Técnicas pictóricas.
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BIBLIOGRAFIA:
BAZZI, María. Enciclopedia de las técnicas pictóricas. Edit. Noguer, Barcelona, 1965.
*CENNINI C i El lib d l t t d t d F B ll*CENNINI, Cennino. El libro del arte, comentado y anotado por Franco Bruenello, introducción por Licisco Magagnato, traducción del italiano por Fernando Olmeda Latorre. Edit. Akal, Madrid, 2000Biblioteca CES FELIPE II signatura: L75 02CEN‐Biblioteca CES. FELIPE II, signatura: L75.02CEN
*DOERNER, Max. Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Ediciones S A Barcelona 2002S.A. , Barcelona, 2002.‐Biblioteca CES. FELIPE II, signatura: L75.023DOE
HUERTAS TORREJÓN Manuel Recopilación de las técnicas pictóricas contenidas enHUERTAS TORREJÓN, Manuel. Recopilación de las técnicas pictóricas contenidas en los tratados españoles del siglo XVII y XVIII. Su reconstrucción y adecuación a las necesidades plásticas actuales. Tesis Doctoral, Universidad Complutense de Madrid, 1985.,
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Biblioteca CES. FELIPE II, signatura: L75.02CEN
http://books.google.es/books?id=GgKSQ3wOq3MC&printsec=frontcover&dq=max+doerner+los+materiales+de+pintura+y+su+empleo+en+el+arte#PPP1,M1
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DIRECTORIO DE COMERCIOS
BARRENO M Avda. Ciudad de Barcelona, 63. Madrid 28007. Telf.: 91 552 57 45BARRENO, M Avda. Ciudad de Barcelona, 63. Madrid 28007. Telf.: 91 552 57 45Droguería industria de pinturas, lacas, barnices.
CORONADO c. Santa Engracia, 158, Madrid 28003. Telf.: 91 553 17 86CORONADOMarcos, molduras, manualidades,
JECO C. Hortaleza, 82. Madrid 28004 . Telf.: 91 319 72 84Materiales de pintura y restauraciónMateriales de pintura y restauración
MACARRÓNC. Jovellanos, 2. Madrid 28014. Telf.: 91 429 68 091Material de Bellas ArtesMaterial de Bellas Artes
RIESGO C. Desengaño, 22. Madrid 28004. Telf.: 91 521 61 34Materiales de pintura y restauración
SHANGAI C. Hortaleza, 15. Madrid 28004. Telf.: 91 521 58 61Droguería y materiales de Bellas Artes
U.V.I. (asesores Mural) C. Hortaleza, 50. Madrid 28004. Telf.: 91 522 07 83Droguería Industrial
LA RIVA (PAPEL) Pza. San Idelfonso, 4. Madrid 28004. Telf.: 91 522 41 01Papeles y cartulinas.
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CONCEPTOS BÁSICOSCONCEPTOS BÁSICOSFLEXIBLETela, papel, cuero…
SOPORTE Superficie que sirve de sustento a una obra RÍGIDO
Muro, maderaPizarra, cobre,Marfil, cemento…
PIGMENTO Partículas sólidas de origen natural o artificial quePIGMENTO Partículas sólidas de origen natural o artificial que tiene la cualidad de tener color en su composición de forma intrínseca que se mantienen en suspensión con el aglutinante sin mezclarseel aglutinante, sin mezclarse.
COLORANTE Sustancia o medio coloreado a partir de manipulaciones químicas El color está disuelto en elmanipulaciones químicas. El color está disuelto en el medio aglutinante (agua, alcohol o éter) en forma de solución.
AGLUTINANTE Sustancia que se mezcla con el pigmento, sirve para unir las partículas de color y éstas al soporte
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CONCEPTOS BÁSICOSCONCEPTOS BÁSICOS
PINTURA Pigmento aglutinado
Lí id ili d di i i l i i dDILUYENTE Líquido utilizado para disminuir la consistencia de un color preparado con el aglutinante
DISOLVENTE Material que dispersa un sólido para formar una solución
CARGA Material de origen mineral químicamente inerte, no higroscópica, escaso poder colorante con óleo pero no con ligantes acuosos. Dan cuerpo, peso y g p , p yopacidad. Creta, yeso, caolín, polvo de mármol…
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
PASTEL GOMA DE TRAGACANTO CARGA COMO EL CAOLIN LA CRETA
ACUARELA
PASTEL GOMA DE TRAGACANTO,LECHE DESNATADA
CARGA, COMO EL CAOLIN, LA CRETA, TALCO…
GOMA ARÁBIGA MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD)GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA)
GOUACHE
( )
GOMA ARÁBIGA CRETA= BLANCO DE ESPAÑAGLICERINA (PLASTIFICANTE Y HUMECTANTE)FENOL – VINAGRE (DESHINFECTANTE)HIEL DE TORO (HUMECTANTE TENSOACTIVO)
P. VINILICA
Í
HIEL DE TORO (HUMECTANTE, TENSOACTIVO)
ACETATO DE POLIVINILO O LATEX
Í ÍP. ACRÍLICA ACRILATO O COPOLÍMERO ACRÍLICO
TEMPLE DE COLA COLA DE CONEJO FENOL O VINAGRE (FUNGICIDAS)
T. DE HUEVOYEMA DE HUEVOCLARA O HUEVO ENTERO
CAL APAGADACARBONATO AMÓNICO
BARNIZ DE DAMAR (AUMENTAN CONSISTENCIA)
T. DE CASEINA GOMA DE TRAGACANTO,LECHE DESNATADA CARBONATO AMÓNICO
AMONIACOLECHE DESNATADA
OLEO ACEITE DE LINAZA, NUEZ O ADORMIDERAS
CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y ABSORCIÓN DEL ACEITE))
ENCÁUSTICA CERA (AUMENTA EL ESPESOR) CERA DE CARNAUBA (APORTA DUREZA)
P. AL FRESCO CAL DE MORTERO
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
PASTEL GOMA DE TRAGACANTO CARGA COMO EL CAOLIN LA CRETAPASTEL GOMA DE TRAGACANTO,LECHE DESNATADA
CARGA, COMO EL CAOLIN, LA CRETA, TALCO…
PREPARACIÓN:
60 % de PIGMENTO20 % de CRETA (diluir)2 % de GOMA DE TRAGACANTO
Soporte: papel CANSON (preferiblemente)
*Creta es lo mismo que Blanco españa
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GOMA ARÁBIGA Y GOMA DE TRAGACANTO
Plantas productoras de la goma arábiga y de la goma tragacanto. Ilustración procedente del libro A History of the Vegetable Kingdom, de William Rhind, publicado hacia1865
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GOMA ARÁBIGAGOMA ARÁBIGA Goma arábigaLa goma arábiga se ha utilizado desde hace al menos 4.500 años, en el valle del Nilo, para distintas aplicaciones, como la preparación de las vendas de las momias o la fabricación de cosméticos, tintas y pinturas. Fue objeto de comercio durante toda la historia, desde los tiempos bíblicos hasta la actualidad
L ábi bti dLa goma arábiga se obtiene de varias especies de acacia, fundamentalmente de Acacia Senegal que es el árbol del que seSenegal que es el árbol del que se ha obtenido tradicionalmente.
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GOMA DE TRAGACANTOGOMA DE TRAGACANTO
Goma tragacantoLa goma tragacanto es el exudado del árbol Astragalus gummifer, y también se utiliza desde antiguo, al menos desde hace 2.000 años
Actúa como emulsionante, debido a la presencia de proteínas, y como estabilizante de suspensiones y de dispersiones de sólidos en materiales pastosos
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TÉCNICA
PASTELPASTEL
Jean Baptiste Simeon ChardinAutorretrato, 1771. M. del Louvre.
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TÉCNICA
PASTELPASTEL
DEGAS, Edgar•Caballos de carreras en un paisaje, 1894
•Bailarina
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ACUARELA
TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
GOMA ARÁBIGA MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD)ACUARELA GOMA ARÁBIGA MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD)GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA)
PREPARACIÓN:
PIGMENTO40 grs. De GOMA ARÁBIGA 60 cc. De GLICERINAAGUAMIEL ( 1 v. miel x 2 agua)
Soporte: papel CABALLO, ARCHES, FABRIANO, BASIK, SHOELLER, gramaje grueso
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ACUARELA
TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
GOMA ARÁBIGA MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD)ACUARELA GOMA ARÁBIGA MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD)GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA)
PREPARACIÓN DEL SOPORTE
Cinta con adhesivo de cola de conejo
Soporte: papel CABALLO, ARCHES, FABRIANO, BASIK, SHOELLER, gramaje grueso
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TÉCNICA
ACUARELAACUARELA
ACUARELA. VELERO LLEGANDO A PUERTO. J.M.W. TURNER.
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P ACRÍLICA
TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
ACETATO DE POLIVINILO O LATEXP. ACRÍLICA
PREPARACIÓN:
PIGMENTOACETATO DE POLIVINILO
AUXILIARES:• Gel medium (resina acrílica, fluidez( ,• Medium (brillo o mate, fluidez)• Retardadores• Espesantes (ROHAGIT, KRUCEL, LAMETIL…
Soporte: papel BASIK, CARPELINE LIENZO TABLA
• Pastas relieve (yeso, polvo de mármol…CARPELINE, LIENZO, TABLA…
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TÉCNICA
ACRÍLICOACRÍLICO
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TEMPLE HUEVO
TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
YEMA CLARA O HUEVO COMPLETO Barniz Dammar o Barniz de AlmácigaTEMPLE HUEVO YEMA, CLARA O HUEVO COMPLETO Barniz Dammar o Barniz de Almáciga
PREPARACIÓN:
1 V. DE HUEVOF l A
2 V. DE AGUA
1 V. DE YEMA DE HUEVO
Formula A
Formula B½ V. ACEITE LINADA o ½ V.
DAMMAR AL 35% EN TREMENTINA2 V. DE AGUA
Formula B
Soporte:, TABLA
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TÉCNICA
TEMPLE AL HUEVOTEMPLE AL HUEVO
Frontal de altar pintado al temple sobre tabla, autor anónimo, s. XII, procede de Seo de Urgel, actualmente en el Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC)
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TEMPLE de
TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
CASEINA (PRODUCTO LÁCTEO) Cal apagadaTEMPLE de CASEINA
CASEINA (PRODUCTO LÁCTEO) Cal apagadaAmoníaco
PREPARACIÓN:
40 grs. de caseína o caseinato gmonoamónico 300 c.c. de agua (disolver)
½ cucharada de ortofenilfenato de sodio 45 c.c. de barniz dammar (se emulsiona batiendo bien con batidora)
Soporte:, TABLA
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
OLEO ACEITE DE LINAZA, NUEZ O CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR YOLEO ,ADORMIDERAS
CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y ABSORCIÓN DEL ACEITE)
PREPARACIÓN:
PIGMENTOS + ACEITE (mezclar (con espátula)
120 cc. ACEITE en una probeta, añadir CERA DE ABEJAS hasta que suba a135 cc. (calentarlo hasta que funda, sin hervir)
Diluir la mezcla con 3 o 4 partes de ACEITE PURO
Soporte: papel CARPELINE, LIENZO, TABLA…
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
OLEO ACEITE DE LINAZA, NUEZ O CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR YOLEO ,ADORMIDERAS
CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y ABSORCIÓN DEL ACEITE)
PREPARACIÓN para VELADURAS AL pOLEO:
1 parte BARNIZ DAMARp4 de ESENCIA DE TREMENTINA½ de STAND OIL o ACEITE
ESPESADO AL SOL
Soporte: papel CANSON (preferiblemente)
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TÉCNICA
ÓLEOÓLEO
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
PINTURA AL CAL DEL MORTEROPINTURA AL FESCO
PREPARACIÓN
PIGMENTOS RESISTENTES A LA CALCALARENA
Soporte: el MURO
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
P AL FRESCO CAL DE MORTEROP. AL FRESCO CAL DE MORTERO
![Page 32: Técnicas pictóricas.](https://reader030.fdocumento.com/reader030/viewer/2022012400/557b4d96d8b42a014a8b506f/html5/thumbnails/32.jpg)
TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
P AL FRESCO CAL DE MORTEROP. AL FRESCO CAL DE MORTERO
Preparación del muro.pSe debe mojar abundantemente algunos días antes.
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
P AL FRESCO CAL DE MORTEROP. AL FRESCO CAL DE MORTERO
En el muro previamente húmedo, extenderemos el mortero de cal y arena 2:2 .
Dejamos un acabado fratasado con un grosor que puede oscilar entre 0.5 y 1 cm. como máximo, porque de lo contrario se agrietaría al secarse. En italiano lo llaman ARRICIO O ARRICIATO
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
P AL FRESCO CAL DE MORTEROP. AL FRESCO CAL DE MORTERO
Después del tiempo necesario de uno a tres días se extiendeDespués del tiempo necesario, de uno a tres días, se extiende un nuevo mortero más rico de cal y arena fina lavada en proporción de 3:1.se deja bien repartido y alisado sin dar grosor. E l li d l it li ll i t " S li lEs el alisado, que los italianos llaman intonaco. ". Se aplica con la llana y el paletín.
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TÉCNICA OTROS COMPONENTESAGLUTINANTE
P AL FRESCO CAL DE MORTEROP. AL FRESCO CAL DE MORTERO
Aún fresco el alisado, se puede hacer un enlucido de cal sola que dará más aún una superficie más fina.
Se debe extender el material sólo en el fragmento de muro que se puede pintar en una jornada, de otro modo, si se seca no nos servirá para pintar al fresco
Aplicación del pigmento. Se trabaja por transparencia, con pinceles de pelo blando.
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TÉCNICA
FRESCOFRESCO
PINTURA AL FRESCO. CREACIÓN DE ADÁN. CAPILLA SIXTINA. MIGUEL ANGEL.
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TÉCNICA
MIXTASMIXTAS
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TÉCNICA
MIXTASMIXTAS
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*Imprimación: capa que se da para reducir la absorbencia del aparejo
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APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA
CARACTERÍSTICAS:
DBEBEN SER SENCILLOSPOCAS CAPAS Y UNIFORMES,
ADEMÁS DEBEN SER FINAS Y FLUIDAS
NO DEBEN OCULTAR LA TRAMANO DEBE MOVERSE
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APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA
PREPARACIÓN:
AGUA COLA (2,08 l. aprox)
BASE, COLA DE CONEJO (80 gr. X 1 l. de agua)
1 litro de aguag
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APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA
PREPARACIÓN:
SINTÉTICO
1 V. CARGA (yeso mate)1 V. PIGMENTO (blanco de zinc)1 V. AGLUTINANTE (acetato de (
polivinilo)DILUYENTE (agua)
PARA TELA APLICAR UN LAVADO DE AGUA COLA
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APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA
PREPARACIÓN:
TRADICIONAL MAGRO (o a la Creta)
1 capa de AGUA COLAAGLUTINANTE (Cola de conejo)CARGA (1 v. creta)( )CARGA (1 v. de yeso)ultima capa: agua cola
Esta preparación se llama, también, “recrecido”
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CONCEPTOS BÁSICOSCONCEPTOS BÁSICOS
PIGMENTO Material sólido de color en forma de partículas que se mantienen en suspensión con el aglutinante, formando un cuerpo: pinturaformando un cuerpo: pintura
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CONCEPTOS BÁSICOSCONCEPTOS BÁSICOS
COLORANTE Solubles en agua, alcohol o éter. Tiñen el líquido y no tienen cuerpo, forman un líquido que tiñe.
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PIGMENTOS
INORGÁNICOS ORGÁNICOSINORGÁNICOS ORGÁNICOS
MINERALES NATURALES SINTÉTICOS
A partir de i l
Derivados de vegetales o i l
Proceso sintético, derivados d l hid bminerales,
Blancos: caolín, la creta, el yeso…
animales.Sangre de dragó, sepia, carmín de cochinilla, …
de los hidrocarburos, como anilinas.Poco fiables con excepciones
NATIVOS‐TIERRAS ARTIFICIALES O SINTÉTICOS
Arcillas de silicatos de aluminio teñidas con hidróxidos férricos,
No se encuentran en la naturaleza, se fabrican.Producidos por reacción química sobre metales.Son los más estables y sólidos.hidróxidos férricos,
ocre, siena, sombra…Son los más estables y sólidos.Blanco de plomo, blanco de zinc, amarillo de Nápoles,Azul de Prusia, azul cobalto, azul cerúleo…
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PIGMENTOS
INORGÁNICOS • PIGMENTOS INERTES o CARGAS:INORGÁNICOS • PIGMENTOS INERTES o CARGAS:
• CAOLIN: arcilla pura• BLANCO DE ESPAÑA: carbonato
MINERALES
A partir de i l
BLANCO DE ESPAÑA: carbonato de calcio natural (con agua blanco, con aceite amarillea)• CRETA: carbonato cálcicominerales,
Blancos: caolín, la creta, el yeso…
CRETA: carbonato cálcico (preparado artificial, puro y luminoso)• YESO MATE: sulfato de calcio natural (quebradizo con óleo)• PIEDRA POMEZ: roca volcánica en polvo (gris, para bases)• POLVO DE MARMOL: calcio natural / carbonato de magnesio
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PIGMENTOS
Una gran cantidad de ondas (colores) se encuentran con el pigmento. Este pigmento absorbe la luz verde y roja, pero refleja la azul,absorbe la luz verde y roja, pero refleja la azul, creando el color azul
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PIGMENTOS
INORGÁNICOS:
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PIGMENTOS
ORGÁNICOS
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PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETAPALETA
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PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETAPALETA
•DIÓXIDO DE TITANIO•Principios de siglo en EE.UU, 1920 en Europa•Estable, no tóxico y opaco•Apto para todos los procedimientos
• OXIDO DE ZINC•Mediados del XIX por Winsor & Newton•De tonalidad fría y luminosa•De tonalidad fría y luminosa•Amarillea poco y seca lentamente•Tiende a agrietarse en capas gruesas•Más transparente que el titanio•Más transparente que el titanio
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PIGMENTOS DE TITANIO:PIGMENTOS DE TITANIO:BLANCO DE TITANIO
El dióxido de titanio es una de las substancias químicas más blancas que existen: refleja prácticamente toda la radiación visible que le llega. Y mantiene el color derefleja prácticamente toda la radiación visible que le llega. Y mantiene el color de forma permanente. Es una de las substancias con un índice de refracción más alto (2,4, como el diamante), incluso pulverizado o mezclado con otras cosas. Y por la misma razón, es ), p p ,muy opaco. Esta propiedad sirve para proteger algo de la luz del Sol: el (TiO2) refleja prácticamente toda la luz, incluso ultravioleta, y la que no refleja la absorbe
Los pigmentos de dióxido de titanio se utilizan principalmente en la producción de pinturas y plásticos, así como en papel, tintas de impresión, cosméticos, productos textiles y alimentarios. El dióxido de titanio es el pigmento más habitualmente utilizado en el mundo, que proporciona a los productos finales una brillante blancura, opacidad y protección
Dióxido de titanio (TiO2)
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PIGMENTOS DE ZINC:PIGMENTOS DE ZINC:BLANCO DE ZINC
Una muestra de óxido de cinc
El óxido de cinc es un compuesto químico de color blanco, se le conoce como cinc blanco. Su fórmula es ZnO y es poco soluble en agua pero muy soluble en ácidos. Se le encuentra en estado natural en la cincita. Se usa como pigmento e inhibidor delle encuentra en estado natural en la cincita. Se usa como pigmento e inhibidor del crecimiento de hongos en pinturas, como rellenador en llantas de goma y como pomada antiséptica en medicina. Alta capacidad calorífica. Acelerador y activador para la vulcanización del caucho. Pigmento protector de la Radiación ultravioleta. p g pUna observación importante es que actúa como una capa protectora para el zinc solido para que así éste no se oxide fácilmente por tener un alto potencial de oxidación.
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PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETAPALETA
•HIDRÓXIDO FÉRRICO•Muy antiguo, prehistórico•Gran variedad de tonalidades (amarillo –dorado)•Pigmento muy importante en pintura
•SULFURO DE CADMIO•Mediados del XIX•Mediados del XIX•Extensa gama de tonos (claro, medio, oscuro y anaranjado)•Tóxico estable y resistente•Tóxico, estable y resistente•No debe mezclarse con plomo o cobre.
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PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETAPALETA
•HIDRADOS DE ÓXIDO DE HIERRO + ÁCIDO SILÍCIDO COLOIDAL•Desde la prehistoria•Apta para todos los procedimientos•Siena natural calcinada
•TIERRA NATURAL CALCINADA•Antiguas (región de Umbría Italia)Antiguas (región de Umbría, Italia)•Aptas para todos los procedimientos•Especial cuidado con las técnicas al aceite (oscurecen)(oscurecen)
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PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETAPALETA
•SELENURO DE CADMIO•Desde principios del Siglo XX (1925)•Estable, tóxico y resistente a la luz•Apto para todos los procedimientos excepto en Fresco (oscurece)
•Laca Alizarina (granza artificial)•Sintético derivado del alquitrán (1868)Sintético, derivado del alquitrán (1868)•Estable, gran transparencia, no es demasiado resistente•Apto para todos los procedimientos excepto el Apto para todos los procedimientos excepto el Fresco
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PIGMENTOS DE MERCURIO:PIGMENTOS DE MERCURIO:BERMELLONHoy el bermellón es más comúnmente producido
Cinabrio
y partificialmente por la reacción de mercurio con sulfurofundido. El bermellón producido más naturalmente viene del cinabrio de China, dándole el nombre alternativo de rojo China.Hay evidencias del uso prehistórico del pigmento de cinabrio en India y China, y en España en las pinturas rupestres cercanas a Almadén
"Rojo China" es otro nombre del pigmento j p gbermellón, el cual es el pigmento tradicional del arte chino. Los "sellos" chinos eran pintados con pasta roja de cinabrio, y bermellón (o cinabrio) es el pigmento usado en las lacas rojas chinas. El cinabrio también tenía un significado en la cultura taoísta, y fue considerado como el color de la vida y la eternidad
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PIGMENTOS BIOLÓGICOS:PIGMENTOS BIOLÓGICOS:COCHINILLA(rojo carmín)( j )
El valor de este colorante ya era conocido por los aztecas antes del descubrimiento de América. Cuando los españoles conquistaron México en 1521, vieron a los indígenas recoger insectos de los nopales. Este colorante se conoció en Europa a partir del siglo XVI.L C d Cádi d di l i i fLas Cortes de Cádiz mandaron estudiar las provincias que, por su temperatura, fueran las más apropiadas para su cultivo, resultando las Islas Canarias las más apropiadas para su explotación. A partir de entonces, el cultivo de la cochinilla no hizo más que a mentar on irtiéndose en n a ténti o río de oro a mediados del si lo XIXaumentar, convirtiéndose en un auténtico río de oro a mediados del siglo XIX.Actualidad [editar]La aparición de los tintes sintéticos, mucho más económicos, ha hecho que su cultivo vaya en retroceso quedando apenas 120 hectáreas de cultivos en Guatiza y 95 envaya en retroceso, quedando apenas 120 hectáreas de cultivos en Guatiza y 95 en Mala (año 2003). Sin embargo, la reciente prohibición para uso alimentario y cosmético de los colorantes sintéticos, ha propiciado un aumento en la demanda de la cochinilla mexicana peruana y canariala cochinilla mexicana, peruana y canaria.
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PIGMENTOS BIOLÓGICOS:PIGMENTOS BIOLÓGICOS:COCHINILLA(rojo carmín)( j )
Diversos testimonios nos hablan de la importancia de este pequeño insecto parásito del nopal que desde hace siglos se ha utilizado para teñir de rojoparásito del nopal que desde hace siglos se ha utilizado para teñir de rojo carmín el cuerpo, los dientes, textiles, códices, muros y cosméticos, alimentos.La cochinilla tenía un gran valor en la época prehispánica: “con grana se teñían las prendas de la alta sociedad, debido a la importancia del color rojo en esa las prendas de la alta sociedad, debido a la importancia del color rojo en esaépoca. El rojo representaba la sangre, los rayos del sol, el fuego y varios de sus dioses principales atribuían este color. Para los toltecas el país del color rojo, donde estaba la casa del sol, era el poniente, para los tarascos el rojo representa p p j pel este y para los chontales significa la fuerza” (Ortiz, 1992)1
1http://www conabio gob mx/otros/biodiversitas/doctos/pdf/biodiv36 pdfhttp://www.conabio.gob.mx/otros/biodiversitas/doctos/pdf/biodiv36.pdf
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PIGMENTOS BIOLÓGICOS:PIGMENTOS BIOLÓGICOS:PÚRPURA DE TIRO
El púrpura de Tiro era muy costoso: el historiador Teopompo del siglo IV a. C.describió: "El púrpura para los tintes valía su peso en plata en Colofón" en Asia Menor.[1]
P d i d úPara producir un gramo de púrpura se necesitaban 9000 moluscos aproximadamente, por lo que su uso se limitaba únicamente a los artí los de l jo
conchas de Murex brandaris.
artículos de lujo.El rápido tinte que no se decoloraba era un artículo comercial de lujo, muy preciado por los romanos quienes lo usaban para teñirlos romanos, quienes lo usaban para teñir túnicas ceremoniales. Se piensa que la intensidad del tinte púrpura aumentaba, en lugar de disminuir con el paso del tiempolugar de disminuir, con el paso del tiempo.
El verdadero color del púrpura de Tiro, al igual que la mayoría de los pigmentos de alta coloración, no puede ser mostrado acertadamente en una visualización de computadora, pero estas muestras dan una idea del rango probable dentro del que se encontraba:
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PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETAPALETA
•ÓXIDO DE CROMO•Verde permanente•Desde mediados del XIX•Fijo y estable•Apto para todos los procedimientos
•OXHIDRATO DE CROMO•Verde transparente de óxido de cromoVerde transparente de óxido de cromo•Principios del XIX (también llamado viridian)•Poco cubriente y estable a la luz•Tóxico y apto para la mayoría de los Tóxico y apto para la mayoría de los procedimientos
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PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETAPALETA
•SULFURO DE SODIO Y SILICATO DE ALÚMINA•Antiguo Lapislázuli (piedra semipreciosa)•Artificial desde principios del XIX•Estable a la luz y resistente al calor•Apto para todos los procedimientos (problemas
l F )en el Fresco)
•ALUMINATO DE COBALTO•Desde mediados del XIXDesde mediados del XIX•Muy resistente a la luz•Apto para todos los procedimientos
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PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETAPALETA
•HOLLÍN DESENGRASADO•Desde hace 2000 años•Poco cubriente y muy permanente•No se diluye bien en agua o aceite (hay que añadirle alcohol o vinagre)
•CARBONO Y FOSTAFO TRICÁLCICO•Muy antiguo (Plinio habla del negroMuy antiguo (Plinio habla del negro elephantinum)•Muy estable y apto para todos los procedimientosprocedimientos•Seca mal en el óleo (sin mezclar con otros colores puede resultar quebradizo)
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NEGRO HUMO
Se llama hollín a las partículas sólidas de tamaño muy pequeño en su mayoría compuestas de carbono impuro, pulverizado, y generalmente de colores oscuros más bien negruzcos resultantes de la combustión incompleta de un material (madera, carbón, etc.). Su aspecto es similar a la ceniza pero con un tono más negro.E ú j l t dEs común, por ejemplo, encontrar grandes cantidades de hollín en las salidas de combustión de las calderas, las cuales, cuando poseen captadores de hollín puedenposeen captadores de hollín, pueden almacenar varios metros cúbicos de este material.
Emisión de grandes cantidades de hollín por las chimeneas de un camión diesel.
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Resina con Base acrílica que te permitirá realizar figuras de colada y trabajos manuales con total seguridad y limpieza. No contiene
Resina con Base acrílica que te permitirá realizar figuras de colada y trabajos manuales con total seguridad y limpieza. No contiene y pestireno y se puede pintar con pintura acrílica. Se suministra en Kits de 1 litro aprox de base líquida y 2 kilos aprox. de carga.
y pestireno y se puede pintar con pintura acrílica. Se suministra en Kits de 1 litro aprox de base líquida y 2 kilos aprox. de carga.
Se deben aplicar para la mezcla en una proporción de 2 partes de carga por cada parte de base líquida en volumen.
Se deben aplicar para la mezcla en una proporción de 2 partes de carga por cada parte de base líquida en volumen.
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![Page 70: Técnicas pictóricas.](https://reader030.fdocumento.com/reader030/viewer/2022012400/557b4d96d8b42a014a8b506f/html5/thumbnails/70.jpg)
PARA VOLÚMENES Y RELIEVES:
Gel denso acrílico translúcido y matetranslúcido y mate. Cuerpo y dureza.
Gel extra denso acrílico de máxima viscosidad..
Pasta blanca de polvo de mármol y resina acrílica. (con espátula)
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DISPOSICIÓN DE LOS COLORES EN LA PALETA
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DISPOSICIÓN DE LOS COLORES EN LA PALETA
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PANTONES
BLANCO DE TITANIO
SIENA TOSTADA
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PALETAS
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PINCELES
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PINCELES
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PINCELES
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PINCELES
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PINCELES
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AERÓGRAFO
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AERÓGRAFO
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ESPÁTULAS
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ESPÁTULA
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![Page 92: Técnicas pictóricas.](https://reader030.fdocumento.com/reader030/viewer/2022012400/557b4d96d8b42a014a8b506f/html5/thumbnails/92.jpg)
RECURSOS TÉCNICOS
VELADURASVELADURAS
![Page 93: Técnicas pictóricas.](https://reader030.fdocumento.com/reader030/viewer/2022012400/557b4d96d8b42a014a8b506f/html5/thumbnails/93.jpg)
RECURSOS TÉCNICOS
VELADURAS SOBRE ÓLEOVELADURAS SOBRE ÓLEO EN BARRA
![Page 94: Técnicas pictóricas.](https://reader030.fdocumento.com/reader030/viewer/2022012400/557b4d96d8b42a014a8b506f/html5/thumbnails/94.jpg)
RECURSOS TÉCNICOS
VELADURAS SOBREVELADURAS SOBRE EMPASTE DE ÓLEO
![Page 95: Técnicas pictóricas.](https://reader030.fdocumento.com/reader030/viewer/2022012400/557b4d96d8b42a014a8b506f/html5/thumbnails/95.jpg)
RECURSOS TÉCNICOS
FUNDIDOS CON PINCEL DEFUNDIDOS CON PINCEL DE ABANICO
![Page 96: Técnicas pictóricas.](https://reader030.fdocumento.com/reader030/viewer/2022012400/557b4d96d8b42a014a8b506f/html5/thumbnails/96.jpg)
RECURSOS TÉCNICOS
EMPASTES (IMPASTOS) DEEMPASTES (IMPASTOS) DE ÓLEO
![Page 97: Técnicas pictóricas.](https://reader030.fdocumento.com/reader030/viewer/2022012400/557b4d96d8b42a014a8b506f/html5/thumbnails/97.jpg)
RECURSOS TÉCNICOS
EMPASTES CON ESPÁTULAEMPASTES CON ESPÁTULA
![Page 98: Técnicas pictóricas.](https://reader030.fdocumento.com/reader030/viewer/2022012400/557b4d96d8b42a014a8b506f/html5/thumbnails/98.jpg)
RECURSOS TÉCNICOS
RESTREGADOSRESTREGADOS
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RECURSOS TÉCNICOS
PLANTILLASPLANTILLAS
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RECURSOS TÉCNICOS
RASPADO Y FROTADORASPADO Y FROTADO
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BARNICES
MATE SATINADO BRILLANTE
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CONCEPTOS BÁSICOSFLEXIBLE
SOPORTE Superficie que sirve de sustento a una obra
Tela, PAPEL, cuero…
CANSON
TÉCNICAS EN SECOACUARELA Y TINTAPAPEL
ARCHES FIN, 185‐300 GARCHES TORCHON GRANO GRUESO
MI‐TEINTES 160 G. (50 COLORES)CÁGRAIN 80‐125 G. (LÁPICES DE COLOR Y GRAFITO)
CABALLO (existe en distintos gramajes apto para técnicas secas y húmedas)
CROB´ART (PARECEDO AL ANTERIOR)BRISTOL BLANCO SATINADO, 250 G. (GRAFITO Y ROTUAD.)INGRES ARCHES 130 G.(CARBONCILLO)
FABRIANOARTÍSTICO FABRIANO G. FINO Y GRUESOEXPORTACIÓN FABRIANO (HECHO A MANO)
DISEÑO BLANCO, G. FINO 200‐250‐300 G.(PARA LAPIZ)INGRES FABRIANO 90 160 GFABRIANO EXPORTACIÓN FABRIANO (HECHO A MANO) INGRES FABRIANO 90 – 160 G
GUARRO BASIK GRANO FINO (130 – 370 G.)ACUARELA (240 – 350 G)SUPER ALFA (250 G. INDICADO PARA GRABADO, TINTA PREVIO LAVADO DE ACUARELA O COLA)
GELER SATINADO, GRANO FINO 190 – 250 G.MARCA MAYOR BLANCO SATINADO (190 – 200 G.)INGRES GUARRO
PANTONE BLANCO O COLOR, SATINADOESPECIAL PARA ROTULADORES
LETRASET
TINTA PREVIO LAVADO DE ACUARELA O COLA).BIBLOS (160 – 250 g. SEMEJANTE AL ANTERIOR)CARPELINE
MEIRAT GOYA PAPEL MANUAL 8MEZCLA DE LINO Y ALGODON)
VELAZQUEZ (PARA DIBUJO, NO ADMITE MUCHAS CORRECCIONES
SCHOELLER SCHOELLERSSHAMMER 200 250 300 g TURMMATE O SATINADO 200 250 GSCHOELLER SCHOELLERSSHAMMER 200‐250‐300 g.Para cualquier técnica líquida
TURM MATE O SATINADO 200‐250 G.Para pluma, lápiz.PAROLE LÁMINAS PRENSADAS, 2mm. GrosorPara raspados , correcciones…
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HISTORIA DEL PAPEL
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S fi i i d FLEXIBLESOPORTE Superficie que sirve de sustento a una obra
FLEXIBLETela, papel, CUERPO…
BODY PAINTINGBODY PAINTING
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S fi i i dSOPORTE Superficie que sirve de sustento a una obra RÍGIDO
Muro, maderaPizarra, cobre,Pizarra, cobre,Marfil, cemento…
El medio empleado suele DEPENDER del soporte
.Materiales cerámicos, de construcción.R i t t l di bi tResistentes al medio ambienteLa propuesta se adapta al espacio existente.
Peter Halley, intervención exterior. 2000Telenor Center (Oslo)
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Peter Halley,
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
VENTAJAS:
Integración con el entorno.Relación con la sociedad (arte público).
i l d f l l ióPermite los grandes formatos y la relación con la arquitectura.
INCONVENIENTES
La exposición al climaLa exposición al clima.
Bisonte, cueva de Altamira.,
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
INTERIORES DE TUMBAS EGIPCIAS
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
LA PINTURA GRIEGA SE CONOCE POR LAS VASIJASLO POCO QUE HA LLEGADO HASTA NOSOTROS ES A TRAVÉS DE LAS COPIAS ROMANAS
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Friso etrusco. Museo del Louvre.
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Ejemplo de encáustica proveniente de Solunto, Sicilia (siglo I a. C., Museo archeologico regionales di Palermo)
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
FRESCOS ROMANOS
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Ábside de la iglesia de Santa María de Taüll.
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Katherina Grosse
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Katherina Grosse
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Katherina Grosse
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Katherina Grosse
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Katherina Grosse
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Katherina Grosse
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Katherina Grosse
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Katherina Grosse
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Katherina Grosse
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Katherina Grosse
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
Katherina Grosse
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SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
cúpula de la sede de Naciones Unidas en Ginebra,
La cúpula, de 1.400 metros de superficie, p , p ,recrea la superficie del mar.
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![Page 136: Técnicas pictóricas.](https://reader030.fdocumento.com/reader030/viewer/2022012400/557b4d96d8b42a014a8b506f/html5/thumbnails/136.jpg)
La Capilla del Santísimo de la Catedral de Mallorca, inaugurada en febrero de 2007
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OTROS SOPORTES MENOS COMUNES:
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OTROS SOPORTES MENOS COMUNES:
Agustín Ibarrola
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OTROS SOPORTES MENOS COMUNES:
Agustín Ibarrola
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OTROS SOPORTES MENOS COMUNES:
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OTROS SOPORTES MENOS COMUNES:
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SOPORTES MÁS COMUNES: Madera ‐ tabla
VENTAJAS:
Rigidez, resistenciaPermite cierta agresión (raspaduras, lijados, acción del fuego, ….obra de Lucio Muñoz)
INCONVENIENTES Cristo y San Menas (anómino). Pintura sobre tabla procedente
Alto grado de higroscopicidadExcesivo pesoMovimientos naturales y necesita ensambles
de Bauit (Egipto), siglo VI
Movimientos naturales y necesita ensambles para los grandes tamaños
Lucio Muñoz SequerosLucio Muñoz, Sequeros, 1961 (de la serie Maderas Negras)
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SOPORTES MÁS COMUNES: Madera ‐ tabla
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SOPORTES MÁS COMUNES: Madera ‐ tabla
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SOPORTES MÁS COMUNES: Tela ‐ lienzo
VENTAJAS:
Fácil transportePoco pesoGran diversidad de tamaños
INCONVENIENTESTiziano, Autorretrato(fragmento), 1557
Sensibilidad a los cambios atmosféricosFragilidad
Manolo MillaresManolo Millares, Personaje caído, 1970
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SOPORTES MÁS COMUNES: Tela ‐ lienzo
Tipos de telasVegetal: lino, algodón cáñamoA i l d lTipos de telas Animal: seda, lana…Minerales: fibra de vidrio…Sintéticos: poliéster, nylon…
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ÓLEO. GRANJA DE PROVENZA. VINCENT VAN GOGH.
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Prudencio Irazabal
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lEl Retrato
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ARTISTAS CONTEMPORÁNESO
VER: htt // d l bl t /2009/04/fVER: http://aprendercolor.blogspot.com/2009/04/franz‐
ackermann‐laylah‐ali‐kai‐althoff.html