EXPOSICIÓN

GOYA Y LA VIRGENSUS IMÁGENES DE ZARAGOZAMUSEO GOYA - COLECCIÓN IBERCAJA. Espoz y Mina, 23. Zaragoza.Del 16 de julio al 1 de noviembre de 2015.De lunes a sábado, de 10 a 21 h. Domingos y festivos, de 10 a 14 h.

La Gloria o Adoración del Nombre de Dios (detalle de boceto), 1772

Óleo sobre lienzo. 75 x 152 cm. Museo Goya-Colección Ibercaja.

La Obra Social de Ibercaja presenta “GOYA Y LA VIR-GEN. Sus imágenes de Zaragoza”, exposición que preten-de ahondar en la relación que Francisco de Goya guarda con su ciudad natal a través de sus obras referidas a la figura de la Virgen.

Zaragoza fue mucho más que la ciudad en la que Goya vivió su infancia y juventud: fue el escenario en el que Goya inició su formación en el arte de la Pintura, forjó sus relaciones personales y profesionales, acometió sus primeros encargos artísticos y maduró sus creencias reli-giosas y morales. Entre sus convicciones religiosas cabe destacar su íntima devoción a la Virgen del Pilar, un sentimiento fervoroso que era común a toda la sociedad zaragozana y que había cobrado más intensidad con la declaración del Milagro de Calanda en 1641 y la pro-clamación de la Bula de la Unión por el Papa Clemente X en 1676, por la que La Seo y La Basílica de El Pilar compartirían la titularidad catedralicia.

Goya manifestó esta sincera devoción cuando en julio de 1780 escribió una carta a su amigo Martín Zapater recor-dándole que “para mi casa no necesito de muchos mue-bles, pues me parece que con una estampa de Nuestra Se-ñora del Pilar, una mesa, cinco sillas, una sartén, una bota, y un tiple y asador y candil, todo lo demás es superfluo”.

Con la colaboración de la Fundación Goya en Aragón, la Obra Social de Ibercaja espera contribuir con esta exposición a que el público conozca con mayor profundi-dad los espacios que en Zaragoza conservan otras hue-llas de Goya, como el Museo Goya-Colección Ibercaja, la Cartuja de Aula Dei y la Basílica del Pilar.

GOYA Y LA VIRGENSUS IMÁGENES DE ZARAGOZA

GOYA Y LA VIRGENFrancisco de Goya nacía en la localidad de Fuendetodos el 30 de marzo de 1746. Tan solo un mes después, la fa-milia regresaba a Zaragoza donde su padre, José Goya, maestro dorador de oficio, tendría más oportunidades de ejercer su profesión. En esta ciudad, el pintor vivió de for-ma continuada, a excepción de las estancias en Madrid (1763-1764 y 1766) e Italia (1769-1771), hasta su partida definitiva a la corte madrileña en 1775.

Su producción pictórica en estos años juveniles es pre-dominantemente de temática religiosa, no solo porque la Iglesia continuaba siendo uno de los principales deman-dantes de obras de arte, sino también porque hasta los ciudadanos más humildes solicitaban cuadros y estampas de devoción. Esta revitalización del culto pilarista conlle-

Los Desposorios de la Virgen. Reproducción de pintura conservada en Cartuja Aula Dei.

vó que los temas alusivos a la vida de la Virgen fueran muy demandados. En todos los casos, pese a tratarse de obras de encargo y con una iconografía perfectamente establecida, Goya supo salirse de la norma para crear composiciones de un carácter marcadamente personal.

Precisamente, la primera obra de Goya de la que se tiene noticia son las puertas del armario-relicario de la iglesia de Fuendetodos (fechadas hacia 1765 y destruidas en 1936), en cuya parte exterior representó la Aparición de la Virgen del Pilar a Santiago. La atribución a Goya se sostiene por un testimonio tardío recogido por Zapater y Gómez hacia 1868, según el cual cuando el pintor estuvo en Fuendetodos al inicio de la Guerra de la Independen-cia exclamó: “No digáis que eso lo he pintado yo”.

Los Desposorios de la Virgen. Reproducción de pintura conservada en Cartuja Aula Dei.

Goya volvió a recurrir a este tema en La Virgen del Pilar apareciéndose a Santiago (ca. 1769) que junto a La Triple generación (ca. 1769) formó parte de la colección de Juan Martín de Goicoechea, prohombre de la Zaragoza dieciochesca e íntimo amigo del pintor.

Mucho más sencilla resulta la pequeña pintura de La Virgen del Pilar (1771-1772) que junto a la Muerte de San Francisco Javier fueron adquiridas a su propietaria y descendiente del pintor por vía materna, doña Manuela Lucientes, por el Patronato del Museo en 1926. En este caso, la composición muestra en su centro un rompimien-to de gloria donde se manifiesta la Virgen del Pilar sobre la Santa Columna. Goya recogió sendos dibujos prepa-ratorios de estas pinturas en las páginas del Cuaderno italiano.

Otros cuadros de temática mariana que el artista repre-sentó en sus años juveniles fueron La Virgen con San Joaquín y Santa Ana (ca. 1772-1773), Virgen con el Niño (1772-1773) y Virgen con el Niño y San José (1772-1773), La Huida a Egipto (ca. 1772-1774) y La Piedad (ca. 1772-1773).

En 1771, a la vuelta de su enriquecedor viaje formativo a Italia, consiguió hacerse con el encargo de pintar la bóveda del coreto de la Basílica del Pilar tras presentar una prueba de que sabía pintar al fresco y el boceto de la Adoración del Nombre de Dios por los ángeles. Goya representó un rompimiento de gloria típicamente barroco, como demuestra el empleo deliberado de las diagonales, de la fuga visual hacia el fondo, de los espectaculares celajes de tonalidades amarillas y doradas y de la inten-sa luz dorada bañando las figuras, recursos típicos de este estilo. Los coros angélicos subrayan la composición

La Virgen Niña con San Joaquín y Santa Ana, Ca. 1772-1773

Óleo sobre lienzo. 99,6 x 74,7 cm.Vitoria-Gasteiz. Colección particular.(Depósito de la Diputación Foral de Álava/Arabako Foru Aldundia)

Reproducción de la cúpula Regina Martyrum

Basílica del Pilar de Zaragoza (detalle).

en aspa y un triángulo dorado (representación simbólica de la Trinidad), situado en la parte superior del eje de la composición, materializa el punto de fuga.

El último gran trabajo que Goya realiza antes de su mar-cha a Madrid es el encargo de pintar once escenas de la vida de la Virgen en la iglesia de la cartuja de Aula Dei. De las once escenas pintadas en origen por Goya, sólo siete se han conservado (La revelación a San Joaquín y Santa Ana, El nacimiento de María, Los desposorios, La visitación, La adoración de los Magos, La circuncisión de Jesús y La presentación de Jesús en el Templo), correspon-diéndose el resto a la intervención acometida por los her-manos Buffet en 1903, quienes desde su taller parisino se encargaron de restituir las escenas perdidas (La presen-tación de la Virgen niña en el templo, La Anunciación, La natividad y La huida a Egipto).

Goya ofrece en la iglesia de Aula Dei un recorrido proce-sional que ha de leerse desde los pies hasta la cabecera de la iglesia alternativamente de derecha (el lado de la Epístola) a izquierda (el lado del Evangelio). El Cuaderno italiano ha confirmado la autoría goyesca gracias a las anotaciones autógrafas del artista y a los dos esbozos que muestran una primera idea para las escenas de La circun-cisión (pp. 80v-81r) y de La adoración de los Reyes Magos (82v-83r), y ha documentado la intervención de Tomás Goya en las labores de dorado de las repisas y los marcos de la iglesia cartujana. Contiene además una información valiosa relativa a pagos y a fechas que ha contribuido a afianzar la cronología de 1774 para este encargo.

En 1780 Goya retorna a Zaragoza para cumplir con el cometido de pintar dos cúpulas en la Basílica del Pilar con representaciones de las Letanías lauretanas. Después de obtener la aprobación de los dos bocetos presenta-dos, comenzó a trabajar en la cúpula Regina Martyrum

Presentación de Jesús en el Templo. Reproducción de pintura conservada en Cartuja Aula Dei.

Reproducción de la cúpula Regina Martyrum Basílica del Pilar de Zaragoza (detalle).

representando a la Virgen acompañada de santos de es-pecial devoción en Aragón. Sin embargo, su pincelada abocetada y su manera absolutamente moderna de pintar desencadenaron un agrio enfrentamiento con su cuñado Francisco Bayeu, que era el responsable artístico de la decoración del conjunto de cúpulas y bóvedas que con-formaban el “cuadro” de la Santa Capilla. Los problemas se intensificaron cuando Goya mostró los bocetos de las pechinas a los miembros de la Junta de Fábrica, quienes juzgaron las pinturas como poco decentes. Tras un grave cruce de acusaciones, Goya decidió tragarse su orgullo y presentar un nuevo juego de bocetos para las pechinas. Una vez concluida la primera cúpula, decidió regresar a Madrid. El pintor no estaba dispuesto a “perder su estima-ción” por más tiempo, pero la Junta de Fábrica tampoco iba a consentir que pintara la segunda cúpula. Las actas de la Junta de Fábrica del 28 de mayo de 1781 recogen la siguiente resolución: “Y, oído por los señores que la com-ponen cuanto expuso, acordaron: lo primero, que a este Profesor se le satisfaga el trabajo de su pintura; lo segun-do, que por ningún título ni modo se le permita el continuar en el resto de las pinturas de esta iglesia”.

Regina Luis Rúa

ENTRADA

GRATUITAMayores de 65 y menores de 16 años.Clientes, empleados y voluntarios del Grupo Ibercaja.Miembros del ICOM.Colegios.

REDUCIDA - 2 €Poseedores del Carné Joven.

GRUPOS - 3 € por personaGrupos entre 10 y 25 personas.

FAMILIAR - 10 €2 adultos + 1 o 2 menores de entre 16 y 18 años.

GENERAL - 4 €

Incluye acceso al Museo Goya - Colección Ibercaja.

SERVICIOS ADICIONALES

VISITAS GUIADASHasta el 31 de octubre.De lunes a sábados, 10 y 17 h. Domingos, 10 h. Duración: 60 minutos. Grupos: hasta 25 personas.Precio: 3 € por persona.

VISITAS EXPRÉSHasta el 29 de octubre.Martes y jueves, 19 y 20 h.Duración: 10 minutos.Grupos: hasta 25 personas.Precio: gratuito.

TALLERESFRANCISCO DE GOYA Y LA ZARAGOZA QUE LO VIO CRECERHasta el 1 de noviembre.Sábados, 12 y 18 h. Domingos, 12 h.Duración: 90 minutos.Grupos: hasta 30 personas. Adultos con niños a partir de 6 años.Precio: 3 € niños de 6 a 12 años. 5 € adultos y niños a partir de 12 años.

Zaragozano hasta la médula, los años de Francisco de Goya en su ciudad, sus estudios, sus maestros y amigos y sus vivencias de juventud le influyeron notablemente a lo largo de toda su vida. Descubriremos al Goya estudiante y la Zaragoza que él amó, sus relaciones y su vida hasta su boda con Josefa Bayeu y su marcha a Madrid.

EL TALLER DEL MAESTRO GOYA Hasta el 1 de noviembre.Sábados, 11 y 18 h. Domingos, 11 h.Duración: 90 minutos.Grupos: hasta 30 personas.Adultos con niños a partir de 6 años.Precio: 3 € niños de 6 a 12 años. 5 € adultos y niños a partir de 12 años.

El este taller nos sumergiremos en el mundo de Goya, en sus obras de juventud, sus maestros y sus pasio-nes, y conoceremos cómo la Virgen tendrá un papel protagonista en las obras de estos años. Gracias a un divertido juego hablaremos de iconografía y conoce-remos quiénes son los personajes que aparecen en sus cuadros junto a La Virgen y cuáles son sus atributos.

Con divertidos recursos didácticos conoceremos las distintas técnicas y materiales que empleaba el genial artista aragonés para componer las escenas y crear sus personajes.

Más información e inscripciones:976 397 328.museogoya@obrasocial.ibercaja.esColabora: Mandrágora.

Fundación IbercajaAmado Franco Lahoz. PresidenteJosé Luis Rodrigo Molla. Director GeneralJosé Luis Aguirre Loaso. SecretarioJuan Carlos Sánchez Bielsa. Jefe Ibercaja Obra Social

Exposición organizada por: Ibercaja Obra SocialColaboración especial: Fundación Goya en AragónCoordinación general: Magdalena Lasala Pérez. Iber-caja Obra SocialMª Rosario Añaños. Museo Goya - Colección IbercajaDiseño gráfico: Línea Diseño, S.L. y Concha Sánchez PineloAudiovisual: Videar, S.L.Montaje: Robert, S.L. Seguros: CaserTextos folleto: Regina Luis RúaTexto introducción Cartuja de Aula Dei: Gonzalo Bo-rrás Gualis, Ana B. Egea Fuentes y Julio Ramón SanzTextos escenas Cartuja de Aula Dei / Regina Mar-tyrum / Armario - relicario de Fuendetodos: Fundación Goya en AragónFotografías Cartuja de Aula Dei: Andrés Ferrer (esce-nas) y Juan Carlos Gil Ballano (interior)Fotografías Regina Martyrum: Archivo Dirección Ge-neral de Patrimonio Cultural - Gobierno de AragónFotografías Armario-relicario de Fuendetodos: Archivo Histórico Provincial - Gobierno de AragónFotografías folleto: Luis Correas y Andrés Ferrer

Las piezas expuestas pertenecen a: Museo Goya - Colección Ibercaja, Colección Félix Pa-lacios Remondo, Depósito de la Diputación Foral de Álava, Colección J.M. Morales Camón, Archivo Muni-cipal de Zaragoza, Museo de Zaragoza y colecciones particulares.

La Virgen con el Niño, ca. 1774

Óleo sobre lienzo. 83,7 x 58,3 cm.Zaragoza. Colección Félix Palacios Remondo.

976 397 387 museogoya.ibercaja.es

REF: 10167/7-15 Fundación Bancaria Ibercaja. C.I.F. G-50000652. Inscrita en el Registro de Fundaciones del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte con el número 1689. Domicilio social: Plaza de Basilio Paraíso, 2. 50008 Zaragoza. Editado en junio de 2015.Má

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