Soportes Audiovisuales Desde La Perspectiva de Conservacion

8/8/2019 Soportes Audiovisuales Desde La Perspectiva de Conservacion

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ANALES DE DOCUMENTACIN, N. 4, 2001, PGS. 7-37

LOS SOPORTES FLMICOS, MAGNTICOS Y PTICOSDESDE LA PERSPECTIVA DE LA CONSERVACIN DE

MATERIALES

Antonio Berei j o Mar t nez* Universidad de A Corua

Juan Jos Fuentes Romero*

Universidad de A Corua

Resumen: Las condiciones de conservacin de materiales de naturaleza cinemato-grfica, magntica y ptica, centran la presente investigacin. En primer lugar, seanaliza el caso de los soportes flmicos. A tal efecto, tras revisar los hitos princi-pales de su evolucin, se expone su composicin y se consideran las patologas quesufren, para sealar despus las condiciones ambientales para su buena conserva-cin. En segundo trmino, se examina el tipo de material magntico. Paralela-mente al caso anterior, se contempla su evolucin, la composicin fsico-qumica ylas condiciones ptimas de conservacin. Finalmente, se aborda el material ptico,viendo su desarrollo histrico, su naturaleza fsica y las condiciones externas parasu adecuada conservacin.Palabras clave: conservacin, materiales audiovisuales, condiciones ambientales,soportes pticos, soportes magnticos, soportes flmicos.

Abstract: This article focuses on the conditions for the conservation of motion-picture film, magnetic and optical media. First, filmic materials are analyzed. Inorder to do so, an outline of the main landmarks in their historical development isoffered, then both their composition and their most common pathologies arelooked into, and finally the environmental and biotic conditions for a correct pres-ervation are given. Secondly, magnetic materials are examined. Just as in the pre-vious case, their evolution, physical and chemical composition, and best preserva-tion conditions are studied. Finally, we deal with optical materials, we see theirhistorical development, physical characteristics and the external conditions neededfor their adequate preservation.Keywords: conservation, audiovisual materials, environmental conditions, opticalmedia, magnetic media, photographic films.

La conservacin de materiales es un campo especialmente relevante dentro del m-bito de la Biblioteconoma y la Archivstica. En efecto, como ha sealado J. Feather, enlas ltimas dcadas los aspectos relacionados con la conservacin se han convertido en

* [email protected]* [email protected]


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8 ANTONIO BEREIJO Y JUAN JOS FUENTES

anales de documentacin, n. 4, 2001

una parte esencial... de la gestin de la coleccin 1. As, si la situacin con respecto ala conservacin de materiales en soporte librario es una cuestin de naturaleza compleja,el problema alcanza una mayor dificultad cuando se trata de abordar la conservacin delos materiales audiovisuales. Este tipo de materiales son ms frgiles que los materialeslibrarios y, adems, para su lectura necesitan equipos especiales de reproduccin. Otradificultad adicional a la que se enfrentan las instituciones que recogen este tipo de do-cumentos, estriba en que deben encontrar un adecuado equilibrio entre facilitar el accesoal documento y el mantener las condiciones especficas de conservacin de este tipo demateriales.

Desde la perspectiva de la Information Science, entendida en sentido amplio, comoCiencia Aplicada de diseo2, es preciso tener claros los objetivos, los procesos y losresultados buscados al preservar los documentos no propiamente librarios. A tal efecto,hay que conocer los rasgos propios de su materialidad y qu cometidos se deben desa-rrollar para que esos materiales cumplan la funcin deseada. La relevancia de un mayorconocimiento de este tipo de soportes resulta imprescindible, no slo para adoptar polti-cas de preservacin eficaces, sino tambin para acometer las tareas de Anlisis Docu-mental, y, dentro de estas actividades, aquellas que se desarrollan especialmente entornoal Anlisis Formal, que requieren tener informacin precisa para la resolucin de deter-minadas reas del registro catalogrfico.

Aqu se examinan tres tipos diferentes: los materiales flmicos, los soportes magnti-cos y los soportes pticos. Se persigue como objetivo principal el ofrecer informacinrelevante para la prctica de la conservacin de este tipo de materiales. A tal efecto seindaga en sus orgenes y evolucin histrica para llegar al conocimiento de su materiali-dad y de las condiciones ambientales de conservacin necesarias para su pervivencia enel tiempo.

1. LOS MATERIALES FLMICOS DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SUCONSERVACIN

El inters por este tipo de materiales ha crecido en los ltimos tiempos, no slo porlas posibilidades que ofrecen los nuevos procedimientos de grabacin como la introduc-cin de tecnologas de digitalizacin sino tambin por las posibilidades de difusin queaporta Internet. A consecuencia de esta nueva situacin, las instituciones que guardaneste tipo de documentos, desarrollan grandes esfuerzos para incrementar el acceso a lascolecciones de material fotogrfico y flmico y, al mismo tiempo, destinan un importantevolumen de sus recursos para garantizar la salvaguarda de los originales valiosos y fr-giles, que deben ser preservados para su transmisin a las generaciones futuras 3.

1 FEATHER, J., Preservation and the Management of Library Collections, American Library AssociationLondres, 1991, p.vii2 La caracterizacin de laInformation Science como Ciencia Aplicada de Diseo se encuentra enBEREIJO, A.,Caracterizacin del Anlisis Documental desde la perspectiva de la calidad: marco terico y factores repre-

sentativos, Tesis Doctoral, Universidad Carlos III, Madrid, 2000, Cap. 1, en especial pp. 41-106.3 Cfr. KLIJN, E., y LUSENET, Y. DE, In the picture: preservation and digitisation of European photographiccollections, European Commission on Preservation and Access, Amsterdam, 2000, pp. 3-4. Vase tambin la


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LOS SOPORTES FLMICOS, MAGNTICOS Y PTICOS DESDE LA PERSPECTIVA... 9


En trminos generales, se puede afirmar que los materiales fotogrficos (fotografafija y soportes flmicos) presentan la siguiente estructura bsica: i) el soporte propia-mente dicho, que puede ser vidrio, metal, pelcula plstica, papel o papel recubierto deresina; ii) la emulsin (binder layer), que se compone principalmente de gelatina 4, perotambin puede estar formada por albumen o colodin en el caso de la fotografa fija. Lafuncin de esta capa reside en soportar la imagen o las sustancias que la producen; y iii)el material de la imagen final, a base de plata, tintes colorantes o partculas de pigmen-to, substancias que generalmente se encuentran suspendidas en la emulsin (binder la-

yer)5.

1.1 La evolucin de los soportes flmicos: su composicin qumica

Los soportes cinematogrficos han desarrollado importantes cambios a lo largo desus ms de cien aos de vida. Estas modificaciones propician, en lo que concierne a lastareas de conservacin, diversos procesos de degradacin. Este fenmeno exige un ma-yor conocimiento de los distintos materiales que han sido utilizados para la grabacin deobras cinematogrficas. As, desde el punto de vista de la naturaleza qumica de losmateriales, hay -segn M. Fischer-, tres tipos principales de soportes flmicos: 1) nitratode celulosa; 2) acetatos de celulosa (diacetato, triacetato, propionato de acetato y buti-rato de acetato); y 3) polister6.

Sobre el primero el nitrato de celulosa- hay que resaltar algo fundamental: con lainvencin del celuloide o nitrato de celulosa comienza la historia del soporte materialcinematogrfico. El descubrimiento de este primer plstico sinttico, que tuvo lugar en18697, y la posterior incorporacin de la emulsin fotogrfica a ese celuloide realizadapor J. Carbutt, prepara el camino para el nacimiento de la pelcula cinematogrficatransparente. Este proceso lo lleva a cabo G. Eastman Kodak en 1889, y lo hace utili-zando procedimientos industriales. En efecto, en la ltima dcada del siglo XIX, sedispone de la Tecnologa necesaria para aplicar el fenmeno de la persistencia retiniana,que dar origen a la imagen cinematogrfica8. En 1895 los hermanos August y LouisLumire realizan la primera proyeccin cinematogrfica pblica. Utilizan para ello pel-cula en soporte de nitrato. Este material fue producido comercialmente en los Estados

pgina web de laEuropean Comission on Preservation and Access en , (acceso

octubre de 2000).4 La gelatina es un derivado del colgeno, una protena de origen animal, Cfr. S CHULTZ, J. y SCHULTZ, B.,Picture research: a practical guide , Van Nostrand Reinhold, Nueva York, 1991, p. 36.5 Cfr. FEDERACIN INTERNACIONAL DE ASOCIACIONES DE BIBLIOTECARIOS. Care, handling and storage of

photographs, disponible en , (acceso septiembre de2000).6 Cfr. FISCHER, M. yROBB, A., Guidelines for care and identification of film-based photographic materials,en , (acceso agosto de 2000). Puede verse aeste respecto CRESPO NOGUEIRA, L., La reprografa en los archivos, Boletn ANABAD, v. 36, n.1-2,(1986), pp. 45-62.7 Se trata de un polmero sinttico, inventado en 1869 por J. Wesley Hyatt. Se compona de una dispersincoloidal homognea a base de nitrato de celulosa y alcanfor.8 Fenmeno por el que el cerebro humano percibe la sensacin de movimiento continuo a partir de una suce-

sin de imgenes.


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Unidos de Norteamrica entre 1889 y 1951, aunque su fabricacin continu en otrospases hasta la dcada de los aos 60. Esta pelcula transparente con base de nitrato decelulosa, tuvo una rpida difusin, se caracterizaba por una fuerte tendencia a rizarse.Era, adems, extraordinariamente inflamable 9.

Acerca del segundo soporte los acetatos- hay que sealar su aparicin en 1923, conla introduccin de la pelcula de seguridad (acetato de celulosa). Se reemplaza as elnitrato de celulosa por el acetato de celulosa; que a su vez, y hacia 1937, fue sustituidopor el diacetato de celulosa10. Los nuevos materiales supusieron mejoras al reducirse lainflamabilidad del soporte, puesto que la temperatura de ignicin para la pelcula deseguridadest entre los 800 F (426.24C) y 1000 F (537.78C), en lugar de los 300F (148.89C) de las pelculas de nitrato de celulosa11. Por su parte, el diacetato presen-taba bastantes problemas: contraccin del soporte, prdida de color y una progresivatendencia al quebramiento. Esto provoc, hacia 1947, la sustitucin gradual del diace-tato por el triacetato de celulosa, que todava permanece en uso pese a los problemas deestabilidad que plantea 12.

Durante mucho tiempo el panorama estuvo dominado por la imagen en blanco y ne-gro. La introduccin del color, intentada inicialmente en 1897, ha de esperar hasta 1922para tener un procedimiento estable. En ese ao se introduce el sistema Technicolor, queconsista en la adhesin de dos pelculas (verde y roja). Este sistema se perfecciona en1941 con la aparicin del sistema Monopack Technicolorque introduce una pelcula entres capas.

Paralelamente, en 1936 la empresa alemana Agfa-Wolfen comercializa el sistemaAgfacolor, orientado a las grabaciones domsticas. Posteriormente, en 1952, se intro-dujo el negativoEastmancolordeKodak. Este sistema no requera de cmaras especialesni tampoco de equipos de revelado complejos. Este soporte era adems, ms barato queel Technicolory, a su vez, mucho menos duradero. En los aos 70 se abandona el pr o-

9 En 1903 esta pelcula fue mejorada incorporando al soporte, por ambas caras, gruesas capas de gelatina; esteproducto reduca la tendencia al ondulamiento y disminua la velocidad de descomposicin de la pelcula base,con lo que se redujo parcialmente su inflamabilidad. Sin embargo, la utilizacin de este tipo de pelcula conti-nu hasta bien entrados los aos cincuenta.10 Las caractersticas de los acetatos y de los polisteres como soportes documentales estn definidas por lasnormas ISO 543 y ANSI PH1 25-1.976. Segn la ANSI, la base es una tira flexible de plstico, con unasdimensiones normalizadas, cuyo uso es especfico para el procesado y fabricacin de pelculas de proyeccin.Deben presentar las siguientes caractersticas: a) transparencia; b) ausencia de imperfecciones; c) qumica-

mente estable; d) insensible a la luz; e) resistente a la humedad; f) resistente a productos qumicos durante laetapa de procesado; g) resistencia mecnica a la traccin y a los desgarros; h) flexibilidad ; i) libre de distor-siones fsicas; j) ininflamable.11 P. Messier seala que se han descrito casos de autocombustin de pelculas de nitrato deteriorado a tempe-raturas de 41C. Cfr. MESSIER, P., Preserving your collection of film-based photographic negatives, en, (Acceso Agosto de 2000).12 Por lo que respecta a la introduccin del sonido, conviene resaltar que la primera pelcula con sonido foto-grfico, de tipo ptico fue exhibida en el ao 1923, si bien ser en 1929 cuando el cine sonoro se convierta en

un estndar. De este modo, en la dcada de los aos treinta, las pelculas sonoras consiguieron sustituir rpi-damente al cine mudo. La lectura de este tipo de grabacin se realiza por medio de una fuente de luz queatraviesa la banda sonora e incide sobre una fotoclula conectada a unos altavoces por medio de un amplifica-dor. Cfr. LIBRARY OF CONGRESS. Film preservation 1993: a study of the current state of American FilmPreservation: report of the Librarian of Congress, en , (acceso

agosto de 2000).


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cedimiento de transferencia de color utilizado por Technicolor. Esto cre problemasporque, este sistema garantiza ya una mayor solidez de los colores originales. Desdeentonces no han cesado de producirse mejoras, especialmente en los sistemas de proyec-cin obtenindose una mayor calidad de imagen13.

Respecto del tercer soporte el Polister hay que resaltar la mejora que supuso suintroduccin en 1955. Este nuevo soporte material se denomina polietilterephtalato( polyethylene terephtalate o PET), y existe otra variante comercial conocida como

Mylar14. Se trata de un producto que es ms estable qumicamente que los materialesprecedentes, el nitrato de celulosa o los acetatos. En efecto, las pruebas de laboratoriode envejecimiento acelerado han mostrado una durabilidad entre cinco y diez vecesmayor que los acetatos bajo condiciones ambientales de almacenamiento semejantes 15. Apesar de estas ventajas, la implantacin de este producto ha sido irregular, dada la con-fianza depositada en la durabilidad y permanencia de los triacetatos.

1.2 Patologas ms comunes de los soportes de carcter cinematogrfico

H. Volkmann proporciona la clave de los procesos de destruccin del material flmi-co: todos los tipos de pelcula estn formados principalmente por materiales orgnicos y,por tanto, son susceptibles de sufrir procesos de degradacin16. Las pelculas en blanco ynegro presentan cuatro o cinco capas de diferente composicin qumica; el film en colortambin se compone de una serie de capas que slo tienen unas cuantas micras de espe-sor. En ambos tipos de pelcula, el principal componente es la gelatina, un productoextraordinariamente sensible, porque reacciona fcilmente con el agua y, es adems, unexcelente campo de cultivo para hongos y bacterias. Las sustancias que forman la ima-gen son tambin especialmente inestables en entornos hmedos. A esto hay que aadirdos elementos: que tanto la emulsin como la base tienen diferentes coeficientes deexpansin, lo que puede llevar al desprendimiento de la emulsin por variaciones detemperatura.

De la fragilidad de todos estos materiales con respecto a las condiciones ambientalesda cuenta J. M. Reilly, cuando afirma que todos los materiales compuestos de celulosasufren los mismos problemas de deterioro. La velocidad de degradacin depende en unalto grado de las condiciones de temperatura y humedad, debido a las reacciones qumi-cas que desencadenan17.

13 A este respecto, cabe destacar el sistema Cinerama introducido en 1952. Este procedimiento utilizaba tresproyectores sobre una pantalla curva. En 1953 aparece el CinemaScope que aplicaba un sistema ptico ana-mrfico. Otro logros fueron los nuevos formatos de pelcula como el utilizado en 1955 por el sistema Todd-AOque utilizaba positivos de proyeccin de 70 mm. Ya en los aos 80 destacan el sistema Showscan que opera a60 fotogramas por segundo y los procedimientosIMAXyFutureVision que incrementan la imagen de proyec-cin y cuyas bandas sonoras suelen estar impresas en cintas magnticas independientes.14Cfr. REILLY, J. M., IPI Storage guide for acetate film, en, (acceso agosto de 2000), p.11.15Cfr.REILLY, J. M., Ibidem, p. 25.16 Cfr. VOLKMAN, H., The structure of cinema films: preservation and restoration of moving images, FIAF,Bruselas, 1986, pp. 1-18.17 Cfr. REILLY, J.M.,IPIStorage guide for acetates, IPI, Rochester, Nueva York, 1993.


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Los mecanismos de deterioro de las pelculas de nitrato y acetato tienen su origen enreacciones de tipo autocataltico. Esto significa que los productos de degradacin qumi-ca acumulados generan ms deterioro, por lo que, una vez que se inicia el proceso de-generativo, la velocidad de la actividad qumica aumenta, incrementndose la emisin degases. De esta manera se acelera, a veces de forma irreversible, el proceso de destruc-cin de los documentos flmicos. Para prevenir la acumulacin de productos gaseososdel deterioro qumico, los negativos deben ser removidos de sus recipientes de almace-namiento: envases metlicos, bolsas de plstico, etc., de modo que un depsito bienventilado facilite la evacuacin de subproductos gaseosos.

1.2.1 El deterioro de soportes de nitrato

Sobre el deterioro de los materiales flmicos H.Volkmann seala que los procesosdestructivos del film estn determinados por leyes naturales que no podemos alterar.Todo lo que podemos hacer es retardar significativamente la destruccin hasta que seaposible transferir sus contenidos a un medio ms estable18. Esta afirmacin tiene unaespecial incidencia en el soporte de nitrato, material que fue ampliamente utilizado en lafabricacin de negativos, transparencias, pelculas animadas, microfilms, etc. Desafortu-nadamente, el nitrato de celulosa y el acetato son materiales muy inestables y sus pro-ductos de degradacin pueden daar severamente, e incluso destruir, las coleccionesfotogrficas; ms an, pueden ser potencialmente peligrosos para quienes se ocupen desu manipulacin.

Respecto del deterioro de los materiales con base de nitrato, J. W. Cummings hasealado las siguientes fases: i) se produce una decoloracin de la pelcula base y undesvanecimiento acusado de la imagen, que toma un color ambarino; ii) la pelcula sevuelve quebradiza y pegajosa, tendiendo a adherirse al papel de los envases o a otrosnegativos; iii) el film se vuelve extremadamente pegajoso, mostrando burbujas en susuperficie y emitiendo un olor desagradable; iv) el film se ablanda y adhiere al envasede papel y a otros negativos (el fuerte olor que desprende se hace ms evidente); y v) elfilm base finalmente se desintegra en un polvo castao19.

Como consecuencia de lo anteriormente dicho, las pelculas que muestran algunas deestas condiciones deben ser aisladas de otros negativos; las pelculas en las fases 1 y 2son todava utilizables, aunque se recomienda su copiado inmediato, mientras que lasque se encuentran en las fases 3 y 4 son absolutamente inutilizables. Adems, convieneno olvidar que, cuando estos materiales se deterioran, se plantea una seria amenaza parala seguridad y deben ser manejados por personal cualificado que puede optar por ladestruccin del material irrecuperable.

Cuando el nitrato de celulosa se degrada produce cido ntrico, xido ntrico y dixi-do de nitrgeno, productos todos ellos destructivos para otros negativos fotogrficos.

18 VOLKMANN, H., Op. cit., p.10.19 Cfr. CUMMINGS, J. W., Spontaneous ignition of decomposing cellulose nitrate film, Journal of theSMPTE, v. 54, (1950), pp. 262-274. A este respecto, vase tambin la pgina del NATIONAL MUSEUM OFPHOTOGRAPHY, FILM AND TELEVISION (Gran Bretaa) en , (acceso octubre de

2000).


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Son, al mismo tiempo, potencialmente peligrosos para la salud, causando irritacionesrespiratorias y daos en la piel y ojos. El manejo de este tipo de pelculas ha de serrealizado en locales bien ventilados, y el personal habr de protegerse con guantes deneopreno y ropas adecuadas. Adems, deber evitarse el uso de lentes de contacto e,incluso, debern usarse mscaras respiratorias. Otros materiales, los metales por ejem-plo, pueden ser daados por su proximidad a soportes de nitrato en mal estado.

1.2.2 Riesgos de incendio en negativos de nitrato

La amenaza para la seguridad debida a la degradacin de las pelculas de nitrato decelulosa no debe ser subestimada. Los anlisis realizados demuestran que la combustinespontnea del nitrato deteriorado puede producirse por debajo de los 41C 20. Una veziniciada la ignicin, incluso el film de nitrato en buenas condiciones arde rpidamente,debido a que produce el oxgeno que necesita para su propia combustin. Los gasesdesprendidos en la combustin son tambin inflamables y de muy elevada toxicidad.

El riesgo de incendio de este tipo de materiales qued constatado desde principiosdel siglo XX. Ya en 1909 el fuego destruy el Fergusin Film Exchange Building, enPittsburgh. Este suceso indujo alNational Board of Fire Underwriters a elaborar normaspara regular el manejo y almacenamiento de las pelculas de nitrato21. Esta reglamenta-cin, sin embargo, no produjo el efecto esperado, ya que los incendios continuaronproducindose en los Estados Unidos. As, en 1977 el fuego afect a los Archivos Na-cionales y en el ao 1978 a la George Eastman House. Otros pases tambin sufrieronlas consecuencias del fuego, en 1980 se produce el incendio de los depsitos de la Ci-nmatque Franaise en las afueras de Pars y en el ao 1982 en la Cineteca Nacionalen Mxico22.

En el ao 1988 la National Fire Protection Association public un conjunto de nor-mas para el almacenamiento y manejo de las pelculas cinematogrficas de nitrato decelulosa (NFPA 40). Dichas normas especifican los requisitos constructivos en los loca-les destinados a albergar grandes cantidades de materiales de nitrato23. En los EstadosUnidos es el Ministerio de Transporte el organismo que regula el traslado de este tipo demateriales.20 Cfr. MESSIER, P., Preserving your collection of film-based photographic negatives, enhttp://palimsest.stanford.edu/byauth/messier/negrmcc.html, (acceso agosto de 2000).21

Cfr. MESSIER, P., Ibidem. La tarea de quienes manipulaban este tipo de cintas era ciertamente peligrosa,especialmente la actividad de los operadores de proyeccin: Choose a room with more than one exit door ifpossible, and make sure that the windows can be easily open in the event of the film charring and beginning toemit smoke, as this smoke is poisonous Keep a bucket of a damp sand close by the projector, and at the firstsign of a flare-up throw the machine on the bare floor and tip the sand all over it. If this is done smartlywithout fuss, and the people are at once got out of the room and the windows opened, no great harm accruebeyond the destruction of the film, New Photographer, 2 de enero de 1926, citado por LEGGAT, R., A

History of photography, en , (acceso agosto de 2000).22 Cfr. LIBRARY OFCONGRESS.Film preservation 1993: a study of the current state of American Film Preser-vation: report of the Librarian of Congress, en , (acceso agosto de2000)23 Cfr. NATIONAL FIRE PROTECTION ASSOCIATION. NFPA 40. Standard for the storage and handling ofcellulose nitrate motion film. Existe una nueva propuesta para la actualizacin de esta norma en

, (acceso agosto de 2000).


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1.2.3 El deterioro de negativos de diacetato y triacetato de celulosa

Una de las manifestaciones ms caractersticas del deterioro de las pelculas de ace-tato de celulosa es el denominado sndrome del vinagre (vinegar sindrome). Se tratade un proceso muy similar a la degradacin de los nitratos que, en el caso de las pelcu-las de acetato, sufren una descomposicin qumica que tiene como resultado la produc-cin de cido actico, sustancia que puede ser detectada por un caracterstico olor avinagre.

Tambin aqu, como en el caso de los nitratos, los diacetatos y triacetatos se con-vierten en quebradizos. La base de la pelcula puede desarrollar burbujas y cristales,pues los diacetatos y triacetatos forman depresiones superficiales caractersticas en for-ma de pequeas ondas (efecto channeling), que son el resultado de la contraccin delsoporte24. Las causas de tales deformaciones suelen estar vinculadas con la exposicinde estos materiales a condiciones de humedad y temperatura inadecuadas.

El deterioro del acetato de celulosa, como sucede con el nitrato de celulosa, tieneuna naturaleza autocataltica; es decir, una vez que el deterioro ha comenzado, los pro-ductos de degradacin inducen a ms deterioro. Al igual que en la degradacin de losnitratos, los acetatos que muestran signos de deterioro deben ser convenientemente ais-lados para prevenir riesgos. No obstante, la pelcula de acetato deteriorado, a diferenciade las pelculas de nitrato, no presenta riesgos de incendio. La inestabilidad de las pel-culas producidas antes de mediados de los aos cincuenta es particularmente problemti-ca y muchos de estos materiales constituyen en la actualidad un riesgo.

Por su gran estabilidad, el polister ha reemplazado a los acetatos de celulosa comosoporte de gran variedad de productos flmicos.

1.3 Factores que afectan a la conservacin de material flmico

Cuando se abordan las condiciones ambientales de almacenamiento de material flmi-co deben observarse un conjunto de variables fisico-qumicas. A este respecto, los facto-res ambientales que afectan de manera ms inmediata a este tipo de materiales son lahumedad relativa (es decir, la medida del grado de saturacin de humedad en el aire), latemperatura, la luz, y la polucin atmosfrica.

Por lo que respecta a la humedad relativa el primer factor, se ha comprobado quelos materiales fotogrficos son extraordinariamente sensibles a este elemento. Es necesa-rio tener en cuenta que, al tratarse de materiales orgnicos (celuloide, acetatos, etc.), elagua es uno de sus componentes qumicos. Una humedad relativa elevada daa las sus-tancias que conforman el material flmico: provoca en efecto, un reblandecimiento de lagelatina, hacindola vulnerable a los daos mecnicos y en ltimo trmino puede provo-car la destruccin de la emulsin fotogrfica -y de la imagen- por hidrlisis. Paralela-mente, un grado de humedad demasiado bajo puede producir deformaciones y roturas enla pelcula y un desprendimiento de la capa de emulsin.

24 Cfr. REILLY, J. M., IPI Storage guide for acetate film, en

,(acceso agosto de 2000).


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Acerca de la temperatura el segundo factor, es preciso considerar que la energatrmica acelera las reacciones qumicas. As, cuanto ms elevada sea la temperatura,ms rpidos sern los procesos de degradacin qumica de los diferentes componentes.De hecho, dos procesos de descomposicin comunes, el sndrome del vinagre (vinegarsndrome) y el ensombrecimiento de la imagen (dye fading), tienen la temperatura exce-siva como causa principal. Ante la eleccin entre bajas y altas temperaturas, cabraafirmar que las bajas temperaturas son siempre mejores a efectos de conservacin quelas elevadas.

La combinacin de los factores sealados la humedad relativa y la temperaturatambin puede tener efectos muy nocivos. Porque cuando se combina una altatemperatura con una elevada humedad relativa se acelera la proliferacin de hongos.Estos microorganismos atacan la gelatina liberando enzimas que destruyen la emulsin yse manifiestan en forma de manchas circulares que causan la destruccin de la imagen.Este tipo de ataque resulta especialmente daino, porque una vez iniciada lacolonizacin por hongos es prcticamente imposible de detener. Adems, lasfluctuaciones de temperatura y humedad (cycling) producen cambios fsico-qumicosespecialmente perniciosos: propician el movimiento de la humedad hacia dentro y haciafuera de los materiales fotogrficos, provocando daos estructurales. Para determinar lascondiciones ambientales adecuadas de conservacin, se han desarrollado aplicacionesinformticas, que buscan determinar la duracin de los materiales flmicos sometidos alas variables de humedad y temperatura 25. Sobre la importancia de mantener un controlestricto de las condiciones ambientales da cuenta el Image Permanence Institute deRochester que ofrece unas previsiones de durabilidad para la pelcula de triacetato de

unos 1000 aos si se almacena a una temperatura de -1C y con una humedad relativade 40% 26.

Sobre el tercer factor, la luz visible que se mueve en el rango de 390 a 780 nan-metros (nm.), hay que resaltar su incidencia pues puede provocar daos de importanciasi los materiales son expuestos durante largo tiempo. Este fenmeno tambin se producecon la luz ultravioleta, especialmente en el rango que va de 300 a los 400 nm.

Un rasgo caracterstico de la actuacin de la luz es que sus efectos son acumulables ydependen de la intensidad y del tiempo de exposicin. La IFLA recomienda una intensi-dad entre 30-100 lux27. Los niveles de radiacin ultravioleta no deben exceder los 75w/lm (microwatios/lumen), por ello se desaconsejan las lmparas fluorescentes y,cuando no sea posible la sustitucin de este tipo de iluminacin, se recomienda la utili-zacin de filtros. Tambin puede resultar conveniente la utilizacin de interruptores contemporizador para limitar al mximo la exposicin a la luz de los materiales.

25 Vase a este respecto la aplicacin informtica Preservation calculator desarrollada por el Image Perma-nence Institute en el Rochester Institute of Technology. Disponible en, (acceso agosto de 2000).Puede verse tambin REILLY, J. M., IPI Storage guide for acetate film en, (acceso agosto de 2000).26 IMAGE PERMANENCE INSTITUTE. Preservation Calculator en, (acceso agosto de 2000).27 FEDERACIN INTERNACIONAL DE ASOCIACIONES DE BIBLIOTECARIOS. Care, handling, and storage of pho-

tographs, en , (acceso agosto de 2000).


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Respecto del cuarto factor la polucin atmosfrica cabe distinguir diversos agentescontaminantes: i) gases oxidantes; ii) partculas en suspensin; iii) gases cidos y sulfu-rosos; y iv) humos28. Los gases oxidantes son producto de la utilizacin de combustiblesfsiles y tambin pueden ser el resultado de los procesos de degradacin de soportes denitrato29; entre ellos, el xido de nitrgeno y el dixido de nitrgeno son particularmenteagresivos sobre los materiales fotogrficos. Atacan principalmente a los compuestosqumicos con base de plata que estn presentes en las emulsiones fotogrficas. Las part-culas en suspensin, cenizas y hollines son tambin productos qumicamente activos quepueden degradar las sustancias sobre las que se acumulan. Tambin daan severamentetodos los materiales fotogrficos los gases cidos y sulfurosos (el nitrgeno y el dixidode azufre) que proceden de la combustin de carbn y del petrleo, pero tambin pue-den ser subproductos de la degradacin de las pelculas de acetato (cido actico, cidobutrico, cido propinico). Para evitar la accin de todos estos elementos, es necesariala instalacin de dispositivos de evacuacin y filtracin de aire en las dependencias delarchivo30.

1.4 Condiciones de almacenamiento: el control de la humedad y la temperatura

Por lo que respecta a la conservacin del material filmado, debe tenerse en cuenta eltiempo que se desee conservar los materiales. Atendiendo a este factor temporal, F.Bardn establece tres perodos de conservacin distintos: a) medio, que dura hasta 10aos; b) largo, que se establece en 100 aos; y, c) archivstico o permanente. Las condi-ciones ambientales de almacenamiento de pelculas procesadas atendiendo a los factoresde humedad y temperatura y a los periodos de almacenamiento son, para F. BardnFernndez, las siguientes31:

Tipo de pelcula Temperatura HumedadUtilizacin frecuenteMateriales flmicos(acetato/polister)

5C 15%-60%ptima 25%-

30%Conservacin a medio plazoCelulosa en blanco y negro Mximo 25C 15-50%

Polister en blanco y negro Mximo 25C 30-50%Celulosa en color 10C 15-30%Polister en color 10C 25-30%

28 FEDERACIN INTERNACIONAL DEASOCIACIONES DEBIBLIOTECARIOS.Ibidem.29 REILLY, J.M.,IPI storage guide , p. 20.30 Por lo que respecta a los requisitos tcnicos de las dependencias destinadas a archivo de materiales flmicospuede verse, KESSE, E. J., RFP for microform storage, en, (acceso agosto de 2000).31 Cfr. BARDN FERNNDEZ, F., Conservacin de documentos con soporte cinematogrfico, en NEYGEN,V. M. VAN, BARDN FERNNDEZ, F., y ROZAS VIIES, M., La conservacin de documentos, Instituto

Oficial de Radio y Televisin, Madrid, 1988, p. 22.


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Nitrato color 21C 25-60%Nitrato b/n 21C 25-60%

Conservacin archivstica o

permanente

-21C 25-30%

Nitrato color 0C 25-30%Nitrato b/n 10C 40-50%

En la siguiente tabla se recogen los parmetros de humedad y temperatura as comolas oscilaciones que se consideran aceptables para la preservacin de materiales fotogr-ficos32:

Temp. Variacin en 24horas

Varia-cinAo

HumedadRelativa

Variacinen 24 horas

Variacin alao

UNESCO C C C %

Imgenes fijas

Negativos


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* Recomendaciones de la Comisin de Conservacin (Preservation directorate) de laBiblioteca del Congreso estadounidense, LIBRARY OF CONGRESS. Care, handling andstorage of motion picture film en , (ac-ceso agosto de 2000).

** FISCHER, M., Guidelines for care & identification of film-based photographicmaterials , en , (accesoagosto de 2000).

*** FEDERACIN INTERNACIONAL DE ASOCIACIONES DE BIBLIOTECARIOS. Care,handling, and storage of photographs, en., (acceso agosto de 2000).

**** DEREAU, J.M. y CLEMENTS, D.W.G., Principios para la preservacin y con-servacin de los materiales bibliogrficos, Direccin General de Libro y Bibliotecas,Madrid, 1988, pp.18-19.

***** ALBERCH, R., FREIXAS, P. y MASSANAS, E., Larxiu dimatges: propostesde classificaci i conservaci, Direcci General del Patrimoni Artistic, Barcelona, 1988,pp. 20-21.

****** AMERICAN NATIONAL STANDARDS INSTITUTE.ANSI PHI 43-1985. American National Standard for Photography (film)Photographic Processed safety film. (corr.

1987), ANSI, Nueva York, 1987. Vase tambin a este respecto, KESS, E. J., Condi-tion survey of master microfilm negatives: University of Florida Libraries, Abbey

Newsletter, v.15, n.3, (1991), en , (acceso agosto de2000).

As pues, hay una clara diversidad en cuanto a los valores recomendados en la lite-ratura especializada. Al mismo tiempo, esos trabajos no suelen ofrecer, por lo general,indicaciones explcitas de los procedimientos experimentales que han empleado (p.ej., eltest de Arrhenius, los estudios comparativos, las experiencias de simulacin o de enve-

jecimiento acelerado). Por tanto, a la espera de la publicacin de trabajos de investiga-cin cientfica ms rigurosos, cabe recomendar a los conservadores de materiales flmi-cos aquellos valores ambientales ms bajos entre los posibles respecto a la humedadrelativa y la temperatura. As, en el caso de las pelculas de seguridad en blanco y ne-gro, habra que recomendar lo siguiente: almacenarlas a una temperatura inferior a16C dentro de una variacin mxima de 2C/ao; la humedad relativa debera estarentre 20-30%, sin que las oscilaciones anuales sobrepasen el 5%. En el caso de las pel-culas de nitrato en blanco y negro, puede recomendarse una temperatura de 2C, con

una variacin mxima anual de 2C; y la humedad relativa habra de ser del 30%, conuna variacin mxima anual de 5%. Finalmente, para las pelculas en color, la tempe-ratura de conservacin podra oscilar entre los 5C y los 0C, con variaciones anualesde 2C y la humedad relativa entre el 20 y 30%, con una variacin anual entorno al5%33.

33 Segn NARA, la temperatura idnea de conservacin de todo tipo de pelculas debe estar por debajo de

13C (55F), en NATIONAL ARCHIVES AND RECORDS ADMINISTRATION. Storage of acetate film materials: a


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2. EL SOPORTE MAGNTICO A TENOR DE SU CONSERVACIN

Dentro de la categora de los materiales audiovisuales, otro tipo de soportes que re-quieren atencin por sus especiales caractersticas son los materiales magnticos. Elprimer reproductor magntico de audio de alta calidad fue desarrollado a finales de 1947por el equipo de Jack Mullin en la firma norteamericana Ampex. Se bas en el magnet-fono, que haba sido desarrollado durante la Segunda Guerra Mundial, y cuyas basestecnolgicas se encuentran en Alemania en los aos treinta 34. Se establecen entonces losfundamentos cientficos y tecnolgicos necesarios para la obtencin de imgenes sobrecinta magntica. Esto da lugar a un nuevo soporte documental alternativo a la pelculafotosensible como soporte cinematogrfico y de televisin.

Las primeras grabaciones de imgenes mediante un dispositivo no fotogrfico fueronrealizadas por John Logie-Baird en 1924. Posteriormente, en 1951 David Sarnoff, pre-sidente deRCA y fundador de laNBC, encomend a sus ingenieros el desarrollo de unamquina que pudiese grabar seales de vdeo utilizando una cinta magntica de bajocoste. En la primavera de 1956, Charles P. Ginsburg y Ray Dolby, de la firma Ampex,pusieron a punto una mquina capaz de grabar emisiones de televisin sobre cintas mag-nticas de 2 pulgadas fabricadas por la empresa 3M.

Al desarrollarse la Tecnologa del magnetoscopio, comienzan a utilizarse en el m-bito estadounidense las cintas de vdeo de 2. Al principio su fabricacin era costosa ysu suministro lento y difcil, por lo que su reutilizacin era una prctica habitual. As,

una misma cinta poda ser sometida a sucesivas grabaciones. Esto, evidentemente, supo-na la destruccin de contenidos anteriores. Se ha denominado a este tipo de materialescomo los palimpsestos del siglo XX 35.

En los aos 70, con los avances tecnolgicos y el abaratamiento de costes en la pro-duccin de soportes magnticos y equipos reproductores, surge la cinta de 1, que ofre-ce mayor calidad de imagen en menor espacio, debido a una emulsin de mejor calidad.Posteriormente, aparecen los cassettes de (U-MATIC Alta Banda y Baja Banda) y BETACAM, que son en la actualidad formatos normalizados para documentos au-diovisuales. Se ha calculado que, desde las primeras grabaciones de vdeo en la dcadade los aos cuarenta, se han utilizado ms de cien formatos de soportes magnticosdiferentes36.

Hoy es una realidad el desarrollo de la Tecnologa digital, cada vez ms utilizada porlas televisiones para la produccin y emisin de programas37. A este respecto, E. Lpez

discusion at the National Archives and Records Administration, en, (acceso agosto de 2000).34 El principio fsico de la grabacin magntica de seales sonoras fue descrito en 1880 por Oberlin Smith y,posteriormente, por el ingeniero dans Valdemar Poulsen. En 1900 desarroll una mquina denominadatelegrfono que grababa seales magnticas de audio sobre un cable de acero.35 MARTNEZODRIOZOLA, E., Op. cit., p. 106.36 LINDNER, J., Videotape restoration: Where do I start?, en, (acceso agosto de 2000). A este respectovase tambin Safeguarding our documentary heritage en,(acceso septiembre de 2000).37 Vase a este respecto LPEZ DEQUINTANA, E., Documentacin en televisin, en MOREIRO GONZLEZ, J.

A. (ed.),Manual de documentacin informativa, Ctedra, Madrid, 2000, pp. 83-182.


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de Quintana seala que en la actualidad las televisiones se enfrentan a un nuevo cambioque va a sustituir radicalmente cinco dcadas de vdeo analgico por los nuevos forma-tos digitales38.

2.1 La estructura fsica del soporte magntico

Desde el principio se busc una estructura de grabacin estable. Sin embargo, el de-sarrollo de una amplia variedad de soportes magnticos fue propiciado por factores detipo econmico, principalmente aquellos que perseguan el abaratamiento de los costesen la realizacin de programas de radio y televisin al permitir la emisin en diferido.Originalmente, la cinta magntica no fue diseada como soporte para la preservacin deinformacin a largo plazo.

Las cintas magnticas de audio y de vdeo presentan una estructura fsica similar: secomponen de una base de polister y una serie de capas superpuestas, de distinta compo-sicin qumica y de diversa flexibilidad y resistencia a la traccin. Esos elementos sonlos siguientes: i) base de polister (polietilterephtalato, Mylar)39; ii) adhesivo aglome-rante (poliuretano)40; iii) partculas de xidos metlicos (dixido de cromo, xido dehierro, etc.), que estn integradas en el adhesivo (en las cintas de alta calidad se incor-pora adicionalmente una sustancia antifngica para prevenir la proliferacin de hongos);y iv) capa inferior de carbono , que protege la cinta de los araazos, minimiza las cargasde electricidad esttica y disminuye los rozamientos mecnicos 41.

2.2 Procedimientos de grabacin de datos en soportes magnticos

Existen dos sistemas de grabacin ampliamente utilizados: la grabacin analgica yla digital42. El primero es el sistema de grabacin de discos de surco y cassettes magn-

38 Este autor afirma que en cuarenta cadenas de televisin que respondieron a un cuestionario de la comisintcnica de la FIAT, se ha registrado ms de un milln y medio de cintas en esta situacin [obsolescencia deformatos], repartidas entre los formatos de 2, 1B, 1C y U-Matic, LPEZ DE QUINTANA, E., Documen-tacin en televisin, p. 106.39 Las primeras cintas magnticas utilizaban como base el acetato de celulosa, y presentaban problemas deconservacin similares a las pelculas cinematogrficas (hidrlisis, vinegar sindrome). Esta sustancia fuereemplazada por el cloruro de polivinilo (PVC) y elpolister, materiales que presentan una mayor resistencia

mecnica y son muy tenaces ante la influencia de la humedad.40 Los fabricantes usan numerosos aditivos en los diferentes estadios de fabricacin de las cintas magnticas: i)disolventes, utilizados para obtener una viscosidad adecuada de la emulsin y mejorar la mezcla; ii) agenteshumectantes, usados para romper la tensin entre el bindery las partculas metlicas y mejorar la dispersinde las partculas de xido; iii) estabilizantes, principalmente antioxidantes para evitar la degradacin qumicaque podra conducir a la rotura fsica de la cinta; y iv) lubricantes, utilizados para reducir la friccin mecni-ca, cfr. ST-LAURENT, G., The care and handling of recorded sound materials, en, (acceso agosto de 2000).41 A este respecto, puede verse BOGART, J. W.C. VAN, Magnetic tape storage and handling: a guide forlibraries and archives, en ,(acceso agosto de 2000).42 La IASA distingue tres tipos de soportes, atendiendo a la naturaleza de la grabacin de seales: i) magnti-cos (magnetic carriers); ii) pticos (optical carriers); y, iii) mecnicos (mechanical carriers). Los soportesmagnticos y pticos se utilizan para recoger seales magnticas y pticas, mientras que los soportes mecni-

cos, en forma de cilindros o discos, slo se utilizan para grabar seales analgicas. Cfr. INTERNATIONAL


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ticos43; el sonido se transforma en paralelo (p. ej., en el caso de los discos de vinilo,una aguja recoge la vibracin mecnica producida por el relieve de un surco, la seal setransforma despus en impulsos elctricos), o en alineamientos de partculas en el casode cintas magnticas. Este procedimiento tiene la ventaja de ser barato, pero el inconve-niente de ser muy sensible a las variaciones entre los dispositivos de lectura (agujas olectores magnticos) y los soportes en los que se encuentra grabada la informacin, puesexiste un contacto fsico entre el soporte y los dispositivos de lectura.

La segunda frmula de grabacin es el sistema de grabacin digital. En ella el soni-do, la imagen de vdeo o los datos se transforman en cdigos binarios que se conviertenen impulsos elctricos 44. Este ltimo sistema de grabacin es, segn J. Wheeler, el me-

jor medio de archivo, porque el procedimiento de grabacin digital es la respuesta a losdos principales problemas de conservacin. Permite, en primer lugar, la cuantificacinde cualquier deterioro del material, pues el sistema puede medir con precisin los erro-res que eventualmente se produzcan en la grabacin y dispone de procedimientos fiablespara subsanarlos, incluso cuando se encuentran daados una gran cantidad de datos. Y,en segundo trmino hace posible la realizacin de un duplicado exacto del original 45.

A efectos de conservacin, se ha sealado que la grabacin analgica tiene una ven-taja sobre la digital, en cuanto que en la grabacin de tipo analgico el deterioro esgradual y discernible. Esto permite conseguir una completa transcripcin antes de que sedestruya totalmente el contenido del documento46.

2.3 Patologas ms frecuentes de los soportes magnticos

El principal problema relacionado con la conservacin de las cintas magnticas radi-ca en la estabilidad del aglutinante, es decir, el componente que mantiene unidas laspartculas magnticas al soporte plstico. Cuando las cintas se exponen a condiciones dehumedad y temperatura inadecuadas, las distintas capas que las componen sufren proce-sos de contraccin y expansin. Estas variaciones producen daos en la superficie mag-ntica a veces irreparables: pueden romper el aglomerante y hacer que las partculasmetlicas se desprendan de su base plstica. Un fenmeno descrito en la literatura espe-cializada comoflaking off.

ASSOCIATION OF SOUND ARCHIVES. IASA TC 03. The safeguarding of the audio heritage: ethic, principles

and preservation strategy, , (acceso agosto de 2000).43 El soporte magntico puede ser grabado tambin mediante procedimientos digitales.44 La representacin de seales puede ser analgica o digital. Es analgica cuando se produce una representa-cin continua de las variaciones en la forma de las ondas en un periodo de tiempo determinado. El trminodigital significa una representacin discontinua o discreta: la seal digitalconsiste en una cadena de medidasinstantneas de amplitud que se expresan mediante un cdigo binario. Las primeras grabaciones digitales serealizaron en la dcada de los 70. Puede verse a este respecto, INTERNATIONAL ASSOCIATION OF SOUNDARCHIVES. IASA-TC 03. The safeguarding of the audio heritage: ethics, principles and preservation strategyen , (acesso septiembre de 2000).45 Cfr. WHEELER, J., Videotape preservation, disponible en http://stanford.edu/byauth/wheeler/wheeler2.html(acceso agosto de 2000). Vase tambin a este respecto una perspectiva crtica en L INDNER, J., Digitizationreconsidered, en , (acceso agosto de 2000).46 Cfr. BOGART, J.W.C. VAN, Magnetic tape storage and handling: a guide for libraries and archives, en



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En este sentido, E. Cuddihy seala que las condiciones ambientales inadecuadas(principalmente, la temperatura y humedad) degradan el adhesivo a travs de la hidroli-zacin del poliuretano, su componente principal, volvindolo pegajoso y haciendo impo-sible su lectura. A este efecto, de naturaleza qumica, se le conoce, en el mbito esta-dounidense con el nombre de sticky shed syndrome 47.

Un almacenamiento inapropiado, bajo condiciones de humedad excesiva, crea pro-blemas adicionales, favoreciendo la proliferacin de hongos, que tambin pueden causarseveros daos en el aglomerante: puede provocar la destruccin del soporte y la conta-minacin de otros documentos magnticos mediante la liberacin de esporas.

Por lo que hace a los dispositivos de lectura, deben observarse principalmente dospautas: i) someter los equipos reproductores a una limpieza frecuente, ya que es habitualel desprendimiento de residuos de la propia cinta (a veces, de aspecto pegajoso o polvo-riento) que dificultan la reproduccin de datos. Adems, todos los dispositivos de arras-tre y lectura han de ser ajustados peridicamente, para mantener un perfecto alinea-miento de los diversos componentes mecnicos y evitar erosiones y plegamientos en elsoporte magntico; y, ii) la tensin de enrollamiento de la cinta que no debe sobrepasarel 1% de los lmites aconsejados por el fabricante, pues de otra forma, se producirndeformaciones en los bordes de la cinta que alterarn su lectura.

2.4 Las condiciones ambientales de almacenamiento de soportes magnticos

Como se ha sealado anteriormente y como ocurre con otros materiales de naturalezaorgnica -p. ej., soportes fotosensibles-, un factor de extraordinaria importancia a efec-tos de conservacin de este tipo de soportes reside en el control de los factores ambien-tales. Los materiales magnticos son muy sensibles a las condiciones climticas de alma-cenamiento. A este respecto, G. St-Laurent seala que los soportes magnticos sonmedios efmeros, a causa de su composicin qumica y, tambin, debido a los procedi-mientos utilizados para grabar la informacin48. Otros autores, como J. W. C. Van Bo-gart, afirman que los soportes magnticos como medio de almacenamiento carecen de laestabilidad de las pelculas fotosensibles o del papel49. Adems, resulta necesario consi-derar -como seala J. Wheeler-, que, cuando se habla de la conservacin de estos mate-

47Como resultado de la hidrolizacin del adhesivo se produce cido carboxlico y alcohol, cfr. ST-LAURENT,G., The care and handling of recorded sound materials, en , (acceso agosto de 2000). Vase tambin CUDDIHY, E. y BERTRAM, M., Kinetics of thehumid against of magnetic recording tape, IEEE Transactions on Magnetics, v.18, (1982), pp. 132-145. J.Wheeler sugiere someter la cinta a una temperatura de 55C al menos durante 8 horas, para reconstruir lacapa adhesiva daada y hacer posible la copia de datos a un nuevo soporte. Cfr. WHEELER, J., Videotape

preservation, disponible en , (acceso agosto de 2000).A este respecto, puede verse tambin LINDNER, J.,Magnetic tape deterioration: tidal wave at our shores, en, (acceso agosto de 2000).48 Cfr. ST-LAURENT, G., The care and handling of recorded sound materials, en, (acceso agosto de 2000).49 Cfr. BOGART, J.W.C. VAN, Magnetic tape storage and handling: a guide for libraries and archives, en

,(acceso agosto de 2000).


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riales, debe tenerse en cuenta la preservacin de los equipos necesarios para su repro-duccin50.

En la siguiente tabla se recogen las recomendaciones de diversos autores e institucio-nes con respecto a las condiciones de temperatura y humedad para la conservacin demateriales magnticos.

Temp. C /24h /ao Hume. Relativa 24h /ao

National Bureau of Stan-dards51

18.3C 2 40% 5

J.W.C. Van Bogart52 15 3 40%J. Wheeler53


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ptimos recomendables de temperatura y humedad relativa son aquellos que se aproxi-man a los rangos ms bajos entre los relacionados. As, para procesos de almacena-miento de conservacin a largo plazo, pueden establecerse valores en el rango de entre5-10C, con una humedad relativa entorno a un 30%.

Otros factores que inciden en la conservacin de los soportes magnticos son: i) lacalidad de las cintas; ii) las condiciones de almacenamiento; y, iii) el nmero de repro-ducciones. Todos ellos son los que segn B. Devine, determinan la duracin de las cin-tas59.

i) Por lo que hace a la calidadde las cintas utilizadas, se desaconsejan los materialesde bajo coste. Han de cumplir, adems, la norma ANSI X3.40-1981, un estndar queespecifica las caractersticas fsicas mnimas de una cinta de calidad aceptable. As, losmateriales magnticos han de tener cobertura de proteccin en su dorso, para reducir lascargas electricidad esttica acumulada y evitar de esta manera el desplazamiento de losresiduos hacia los cabezales de lectura.

ii) Las condiciones de almacenamiento deben ser sometidas a un control estricto, conel objetivo de evitar las diferencias extremas de temperatura y humedad, as como paraprevenir la suciedad originada por las huellas digitales, el polvo, los cabezales sucios,etc. que resulta de un manejo poco cuidadoso. La instalacin de deshumidificadorespuede contribuir a solucionar gran parte del problema. Adems, se ha de buscar unaislamiento adecuado del depsito de estos materiales, pues contribuye, a ahorrar ener-ga y hace posible asimismo el mantenimiento de unas condiciones climticas constantesdurante varios das, cuando se produce un fallo en el suministro de energa elctrica.

Una alternativa al almacenamiento de cintas en un entorno de humedad controladaconsiste en almacenar cada unidad en bolsas de plstico de sellado rpido, tras someter alas cintas a un proceso de desecacin. Segn W. Walter60, las cintas deben almacenarseverticalmente para evitar deformaciones, mientras que T. Buckland recomienda, ade-ms, hacer copias de seguridad de cada unidad almacenada, comprobando su estado yrebobinndolas cada seis meses61. Debe procurarse, asimismo, una buena ventilacinpara evacuar de inmediato los gases producidos.

La utilizacin de materiales ignfugos es otro elemento que hay que tomar en consi-deracin, por lo que conviene evitar los muebles de madera. Se desaconsejan tambinlos sistemas antiincendios mediante aspersores, pues, en caso de dispararse accidental-mente, provocaran graves daos en el material depositado. Paralelamente, la ilumina-cin debe ser controlada, manteniendo las grabaciones en un entorno de oscuridad cuan-do no sean consultadas. Si se dispone de iluminacin mediante tubos fluorescentes,debern acoplarse filtros para mantener la radiacin ultravioleta por debajo de los 75w/lm (microwatios/lumen).

iii) El nmero de reproducciones es otro factor que hay que tener en cuenta. Se tratade un rasgo que es analizado por B. Devine. En su estudio seala que las cintas pueden59 Cfr. DEVINE, B., What is the life-time of magnetic tape? en, (acceso agosto de 2000).60 Cfr. WALTER, W.,Magnetic tape longetivity, en,(acceso marzo de 2000).

61 Cfr. BUCKLAND, T., Magnetic tape longevity, en , (acesso agosto de 2000).


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soportar ms de 500 usos y, si se manejan correctamente, pueden alcanzar una expecta-tiva de vida situada entre 2 y 5 aos 62.

2.5 La durabilidad de los soportes magnticos

Es esta una cuestin largamente debatida. Por un lado, estn los autores que semuestran partidarios de recomendar los soportes magnticos para la conservacin,mientras que, por otro lado, otros autores los desaconsejan debido a su fragilidad. Es

una cuestin que est siendo investigada en la actualidad. En efecto, diferentes comisio-nes tcnicas, vinculadas a organismos de normalizacin como el ANSI IT 9-5/AES,estn trabajando para fijar procedimientos mediante los que pueda averiguarse la expec-tativa de vida de los soportes magnticos 63.

Entre los crticos est H. Volkmann, que seala las similitudes entre los soportesmagnticos y los fotosensibles. Mantiene que ambos materiales presentan una estructurapor capas de composicin orgnica fcilmente degradables y que las cintas magnticasno son el soporte ideal de archivo, de modo que dichos materiales slo pueden ser pre-servados durante un tiempo limitado64. Para este autor, las grabaciones magnticas noson indelebles; pueden ser seriamente daadas por fuertes campos electromagnticos opor simples errores operativos en las mquinas de reproduccin. La pelcula de televi-sin no ofrece la misma calidad que la pelcula cinematogrfica y, adems, los sistemasde televisin desarrollados en Estados Unidos y en Europa usan 525 y 625 lneas res-pectivamente, por lo que no son compatibles en la actualidad, mientras que la pelculacinematogrfica utiliza una norma de mbito mundial 65.

Por otra parte, entre los partidarios del soporte magntico como medio de archivoest J. Wheeler. Sostiene que las pruebas de envejecimiento acelerado indican que lasgrabaciones magnticas pueden conservarse durante cientos de aos. Son sensibles a loscampos magnticos, pero inalterables a los rayos X66. Por su incidencia en la conserva-cin, este autor concede especial importancia, al tratamiento anticorrosivo que se da alas partculas magnticas durante el proceso de fabricacin, de modo que, si este proce-so ha sido bien realizado, la durabilidad de la cinta, en condiciones de humedad y tem-peratura controlada, queda garantizada.

Frente a esta postura est D. Nishimura, que no concede la misma importancia altratamiento anticorrosivo. Sin embargo, valora la composicin qumica del polmerobsico, cuya estructura juzga como excesivamente sensible a procesos corrosivos 67. Porlo que respecta a una hipottica mayor duracin de los soportes magnticos frente a lossoportes fotosensibles, D. Nishimura se opone rotundamente a las afirmaciones del

62 Cfr. DEVINE, B., What is the life-time of magnetic tape? en, (acceso agosto de 2000).63 Cfr. BOGART, J.W.C. VAN, Op.cit.64 VOLKMANN, H., Op. cit.65 VOLKMANN, H.,Ibid.66 Cfr. WHEELER, J., Videotape preservation, en, (acceso agosto de 2000).67 Cfr. NISHIMURA, D., Stability of videotape and optical discs, en , (acceso agosto de 2000)


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SMPTE (Society of Motion Pictures and Televisin Engineers), en el sentido de que lascintas magnticas de vdeo son ms estables que el soporte cinematogrfico. Para esteautor, este tipo de afirmaciones no son ms que una maniobra publicitaria de los fabri-cantes de soportes magnticos, que han llegado a enterrar cintas para demostrar tal afir-macin68.

Segn J. Wheeler, una cinta magntica bien fabricada tiene una expectativa de vidatil de 100 aos, si se almacena a 22C, y de 1500 aos si la temperatura de conserva-cin desciende a 5C con una humedad relativa del 25%. Considera, adems, que con

un almacenamiento a baja temperatura se evita la necesidad de rebobinar peridicamentelas cintas y, de este modo, una cinta almacenada a 5C requerir ser rebobinada cada100 aos. Para este autor, veinte aos son un perodo razonable de expectativa de vida,y un siglo de duracin es una posibilidad real, si las cintas se almacenan a 5C69. Por suparte J. W. Van Bogart seala que una cinta magntica conservada a 10.5C (51F) y a62% de humedad relativa puede durar 64 aos, adems considera la humedad como unfactor ms importante que la temperatura a efectos de conservacin. Segn H. Weber, laesperanza de vida del soporte magntico se reduce a 30 aos 70.

Hoy los fabricantes de soportes magnticos predicen una vida de 25 aos, si se dan unas condiciones ambientales de 25C y 90% de humedad relativa. Pero actualmenteslo determinadas cintas magnticas en colecciones de bibliotecas soportan 500 repro-ducciones. La clave de la cuestin, para D. Nishimura, est en que no son posibles estetipo de estimaciones en condiciones ideales, sino que la duracin del soporte est muyrelacionada con el nmero de reproducciones y las condiciones de uso a las que se so-mete a las cintas71.

3. LOS SOPORTES PTICOS: ENFOQUE RESPECTO DE SUCONSERVACIN

En las ltimas dcadas se han producido cambios muy rpidos en lo que hace a losmedios de grabacin de la informacin. El ltimo gran avance ha sido la combinacinde dos mbitos tecnolgicos: la Tecnologa digital y la Tecnologa ptica. Como pro-ducto de esta hibridacin tecnolgica, han surgido nuevas frmulas que sirven paraintegrar recursos de informacin de naturaleza diversa: el texto, los datos numricos, lasimgenes, la voz y el vdeo, que se han utilizado para la transmisin y almacenamientode informacin provenientes, en muchos casos, de soportes tradicionales como el papel.Cuando la informacin se codifica digitalmente, ya sea en el momento de su creacin o

68Cfr. NISHIMURA. D.Ibid. Se trata de pruebas de envejecimiento acelerado (accelerated aging test) en lasque se someten a los materiales a condiciones extremas de temperatura y humedad y, en algunos casos tambina estrs fsico. Sin embargo, como ocurre en el caso de las pruebas experimentales realizadas sobre papelsuelen tener un valor predictivo muy limitado. Vase a este respecto PORCK, H. J.,Rate of paper degradation:the predictive value of artificial aging tests, European Comission on Preservation and Access, Amsterdam,2000; en especial pp. 25-27.69Cfr. WHEELER, J.,Ibid.70 Cfr. WEBER, H., Tcnicas de preservacin de archivos y de libros, en COURRIER, Y. y LARGE, A. (ed.),

Informe mundial sobre la informacin 1997-1998, UNESCO-CINDOC, Madrid, 1997, p. 366.71 Cfr. NISHIMURA. D., Stability of videotape and optical discs,Ibid.


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como frmula de migracin de formato, los diferentes tipos de recursos comparten capasde Tecnologa -medios comunes de almacenamiento y transmisin- que permiten sudistribucin y utilizacin unitaria.

La lectura y la grabacin de la informacin en forma digital requiere de equiposelectrnicos y de programas informticos, que se encuentran sometidos a un proceso decambio permanente. Su principal problema, a efectos de conservacin, es que existe laposibilidad de que no se encuentren disponibles tras una dcada de haber sido introduci-dos. Es difcil conservar los equipos de grabacin y lectura, si no hay repuestos disponi-bles y tampoco podrn utilizarse los sistemas operativos ni las aplicaciones informticasnecesarias sin personal especializado que sepa cmo utilizarlos. Se ha calculado que, enel mbito de los sistemas digitales, la obsolescencia tecnolgica tiene lugar en periodosde dos a cinco aos, y afecta tanto a dispositivos electrnicos como a programas infor-mticos72.

Ya en la dcada de los aos setenta comenzaron a surgir problemas relacionados conla conservacin de productos de la Tecnologa digital. En el ao 1976 los archivos na-cionales de Estados Unidos identificaron siete series de datos con un especial valor his-trico en los archivos del censo federal de 1960. Una amplia porcin de aquellos datosestaban grabados en cintas que slo podan leerse con un equipo UNIVAC tipo II-A.Cuando las cintas de ordenador que contenan los datos del censo de 1960 llamaron laatencin del NARS (National Archives and Records Service), slo existan dos mquinascapaces de procesarlas: una en Japn y otra depositada como una pieza de exposicin enel Smithsonian Museum. El esfuerzo realizado por la administracin estadounidense enla recuperacin de aquellos datos consisti en la transferencia de registros a un formatoestndar pero no se pudo impedir la prdida de 10.000 registros, este hecho indujo alcomit de archivos del Gobierno a afirmar que los Estados Unidos corran el peligro deperder su memoria 73.

3.1 Orgenes y principios operativos de la Tecnologa ptica

La Tecnologa del disco ptico compacto naci entre 1982 y 1983, como un desarro-llo conjunto entre las empresas Sony y Philips. A diferencia de otros procedimientos degrabacin y lectura de datos, esta Tecnologa es de tipo digital74. Un disco ptico pre-senta un conjunto de microlminas metlicas unidas en superposicin que, a su vez, se

72Cfr. RESEARCH LIBRARIESGROUP. Preserving Digital Information: report of the task force on archiving ofdigital information, en , (acceso agosto de 2000). Vasetambin RESEARCH LIBRARIES GROUP. Digital preservation needs and requirements in RLG member institu-tions, enhttp://ftp.orlg.org/preserv/digpress.html, (acceso agosto de 2000).73RESEARCH LIBRARIES GROUP. Preserving digital Information: report of the task force on archiving of digitalinformation, en , (acceso agosto de 2000).74 En el procedimiento de grabacin digital, las seales de audio se transforman en series de pulsos que co-rresponden a patrones de dgitos binarios grabados sobre la superficie de una cinta magntica DAT (Digital

Audio Tape) o de un disco ptico. Un sistema digital muestrea ( samples) la forma de una onda sonora (o valor)varios miles de veces por segundo y asigna valores numricos en forma de dgitos binarios a su amplitud en uninstante dado. El sistema digital de grabacin proporciona una mayor fidelidad de sonido, debido a que lasseales de audio convertidas en simples patrones de pulso son virtualmente inmunes a ruidos residuales y de

distorsiones.


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comprimen en una estructura de policarbonato transparente (Macrolon). El aluminio,metal elegido para la produccin industrial de estas lminas, puede presentar problemasde corrosin. Por este motivo algunos fabricantes lo han sustituido por oro o platino.

As pues, el disco ptico compacto (CD-ROM), moldeado en plstico, incorpora unaespiral continua de pits (hendiduras), que contienen los datos. La integridad de los datosest protegida por una cobertura de laca y por un substrato plstico. El proceso de lectu-ra de datos se realiza a velocidad lineal constante, por medio de la proyeccin de un hazde rayos lser sobre la capa reflectante (formada por una estructura de hendiduras pits,de los que existen varios cientos de miles por pulgada, y planicies flat areas-), que sereflejan sobre un prisma deflector por medio de un par de fotodiodos; y, de acuerdo conlas seales de error de enfoque, se efectan las correcciones de rastreo oportunas.

Las buenas cualidades de los discos pticos como soportes documentales han sidorepetidamente destacadas por diversos autores. Entre sus caractersticas resaltan, lassiguientes: i) poseen una gran capacidad de almacenamiento de datos (unas 275.000pginas de texto en cada CD-ROM); 75 ii) los discos son de pequeas dimensiones, lo quecontribuye a un almacenamiento ms fcil; iii) se caracterizan por la ausencia de roza-mientos mecnicos en los procesos de lectura; y iv) en el caso de las grabaciones sono-ras, el procedimiento de grabacin digital es ms fiable que el analgico (las seales deaudio grabadas digitalmente son virtualmente inmunes al ruido residual y a las distorsio-nes caractersticas de los medios analgicos).

Haciendo un anlisis de las caractersticas tcnicas de lo que ha supuesto el disco p-tico, J. Teague afirma tenemos, en realidad, un recurso de almacenamiento en el queno hay contactos mecnicos sobre los discos, no hay agujas. La fuente lser utilizadapara la lectura [de datos] es de una potencia tan pequea, comparada con la fuerte luz

usada para su grabacin, que tampoco existe degradacin de la capa reflectora 76.

3.2 La Tecnologa ptica como procedimiento de grabacin: tipologa de soportes

Existen tres tipos principales de medios pticos que pueden ser utilizados para grabarinformacin en formato digital: a) los discos ROM; b) los soportes pticos de grabacin

nica;y c) los sistemas pticos de grabacin mltiple77. En trminos generales, se puede75 A este respecto, se puede afirmar que, en la actualidad, los soportes pticos han supuesto un notable incre-mento de la densidad de almacenamiento con respecto a los medios magnticos. Los soportes magnticos

presentan una densidad de almacenamiento de 50 a 60 millones de bits por pulgada cuadrada, mientras que lossoportes pticos, sobre una superficie similar, pueden almacenar entre 150 a 400 millones de bits. Sin embar-go, como apunta D. Rotman, en los ltimos aos se estn desarrollando dispositivos experimentales de basemagntica y de naturaleza micromecnica como el denominado Millipede de IBM que puede almacenar 500billones de bits por pulgada cuadrada, este avance puede conducir en pocos aos al diseo de discos duros con

una capacidad de almacenamiento del orden de trillones de bits (terabits). Cfr. ROTMAN, D., Bugged aboutthe future of magnetic storage?, Technology Review, v. 101, n. 5, (1998), pp. 34-43. Vase tambinNATIONAL ACHIVES ANDRECORDS ADMINISTRATION. The National Archives and Records Administration andthe long-term usability of optical media for federal records: three critical problem areas , en, (acceso agosto de 2000).76TEAGUE, J.,Microform, video and electronic media librarianship, Butterworths, Londres, 1985, p. 110.77 A este respecto puede verse tambin CHEN, C., Las tecnologas multimedia, en COURRIER, Y. y LARGE,A. (eds.)Informe mundial sobre la informacin 1997-1998, UNESCO-CINDOC, Madrid, 1997, pp. 217-238;

en especial p.228.


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afirmar que todos estos sistemas pticos utilizan la misma Tecnologa para leer la infor-macin. La diferencia fundamental entre ellos es el procedimiento de grabacin78.

a) Discos ROM (Read Only Memory), de produccin industrial masiva; entre ellos,destacan los CDs. La capacidad de almacenamiento de un CD es de 650 MB o 74 mi-nutos de audio. Los datos son permanentes e inalterables, ya que el proceso de fabrica-cin se realiza mediante tcnicas de estampacin y constituyen un formato fuertementeasentado en el mercado. El tiempo de acceso a los datos vara entre los 300 ms., con unreproductor de doble velocidad, a los 130 ms. con un reproductor de sxtuple velocidad.El primer disco con esta Tecnologa destinado a almacenar imgenes fue el LVD (LaserVision Disc) para vdeo, de doble cara. Posteriormente, en 1997, este formato fue supe-rado con la salida al mercado del DVD (Digital Video Disc)79.

b) Soportes pticos de grabacin nica: los discos WORM (Write Once Read Many).El formato ms ampliamente utilizado es el CD-R o CD-WO (Write-Once), disponibleen el mercado desde 1993. Presentan el mismo formato y capacidad de almacenamientoque el CD audio y el CD-ROM, de modo que permiten la grabacin de datos, pero lainformacin existente no puede ser alterada o borrada. Los dispositivos necesarios parasu lectura constan de dos emisores lser: uno para la lectura, de baja potencia, y otro,de mayor potencia, para la escritura. La Cinta ptica (Optical Tape) es un soporte quepresenta una superficie de grabacin que cambia su estado cuando recibe la emisin de

un rayo lser. Como en el caso de los CD-R, la cinta es un soporte secuencial, y poresta razn, el tiempo de acceso a los datos puede ser bastante lento, en compensacin lacapacidad de almacenamiento de la cinta es considerable, ms de 100 GB.

c) Sistemas pticos de grabacin mltiple (reescribibles) son aquellos que, a diferen-cia de los precedentes, pueden ser alterados o borrados muchas veces. Pueden presentar

un formato reescribible (erasables), magneto-ptico, y de cambio de fase (phase-change ). Existen discos pticos reescribibles (CD-RW) en formatos de 525 pulgadas yen 35 pulgadas. Sin embargo, los ms comunes son los discos magneto-pticos, en losque durante el proceso de grabacin un haz de rayos lser cambia la polaridad de susuperficie magntica.

En los ltimos aos se ha desarrollado una nueva Tecnologa de grabacin denomi-nada de cambio de fase (phase-change ), en la que la superficie portadora de datos estrecubierta con una fina pelcula semimetlica compuesta de germanio, antimonio o telu-rio. Estos materiales tienen inicialmente una estructura cristalina, donde los tomosestn perfectamente alineados y cuya reflectividad a la luz es elevada. Cuando se grabainformacin, el rayo lser acta alterando el estado fsico de la superficie de grabacin,78 Cfr. NATIONAL ARCHIVES AND RECORD ADMINISTRATION. Long term usability of Optical Media, en, (accesoagosto de 2000). A este respecto puede verse, SCHAMBERG, L., Optical disk formats: a briefing ERIC Digest,School of Information Studies, Syracuse, Nueva York, 1988, disponible en,(acceso agosto de 2000).79 El coste de fabricacin por unidad del DVD es de un dlar estadounidense, es decir, la mitad del precio de

una cinta de video. Adems posee una capacidad de almacenamiento entre diez y treinta veces superior a la deun CD-ROM. A este respecto puede verse KENNEY, A. R. y RIEGER, O. Y., Using Kodak photo CD technol-ogy for preservationand access: a guide for librarians, archivists, and curators, en



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es decir, se pasa del estado cristalino al estado amorfo, en cuya estructura los tomos noestn dispuestos ordenadamente y ofrecen una baja reflectividad a la luz. Esta tecnologaes la utilizada en los discos DVD-RAM. Los discos pticos reescribibles presentan untiempo de acceso de 600 milisegundos y tienen una capacidad de almacenamiento de 26GB80.

3.3 Patologas y condiciones de conservacin de los soportes pticos

Al plantearse el problema de la conservacin, D. Nishimura estima que existe muypoca experiencia respecto a la estabilidad de este soporte ptico81. Sabemos que se alteracon el calor, la humedad y el estrs fsico, un cambio dimensional relacionado muyfrecuentemente con una temperatura inadecuada. Es, adems, un formato muy sensible ala suciedad, y tambin se han descrito alteraciones fsicas relacionadas con la prdida deadhesin entre capas y con la corrosin de las microlminas metlicas que sirven desoporte a la informacin.

Sin embargo, el principal problema no son los discos propiamente dichos, sino losequipos de reproduccin. En los ltimos 20 aos se han desarrollado alrededor de unaveintena de discos distintos y, en consecuencia de igual nmero de equipos de reproduc-cin. En la actualidad, ningn fabricante garantiza el suministro de repuestos ms allde 10 aos. De esta forma, para evitar la prdida de informacin y hacer posible elmanejo de una amplia variedad de soportes pticos, deben desarrollarse programas deduplicacin y, en consecuencia, esto tambin requiere el cambio de mquinas reproduc-toras en periodos de tiempo relativamente breves (en torno a unos 10 aos). A este res-pecto, firmas comerciales como Kodak aconsejan conservar los datos en ms de unformato y en ms de un tipo de soporte de almacenamiento quizs tambin en formatoanalgico 82.

Sin lugar a dudas, se trata de una cuestin compleja, sobre todo si la comparamoscon la sencillez de los mecanismos de reproduccin de otros soportes, como el cinema-togrfico, para cuyo visionado slo es necesario disponer de un sistema de lentes, de undispositivo de arrastre y de una fuente luminosa. En el caso de un reproductor de discospticos, que haya dejado de fabricarse, el coste de elaboracin de uno slo de sus com-ponentes (p.ej., un pequeo chip), puede ascender a varios miles de dlares83.

Por lo que respecta a la conservacin de los soportes pticos, la ANSI ha organizadogrupos de trabajo destinados a elaborar normas que regulen la calidad de los diversosmedios de almacenamiento ptico, como resultado de esas tareas de normalizacin hasido la norma ANSI/PIMA IT9.25-1998 y el borrador de la norma ISO/DIS 18925.2

80 Vase a este respecto CARIDAD SEBASTIN, M., y CAMARERO, A., Las aplicaciones documentales de lossoportes pticos, en LPEZ YEPES, J., (ed.), Fundamentos de Informacin y Documentacin, Eudema, Ma-drid, 1989, pp. 469-470. Puede verse tambin en la pgina web de Hitachi , (acceso agosto de 2000).81 Cfr. NISHIMURA, D.,Ibidem.82KODAK. Permanence, Care & Handling of CDs, en, (acceso agosto de 2000).83 Una visin crtica con respecto a la Tecnologas digitales puede encontrarse en LINDNER, J., Digitizationreconsidered, en , (acceso agosto de 2000).


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elaborado por el Comit Tcnico 42 y que se encuentra actualmente en proceso de revi-sin y validacin84.

Las condiciones necesarias para garantizar la conservacin de la informacin, en estetipo de soportes, y a tenor de las fuentes consultadas son las siguientes:

Temp.C Variacin Humed. Relativa Variacin.G. Saint-Laurent85 15-20 2/24 h. 25%-45% 5% en 24 horasKodak86 10-25 15/h. 20%-50% 10% en 1 horaUNESCO87 20 1/h. 40% --IFLA88 20 -- 40% --F. Frey89 -10/23 5%-50% 10% en 24 horas

ISO/DIS 18925.29025 10/h. 20%-50% 10% en 1hora

Library of Congress(Long Term storage)91

7-10 15/24 h. 45%-50% 5% en 24 ho-ras

Segn esta informacin, parece recomendable sugerir unos valores de temperatura enel espectro que va desde los 7C a los 10C, con oscilaciones inferiores a 5C/h. Para-lelamente, la humedad relativa podra estar comprendida entre el 25-45%, con una va-riacin menor del 5% en 24 horas.

Otro factor de deterioro est en los contaminantes e impurezas contenidas en el aire(sulfuros, perxidos, ozono, xidos de nitrgeno, tambin las sustancias grasas proce-dentes de huellas digitales, etc.), es necesario tener en cuenta que pueden penetrar por

los pequeos araazos superficiales y pueden producir corrosin en las capas reflectivasdonde se almacena la informacin. Para evitar estos fenmenos, se hace necesario man-tener un sistema de ventilacin y filtrado de aire que permita obtener una ligera presinpositiva dentro de la cmara de depsito. Los campos magnticos tambin pueden afec-tar negativamente a los soportes magneto-pticos (MO). Por esto, es preciso mantener84Cfr. KODAK. Permanence, Care & Handling of CDs, en, (acceso agosto de 2000). Puede versea este respecto el borrador de la norma ISO/DIS18925.2 Imaging Materials- Optical disc media- Storage en, (acceso octubre de 2000). Aeste respecto vase tambin ANSI/PIMA IT9.25-1998Imaging materials-Optical disc media-Storage.85

SAINT-LAURENT, G., The care and handling of recorded sound materials, en, (acceso enero 1999).86KODAK. Ibidem, en , (acceso agostode 2000)87UNESCO. Safeguarding our documentary heritage , en ,(acceso agosto de 2000).88 FEDERACIN INTERNACIONAL DE ASOCIACIONES DE BIBLIOTECARIOS. Principles for the care and handlingof library material, en , (acceso septiembre de 2000).89 FREY, F., Life expectancy of Information Media, film base records and digital media, en, (acceso agosto de 2000).90 INTERNATIONAL STANDARD ORGANIZATION. ISO/DIS18925.2. Imaging Materials-Optical disc media-Storage, op. cit.91 Cfr. LIBRARY OF CONGRESS. Cylinder, Disc and tape care in a nutshell, en , (acceso octubre de 2000).


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alejados estos medios del rea de influencia de aquellos aparatos elctricos que produz-can este tipo de radiaciones magnticas.

Los materiales utilizados para acondicionar las zonas de almacenamiento y para elenvasado de los soportes pticos deben presentar una buena estabilidad qumica y unabuena resistencia a la humedad y al polvo. Los recipientes deben estar diseados de talforma que no toquen las superficies del disco cuando se dispongan verticalmente en lasestanteras, adems debern disponer de un dispositivo de cierre para prevenir la apertu-ra accidental. Para la elaboracin de estos envases no debe utilizarse papel, se reco-mienda en cambio la utilizacin de materiales inertes: poliestireno, polipropileno, ypolicarbonato evitando la utilizacin de plsticos de naturaleza celulsica: cloruros depolivinilo (PVC) y espumas de goma.

Por lo que hace a la iluminacin, bien se trate de luz natural o artificial (fluorescentee incandescente), puede daar severamente los soportes pticos. Se estima convenienteel mantener estos materiales en una dependencia oscura mientras no sean consultados,as como vigilar el buen estado de las instalaciones de iluminacin, de forma que noproduzcan un exceso de radiaciones ultravioletas (75 mw/lm.).

Acerca del etiquetado, se aconseja disponer las identificaciones en las cajas que de-bern estar fabricadas con materiales no oxidantes y libres de cidos, de esta manera seevita adherir las etiquetas al disco, ya que pueden producir desequilibrios en el momentode rotacin del disco y provocar deformaciones mecnicas. Adems los adhesivos pue-den filtrarse y afectar a las capas de reflexin o dar lugar a procesos de deslaminacin.

En cuanto al manejo de estos soportes, los discos deben ser utilizados con guantes.En su limpieza se puede utilizar una mezcla a base de amoniaco y agua, que se aplicarsobre un pao libre de hilos y en sentido radial para evitar movimientos que produzcanaraazos circulares. Una alternativa a este procedimiento es utilizar aire comprimido onitrgeno a una presin menor de 275 kPa.

Conviene resaltar que, en lo que respecta a la durabilidad del soporte ptico, los fa-bricantes predicen una vida para el formato CD-R de 50 a 100 aos 92. Kodak estimapara este soporte una vida de 200 aos bajo condiciones ambientales controladas93.

4. CONSIDERACIONES FINALES

Se han estudiado aqu tres soportes flmico, magntico y ptico, desde la perspec-tiva de la conservacin de materiales. Tras analizar las fuentes disponibles, se constataque hay considerables diferencias de criterio. En efecto, hay desacuerdos evidentes conrespecto a las condiciones ambientales en las que deben conservarse los distintos tiposde materiales. La falta de consenso sobre estas cuestiones supone un serio problema,tanto desde el punto de vista cientfico que no deja de sorprender como desde la pers-pectiva de la prctica de las tareas de conservacin. Esta situacin parece sugerir quetodava no existe una autntica investigacin cientfica de las reacciones de degradacin

92 YEUNG, T. A., The DVD technology, en , (acceso agostode 2000).93 KODAK. Permanence, care and handling of CDs, en



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fsico-qumica que experimentan los distintos materiales aqu abordados. Esto afecta alos bibliotecarios y archiveros, pues a la vista de la informacin aqu aportada an nose dispone de una caracterizacin fiable sobre la degradacin de los distintos soportesaqu analizados.

A pesar de estas limitaciones, conviene resaltar que los diferentes autores y las di -versas instituciones consultadas, marcan lneas de convergencia a la hora de ofrecer

unas recomendaciones en cuanto a la temperatura, humedad y otras variables extrnse-cas. A este respecto, cabe recordar que aun cuando la composicin de los soportes seadistinta, tienen en comn una estructura multicapa, que en el caso de los materialesflmicos y magnticos es, adems, de naturaleza orgnica. As, a tenor de los datosaportados en este estudio, se pueden inferir una serie de valores dentro de los cuales, lasvariaciones de los materiales, en lo que atae a su estabilidad fsico-qumica, son meno-res. Esos datos, expuestos en los epgrafes anteriores, comportan la garanta de conser-vacin de la informacin, cuando el soporte se mueve dentro de las oscilaciones am-bientales sealadas.

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