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GUSTAVO VILLARREAL MARTINEZ

NICOLAS JENSON

Nicolaus Jenson (Sommevoire, Francia, 1420 – 1480) fue un grabador y tipógrafo francés que desarrolló la mayor parte de su trabajo en la ciudad de Venecia. Su nombre también se transcribe como Nicolas Janson o Nicolas Jenson.

Nicolaus Jenson es conocido por haber sido el creador de la primera tipografía romana para impresión, que sirvió de inspiración y fue imitada por maestros impresores como Claude Garamond y Aldus Manutius. Este estilo de tipografía romana creado por Jenson fue llamado más tarde como estilo veneciano.

ERHARD RATDOLTDesde 1474 a 1486 trabajó en Venecia imprimiendo bellos libros para los que empleaba grabados xilográficos e iniciales decoradas. De vuelta a su hogar elaboró el primer catálogo de tipos que se conoce con una hermosa letra inicial y en el que muestra quince tipos diferentes.Se especializó en misales, trabajos litúrgicos, calendarios y ediciones sobre astronomía, astrología y matemáticas y solía incluir diagramas que ilustraban el texto. No sólo realizó el primer catálogo de tipos, sino que también produjo la primera portada decorada como parte integrante del libro en 1476.

CLAUDE GARAMONDUna de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. En la versión de Adobe, diseñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond, del Museo Plantin-Moretus, mientras que las cursivas están sacadas de los tipos de Robert Granjon, un joven grabador de tipos de París. Este estilo de cursivas está influenciado por las itálicas Aldinas y por los estilos caligráficos del momento. Otras versiones de la Garamond están basadas en los tipos diseñados por Jean Jannon, otro tipógrafo francés que nació 19 años después de la muerte de Garamond.

NICHOLAS KISLa tipografía Janson fue erróneamente atribuída a Anton Janson, un cortador de tipos holandés que trabajó en Leipzig en el siglo XVII, de ahí su nombre. En realidad, está basada en las matrices y punzones que la fundición alemana Stempel custodia desde 1919 y que pertenecen a Nicholas Kis, un cortador de tipos de origen húngaro que los creó cerca de 1690. Se trata de una tipografía muy elegante y versátil, que cuenta con un fuerte contraste y un alto grado de legibilidad. Por eso resulta muy apropiada para todo tipo de textos largos e incluso en la década de 1930 fue muy utilizada como sustituta de la Caslon. Existen varias versiones hechas por diferentes fundiciones a partir de las matrices originales de Kis. La Janson Text fue desarrollada por Linotype en 1985, supervisada por el profesor Horst Heiderhoff y con Adrian Frutiger como consultor. Stempel Janson fue creada en 1937 por la fundición alemana Stempel y Monotype posee su propia Monotype Janson a manos de Robin Nicholas.

WILLIAM CASLONLa primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus influencias fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck Voskens. Se trata de una tipografía cálida y muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible. Fue conocida durante mucho tiempo como la escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la declaración de independencia y la constitución. Hoy en día existen varias versiones de esta tipografía como la de Carol Twombly que estudió las páginas impresas entre el 1734 y 1770 sacando su versión en 1990. Mucho antes, en 1905, la American Typefounders presentó una Caslon fiel a las formas originales. También existe una versión de ITC realizada por Justin Howes en 1998 basada en la investigación de muestras de la St. Bride Printing Library en Londres.

JOHN BASKERVILLETipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas, quien diseñó una tipografía que lleva su apellido en el siglo XVIII. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.

JOAQUÍN IBARRA Y MARÍNNacido en Zaragoza en 1709, fue uno de los grandes impresores españoles de la historia. Reconocido a nivel nacional e internacional, ha sido el impresor de cámara de Carlos III. Su tipografía más famosa fue la utilizada para imprimir una de sus obras más hermosas y reconocidas: “El Salustio”. La tipografía, diseñada y cortada en realidad por Antonio Espinosa de los Monteros, vivió su máximo esplendor allá por el año 1770 y se dejó de utilizar cerca de 1965. A principios de la década de 1990, la imprenta zaragozana Gráficas San Francisco tuvo el acceso a esa obra al imprimir un facsímil de la misma. Pablo Murillo, uno de los trabajadores de la imprenta, y José Luis Acín obtuvieron imágenes micro fotográficas de los caracteres originales para recuperar y digitalizar la tipografía y poderla utilizar en los ordenadores. Se sacaron cinco muestras distintas de cada letra para reconstruirla lo más exacta posible. Mediante el uso del ordenador se intentó dibujar los contornos de todas las letras y se utilizó la tipografía Times New Roman para completarla con los caracteres que no se utilizaban en esa época, como el símbolo del dólar o la arroba.

FIRMIN DIDOTDiseño una fuente que lleva su apellido en 1783. En aquel tiempo y durante 100 años, varios miembros de la familia Didot trabajaron en París como diseñadores, algunos también eran impresores, tipógrafos, escritores o inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su hermano Firmin. La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionándole una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones francesas. Fue la tipografía que usó Giambattista Bodoni para crear su propia romana en Italia, y aunque son muy parecidas entre sí, esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que la Didot es más elegante y cálida.

GIAMBATTISTA BODONILa tipografía realizada por este personaje, fue clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

FREDERIC W. GOUDYDiseñado la fuente que lleva su nombre en 1915, es la vigésimo quinta tipografía de Frederic W. Goudy y la primera que crea para la American Type Founders. Se trata de un tipo romano antiguo, uno de los mejores diseños conocidos de entre las más de 100 tipografías creadas por este diseñador estadounidense, referente indiscutible de la tipografía americana de mediados del siglo XX. Inspirada en la época renacentista, pero sin perder el estilo indiscutible de Goudy, fue ampliando su familia a lo largo de los años, tanto por el propio Frederic como por muchos otros tipógrafos. Morris Fuller Benton creó la versión Bold durante los años 1916-1919, la Extrabold en 1927, la Catalogue en 1919-1921 y la Handtooled, una versión sombreada. En 1918, Goudy diseña la Goudy Modern y en 1925 la versión Heavyface para competir con la Cooper Black. Sus cararcterísticas más reconocibles son el punto de la “j” y de la “i” en forma de diamante, los signos de puntuación, la oreja de la “g” hacia arriba o el remate en la base de la “E” y la “L”. Los diseños y variantes de la Goudy, especialmente las versiones más negras, tuvieron una gran popularidad sobre todo en publicidad.

MORRIS FULLER BENTONMorris Fuller Benton es probablemente uno de los tipógrafos más importantes en la historia de la tipografía, siendo el creador de diversas tipografías que hoy día se utilizan. Algunas de ellas son:Century Expanded (1900)Linotex (1901)Century Oldstyle (1908-1909)Hobo (1910)Parisian (1928)Novel Gothic (1928)Chic (1928)Modernique (1928)Broadway (1928)Tower (1934)Phenix (1935)

Quizás una de sus creaciones más recordadas sea el tipo Franklin Gothic, creado en 1904, y que es una particular versión del tipo grotesco que hiciera popular Vincent Figgins en 1830.

WILLIAM MORRIS

Con su experiencia en arte y arquitectura fundó, en 1861, junto con Dante Gabriel Rossetti, Burne-Jones, Madox Brown y Philip Webb, Morris, Marshall, Faulkner & Co., una empresa de arquitectura y diseño industrial que él personalmente financiaba. Mediante esta empresa, Morris creó un "revival" cultural en la Inglaterra victoriana que se basaba en las artes y los oficios de la época medieval como paradigma de la primacía del ser humano sobre la máquina y a la vez de un trabajo hecho atendiendo a las más altas cotas de expresión artística. Durante gran parte de su vida, Morris se preocupó intensamente en preservar las artes y oficios medievales abominando de las modernas formas de producción en masa. En 1883 fundó la Federación Socialdemócrata y más tarde organizó la Liga Socialista.

William Morris fundó en 1891 Kelmscott Press donde produjo trabajos originales (The Story of Sigurd the Volsung, The fall of the Nibelungs, etc), así como reimpresiones de los clásicos, siendo su obra más conocida la edición de los Cuentos de Canterbury, de Chaucer, ilustrada por Burne-Jones e impresa en Kelmscott Press en 1896. Morris estudió al detalle el arte del período medieval y por ello no es sorprendente que sus famosas iniciales y bordes de los libros que editaba se basaran en los trabajos de Peter Löslein y Bernhard Maler que trabajaron para el impresor y diseñador de tipos de Augsburgo Erhard Ratdolt (1474-84).

STANLEY MORISON

En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después. La versión de Linotype, llamada simplemente Times, fue optimizada para su uso en las nuevas teconologías como la linotipia aunque las diferencias con el diseño original son casi inapreciables. En 1972, Walter Tracy diseñó la Times Europa, una versión más robusta, apropiada para la nueva impresión de periódicos, con unas prensas más rápidas y un papel más barato. En los Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros y periódicos desde los años 40. Aún hoy la Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y muchos periódicos la siguen usando. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows.

PAUL RENNER Su principal aportación al diseño tipográfico es el tipo Futura que diseñó durante los años 1924 y 1926. Está basado en formas geométricas (rectas, cuadrados y círculos) representativas del estilo visual de la Bahuaus de los años 1919-1933, y pronto llegó a ser considerado un tipo de la Nueva tipografía. Inicialmente la fundición Bauer emitió Futura con seis pesos distintos y con licencia la fundición Deberny & Peignot la editó en Francia bajo el nombre de Europa.

ERIC GILL El primer tipo que diseño, que más tarde se conocería como Perpetua, tardó cinco años en convertirse en realidad ya que para Gill era difícil resolver los problemas que se presentaban en la creación de tipos para producción mecánica. Charles Malin un grabador que Stanley Morison introdujo en el proyecto fue el que resolvió estos problemas y Perpetua después de algún cambio en su diseño fue editada por Monotype en 1929. Aunque durante su vida activa diseñó otros tipos sus dos más conocidos son Gill Sans y Perpetua.

BRUCE ROGERSBruce Rogers diseña su primer tipo conocido como Montaigne en 1902 para la Riverside Press. Este tipo es un revival del de Jenson y fue grabado por Robert Wiebking en un tamaño de 16 puntos. En 1914 Rogers diseña Centaur para el New York Metropolitan Museum, tipo que fue editado en 1929 por Monotype. Centaur esta basada también en el tipo de Jenson. En 1916 se traslada a Inglaterra para trabajar junto a Emery Walker en la Mall Press donde compone e imprime personalmente una exquisita colección de copias de Sobre la forma de la letra de Durero, tarea que completa a principios de 1917.

A finales de este año se convierte en el Consejero Tipográfico de la imprenta de la Universidad de Cambridge y es aquí donde entra en contacto con la alta calidad de la imprenta inglesa y donde nace su entusiasmo con los tipos de Baskerville, que descubrió en la magnífica impresión que hizo este de la Biblia. Durante su estancia en Cambridge, Rogers también diseñó un tipo para usar en carteles para la Meynell´s Pelican Press, pero el comienzo de la guerra impidió su edición comercial.

HANS MARDERSTEIG En 1955, el tipógrafo alemán Hans Mardersteig (que en 1937 italianizara su nombre cambiándolo por el de Giovanni) concebiría la tipografía llamada “Dante”, en colaboración con el punzonista francés Charles Malin. Pacioli realizaría una versión para titulares basada en letras capitulares. La primera vez que se utilizó fue para la edición del “Trattatello in aude di Dante” de Boccacio, título de donde recibe su nombre. Aunque en un principio fue creada para uso privado, en 1957, y por sugerencia de Stanley Morison, fue adaptada para la composición mecánica por John Dreyfus para Monotype debido a la enorme calidad que poseía. Ron Carpenter la rediseñó en 1993 adaptándola al medio digital. Esta nueva versión, libre de cualquier restricción impuesta por la tecnología del plomo, posee una apariencia elegante y hermosa, muy apropiada para textos largos como libros, revistas o periódicos.

JAN VAN KRIMPEN

Los diseños de tipografias de Van Krimpen son tipos de letra elegante, realizado originalmente para la impresión manual y la máquina de monotipo. Aunque solo pocos han sido digitalizados (Rómulo, Haarlemmer, Spectrum), los tipos de letra son raramente utilizados en las publicaciones.De especial interés es la superfamilia de Rómulo ', que consiste en una fuente seriffed, una cursiva, una cursiva de la cancillería (Cancelleresca Bastarda), un sans-serif, y un griego en una gama de pesos. Esta extensa familia habría sido una de las primeras, comparable hoy en dia con la familia "Scala". El estallido de la Segunda Guerra Mundial interrumpió el proyecto antes de su finalización. Después de la guerra, Van Krimpen no estaba interesado en reanudar dicho trabajo.Lutetia (1923-25)Antígona (griego)Romanée (1928)RomulusCancelleresca BastardaRómulo SansRómulo griegoHaarlemmer (1938)Spectrum (1941-1943)Sheldon

JAN TSCHICHOLDEn 1960 la casa fundidora Linotype encomendó a Tschichold la responsabilidad de crear un tipo de letra que pudiera utilizarse tanto en monotipia como en linotipia. El estilo tenía que ser parecido al Monotype Garamond pero más estrecho en un 5% para de esta manera poder ahorrar espacio. Fue así como surgió la letra Sabon, uno de los principales tipos desarrollados por Tschichold.

MAX MIEDINGERMax Miedinger (Zúrich, 24 de diciembre de 1910 - 8 de marzo de 1980) fue un tipógrafo suizo, famoso principalmente por crear la fuente denominada Helvética en 1957. La nueva fuente, encargada por Eduard Hoffmann, de la tipografía Hass, fue conocida inicialmente con el nombre de Neue Haas Grotesk, hasta que más tarde, en 1960, adoptó el nombre actual y se hicieron otras versiones de ella.

ADRIAN FRUTIGER

El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del tipo Univers. Este tipo fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición en metal. Frutiger anunció que este tipo se transformaría en el modelo para todas las siguientes creaciones de los tipos sin serifa. Luego en los 70s se le pide a Frutiger que diseñara las señalizaciones del Metro de Paris, para el cual utiliza una variación de la Univers especializada para utilizarse en blanco sobre fondos oscuros en condiciones de poca luz. Frutiger también diseña un ingenioso sistema de numeración para poder diferenciar sus 21 pesos y anchuras de la Univers, que significó un hito para la denominación y catalogación de tipos. Luego este sistema se utilizó para la Frutiger, Avenir, Helvetica Neue y otras más.Ondine (1954)President (1954)Meridien (1955)Egyptienne (1956)Univers (1957)Apollo (1962)Serifa (1967)OCR-B (1968)Iridium (1975)Frutiger (diseñada en 1975 para el Aeropuerto Charles

de Gaulle, expedido por Linotype en 1976)Glypha (1977)Icone (1980)Breughel (1982)Versailles (1982)Linotype Centennial (1986)Avenir (1988)Westside (1989)Herculanum (1990)Vectora (1990)

Didot (Linotype) (1991)Pompeijana (1992)Rusticana (1993)Frutiger Stones (1998)Frutiger Symbols (1998)Linotype Univers (1999)Frutiger Next (2000)Nami (2006)Frutiger Arabic (2007)Frutiger Serif (2008)

HERMANN ZAPF Zapf se dedicó a crear tipografías sistemas de impresión; su trabajo ha estado bajo el doble filo de la veneración: sus más importantes fuentes tipográficas —Optima y Palatino— han sido las creaciones más admiradas dentro del diseño en general, pero también las más copiadas (la conocida fuente Book Antiqua distribuida con los programas que Microsoft produce es una copia deformada de la Palatino). Algunas de las tipografías creadas por Zapf son: Aldus, AMS Euler, Aurelia, Edison, Kompakt, Marconi, Medici Script, Melior, Michelangelo, Optima, Palatino, Saphir, Vario, ITC Zapf Book, ITC Zapf International, Sistina, ITC Zapf Chancery, ITC Zapf Dingbats, Zapf Renaissance Antiqua, y la Zapfino.