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TP N° 2 COLOR Y LUZ

Realizar una investigación teórica acerca de la luz y el color. Trabajo individual. Se

requiere rigor en los datos técnicos recabados y la confección de gráficas.

Cuestionario:

1. Definición de Color Luz.

El color luz es el producido por las radiaciones luminosas. La mezcla de dos colores luz

proporciona un color más luminoso, por lo que se denomina mezcla aditiva.

Los tres colores primarios luz son: rojo anaranjado, verde y violeta.

colores primarios

Combinados dos a dos de los colores primarios surgen los secundarios:

rojo+verde= luz amarilla mi vieja mula

violeta+verde= azul cyan ya no es lo q

rojo+violeta= magenta ya no es lo que

Dos luces coloreadas se denominan complementarias cuando, combinadas en una cierta

proporción, igualan la luz blanca. Siempre son una luz primaria y una secundaria:

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rojo+verde= luz blanca

violeta+verde= luz blanca

rojo+violeta= luz blanca

2. Definir: tono, brillo y saturación.

- Tono: al referirnos al tono es la manera en que comúnmente designamos al color, es la

sensación nos produce. Sin embargo en realidad nos referimos al tono.

La definición técnica indica que es la longitud de onda dominante del color que vemos, y

coloquialmente decimos que es cada uno de los colores en "estado puro".

Usualmente se utiliza el círculo cromático para representar todos los tonos y cada uno de

ellos se define por los grados de la inclinación del radio que representa.

círculo cromático

La figura indica los grados para cada uno de los colores primarios RGB (red, green, y

blue) y sus complementarios CMY (cyan, magenta y yellow).

- Brillo o luminosidad: es la cantidad de luz emitida o reflejada por un objeto. Cuando se

habla de color se refiere a su claridad u oscuridad. Un color al 100% de saturación gozará

de su máxima pureza presentando un 100% de luminosidad; sin embargo con una

luminosidad del 0% será negro absoluto.

- Saturación: define la intensidad o grado de pureza de cada color. Sus valores varían

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desde su máximo (lo que se denomina a cualquier color puro) hasta su mínimo que

correspondería a un tono de gris. Popularmente cuando se dice que un color es "vivo o

intenso" significa que está muy saturado.

La saturación de un color está determinada por la combinación de su intensidad luminosa

y la distribución de sus diferentes longitudes de onda en el espectro colorimétrico. Para

lograr un color más puro se usa una sola longitud de onda a una elevada intensidad,

como por ejemplo con un láser. Si la intensidad luminosa disminuye, la saturación

también.

3. Definir y graficar: Síntesis aditiva.

La síntesis aditiva hace referencia a la adición de color, considerando el blanco como la

suma de toda luz en máxima proporción del espectro visible. La síntesis aditiva es la que

se usa para la separación del color y gracias a ella podemos ser capaces de ver y

reproducir los colores de las diferentes pantallas.

El blanco teórico se forma por la unión de los tres colores RGB a partes iguales con la

máxima saturación posible (255), ya que con la adición de todas las luces en partes

iguales se obtiene la luz blanca, la misma contiene a todos los colores aditivos.

síntesis aditiva

La ausencia de colores primarios de síntesis aditiva origina el negro. El negro es la

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ausencia de luz, sin luz el ojo no percibe color. El color complementario o inverso de cada

primario aditivo se puede definir como el color que le falta a ese primario para ser blanco:

Rojo complementario Cian.

Verde complementario Magenta.

Azul complementario Amarillo.

4. Definir y graficar: Síntesis sustractiva.

Se refiere a la obtención de colores por mezclas de pigmentos. Adquiere su

denominación "sustractiva" ya que al ir añadiendo colores pigmento, se sustrae el color.

Los colores primarios de la síntesis sustractiva serán los colores complementarios de la

síntesis aditiva.

síntesis sustractiva

Los colores sustractivos primarios CMY son los que se crean mediante la absorción de

ciertas longitudes de ondas. Cuando la luz blanca toca un material o una superficie, los

pigmentos de colores de esa superficie absorben todas las ondas de la luz excepto las de

sus colores, que son reflejados y percibidos por el órgano de la visión.

Por ejemplo, un papel rojo absorbería todas las longitudes de ondas excepto las del color

rojo, que sería enviada de nuevo a la atmósfera y percibida por el ojo humano.

La síntesis sustractiva, al ser de colores reflejados, necesita luz blanca para su creación.

Si se continua con el ejemplo, el papel rojo es rojo porque incide la luz sobre él, pero si

apagamos la luz, desaparece el color y vemos negro o ausencia de color.

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El blanco es el resultado de la reflexión de toda la luz. El papel blanco es blanco porque

refleja toda la luz.

En base a esto, hay de cinco premisas básicas:

- Los colores primarios sustractivos son: Cyan, Magenta y Amarillo (CMY)

- La suma de dos primarios a partes iguales origina un color secundario:

Magenta + Cian = Azul

Amarillo + Cian = Verde

Magenta + Amarillo = Rojo

- La suma de los tres primarios sustractivos origina el negro. El negro (suma de los tres

colores) es la ausencia de color.

Cyan + Magenta + Amarillo = Negro

- La ausencia de los tres primarios sustractivos origina el blanco. El blanco (luz) contiene

todos los colores aditivos, no sustractivos.

- El color complementario o inverso de cada primario puede definirse como el opuesto a

ese color, como el color que le falta para ser negro.

5. Definir: Temperatura de Color.

Se define como la dominancia de alguno de los colores del espectro lumínico sobre los

demás, de modo que altera el color blanco hacia el rojo o hacia el azul en dicho espectro.

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Comúnmente la temperatura de color es la sensación que percibe el ojo humano ante

una luz, siendo cálida si predomina el color ámbar o fría si predomina el azul.

Es medida en grados Kelvin, según una norma que sitúa en 5.500 K la luz del día

teóricamente perfecta. Para días nublados, la temperatura del color sube hay una

dominancia del azul, hasta los 12.000 K. En el interior de una casa con iluminación

artificial esa temperatura baja a unos 2.500 K, con una dominancia del rojo.

Grafico en grados Kelvin: indica la temperatura

del color de diferentes elementos

La temperatura de color de la luz durante el día varía según el momento del día en que

nos encontremos y las condiciones atmosféricas. Suele ser de color rosa por la mañana,

amarillenta a primera hora de la tarde, anaranjada en la puesta de sol, y azulada al caer

la noche.

6. Termocolorímetro: función y aplicación.

Es un instrumento utilizado en fotografía que se encarga de medir la temperatura color de

las luces incidentes que intervienen en una escena, con el fin de equilibrarlas entre sí

mediante filtros compensadores. Los termocolorímetros pueden estar graduados en

grados Kelvin (ºK) o en valores Mired.

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Se lo debe de calibrar, basándonos en el tipo de película empleada: tipo Daylight

(ajustada para 5.600º K), tipo B (Calibrada para 3200º K) o Tipo A (para 3400º K).

La lectura de la luz debe ser siempre incidente, es decir, la que recibe el sujeto no la que

refleja, y se efectúa por medio de un accesorio difusor que es parte del termocolorímetro.

Termocolorímetro

Cuando nos encontramos con luces “mezcladas”, lo correcto es medir la más importante

o intensa, apuntando con el censor hacia la misma. El resultado de la medición nos

proporcionará datos exactos sobre: temperatura color de la fuente y filtro o filtros

necesarios en función del balance color de la película.

Existen dos tipos de filtros:

- Los de conversión: permiten reducir o incrementar la temperatura color para que una

película tipo Luz de Día pueda ser utilizada con fuentes de luz de Tungsteno o viceversa,

una de Tungsteno se la pueda exponer con luz de flash o del sol. Son de color azulado

aquellos que permiten emplear una película Luz de Día con fuentes de luz artificiales, y

de tonalidad amarillenta y naranja los que posibilitan que una película de Tungsteno sea

empleada con luz de día.

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- Los filtros de corrección o denominados CC: permiten realizar pequeños ajustes del

balance color cuando se producen desvíos cromáticos atribuibles a imperfecciones o

características de las emulsiones o de las fuentes de luz e, incluso, aquellas producidas

por reflejos ambientales. Estos filtros se fabrican en los tres colores primarios aditivos:

azul, verde y rojo y en los colores sustractivos, magenta, cian y amarillo.

De esta manera, si se hallan correctamente montados delante de la óptica los filtros

indicados por el termocolorímetro obtendremos una imagen sin dominantes indeseables.

7. ¿Qué es el sistema Munsell?

Fue inventado por Alberto Henry Munsell, un artista americano, él deseaba crear una

manera "racional de describir el color" proponía utilizar una notación decimal clara en vez

varios nombres de color.

El sistema de ordenación del color de Munsell es una forma precisa de especificar y

mostrar las relaciones entre los colores. Cada color dispone de tres cualidades o

atributos: tono, valor y croma o saturación. Creó unas escalas numéricas que intentaba

mostrar los colores separados por espacios visualmente iguales.

La materialización del Sistema Munsell de identificación del color es un conjunto de fichas

de diferentes colores, confeccionado sistemáticamente mediante la modificación de

ciertos atributos del color. Estas fichas se utilizan como patrones de comparación visual

con los colores que se pretende analizar o crear. Muestra una colección de cuadraditos

identificados y coloreados mediante escalas de tono, valor y saturación y que nos

permiten identificar un color bajo ciertas condiciones de iluminación conocidas. Se utiliza

generalmente un fondo de color gris neutro cuando se pretende comparar el color de un

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objeto con las cartas de color de Munsell.

Los atributos del color tono (hue), valor (value) y saturación (croma) se especifican con

las iniciales HVC y se expresan con la llamada notación de Munsell de la forma HV/C.

8. ¿A qué se llama Diagrama de Cromaticidad CIE?

El diagrama de cromaticidad CIE o espacio absoluto de color, representa todos los

colores que el ojo humano es capaz de ver. Los colores puros descansan sobre un plano

en forma de herradura. El borde recto inferior representa los colores obtenidos al mezclar

las longitudes de onda roja y azul de ambos extremos del espectro. Todas las mezclas de

colores están dentro del espacio delimitado por la herradura y la línea recta.

Los dispositivos no tienen la misma capacidad de “ver” los colores que el ojo humano.

Los dispositivos de lectura (escáneres y cámaras digitales) no pueden captar todos los

colores que el ojo humano es capaz de ver. Los dispositivos de reproducción (monitores,

impresoras, filmadoras, imprentas…) no pueden reproducirlos todos.

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diagrama de cromaticidad de CIE

Es por ello que hay que tener muy en cuenta mediante qué modelo se genera la gama

cromática que se está reproduciendo. Por lo general, los dispositivos que reproducen en

CMYK no tienen la misma gama cromática que los que lo hacen a través de RGB.

El material escrito se presentará anillados en formato A4 con tipografía Arial cuerpo 11 e

interlineado 1 y ½ y los gráficos correspondientes perfectamente legibles.

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BIBLIOGRAFÍA

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