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ZAHA HADID
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INTRODUCCIÓN
En un mundo globalizado como el nuestro, en el cual los paradigmas imponinfuyendo sobre manera en nuestra ormación; ablar de ar!uitectura ut
!ue los ángulos agudos y cur"as e#tra"agantes son los principales protapuede sonar utópico e imposible$ %ero no ue as& para Zaa Hadid, una mu'
en lo imposible, la cual con su "alent&a, creati"idad y rebeld&a izo lo !ueatre"ió a acer, es as& como demostró sin lugar a duda, ser una mu'er couerza y entereza, !ue deleita y asombra con su incre&ble ar!uitectura, la c
obra sensual e inno"adora$
%or!ue ablar de ar!uitectura moderna y no ablar de Zaa Hadid, es imp
recorrió un grand&simo trayecto en el gremio de la ar!uitectura, abrió mucpreparó el terreno para demostrar !ue ser mu'er y árabe no ueron limitacllegar a ser la primera y asta aora (nica mu'er ganadora del premio
As& mismo tengamos en cuenta !ue no solo ue logrado lo *imposible+, en!ue sta es mas bien una representación tangible de lo !ue ella, como ar!u
misma representaba, dentro se su entorno$
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INTRODUCCIÓNA principios del siglo --I surgió un tipo de ar!uitectura !ue rompió con e
establecidos a.os anteriores, donde los paradigmas impusieron cánones !usobre nuestra ormación$
%or!ue ablar de ar!uitectura moderna y no ablar de Zaa Hadid, es imprecorrió un grand&simo trayecto en el gremio de la ar!uitectura, abrió muc
preparó el terreno para demostrar !ue ser mu'er y árabe no ueron limitaciona ser la primera y asta aora (nica mu'er ganadora del premio %ritz)er e
As& mismo tengamos en cuenta !ue no solo ue logrado lo *imposible+, en susta es mas bien una representación tangible de lo !ue ella, como ar!uitecta
representaba, dentro se su entorno$
El presente traba'o pretende liberar el yo creati"o a partir de la prueba tangibtenemos como legado, mediante un proceso minucioso de acer posible lo imgenerando una propuesta ar!uitectónica basada en la ideolog&a y legado de Z
A continuación, analizaremos cuatro ámbitos resaltantes en cuanto a su pecul
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234E5I627 Objetivo principal:
8ealizar un estudio del estilo y capacidad creati"a de la ar!uitecta Zatra"s del análisis de los conceptos y principios de dise.o utilizados par!uitecta, enatizando en criterios de Inno"ación "isual, e#presión essingularidad y geometrización$ Objetivos específcos:
Asimilar el !uiebre de paradigma y readaptarlo a nuestro e'e creati"o,uncionalidad$
9iberar el yo creati"o a partir de la prueba tangible !ue oy tenemos clegado, mediante un proceso minucioso de acer posible lo imposible
:enerar una propuesta ar!uitectónica basada en la ideolog&a y legadoHadid$
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JUSTIFICACIÓNEl legado !ue a de'ado esta gran maestra, a seducido e in"adido nuestr
imaginación ar!uitectónica, es por ello, !ue siendo la nue"a generaciónimportante rubro uni"ersal consideramos de "ital importancia su estudio e
Zaa a dado la impresión de crear una ar!uitectura !ue pretend&a no tenl&mite, una ar!uitectura !ue fu&a en el inmenso mar del nue"o deconstru
rompiendo y a la "ez creando nue"os cánones &sicos y ormales, los cualesrma y su aporte acen mas uerte a la ar!uitectura contemporán
El aporte !ue Zaa nos a de'ado es muy importante y nosotros como estu
ar!uitectura debemos tenerlo presente al momento de dise.ar, pues los ime#isten, y en nosotros está el poder de acer y crear un mundo me'or$ 9o ynos limita al conormismo de creer !ue el como es cada cosa, es la (nica m
e#iste de ser, es as& !ue esta gura se repite, no solo en la ar!uitecturanuestros dierentes entornos, ya sea la sociedad, amilia, uni"ersidad, etc$ 7
somos llamados a acer un punto de !uiebre y cambiar los paradigmas im7iendo as& Zaa Hadid sin lugar a dudas impone un antes y un despus, uideolog&a, un eecto tangible de !ue lo real no es lo ideal, y !ue no tenem
conormarnos$
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!"RSIÓND# S"ACIO
E-%8E7I<=
Espacio
8epresentación
>aniestación
?uncional
%erceptible
Direccional
=o Direccional
Acti"idad
E'e longitudinal
@tilidad
7entidos
Incuanticable
8eal
9ibre albred&o
Inesperado
Di"erso
?is
6ir
7im
=o sim
7entimientos
Emociones9ocución
%osturacorpo
ment
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*
AN$#ISISCR%TICOJ&"
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S'ei(' )a*e+,ri+-e
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%osee dos "&as y cuatro carriles encada dirección
A88I9 El puente consta de Blargo, construida en
separadas por lsinusoidal
92=:I5@
!"RSIÓN D# S"ACIO
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Co.entario critico=o solo es una obra ar!uitectónica bella,sino !ue es uente de crecimiento para susociedad altamente mó"il !ue re!uiere una
nue"a ruta !ue siga la costa del golo al sur,conectando los tres emiratos$ ?inalmente elZayed se con"ierte en un destino en s&mismo y en un potencial catalizador en eluturo crecimiento urbano de Abu Dabi$
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/ala0* So'o
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!"RSIÓN D# S"ACIO
9a disposición interior es un
re1ejo de la ar23itect3ratra+icional c'ina, donde lospatios crean un mundo interior delos espacios abiertos continuos$
9as zonas de los compuestas de lose unen para creadaptación mutua
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9a irregularidad de las plataormaaparecen en cada planta aumentasentido de la inmersión y el en"ol"del propio edicio, lo !ue da la opa sus "isitantes de encontrar espa&ntimos dentro de tal grandiosidad
"#ATAFOR&ASIRR/U#ARS
7us ormas cur"as y la orma en como stas están distribuidos a lolargo de la edicación, generan espacios continuos, !ue parecen noacabar, pues stos están interconectados unos a otros de tal orma!ue nos da la sensación de !uerer conocer más y más la edicación$
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"ATIOS INTRIO
9os patios crean mundos interiores de espacios abiertos,además de generar una natural cone#ión de espaciosueradentro$
8EI=6E=I<= D%A5I2 97I
HI=2
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F%uentesG !ue intercomunican un "olumen con otro, loscuales le dan un sentido de @nidad, dentro de la obra$
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rear un patio con edicios alrededor,transmitiendo al usuario una sensación deconort, sin generar la sensación de FestarencerradoG, es la cla"e del dise.o de ZaaHadid, pues sus obras no son bonitas solo p
sus inno"adoras ormas, sino por!ue tambstas crean espacios uncionales$
Co.entario critico
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0presi4n +el espacio
7us ormas angulares y
entrelazadas, generan cone#iónentre espacios abiertos ycerrados$
7u uso del espacio, no solo esuncional, sino tambin arte en simisma$
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FOR&AS "UNTIA/UDAS 5 AN/U#OSAS
CUR6AS SIN
Ar23itect3ra F3t3rista
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INNO6ACIÓN 6ISUA#
INNO6AR
REINVENTAR TRANSFORMARIDEAR CA
reati"idad aplic#ito de orma !"alor
N AR7UITCTURA
Cambio que introduce
novedades
Formas Nuevas
Generación de
apropiadas a u
Genera un valor agregado alos proyectos.
Rompe esquemas Formas Nuevas
INVENTAR Dar un valor agregado EVOLUCIONAR MOD
Ar23itect3ra F3t3rista
CREAR Meorar Me
S' i(' ) +
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S'ei(' )a*e+,ri+-e
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Iluminación dinámica que se basa encolores sutiles que fluyen a través de la
espina dorsal del puente.
Distintos puntos de vista de esta estructura
de forma de onda sinusoidal.
Las autopistas están ancladas a laestructura principal, manteniendo claridad
y simpleza en la lectura formal del diseño.
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Co.entario critico 5omando en cuenta el aspecto estructural delpuente; considero cargado el uso de ormas lineales
en los 8'ilos9 +e acero, !ue si bien es cierto, seele"an e *impulsan+ desde una orilla sobre toda lalongitud del canal y sir"en como un soporte; dicosilos pueden causar una sensación aplastanpro"ocando !ue su aspecto deconstructi"ista puedegenerar una sensación caótica$
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/ala0* So'o
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INNO6ACIÓN 6ISUA#
7e dice !ue la inspiración ll
paisa'es del entorno, los r&odunas, y al percibirlo es notnaturalidad$
?ormas o"oides !ue se une
un mundo interno en la conlos espacios abiertos dentro7oo, !ue carece de es!uintransiciones abruptas$
i f l( d id
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ompuesta por cuatro conos continuos, !ue fuyen, "ol(menes separados y unidouna serie de puentes estirados$ ada uno es (nico en su orma, los "ol(menesindi"iduales se adaptan el uno al otro en todas lasdirecciones, generan unaunidad sin es!uinas otransiciones abruptas
!ue rompan la fuidez desu composición ormal$ada "olumen se adaptaacia el e#terior, generandouna ar!uitectura panor
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9os cuatro"ol(menes blancosy un "ac&o centralcuentan condistintos plieguescirculares !uegeneran mo"imientoen las acadasradiales, y !uepermiten entradasde luz por los
costados y de ormaculminante$
Esto permite !ue e#ista una unidad o ente orgánico, sin perles ortransiciones "isuales abruptas !ue rompan la fuidez de su composición
"#I
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9as ormas de Zaa Hadid, nos muestran nada más y nada menos
nue"a ar!uitectura, una ar!uitectura !ue no es conormista, !ue no!ueda con la tradicional y com(n orma ortogonal; sino !ue "e más alla de lo !ue el o'o umano normal podr&a obser"ar, "e a la natura
otros o'os, pues sta no es ni de orma cuadrada ni rectangular, por lesta pro"ista de ermosas y candentes cur"as o ormas sinuosas
generan distintas sensaciones, desde tran!uilidad asta adrenalina eso se trata la Ar!uitectura de Zaa Hadid, !uien toma a la misma co
de partida para e#perimentar di"ersas sensaciones, y esto es lo !ue y original a sus dise.os$
Ja !ue uno de los nes de la ar!uitectura es generar placer a los sesentirse encantado obser"ando tal obra y no solo obser"ándola, sino
transitándola, cumple con ste n$
Co.entario critico
%or otro lado
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%or otro ladoK7u e#tra"agante orma no guarda relación con el conte#to !ue rodea a labien cuenta con un incre&ble y ma'estuoso dise.o, generador de una sense incluso de estar en otro planeta, no podemos pasar por alto el eco deciudad sobre la cual esta ubicada la obra, e#iste demasiada pobreza; ento
obras de tal en"ergadura pueden signicar para algunos !uerer esconderrealidad, acecante y e#istente$
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Innovaci4n 6is3al El dise.o al interior genera una sensación de mo"imiento, por la s
de sus ormas; sin embargo el aspecto deconstructi"ista puede gesensación caótica$ ?a"orece las estructuras ba'as, e"itando as& los tradicionales rasca Dise.o orgánico, no solo en su estructura, sino tambin en sus c3
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El entro ultural Heydar Aliye"
CU,IRTA OR/$NICA
"#ANORCTASCCIONS
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/O&TR%A
UC#IDIANA
S"ACIA#
DIFRNCIA#
ANA#%TICA
DSCRI"TI6A
"#ANO
S"ACIO
"O#%/ONOS
CÓNICAS
6O#U&N
SU"RFICIS
FI/URAS
CUR6AS
6ARIDADS
#%NA
A,RU"TA
ONDU#ADO
SINUOSIDAD
C$#CU#O&AT&$TICO
$N/U#OS NO
R
NOA/
/R$FICOS
CUACIONS
"RO5CCIÓN
"RS"CTI6
A
FRA/&NTARIA
&AT&$TICAS
FOR&A OR/$
A
S"IRA#
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S'ei(' )a*e+ ,ri+-e
Arcos de dise.o cur"o e"ocan lasdunas de arena onduladas deldesierto$
?ormas dinámicas, !ue fuyen y!ue, como en el caso de este
puente, se reducen prácticamentea un trazo$
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Co.entario critico
onsidero importante !ue Zaatenga un dise.o orgánico en susobras, y no sólo en el ámbitoestructural, sino tambin en suscubiertas !ue tienen una orma deonda sinusoidal !ue se intersectancon la orma lineal de la autopista,!ue da una agradable sensación demo"imiento !ue brota desde el agua$
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:A9A-J 72H2 1 "ol(menes en
orma de espiralseparados !ue se "an
conectando a tra"sde pasarelas$
6ol(menes !uegeneran fuidez ymo"imiento entre
cada uno$
5ransición armoniosa,sin es!uinas
6ol(menes conuecos ondulantes$
atrio c
omentario critico
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omentario criticoA pesar de ser 1
"ol(menesmonumentales no
genera unasensación de
pesadez yoscuridad pues en
la parte centralencontramos el
atrio !ue permitela iluminación
natural en el lugar,as& como tambinuecos ondulantesen cada uno de los
"ol(menes$
8espodela ob
su"em
ondm
coasomsensna"ede lase mu
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/eo.etría
?ragmentada, con uso de ormas espirales y orgánicas$
@so de "ol(menes li"ianos, a la "ista y en su integración con el es 7us cur"as imponen un estilo (nico y dierente, sin embargo suele
en orma abrupta 6ol(menes delgados, proyectados y puntiagudos !ue giran alrede
centros e#cntricos, en con'untos unicados$
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Estación de bomberos 6itra
@so de pol&gonos estructuras triangulo cu.as del concrparedes y la inclinanue"as direcciones dinamismo en espac
El estilo ragmesatisacer necesabitantes del ed
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SIN/U#AR
@=I2
A85E8L75I2
E7%EIA9
Indi"idual
Identidad
%ropio
Dierente
2riginal
%eculiar
8aro
Esporádico
9lamati"o
DIstinti"o
%articular
=o com(
E#presa una sola
unidad de losseres
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; #O SIN/U#AR:
Este proyecto responde a su conceptode ar!uitectura l&!uida$
C t i iti
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Co.entario criticoEs cierto !ue algunos de los proyectos de esta ar!uitecta guardan seme'esto ace !ue sus dise.os cada "ez sean más reconocibles y menos sorplos conocedores, pero la rescura de su trazo al dibu'ar y proponer odierentes en el Zayed acen !ue no pase desapercibida; desde mi punpuente es un gran e'emplo de la ar!uitectura !ue dene los iniciosar!uitectura !ue se preocupa por acortar la distancia !ue e#iste enabitable por el usuario y la ar!uitectura dise.ada con n escultórico$
92 7I=:@9A8M
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92 7I=:@9A8M
Hablamos de la generación de unaar!uitectura panorámica continua y
armoniosa, ya !ue de esa manera no se
rompe la fuidez de su composiciónormal$
%resenta grandes patios interioson un refe'o de la ar!uitectu
cina, donde los patios creainterno de los espacios abiert
omentario critico
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omentario critico8escatemos !ue uno almomento de dise.artiene !ue tener en
cuenta ciertascostumbres !ue elusuario presenta; esta
creación de patiosinteriores ue cla"e parael proyecto, pues generauna prounda sensación
de inmersión y
en"ol"imiento$ A medida!ue los usuarios seintroducen más
proundamente en eledicio, descubren
espacios &ntimos !uesiguen la .is.a l4-ica<or.al= lo cual es parte
de la armon&a y el
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Sin-3lari+a+
Ideas de ragmentación,
e#plosión, transparencia,abstracción, dibu'o, conceptoslineales$
A(n sin pertenecer a unacorriente en espec&co, Zaaa logrado inno"ar en eldesarrollo del dise.o,
"RFI#
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"RFI#
A C A D
É M I C O
MATEMÁTICASUniversidad Americana de Beirut
Líbano
ARUITECTURA Asociaci!n de Ar"uitectosLondres
# R O $ E S I O % A L
SOCIA O&&ice &or Metro'( Arc)( *CMA+
DOCE%TE
,arvard
I--inois
,ambur.o
%e/ 0or1
$U%D2 SU ESTUDIO E% LO%DRES 3454
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stilo Ar23itect4nico =eo uturista, caracterizado por poderosas ormas cur"as y estructu
alongadas$ @so de "ol(menes 9i"ianos$ ?ormas puntiagudas y angulosas$ 4uegos de luz$ Integración de la edicación con el paisa'e$ Inclinación deconstructi"a$ Hig 5ec