Taller Literario El Cuento

7/28/2019 Taller Literario El Cuento

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Docente: Alejandra de LeivaDiciembre de 2012

TALLER LITERARIO:EL CUENTO


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Etimologa y definicin

Historia del cuento

Diferencias entre el cuento popular de tradicin oral y elcuento literario moderno

E.A.Poe, pionero del cuento moderno

Elementos bsicos de la narracin: Narrador

Personajes

Accin

Marco espacio temporal Recursos l ingsticos

Anlisis de un cuento

A escribir!

Bibliografa

INDICE DE CONTENIDOS


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Etimologa de la palabra cuento: del latn computum >enumeracin de hechos > recuento de acciones o sucesosreales o ficticios

Definicin: narracin breve de hechos imaginarios o

reales, protagonizada por un grupo reducido de personajesy con un argumento sencillo

Extensin:Novela: mn.50.000 palabras / Nov. corta, de 30.000 a

50.000Cuento: de 2.000 a 30.000 palabras / Cuento corto hasta2.000

Cuento popular de tradicin oral / Cuento literario

ETIMOLOGA Y DEFINICIn


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Origen en los albores de la humanidad

Los cuentos ms antiguos de los que se tiene noticia tienenun origen oriental

Egipto:

-Historia de Sinuh, aprox.1800 a.C., XII dinasta

-Historia de Anup y Bata , aprox.1200 a.C., XIX dinasta India: Panchatantra , coleccin de fbulas de animales

compiladas en snscrito en el siglo III a.C por Pandit VishuSharma. Traducida a numerosas lenguas. Versin castellanade 1251: Calila e Dimna , mandada traducir del rabe por

Alfonso X El Sabio.

Orgenes del cuento

Ilustracin de una edicin siria

del Panchatantra de 1354


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Grecia: Fbulas de Esopo, siglo VI a.C. Reunidas por Demetriode Falero en el siglo IV a.C., son breves narracionesprotagonizadas por animales, de carcter alegrico ycontenido moral: La cigarra y la hormiga, La gallina de loshuevos de oro, La liebre y la tortuga, etc. Se pueden leeraqu(espaol)

DE LA ANTIGEDAD A LA EDAD MEDIA (I)
http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/euro/esopo/esopo.htmhttp://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/euro/esopo/esopo.htm


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Grecia: Cuentos milesios , siglo II a.C. Carcter obsceno yfestivo. Mximo exponente del gnero: Arstides de Mileto

Biblia : muchas historias con estructura de cuento

El asno de oro, del escritor romano Apuleyo, siglo II d.C.Novela en la que se insertan varias narraciones brevesbasadas en relatos folclricos.

DE LA ANTIGEDAD A LA EDAD MEDIA (II)


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Las 1001 noches : coleccin de cuentos de la t radicin persa(actual Irn), rabe e hind, que empezaron a reunirse entrelos siglos IX y XIII hasta su compilacin definitiva en el sigloXVI. Se puede leer aqu(espaol)

LAS 1001 NOCHES

Manuscrito sirio del s.XIV conservado en la

Biblioteca Nacional de Francia

Scheherezade y el sultn
http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/otras/1001/1001nota.htmhttp://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/otras/1001/1001nota.htm


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Exemplum y fa bulas

Espaa: Disciplina clericalis , de Pedro Alfonso, siglo XII.Cuentos ejemplarizantes en latn, extrados de fuentescristianas, rabes y judas.

Sendebar o El libro de los engaos y de los ensaamientos delas mujeres, siglo XIII

El conde Lucanor, de Don Juan Manuel, siglo XIV

Italia: El Decamern, de Giovanni Boccaccio, 1351

Inglaterra: Cuentos de Canterbury, de Geoff rey Chaucer,finales del siglo XIV

DE LA EDAD MEDIA AL RENACIMIENTO


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Italia: El cuento de los cuentos o Pentamern , Giambattista

Basile, 1634: reelaboracin de cuentos de la tradicin oral comoEl Gato con Botas, Cenicienta, La bella durmiente, Rapunzel yHansel y Gretel

Francia: Fbulas, Jean de la Fontaine, 1668-1694

Cuentos de mam gansa , Charles Perrault, 1697. Incluye cuentoscomo Barba Azul, La Cenicienta, La Bell a durmiente, Caperucitaroja, El gato con botas y Pul garcito

Alemania: Cuentos de hadas de los hermanos Grimm , 1812-1857. Son 210 cuentos, entre los cuales Blancanieves, La

Cenicienta, Hnsel y Gretel, La Bella Durmiente

Cuentos filosficos de Voltaire, siglo XVIII. Se pueden leer aqu.

Primer cuentista estadouni dense: Washington Irving, autor, entreotros, de Cuentos de la Alhambra (1829)

DEL NEOCLASICISMO AL ROMANTICISMO
http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/fran/voltaire/voltaire.htmhttp://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/fran/voltaire/voltaire.htm


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Siglo XIX

Caractersticas que lo diferencian del cuento popular:

finalidad didctica o moralizante reemplazada por finalidadesttica

creado por un autor se transmite por medio de la escritura, no la oralidad

mayor grado de elaboracin tanto en su estructura como en elestilo y los temas elegidos

lenguaje fijo

repeticin sustituida por la invencin

surgen nuevos subgneros narrativos (p.ej. policial)

cuentos publicados en revistas y peridicos

EL CUENTO MODERNO


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El cuento se caracteriza por la unidad de impresin queproduce en el lector; puede ser ledo en una sola sentada; cadapalabra contribuye al efecto que el narrador previamente se hapropuesto; este efecto debe prepararse ya desde la primerafrase y graduarse hasta el final; cuando llega a su puntoculminante, el cuento debe terminar; slo deben aparecer

personajes que sean esenciales para provocar el efectodeseado.

Edgar Allan Poe

(1809-1849)

E.A.POE, PIONERO DEL CUENTOMODERNO

Daguerrotipo de Poe, 1848


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Siglo XIX:

Nathaniel Hawthorne, Edgar Allan Poe, Henry Guy deMaupassant, Gustave Flaubert, Liev Nikolievich Tolsti, MaryShelley, Antn Chjov, Machado de Assis, Arthur Conan Doyle,Honor de Balzac, Stendhal, Jos Maria Ea de Queirs,Charles Dickens, Ivn Turgunev, Robert Louis Stevenson,Rudyard Kipling, Oscar Wilde, Leopoldo Alas Clarn, EmiliaPardo Bazn, etc.

Siglo XX:

H.P.Lovecraft, O. Henry, Anatole France, Virginia Woolf,Katherine Mansfield, Kafka, James Joyce, William Faulkner,Ernest Hemingway, Flannery O'Connor, Mximo Gorki, ClariceLispector, Jorge Luis Borges, Julio Cortzar, Gabriel GarcaMrquez, Augusto Monterroso, Truman Capote, RaymondCarver, John Cheever, Richard Ford, etc.

AUTORES IMPORTANTES DE CUENTOS


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Ignacio Aldecoa, Max Aub, Francisco Ayala, Ana Mara Matute,Jess Fernndez Santos, Miguel Delibes, Camilo Jos Cela,Manuel Vzquez Montalbn, Jos M. Merino, Rosa Montero, PereCalders, Quim Monz, Sergi Pmies, Laura Freixas, AlbertoMndez, Juan Jos Mills, Manuel Rivas, Javier Tomeo, RayLoriga, Andrs Neuman, etc.

CUENTISTAS ESPAOLES s.XX y XXI


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NARRADOR PERSONAJES

ACCION

MARCO

ESPACIOTEMPORAL

ELEMENTOS BASICOS DE LA NARRACION


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DEFINICION: El narrador es la entidad f i c t i c i a a la que, en elescenario de la ficcin, cabe la tarea de enunciar el discurso.No debe confundirse con el emisor o autor real del texto.

Este narrador puede formar parte de la historia que cuenta ono. En el primer caso ser un n a r r a d o r i n t e r n o u h o m o d i e g t i c o ;en el segundo, e x t e r n o o h e t e r o d i e g t i c o .

Para contar los hechos, el narrador adopta un p u n t o d e v i s t a /f o c a l i z a c i n (Genette)Importancia de la eleccin del punto de vista

A quin?

EL NARRADOR


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DE 3 PERSONA N.EXTERNO a) Narrador OMNISCIENTE

Pero Isidora, para quien aquel espectculo, adems de ser enteramentenuevo, tena particulares seducciones, vio algo ms de lo que vemos todos.Era la realizacin sbita de un presentimiento. Tanta grandeza no le eradesconocida. Haba soado, la haba visto, como ven los msticos el cielo

antes de morirse. Benito Prez Galds, La desheredada

b) Narrador OBSERVADORVenan sudorosos. Las chicas traan pauelos de colorines como Paulina, con

los picos colgando. Ellos, camisas blancas casi todos. Uno tena camiseta derayas horizontales, blanco y azul, como los marineros. Se haba cubierto lacabeza con un pauelo de bolsillo, hecho cuatro nuditos en sus cuatroesquinas. Vena con los pantalones metidos en los calcetines. Otros en cambiotraan pinzas de andar en bicicleta. Una alta, la ltima, se haca toda remilgospor los accidentes del suelo, al pasar las vas, maldiciendo la bici.

Rafael Snchez-Ferlosio, El Jarama

PUNTOS DE VISTA DEL NARRADOR


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c) Narrador EDITOREstando yo un da en el Alcan de Toledo, l leg un muchacho a venderunos cartapacios y papeles viejos a un sedero; y, como yo soy aficionadoa leer, aunque sean los papeles rotos de las calles, l levado desta minatural inclinacin, tom un cartapacio de los que el muchacho venda, yvile con caracteres que conoc ser arbigos. Y, puesto que, aunque losconoca, no los saba leer, anduve mirando si pareca por all algnmorisco aljamiado que los leyese; y no fue muy dificultoso hallarintrprete semejante, pues, aunque le buscara de otra mejor y msantigua lengua, le hallara. En fin, la suerte me depar uno, que,dicindole mi deseo y ponindole el l ibro en las manos, le abri pormedio, y, leyendo un poco en l, se comenz a rer.

Preguntle yo que de qu se rea, y respondime que de una cosa quetena aquel l ibro escrita en el margen por anotacin. Djele que me ladi jese; y l , s in dejar la r isa, di jo:

Est, como he dicho, aqu en el margen escrito esto: "Esta Dulcinea delToboso, tantas veces en esta historia referida, dicen que tuvo la mejormano para salar puercos que otra mujer de toda la Mancha".



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Cuando yo o decir "Dulcinea del Toboso", qued atnito y suspenso, porqueluego se me represent que aquellos car tapacios contenan la historia de donQuijote. Con esta imaginacin, le di priesa que leyese el principio, y ,hacindolo ans , volviendo de improviso el arbigo en castel lano, di jo quedeca: Historia de don Quijote de la Mancha, escrita por Cide HameteBenengeli , historiador arbigo. Mucha d iscrecin fue menester para disimular

el contento que receb cuando l leg a mis odos el t tulo del l ibro; y ,saltendosele al sedero, compr al muchacho todos los papeles y cartapaciospor medio real ; que, si l tuviera discrecin y supiera lo que yo los deseaba,bien se pudiera prometer y l levar ms de seis reales de la compra. Apartmeluego con el morisco por el claustro de la iglesia mayor, y rogule mevolviese aquellos cartapacios, todos los que trataban de don Quijote, enlengua castel lana, sin quitarles ni aadirles nada, ofrecindole la paga que lquisiese.

Miguel de Cervantes, Don Quijote de la Mancha, captulo IX



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DE 1 PERSONA N.INTERNO a) Narrador PROTAGONISTA

Si de verdad les interesa lo que voy a contarles, lo primero que querrn saberes dnde nac, como fue todo ese rollo de mi infancia, qu hacan mis padresantes de tenerme a m, y dems puetas estilo David Copperfield, pero no

tengo ganas de contarles nada de eso. Primero porque es una lata, y, segundo,porque a mis padres les dara un ataque si yo me pusiera aqu a hablarles desu vida privada. Para esas cosas son muy especiales, sobre todo mi padre. Sonbuena gente, no digo que no, pero a quisquillosos no hay quien les gane.Adems, no crean que voy a contarles mi autobiografa con pelos y seales.Slo voy a hablarles de una cosa de locos que me pas durante las Navidades

pasadas, antes de que me quedara tan dbil que tuvieran que mandarme aqua reponerme un poco.J. D. Salinger, El guardin entre el centeno



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b) Narrador TESTIGOMe dispongo a dejar constancia sobre este pergamino de los hechos

asombrosos y terribles que me fue dado presenciar en mi juventud,repitiendo verbatim cuanto vi y o, y sin aventurar interpretacin alguna, paradejar, en cierto modo, a los que vengan despus (si es que antes no llega elAnticristo) signos de signos, sobre los que pueda ejercerse plegaria del

desciframiento.Umberto Eco, El nombre de la Rosa

DE 2 PERSONATe alejaste confundido. Una culpabilidad retrospectiva te hostigaba y el firme

propsito de asumir en adelante tu responsabilidad, de aceptar gozosamentela ofrenda, inesperada para t i, de aquel amor.

Juan Goytisolo, Seas de identidad



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DEFINICION: Personas o seres ficticios que intervienen en laaccin; quienes viven los acontecimientos narrados.

Segn su grado de participacin en la historia, distinguimos:

Segn la caracterizacin, distinguimos:

LOS PERSONAJES

principales

secundarios

protagonista

antagonista

planos

redondos


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Caracterizacin

Los personajes manifiestan su carcter y modo de pensar pormedio del dilogo.

El dilogo se inserta en el texto narrativo de acuerdo a lossiguientes procedimientos:

CARACTERIZACIN

directa

indirecta


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ESTILO DIRECTO El narrador introduce las palabras del personaje de forma literal, a

travs de un verbum dicendi, un verbo de habla (decir, responder,exclamar, preguntar, etc.). Para diferenciarlo del discurso delnarrador se aisla mediante raya () en linea aparte, o comillas () enlinea aparte o dentro del pa rrafo. El autor puede decidir incorporar o

no las variantes geogra

ficas o sociales del habla del personaje. Elestilo directo confiere una mayor ligereza al cuento o a la novela. Loslectores deben realizar un menor esfuerzo puesto que oyendirectamente lo que los personajes dicen.

Con su permizo dijo el limpiabotas. E zo lo un momento...

Juan Mars, El amante bilinge

DISCURSO DE LOS PERSONAJES


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ESTILO INDIRECTO Es la forma menos mimtica de reproduccin del discurso de los

personajes. El narrador no abdica de su estatuto de sujeto de laenunciacin: selecciona, resume e interpreta el habla y/opensamientos de los personajes, operando una serie de conversionesa nivel de los tiempos verbales, de la categora lingstica de persona

y de las locuciones adverbiales de tiempo y lugar.

Mientras se secaba, el forastero le supl ic con los ojos l lenos de lgrimasque se casara con l . El la le contest sinceramente que nunca se casaracon un hombre tan simple que perda casi una hora, y hasta se quedaba sinalmorzar, slo por ver baarse a u na mujer.

Gabriel Garcia Mrquez, Cien aos de soledad



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ESTILO INDIRECTO LIBRE Variante del estilo indirecto. El narrador reproduce los pensamientos

ntimos y las sensaciones del personaje integrndolos en su propiodiscurso, como si formaran parte de l, pero respetando el modo deexpresin y vocabulario propios del personaje. Falta el verbumdicendi introductorio. Es comn que el estilo indirecto se vayaalternando con el de indirecto libre.

Ana prefera aquella soledad; el la la hubiera exigido si no se hubieraadelantado Vetusta a sus deseos. Pero cuando, ya convaleciente, volvi apensar en el mundo que la rodeaba, en los aos futuros, sinti el hieloambiente y sabore la amargura de aquella maldad universal . Todos laabandonaban! Lo mereca, pero.. . de todas maneras qu malvados erantodos aquellos vetustenses que el la haba despreciado, siempre, hastacuando la adulaban y mimaban !

Leopoldo Alas Clarn, La Regenta

La seora Dalloway di jo que el la misma se encargara de comprar lasflores. S , ya que Lucy tendra trabajo ms que suf ic iente. Haba quedesmontar las puerta s; acudiran los operarios de Rumpelmayer.

Virginia Woolf, La seora Dalloway



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MONLOGO INTERIOR / FLUJO O CORRIENTE DE CONCIENCIA Es el discurso mental, no pronunciado, de los personajes, sin

intervencin alguna del narrador. Es fundamentalmente en la novelapsicolgica moderna donde asistimos a una incursin en ese tiemposubjetivo: los anlisis de Bergson sobre el tiempo psicolgico, lareflexin de W.James sobre el fenmenos psicolgico que designcon la expresin corriente de conciencia (stream of consciousness)

y la exploracin freudiana del subconsciente delimitan en ampliostrazos el contexto cultural que condicion la aparicin de este nuevotipo de novela.

() el da que estbamos tumbados entre los rododendros en Howth Hesdcon su traje gris de tweed y su sombrero de paja yo le hice que se me

declarara s primero le di el pedazo de gal leta de ans sacndomelo de laboca y era ao bisiesto como ahora s ahora hace 16 aos Dios modespus de es beso largo casi perd el al iento s di jo que yo era una f lor dela montaa s eso somos todas f lores un cuerpo de mujer s sa fue lanica verdad que di jo en su vida y el sol bri l la para ti hoy s eso fue lo queme gust porque vi que entenda o senta lo que es una mujer

James Joyce, Ulises



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Si no encuentro taxi no llego. Quie n seri a el Principe Pi o? Pri ncipe, pri ncipe,

principio del fin, principio del mal. Ya estoy en el principio, ya acabo , heacabado y me voy. Voy a principiar otra cosa. No puedo acabar lo que habiaprincipiado. Taxi! Que

ma s da? El que me vea as. Bueno, a mi

que . Matias,

que

Matias ni que . Co mo voy a encontrar taxi. No hay verdaderos amigos.Adio s amigos. Taxi! Por fin. A Pri ncipe Pi o. Por ah empec tambie n. Llegue por Principe Pi o, me voy por Principe Pi o. Llegue

solo, me voy solo. Llegue

sin

dinero, me voy sin... Quebonito dia, que

cielo ma s hermoso! No hace frio

todavia.

Luis Martin Santos, Tiempo de silencio



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Story and plot (argumento y trama): trminos introducidos por

el novelista y crtico E.M.Forster en su libro Apects of thenovel (1927)

ARGUMENTO: conjunto de hechos narrativos en ordencronolgico

TRAMA: manera como el autor cuenta esos hechos al lector

Tipos de trama segn el orden de los acontecimientos: Desarrollo Lineal P N D In medias res se comienza a narrar por el nudo In extrema res se inicia el relato por el final de la historia Contrapuntoparalelismo de acontecimientos protagonizados

por distintos personajes

EL ARGUMENTO Y LA TRAMA


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ESTRUCTURA DE LA TRAMA

PLANTEAMIENTO NUDO DESENLACE

Segn desenlace estructuraabierta

cerrada

Estructura dramticasegn Gustav Freytag


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ESPACIO: real, imaginario o fantstico

Se incluye en el relato mediante la descripcin

TIEMPO: Externo o histrico: se refiere a la poca o momento en que se

desarrolla la accin. Puede ser explcito o deducirse del ambiente,personajes, costumbres, etc. Interno o narrativo: tiempo propio de la narracin T.de la historia : tiempo de la realidad narrada. Se define atendiendo a la

sucesin cronolgica de los acontecimientos y al tiempo que estos abarcan. T.del discurso : tiempo del discurso narrativo. Ser el orden en el que se narran

esos acontecimientos y lo que ocupan.

RITMO NARRATIVO: relacin entre el tiempo de la historia (enminutos, das, meses, aos) y el del discurso (en lneas ypginas).

MARCO ESPACIO TEMPORAL. EL RITMO.


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RITMO

DURACION: Escena Duracin de la historia = Duracin del relato Resumen Acontecimientos en la historia = resumidos Elipsis Se omiten acontecimientos Aceleracin ritmo Pausas de tipo descriptivo o digresivo Desaceleracin ritmo

ORDEN: ANACRONIA: discordancia entre el orden de la historia y el del

discurso: Analepsis o retrospeccin (flashback) Prolepsis o anticipacin

RITMO NARRATIVO

Lento:cuando la accin dura das, horas o minutos (MiguelDelibes, Cinco horas con Mario)

Rpido: cuando la accin dura varios aos o inclusogeneraciones (Len Tolsti, Guerra y paz)

Ritmo narrativo Estructuras sintcticas y


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SINTAXIS

predominio de estructuras subordinadas ritmo lento

sintaxis sencilla (abundancia de elementos nucleares yoraciones coordinadas) ritmo ms dinmico

USO TIEMPOS VERBALES Ritmo = ligado a los tiempos y modos verbales, pues estos

aceleran o ralentizan la accin.

MODO INDICATIVO: Se caracteriza por expresar acciones

concretas y reales es el modo verbal que trata de describirel mundo real.

MODO SUBJUNTIVO: Expresa una posibilidad, una accinhipottica Conlleva una desaceleracin del ritmo narrativo.

Ritmo narrativo. Estructuras sintcticas ytiempos verbales.


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Pretrito perfecto simple (am ): Conjugacin verbal caractersticade la narrativa clsica. Expresa una accin concreta realizada enel pasado.

Cuando Gregorio Samsa se despert una maana despus de un sueointranquilo, se encontr sobre su cama convertido en un monstruoso insecto.

Franz Kafka, La metamorfosis

Pretrito imperfecto (amaba ): Expresa una accin no concluida caracter durativo ideal para las descripciones y para laralentizacion de la accion narrativa.

Estaba tumbado sobre su espalda dura, y en forma de caparazn y, al levantar

un poco la cabeza vea un vientre abombado, parduzco, dividido por partesduras en forma de arco, sobre cuya protuberancia apenas poda mantenerseel cobertor, a punto ya de resbalar al suelo. Sus muchas patas, ridculamentepequeas en comparacin con el resto de su tamao, le vibrabandesamparadas ante los ojos.


TIEMPOS VERBALES


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Pretritos: perfecto compuesto (he amado); pluscuamperfecto(haba amado); anterior (hube amado): Sirven para hablar delpasado dentro del pasado p.ej. flashbacks e indagacin

psicolgica

Eran las seis y media y las manecillas seguan tranquilamente haciadelante, ya haba pasado incluso la media, eran ya casi las menoscuarto. Es que no habra sonado el despertador?. Desde la camase vea que estaba correctamente puesto a las cuatro, seguro quetambin haba sonado. S, pero... era posible seguir durmiendo tantranquilo con ese ruido que haca temblar los muebles? Bueno,tampoco haba dormido tranquilo, pero quiz tanto msprofundamente.


Presente (amo): La historia se narra al mismo tiempo queocurre, en tiempo real; el narrador no tiene tiempo de procesarlos hechos. El Presente llamado histo rico o narrativo, se dacuando este tiempo verbal es utilizado para narrar el pasado,dandole as al relato mayor sensacion de actualidad.

TIEMPOS VERBALES


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Nuestro Cid y sus compaas cabalgan a toda prisa.

Vulvese el Cid, a caballo, mirando a Santa Mara;alz su mano derecha, y la cara se santigua...

Annimo, Poema de Mio Cid , cantar I

1) Condicional simple (amar a) y 2) compuesto (habra amado):expresan una posibilidad en el presente o en el futuro (1); o en elpasado (2). Suelen usarse para formular las intenciones de unpersonaje a traves del estilo indirecto libre o del mono logo interior.

Incluso si consiguiese coger el tren, no se pod a evitar una reprimenda del jefe,porque el mozo de los recados habra esperado en el tren de las cinco y yahaca tiempo que habra dado parte de su descuido () Qu pasara si dijeseque estaba enfermo? Pero esto sera sumamente desagradable y sospechoso,porque Gregorio no haba estado enfermo ni una sola vez durante los cincoaos de servicio. Seguramente aparecera el jefe con el mdico del seguro,hara reproches a sus padres por tener un hijo tan vago y se salvara de todaslas objeciones remitindose al mdico del seguro.


TIEMPOS VERBALES


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FIGURAS LITERARIAS o RETORICAS Son procedimientos lingsticos o estilsticos que buscan dar

una mayor expresividad al lenguaje.

Se dividen en 3 grupos:

Semnticas: inciden en el significado de la expresin

Sintcticas : modifican la organizacin lgica del lenguaje

Fnicas: afectan a la forma fnica del enunciado

Recurso: Diccionario de figuras literarias , disponible en esteenlace

Otros recursos lingsticos
http://www.clubdelasletras.com/anterior/diccionario/figurashttp://www.clubdelasletras.com/anterior/diccionario/figuras


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ANALISIS DE CUENTOS


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JULIOCO

RTAZAR

Escritor argentino (1914-1984) Traductor de E.A .Poe edicin comentada

de sus cuentos.

Maestro del cuento: La novela gana siempre por puntos,

mientras que el cuento debe ganar porknockout. Algunos de sus cuentos pueden leerse

aqu. Autor de importantes novelas (p.ej.

Rayuela) . Los contenidos de su obra transitan en la

frontera entre lo real y lo fantstico. Su obra tiene un marcado carcter

experimental, que lo convierte en uno delos mayores innovadores de la narrativa enlengua castellana.
http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/cortazar/jc.htmhttp://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/cortazar/jc.htm


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Anlisis del cuento Continuidad de los parques en dos

sesiones de una hora cada una. El cuento est incluido en elvolumen Final de juego (1956), que puede leerse aqu.

Audio

Anlisis de un cuento
http://www.literatura.org/Cortazar/Continuidad.htmlhttp://www.youtube.com/watch?v=mpjapxFwPjUhttp://www.youtube.com/watch?v=mpjapxFwPjUhttp://www.literatura.org/Cortazar/Continuidad.html


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a escribir!


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UNAS PAUTAS PARA EMPEZAR:CUNDO (TIEMPO)

DNDE (ESPACIO)

QUIN o QUINES (PERSONAJES)

QU (ACCIN)QUIN CUENTA LA HISTORIA (NARRADOR)

DE QU TRATA (TEMA)

CMO LA CUENTAS (TONO)

A QUIN VA DIRIG IDA (DESTINATARIO)

Manos a la obra!


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PROCESO CREATIVO


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Qu hay que tener en cuenta cuando uno quiere escribir un relato?

Sobre todo hay que imaginarse con gran exactitud todo lo que se quierecontar y describir, representndolo tan exactamente que uno lo vearealmente en la imaginacin hasta en sus menores detalles. Esto noquiere decir que haya que describir todo hasta en sus menores detalles.Cuando se hace la descripcin, basta con limitarse a lo esencial, a locaracterstico. O sea, hay que imaginarse mucho ms de lo que hay

despus en el texto escrito. Y sin embargo, de una manera extraa yhasta misteriosa, esa representacin exacta se transmite al lector. Yoescrib una vez (de esta forma) una historia que tiene lugar en unazapatera. Un amigo que lo ley pudo describirme despus con todaexactitud esa zapatera; saba donde estaba la puerta, dnde estaba lafila de sil las con las banquetas delante para los pies, dnde el

escaparate y la caja. Todo eso coincida exactamente con la imagen antem al escribir: aunque en la historia propiamente dicha no se describanada de eso.

Michael Ende citado en Cmo escribir relatos , de Silvia Adela Kohan,pgs. 21-22

Cmo empezar?


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BIBLIOGRAFIA

Anderson Imbert, Enrique. Teora Y Tcnica Del Cuento .

Barcelona: Ariel, 2007. "Biblioteca Digital Ciudad Seva - Cuentos.

.

"Diccionario De Figuras Literarias." Club De Las Letras ..

Kohan, Silvia. Cmo Escribir Relatos. Barcelona: Plaza &Jans, 1999.

Lodge, David. Lart de la ficc i. Barcelona: Empries, 1998.

Menndez, Pidal Ramn, Pidal Gonzalo. Menndez, y FranciscoRico. Todos Los Cuentos: Antologa Universal Del Relato Breve.Barcelona: Planeta, 2002.

Reis, Carlos, y De Dios, ngel Marcos. Diccionario DeNarratologa . Salamanca: Almar Ediciones, 2002.

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