Teoría y Crítica de Espectaculos - Clase de CINE

Lic. Paula Cruz - Teoría y Crítica de Espectáculos y Medios 2012

CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA


FUNCIÓN DE LA CRÍTICA DE CINE

Formar conceptos(Deleuze)

Hablar del lenguaje,

en vez de servirse

de él(Barthes)

Enunciar “quién dice,

qué, dónde

y cuándo”(Daney)

Pensar

el cine

(Jacobsen)


TIPOS DE

CRÍTICA

Según el ámbito

de circulación

Según los aspectos

que privilegia

Crítica masivaCrítica especializadaCrítica académica

Crítica estéticaCrítica socialCrítica focalizada en el directorCrítica que privilegia el género Crítica basada en aspectos formalesCrítica centrada en la temática

Según el estilo

Crítica analíticaCrítica laudatoriaCrítica descriptivaCrítica expositivaCrítica estética


HERRAMIENTAS DEL CRÍTICO

EL ANÁLISIS FÍLMICO

LA TEORÍA CINEMATOGRÁFICA

LAS BASES DE DATOS


GUÍA DE ANÁLISIS DE PELÍCULAS

1. ESTRUCTURA DEL FILME

2. CONTEXTO

3. EL LENGUAJE FÍLMICO

4. LA INTERPRETACIÓN


Ficha técnica

• Titulo Original: El destino

• Duración: 90 min.

• Idioma: Español

• Montaje: Miguel Pereira

• Fotografía: Daniel Ortega

• Música: Jaume Sole

• Vestuario: Mercedes Colombo

• Producción: Antoni Sole

• Guión: Miguel Pereira

• Director: Miguel Pereira

Ficha Artística

Pedro: Tristán Ulloa

Josefa: Carolina Román

María: Mimí Ardú

Jesús: Tukuta Gordillo

Ciego: Tomás Lipán

Gregoria: Daniela Carril

Brigida: Titina Gaspar

Ocampo: Rubén Fleita

FICHA ARTÍSTICA Y TÉCNICA


1. ESTRUCTURA DEL FILME

• a. Argumento y estructura narrativa• b. Personajes • c. Escenarios• d. Tiempo• e. Narrador y punto de vista

• f. Modelo narrativo


Dimensiones del relato ¿Qué se cuenta? ¿Cómo se cuenta?

HISTORIA

(DIÉGESIS, FÁBULA,ARGUMENTO)

DISCURSO(TRAMA)

TEXTO FÍLMICO

Autor (Narrador) (Narratario) EspectadorImplícito implícito

Autorreal

Espectadorreal

ENUNCIACIÓN

Huellas


HUELLAS DE LA ENUNCIACIÓN FÍLMICA EN DOS PELÍCULAS ARGENTINAS: “KAMCHATKA” (2002, MARCELO PIÑEYRO) Y “UN

CUENTO CHINO” (2011, SEBASTIÁN BORENSZTEIN)


Existentes: los personajes

Ser y hacer:

Identidad, rasgos físicos,carácter, tipos de

relaciones

Informacionessobre el

personaje:

diálogos, acciones,maquillaje, vestuario

interpretación

Relaciones conel actor y con el

autor: diferentestipos de

reconocimiento y grados deautonomía

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LOS NIÑOS EN EL CINE DE ADRIÁN CAETANO: “PIZZA, BIRRA, FASO” (1997) Y “UN OSO ROJO”

(2002)


Existentes: el espacio

Campo, decorado, escenario, ámbito, entorno

Formas de construcción Relaciones Funciones

-Con elementos físicos (localizaciones, decorados,utilería)-Con la cámara (encuadre,fuera de campo, movimientos, perspectiva)-Con el sonido (planosSonoros, música no diegética)

-Con el tiempo (cronotopo)-Con los personajes

-Lugar de la acción-Lugar de actuación


IMÁGENES DE UNA CIUDAD AMENAZANTE: “LAS VIUDAS DE LOS JUEVES” (2009) DE

MARCELO PIÑEYRO


Tiempo del relato

OrdenRelato lineal

Relato no lineal

Analepsis (Retrospección,

Flash-back)

Prolepsis(Anticipación,

Flash-forward)

Duración-Sumario-Dilatación-Escena-Elipsis-Pausa

Frecuencia-Relato singulativo-Relato repetitivo-Relato iterativo


DENSIDAD TEMPORAL EN “LA CIÉNAGA” (2001, LUCRECIA MARTEL)


El narradorInstancia productora del discurso narrativo

Elementosque permiten

su análisis

Tiempo de lanarración

-Posterior-Anterior-Simultáneo-Intercalado

Nivel narrativo-1er nivel-2do nivel-Metalepsis

Persona o relaciónentre narrador y

la historia

N. Extradiegético

N. Intradiegético

N. Heterodiegético

N. Homodiegético


PUNTO DE VISTA DEL NARRADOR

FOCALIZACIÓNCERO

FOCALIZACIÓNINTERNA O SUBJETIVA

FOCALIZACIÓNEXTERNA UOBJETIVA


PUNTO DE VISTA Y SIGNIFICACIÓN EN “EL CUSTODIO” (RODRIGO MORENO, 2005)


MODELO NARRATIVO

Fuente: ZAVALA, L. (2007) Cine Clásico, Moderno y Posmoderno en www.razonypalabra.org.mx.

Simulacros de narrativa y metanarrativa

Anti-Narrativa (fragmentación, lirismo, etc.)

Secuencial Mitológica Modal

Narrativa

Espacio fractal, autónomo frente al personaje

El espacio precede al personaje

El espacio acompaña al personaje

Escena

Itinerante ExpresionistaCausalEdición

Función ItineranteFunción Asincrónica o Sinestésica

Función Didáctica

Sonido

Autonomía Referencial Plano-SecuenciaRepresentacio-nal, Realista

Imagen

Simultaneidad de Narración y Descripción

DescripciónNarraciónInicio

CINE POSMODERNO

CINE MODERNO

CINE CLÁSICO


Virtual: Simulacro de epifanía

Abierto: Neutralización de la resolución

Epifánico: Una verdad resuelve todos los enigmas

Final

Incertidumbre Paradojas Simulacros de lo clásico y moderno (Presentación)

Indeterminación Ambigüedad moral Distanciamiento de las convenciones (Anti-Representación)

Anagnórisis Teleología Causalidad Espectacularidad (Representación)

Ideología

Architextuales Metaparodia Metalepsis

PretextualesParodia Metaficción

Implícitos Intertextos

Itinerante, lúdico, fragmentario

El Director precede al Género

Fórmulas Genéricas

Género

CINE POSMODERNO

CINE MODERNO

CINE CLÁSICO


LA VIGENCIA DEL CLASICISMO NARRATIVO

EN CAETANO: EL CASO DE “BOLIVIA” (2001)


MARCO HISTÓRICO, SOCIOCULTURAL E INDUSTRIAL

CONDICIONES CONCRETAS DE PRODUCCIÓN DEL FILME

2. CONTEXTO


EL CONTEXTO SOCIAL EN “CARANCHO” (2010) DE PABLO TRAPERO


3. EL LENGUAJE FÍLMICO

CÓDIGOS

VISUALES(cuadro, iluminación,

movimiento)

SONOROS(sonidos, voz, palabra, ruido,

música)

SINTÁCTICOS(el montaje)


Códigos visuales: el cuadro

CUADRO Recorte iluminado que se ve en la pantalla

Encuadre

Fijo

Variable

Perspectiva

-Composición-Ángulo: encuadre frontal, picado, Contrapicado; inclinación normal, Oblicua, vertical-Nivel-Escala tipos de planos-Profundidad de campo

-

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Ángulo frontal o normal

(“Nosilatiaj. La Belleza”)

Ángulo picado

(“Garage Olimpo”)

Ángulo inclinado

(“Las viudas de los jueves”)

Ángulo contrapicado

(“Nueve reinas”)


Plano: “unidad mínima del montaje”, “todo fragmento de filme comprendido entre dos cambios de plano”, “espacio de la frontera artística” (Lotman)

Tipos de planosPlano general

(“Elefante blanco”)

Plano entero

(“Bolivia”)

Plano americano

(“Kamchatka”)

Plano medio

(“Un cuento chino”)

Primer plano

(“Carancho”)

Plano detalle

(“Leonera”)


LA ESTÉTICA MINIMALISTA EN “LAS ACACIAS” (2011) DE PABLO GIORGELLI


Códigos visuales: iluminación, movimiento

ILUMINACIÓN

MOVIMIENTO

LUZ, FOTOGRAFÍA, COLOR

a. MOVIMIENTO INTERIOR AL

PLANO

b. MOVIMIENTO DELA CÁMARA

COMBINACION DEa y b

-ZOOM O TRAVELLINGÓPTICO

-PANORÁMICA

-TRAVELLING

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Luz natural/ luz artificial


Claroscuro/ tonal


GRIS DE AUSENCIA EN “MUNDO GRÚA” (1999) DE PABLO TRAPERO


Códigos sonoros

DIÁLOGOS

CONTENIDO

CARACT. DE LAVOZ

PROSODIAVOZ EN OFF

VOCES

MÚSICA

RUIDOS

DIEGÉTICA

EXTRADIEGÉTICA

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• LA MÚSICA DIEGÉTICA EN “HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE” (1986) DE ELISEO SUBIELA Y “ANICETO” DE LEONARDO FAVIO (2007)

• LA MÚSICA EXTRADIEGÉTICA EN: “VIUDAS” (2011) DE MARCOS CARNEVALE


Códigos sintácticos: el montaje

MONTAJECombinación de planos en la construcciónde un filme

Proporciona RITMOal relato

-Movimiento (naturaleza espacial)-Duración (naturaleza temporal)-Cadencia de diálogos, ruidos, música(naturaleza audtiva)

Resultado de operacionesen diferentes niveles

-Planos-Secuencias-Fragmentos-Partes

Procedimientos

-Unión con cortes sin transición-Fundidos en negro-Fundidos encadenados-Cortinillas, iris

-Discontinuidad ohiato-Continuidad-Contraste

TEMPO

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TIPOS

Una secuenciao un fragmento

Segmentosmás amplios

Totalidad delfilme

FUNCIONES-Narrativa-Rítmica-Productora de sentido

-Analítico-Sintético (plano secuencia, tomas largas)-Interno (profundidad decampo)

-Lineal-Paralelo o alterno

-Continuo-Discontinuo

MONTAJE

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USOS Y FUNCIONES DEL PLANO SECUENCIA EN “EL SECRETO DE SUS OJOS” (2009) JUAN

JOSÉ CAMPANELLA


EL MONTAJE DE “ELEFANTE BLANCO” (2012, PABLO TRAPERO): AGILIDAD Y DINAMISMO


Otros elementos del lenguaje fílmico

LOS ACTORES

LA ESCENOGRAFÍA

ActuaciónDecoradosVestuarioMaquillaje


RICARDO DARÍN: UN CAMINO HACIA LA EXCELENCIA ACTORAL

• Año Película• 2012 ELEFANTE BLANCO• 2011 UN CUENTO CHINO• 2010 CARANCHO• 2009 EL BAILE DE LA VICTORIA• 2009 EL SECRETO DE SUS OJOS• 2007 LA EDUCACION DE LAS HADAS• 2007 XXY• 2006 EL AURA• 2004 LUNA DE AVELLANEDA• 2002 EL HIJO DE LA NOVIA• 2002 SAMY Y YO• 2002 KAMCHATKA• 2001 LA FUGA• 2000 NUEVE REINAS• 1996 PERDIDO POR PERDIDO• 1986 TE AMO• 1984 LA ROSALES• 1983 EL DESQUITE• 1981 ABIERTO DIA Y NOCHE• 1979 LOS EXITOS DEL AMOR


4. LA INTERPRETACIÓN

TEMA: Presente en todo el filme

-MOTIVOS

-INTENCIONES

-IMPLÍCITOS

-INTERTEXTOS

ARGUMENTO:Articulación de

varios motivos o unidades mínimas

de significación-Tesis: tema demostrado-Idea: ethos

-Temas narrativos/ temas de contenido-Ciclos temáticos: el Hombre y su ámbitoIndividual/ el Hombre y su ámbito social

Diferentes procedimientos de construcción(todo textual, conflicto central, personajes,Diálogos, escenarios, rótulos)

Dimensiones

-Relación con el sistemade valores de los autores-Grado de recurrencia afínal contexto-Vinculación con los géneros cinematográficos-Diferentes niveles deprofundidad-Diferentes formas detratamiento


LA CONSTRUCCIÓN DE LA MUJER EN LA CINEMATOGRAFÍA DE ANAHÍ BERNERI (“ENCARNACIÓN”, 2007), LUCÍA PUENZO (“XXY”,

2007) Y PABLO TRAPERO (“LEONERA”, 2008)


FORMAS CONTRAPUESTAS EN LA TEMATIZACIÓN DE LA DICTADURA: “GARAGE OLIMPO” (1999, MARCO

BECHIS) Y “LLUVIA” (2008, PAULA HERNÁNDEZ)


JUEGO DE OPOSICIONES EN EL CINE DE DANIEL BURMAN: “EL ABRAZO PARTIDO”

(2004)

• RAZÓN/ PASIÓN• INTERIOR/ CAPITAL• RELIGIÓN/

REVOLUCIÓN


CINE E INTERTEXTUALIDAD:

1) “EL LADO OSCURO DEL CORAZÓN” (1992, ELISEO SUBIELA) Y

EL DISCURSO POÉTICO2) LA LITERATURA BORGEANA EN “NUEVE REINAS” (2000) Y “EL AURA” (2005) DE FABIÁN BIELINSKY.


LA CUESTIÓN DEL OTRO EN “NOSILATIAJ. LA

BELLEZA” (2012,DANIELA SEGGIARO)


El crítico no debe ser un receptor pasivo sino un dinamizador de estructuras y procesos.

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Teoría y Crítica de Espectaculos - Clase de CINE

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