Vasijas macetas y sus sellos

J. Carlos de la Concha

Madrid, Diciembre 2005 1

VASIJAS O MACETAS

LA GRAN DESCONOCIDA

Por: J.Carlos de la ConchaMaqueta: Mariangeles



INDICE

TITULOS PAG.

Índice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Las fabricas más importantes en la Época. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Yinn y yang en las vasijas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Vasijas y Macetas según estilo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11Vasijas según el color. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13Estilos y vasijas correspondientes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Bordes o labios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16Cuerpo o caras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Sumi esquinas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Drenajes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Tipos de patas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Sellos de Vasijas fabricadas en Europa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 “ “ “ en Asia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 “ “ “ en América del Norte . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 “ “ “ en América del Sur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 “ “ “ en África. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 “ “ “ en Australia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 “ “ de Fabricas Desconocidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Sellos de Grandes Ceramistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Selección de Formas y Colores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56



La traducción literal de BONSAI es: ARBOL PLANTADO EN MACETA

Si partimos de este binomio, ningún BONSAI, estaría completo, si lefaltara cualquiera, de los dos elementos de que se compone, es decir ARBOL yMACETA.

Por esta razón, los dos elementos están indisolublemente unidos pornecesidad, los dos forman la unidad, los dos son complementarios, en lo que es labelleza del árbol.

La vasija o maceta, sirve para contener el medio de cultivo, el drenaje, elalimento y a la vez, es el marco adecuado para encuadrar una Gran Obra deARTE VIVIENTE.

Ya sabemos de las dificultades de importar vasijas de China o Japón paraalgunos países de Hispanoamérica

Hasta hace muy poco, y dado que los fabricantes de nuestro entorno,dejaban mucho que desear, los aficionados, nos preocupábamos, mucho más delárbol y dejábamos en segundo lugar la importancia estética de la maceta ovasija, dándonos lo mismo el color, tamaño, tipo, diseño o textura.

De esta manera, los árboles aunque en algunos casos tenían gran calidad,perdían parte de su belleza, al no estar contenidos, en el marco, que porestética le correspondía.



Las vasijas para contener BONSAI, nacieron en China, siendo tan buenoslos productos empleados en aquellos lejanos días, que incluso hoy, con latecnología que disponemos, nos vemos incapaces de fabricar con tanta calidad.

Las vasijas en su origen Chino se llamaron HACHI, se adelantan a lasJaponesas en varios siglos, llamándose en este País (Japón) TOKI.

La primera referencia que encontré de las vasijas Japonesas, viene deque en 1.520, un súbdito Japonés llamado GORODAYO GOSHONZUI, estudió enChina durante cinco años, (en las Manufactura Imperial de KINGTE CHEN) lamanera de trabajar la PORCELANA, este producto no se conocía en Japón

De vuelta a su país, fundó una fábrica en ARITA (JAPON) importando dela China el CAOLIN (producto necesario para la fabricación de PORCELANA

Más adelante, un prisionero Coreano, en manos de las tropas Japonesas,descubre en la ciudad de IZUMY WAMA, otro producto importante,

En el periodo Yuan se descubrió que el mineral de cobalto adquiría unbonito color azul profundo al ser cocido a altas temperaturas. Estedescubrimiento inició la famosa tradición de la cerámica en azul-y-blanco quedurante siglos se vendería en los mercados chinos, en los países musulmanes y enEuropa. El óxido de cobre resultó también utilizable como agente decorativo yse creó una clase de porcelana decorada bajo cubierta en tonos rojos.

El periodo Ming es famoso por sus artes decorativas. La producción decerámica aumentó de forma considerable y se produjo una gran expansión delmercado debido a la gran demanda de porcelana vidriada en azul-y-blanco y rojapara la exportación.

Hasta entonces no se había tenido gran éxito en la aplicación de vidriadosplumbíferos coloreados. En la época Ming se introdujo una nueva técnica quepermitía cocer primero la pieza de porcelana a altas temperaturas y,posteriormente, decorarla con una sustancia compuesta por vidrio de plomo decolor verde, amarillo o rojo y meterla en el horno por segunda vez, esta vez amenor temperatura. Este procedimiento se conoce como esmaltado. Gracias aeste invento se pudo decorar la cerámica con una infinita variedad de brillantescolores, lo que propició el desarrollo de nuevos estilos, muy populares en losmercados europeos. También se esmaltaba el cobre para producir vistososobjetos decorados con esmaltes alveolados



Las artes decorativas del periodo Qing denotan más técnica que belleza.El proceso de esmaltado se perfeccionó durante esta época, junto coninnumerables nuevos tonos para la porcelana de vidriado monocromo. En lossiglos XVII y XVIII se exportaban a Europa preciosas porcelanas. Cuando loshornos occidentales empezaron a producir porcelana azul y esmaltada, la calidadde la cerámica china empezó a decaer. Las piezas más interesantes salían de lospequeños talleres de provincias donde los alfareros, sin competir con los hornosimperiales, creaban delicadas piezas por encargos locales. La loza Yi-hsing de laprovincia de Jiangxi, un tipo de gres rojo y pardo sin vidriar, era la preferida delos estudiosos de la región y ningún caballero dejaba de tener una pequeñatetera, un soporte para la pluma o un cuentagotas en su escritorio.

LAS FABRICASMAS IMPORTANTES DE LAEPOCA

Las fábricas más importantes de aquella época fueron las de:

HIZEN, KIOTO, SATSUMA, KUTANI, OMARI, BIZEN, TOKATORI, BANCÓ, IZUMO ATSUSHIRO

De las diferentes maneras de trabajar la porcelana, en los dos paísesChina y Japón, viene la diferencia de calidad de las vasijas.

Los chinos, solo usan un molde inferior, sobre él presionan la mezcla y lascaras exteriores, la fabrican a mano.

El método Japonés se diferencia, en que se presiona las dos caras a lavez.

Esta al parecer simple diferencia, a la cual casi no le damos importancia,es lo que da las diferentes texturas. El BARRO, para estos productos se divide en TRES CATEGORIAS.

TARRACOTA



GRESPORCELANA

Los barnices para la coloración de estas vasijas, se consigue con metales ycenizas de madera.

EL COBALTO, nos dará los tonos AZULES

EL COBRE, será para los tonos VERDES, si el horno es OXIDANTE Será para los ROJOS, si el horno es REDUCTORAS

EL HIERRO, será para los colores que van desde el CUERO VIEJO, hasta el NEGRO, pasando por los MARRONES.

Si la atmósfera es reductora, se consigue el maravilloso colorCELADON (Desde un VERDE-GRIS, hasta el VERDE-AZUL)

Las macetas o vasijas JAPONESAS se diferencian, de las CHINAS, en variasapreciaciones.

TIENEN MENOS TECTICA QUE LAS CHINASTIENEN MEJOR DECORACIONTIENEN MEJORES COLORES PALIDOSTIENEN MEJOR VARIEDAD CROMATICATIENEN PERO TACTOTIENEN PEOR ESPECTOTIENEN PEOR TEXTURA

En los últimos años, las fábricas con mayor renombre son:

MIGAWA-SHOZAN En la ciudad de OTATAKEMOTO HAYATA En la ciudad de TOKIOKATO TOMOJIRO En la ciudad de TOKIOHIGUCHI HARUZANE En la ciudad de HIRADOKATO MASUKICHI En la ciudad de SETOGHIDA YASUKYO En la ciudad de KAGASEIFU YOHEY En la ciudad de KIOTO



Existen muchas maneras de diferenciar las vasijas.La más básica es agruparlas en TRES GRUPOS.

ESTOS GRUPOS SON MUY DIFERENCIADOS

-POR EL MATERIAL EMPLEADO-POR SU FORMATO-POR SU GRADO DE TEXTURA

1º GRUPO

POR EL MATERIAL EMPLEADO

MACETAS NO VIDRIADAS o macetas DAIMONOMACETAS SI VIDRIADAS o macetas KUSURI-MONO

2º GRUPO

POR SU FORMATO = BUCHI

RECTANGULAR, OVAL, OCTOGONAL, REDONDA, EXAGONAL, PARA FLORES,EN FORMA DE MONEDA, TRIANGULAR, PARA UNA CASCADA, ETC

EN JAPONES.-CHOHO, BACHI, DA EN BACHI, HANKAKU, MARU BACHI, ROKKAKU, MOKKOGATA, KOBAN GATA, KEN MOKKO GATA, RINKA SHIKI, FUKORO SHIKI,GAHO BACHI, SANKAKU BACHI, OMOTO BACHI, SUIBAN, ETC.

3º GRUPO

POR SU TEXTURA.

RIHI o NASHIKAWA Grado poco rugoso

HIBI YAKI Grado medio rugoso

NANBAN HADA Grado muy rugoso

De entre la variedad de macetas o vasijas a escoger, entre diseño,colores, bordes, caras, patas, estilos, alturas etc. lo único que tenemos quetener en cuenta, es que EL ESPIRITU DEL BON, nunca puede ser distraído o



ser más influyente que el SAI, siempre estarán en concordancia, la VASIJA conel ARBOL, con el tronco, con las ramas, con los colores de sus flores, por susfrutos, con su altura, su diseño y si es masculino o femenino YIN Y YANG



YINN Y YANG EN VASIJAS

FUERTE DEBIL

FORMAL

Rectangular o cuadrada, recta,con caras perpendiculares

Ovaladas o redondas de ladosinclinados hacia fuera

Líneas rectas tanto en lasuperficie como en el fondo dela maceta

Patas poco sobresalientes

De ángulos rectos,particularmente para estilos deleña seca.

Con los bordes superioresmarcados.

Cantos redondeados

Esquinas invertidas o



redondeadas.

Patas en forma de V o rectaspero muy marcadas

INFORMAL

Rectangular, cuadrada o enforma de pétalos o flor

Ovalada, redonda, forma librecóncavas, pero sobresaliendode la parte superior de lamaceta

Hexagonales, octogonales,redondas,ovaladas.

Caras convexas ligeramenteabombadas

Base estrecha



VASIJAS Y MACETAS

SEGÚN LOS ESTILOS

ESTILO MACETA COMUN OCASIONAL

RECTO FORMAL Rectangular,PlanaMedio planaOvalada,

Redonda,PlanaIrregularOval,irregular o plana

RECTO INFORMAL PlanaMedio planaRectangularOvaladaIrregularOvalada plana

Muy planaRedondaRedonda irregularHexagonalOctogonalCuadrada

INCLINADO RectangularOval planaOval irregularPlana redondaIrregular redonda

PlanaHexagonalCuadrada

SEMI-CASCADA RedondaCuadradaOctogonalHexagonalSemi-profunda

Semi-profundaRedonda irregularRedonda profundaCuadrada

CASCADA Hexagonal profundaOctogonalCuadrada

Plana irregularOval semiprofunda

BARRIDO(FUKINAGASHI)

Laja en forma planaPlana forma libreRectangular

Redonda planaCuadradaHexagonal



Oval Octogonal

BUNJIN Plana redondaPlana libre

Plana ovalRectangular

DOBLE TRONCO PlanaMedio planaOvalRectangularLosa de roca

PlanaMedio planaRedondaCuadrada

MULTIPLE TRONCO PlanaMedio planaCuadradaHexagonalOctogonalPétalo de rosaLosa de rocaPlana rectangularPlana oval

Redonda medio profundaCuadradaHexagonal

BALSA PlanaOval rectangularLibreLosa de roca

BOSQUE PlanaOval rectangularLibreLosa de rocaLaja pizarra

SOBRE ROCA EN ROCA PlanaOval rectangularLibreLosa de rocaLaja pizarra

SAIKEI PlanaOval rectangular



VASIJAS

SEGUN EL COLOR DEL ARBOL

Color del árbol Color de la vasija

BLANCO Amarillo pastelVerdeAzul CeladónRojo mateAzul oscuroBlancoCualquier color oscuro también

AMARILLO Verde oscuroOscuro sin barnizAzul celadonColor hueso

ROJO Azul pastelAzul oscuroVerdeBlanco viejo

NARANJA Marrón oscuroVerde con o sin barniz

ROSA AzulVerdeBlanco hueso

AZUL RojoAmarillo mateBlanco huesoGris metálico

Hojas veriagadas o blancas NegroVerde oscuro



Confieras de hojas perennes Marrón rojizoGris sin barnizNegroBlanco mate

JUNIPEROS Terracota sin barniz

DE HOJA CADUCA Gris suave con o sin barniz



Estilos y vasijascorrespondientes

Las vasijas se componen de:

BORDE O LABIOCUERPO O CARASESQUINASPATASAGUJERO DE DRENAJETEXTURACOLOR



BORDE O LABIOS

Al borde o labio se le llama FUCHI o BUCHI

MACETAS CON BORDES HACIA FUERA (SOTO-FUCHI o SOTO-BUCHI)

MACETAS CON BORDES EN EL INTERIOR (UCHI-FUCHI o UCHI-BUCHI)

TEMA-BUCHI



TETSU-HACHI-FUCH

NAWA-BUCHI Borde trabajado

THE HINERI-FUCHI En forma de tirabuzón



LOS CUERPOS O CARAS

OBI-IRI

GAKU-IRIGAKU-MEN

TANJYAKU-IRI



TAIKO-DO

SORI-DO

TO-O-SHI-BORI



MOYO-IRI

RAIMON-IRI

Los diseños muy vistosos, son normalmente para pequeñas vasijasDe plantas de acompañamiento.



SUMI Esquina

KATA Hombro redondo, suave

KIRI Cortado, tallado, canto vivo

NADE-KAKONADE-KATA Esquina suave redondeada

KITTACHI Esquina angularKITTATE

SUMI-IRISUMI-KIRI



DRENAJES

AGUJEROS SALIDA AGUA

MANGETSU- GATA

Agujeros redonda

MIKAZUKI – GATA

Agujeros ovalados



DISTINTOS AGUJEROS DE DRENAJE



ALGUNOS TIPOS DE PATAS



MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADASEN EUROPA

Ceramistas europeos.

Andy Pearson

Bryan Albright

Dan Barton

Derek Aspinall

Dirk Vanspeybroeck

Elsebeth Ludvigsen

Franz Hilliger

Filip Haesen



Gilbert Van der Elst

Harry Smeets

Horst Heinzlreiter

Ingrid Kralovec

Isabella - Jozef Valuch

John Pitt

Jos Jacobs

Jurgen Hilken

Klaus Kolbe



Lenie Jongerhuis

Marc Bauwens

Marc Noelanders

Mario Remeggio

Milan Klika

Morea

Petra Engelke

Petra Hahn

Peter Krebs



Pravoslav Dorda

Southport Ceramics

Tony Remington

Yamadori Bonsai

Verner Jensen

Victor Harris

Walsall Studio Ceramics

David JonesMark JonesKen Jone

William Vlaanderen



MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADASEN ASIA Ceramistas asiáticos

Aiba Kouichirou

Ai-Gan-Roh-Jin

Aiso

Akatuki

Alatilo

Asao Tadashi



Banko

Bizan

Chinese

Da-Shitsu

Eime

Fuji

Fukuhou



Fusyu

Haromatu

Haruyoshi

Hattori Tomoyuki

Heiankosen

Heian Kozan

Heian Tofukuji



Heian Tofukuji Jr

Heianyusen

Hieanado

Hikosanzin

Hisada Shizuo

Hokusaityouhou

Horie Bikoh



Housen

Ichikawa Taishu

Ichinokura Sekisyu

Ikko

Ina Genzou

Ino Shukuho

Ishida Shoseki

Isho

Ithsekimaru



Ito Gekkoh

Ito Tonyo

Itsu Saitoo

Kaiyou

Kameoka

Kamiya Ryuen

Karahashi Ogurayama



Kataoka Katsushi

Kataoka Makoto

Kataoka Sadamitsu

Kataoka Yoshimura

Kataoka Toshio

Kazuhiro

Kikutisunyou



Kimiko

Koichiro Aiba

Koie Kazufusa

Koie Kiyokazu

Koto Chukkan

Koyo

Koyo Junior

Kozan Makuzu



Kutanityouemon

Kyouyaki

Machinao Imaoka

Matsumoto Takeshi

Matsushita Hiroyuki

Matsushita Masuo

Matsushita Reiji

Matsumoto Takashi



Matuei Kimiko

Mino Kenzan

Mistunobu

Mizukami Kiyoshi

Mizukami Mineo

Mizukami Shinji

Mizukawa Kiyohei

Morishita Isamu

Nakano Yukizou



Nakano Yuuji

Nizamatsu

Okuruyama

Olivier Fuchs

Rihitoufukuji

Ryokujuan Tosui

Saida Miyozou

Sankyou

Sano Daisuke



Sanshu Ichiyo

Saraku

Sawada Shigeharu

Seiko

Seisyo

Senkouen

Shibakatsu

Shibata Shouichi

Shimizu Masakazu



Shoseki

Sinzan

Sugiura Keisen

Surugayamasyou

Suzuki Shuzan

Sydeifukurosiki

Syozan

Syukuhou



Syungo

Syuuzan

Taiyou

Takako

Takao Koyo

Tenryusekisen

Tofukuji

Tonyoumaru



Tonyoutyouhou

Toufukuji

Tosu Uyematsu

Toushou

Tyugokubatimaru

Tyukan

Watanabe Akira

Watanabe Kakuyuki



Watanabe Kazuhiro

Watanabe Kei

Watanabe Masami

Wazyaku

Yamada Shigehiro

Yamagen

Yamakou

Yixing Zisha

Yozan

Yumeko



Yusen Tsukinowa

Yuusaku



MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADASAMERICA DEL NORTE

Ceramistas americanos

Dale Cochoy(Wild Things Bonsai Studio)

Jack Bacus

Jim Barrett

Jim Smith

John Hill

Kevin Thompson



Mike Hagedorn

Ron Lang

Sandi McFarland

Sara Rayner

Tom Dimig



MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADASAMERICA DEL SURCeramistas

Sami Khozam

Shugo Izumi

MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADASAFRICA Ceramistas africanos

Stan en Ilse Holroyd



MARCAS EN LAS VASIJAS FABRICADAS enAUSTRALIA Ceramistas australianos

Dave Taylor

Pat Kennedy

Roger Hnatiuk



MARCAS EN LAS VASIJAS DE FÁBRICASDESCONOCIDAS CERAMISTAS DESCONOCIDOS

Autor desconocido

Autor desconocido

Autor desconocido

Autor desconocido

Autor desconocido

Autor desconocido

Autor desconocido

Autor desconocido



Autor desconocido

Autor desconocido



SELLOS DE GRANDES CERAMISTAS Ceramistas famosos

Kayama Shinkatsu

Shinkatsu Kasan

Kenzan

Hooun

Yousen Tusukinowa



Syooseki Ishida

Bunzan Ecizen



VASIJAS MAS CONOCIDAS EN

FORMAS MEDIDAS Y COLORES

Recopilación y mejora de la página: maqueta y organización

J.Carlos Mariangeles



FORMAS Y COLORES

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