari4o #e despierta+ contin/ao!stinada en #edarse s#mida $eli, en esa m#erte pl-cida.El tono de vo, de Irene delata s# actit#d prevenida con s#

marido.


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1B;#' dicen los m'dicosC 12a incertid#m!res. El estado decoma es #n misterio para la medicina. Se pres#me #e elaccidente prod#0o en Araminta #n coma semive"etativo

1responde la vo, "ris desa!rida de Octavio.18arece m#erta. 3 t/ no disim#las t# ,o,o!ra<

1No esto para sarcasmos< Me vo.

Araminta e6perimenta c#riosidad por la ra,%n delen$rentamiento entre s# ermana s# marido. Las pala!rasa$ect#osas de Irene se acompasan con la m/sica s#rten #ne$ecto tran#ili,ador. Al oído+ acarici-ndole la $rente+s#s#rra:

1Esto no se va a #edar así+ te lo 0#ro por la memoria de pap- mam-.

Araminta se conm#eve pero decide no pensar. La sonata

prevalece so!re las in#iet#des sem!radas por Irene. 3 laserenidad v#elve a tomar $orma en esa $raterna amorosarivalidad entre los dos instr#mentos para apropiarse de lamelodía #nirse en #n acompasado rit#al de acordes.

I?. ALLEGRETTO 8O&O MOSSO

A medida #e el violín inicia s#s notas precisas+ Araminta es presa de #n cataclismo: como #na $ero, e6altaci%n se levantacon la sa4a de #n viento devastador+ el sentimiento de #e lam/sica la m#erte se parecen en s#s eni"mas certe,as.Desc#!re #e s# $ascinaci%n por el m#ndo m#lti$orme desonidos s#"erencias de s# sonata la convida a esa otra$ascinaci%n por la m#erte. M/sica m#erte si"ni$ican

re$#"io+ trincera contra la desdica. All- a$#era+ m-s all- del


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aparatoso sistema de s#pervivencia+ le0os de s# mano ami"a+a!ita #na mara4a densa+ -rida+ ent#mecida+ de la #e ella ano #iere acer parte. El piano de0a s# timide, para imponer

s# a#toridad. Araminta perci!e la vitalidad presencia de lam/sica mientras rec#pera+ nota a nota+ la memoria de losinstantes anteriores al accidente. n dolor pro$#ndo seen#ista en s# cora,%n c#ando piensa en Mi"#el Orellana.;#iere "ritar+ arrancar los t#!os+ respirar sin la a#da de lam-#ina< La melodía de la sonata se a"ita como ella re"#la s# aire. Recinan los "o,nes de la p#erta. Las voces

de Octavio del m'dico se sit/an a lado lado de s# cama.

1;#isiera conocer s# opini%n so!re la m#erte di"na.Araminta no se merece esta clase de vida< o esta $orma dem#erte<

1Si se re$iere a la e#tanasia+ es #n m'todo c#estiona!le. Enc#al#ier caso+ es #na decisi%n di$ícil de tomar. El plan

terap'#tico est- dise4ado pensando en #e si se rec#pera+ en el caso de ella es posi!le+ de!e estar en las me0orescondiciones.

Araminta aprieta con $#er,a el p#4o de s# manocomplaciente. La mara4a de a$#era parece ad#irir si"ni$icado. Aora entiende las ra,ones para desear entrar en

de$initiva en los territorios de la m#erte+ a c#o #m!ralarri!% días atr-s. &on el tel%n de $ondo de la #eridacomposici%n de (ranc)+ atiende la conversaci%n:

1B?ale la penaC Nos aorraríamos costos e incertid#m!res.

1BAcaso me s#"iere #e


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respirador+ ella morir- de inmediato. No as#moresponsa!ilidades+ si al"o le s#cediera<

1B;#' insin/a+ doctorC

1No insin/o. Di"o la verdad. Ella in"res% en el ospital con#n tra#ma craneoence$-lico prod#cido por #n "olpe a/nine6plica!le< 2a #na investi"aci%n de la $iscalía<

Araminta se contiene. Irene+ #e a esc#cado desde la p#erta+ interr#mpe ac#sando sin am!a"es a s# marido:

1A#í s%lo a #n interesado en desconectarla. Si miermana m#ere+ #sted ser- condenado.

1No morir- 1el emperador destronado se oe as#stado1. Sean visto casos de personas #e p#eden pasar a4os encoma< No p#eden pro!arme nada.

El silencio de las tres voces contrasta con la veemencia de

la m/sica #e en$renta a Araminta con a#el martes dea"osto. La monotonía #e preveía para ese día de s#c#mplea4os+ el n/mero K+ se rompi% temprano en lama4ana. El tel'$ono la sac% del r#tinario desa#no conOctavio. Mi"#el Orellana a!ía lle"ado de ansas dos díasatr-s. ;#ería verla. No p#do oc#ltar la $elicidad #e arroll% !r#talmente s# post#ra a!it#al de esposa a!#rrida. Se

esmer% en el rit#al de s# arre"lo personal+ desp#'s desortear los consa!idos celos de s# marido+ sali% al enc#entrodel amor de s# aire+ de s#s s#e4os+ de s# carne. ?i!r% con lail#si%n de #e 'l #!iera re"resado para llev-rsela a vivir elamor como se lo a!ían prometido dos a4os atr-s esta!adisp#esta a con0#rar el destino social de s# matrimonio con elemperador venido a menos.


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?er a Mi"#el ocasion% #na cat-stro$e en todos s#s sentidos+#n incendio en el centro de s# peco+ #e se $#e apa"ando amedida #e 'l descri!ía s#s a4os a#sentes: $otos en colores

#na tras otra: 'sta+ de la !oda con oco damas de onor+ lasme0ores ami"as de Mar0orie9 a#í tienes a Mar0orie+em!ara,ada de Micael en So#t Heac9 estos son miss#e"ros+ par de vie0os simp-ticos9 mira+ la $oto de n#estracasa+ #eda en #n ton o#se de pelíc#la9 este Fdivinoe6ponente es n#estro !e!'+ Micael+ Ba te di0e el nom!reCSe parece a Mar0orie< ?amos a tener tres<

Asimil% la derrota con ra!ia+ con odio #e se e6tendi% m-sall- de s#s $#er,as en la disc#si%n con #e Octavio laen$rent%. 2a!ía se"#ido s#s pasos. La a!ía visto m#encopetada en La Viuda Alegre con el im!'cil maric%n deMi"#el Orellana. BEs #e ella creía #e podía andar en !arescon s#s novios idiotasC El rec#erdo del repertorio de ins#ltos

llenos de odio se $#ndi% con las pala!ras con #e aora 'linterr#mpía s# estado de m#erta en vida eci,ada con lam/sica. M# cerca de s# cara+ perci!i% el vapor de s# a"#ade &olonia el aliento impre"nado de is):

1No p#edes morirte+ Araminta< Si lo aces me van a c#lpar.8re$iero verte así+ como #n ve"etal al #e Mi"#el Orellanano tiene dereco<

Entonces Araminta evoca el min#to preciso en el #e díasatr-s+ Octavio+ $#era de sí+ la emp#0% con !r#talidad la i,ocaer al s#elo. ?inieron la som!ra+ el lim!o+ el silencio asta#e empe,% a s#ceder la sonata< Araminta lo odia. No se perdona el a!er permitido #e malo"rara s# vida. En esteinstante el vi"or de los acordes si"ni$ica todo por encima del

insípido marido. 5l pertenece al m#ndo de all-+ donde est-n


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m-s m#ertos #e ella+ #n territorio de emociones vedadas para ella. El desierto donde s%lo $lorece la desdica sinMi"#el Orellana. El Mi"#el Orellana de Mar0orie. Lo

de$initivo+ la esencia de la verdad anida en el c/m#lo de percepciones nacidas de la composici%n de (ranc). Est-at#rdida con la evocaci%n de la !r#talidad+ con el contrasteentre los pasos intran#ilos de s# marido en la a!itaci%n lasonata #e $l#e certera acia la coda $inal9 entre el eco delas pala!ras del m'dico: FSi se desconecta el respirador+ ellamorir- de inmediato

Sonata en Mí

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