T.3. A arte grega
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RESUMEN DE IMÁGENESGrecia
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Mapa da Grecia antiga.
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RELIEVEMONTAÑOSO,POBRE, ÁRIDO
Y PRESENCIA MUY IMPORTANTE
DEL MAR
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MONTE OLIMPO
PENÍNSULA DEL PELOPONESO
ISLA DE CORFÚ
2917 METROS
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CONTEXTO HISTÓRICO• Marco geográfico muy montañoso, poco terreno cultivable (terreno hostil) e
importante presencia del mar por toda su geografía.• Clima mediterráneo y cultivos muy limitados (olivos, vid…)• Buenos navegantes y comerciantes. Esto, unido al crecimiento de la pobla- ción y a la necesidad de tierras y materias primas provocó que los helenos
colonizaran gran parte del Mediterráneo.• Una cultura de Polis: ciudades-estado independientes.• Un “país” sin fronteras pero con cosas que les unen: idioma, religión. Olim- piadas, cultura.• Sistemas de gobiernos diferentes: monarquías, oligarquías, democracia.• ATENAS: Sociedad: -ciudadanos / -metecos / -esclavos• Sólo votaban los ciudadanos (varones mayores de edad).• Las mujeres estaban supeditadas al hombre, no tenían libertad de ningún
tipo.
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ECONOMÍA EN GRECIA ANTIGUA
Agricultura es la base(olivo y vid). También Algo de ganadería y ar-tesanía.
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BUENOS NAVEGANTES
(El comercio por mar será importante en su economía)
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GRECIA (LA HÉLADE), UN PAIS DE CIUDADES INDEPENDIENTES, SINFRONTERAS DEFINIDAS, PERO CON MUCHAS COSAS QUE LOS UNEN:
RELIGIÓN, IDIOMA, CULTURA, OLIMPIADAS…
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ATENAS
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OLIMPIADAS
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ESTADIO DE ATENAS, CONSTRUIDO SIGUIENDO EL TRAZADO DEL ANTIGUO ESTADIO Y SOBRE EL MISMO
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DEMOCRACIA ATENIENSE
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SOCIEDAD GRIEGA
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ETAPA HELENÍSTICA
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HELENISMO
Período de la antigua Grecia que abarca desde el fallecimiento de Alejandro Magno (323 a C) hasta la batalla de Accio (31 a C),
que supuso la conquista de Egipto (antiguo territorio ocupado por Alejandro) por parte de Roma.
En esta etapa se extiende por estos territorios la cultura e ideas dominantes y características en la Grecia clásica y a su vez el mundo clásico se ve influido por el mundo oriental.
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INFLUENCIA DE LA CULTURA GRIEGA
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CIENCIA Ya en Egipto y Mesopotamia hubieron importantes
descubrimientos en medicina y en Matemáticas, pero fue en Grecia donde mayor desarrollo hubo: Pitágoras, Euclides, Arquímedes, Apolonio.
En Biología destaca Aristóteles. El estudio de la Historia empieza a desarrollarse con Herodoto y Tucídides. La medicina con Hipócrates, etc…
PENSAMIENTO A partir del siglo VI a C se empieza a utilizar el pensamiento
precientífico para explicar muchos fenómenos en vez de usar la mitología. Nació así la Filosofía (amor a la sabiduría): Sócrates, Platón, Aristóteles.
LITERATURA La literatura occidental se originó en Grecia. Poesía: Safo,
Anquíloco./ Teatro: Esquilo, Sófocles, Eurípides, Aristófanes./ La Iliada y la Odisea constituyen las primeras producciones literarias de la historia.
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LOS PERCURSORES DEL ARTE GRIEGO:
MINOICOS Y MICENICOS
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Planta e galería interna da fortaleza de Tirinto.
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Pazo de Cnossos Ca. 1500 a.C. Creta.
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Porta dos Leóns
de Micenas. Ca. 1250 a.C
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GRECIAArquitectura
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Columnas. Órdenes griegos
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Orden dórico
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Orden jónico
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Orden corintio
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DÓRICO XÓNICO
CORINTIO
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Ordenes arquitectónicas.
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Partes dun típico templo grego.
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Templo in antis
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Templo anfipróstilo
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Templo períptero
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Reconstrucción ideal dun templo grego.
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Templo de Poseidón en Posidonia, sur de Italia. Ca. 450 a.C.
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Templo de Poseidón en Posidonia, sur de Italia. Ca. 450 a.C.
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Tholos Apolo. Delfos
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A Acrópole Ateniense.
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Acrópolis Atenas. Reconstrucción
Partenón
Erecteion
Propíleos
Templo AteneaNiké
Recinto de ArtemisBrauronia
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A Acrópole Ateniense.
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Acrópolis. Vista general
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Partenón. Módulo
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Conjuntos proporcionados
Dimensiones medianas(hombre medida de todas
las cosas)
Equilibrio masa y vanos (creación
de un ritmo armónico)
Búsqueda de la perfección a través de las matemáticas: un módulo. Empleo de la proporción áurea
Refinamientos ópticos
Entablamento yGradas curvadosÉntasis central
IntercolumniosDistinto tamaño
Esquinas: columnas más gruesas,
triglifos en extremos,
Empleo de sillares regulares (isódomos)
en unión viva (sin argamasa y unidos con grapas). Mármol
pentélico
Plataforma o krepis (último escalón
estilobato) por los cuatro lados
Columnas y entablamento dórico (ver diapositiva
dórico)
Columnas formadas por tambores unidas
por un vástago metálico central
Ictinos, Calícrates y FidiasPartenón
Pintado en vivos colores
Arquitectura adintelada
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Ictinos, Calícrates y Fidias
Partenón
Partes del templo
Pronaos(pórtico delantero abierto)
Naos o cella
Características del templo:Rectangular (los circulares se llaman tholos), orden
dórico exterior, anfipróstilo (columnas en fachada principal y trasera), períptero (columnas
alrededor: 17 laterales) y octástilo (8 columnas en parte
frontal)
Tres naves separadas por dos filas de
columnas jónicas a dos nivelesen forma de U
Era la sala de la diosa (Palas Athenea). Los cultos se realizaban
fuera, al aire libre
Opistodomo
Sala posterior aislada de la cella.
Se guardaba el tesoro de la ciudad
Ubicado en la acrópolis, recinto sagrado, estásu fachadaprincipal se orienta de espaldas a los propíleos (entrada de la
acrópolis), hacia el Este (nacimiento del sol).Decoración: Tímpanos:
Nacimiento Atenea y elección patrono del Ática. Metopas:
gigantomaquia, centauromaquia,Amazonamaquia y Guerra de Troya. Friso del muro exterior: Procesión de las Panateneas
CuatroColumnas
jónicas
Perfecta integración en la naturaleza
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Partenón. Planta
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Ictino e Calícrates. Partenón. 447 a.C.
![Page 69: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/69.jpg)
Ictino e Calícrates.
Partenón, planta, alzado interior e sistema de remate.
447 a.C.
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Ictino e Calícrates. Partenón. 447 a.C.
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Partenón. Octástilo y dórico
![Page 72: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/72.jpg)
Ictino e Calícrates. Partenón. 447 a.C.
![Page 73: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/73.jpg)
Correcciones ópticas
Entablamento yGradas curvados
Éntasis central
IntercolumniosDistinto tamaño
Triglifos de extremos desplazados
![Page 74: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/74.jpg)
Correccións ópticas.
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Partenón. Lateral (17 columnas)
![Page 76: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/76.jpg)
Partenón. Triglifos y Metopas
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CalícratesAtenea Niké. Frontal
Templo jónicoAnfipróstilo y tetrástilo
de reducidas dimensiones (5 m. de lado) ubicado junto a los propíleos
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Atenea Niké. Planta
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Atenea Niké. Frontal
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Atenea Niké. Lateral
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Calícrates.
Atenea Niké, frontal. 427 – 424 a.C.
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Calícrates. Atenea Niké, lateral. 427 – 424 a.C.
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Menesiklés e Filocles. Erecteion, alzado oriental . 421 – 404 a.C.
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MnesiclesErecteion.
Tribuna de las Cariátides
Columnas en forma femenina
(mujeres de Caria fueron esclavizadas porque dicha ciudad apoyó a los persas)
Elevado pedestal que servía para enmascarar
escaleras de bajada a la tumbade Cecrope
Características generales: proporción, equilibrio, mármol, adintelada, etc.
Templo de Erecteion: Adaptado a una zona irregular es un doble
templo jónico: principal dedicado a Athenea hexástilo, uno en ángulo
recto tetrástilo dedicado a otro diosPoseidón y dos héroes locales,
Erecteo y Cécrope
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Erecteion. Frontal
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Erecteion. Planta
Fachada principalHexástilo y jónico
Fachada norteTetrástilo y jónico
Tribuna de las cariàtides
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Calícrates. Erecteion, fachada O. 421 – 404 a.C.
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Erecteion. Trasero
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Tribuna de las Cariátides
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Menesikles e Filocles.
Erecteion, pórtico das cariátides.
421 – 404 a.C.
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Mnesiklés e Filocles. Erecteion,
cariátide e elementos decorativos.
421 – 404 a.C.
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Menesiklés.
Propíleos, planta. 437 – 432 a. C.
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Menesikles. Propíleos, vista xeral. 437 – 432 a. C.
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Teatro de Epidauro
Orchestra circular(a diferencia de
las romanas que se harán semicirculares)Zona destinada al coro
gradas
Parodos o accesos laterales
Se aprovecha el desnivel para esculpir los asientos en la ladera ( los romanos generalmente construirán
por completo el edificio estando su interior lleno de pasillos y salas sostenidos
por bóvedas
Forma semicircular abierta en los extremos para potenciar capacidad
visual y acústica
Asientos con respaldos para clases dirigentes
La escena, detrás de la orchestra irá progresivamente incrementando
su importancia creando un proscenio
Pasillo central divide gradas en dos zonas:
la baja dividida en doce sectores por trece pasillos
radiales ascendentes y la superior en veintidos sectores separadas por
veintitres pasillos
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Teatro de Epidauro, planta. 350 a.C.
![Page 96: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/96.jpg)
Teatro de Epidauro, bancada. 350 a.C.
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Teatro grego e romano
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Altar de Zeus en Pérgamo
Podio de siete metros dealto con escalera frontal
Friso de más de dos metros de altura con escenas de la
gigantomaquia
Pórtico de acceso formada por una columnata jónica en forma de U de poco más de dos metros y medio con lo que el efecto perspectívico al contemplarlo desde
abajo hacía que pareciera más elevado
Detrás estaba un patio de planta cuadrada porticado con el altar para
los sacrificios
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Altar de Zeus en Pérgamo
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Altar de Zeus en Pérgamo
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Linterna de Lisícrates
![Page 102: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/102.jpg)
Mausoleo de Halicarnaso
![Page 103: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/103.jpg)
O estilo neogrego na arquitectura actual.
Pazo da Ópera, A Coruña.
![Page 104: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/104.jpg)
GRECIAEscultura
![Page 105: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/105.jpg)
PERÍODO DATA CARACTERÍSTICAS OBRAS / AUTORES
ArcaísmoSs. VIII-VI a.C.
Kouroi e KoraiRixidezFrontalidadeImportancia do espido con anatomía tosca
Dama de AuxerreCleobis e BitónApolo de Tenea
Preclasicismo (Estilo severo)
1/2 s. VI - 1/2 s. V a.C.
Avances cara ó naturalismo en: -anatomía -rostro -actitudes
Cabaleiro RampinEfebo rubioAuriga de Delfos
Clasicismo (1º
clasicismo)
S. V a.C.
Naturalismo en -anatomía e -movementoProporción - canonEquilibrio - harmonía
MirónPolicletoFidias
Postclasicismo (2º
clasicismo)
S. IV a.C. Perfecciona o conseguidoNovo canonExpresión dos sentimentos
PraxítelesScopasLisipo
Helenismo Ss. III-II a.C. (146 a.C.)
OrientalismoExpresividadeMovemento esaxeradoBarroquismo
LaocoonteAltar de Pérgamo
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Guerrero de RiaceCaracterísticas generales
Escultura griega
Material:bronce(copias en mármol)
Policleto 7 cabezasCanon
Lisipo 8 cabezas
ContrappostoPierna en tensión y pierna relajada se
corresponde con brazos contrarios en tensión y relajado
para equilibrar. Rompe frontalismo y la rigidez, desnivelando
caderas y hombros, formando Suave curva acompañada de
leve giro del rostro
Diarthrosis (unión armónica de partes con el todo) Era más evidente en anatomía masculina al tener menor
tejido adiposo que cuerpo femenino
Antropocentrismo(preferencia por tratar el tema de la humanidad)
Estudioanatómico
Rostros relajados, sin phatos
Longitud:Frente=
Nariz-Labio=Labio-barbilla
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Dama de Auxerre
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Kuros
![Page 109: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/109.jpg)
![Page 110: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/110.jpg)
Esquema da evolución dos kuroi
![Page 111: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/111.jpg)
Torso de Kuros de Sunion
600 a.C.
Museo Nacional, Atenas.
![Page 112: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/112.jpg)
Cleobis e Bitón.
600 – 580 a.C.
Museo de Delfos.
![Page 113: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/113.jpg)
Kuros de Anavisos.
540 – 515 a.C.
Museo de Delfos.
![Page 114: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/114.jpg)
Kore
![Page 115: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/115.jpg)
Kore del peplo
![Page 116: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/116.jpg)
Moscóforo
![Page 117: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/117.jpg)
Templo de Afaia, batalla de Troia. 500 – 480. Egina.
![Page 118: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/118.jpg)
Templo de Zeus en Olimpia, combate de Centauros e Lapitas. 470 – 460 a.C. Museo Arqueolóxico, Olimpia.
![Page 119: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/119.jpg)
Auriga de Delfos
![Page 120: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/120.jpg)
Critias. Os Tiranicidas.
477 – 476 a.C.
Museo Nacional, Napoles.
![Page 121: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/121.jpg)
Critias. O efebo rubio.
490 – 480 a.C.
Museo da Acrópole, Atenas.
![Page 122: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/122.jpg)
Poseidón
![Page 123: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/123.jpg)
Canon de Policleto
![Page 124: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/124.jpg)
Policleto.Doríforo
Características generales: canon (7 cabezas), contapposto, diartrosis, etc.
Rasgosarcaicos:
pelo poco desarrollado y muy geometrizado
Pectorales poco marcados con excesiva forma rectangular
Unión de tronco con extremidades demasiado marcada ( además zona inguinal son arcos de un
mismo círculo)
Brazo que se dobla para
portar jabalina
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Policleto.Doríforo
![Page 126: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/126.jpg)
Cabeza do Doríforo de Policleto reproducida nunha herma de bronce asinada por Apollonios. 27 cm.
![Page 127: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/127.jpg)
Cabeza do Kuros de Anavisos (540 – 515 a.C.) e do Doríforo de Policleto.
![Page 128: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/128.jpg)
Kuros de Anavisos (540 – 515 a.C.) e Doríforo de Policleto.
![Page 129: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/129.jpg)
Policleto. Diadumenos
Más evolucionado( brazos más abiertos, cabeza más girada, modelado blando del
cuerpo
Atleta colocándose la diadema
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Policleto. Diadumenos
![Page 131: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/131.jpg)
Policleto. Amazona
![Page 132: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/132.jpg)
Mirón. Discóbolo
![Page 133: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/133.jpg)
![Page 134: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/134.jpg)
Fidias. Atenea Partenos(recreaciones)
![Page 135: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/135.jpg)
Fidias. Atenea Lemnia
![Page 136: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/136.jpg)
Fidias. Zeus de Olimpia(Recreación)
![Page 137: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/137.jpg)
Fidias. Frontón oriental del PartenónNacimiento de Atenea (recreación)
![Page 138: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/138.jpg)
Fidias. Frontón occidental de PartenónElección del patrono (recreación)
![Page 139: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/139.jpg)
Sir Lawrence Alma-Tadema. Fidias e o friso do Partenón.
1868. Óleo sobre lenzo.
Birmingham City Museum and Art Gallery.
![Page 140: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/140.jpg)
Fidias. Detalle del frontón del Partenón
Características generales
Técnica de paños mojados
(anatomía se insinúa a través
de ropajes)
Multiplicidad de pliegues
Adaptación al marco (se adaptan a la forma triangular del
tímpano)Se policroman
![Page 141: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/141.jpg)
Fidias. Friso de las Panateneas
Friso corrido de 160 m. de longitud y sobre 1 metro
de altura
Ruptura de la monotonía con
cambio de actitudesRealizados en
mármol después coloreados
Ligeramente inclinados hacia delante para favorecer
su contemplación
Procesión de las GrandesPanateneas
Escaso resalte de los relieves
Disposición armónica de las figuras de
acuerdo a un ritmo matemático y musical Individualización
de los personajes
Perfecto estudio anatómico, modelado
preciso, etc.
Pliegues ordenados y paralelos
![Page 142: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/142.jpg)
Fidias. Friso de las Panateneas
Dioses, en tamañoalgo mayor contemplan
procesión
![Page 143: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/143.jpg)
Fidias. Relieve MetopaCentauromaquia
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Fidias. Metopas lado sur do Partenón: Centauromaquia. 447 – 433 a. C. Museo Británico, Londres.
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Lisipo. Canon
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Lisipo ApoxiomenosFrontal y lateral
Brazos hacia delante invita a rodear figura
Escena intrascendente: atleta se quita con strigile
los restos de sudor y polvo
Canon más estilizado 8 cabezas
Cabello más desarrollado
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Lisipo ApoxiomenosFrontal y lateral
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Lisipo. Hércules Farnesio
Canon de ocho cabezas
Mayor estudio anatómico
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Scopas. Ménade furiosa
Tensión, movimiento en torbellino que refleja el phatos
Contraste piel lisa y rugosidad de pieles
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Praxíteles. Hermes y Dionisos
Se acentúa contapposto creando una curva en forma de s invertida
más acentuada
Contraste movimiento sinuoso de Hermes
y verticalidad de paño y Dionisos
Para las obras en mármol era preciso colocar un soporte
Praxíteles prefiere trabajar en mármol
Anatomía con formas blandas
Simboliza la paz entre Arcadia (Hermes era
su dios protector) y la Elide (Dionisos)
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Praxíteles. Hermes y Dionisos
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Venus de Cnido Apolo Sauróctono
Praxíteles
Primer desnudo femenino (escándalo)
diosa saliendo del baño
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Praxíteles. Venus de Cnido
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Praxíteles.
Afrodita de Cnido.
350 a.C.
Museos Vaticanos, Roma.
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Praxíteles. Apolo Sauróctono
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Ática. Apolo de Belvedere
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Ática. Venus de Milo
Escuela Ática sigue con los modelos clásicos de los siglos
anteriores
Contraste gruesos pliegues y suave piel
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Venus de Milo
segunda metade do s. II a.C.
Louvre, París.
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Venus de Cnido
e de Milo
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Toureiro alucinóxeno
Salvador Dalí. 1969-70.
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Ática. Niño de la espina
Tema intrascendente con protagonista infantil
Contorsión del personaje que
contrata con serenidad del
rostro
Incorporación del aire a la obra alrededor de los brazos y piernas
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O espiñario.
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Rodas. El Laoconte
Pérdida de visión frontal composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.Líneas de fuerza abiertasNuevas temáticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdótico, etc. Captación del instante teatralidad: exaltación de las pasiones
Características generales escultura helenística
Línea serpentinata
Desequilibrio acentuado por postura inestable: ambos pies apenas
apoyados a distinto nivel
Cabellos profundamente horadados con tecnica a trépano (aumenta
efectos de claroscuros)
Dolor físico y espiritual(están matando a sus hijos)
Rotunda representación de poderosa anatomía
Hijos con cuerpo de adultos pero a distinta escala
Temática sobre guerra de Troya. Serpientes enviadas
para castigar al sacerdote Laoconte
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Rodas. El Laoconte
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Laoconte, Moisés(Miguel Anxo) e Cristos barrocos
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Rodas. Toro farnesio
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Rodas. Victoria de Samotracia
Contraste movimiento hacia delante y ropajes
y alas hacia atrás
Técnica de paños mojados
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Alejandría. Alegoría del río Nilo
Composición en diagonal desequilibrada
Cada putti representa un afluente
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Alejandría. Alegoría del río Nilo
![Page 172: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/172.jpg)
Pérgamo. Gálata moribundo
Rasgos étnicos (pelo)
Enaltece al enemigo
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Pérgamo. Gálata moribundo
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Pérmago. Gálata suicidándose.
Pérdida de visión frontal composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.Líneas de fuerza abiertasNuevas temáticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdótico, etc. Captación del instante teatralidad: exaltación de las pasiones
Contraste cuerpo tenso del hombre
y flacidez de mujer muerta
Gusto por lo macabro y desagradable
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Epigonos? Gálata suicidándose.
230 a.C.
Museo Nacional Romano, Roma.
![Page 177: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/177.jpg)
Pérgamo. Gálata suicidándose(detalle)
![Page 178: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/178.jpg)
Escena do altar consagrado a Zeus en Pérgamo. 180 – 160 a.C. Staathichec Museeu, Berlín.
![Page 179: T.3. A arte grega](https://reader033.fdocumento.com/reader033/viewer/2022051313/549240f2b4795968598b4809/html5/thumbnails/179.jpg)
Escena do altar consagrado a Zeus en Pérgamo. 180 – 160 a.C. Staathichec Museeu, Berlín.