Suelo y Arquitectura

SUELO Y ARQUITECTURA

IIKA & ANDREAS RUBYEL REENCUENTRO CON EL SUELO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA

EL REENCUENTRO CON EL SUELO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA

• DESPEGANDO DEL TERRENO

• ENTERRADO EN EL SUELO

• SUELO ELEVADO

• SUELO APILADO

• SUELO HINCHADO

• SUELO VECTORIAL

• SUELO ESCULPIDO

• SUELO EXPUESTO

• SUELO INCRITO

DESPEGANDO DEL TERRENO

• DURANTE MUCHO TIEMPO, EL GESTO ARQUETÍPICO DE LA MODERNIDAD -LA SEPARACIÓN ENTRE ARQUITECTURA Y SUELO-, HA PERMANECIDO UNIDO A LA IDEOLOGÍA DE LE CORBUSIER ACERCA DE LA "LIBERACIÓN DEL SUELO": ES DECIR, LA LIBERACIÓN DE LA ARQUITECTURA DE LAS ATADURAS DEL SUELO. GRACIAS A LOS PILOTIS, EL EDIFICIO DESPEGABA COMO UN AVIÓN DESDE LA PISTA DE ATERRIZAJE (CUANDO LA VELOCIDAD DEL SONIDO -EN FRANCÉS, VITESSE DE LIBÉRATION.-- ROMPE LA BARRERA DEL SONIDO).

• EN LA ARQUITECTURA ACTUAL, POCO A POCO SE VA ABRIENDO CAMINO UNA LECTURA INVERTIDA DEL VOLUMEN QUE FLOTA SOBRE EL SUELO: LA ELEVACIÓN DEL EDIFICIO DEL SUELO TIENE POR OBJETIVO LA LIBERACIÓN DEL TERRENO CON RESPECTO AL DOMINIO DE LA ARQUITECTURA.

• EL TERRENO SE CONVIERTE EN UNA ECOLOGÍA -EN EL SENTIDO EN QUE LA

UTILIZA BANHAM-, EN ALGO QUE PRECEDE A LA ARQUITECTURA Y QUE TAMBIÉN TIENE SENTIDO SIN ELLA. LA "ELEVACIÓN" DE LA ARQUITECTURA RESPETA ESA AUTONOMÍA Y LA HACE TRANSPARENTE, CON LO QUE EL TERRENO APARECE COMO UNA FIGURA PER SE.

• SU TOPOGRAFIA, EN LUGAR DE NIVELARSE, SE VUELVE VISIBLE, LO QUE OTORGA AL EDIFICIO UN VALOR AÑADIDO. EL VACÍO QUE HAY ENTRE EL EDIFICIO Y EL TERRENO SE DENSIFICA HASTA FORMAR UN ESPACIO REAL QUE DEFINE LA RELACIÓN ENTRE ARQUITECTURA Y TERRENO.

• EDUARDO SOUTO DE MOURA• DOS CASAS EN PONTE DE LIMA, PORTUGAL, 2001-2002• DESPEGADO DEL TERRENO

• EN ESTE PROYECTO DE DOS VIVIENDAS PARA LAS FAMILIAS DE DOS HERMANAS, DE MOURA CELEBRA Y DECONSTRUYE, AL MISMO TIEMPO, EL IDEAL DE LE CORBUSIER DE UNA ARQUITECTURA LIBERADA DE SU TERRENO (LIBERACIÓN DEL SUELO).

• ASÍ, LA CASA 1 PARECE INGRÁVIDAMENTE SUSPENDIDA EN EL AIRE; MÁS DE LA MITAD DE SU VOLUMEN ASOMA TEMERARIAMENTE POR LA PENDIENTE (LA ESTRUCTURA DE HORMIGÓN QUE LA SOSTIENE ESTÁ OCULTA EN EL TALUD).

• LA CASA 2, POR EL CONTRARIO, PARECE COMO SI SE HUBIERA DESPEÑADO AL HACER ESTA MANIOBRA, AL ASENTARSE SOBRE EL SUELO PARALELAMENTE A LA INCLINACIÓN DE LA PENDIENTE. AUNQUE IDÉNTICAS EN VOLUMEN, CADA CASA PRESENTA UNA ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO DISTINTA POR COMPLETO, A DIFERENCIA DE LA CASA 1,

• LA CASA 2 TIENE DOS PLANTAS. PERO COMO LOS PAVIMENTOS SON HORIZONTALES, AL JUGAR CON LAS SUPERFICIES INCLINADAS DE LA CUBIERTA Y DE LAS PAREDES EXTERIORES, SURGEN ESPACIOS INUSITADOS. ASÍ, POR EJEMPLO, LA BARANDILLA DEL BALCÓN QUE DA A LA PARTE DEL JARDÍN ESTÁ INCLINADA HACIA FUERA Y CREA UNA SUAVE TRANSICIÓN ENTRE EL ESPACIO HABITABLE Y LA NATURALEZA. EN CAMBIO, LA SUPERFICIE DE LA PARED QUE DA ALIADO DE LA PENDIENTE DE LA CASA LADEADA SE ELEVA AIROSAMENTE Y FORMA UN PATIO ÍNTIMO ANTE LA FACHADA ACRISTALADA

EDUARDO SOUTO DE MOURADOS CASAS EN PONTE DE LIMA

• HERZOG & DE MEURON• CASA EN LEYMEN. HT RHIN.• FRANCIA, 1996- 1997• DESPEGANDO DEL TERRRENO

• ESTA CASA EXPRESA DE FORMA DIAGRAMÁTICA EL INSACIABLE DESEO POR PARTE DEL SER HUMANO DE POSEER UNA CASA UNIFAMILIAR. ENTRE LOS REQUISITOS PRINCIPALES QUE SUELEN EXIGIR SUS PROPIETARIOS ESTÁ EL DE SU ASPECTO PARECIDO AL DIBUJO INFANTIL DE UNA CASA.

• LOS ARQUITECTOS HAN MATERIALIZADO ESTE DESEO CONVIRTIENDO LA CASA LEYMEN EN UN ARQUETIPO: UNA CASA CON CUBIERTA A DOS VERTIENTES, CHIMENEA Y VENTANAS PERFORADAS, QUE INCLUSO TIENE UN CANALÓN PARA LA BAJADA DE AGUAS, SI BIEN REDUCIDO A UN LISTÓN LINEAL.

• EN ESTA IMAGEN ARQUETÍPICA, EL TERRITORIO NO DESEMPEÑA NINGÚN PAPEL; LA CASA SE ASIENTA SENCILLAMENTE SOBRE UNA BASE LLANA, SIN LA MENOR RELACIÓN CON EL PAISAJE.

• HERZOG & DE MEURON EXPRESAN ESTA AUSENCIA DE UBICACIÓN INHERENTE A LA CASA UNIFAMILIAR ELEVANDO LA CASA JUNTO CON LA PLATAFORMA SOBRE LA QUE SE ASIENTA.

• DICHA PLATAFORMA PERTENECE MÁS A LA CASA QUE AL LUGAR, PORQUE AL FIN Y AL CABO LA CASA NO HA SIDO CONSTRUIDA PARA ESTE LUGAR, SINO QUE SÓLO HA SIDO DEPOSITADA EN ÉL.

• COMO LA INCLINACIÓN DEL TERRENO NO HUBIERA PERMITIDO QUE LA CASA SE ADAPTARA A LA TOPOGRAFÍA, LOS ARQUITECTOS LA HAN SUSPENDIDO EN EL AIRE.

HERZOG & DE MEURONCASA EN LEYMEN

DESPEGANDO DEL TERRRENO

• ENTERRADO EN EL SUELO

• HABITUALMENTE JUZGAMOS UN EDIFICIO POR LA PARTE DE SU VOLUMEN QUE SOBRESALE DEL SUELO.

• CASI SIEMPRE IGNORAMOS LA PARTE INFERIOR, QUE PERMANECE OCULTA

A NUESTRA VISTA, Y LE ADSCRIBIMOS INCONSCIENTEMENTE PROPIEDADES COMO "OSCURA" "HÚMEDA" "FRÍA" "ENMOHECIDA" O "CLAUSTROFÓBICA', QUE MENUDO DICEN MÁS ACERCA DE NUESTRA PATRIA CULTURAL Y CLIMÁTICA QUE ACERCA DEL PROPIO TERRENO.

• SIN EMBARGO, DESDE UN PUNTO DE VISTA MÁS TOLERANTE, EL SUELO, AL

IGUAL QUE EL AIRE, TAMBLEN ES UN LUGAR ADECUADO PARA LO ARQUITECTÓNICO.

• PUEDE AYUDAR A LA ARQUITECTURA SUSTRAERSE DE LA OMNIPRESENTE VISIBILIDAD DEL MUNDO Y A OCUPAR EL ESPACIO DE UN OBJETO QUE, POR ESTAR SUMERGIDO EN EL SUELO, NO TIENE QUE EXPRESARSE HACIA EL EXTERIOR, A LA VISTA DE LA CACOFONÍA SIN PRECEDENTES DE LOS OBJETOS QUE PUEBLAN NUESTRO PAISAJE, CADA VEZ MÁS SUBURBANIZADO, LA DISOLUCIÓN DEL EDIFICIO EN EL SUELO OFRECE LA POSIBILIDAD DE UNA NUEVA ECONOMÍA VISÚAL DEL TERRITORIO.

• EN LUGAR DE ASEGURAMOS SU, PRESENCIA MATERIAL, LA ARQUITECTURA PUEDE SUMERGIRSE. EN LAS PROFUNDIDADES DE LA PERCEPCIÓN Y EXISTIR SIN MOSTRARSE. .

EMILIO AMABASZ, LABORATORIOS DE INVESTIGACIONSCHLEMBERGER, AUSTIN, TEXAS 1983

GUSTAV PEICHEL, ESTACION DE METRO INALAMBRICA, AFLENZ, AUSTRIA 1976-1980ENTERRADO EN EL SUELO

• DOMINIQUE PERRAULT • VILLA ONE, CATES D‘ ARMOR• ENTERRADO EN EL SUELO

• ESTA CASA DE VACACIONES ES UN MONUMENTO A LA DESAPARICIÓN. SÓLO TIENE UNA FACHADA VISIBLE, QUE SE PRESENTA COMO UN MARCO EN LA PARTE QUE DA AL JARDÍN. LAS OTRAS TRES FACHADAS ESTÁN COM- PLETAMENTE OCULTAS EN EL TERRENO.

• AL ENTERRAR ASÍ LA CASA, TAMBIÉN SE HA ALTERADO LA TOPOGRAFÍA.

LA TIERRA QUE SE EXCAVÓ PARA COLOCAR LA CASA SE APILÓ EN EL LÍMITE SUR DEL SOLAR, FORMANDO UNA PANTALLA VISUAL PARA EL ENTORNO. DE ESTE MODO, LA SUPERFICIE QUE HAY DELANTE DE LA CASA QUEDA

• CONFIGURADA COMO UN ESPACIO EXTERIOR TOPOGRÁFICAMENTE DEFINIDO Y EXACTAMENTE EL CONTRARIO DEL VACÍO EVACUADO QUE RECIBE AL VISITANTE EN LA ENTRADA SUPERIOR DEL SOLAR DESDE LA CARRETERA.

• DESDE ALLÍ DA LA IMPRESIÓN DE QUE LA CASA NO SE HA CONSTRUIDO

TODAVÍA. HAY QUE MIRAR MÁS ATENTAMENTE PARA DESCUBRIR LOS TRAGALUCES EMPOTRADOS EN EL CÉSPED Y PARA DARSE CUENTA DE QUE LA PRADERA ES EN REALIDAD EL TEJADO DE UNA CASA UBICADA BAJO EL TERRENO.

DOMINIQUE PERRAULT VILLA ONE, CATES D‘ ARMOR

• ANDRE POITIERS• PABELLON DEPORTIVO, HALSTENBEK, ALEMANIA, 1993• ENTERRADO EN EL SUELO

• LA ESTRUCTURA DEL PABELLÓN DEPORTIVO FUE HASTA TAL PUNTO ENTERRADA EN EL SUELO QUE SÓLO SE VE EL ARRANQUE DE LA CUBIERTA VEGETAL Y LA CÚPULA RETICULADA Y PLANA DE CRISTAL.

• ELLO HACE POSIBLE QUE EL GRAN VOLUMEN SE INTEGRE MEJOR EN LA ESTRUCTURA DE PEQUEÑA ESCALA DEL VECINO BARRIO RESIDENCIAL.

• EN EL ESPACIO INTERIOR, BAJO LA CÚPULA DE CRISTAL DE 1.000 M, EL ESPECTADOR SE SIENTE CASI COMO EN UN ESPACIO EXTERIOR. PERO COMO DEL MUNDO EXTERIOR SÓLO SE VE EL CIELO Y LA CIMA DE LAS CASAS Y DE LOS ÁRBOLES CIRCUNDANTES, ES EL PROPIO ACONTECIMIENTO DEPORTIVO LO QUE ATRAE LA INTENSA CONCENTRACIÓN DEL ESPECTADOR.

• LA ATMÓSFERA DEL PABELLÓN ES INTROVERTIDA A LA VEZ QUE EXTROVERTIDA. DEBIDO A LA APERTURA HACIA EL CIELO, EL ESPACIO PARECE MUCHO MÁS ALTO QUE LOS 12,60 M DE ALTURA MÁXIMA DEL CÉNIT DE LA CÚPULA.

• ADEMÁS DE ESTOS EFECTOS ESPACIALES, EL ENTERRAMIENTO DEL EDIFICIO EN EL SUELO PROPORCIONA VENTAJAS ENERGÉTICAS: EL PABELLÓN DE HORMIGÓN ARMADO APROVECHA CLIMÁTICAMENTE LA TEMPERATURA MEDIA DE LA TIERRA DE 10° C PARA LA CALEFACCIÓN Y LA REFRIGERACIÓN, LO QUE EN INVIERNO REDUCE CONSIDERABLEMENTE EL CONSUMO DE COMBUSTIBLE CON RESPECTO A UN PABELLÓN ESTÁNDAR

ANDRE POITIERSPABELLON DEPORTIVO, HALSTENBEK ENTERRADO EN EL SUELO

• BERND KNIESS ET ALT• SONIC POLDER, COLONIA, AL, 2001• ENTERRADO EN EL SUELO

• SITUADO ENTRE LA AUTOPISTA Y LA LÍNEA FERROVIARIA DEL ICE, ESTE SOLAR EN LAS AFUERAS DE COLONIA HABÍA PEMANECIDO HASTA AHORA SIN EDIFICAR DEBIDO AL ELEVADO NIVEL DE RUIDO.

• UN MURO CONVENCIONAL DE PROTECCIÓN CONTRA EL RUIDO NO HUBIERA SOLUCIONADO EL PROBLEMA, YA QUE LOS VALORES DE EMISIÓN DE RUIDOS ESTÁN POR ENCIMA DEL LÍMITE CRÍTICO. SOBRE ESTA BASE, BERND KNIESS INVESTIGÓ TODO EL POTENCIAL DEL SOLAR PARA RESOLVER SU PROBLEMA.

• EN LUGAR DE UNA PARED DE PROTECCIÓN CONTRA EL RUIDO, SU PROYECTO

PROPONE UN "PAISAJE DE PROTECCIÓN CONTRA EL RUIDO" A BASE DE TERRAPLENES QUE RECORREN EL SOLAR EN TODA SU PROFUNDIDAD Y QUE SE CREAN MEDIANTE LA SIMPLE REDISTRIBUCION DE SUMA DE TIERRA.

• LAS CASAS ESTÁN TAN INTEGRADAS EN LA ESTRUCTURA TERRAPLENADA QUE TODAS ELLAS SE HALLAN AL RESGUARDO DEL RUIDO. APROVECHANDO TODA LA ALTURA DEL TALUD, LA EDIFICACIÓN ADQUIERE UNA DENSIDAD INUSUALMENTE ALTA PARA UNA ZONA SUBURBANA. ADEMÁS, LOS ESPACIOS ENTRE TERRAPLENES CONVIERTEN LA TIPOLOGÍA ESTEREOTIPADA DEL CUL DE SAC DE LAS AFUERAS EN UN ESPACIO-PAISAJE CON RASGOS EN IGUAL MEDIDA PÚBLICOS Y PRIVADOS.

BERND KNIESS ET ALTSONIC POLDER, ENTERRADO EN EL SUELO

• SUELO ELEVADO

• PARA NO TRATAR EL SUELO SÓLO COMO LA PIEL QUE LIMITA LA TIERRA DEL TERRITORIO DONDE SE DEPOSITAN OBJETOS ESPACIALES, HAY QUE TRATARLO COMO OTRO OBJETO ESPACIAL.

• CON ESTE FIN, ES NECESARIO ALZARLO DE LA SUPERFICIE POCO MENOS QUE INFINITA DEL TERRITORIO Y ENMARCARLO COMO ENTIDAD FINITA, ELEVARLO COMO UN TROZO DE TIERRA QUE SE LEVANTA CON LA PALA.

• DE ESTE MODO, SURGE UNA AMBIVALENCIA ENTRE EL SUBSUELO Y EL

SUELO QUE POSIBILITA SITUACIONES ESPACIALES PARADÓJICAS. LOS PROGRAMAS QUE QUEREMOS POSICIONAR DE FORMA ÍNTIMA, ES DECIR, ENTERRADOS, PUEDEN CONSERVAR UNA RELACIÓN CON EL ENTORNO A TRAVÉS DEL SUELO.

• ADEMÁS, EL TERRENO CONSUMIDO POR EL EDIFICIO SE DEVUELVE AL TERRITORIO EN FORMA DE SUELO ELEVADO, EN LA CUBIERTA: UN TERRENO QUE, PESE A ESTAR FLOTANDO SOBRE EL NIVELO DEL ENTORNO, PARA NADA QUIERE SER EL PISO SUPERIOR DE UN EDIFICIO, SINO QUE ES OTRO NIVEL DE SUELO. DE ESTA MANERA, EL EDIFICIO ENMASCARA SU VOLUMEN EN LA MASA DEL TERRENO EXTRUIDO HACIA ARRIBA, COMO SI SE TRATARA DE LA PLATAFORMA DE UNA ALTIPLANICIE, QUE NOS PARECERÁ UN TERRITORIO LLANO MIENTRAS SÓLO NOS MOVAMOS POR SU SUPERFICIE Y NO NOS ACERQUEMOS A LOS ESCARPADOS BORDES QUE COMUNICAN CON LA LLANURA COLINDANTE.

SUELO ELEVADO

KEVIN ROCHE ET ALT

OAKLAND MUSEUM, OAKLAND, USA, 1961

• DOMINIQUE PERRAULT• VELODROMO Y PISCINA CUBIERTA, BERLIN, AL, 1998-1999• SUELO ELEVADO

• COMO LAS CONTRADICCIONES DE ESTE SOLAR DE BERLIN ORIENTALSOLAR DEL BERLÍN ORIENTAL (A UN LADO, EDIFICACIÓN DE BLOQUES PERIMETRALES Y, A OTRO, URBANISMO PROPIO DE LA MODERNIDAD) NO LE PARECIERON CON CILIABLES A PERRAULT, EL ARQUITECTO DECIDIÓ RODEAR SU VELÓDROMO Y SU PISCINA DE UN CONTEXTO ARTIFICIAL PROPIO.

• PARA ELLO, SE ALZÓ TODO EL TERRENO QUE RODEABA LOS VOLÚMENES DEL VELÓDROMO Y DE LA PISCINA Y EN LA PLANICIE RESULTANTE SE PLANTARON MANZANOS Y HIERBA, CONFIGURANDO UN PARQUE DE RASGOS PAISAJÍSTICOS.

• ÚNICAMENTE DESDE AHÍ ARRIBA PUEDEN VERSE LOS VOLÚMENES REVESTIDOS DE ACERO DE LAS INSTALACIONES DEPORTIVAS. EL SUELO ELEVADO DESCIENDE EN TALUD HACIA LOS EDIFICIOS Y EL LÍMITE SUPERIOR DE LOS CUERPOS ARQUITECTÓNICOS LO SOBREPASA 1 M.

• UNAS ESCALERAS Y UNAS RAMPAS UBICADAS EN LOS TALUDES DAN ACCESO DIRECTO A LOS EDIFICIOS. SIN EMBARGO, VISTO DESDE EL NIVEL DE LA CALLE, EL PROYECTO TIENE LA APARIENCIA DE UN ÚNICO ZÓCALO ESCALONADO: UN MEGAEDIFICIO AL QUE SE ACCEDE POR LAS ENTRADAS QUE ATRAVIESAN LA BASE.

DOMINIQUE PERRAULTVELODROMO Y PISCINA CUBIERTA, BERLIN, AL, 1998-1999SUELO ELEVADO

DOMINIQUE PERRAULTVELODROMO Y PISCINA CUBIERTA

SUELO ELEVADO

• WEST 8• SCHOUWBURG PLEIN, ROTTEERDAM, HOLANDA, 1992-1997• SUELO ELEVADO

• ERA UNA PLAZA VACÍA DEL CENTRO DE ROTTERDAM SITUADA ENCIMA DE UN GARA- E SUBTERRÁNEO. WEST 8 ELEVÓ LA SUPERFICIE DE LA PLAZA 35 CM POR ENCIMA DEL GARAJE Y TRANSFORMO LA SUPERFICIE DE DOS DIMENSIONES DE LA PLAZA EN UN VOLUMEN SIMILAR A UN ESTRADO, DEL QUE EL PÚBLICO PUEDE APROPIARSE COMO ACTOR. ASÍ, EL VACÍO DE LA PLAZA PASA A PERCIBIRSE COMO ESPACIO.

• LOS DIVERSOS MATERIALES DEL PAVIMENTO SUGIEREN DIFERENTES FORMAS DE USO TÁCTIL (MADERA, METAL, GOMA, PIEDRA Y HORMIGÓN) Y UN BANCO ESPECIALMENTE LARGO INVITA A LA GENTE A PASAR EL RATO.

• LA PLAZA ESTÁ EQUIPADA ADEMÁS CON CIERTO NÚMERO DE TOMAS DE CORRIENTE

Y PUNTOS DE ANCLAJE PARA LA INSTALACIÓN DE CONSTRUCCIONES TEMPORALES CUANDO SE UTILICE LA PLAZA COMO UN MERCADO SEMANAL O DE OTRAS ACTIVIDADES.

• CINCO POSTES DE ALUMBRADO DE ACCIONAMIENTO HIDRÁULICO (COMO LAS GRÚAS DEL PUERTO), QUE PUEDEN SER GUIADOS POR EL PÚBLICO INSERTANDO UNA NONEDA, ARROJAN LUZ FOCALIZADA SOBRE LA PLAZA, PONIENDO DE RELIEVE ACONTECIMIENTOS AISLADOS.

• DICHOS ACONTECIMIENTOS CONSTITUYEN LA VERDADERA "OCUPACIÓN" DEL

ESPACIO, EL CUAL QUEDA LIBRE LE CUALQUIER EDIFICACIÓN PERMANENTE (CON LA EXCEPCIÓN DEL PATHÉ CINEMA DE KOEN VAN LELSEN). TENIENDO EN CUENTA QUE LA PLAZA ESTÁ RODEADA POR TEATROS (SCHOUWBURG, CINE PATHÉ Y LA SALA DE CONCIERTOS DE DOELEN) EN TRES DE SUS LADOS, EL ESTRADO EN SÍ MISMO SE CONVIERTE EN EL ESCENARIO DE LA CIUDAD Y LOS TRANSEÚNTES, EN SUS ESPECTADORES.

WEST 8SCHOUWBURG PLEIN, ROTTEERDAM, HOLANDA, 1992-1997SUELO ELEVADO

• SUELO APILADO

• DETERMINADOS PROGRAMAS SÓLO PUEDEN IMAGINARSE SOBRE EL SUELO, EN CONTACTO DIRECTO CON EL TERRENO, COMO, POR EJEMPLO, EL JARDÍN DELANTE DE CASA. UTILIZADO EN SERIE, ESTE MODELO DARÍA LUGAR A QUE LA TIERRA SE REVISTIERA DE UNA ALFOMBRA HORIZONTAL DE EDIFICACIONES DE BAJA DENSIDAD.

• LO CONTRARIO DE ESTA ENTROPÍA URBANA ES EL APILAMIENTO VERTICAL DE TALES USOS DEL SUELO EN EL MISMO SOLAR, TAL Y COMO SE MUESTRA POR PRIMERA VEZ, EN 1909, EN UNA CARICATURA PUBLICADA EN LIFE, A LA QUE REM KOOLHAAS, EN SU DELIRIO DE NUEVA YORK, HA CALIFICADO DE "TEOREMA" DE MANHATTAN Y QUE, DESDE ENTONCES, HA INSPIADO MUCHOS PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS.

• POR MEDIO DEL APILAMIENTO, EL SUELO SE LIBERA DE SU DEFINITIVA

RELACIÓN CON LA PLANTA BAJA Y, EN PRINCIPIO, PUEDE REPLICARSE EN CUALQUIER PLANO, EL TEOREMA, NACIDO POR LA ESCASEZ DE TERRENO EDIFICABLE EN MANHATTAN, ES CADA VEZ MÁS ÚTIL PARA LA ARQUITECTURA CONTEMPOÁNEA EN SU CONDICIÓN DE DIAGRAMA GLOBAL PARA UNA RELACIÓN SOSTENIBLE CON EL TERRITORIO.

• UNA MÁXIMA DENSIDAD JUNTO CON EL MÍNIMO CONSUMO DE SUPERFICIE ES EL LEIT-MOTIV DE ESTA ÉTICA DEL TERRENO QUE PRETENDE DAR ASILO AL PAISAJE NO EDIFICADO: PRIMERO, EN LA SUPERFICIE DE LA TIERRA Y DESPUÉS, SI INECESITAMOS MÁS ESPACIO, EN SU RÉPLICA APILADA MEDIANTE LA ARQUITECTURA.

MVRDV, EXPO PAVILION, HANOVER, AL, 2000

SUELO APILADO

• TR HAMZAH Y KEN YEANG• TORRE PARA LA NAGOYA EXPO 2005, SETO CITY, NAGOYA, JP, 1997• SUELO APILADO

• LA EXPO SE EMPLAZA DENTRO DE UN DELICADO ECOSISTEMA; DE AHÍ QUE LOS ARQUITECTOS, POR RAZONES DE PROTECCIÓN DE LA NATURALEZA, QUIERAN MINIMIZAR AL MÁXIMO EL CONSUMO DE SUPERFICIE EN EL TERRENO DE LA EXPOSICIÓN, QUE MIDE 150 HA.

• CON ESTA FINALIDAD, ORGANIZAN EL SOLAR DE LA EXPO EN VERTICAL Y, EN UN ÁREA DE 2 HA, SUPERPONEN PISOS HASTA FORMAR UN RASCACIELOS DE 50 PISOS. COMO CADA UNO MIDE 12 M DE ALTURA, PUEDEN ENCAJAR-SE PABELLONES DE HASTA 3 PISOS CON UN SISTEMA DE ACCESO INDIVIDUAL EN ESTA ESTRUCTURA BÁSICA.

• PARA EL USO COMERCIAL DEL EDIFICIO UNA VEZ CONCLUIDA LA EXPO, ESTOS 50 SEGMENTOS SON DECLARADOS "LUGARES EN EL AIRE", QUE PUEDEN EDIFICARSE DE DIFERENTE MANERA POR SUS DISTINTOS PROPIETARIOS. ASÍ PUES, TODA LA SUPERFICIE DE PAR- QUE DEL TERRENO DE LA EXPO SE DIVIDE EN 50 SEGMENTOS APILADOS. DE ESTA MANERA, CADA PISO SE CONVIERTE EN UNA PLANTA BAJA, INDEPENDIENTE- MENTE DE LA ALTURA A LA QUE SE ENCUENTRE SOBRE EL NIVEL DEL SUELO. LA ÚNICA DIFERENCIA ESTRIBA EN QUE EL VISITANTE NO SE MUEVE POR EL PARQUE EN HORIZONTAL, SINO EN VERTICAL. LOS CAMINOS HORIZONTALES DE UN PARQUE NORMAL SE TRANSFORMAN DE ESPIRAL CON ESCASA PENDIENTE, ES EL BULEVAR DE LA EXPO; UN SISTEMA DE TREN LIGERO RECORRE POR FUERA LA FACHAD DEL EDIFICIO (Y DESPLAZA LAS TIPICAS VÍAS DE MONORRAÍL DE LOS PARQUES TEMÁTICOS HACIA LA VERTICALIDAD); VARIOS TIPOS DE ASCENSORES ENLAZAN LAS DIFERENTES ZONAS DEL EDIFICIO, ASÍ COMO ESCALERAS MECÁNICAS, CINTAS CONTINUAS, RAMPAS Y ESCALERAS CONVENCIONALES.

• LA CIRCULACIÓN SE ESCENIFICA COMO UN ESPECTÁCULO QUE HA DE COMPENSAR EL MAYOR ESFUERZO FÍSICO QUE REQUIERE EL PASEO POR EL PARQUE VERTICAL. Y PARA NO OLVIDAR NI SIQUIERA A 500 M POR ENCIMA DEL SUELO QUE SE ESTÁ EN UN PARQUE, EL EDIFÍCIO DISPONE DE ABUNDANTE VEGETACIÓN INTEGRADA .

TR HAMZAH Y KEN YEANGTORRE PARA LA NAGOYA EXPO 2005, SUELO APILADO

• SUELO HINCHADO

• EN UN MUNDO DE OMNIVOYANCE (FOUCAULT) , PARA PERMITIRSE EL LUJO DE LA INVISIBILIDADAL AL MENOS TRANSITORIAMENTE, LA ARQUITECTURA NO DISPONE DE LA CAPA CON QUE SIGFRIDO VUELVE INVISIBLE EN LOS NIBELUNGOS.

• A SEMEJANZA DEL CAMALEÓN, LA ARQUITECTURA SÓLO PUEDE APROPIARSE DE LA TEXTURA DE SU ENTORNO Y REVESTIRSE DE LA SUPERFICIE DE SU SUBSUELO, COMO SI SE TRATARA DE UNA SEGUNDA PIEL.

• EN LUGAR DE DEPOSITAR EL PROGRAMA EN EL TERRENO MEDIANTE UN OBJETO, EL PROGRAMA SE INYECTA, EN CIERTO MODO, DE MANERA FLUIDA EN EL TERRENO, PARA CREAR EL ESPACIO NECESARIO, EL PROGRAMA SE EXPANDE Y. LEVANTA LA SUPERFICIE DEL SUELO HASTA CONVERTIRLA EN UNA CUBIERTA, DANDO LUGAR A UNA TOPOGRAFFA ARTIFICIAL.

• DE ESTE MODO, LA ARQUITECTURA NO PARECE DIRECTAMENTE COMO UN OBJETO (COSA QUE BAJO TECHO TODAVÍA ES), SINO MÁS BIEN COMO UNA VARIANTE DEL SUELO. A SEMEJANZA DEL LADRÓN DE UNOS GRANDES ALMACENES, QUE, AL GRITO DE "¡DETENED AL LADRÓN!", DESASPARECE SIGILOSAMENTE ENTRE LA HONRADA MULTITUD, LA ARQUITECTURA SIMULA SER UNA PARTE DE LA INFRAESTRUCTURA O EL RESULTADO DE UNA DISLOCACIÓN GEOLÓGICA EN EL PAISAJE.

• ESTA, AUTONEGACIÓN DE LA ARQUITECTURA DEJA SIN OBJETO

CUALQUIER CONTEXTUALISMO. PORQUE EL TERRENO ARQUITECTÓNICAMENTE HINCHADO NO PUEDE INTEGRARSE EN EL CONTEXTO COMO “N0 ARQUITECTURA", PUES ÉL MISMO FORMA PARTE DEL CONTEXTO.

ARCHIGRAM, FUTURO MONTECARLO, MONACO 1970.

R & SIE…, INCISION, ROTTERDAM, HL, 1999

SUELO HINCHADO

• WINGARDH ARQ.• CLUB DE CAMPO OIJARED, LERUM. SUECIA 1986-1988• SUELO HINCHADO

• ESTE CLUB SOCIAL PARA UN CLUB DE GOLF EMPLAZADO EN UN TERRENO BOSCOSO, CERCANO A GOTEBORG, SE ENCUENTRA EN LA CONFLUENCIA DE TRES CAMPOS DE GOLF DE DIECIOCHO HOYOS Y DE NUEVE.

• PARA NO ALTERAR EL CARÁCTER PAISAJÍSTICO DEL LUGAR, EL CLUB ESTÁ INCORPORADO A LA TOPOGRAFÍA, NO ARTICULADO COMO UN OBJETO ARQUITECTÓNICO.

• PARA ELLO, EL CLUB HACE REFERENCIA A LOS DOS PAISAJES QUE CONFIGURAN EL SOLAR: POR UN LADO, EL PAISAJE NATURAL CON LAS COLINAS ARBOLADAS Y LOS LAGOS, Y POR OTRO, EL PAISAJE ARTIFICIAL DEL CAMPO DE GOLF CON SU TOPOGRAFÍA SINUOSA REALIZADA POR LA MANO DEL HOMBRE.

• DE ESTE MODO, EL EDIFICIO SE ADAPTA CON SUAVIDAD A UNA COLINA ARBOLADA YA EXISTENTE, OCULTA SU VOLUMEN CON UNA CUBIERTA VEGETAL Y FORMA ASÍ UNA COLINA ARTIFICIAL EN LA QUE SE : ENCUENTRA LA PRIMERA SALIDA DEL NUEVO CAMPO DE GOLF. TAMBIÉN EL INTERIOR DEL "EDIFICIO" REFUERZA EL CARÁCTER HÍBRIDO DE PAISAJE NATURAL Y ARTIFICIAL …

CLUB DE CAMPO OIJARED

•SUELO HINCHADO

CLUB DE CAMPO OIJARED

SUELO HINCHADO

• ZAHA HADID• OPERA DE CARDIFF, GALES, UK, 1994• SUELO HINCHADO

• PARA PROYECTAR LOS COMPONENTES INDIVIDUALES DE LA ÓPERA EN EL ESPACIO DE LA CIUDAD, ZAHA HADID HA EMPLAZADO EL AUDITORIO EN UN CUERPO ARQUITECTONICO AISLADO SITUADO EN EL CENTRO, MIENTRAS QUE HA ALOJADO LOS PROGRAMAS RESTANTES EN UN BLOQUE SEPARADO PERIMÉTRICO QUE MARCA LA PERIFERIA DEL SOLAR.

• EL ESPACIO QUE SE ABRE ENTRE AMBOS SE RELLENA CON UNA PLAZA OBLICUA (UNA "BURBUJA", PARA LA ARQUITECTA), QUE SOBRESALE DEL NIVEL DE LA CIUDAD Y SE CONVIERTE EN EL CONECTOR ESPACIAL DECISIVO DEL PROYECTO. LA BURBUJA UNE TANTO LOS DIVERSOS COMPONENTES DE LA ÓPERA ENTRE SÍ, COMO LA ÓPERA CON EL CONTEXTO URBANO DE LA BAHÍA DE CARDIFF.

• PARA TRASLADAR ESTAS REFERENCIAS (URBANAS Y ARQUITECTÓNICAS) A LA

ORGANIZACIÓN DEL EDIFICIO, LA BURBUJA TIENE UN CORTE EN UN ÁNGULO. A TRAVÉS DE LA INCISIÓN, EL VISITANTE TIENE ACCESO DIRECTO DESDE LA CALLE A LAS FUNCIONES ALOJADAS EN EL VOLUMEN DE LA BURBUJA ( VESTIBULO, SALAS DE EXPOSICIONES, SERVICIOS EDUCATIVOS). PERO, COMO ALTERNATIVA, EL VISITANTE TAMBIÉN PUEDE SUBIR A LA PLAZA ELEVADA DE LA JURBUJA Y ENTRAR DESDE ARRIBA EN EL EDIFICIO PERIMÉTRICO.

• EN TÉRMINOS CONCEPTUALES, SE TRATA, PUES, DE UNA MULTIPLICACIÓN DEL SUELO; HAY DOS SUELOS: UNO EN EL NIVEL DE LA CALLE Y OTRO EN EL NIVEL + 1.

• EN ESTA OBRA DE URBANISMO TRIDIMENCIONAL SE FUNDEN LOS EDIFICIOS CON EL ESPACIO ABIERTO HASTA FORMAR UNA UNIDAD EN LA QUE NO EXISTE LA DIVISIÓN ENTRE FIGURA Y FONDO.

• EL MODERN0 DIAGRAMA DE LA MAISON SUR PILOTI, CON LA CLARA JERARQUÍA VERTICAL DE SUELO-VACÍO-CASA, SE VE CONFIRMADO EN PRIMERA INSTANCIA POR EL PROYECTO (LA CREACIÓN DEL EDIFICIO COLLAR), PERO FINALMENTE ES SUPERADO POR LA INTRODUCCIÓN DE LA BURBUJA COMO ELEMENTO MEDIADOR, PARA QUE EL VOLUMEN FLOTANTE DE LA ÓPERA DESCIENDA A LA CIUDAD Y SINCRONICE SU FLUIDO URBANO.

ZAHA HADIDOPERA DE CARDIFF, GALES, UK, 1994SUELO HINCHADO

• SUELO VECTORIAL

• EL PROCESO DE LA CIVILIZACIÓN COINCIDE CON UNA PROGRESIVA DOMESTICACIÓN DEL SUELO.

• EN EL INTRANSITABLE PARAJE DEL SUELO "NO CIVILIZADO", EL MOVIMIENTO, EL MOTOR DEL PROGRESO, SE ATASCA. DEL MISMO MODO, LA SOCIEDAD MODERNA TIENE QUE SUSTITUIR EL ESPACIO QUEBRADO DEL TERRITORIO VIRGEN POR EL ESPACIO EXPEDITO DE LA CARRETERA, QUE NOS PERMITE ATRAVESAR EL TERRITORIO. EN LUGAR DE ADAPTAR -Y RETARDAR, COMO HASTA AHORA, EL MOVIMIENTO AL SUELO VIRGEN DE LA TIERRA INEXPLORADA-, EL TERRENO SE HA ADAPTADO AL MOVIMIENTO.

• TRADUCIDO A LA TOPOGRAFÍA: LAS LEYES DEL MOVIMIENTO PROVOCAN

EL NACIMIENTO DE UN SUELO VECTORIAL, QUE ES INMUNE A LAS FLUCTUACIONES DE LA TOPOGRAFÍA POR TENER CORREDORES PROPIOS, COMO CALLES, PUENTES Y TÚNELES, Y QUE ESTÁ SUSTENTADO ÁGILMENTE POR UNA RESISTENCIA MATERIAL MÍNIMA Y PROYECTADO EN CURVAS, CUYOS RADIOS SON TRAZADOS POR EL MOVIMIENTO DEL COMPÁS DE LAS FUERZAS CENTRÍFUGAS.

• LA CAPACIDAD DE "SER DEJADO ATRÁS" SE CONVIERTE EN UN VALOR ESENCIAL DEL SUELO EN LA SOCIEDAD CONTEMPORÁNEA, HACIENDO DE LA CONDUCCIÓN ATRAVESABLE DE LA CALLE UNA DE LAS PRINCIPALES TIPOLOGÍAS DE LA ARQUITECTURA EN LA ERA DE SU PROPIA INFRAESTRUCTURALIZACIÓN. .

ZAHA HADID

LF-ONE EXHIBITION HALL, WEIL AND RHEIM, AL 1997-1999

SUELO VECTORIAL

REISER + UMEMOTO

BMW DELIVERY CENTER, AL, 2001

SUELO VECTORIAL

• NL ARQS.• PARKHOUSE/CARSTADT, APARCAMIENTO, AMSTERDAM, HL, 1995• SUELO VECTORIAL

• LOS MONUMENTOS HISTÓRICOS DEL CASCO VIEJO DE AMSTERDAM ESTÁN PROTEGIDOS DEL DERRIBO, PERO PUEDEN SER DESPLAZADOS A OTRO LUGAR.

• NL ARCHITECTS PROPONEN UNA CRECIENTE CONCENTRACIÓN DE LOS MONUMENTOS PARA DEJAR LIBRE UNA SUPERFICIE EN LA QUE PUEDA SURGIR ALGO NUEVO: UN APARCAMIENTO.

• EL PUNTO DE PARTIDA DE SU PROYECTO, QUE COMBINA EDIFICIO E INFRAESTRUCTURA, ES LA PROLONGACIÓN DE LA CALLE PÚBLICA, CUYA PENDIENTE ES DEL 6 %, Y LA CREACIÓN DE PLAZAS DE APARCAMIENTO A UNO Y OTRO LADO DE ESTA CALLE.

• AL ELEVAR LA RAMPA HASTA 30 M DE ALTURA -QUE ES LA ALTURA MÁXIMA DE EDIFICACIÓN PERMITIDA EN EL CENTRO DE LA CIUDAD DE AMSTERDAM-, SE OBTIENE UNA FRANJA DE 1 KM DE LONGITUD.

• ESTA FRANJA, DOBLADA, ADQUIERE UNA DENSIDAD Y UNA FORMA COMPACTAS, Y EL ESPACIO QUE HAY BAJO LAS RAMPAS SE LLENA DE PROGRAMAS: 19.000 M2 DE SUPERFICIE DE APARCAMIENTO SE CONVIERTEN EN 35.000 M2 DE SUPERFICIE PARA GRANDES ALMACENES, TIENDAS, OFICINAS, VIVIENDAS Y RESTAURANTES, LOS CUALES, GRACIAS A SU PROXIMIDAD A LA CALLE, SE BENEFICIAN DE MEJOR ACCESO Y MAYOR VISIBILIDAD. .

NL ARQS.PARKHOUSE/CARSTADT, APARCAMIENTO, SUELO VECTORIAL

• EM2N ARQS.• HARDBRÜCKE, ZURICH, SUIZA, 2002• SUELO VECTORIAL

• EL HARDBRÜCKE ES UNA IMPORTANTE ARTERIA DE TRÁFICO DE ZÚRICH QUE ATRAVIESA LA CIUDAD, EN DIRECCIÓN NORTE-SUR, COMO UN PASO ELEVADO.

• A UNA GRAN PARTE DE LA POBLACIÓN LE DISGUSTA EL PUENTE PORQUE ESTROPEA

LA CIUDAD, YA QUE PRODUCE RUIDO Y NO PERMITE UTILIZAR EL ESPACIO URBANO QUE HAY DEBAJO. SI SE DERRIBARA EL PUENTE Y SE SUSTITUYERA POR UN BULEVAR, TAL Y COMO SE HA SUGERIDO ALGUNA VEZ, NO SE SOLUCIONARÍA LA INTENSIDAD DEL TRÁFICO Y, ADEMÁS, EL PROBLEMA SE TRASLADARÍA A OTRO BARRIO DE LA CIUDAD.

• SOBRE ESTA BASE, EL ESTUDIO DE ARQUITECTURA EM2N MUESTRA CÓMO CONCILIAR LA INFRAESTRUCTURA CON LA CIUDAD. CUBRIENDO EL PUENTE Y PROGRAMÁNDOLO CON FUNCIONES URBANAS, SE SOLUCIONA EL PROBLEMA DEL RUIDO; AL MISMO TIEMPO, LA CIUDAD PUEDE APROPIARSE DE LAS SUPERFICIES QUE HAY DEBAJO Y ENCIMA DEL PASO ELEVADO.

• LA CIUDAD INTEGRA EN SU TEJIDO ESTE CUERPO APARENTEMENTE EXTRAÑO PROGRAMÁNDOLO COMO SUELO URBANO DE VARIOS NIVELES. EL ESPACIO BAJO EL PUENTE SE LIBERA DE COCHES APARCADOS Y DE CONSTRUCCIONES ACCESORIAS Y SE REVALORIZA CON INSTALACIONES LUMINOSAS; DE ESTE MODO QUEDA UNA PLAZA PROTEGIDA DE LA LLUVIA QUE PUEDE UTILIZARSE PARA FESTEJOS, MERCADO, PASEAR O JUGAR.

• UNA INFRAESTRUCTURA DE RAMPAS DA ACCESO A LA CUBIERTA DEL PUENTE, QUE SE CONFIGURA COMO UN PARQUE URBANO Y CUYOS PUNTOS DE INTERSECCIÓN SE LLENAN DE EDIFICIOS "HOTSPOTS". LO QUE HASTA AHORA SE RESERVABA ÚNICAMENTE PARA EL TRÁFICO DE COCHES, PUEDEN UTILIZARLO TAMBIÉN LOS PEATONES Y LOS CICLISTAS: UN NUEVO NIVEL DE PERCEPCIÓN METROPOLITANA DE LA CIUDAD DE ZÚRICH.

EM2N ARQS.HARDBRÜCKE, ZURICH, SUIZA, 2002SUELO VECTORIAL

• SUELO ESCULPIDO

• PARA QUE LA ARQUITECTURA SURJA, EL MATERIAL NECESARIO PARA SU CONSTRUCCIÓN HA DE SUSTRAERSE PREVIAMENTE DE OTRO LUGAR.

• DE AHÍ QUE LA SUSTRACCIÓN DE LA MATERIA QUIZÁ SEA EL BIG BANG DE LA ARQUITECTURA; EL CANTERO, EL PRIMER ARQUITECTO; Y EL ESPACIO NEGATIVO QUE QUEDA TRAS EL TRABAJO DEL CANTERO, LA PRIMERA TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA.

• NO OBSTANTE, TENDEMOS A DEFINIR LA ARQUITECTURA EN TÉRMINOS

TOTALMENTE CONTRARIOS: COMO UNA CONSRUCCIÓN TECTÓNICA DE UNOS VOLÚMENES QUE ENCIERRAN UN ESPACIO POSITIVO.

• BAJO LA SUPERICIE -Y POR LO TANTO, CASI SIEMPRE DE MANERA

IMPERCEPTIBLE-, LA ARQUITECTURA SE ABANDONA A SU CULTO ATÁVICO Y RECORTA ESPACIOS VACIOS DE LA MASA COMPACTA DEL TERRENO.

• ESTA ARQUITECTURA EN NEGATIVO SE DEFINE PRINCIPALMENTE COMO AUSENCIA DE MATERIA, ANTICIPA EL FUTURO DE LA CONSTRUCCIÓN EN EL ESCENARIO FICTICIO DE UN MUNDO ENTRÓPICO DONDE LA SUPERFICIE DE LA TIERRA ESTUVIERA COMPLETAMENTE EDIFICADA.

• ASÍ COMO LAS PRIMERAS CIVILIZACIONES CONSTRUÍAN SUS CIUDADES

SOBRE LAS CIUDADES DE SUS ANTECESORES, TAL VEZ LLEGUE UN DÍA EN QUE HAGAMOS LO CONTRAIO: EXCAVAR NUESTRAS NUEVAS CIUDADES COMO GIGANTESCOS ESPACIOS VACÍOS SUBTERRÁNEOS EN LA MATERIA DE LA CIUDAD ANTIGUA QUE HAYA IDO APILÁNDOSE DURANTE MILENIOS.

HANS HOLLEIN

MUSEO MONCHSBERG, SALZBURGO, AUSTRIA, 1990

SUELO ESCULPIDO

• JOSE ANTONIO MARTINEZ• LAPEÑA, ELIAS TORRES, TOLEDO, ESPAÑA, 1997-2000• SUELO ESCULPIDO

• LO QUE DESDE LEJOS PARECE UN CORTE DEL MONTE EN ZIGZAG, AL ACERCARSE RESULTAN SER UNAS ESCALERAS AUTOMÁTICAS QUE UNEN UN GRAN APARCAMIENTO CON EL CASCO ANTIGUO DE TOLEDO, SITUADO A 36 M DE ALTURA.

• LA ENTRADA INFERIOR A ESTA CUEVA CONSTRUIDA SE REALIZA A TRAVÉS DE UN CORTO PASAJE QUE CONDUCE BAJO LOS CIMIENTOS DE LAS ANTIGUAS MURALLAS Y QUE FUNCIONA COMO PUERTA DE ACCESO A LA CIUDAD. DIVIDIDAS EN SEIS TRAMOS ADAPTADOS A LA TOPOGRAFÍA, LAS ESCALERAS AUTOMÁTICAS SE ENTERRARON EN LA CUESTA. LOS MUROS DE CONTENCIÓN, QUE FLANQUEAN LAS ESCALERAS POR UN LADO, SE DOBLAN EN LA PARTE SUPERIOR PARA FORMAR UNA CUBIERTA PARA LOS PEATONES; POR ENCIMA DE ESA CUBIERTA, LA CUESTA CONTINÚA.

• DE ESTE MODO, LAS ESCALERAS MECÁNICAS PARECEN FORMAR PARTE DE LA MONTAÑA, COMO SI SE TRATARA DE UNA PIEZA EXCAVADA QUE SIEMPRE HUBIERA ESTADO ALLÍ Y QUE AHORA SE HUBIERA DEJADO AL DESCUBIERTO.

JOSE ANTONIO MARTINEZLAPEÑA, ELIAS TORRES, TOLEDO, ESPAÑA, 1997-2000SUELO ESCULPIDO

• SUELO EXPUESTO

• EN CIERTO MODO, LA MATERIALIDAD DEL SUELO CONSTITUYE LA BASE DE TODA ARQUITECTURA. EN LA MEDIDA EN QUE EL SUELO ES EL LUGAR SOBRE EL QUE SE ASIENTA LA ARQUITECTURA, SU COMPOSICIÓN MATERIAL DECIDE ACERCA DE LA ESTABILIDAD DE UN EDIFICIO.

• TAMBIÉN EL SUELO PROPORCIONA LOS MATERIALES EN BRUTO QUE SE UTILIZAN PARA CREAR ARQUITECTURA. ESTA DEPENDENCIA DE LA ARQUITECTURA CON RESPECTO AL SUELO SE REFLEJA EN LOS EDIFICIOS, QUE ESCENIFICAN CONSCIENTEMENTE LA NATURALEZA DEL SUELO SOBRE EL QUE SE ASIENTAN.

• DE ESTE MODO, EL ACTO DE LA CONSTRUCCIÓN PONE EN MARCHA UN METABOLISMO MEDIANTE EL CUAL EL MATERIAL DEL TERRENO SE CONVIERTE EN MATERIAL DE CONSTRUCCIÓN Y, DE ESTA MANERA, SE VUELVE VISIBLE, O BIEN LA ARQUITECTURA FUNCIONA COMO UNA MÁQUINA DE VISIÓN QUE ENCAUZA NUESTRA MIRADA HACIA LA NATURALEZA DEL SUELO Y, POR MEDIO DE ESTE VÍNCULO VISUAL, CONVIERTE AL TERRENO CIRCUNDANTE EN PARTE INMANENTE DE LA ARQUITECTURA.

• LA OPOSICIÓN TEÓRICA ENTRE ARQUITECTURA Y SUELO COMO CONDICIONES APARENTEMENTE AUTÓNOMAS, SE TRANSFORMA EN UNA RELACIÓN SIMBIÓTICA EN LA QUE LA ARQUITECTURA APARECE ESENCIALMENTE COMO UNA EXTRUSIÓN MATERIAL, UNA RECDNFIGURACIÓN Y UNA DERIVACIÓN DEL SUELO.

ALBERT FREY. CASA FREY 2, PALM SPRINGS, CAL, USA, 1964

TIMO Y TUOMO SUOMALINEN. IGLESIA TEMPPEELIAUKIO, HELINKI, FIN, 1968-1969

SUELO EXPUESTO

• EDUARDO SOUTO DE MOURA• ESTADIO DE BRAGA, PORTUGAL, 2000-2003• SUELO EXPUESTO

• UN DRAMÁTICO DESNIVEL DEL TERRENO ENTRE LA PLATAFORMA DE LA ROCA ALZADA SITUADA AL SUROESTE Y EL PLANO INFERIOR, COMPUESTO POR CAMPOS DE LABRANZA, SITUADO AL ESTE CONFIGURA EL SOLAR DE ESTE ESTADIO.

• EL ESTADIO SE HA SITUADO TAN PRÓXIMO A LA PLATAFORMA DE ROCA QUE UNE AMBOS NIVELES ENTRE SÍ, MIENTRAS QUE LA TRIBUNA ORIENTAL SE ERIGE EN EL PAISAJE A LA MANERA DE UNA GRAN ESCULTURA EXENTA, LA TRIBUNA OCCIDENTAL SE ADAPTA COMO UN NIDO DE GOLONDRINA A LA ESCARPADA PENDIENTE DE ROCA, CONVERTIDA ASÍ EN PARTE DEL ESPACIO DE ACCESO A LA TRIBUNA.

• EL BORDE SUPERIOR DE LA TRIBUNA ESTÁ AL NIVEL DE LA PLATAFORMA DE JUEGO (EL CUAL, VISTO ASÍ, NO CONSTITUYE EN MODO ALGUNO LA SUPERFICIE DEL SUELO, SINO MÁS BIEN UNA CUBIERTA VERDE).

• A DIFERENCIA DE LA MAYOR PARTE DE LOS ESTADIOS, NO HAY TRIBUNAS EN EL LADO NORTE Y EN EL SUR. EL LADO NORTE DEL ESTADIO ESTÁ COMPLETAMENTE DESPEJADO, DE MODO QUE DESDE ALLÍ PUEDE CONTEMPLARSE EL IMPRESIONANTE PANORAMA DEL PAISAJE LIMÍTROFE ENTRE PORTUGAL Y ESPAÑA.

• LA CARA SUR, EN CAMBIO, ESTÁ DELIMITADA POR LA TOSCA PARED DEL MACIZO DE ROCA, EN LA QUE SE HA INSTALADO UNA PANTALLA GIGANTE PARA LA RETRANSMISIÓN TELEVISIVA EN DIRECTO. EL ENTORNO NATURAL, QUE NORMALMENTE, EN LA HERMÉTICA TIPOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA DE LOS ESTADIOS, SE EXCLUYE CON OBJETO DE CREAR UN AMBIENTE CERRADO ATRONADOR, AQUÍ SE CONVIERTE EN EL ELEMENTO MÁS CARACTERÍSTICO DEL ESPACIO DEL ESTADIO.

EDUARDO SOUTO DE MOURAESTADIO DE BRAGA, PORTUGAL, 2000-2003SUELO EXPUESTO

• HERZOG & DE MEURON• SCHAULAGER, BASILEA, SUIZA, 2003• SUELO EXPUESTO

• LA COLECCIÓN DE ARTE DE LA FUNDACIÓN EMANUEL HOFFMANN. PERO, EN ESTE CASO, LAS OBRAS DE ARTE NO SE ALMACENAN EN CAJAS, SINO QUE SE CUELGAN O EXHIBEN COMO CONJUNTO EN UNAS CONDICIONES CLIMÁTICAS ÓPTIMAS Y ASÍ SE PERMITE CONTEMPLARLAS A UN PÚBLICO ESPECIALIZADO.

• DE AHÍ QUE LA TIPOLOGÍA DEL ALMACÉN-SALA DE EXPOSICIÓN COMBINE DOS ACCIONES: LA EXPOSICIÓN Y EL ALMACENAMIENTO. AMBAS ACCIONES DEFINEN TAMBIÉN LA VISIÓN EXTERIOR DEL EDIFICIO: PARECE UN BLOQUE DE TIERRA QUE HUBIERA SIDO RECORTADO DEL SUELO, ALZADO Y EXPUESTO. ESTE EFECTO SE LOGRA MEDIANTE EL USO DE UN AGREGADO AL HORMIGÓN DE LAS PAREDES EXTERIORES Y SU POSTERIOR MANIPULACIÓN. …

HERZOG & DE MEURONSCHAULAGER, BASILEA, SUIZA, 2003SUELO EXPUESTO

• DOMINIQUE PERRAULT• BIBLITECA NACIONAL DE FRANCIA, PARÍS, 1989-1995• SUELO EXPUESTO

• PARA DEMOSTRAR LA AUTONOMÍA DE LA BIBLIOTECA CON RESPECTO A LA CIUDAD, DOMINIQUE PERRAULT COLOCA LAS CUATRO TORRES EN FORMA DE LIBRO DE LA BIBLIOTECA SOBRE UN GIGANTESCO ZÓCALO ESCALONADO QUE CONTIENE LAS DEMÁS FUNCIONES Y CUYA CUBIERTA FORMA UNA ENORME EXPLANADA ELEVADA.

• DEL ZÓCALO SE RECORTÓ UN PATIO RECTANGULAR QUE SE LLENÓ CON UN "TROZO" DE BOSQUE DE 250 ÁRBOLES. ESTE JARDÍN HUNDIDO EN MITAD DEL EDIFICIO CITA EL PATIO DE UN CONVENTO MEDIEVAL, DEL QUE LOS CORREDORES DE LA BIBLIOTECA QUE LO RODEAN FORMAN SU CLAUSTRO. DETRÁS, LOS INVESTIGADORES TRABAJAN EN LAS SALAS DE LECTURA, OCULTAS MUY AL FONDO DEL ZÓCALO DEL EDIFICIO, CON VISTAS AL PATIO INTERIOR ARBOLADO, AL QUE NO SE PUEDE ACCEDER NI DESDE LA EXPLANADA NI DESDE LA BIBLIOTECA.

• LA NATURALEZA SE CONVIERTE EN LUGAR DE LA AÑORANZA Y EN EXPONENTE DE ESPECIES AMENAZADAS. LA MELANCOLÍA DE ESTE HOMENAJE A "LA VUELTA A LA NATURALEZA" DE JEAN-JACQUES ROUSSEAU ES INEQUÍVOCA (EN LA MAQUETA DEL CONCURSO LOS ÁRBOLES ESTABAN REPRESENTADOS POR UNAS RAMAS QUE RECORDABAN A LOS CIPRESES DE LOS CEMENTERIOS).

• DE TODOS MODOS, EL GASTO TECNOLÓGICO QUE REQUIERE LA REALIZACIÓN DE ESTA VISIÓN ROMÁNTICA ES CONSIDERABLE. ASÍ, POR EJEMPLO, EL BOSQUE CONSTA DE 100 PINOS (CADA UNO DE UNOS 40 AÑOS DE ANTIGÜEDAD, DE 25 M DE ALTURA Y 12T DE PESO) PROVENIENTES DE LA FORET DE BORD, CERCA

DOMINIQUE PERRAULTBIBLITECA NACIONAL DE FRANCIA, PARÍS, 1989-1995SUELO EXPUESTO

• SUELO INCRITO

• DESDE UNA PERSPECTIVA CLÁSICA, LA ARQUITECTURA HA DESEMPEÑADO SU FUNCIÓN SEMIÓTICA DE TRANSPORTAR IMÁGENES Y TEXTOS EN LAS SUPERFICIES VERTICALES DE SUS FACHADAS.

• CON LA CONQUISTA DEL ESPACIO AÉREO POR PARTE DE LOS RASCACIELOS Y LOS AVIONES, LA CUBIERTA SE CONVIRTIÓ EN LA "QUINTA FACHADA" Y EN UN POSIBLE PORTADOR DE SIGNOS.

• MÁS TARDE, LA VISIÓN DEL ARQUITECTO SE ALEJÓ DE LA CUBIERTA, EXTENDIÉNDOSE HASTA LAS SUPERFICIES HORIZONTALES DEL TERRENO, QUE ENMARCAN EL EDIFICIO.

• EN ANALOGÍA CON EL PLANO QUE ESTÁ SOBRE LA MESA DE DIBUJO, EL

SUELO ES PROGRAMADO COMO EL LIENZO PARA UNA IMAGEN QUE SÓLO A VISTA DE PÁJARO PUEDE ABARCARSE VISUALMENTE COMO CONJUNTO.

• SIN EMBARGO, LA FUNCIÓN DEL SUELO NO CONSISTE TANTO EN SER VISTO COMO EN CREAR ESPACIO. COMO USUARIOS TERRENALES DE ESTA IMAGEN INSCRITA EN EL TERRENO, PERCIBIMOS SUS ESTRUCTURAS DE UN MODO MÁS BIEN SENSORIAL, RECORRIENDO SU SUPERFICIE COMO HORMIGAS E INTENTANDO COMPRENDER SU SIGNIFICADO MEDIANTE EL TACTO.

• LA INSCRIPCIÓN DE LA IMAGEN EN EL SUELO, TRADUCE LA CONSTELACIÓN GRÁFICA DE LA IMAGEN A UN RELIEVE TOPOGRÁFICO Y TRANSFORMA LOS PUNTOS, LAS LÍNEAS Y LAS, SUPERFICIES DE LA IMAGEN, EN ELEMENTOS PROGRAMÁTICOS DE UN ESPACIO, EN EL QUE APENAS SE RECONOCE YA SU ORIGEN ICÓNICO.

ROBERTO BURLE MAX, PASEO DE LA PLAYA DE COPACABANA, RIO DE JANEIRO, BR, 1970.

VENTURI ET ALT, PROYECTO DE PENSIVANIA AV, WESTERN PLAZA, WSHG, D. C., USA 1977

SUELO INSCRITO

CARUSO ST. JOHN ET ALT.

STORTORGET, KALMAR, SUECIA 2003

SUELO INSCRITO

RCR. PISTA DE ATLETISMO, TUSSOLS-BASIL, OLOT, ESPAÑA, 1991-2001

SUELO INSCRITO

ALLMANN SATTLER WAPPNER, SEDE DE LA PATRONAL PARA LA INDUSTRIA METALURGICA DEL SUR Y EL OESTE DE ALEMANIA, REUTLINGEN, 2001

SUELO INSCRITO

• PETER EISENMAN• CIDADE DA CULTURA DE GALICIA, SANTIAGO DE COMPOSTELA, ES, 1999• SUELO INSCRITO

• EL PROYECTO PARA LA CIDADE DA CULTURA DE GALICIA INCLUYE PROGRAMAS MUY DIFERENTES -UN AUDITORIO, UNA BIBLIOTECA, UNA HEMEROTECA, UNA MEDIATECA, UNA ÓPERA, UN MUSEO DE HISTORIA, ETC.- Y SE ESTÁ CONSTRUYENDO EN EL MONTE GAIAS, CUYAS COLINAS SE HAN INCORPORADO AL PROYECTO,

• A 15 KM DE LA CIUDAD. COMO EN LOS ANTERIORES PROYECTOS PARA LAS "CITIES OF ARTIFICIAL EXCAVATION", SU AUTOR ENTIENDE TAMBIÉN ESTE PROYECTO COMO UN PALIMPSESTO DONDE SE HACEN VISIBLES LAS DIFERENTES INSCRIPCIONES DEL LUGAR.

• EISENMAN RECUBRE EL LUGAR CON UNA PLANTA DE LA CIUDAD ANTIGUA DE SANTIAGO DE COMPOSTELA, LA FORMA ACANALADA DE UNA VIEIRA (EL EMBLEMA DE LOS PEREGRINOS A SANTIAGO) Y EL PROGRAMA ESPACIAL, Y A PARTIR DE ELLOS GENERA LA ESTRUCTURA PARA SU PROYECTO. EL RESULTADO DE SU TRANSFORMACIÓN ES UN EDIFICIO QUE ESTÁ PARCIALMENTE ENTERRADO EN EL PAISAJE Y QUE PARCIALMENTE SURGE DEL MISMO, IMPOSIBILITANDO ASÍ LA DISTINCIÓN ENTRE FIGURA Y FONDO.

PETER EISENMANCIDADE DA CULTURA DE GALICIA, SANTIAGO DE COMPOSTELA, ES, 1999SUELO INSCRITO

Suelo y Arquitectura

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