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TIENDA DE ULTRAMARINOS

Y CERÁMICA

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Imprime: Gráficas Diputación de Badajoz

Depósito Legal: BA- 001164/2012

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Índice

TIENDA DE ULTRAMARINOS

1.- INTRODUCCIÓN .......................................................................... 5

2.- UN POCO DE HISTORIA SOBRE EL COMERCIO LOCAL ..... 5

3.- PESAS Y MEDIDAS ...................................................................... 8

4.- VENTA DE PRODUCTOS DE ALIMENTACIÓN ....................... 10

5.- VENTA DE OTROS ÚTILES ........................................................ 13

BIBLIOGRAFÍA .................................................................................. 14

CERÁMICA

1.- INTRODUCCIÓN .......................................................................... 15

2.- ORÍGENES E INFLUENCIAS ...................................................... 15

3.- CERÁMICA Y CERAMISTAS OLIVENTINOS. ......................... 17

4.- LA OBRA........................................................................................ 21

4.1.- Cerámica romántica. ............................................................ 21

4.2.- La cerámica de primera mitad del XX. ............................... 22

4.2.1.- Cerámica de Francisco Lemus Rodríguez ........................ 22

4.2.2.- Cerámica de Juan Rodríguez Rodríguez, «Simeón». ....... 25

4.2.3.- Cerámica de Antonio Miranda Bello. ............................... 26

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T I E N D A D E U LT R A M A R I N O S

1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción

Tras la agricultura y ganadería, Olivenza destacó por su in-cesante actividad comercial y manufacturera que truncaron lasguerras hispano lusas, de las que siempre salió malparada nuestravilla.

Escasa información existe de la época prerromana, no obs-tante las cuentas de calaíta de la sala de prehistoria del MuseoEtnográfico local nos hablan de un posible comercio basado en eltrueque.

La verdadera actividad comercial se inicia durante la domi-nación romana. Una vez que Olivenza se incorpora a Portugal, susreyes, encabezados por D. Dinis, aprovecharon al máximo su po-sición fronteriza privilegiada.

La destrucción de Puente Ajuda, en 1709, la incorporaciónde la localidad a la soberanía hispana, en 1801, y la Guerra deIndependencia (1808-1814) influyeron negativamente al comer-cio, favoreciendo el contrabando, actividad que se agudiza tras laGuerra Civil (1936-39).

Como se verá, el comercio de ultramarinos de la primera mitaddel siglo XX se caracterizaba porque allí se vendía de todo, desdeproductos de alimentación, vestir, calzar, higiene, hasta de hoja-latería y ocio.

2.- Un poco de historia sobr2.- Un poco de historia sobr2.- Un poco de historia sobr2.- Un poco de historia sobr2.- Un poco de historia sobre el comere el comere el comere el comere el comercio localcio localcio localcio localcio local

El rey Don Dinis concedió foral a Olivenza, en enero de 1298,con el privilegio de poder celebrar mercado del 1 al 15 de septiem-bre, además de los lunes de cada semana. Sus sucesores prosiguie-ron con su labor, completada con D. Manuel, quien el 1 de junio

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de 1510 dicta nueva ordenanza por la que se regulaban los im-puestos a pagar por mercancías que se importasen o exportasen.Este arancel protegía, durante la celebración de las ferias, a losmercaderes de fuera, a quienes se incentivaba a que se acercasen aOlivenza, liberándolos del pago de algunos productos (pan, que-so...)

La actividad comercial iba ligada a la de la manufactura: al-fareros, jaboneros, tapiceros, curtidores, herreros, tejedoras… cons-tituyeron importantes gremios de los que dejan nombre calles ac-tuales como Díaz Brito (antiguamente Rua dos Oleiros), BravoMurillo (Rua Saboeiros), Victoriano Parra (Rua Atafona)…

El comercio oliventino iba destinado a España, Portugal, ade-más de a posesiones de ultramar(1).

Un duro revés fueron las Guerras de Aclamación (1640-1669),de Restauración (1701-1715) que supuso la destrucción de PuenteAjuda, punto de trasiego comercial entre Olivenza y el resto dePortugal, y la Guerra de Independencia (1808-1815).

El libro Real de Aduanas de Olivenza, de 1816, da cuenta delescaso comercio entre España y Portugal a través de nuestra villa,destacando productos importados como: azúcar, lienzo y ganadode cerda, mientras que pucheros, jarrones, vino y bacalao eran losque más se exportaban.

Incorporada Olivenza a España se aprecia un descenso delcomercio, sector que se reactiva en la década de 1840, gracias a lallegada de Cameranos. Así se establece Marcial Soriano, con casacomercial en Olivenza hasta 1863, año en el que la vende a laSociedad Blasco-Frutos, que un año después se denominará Blascoy Hermanos, con el claro objetivo de «la compraventa de génerosde algodón, lana, hilo, seda, colonias, paquetería(2).

(1) VALLECILLO TEODORO, M.A.: Olivenza en su historia. Olivenza, 1999, p. 98.(2) Idem.

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En 1849, Pascual Madoz nos informa de la existencia de 11tiendas de comercio, 8 lagares de aceite y 10 de vino, a la vez quede los productos que llegaban de Portugal: café, harina y azúcar,fruto del contrabando que se desarrolla(3). En una etapa en la que elpueblo se sentía ahogado por necesidades económicas, el trabajodel contrabandista o mochilero se incrementa. Éste recorría a pie,siempre cargado, grandes distancias, procurando evitar los pues-tos de vigilancia, tanto hispanos como lusitanos, contando con lainestimable colaboración de pescadores, molineros, pastores yencargados de cortijos. Una vez en Olivenza, el producto se distri-buía bien por la villa, bien por los pueblos de la comarca: Barca-rrota, Valverde de Leganés, Alconchel, incluso a Badajoz.

Durante la Guerra Civil (1936-39) la harina se convierte enel producto aprehendido desde los puestos de la Guardia Civil,ubicados en las fincas Malpica y Piñero.

En 1915, el Ayuntamiento, dirigido por Antonio Carapeto,saca ordenanzas municipales, regulando la venta de comestibles.Rescatemos algunos artículos:

Art. 111.- La falta de peso o medida en los géneros que se expendan,será castigado con multa de 1 a 25 pesetas, o indemnizaciónal comprador.

Art. 123.- Sólo podrán colocarse mercados en los sitios que previamen-te se le designe. El mercado ordinario seguirá interin, mien-tras se construya una plaza de Abastos, verificándose en laPlaza de San Antonio.

Art. 130.- Ningún vendedor podrá situarse en terreno público, ni andarpregonando por las calles sus géneros, sin obtener el permisodel Ayuntamiento.

(3) MADOZ, P.: Diccionario Geográfico-Estadístico-Histórico de España y susposesiones de Ultramar. T. XII. Madrid, 1849, p. 247

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Atendiendo a todo lo anterior, sacamos en conclusión que laventa sólo podía realizarse en los sitios designados, en este caso laPlaza de San Antonio, prohibiéndose la venta ambulante.

De la segunda mitad del XX se tienen noticias de las siguien-tes tiendas de ultramarino en la villa: Ángel Méndez, Aniana(C/ Ramón y Cajal), La Visita (C/ Santiago), Avelina (C/ Ramón yCajal), La Perfecta (Pl. Constitución), Suspiro (Pl. Abastos). So-lían vender los más variados productos(4).

3.- P3.- P3.- P3.- P3.- Pesas y medidasesas y medidasesas y medidasesas y medidasesas y medidas

Elementos imprescindibles de cual-quier tienda eran las medidas para sólidos ylíquidos. De las primeras, en la sala del Mu-seo Etnográfico, nos encontramos con unabáscula para pesar grandes cantidades; tam-bién con una balanza, de plataforma de hie-rro con dos brazos, en uno un plato circular,

(4) GONZÁLEZ SANTANA, F.: Recordando nuestros negocios desaparecidos. Re-vista de Ferias (2011). Olivenza, pp. 66 y ss.

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en otro, especie de caja con dos paredes; en el centro se descubreel fiel o aguja de equilibrio. Más sencilla era una balanza de bol-sillo.

Entre las pesas destacan dos tipos: unas de forma troncocó-nica, con argolla; otras, alargadas, de sección rectangular y extre-mo superior con argolla para colgar. Todas corresponden a dife-rentes medidas. También existía un cogedor, pieza cilíndrica abiertaoblicuamente en un extremo, con asa, que se empleaba para des-pachar. Era el fiel acompañante de la balanza.

Las medidas de líquidos, realizadas en hojalata, eran reci-pientes cilíndricos con un asa. Se empleaban para medir un litro omenos. Para medidas mayores se utilizaban alcuzas y cántaros conuna abertura en su cuello.

Pesas circulares Pesas rectangulares

Medidas de líquidos Alcuza

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Especial atención merece un medidor de aceite de pie de hie-rro, debajo del cual se situaba un bidón de dicho líquido de dondese elevaba a un depósito cilíndrico de cristal. En su parte superiorhay un grifo.

Con frecuencia los líquidos, aceite y vino, se almacenabanen cántaros o damajuanas.

4.- V4.- V4.- V4.- V4.- Venta de productos de alimentaciónenta de productos de alimentaciónenta de productos de alimentaciónenta de productos de alimentaciónenta de productos de alimentación

La principal función de las tiendas de ultramarinos era la ventade alimentos que, en general, procedían de las huertas y fincas

próximas, caso de las legumbres, harina,verduras, frutas, aceite…

Otros productos, sin embargo, eraobligado importarlos, caso de la sal, azú-car, café, pescado… De los mencionados,sin duda fue el café el más demandado.Hubo algunos establecimientos en los quese compraba directamente el grano, lle-gado de América o África y se tostaba enpequeños calderos esféricos o de tambor,que giraban sobre la brasa.

Cántaro Damajuana

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El café, una vez tostado, se molía bien en la tienda, bien encasa. Los molinillos de las tiendas eran de mayor dimensión quelos domésticos; presentaban un depósito circular, donde se intro-ducía el grano; en su parte inferior se descubre una caja rectangu-lar para el café ya molido; en sus laterales, dos ruedas de hierrocon mango de madera para facilitar la acción motriz. El molinillodoméstico, de menor tamaño, tiene una estructura similar, sóloque el brazo giratorio se encuentra en la parte superior.

Junto al café, aumenta el consumo de chocolate, resultado demoler almendra de cacao, producto traído de América por con-quistadores como Hernán Cortés, en 1528. En un principio no tuvomucho éxito por su sabor amargo, hasta que se descubrió que mez-clado con azúcar y servido caliente mejoraba al paladar, convir-tiéndolo en bebida de moda. Su preparación generó la invenciónde chocolateras, en el siglo XVIII, caracterizadas por su cuerpopiriforme con largo mango para su uso sobre el fuego y para ser-virlo; se cerraba con una tapa perforada en el centro por la quesobresale la mano de la chocolatera, que se hacía girar entre am-bas manos para batir el producto.

Molinillos

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Las chocolateras más antiguaseran de cobre o latón. En el sigloXIX, entra en una fase definitiva conla incorporación de la leche a las ta-bletas, gracias a los maestros suizosde las casas Nestle y Lindt.

En Olivenza, en 1856, BenitoLedesma y Pablo Fernández, aprove-chando las ventajas fronterizas deOlivenza, crean una sociedad choco-latera (5).

Con la llegada del estío, era frecuente que los comercios ven-diesen helados que sus propietarios fabricaban. En el siglo XVIIIya existían heladeras, recipientes cilíndricos de metal, que se alo-jan en un cubo de madera de mayor diámetro. El espacio entreambos se rellenaba con hielo picado o nieve. El primer recipientecontiene en su interior un conjunto de aspas, de metal o madera,que se mueven con la manivela sujeta a la boca, de modo que seintroducía la mezcla, leche endulzada y aromatizada, combinadacon frutas, batiendo hasta conseguir el helado.

Mano de chocolateraChocolatera

(5) VALLECILLO TEODORO, M.A.: Op. Cit. p.99.

Heladera

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Muestra de las importaciones son las abundantes cajas dehojalata litografiada, que se reconocen en esta tienda, para la con-tención y conservación de alimentos, tales como café, procedentede la empresa La Cubana, de Badajoz, galletas, provenientes de lacasa Ruvil, en Aguilar de Campó, dulces surtidos, conservas depescado, chocolate, aceite, mermeladas…

5.- V5.- V5.- V5.- V5.- Venta de otros útilesenta de otros útilesenta de otros útilesenta de otros útilesenta de otros útiles

En estas tiendas no sólo se vendían comestibles. La variedadde productos era elevada. Aquí se podía adquirir material de vestiry coser, caso de zapatos, bobinas; para la higiene, como jabón osoga de esparto; para la educación: pizarra y pizarrín; para el alum-brado: farol, mechas, lamparillas…; para el ajuar: loza, batidora,moldes de repostería con diferentes formas, embudos, jarras; ele-mentos para el ocio, caso de canicas…

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Sobre el mostrador de latienda se pueden apreciar di-ferentes billetes, desde 50 cén-timos hasta 500 pesetas, a lavez que monedas. El billetemás antiguo data de 1925, conbusto de Felipe II e imagen deEl Escorial.

B I B L I O G R A F Í A

- VICENTE CASTRO, F.: Reviviendo el pasado. Guía y catálogo del MuseoEtnográfico Extremeño González Santana. Olivenza, 2011.

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C E R Á M I C A

1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción1.- Introducción

La alfarería es un oficio que data de muy antiguo en nuestralocalidad, de hecho, desde el siglo XV se tienen noticias de la Ruados Oleiros, actualmente C/ Díaz Brito, donde ejercía su labor estegremio.

Normalmente, la profesión y el taller se transmitían de pa-dres a hijos, fabricando todo tipo de vasijas, aunque predomina-ban los cántaros, vasijas con asas, grandes tinajas para conservarel vino, aceite, aceitunas y agua, jarrones, platos, vasos, jarras…Siempre, al lado del taller, se encontraba el horno donde se cocíanlas piezas, que eran vendidas en el mismo lugar de fabricación oen puestos que se montaban en la actual Plaza de la Constitución oen los paseos.

A lo largo de esta monografía se darán a conocer los orígenese influencias de la cerámica oliventina, al igual que algunos de losceramistas locales que trabajaron en la primera mitad del sigloXX. Del resto, de los que hubo antes, nulas son las noticias que setienen, lo que no quiere decir que no los hubiese en la localidad.La falta de documentación nos impide ponerles nombres.

2.- Orígenes e influencias2.- Orígenes e influencias2.- Orígenes e influencias2.- Orígenes e influencias2.- Orígenes e influencias

Bernard Palissy, fallecido en 1590, fue el impulsor de un es-tilo de cerámica naturalista que se difundió por Francia e Inglate-rra en los siglos XVII y XVIII, e inspiró a los románticos del XIX.Su obra, apreciada por la calidad de sus vidriados, fue resultado«duma paciente observação e da directa reprodução por molde daspequenas espécies animais e vegetais (…) representação cerámica

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de minúsculos répteis, batraquios, peixes e insectos»(1). Continua-dores de esta técnica, en el siglo XIX, fueron el francés Charles-Jean Avisseau, el inglés Herbert Minton y el lusitano ManuelCipriano Gomes Mafra.

Manuel Cipriano, más conocido por Manuel Mafra, naturalde Sabreira, feligresía de Mafra, llega en 1853 a Caldas da Rainha,donde consigue el traspaso de la fábrica de María dos Cacos. Sieteaños después crea su propio taller en Praça de D. María Pía, nº 18.El naturalismo corriente de la época y el tipo de decoración, inspi-rado en Bernard Palissy, harán de su cerámica una original lecciónde zoología y botánica. De sus manos, que acarician el barro, co-bran vida, en alto relieve, cobras, lagartos, ranas, peces, langostas,mejillones, perdices…

Entre sus cualidades, se valora «A sua originalidades, arrojo,inteligencia e empreendimento (…) a sua decoração em alto relie-ve, o granito, o musgado, a verguinha e a policromía»(2), que lepermiten conseguir importantes premios en Viena (1873),Filadelfia (1876), París (1878), Río de Janeiro (1879), sin olvidarque desde 1870, el rey Fernão II le permite utilizar la corona realen su fábrica, a la vez que grabar: Fornecedor da Casa Real.

Otro genio creativo de la cerámica caldense fue RafaelBordalo Pinheiro, nacido en 1846. Con once años aprende el ofi-cio en el taller de su padre, Manuel María, pintor, escultor y graba-dor. A los catorce años entra en la Escuela de Bellas Artes; en 1874lo encontramos en Brasil dirigiendo el periódico humorístico ElMosquito. Cinco años más tarde regresa a Portugal. Rafael fue«génio da caricatura portuguesa, construiu uma galería de figurõespolíticas e financeiras, sendo de todas o Zé Povinho o maismediático. Um popular lisboeta de calças remendadas, e botas ro-

(1) Manuel Cipriano Gomes, de Mafra à Caldas e volta. Mafra, 1999, pág. 4.(2) Idem.

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tas, crítico e vítima da vida nacional»(3). Por su labor como cera-mista fue premiado en las Exposiciones de París (1889), Madrid(1892) y Anvers (1894).

La cerámica de los dos artistas comentados se realizaba conbarro local, de color blanco amarillento. Sus obras eran ejecutadasbien con el torno, caso de plato, jarras …, mientras que las muñe-cas, animales, reptiles, frutas …, lo eran en moldes de yeso. Ladecoración se efectuaba aplicando vidriados coloridos obtenidospor la adición de óxidos, el vidrio blanco se conseguía por mezclade arena molida con minio y óxido de estaño; el de cobalto, paraazules, el de cobre, para verdes, el de manganeso para castaños ynegros y el de hierro para amarillos. En algunas piezas aparece unvidriado rojo muy vivo logrado por la mezcla de barro y almagres.Todos estos óxidos eran molidos en morteros y después mezcla-dos con minio y arena molida. Se diluían en agua para ser aplica-dos a pincel sobre la pieza seca.

La técnica del musgado se lograba al pasar el barro por unared o útil semejante.

Todas estas piezas se cocían en hornos, a unos 800º centígrados.

3.- Cerámica y ceramistas oliventinos3.- Cerámica y ceramistas oliventinos3.- Cerámica y ceramistas oliventinos3.- Cerámica y ceramistas oliventinos3.- Cerámica y ceramistas oliventinos

Olivenza fue zona destaca-da en el campo de la alfarería,entre otras razones por su carác-ter agrícola-ganadero, dondeaceite y vino tenían un recono-cido prestigio, necesitándosevasijas donde almacenarlo. Ade-más, el hecho de ser zona detránsito comercial debió favorecer la aparición del gremio de alfa-

(3) Fainças das Caldas da Rainha. Colecçao Berardo. Caldas da Rainha, 2005.

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reros, que se agruparán en la antigua rua dos Olheiros, hoy calleDíaz Brito.

De la importancia de esta profesión en la localidad habla elarancel de Aduanas otorgado por el rey D. Manuel I de Portugal, eluno de junio de 1510, donde se recogen algunas de las razones deno pagar portazgo:

« Nem de pedra, nem de barro(…) De carga maior de telha ou tijelloou qualquer louça de barro que non seja vidrada, dous reis. E de me-nor de duas arovas e meya nam se pagara portagem pello comprador.

E da malega e de qualquer louça ou obra de barro vidrada doreyno ou de fora delle, por carga maior quatro reis. E de meyo real deportagem para baixonam pagaram os que comprarem para seu uso»(4).

Para Ledesma Abrantes, esta profesión se transmitió de ge-neración en generación, « debe ter nascido nos suburbios da vila,no sitio ainda hoje conhecido pelo telheiros da Charca»(5). Sin lu-gar a dudas, en las proximidades del lugar denominado CharcaGrande, cobraron vida todo tipo de vasijas, además de material deconstrucción, caso de tejas, ladrillos y tuberías.

Ladrillo Tubería

(4) FRANCO SILVA, A.: La Villa de Olivenza (1229-1801). Plasencia, 1982, pp.84 y ss.(5) LEDESMA ABRANTES, V.: O Pagtrimonio da Sereníssima Casa de Bragança emOlivença. Lisboa, 1954, p. 470.

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De entre todos los alfareros locales, como dice LedesmaAbrantes, «… um homem surgiu, filho dum outro artífice, apelidadoLemos o Panassa, apodo igual ao de seu pai, que no desejo deprogresso quis producir algo de novo»(6). Por este motivo, se des-plazó a Caldas da Rainha donde, según cuenta Ledesma, «estudouos procesos na velha fábrica das Caldas da Rainha e trabalhou nasoficinas de Rafael Bordalo Pinheiro»(7). Fruto de ello serán losbotijos, palilleros, paragüeros, platos, jarras, juegos de café …,decorados con frutas, diferentes tipos de hojas, figuras de anima-les, aves, insectos y bivalvos. Son frecuentes sus platos con nue-ces, aceitunas, castañas, higos, peces, sus jarras con asas imitandogalgos, ánforas, tazas, paragüeros con decoración arenada musgaday piedras embutidas. Sus principales colores fueron verde, negro,marrón y miel. De Rafael Bordalo tomó este tipo de decoración yla manera de vidriar.

Francisco Lemus Rodríguez nace el 15 de enero de 1878en Olivenza y muere el 13 de septiembre de 1963. Alfarero portradición familiar, tuvo su taller en el barrio de Santa Engracia,donde firmaba sus obras con un sello identificativo con su nombrey el de la localidad que lo vio nacer.

En 1947 LedesmaAbrantes visitó el domiciliode Francisco Lemus. En sulibro O patrimonio da Sere-nisima Casa de Bragança emOlivenza, quedó recogido quesu casa era «um museu dearte», llamándole la atenciónla reproducción en cerámicade un enorme jarrón y de lapuerta del Calvario.

(6) Idem.(7) Idem.

Francisco Lemus a la izqda. y AntonioMiranda a la dcha.

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Dos etapas se pueden reconocer en la ejecución de su obra;en la primera, influido por la tradición local, se dedica a la realiza-ción de tinajas y orzas, labradas con arcilla extraída en Olivenza;la segunda, fruto de las enseñanzas recibidas en Caldas da Rainha.La belleza de su cerámica y sus ventas fuera de la localidad moti-van que el Ayuntamiento de la villa le permita utilizar el escudolocal en su producción.

Otros ceramistas locales fueron: Juan Rodríguez Rodríguezy Antonio Miranda Bello.

Juan Rodríguez Rodríguez, nació el 4 de septiembre de1895, en Olivenza. Aprendió el oficio de su padre, conocido porSimeón, el mismo apodo que adoptará su hijo, quien tenía talleren la antigua rua dos Olheiros. Hasta que fallece, el 4 de abril de1967, su producción fue principalmente doméstica: baños, jarras,

ánforas… Tenía por costumbreno firmar sus obras, que solíavender en un puesto que monta-ba en la actual Plaza de la Cons-titución.

Antonio Miranda Bello,conocido como El Portugués na-ció el nueve de mayo de 1897

en la localidad lusa de Arronches, donde aprendió el oficio de al-farero. Con 24 años llega a Olivenza. Aquí contrae matrimoniosiete años más tarde. Después de trabajar con Francisco Lemus y

Tinaja Sello Taza con escudo

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Juan Rodríguez, montó supropia oficina en la calleNúñez de Balboa. En ocasio-nes ponía a sus piezas el nom-bre de la localidad, Olivenza,o sus iniciales AMB, o A. Mi-randa. Aunque enseñó el ofi-cio a sus hijos, ninguno sedecantó por la labor.

4.- La obra4.- La obra4.- La obra4.- La obra4.- La obra

4.1.- Cerámica romántica

A simple vista resulta bastante difícil apreciar la aportacióndel Romanticismo en la cerámica oliventina, pero si observamoscon detalle el remate de algunos edificios locales y la forja descu-briremos que este estilo tuvo cabida en la localidad. Y es que elartista romántico local quería expresar en sus obras sus ansias delibertad y sus sentimientos nacionales. En Olivenza, villa que en1801 pasó a manos hispanas, estos ideales cobran gran fuerza, sien-do el arte la mejor manera que tiene el artista de contar, sin censu-ra alguna, su experiencia vital, rebelándose contra los profundoscambios políticos, educativos, sociales, económicos y lingüísticosque sufrirá la localidad.

Peculiar del maestro alfarero oliventino, en el período estu-diado, es el empleo de motivos decorativos a base de cabezas hu-manas, formas zoomórficas y guirnaldas, que intentan recordar elantiguo esplendor lusitano, sobre todo en época de D. Manuel,quien dejó su impronta en la localidad en la iglesia de Santa MaríaMagdalena, fuente de inspiración de artistas ya que muchos de susrecursos ornamentales expresados en medallones, ménsulas y ca-piteles se reproducen, trescientos años más tarde, en la cerámica.Otras veces estos remates son más simples, y en una especie de

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jarrón, en forma de campana invertida, se decora el borde de laboca a base de hojas de carvallo, alternándose los colores azul yverde, mientras que la parte inferior de adorna con forma gallonada.Todo ello se puede contemplar en los remates que a continuaciónse exponen o en depósito de vino, peculiar por su mascarón a modode grifo.

4.2.- La cerámica de primera mitad del XX

4.2.1.- Cerámica de Francisco Lemus Rodríguez

La singularidad de sus jarrones se puede apreciar en las dosfotografías anteriores. Se reconocen dos tipos, basados en una es-

Remate de fachada Remate de fachada Depósito de agua

Foto 1 Foto 2

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tructura similar, pero diferenciados por la decoración. Así, en laprimera fotografía se descubre su base troncocónica además de sutercio inferior y medio del cuerpo sin ornamentar, únicamente vi-driado en negro; en el tercio superior se aprecian motivos arenados,con incrustaciones de piedras blancas y formas vegetales de dife-rentes colores. De aquí surge el cuello, calado y labrado con espe-cie de sogas entrelazadas, donde apoya la boca ornamentada condecoración musgada y motivos vegetales. Otro grupo de jarrones,como el de la foto 2, muestra una estructura similar al anterior,pero con abundantes elementos decorativos a base de conchas,incrustaciones de arena y piedras blancas, frutas, a la vez que dosasas emulando a galgos. Todo ello se completaba con una perfectacombinación de vidriados.

De gran originalidad son los juegos de café realizados porFrancisco Lemus, de los que se conservan, en el Museo, su cafe-tera, lechera, azucarero, tazas y platos. Vidriados en negro, se ca-racterizan por la peculiar decoración de su cuerpo y tapadera, abase de motivos arenados y con incrustaciones de piedras blancas.Otros juegos aparecen con mayor ornamentación a base de moti-vos vegetales o frutas, principalmente ramas con cerezas. Era fre-cuente encontrar, en el interior de algunas de sus tazas una rana otortuga.

Juego de café Taza con rana

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No olvidemos citar sus platos que decoraba con frutas, pe-ces, insectos y otros productos, además de sus hojas de col sobrelas que situaba saltamontes, caracoles… Mencionemos tambiénmotivos decorativos que imitaban mariposas y que se utilizabancomo maceteros.

Todas estas figuras eran realizadas gracias a moldes que elpropio ceramista preparaba, algunos se exhiben en el Museo.

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4.2.2.- Cerámica de Juan Rodríguez Rodríguez, «Simeón»

Poca cerámica es la que se conserva de este ceramista, quien,como se ha comentado, tenía la costumbre de no firmar sus obras.De su producción, realizada con arcilla de la localidad, destacansus baños, caracterizados por su forma troncocónica invertida,borde exvasado, interior vidriado en color beige, al contrario quela parte de fuera, que se presenta en bruto. En el fondo interno dela pieza solía representar imágenes de animales o frutas.

Molde de higo

Molde de lagartija

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4.2.3.- Cerámica de Antonio Miranda Bello

Discípulo de los dos anteriores. Aunque Francisco Lemusera muy reservado y no enseñó la técnica adquirida en Caldas daRainha, Antonio Miranda consiguió imitar algunas de sus piezas yrealizar sus propios moldes.

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