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1 ARTE GRIEGO
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11 LOS PERIacuteODOS ARCAICO CLAacuteSICO Y HELENIacuteSTICO referenteshistoacutericos LOCALIZACIOacuteN y evolucioacuten artiacutestica y antecedentes del arte
griego
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ANTECEDENTES EL ARTE CRETOMICEacuteNICO
1 ARTE CRETENSE o MINOICO (2600-1400 aC)
Palacio de Cnosos (segundomilenio aC) enorme complejo dehabitaciones salas patios pasillos yescaleras dispuestos de formalaberiacutentica con cubiertas adinteladassostenidas por COLUMNAS ROJASde escasa altura y muros decoradoscon frescos de brillante policromiacutea
El palacioequino
aacutebacocollarino
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El priacutencipe de Cnosos Bajorrelieve deestuco policromado
ldquoLas pinturas al frescocombinadas a veces con
relieves de estuco nosdan la faceta maacutes brillantedel arte preheleacutenicordquo (Antonio Blanco Freijeiro)
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Fresco de la Tauromaquia en el palacio de Cnosos (segundo milenio aC) Lospersonajes y el toro presentan un fuerte colorido y un gran movimiento
caracteriacutesticos de la pintura minoica
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Ceraacutemica minoica
Ceraacutemica de Camareacutes Eligen como temas
primarios la roseta y la espiral
Vaso ceraacutemico decorado con motivosmarinos
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Escultura minoica
Diosa de las serpientes (c 1600aC) Cnosos Las estatuillasminuacutesculas son la uacutenicamanifestacioacuten escultoacutericacretense
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2 ARTE MICEacuteNICO (1600-1200 aC)
Puerta de los leones de Micenas (c 1350-1300 aC) Puertamonumental que era laentrada principal a la
ciudad de Micenas Losanimales que la decoranmiden 3 m de altura
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Planta de un MEacuteGARON miceacutenico Punto de partida para eldesarrollo de la estructura del templo griego
Sala principal conun gran hogar entre
columnas
AntecaacutemaraPoacutertico con
dos columnasin antis
dromos
prodromos
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Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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11 LOS PERIacuteODOS ARCAICO CLAacuteSICO Y HELENIacuteSTICO referenteshistoacutericos LOCALIZACIOacuteN y evolucioacuten artiacutestica y antecedentes del arte
griego
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ANTECEDENTES EL ARTE CRETOMICEacuteNICO
1 ARTE CRETENSE o MINOICO (2600-1400 aC)
Palacio de Cnosos (segundomilenio aC) enorme complejo dehabitaciones salas patios pasillos yescaleras dispuestos de formalaberiacutentica con cubiertas adinteladassostenidas por COLUMNAS ROJASde escasa altura y muros decoradoscon frescos de brillante policromiacutea
El palacioequino
aacutebacocollarino
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El priacutencipe de Cnosos Bajorrelieve deestuco policromado
ldquoLas pinturas al frescocombinadas a veces con
relieves de estuco nosdan la faceta maacutes brillantedel arte preheleacutenicordquo (Antonio Blanco Freijeiro)
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Fresco de la Tauromaquia en el palacio de Cnosos (segundo milenio aC) Lospersonajes y el toro presentan un fuerte colorido y un gran movimiento
caracteriacutesticos de la pintura minoica
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Ceraacutemica minoica
Ceraacutemica de Camareacutes Eligen como temas
primarios la roseta y la espiral
Vaso ceraacutemico decorado con motivosmarinos
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Escultura minoica
Diosa de las serpientes (c 1600aC) Cnosos Las estatuillasminuacutesculas son la uacutenicamanifestacioacuten escultoacutericacretense
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2 ARTE MICEacuteNICO (1600-1200 aC)
Puerta de los leones de Micenas (c 1350-1300 aC) Puertamonumental que era laentrada principal a la
ciudad de Micenas Losanimales que la decoranmiden 3 m de altura
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Planta de un MEacuteGARON miceacutenico Punto de partida para eldesarrollo de la estructura del templo griego
Sala principal conun gran hogar entre
columnas
AntecaacutemaraPoacutertico con
dos columnasin antis
dromos
prodromos
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Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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ANTECEDENTES EL ARTE CRETOMICEacuteNICO
1 ARTE CRETENSE o MINOICO (2600-1400 aC)
Palacio de Cnosos (segundomilenio aC) enorme complejo dehabitaciones salas patios pasillos yescaleras dispuestos de formalaberiacutentica con cubiertas adinteladassostenidas por COLUMNAS ROJASde escasa altura y muros decoradoscon frescos de brillante policromiacutea
El palacioequino
aacutebacocollarino
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El priacutencipe de Cnosos Bajorrelieve deestuco policromado
ldquoLas pinturas al frescocombinadas a veces con
relieves de estuco nosdan la faceta maacutes brillantedel arte preheleacutenicordquo (Antonio Blanco Freijeiro)
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Fresco de la Tauromaquia en el palacio de Cnosos (segundo milenio aC) Lospersonajes y el toro presentan un fuerte colorido y un gran movimiento
caracteriacutesticos de la pintura minoica
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Ceraacutemica minoica
Ceraacutemica de Camareacutes Eligen como temas
primarios la roseta y la espiral
Vaso ceraacutemico decorado con motivosmarinos
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Escultura minoica
Diosa de las serpientes (c 1600aC) Cnosos Las estatuillasminuacutesculas son la uacutenicamanifestacioacuten escultoacutericacretense
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2 ARTE MICEacuteNICO (1600-1200 aC)
Puerta de los leones de Micenas (c 1350-1300 aC) Puertamonumental que era laentrada principal a la
ciudad de Micenas Losanimales que la decoranmiden 3 m de altura
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Planta de un MEacuteGARON miceacutenico Punto de partida para eldesarrollo de la estructura del templo griego
Sala principal conun gran hogar entre
columnas
AntecaacutemaraPoacutertico con
dos columnasin antis
dromos
prodromos
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Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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ANTECEDENTES EL ARTE CRETOMICEacuteNICO
1 ARTE CRETENSE o MINOICO (2600-1400 aC)
Palacio de Cnosos (segundomilenio aC) enorme complejo dehabitaciones salas patios pasillos yescaleras dispuestos de formalaberiacutentica con cubiertas adinteladassostenidas por COLUMNAS ROJASde escasa altura y muros decoradoscon frescos de brillante policromiacutea
El palacioequino
aacutebacocollarino
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El priacutencipe de Cnosos Bajorrelieve deestuco policromado
ldquoLas pinturas al frescocombinadas a veces con
relieves de estuco nosdan la faceta maacutes brillantedel arte preheleacutenicordquo (Antonio Blanco Freijeiro)
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Fresco de la Tauromaquia en el palacio de Cnosos (segundo milenio aC) Lospersonajes y el toro presentan un fuerte colorido y un gran movimiento
caracteriacutesticos de la pintura minoica
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Ceraacutemica minoica
Ceraacutemica de Camareacutes Eligen como temas
primarios la roseta y la espiral
Vaso ceraacutemico decorado con motivosmarinos
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Escultura minoica
Diosa de las serpientes (c 1600aC) Cnosos Las estatuillasminuacutesculas son la uacutenicamanifestacioacuten escultoacutericacretense
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2 ARTE MICEacuteNICO (1600-1200 aC)
Puerta de los leones de Micenas (c 1350-1300 aC) Puertamonumental que era laentrada principal a la
ciudad de Micenas Losanimales que la decoranmiden 3 m de altura
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Planta de un MEacuteGARON miceacutenico Punto de partida para eldesarrollo de la estructura del templo griego
Sala principal conun gran hogar entre
columnas
AntecaacutemaraPoacutertico con
dos columnasin antis
dromos
prodromos
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Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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El priacutencipe de Cnosos Bajorrelieve deestuco policromado
ldquoLas pinturas al frescocombinadas a veces con
relieves de estuco nosdan la faceta maacutes brillantedel arte preheleacutenicordquo (Antonio Blanco Freijeiro)
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Fresco de la Tauromaquia en el palacio de Cnosos (segundo milenio aC) Lospersonajes y el toro presentan un fuerte colorido y un gran movimiento
caracteriacutesticos de la pintura minoica
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Ceraacutemica minoica
Ceraacutemica de Camareacutes Eligen como temas
primarios la roseta y la espiral
Vaso ceraacutemico decorado con motivosmarinos
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Escultura minoica
Diosa de las serpientes (c 1600aC) Cnosos Las estatuillasminuacutesculas son la uacutenicamanifestacioacuten escultoacutericacretense
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2 ARTE MICEacuteNICO (1600-1200 aC)
Puerta de los leones de Micenas (c 1350-1300 aC) Puertamonumental que era laentrada principal a la
ciudad de Micenas Losanimales que la decoranmiden 3 m de altura
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Planta de un MEacuteGARON miceacutenico Punto de partida para eldesarrollo de la estructura del templo griego
Sala principal conun gran hogar entre
columnas
AntecaacutemaraPoacutertico con
dos columnasin antis
dromos
prodromos
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Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Fresco de la Tauromaquia en el palacio de Cnosos (segundo milenio aC) Lospersonajes y el toro presentan un fuerte colorido y un gran movimiento
caracteriacutesticos de la pintura minoica
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Ceraacutemica minoica
Ceraacutemica de Camareacutes Eligen como temas
primarios la roseta y la espiral
Vaso ceraacutemico decorado con motivosmarinos
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Escultura minoica
Diosa de las serpientes (c 1600aC) Cnosos Las estatuillasminuacutesculas son la uacutenicamanifestacioacuten escultoacutericacretense
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2 ARTE MICEacuteNICO (1600-1200 aC)
Puerta de los leones de Micenas (c 1350-1300 aC) Puertamonumental que era laentrada principal a la
ciudad de Micenas Losanimales que la decoranmiden 3 m de altura
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Planta de un MEacuteGARON miceacutenico Punto de partida para eldesarrollo de la estructura del templo griego
Sala principal conun gran hogar entre
columnas
AntecaacutemaraPoacutertico con
dos columnasin antis
dromos
prodromos
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Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
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FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Ceraacutemica minoica
Ceraacutemica de Camareacutes Eligen como temas
primarios la roseta y la espiral
Vaso ceraacutemico decorado con motivosmarinos
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Escultura minoica
Diosa de las serpientes (c 1600aC) Cnosos Las estatuillasminuacutesculas son la uacutenicamanifestacioacuten escultoacutericacretense
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2 ARTE MICEacuteNICO (1600-1200 aC)
Puerta de los leones de Micenas (c 1350-1300 aC) Puertamonumental que era laentrada principal a la
ciudad de Micenas Losanimales que la decoranmiden 3 m de altura
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Planta de un MEacuteGARON miceacutenico Punto de partida para eldesarrollo de la estructura del templo griego
Sala principal conun gran hogar entre
columnas
AntecaacutemaraPoacutertico con
dos columnasin antis
dromos
prodromos
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Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Escultura minoica
Diosa de las serpientes (c 1600aC) Cnosos Las estatuillasminuacutesculas son la uacutenicamanifestacioacuten escultoacutericacretense
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2 ARTE MICEacuteNICO (1600-1200 aC)
Puerta de los leones de Micenas (c 1350-1300 aC) Puertamonumental que era laentrada principal a la
ciudad de Micenas Losanimales que la decoranmiden 3 m de altura
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Planta de un MEacuteGARON miceacutenico Punto de partida para eldesarrollo de la estructura del templo griego
Sala principal conun gran hogar entre
columnas
AntecaacutemaraPoacutertico con
dos columnasin antis
dromos
prodromos
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Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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2 ARTE MICEacuteNICO (1600-1200 aC)
Puerta de los leones de Micenas (c 1350-1300 aC) Puertamonumental que era laentrada principal a la
ciudad de Micenas Losanimales que la decoranmiden 3 m de altura
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Planta de un MEacuteGARON miceacutenico Punto de partida para eldesarrollo de la estructura del templo griego
Sala principal conun gran hogar entre
columnas
AntecaacutemaraPoacutertico con
dos columnasin antis
dromos
prodromos
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Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Planta de un MEacuteGARON miceacutenico Punto de partida para eldesarrollo de la estructura del templo griego
Sala principal conun gran hogar entre
columnas
AntecaacutemaraPoacutertico con
dos columnasin antis
dromos
prodromos
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Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo
12
2
3 4
1 Corredor deacceso
2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula
3 Caacutemara funeraria
4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego
3 2
4
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Tesoro de Atreo pasillo de entrada
Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
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SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Orfebreriacutea miceacutenica
Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro
pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES
Templo doacuterico de
Atenea Afaia en Egina(490 aC)
Columna
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
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SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
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FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (3)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (2)
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (3)
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y
CORINTIAS en el interior
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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ARQUITECTURA CIVIL (1)
POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario
de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado
Orchestra
Escena
Caacutevea
Caacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
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FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
Orchestra
Escena
CaacuteveaCaacutevea
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]
Stoa de Aacutetalo Atenas
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC
1 Propiacuteleos2 Templo de
AteneaNikeacute
3 Santuariode
ArtemisaBrauronia
4 Erecteion5 Partenoacuten
1
1
2
3
4
5
5
2
34
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR
Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales
arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les
encargoacute diversas construcciones
Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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DESCRIPCIOacuteN FORMAL
El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o
crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales
El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular
llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso
En los extremosde la cornisa se colocaban
unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un
frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas
oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata
interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua
En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba
acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo
Naos
Opistoacutedomo
Pronaos
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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El ERECTEION d l A oacute li ( V C )
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)
El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su
arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten
de soporte
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
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4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la
Acroacutepolis de Atenas in antis
tetraacutestilo anfiproacutestilo
Oacute Iacute
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA
El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada
al recinto de la Acroacutepolis
Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto
maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)
1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC
Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas
14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS
PodioAmpliaescalera
Columnata dealtura reducida
(267 m)
Ordenjoacutenico
Friso decorado con laGigantomaquia
[dioses ne gigantes]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C
- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo
daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado
con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida
Patio
Ampliaescalera
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
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FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC
1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
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SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)
Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto
rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad
concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea
La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]
14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO
CLASICISMO]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia
Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad
Uso de la geometriacuteaHieratismo
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o
animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas
PRIMER CLASICISMO SIGLO V C
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del
original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la
lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo
iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]
Contrapposto
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas
Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa
de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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POLICLETO El Diadumenos ldquoel que
cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema
labrada de la victoria] 430 aC
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
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SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C
La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende
el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]
las metopas
[altorrelieves]
los frontones[esculturas enbulto redondo]
Los relieves del PARTENOacuteN
FIDIAS
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
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FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
5162018 1 Arte Griego Pau Power1112 - slidepdfcom
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
E
O
SN
Las metopas [altorrelieves]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas
FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten
Centauromaquia Centauros y Lapitas
-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha
-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
E
O
SN
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
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FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]
El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud
FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
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FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un
riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional
Los frontones [esculturas en bulto redondo]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Los frontones [esculturas en bulto redondo]
E
O
SN
FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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O Oacute O Oacute ac e to de te ea
Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres
FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia
FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte
FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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La lucha entre Atenea y Poseidoacuten
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria
Original en marfil y en oro [crisoelefantina]
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO
Periacuteodo CLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)
- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva
Periacuteodo POSTCLAacuteSICO
- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal
Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es
decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la
escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten
de lo divino]
O POSTCLASICISMO
PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los
cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]
LISIPO
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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LISIPO
Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios
-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos
- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de
Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta
SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C
O POSTCLASICISMO
LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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16 Caracteriacutesticas principales de la escultura
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
5162018 1 Arte Griego Pau Power1112 - slidepdfcom
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)
i ECLECTICISMO La escultura griega
sintetizoacute todos los estilos anteriores
ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos
iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento
iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )
v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la
aneacutecdota
El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos
el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar
LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica
- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas
- Desde el punto de vista
artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico
- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico
PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten
Altorrelieve de 228 metros de altura
-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses
Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)
En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede
distinguir ninguna individualidad en la obra
LA ESCUELA DE RODAS
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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En esta eacutepoca de
riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la
escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros
Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor
BARROCO HELENIacuteSTICO
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS
Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)
dinamismo
expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas
realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte
Laocoonte sacerdote troyano que
tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar
La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS
BARROCO HELENIacuteSTICO
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
grupo
BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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MODELOS E INFLUENCIAS
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo
-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea
ESCUELA DE RODAS
Descripcioacuten formal
-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote
-Las figuras se organizan a
partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes
-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el
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BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS
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1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
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las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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RASGOS IDEALISTAS
1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por
- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por
- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)
BARROCO HELENIacuteSTICO
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RASGOS IDEALISTAS
2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
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BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
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rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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2 Gran capacidad de
representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio
perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros
En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta
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principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
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4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
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ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
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bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
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las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES
Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco
Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622
BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
-Nikeacute o Victoria representadaj l
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
COMPOSICIOacuteN
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producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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conseguido con granexpresividad
bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa
bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y
las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los
principales rasgos del HELENISMO
-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)
La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia
Plano del santuario de los Grandes Dioses en
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los Grandes Dioses en Samotracia Grecia
1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos
4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
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como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo
-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos
ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores
rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo
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- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que
producen desequilibrio
- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes
- Modelado de las formas
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las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]
- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia
10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron
14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion
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(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)
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bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando
violentos contrastes de luz ysombra
Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti
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bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]
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heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza
bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo
El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]