MIÉRCOLES, 28 ABRIL 2010

T uve la suerte de tener unaeducación de esas que ya nose llevan: griego, latín, huma-nidades clásicas en Harvardy Cambridge...

Una suerte, sí.Salí de aquellas aulas convencido de dos co-sas: que quería dedicarme a la literatura...

¿Por qué?En esas decisiones no hay porqués: son in-evitables. Paramí, la literatura es una formade vida espiritual, de conocimiento irrenun-ciable y profundo de la realidad.

¿Y la edición?Si no estás seguro de que vas a poder vivirde lo que escribes...

Que tal vez no dé para comer...Y también tenía claro que no quería ser unprofesor ni un académico más...

... Y a veces ni para merendar.... Entonces me hice editor. Y no empecémal enmi propia ciudad, Boston, en la edito-rial HoughtonMifflin y de allí, como fichajeme fui a Random House... Nueva York.

Buen salto.Pero me estrellé. Lo hice tan mal que meecharon... En fin, fue humillante.

¿Y por qué está de presidente ahora?Porque Roger Straus, el último de los leonesliterarios de Nueva York, aún creyó en mí.

¿Y usted aún creía en usted?No tenía más remedio: mi poca confianzaen mí era lo único que me quedaba, así quevolví a repasar la pila de originales remiti-dos a la editorial en busca de mi salvación...

¿Y...?Entre los tochos infumables de aquella pilaestaba una novela, un thriller legal, una his-toria de abogados, Presumed innocent (pre-sunto inocente), de Scott Turow...

Me suena a best seller.Ahora lo es, entonces no era nada. Y esa esuna elección que debe hacer usted no sólocomo editor, sino en toda su vida...

¿...?O abre un camino propio o sigue el que lemarquen. O es líder o es seguidor...

Borrego o pastor...En edición consiste en descubrir un valorliterario desconocido hasta que tú apuestaspor él o en limitarse a comprar los derechosde un libro que ya sabes que funciona y alque te limitas a dar músculo comercial.

Lo segundo también es arriesgado.Y es mucho más aburrido... Por eso yo mequedé dos días con sus noches enganchadoal original de Turow, hipnotizado, obse-sionado por la novela, y me lancé enplancha a defenderlo ante todos. Quizá por-que también erami tabla de salvación. YTu-

rowme salvó. Fue un gigantesco best seller.Hoy preside usted una de las grandes

editoriales de EE.UU. ¿Qué más acertó?El acierto editorial consiste tanto en saberelegir el autor como el momento.

Por ejemplo.Roberto Bolaño. Bolaño siempre había fra-casado en EE.UU. Es decir, había pasadocompletamente desapercibido con sus li-bros hasta que nos llegaronDetectives salva-jes y 2666.

¿Por qué estos no fracasaron?Porque nosotros esta vez supimos prepararel momento y educar a la crítica.

Esto no les va a gustar a los críticos.Educar en un sentido amplio. Crearles ex-pectativas; guiarles. Supimos hacerles des-cubrir a Bolaño...

¿Cómo?Tiene una ironía y una frescura y una cali-dad genuinamente beat, como Jack Ke-rouac; por eso hoy en EE.UU. es un enormeéxito aclamado y leído con entusiasmo.

Pues más que aquí, donde escribió.Eso hacen los auténticos editores: no sólose arremangan, empujan al escritor y pulenel texto con él, sino que además abonan elterreno para que cuando salga el libro tengaquien lo lea: que estén esperándolo.

De esos editores hay pocos.Yo le citaba a Straus, pero aquí tienen unpuñado: Herralde entre ellos.

¿No edita usted para la posteridad?No. La eternidad ya se cuida de sí misma.

¿En qué sentido?Los lectores del futuro escogerán a los auto-res de hoy, pero no porque sean mejores nipeores. Elegirán a los que les sirven parasus necesidades de entonces y olvidarán aotros que hoy sirven las nuestras, pero eso amí no me preocupa: bastante tengo con in-tentar servir a los lectores de hoy para pre-ocuparme de los del futuro ¡o la eternidad!

Pero usted también es poeta.De hoy. Aunque traduzco a Leopardi ahoramismo, que era eterno... ¡Y difícil! Mucho.

¿Qué necesidad observa en el lector?Ya que me lo pregunta hoy y aquí en Barce-lona, le diré que todavía no se ha escrito ellibro definitivo sobre la transición española.

¿Los autores buenos son de minorías?El sueño de un editor es encontrar a ese au-tor de calidad y exigente, que además gustaal gran público: así ganas prestigio y no tecargas la cuenta de resultados.

El editor Jesús Badenes me dijo el otrodía que, más que libros, leeremos variostextos a la vez, como en un quiosco.No enterremos ni el libro ni el papel. Conlos libros puedes tener una relación erótica:el libro es tuyo. Se huele, se toca, se rompe,se mancha. Anotas frases secretas en susmárgenes que te dirán cosas distintas cadavez que las descubras de nuevo...

Puedes quemarlo, escupirlo...O descubrir en el papel que amarillea unamancha de café del día en que acabaste deleerlo y justo ese día...

LLUÍS AMIGUET

LA CONTRA

PEDRO MADUEÑO

“Dejemosque laeternidadsecuidedesímisma”

VÍCTOR-M. AMELA IMA SANCHÍS LLUÍS AMIGUET

Tengo 60 años... ¿Duele, eh? Nací en Seattle. El libro ya no es el centro de la cultura, pero si-gue siendo el mejor modo de comunicar ideas complejas como la vida. ¿Religión? Creo en laliteratura como práctica espiritual. Colaboro con el máster de Edición de la Pompeu Fabra

De modales sobrios, yelegantes, Galassi ha cul-tivado la modestia a lafuerza, pues, siendo eleditor estadounidense de22 premios Nobel, se veobligado a ocultar que élmismo es notable poeta–“más de vocación quede logros”– y que ha pre-sidido la Academia dePoetas Americanos. Perolo que le hace ciertamen-te original es que, ade-más, domina los núme-ros del libro hasta el pun-to de que fue esa habili-dad, tanto como su acre-ditado olfato literario, loque le aupó a la presiden-cia de Farrar, Straus andGiroux. No le falta senti-do común: “No sé cómosaldremos las editorialesdel desafío digital –razo-na–, pero saldremos, por-que no haremos nunca loque hicieron y aún hacenlos periódicos: regalarcontenidos”.

Regalar, jamás

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HOY VALE DESCUENTODE LAS BOLAS MORADAS

Miércoles 28

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JonathanGalassi,editor; presidente de Farrar, Straus andGiroux (NuevaYork)

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