V PRIMAVERA BARROCAOVIEDO 2018 | AUDITORIO PRÍNCIPE FELIPE | SALA DE CÁMARA JUEVES 22/03/18 20:00h

GUILLERMO TURINA VIOLONChELO EUGENIA BOIX SOPRANO TOMOKO MATSUOKA CLAVE

IL MARTIRIO NELLA CORTE

Centro Nacional de Difusión MusicalAyuntamiento de Oviedo

NIPO: 035-18-012-8 / D. L.: AS-536-2018 Ilustración de portada: Pilar Perea y Jesús Perea

www.cndm.mcu.essíguenos en

Pantone 186ccmyk 100/81/0/4

pantone: 2995C | cmyk 100/0/0/0

pantone: 370C | cmyk 50/0/100/25

pantone: 144C | cmyk 0/50/100/0

pantone: 258C | cmyk 42/84/5/1

pantone: 2935C | cmyk 100/46/0/0

pantone: 131C | cmyk 0/32/100/9

pantone:104C | cmyk 0/3/100/30

pantone: 328C | cmyk 100/0/45/32

pantone: 370C | cmyk 65/0/100/42

pantone: 208C | cmyk 0/100/36/37

Pantone 186c | cmyk 100/81/0/4

pantone: 144C | cmyk 0/50/100/0

www.oviedo.es

PRÓXIMOS CONCIERTOSPRIMAVERA BARROCA

AUDITORIO PRÍNCIPE FELIPE

Domingo 15/04/18 19:00hEL LEÓN DE ORO | MARCO ANTONIO GARCÍA DE PAZ Director

obras de g.P. da Palestrina, c. monteverdi y t.L. de Victoria

Lunes 23/04/18 20:00hORQUESTA BARROCA DE hELSINKI | AAPO hÄKKINEN cLaVe | PIERRE hANTAÏ cLaVe

obras de J.s. Bach

miércoLes 02/05/18 20:00hFORMA ANTIQVA | AARÓN ZAPICO Director | SARA MINGARDO mezzosoPrano

obras de a. Falconieri, t. merula, g. salvatore, B. strozzi y c. monteverdi

JueVes 10/05/18 20:00h ACCADEMIA BIZANTINA | OTTAVIO DANTONE cLaVe y Director

obras de a. Vivaldi, t. albinoni, B. marcello, g-B. Platti y B. galuppi

miércoLes 23/05/18 20:00hLOS AFECTOS DIVERSOS | ONIRIA SACABUChE | NAChO RODRÍGUEZ Director

obras de c. monteverdi y H. schütz

Localidades: 15€ | consultar descuentos taquillas del teatro campoamor taquillas del auditorio Príncipe Felipe (tarde del concierto)www.entradasoviedo.esmás información en www.oviedo.es

Il martirio nella corteMúsica sacra y profana para violonchelo, soprano y continuo en las cortes españolas de principios del s. XVIII

Iantonio caLDara (1670-1736) Selección de arias del oratorio Il martirio de Santa Catalina ø+ Recitativo / Aria amorosa / Recitativo / Aria Allegro Aria Adagio ma non tanto-Andante / Recitativo / Aria Allegro

Sonata XI di violoncello à solo Andante / Allegro espiritoso / Larghetto / Still de Minuett-Allegro Assai

giacomo Facco (1676-1753) Sonata a violoncello solo ø+ Grave / Allegro / Adagio Assai / Presto

Cantata ¡Oh, que brillar de aurora tan luciente! Recitativo / Aria

IIFrancesco suPriani (1678-1753) Cantata Chi m’invola da te, mio beltesoro? ø+ Recitativo / Aria. Amoroso / Recitativo / Aria. Larghetto

Sinfonia a violoncello solo Amoroso / Allegro assai / Larghetto / Presto

g. Facco Cantata Perché vedi ch’io t’amo ø+ Recitativo / Aria / Recitativo / Aria

Cantata Quando en el Oriente Recitado / Aria Largo / Recitado / Andante

ø+ Recuperación histórica. Estreno en tiempos modernos

guiLLermo turina vioLonChELo

eugenia BoiX SoPRAno

tomoKo matsuoKa CLAvE

Duración aproximada: i : 35 minutos Pausa ii: 35 minutos

italianos por España

El violonchelista madrileño Guillermo Turina vuelve a unir su tarea musicoló-gica con la interpretativa en este recital en el que, junto a la soprano Eugenia Boix y la clavecinista Tomoko Matsuoka, presenta música instrumental y vocal de cámara de tres compositores unidos por al menos tres circunstancias: los tres fueron italianos, los tres, violonchelistas y los tres trabajaron en España. Francesco Supriani, objeto del primer disco del trío, y Antonio Caldara acompañaron a la corte del archiduque Carlos en distintos momentos de sus estancias barcelonesas entre 1705 y 1711. Supriani fue autor del primer méto-do conocido para la enseñanza de su instrumento, donde incluyó unas origina-les tocatas para violonchelo solo, pero también ha dejado sonatas y sinfonías en las que el violonchelo tiene papel solista y cantatas, como la que se oirá hoy: Chi m’invola da te, que responde al modelo de cantata italiana de la época, en su alternancia de recitativos y arias da capo con acompañamiento del bajo continuo. En este caso, la obra incluye dos dípticos recitativo-aria. La primera de las arias, marcada como ‘Amoroso’, muestra bien el estilo más expresivo de Supriani, con el uso de frases largas para captar el tono patético del amante que canta la lejanía de su amada. Al margen de su trabajo en España, Antonio Caldara mantuvo su vincula-ción con los Habsburgo, pues desde 1716 hasta su muerte trabajó en Viena como vicemaestro de capilla de la corte imperial. Allí compuso multitud de óperas, oratorios, cantatas, misas y motetes. Hoy, sin embargo, se escucharán arias de un oratorio escrito durante sus años pasados en Italia: en concreto, El martirio de Santa Catalina se estrenó en el Palacio de la Cancillería de Roma en 1708, en un ambiente musical que tuvo que ser muy motivador, pues aquel año coincidieron con Caldara en la capital pontificia compositores de la tras-cendencia de Corelli, Pasquini, los dos Scarlatti y Haendel. Nacido en la república veneciana, Giacomo Facco trabajó en Sicilia a las órdenes del virrey español, pero en 1720, con el regreso del virrey a España, se instaló en Madrid, donde compondría óperas, cantatas y otro tipo de música escénica además de piezas instrumentales para el violonchelo como la Sinfonía que se toca hoy, que como las piezas de Supriani y Caldara, se ajusta al modelo de sonata corelliana en su alternancia de tiempos lentos y rápidos. De las tres cantatas de Facco que se oirán esta noche, la italiana incluye una parte obligada para el violonchelo y data de sus años sicilianos. Las otras dos son obras en castellano escritas después de 1720. ¡Oh, que brillar de aurora tan luciente! se ha conservado en un único manuscrito que hoy está en México y es la única cantata religiosa preservada del músico. Se trata de una obra con un simple díptico recitativo-aria. Más compleja es Quando en el Oriente, cantata profana, también con violonchelo obligado, y un muy elabo-

rado desarrollo armónico.

Pablo J. Vayón