Tema 11: El muntatge audiovisual.

Imatges i conceptes que no estaven en la primera entrega.

Maria Tuset 1rB

Planificació

Imatge de seqüència.

Imatge escena.

Composició. Ordenar els elements visuals a través de l’enquadrament per a l’obtenció

d’imatges i que aquestes tinguin sentit.

Imatge de la presa.

Càmera fixa.

Profunditat de camp La profunditat de camp és l’espai en profunditat captat per la càmera amb

nitidesa, Permet establir relacions entre els elements situats a diferents termes. Pot aïllar elements o fer que concentrem l’atenció en un elements concret. Diem que no hi ha quan un elements està enfocat però els que es troben

immediatament al davant o darrera no ho estan.

Distància focal. Ens proporciona angles de visió més o menys oberts, diferents

efectes de les distàncies en profunditat, i la possibilitat de fer preses a diferents distàncies dels elements.

Griffith. Aquest nord-americà va ser qui va començar a adoptar diferents punts de

vista d’una mateixa situació i va muntar diferents preses trencant la linialitat i establint discontinuïtats en el temps i en l’espai, amb els flash-backs.

S’iniciava així el camí de la descoberta del llenguatge cinematogràfic i de les seves possibilitats expressives.

Lev Kuletoz.Segons ell, el muntatge pot relacionar coses dispars i fer-les

entendre com una mateixa, per exemple, parts del cos de diferents dones per fer entendre que és la mateixa.

Pot també crear sensacions i expressions o pot atribuir o canviar significats a les coses.

Dziga Vertov. En el film La batalla davant de Tsartin desenvolupa la seva tasca creativa

però també teòrica sobre el cinema: els manifestos del “cine-ull”, dient que el muntatge organitza un temps i un espai específic.

Un tret que el caracteritza es que realitza films amb trossos de pel·lícules rodats per altres realitzadors, i amb aquests, ajunta diferents llocs i espais, tria i munta i dóna forma artística.