Una noria de identidadesPublicado en Periódico Diagonal (https://www.diagonalperiodico.net)

Una noria de identidadesEnviado por cebo el Jue, 10/23/2014 - 08:00 Foto portada:

Antetítulo (dentro): FilmotecaSección principal: CulturasCuerpo:

La obra de Roman Polanski ha girado en buena medida alrededor del sexo. Son ejemplo de ellotítulos como Repulsión y Lunas de hiel. O ¿Qué?, una comedia que también incluía elementos devoyeurismo y sadomasoquismo propios del imaginario atormentado del realizador. En la filmografíadel polaco abundan el humor negrísimo, las pasiones destructivas y las tensiones psicológicas enespacios reducidos. Su debut, El cuchillo sobre el agua, ya apuntaba esta especie de ‘claustrofilia’cinematográfica. Y ésta ha continuado en forma de adaptaciones teatrales como La muerte y ladoncella o Un dios salvaje. La reciente La venus de las pieles radicaliza las apuestasanteriores: se emplaza en una sala y esta vez son sólo dos los personajes convocados,aunque vivan una mascarada que ramifica sus roles. Polanski lleva a la gran pantalla una obracontemporánea de David Ives que parte del libro homónimo de Leopold von Sacher-Masoch. En lapelícula, una actriz irrumpe en un teatro postulándose para protagonizar una dramatización de lanovela. Las audiciones han terminado, pero la mujer consigue retener al director. Ambos acabaninterpretando, respectivamente, al álter ego del escritor austríaco y a su musa cruel.

En la filmografía del polaco abundan el humor negrísimo, las pasiones destructivas y las tensionespsicológicas en espacios reducidos

Entre lecturas y escenificaciones de la obra dentro de la obra, el espectador conoce pasajes deloriginal decimonónico, e interpretaciones enfrentadas de éstos, que incitan a reflexionar sobre el

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teatro, los amores y las visiones de la feminidad. Ella protesta en varias ocasiones por las frasesmisóginas que, a su parecer, incluye el texto; él representa al varón a la defensiva, que se amparaen la tradición y defiende el arte liberado de “cualquier chorrada de problema social”. Poco a poco,las relaciones entre los personajes se enredan, y también la relación del espectador conlo que está viendo. Polanski añade más elementos para la confusión, porque sus decisiones atraenlas interpretaciones biografistas aunque adapte una pieza ajena. Escoge a un actor con quien guardaun cierto parecido físico, y a una actriz que es su propia esposa, insinuando que su vida forma partedel juego. En una función donde las identidades son tan líquidas, ¿se reserva el papel del intelectualde masculinidad ridícula, prepotente y más o menos perversa, o se identifica con la iconoclasta quese burla de la reverencia al pasado cultural? Resulta imposible saberlo. Y, de alguna manera, esaindeterminación y la imprevisibilidad de los acontecimientos fundamentan el goce que puedeproporcionar este artefacto travieso.

Entre flirteos, manipulaciones y coacciones taimadas, La venus de las pieles revela una lucha depoder atávica. ¿Polanski lamenta el androcentrismo, bromea sobre éste, o sencillamente se permiteuna fantasía masoquista? ¿Como en la novela, es el humillado vocacional quien en realidad dominala escena? El director que intenta acostarse con su actriz remite a ese Polanski fugitivo dela justicia por abusar de una modelo menor de edad; ¿el cineasta, ya octogenario, se critica así mismo? De nuevo, las interpretaciones son abiertas. Podemos estar ante una obra irónica con girofeminista, pero el giro feminista también puede incluirse dentro de la ironía. En todo caso, estarepresentación sacude un armazón de convenciones y conveniencias construidas en sociedad.

Parte de la audiencia puede tomar una distancia prudencial frente al artificio, pero quien se dejearrastrar quizá encuentre reflejos incómodos de sí mismo en esta sala de espejos. Polanski noparece moralizar, pero sí advierte por boca del dramaturgo: “Ten cuidado con lo que deseas”. Y aquí,también, puede buscarse un rastro del hombre que cruzó la frontera del anhelo y consumó un abuso.

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Temáticos: CineEdición impresa:

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Tipo Artículo: NormalAutoría: Ignasi FranchFormato imagen portada: grande

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