ARTE Y TRANSICIN EN CASTILLA-LA MANCHA 1975-1985
ASPECTOS DE UNA SECUENCIA REGIONAL
Grado en Historia del Arte - Ao Acadmico 2011-2012
Trabajo de Fin de Grado que presenta, D. Miguel ngel Mila Jimnez Flores, Directora, Dr. D. Alicia Dez de Balden,
Departamento de Historia del Arte, Universidad de Castilla-La Mancha,
Julio de 2012.
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Arte y Transicin en Castilla-La Mancha 1975-1985.
Aspectos de una secuencia regional
NDICE:
Resumen.
1.- Introduccin: Objeto, Metodologa y Estado de la Cuestin.
1.1.- Premisa: Revisionismo histrico de la Cultura de la Transicin (CT).
1.2.- Aproximacin a un programa de investigacin. Seleccin del tema.
1.3.- Cuestiones metodolgicas y acotacin espacio-temporal.
1.4.- Arte y Transicin en CLM: estado de la cuestin.
2.- Aspectos para una Historia del Arte en CLM durante la Transicin.
2.1.- Castilla-La Mancha: estructura de un contexto artstico.
2.2.- Institucionalizacin del sistema del arte en CLM.
3.- Conclusin: Arte y Transicin en CLM, una narracin posible.
Bibliografa y referencias.
Anexo: Cronologa.
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Arte y Transicin en Castilla-La Mancha 1975-1985. Aspectos de una secuencia regional.
Resumen.
El presente trabajo pretende indagar en las prcticas artsticas producidas en el
contexto de Castilla-La Mancha durante el periodo de la denominada Transicin
Democrtica, justificada esta pretensin en la escasa investigacin detectada sobre el
tema y en el convencimiento del valor que para las disciplinas humansticas, y en
especial para la Historia del Arte, puedan tener los estudios regionales, a travs del
examen de una serie limitada de aspectos, con la intencin de desarrollar un esquema
bsico y unas lneas generales para un futuro proyecto de investigacin sobre el arte
contemporneo en Castilla-La Mancha a finales del siglo XX.
Dadas las caractersticas de partida, el carcter general, as como el alcance
de un Trabajo de Fin de Grado, no se pretende la exhaustividad ni la profundizacin en
todas las posibles lneas de investigacin, si no la elaboracin de un esquema de
referencia, a modo de maqueta, para una futura tesis sobre este argumento.
As pues, el contenido del trabajo atender bsicamente a sealar los
problemas metodolgicos encontrados para la elaboracin de tal proyecto de
investigacin y las cuestiones de inters principal para la Historia del Arte, antes que
pretender ofrecer alguna clase de imagen completa y cerrada del tema.
Para abordar este trabajo se ha procedido a establecer un punto de partida
metodolgico y una revisin de la historiografa del periodo que posibilite una visin de
conjunto del estado de la cuestin. Una segunda seccin del trabajo consiste en el
anlisis de una serie de aspectos del periodo que atienden a los objetivos de
caracterizar, por un lado, el contexto social y cultural en el que se producen las
prcticas artsticas concretas y, por otro lado, la identificacin de los datos pertinentes
para ilustrar el proceso de institucionalizacin del sistema del arte en la Regin. La
ordenacin de los materiales informativos, bibliogrficos y documentales, as como la
insercin de las prcticas individuales y colectivas en el arco temporal del periodo,
estableciendo una cronologa de referencia, es otro de los objetivos principales.
Mediante el examen especfico de algunos ejemplos se pretende, tambin,
ilustrar el fenmeno de amplificacin del campo de las prcticas artsticas a otros
mbitos de la cultura visual y, concretamente, de la aparicin en Castilla-La Mancha
del diseo, como actividad creativa profesional, que trata de alcanzar una autonoma
disciplinar y un estatus terico propio.
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1.- Introduccin: Objeto, Metodologa y Estado de la Cuestin.
1.1.- Premisa: Revisionismo histrico de la Cultura de la Transicin (CT).
La aparicin en los ltimos aos de una serie de trabajos periodsticos, pero
tambin acadmicos, que ponen en cuestin el papel del arte y de la cultura durante el
periodo de la Transicin en Espaa, ha conducido a una reconsideracin de la idea
modlica que se tena hasta ahora de este tema. Se ha generado un debate en torno
al concepto de CT (Cultura de la Transicin) que ha producido un fenmeno de
revisionismo histrico de los paradigmas pretendidamente definitivos sobre el
periodo, sealando en especial a la cultura y al arte como pantallas ideolgicas de
los mitos generados como legitimacin acrtica del proceso poltico. (MAINER y
JULI, 2000; SUBIRATS, 2002; DAZ SNCHEZ, 2004; GALLEGO, 2008).
El antecedente remoto de esa crtica se origin cuando finalizaba el proceso
transicional y se haba alcanzado una cierta estabilidad, produciendo reacciones de un
cierto malestar de la cultura o desencanto, como contra-imagen del consenso, que
hicieron alertar prontamente a algunos intelectuales sobre la deriva hacia la
normalizacin y desactivacin de la cultura. (VILARS, 1998). Ejemplo de esta
reaccin fue el sintomtico artculo de Rafael Snchez Ferlosio, en noviembre de
1984, en El Pas, titulado La cultura: ese invento del gobierno, que provocara los
primeros cuestionamientos al modelo modlico y, en particular, a la creciente
administracin de la cultura. (SNCHEZ FERLOSIO, 1984).
Se va fraguando as el concepto de CT (Cultura de la Transicin), como
crtica al paradigma imperante de la cultura y el arte como competencia estatal, al
estilo Jacques Lang, desactivada de sus componentes crticos y parte legitimadora
del discurso hegemnico del consenso poltico. Este concepto se formula, a
principios de los aos 2000, por el periodista Gillem Martnez, a travs de una serie de
artculos entroncados con la tendencia britnica de los Cultural Studies, y que define
este concepto como: La CT -o Cultura de la Transicin- es la descripcin de la cultura
post-76 () Consiste en eliminar de la cultura cualquier posibilidad desestabilizadora y
problemtica. A cambio de a) no construir objetos problemticos, b) no meterse en
poltica, o en el trance de hacerlo, darle c) la razn al Estado; el Estado subvenciona la
cultura, da honores, premios y construye el canon cultural. La cultura, as, es un
elemento propagandstico de un sistema -el sistema democrtico espaol, el mejor del
mundo, etctera-. Esta tendencia se estrena con los Pactos de la Moncloa, cuando la
izquierda renuncia a otras lecturas de la democracia. (MARTNEZ, 2011).
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La traslacin al campo especfico del arte, de este estado de opinin que se va
fraguando contra la CT, se hace evidente en la nueva reordenacin de la coleccin
permanente, efectuada en 2009 en el MNCARS, con la nueva direccin de Manuel
Borja-Villel, la poltica de exposiciones de Jess Carrillo y la edicin de los estudios
asociados a la nueva presentacin de los contenidos, desde finales del franquismo
hasta el final de la Transicin, bajo el ttulo De la revuelta a la posmodernidad (1962-
1982). (VV. AA., 2011).
La celebracin del seminario Arte y Transicin, organizado por el MNCARS
en colaboracin con el Colectivo Brumaria, en marzo de 2012, consagra a travs de
una serie de ponencias y presentaciones esta idea de que el arte ms crtico fue
desactivado durante la Transicin a travs de la conjuncin de una serie de
intereses, fundamentalmente polticos, pero tambin de mercado, con objeto de crear
un nuevo sistema del arte en Espaa, homologable democrticamente y de nivel
internacional, y olvidando toda una serie de prcticas artsticas que, desde mediados
de los aos 60 hasta mediados de los 80, no han sido museadas.
Implcitamente, esta nueva presentacin del MNCARS, es una crtica a la
efectuada en 1992, abonando, de alguna manera, una opcin museogrfica y narrativa
de tipo conspirativo, en trminos de Juan Antonio Ramrez. (RAMREZ, 1994).
Dado lo reciente del seminario, an no se han publicado las actas, pero pueden
consultarse algunos de los materiales aportados y las referencias en las pginas web
del MNCARS y de Brumaria:
(http://www.museoreinasofia.es/programas-publicos/pensamiento-y-debate/2012/arte-transicion.html).
(http://www.brumaria.net).
En cualquier caso, hay que destacar las posibilidades que abre este debate
sobre los modelos historiogrficos del arte contemporneo, como constructos
ideolgico-polticos, pero tambin las posibilidades para revisiones, relecturas,
deconstrucciones o reconstrucciones racionales de periodos que, por recientes, an
no haban sido sometidos a la crtica histrica y de los cuales comienza a producirse
mayor investigacin.
Este ltimo revisionismo histrico que afecta tanto a los relatos polticos como a
los culturales, est poniendo en cuestin el significado que tuvieron las distintas
formas de institucionalizacin de las prcticas artsticas y su homologacin con la
imagen de unas nuevas reglas del juego en el incipiente sistema del arte que se
estaba formulando entonces (ALBARRN, 2008; RAMREZ, 2010).
La traslacin de esta dinmica al contexto de Castilla-La Mancha sigue las
mismas pautas de desarrollo, con algunas particularidades propias y algn desfase
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cronolgico, debido al retraso del proceso poltico de la Transicin en las comunidades
autnomas llamadas de va lenta. No ser hasta la llegada de los primeros gobiernos
socialistas que veamos iniciar una poltica cultural desde las administraciones con un
claro sentido de alinear la gestin a un programa general de democratizacin. (ASN
VERGARA, 1999; GONZLEZ-CALERO, 2007).
Est por acometer la descripcin pormenorizada y la investigacin en el campo
del arte de esta dinmica, con la implicacin de todos los agentes, en la construccin
del nuevo sistema del arte en Castilla-La Mancha, como secuencia regional particular
de la CT, su significado y sus consecuencias. Pero una primera evaluacin de los
datos nos indica la pertinencia de esa tarea. Las continuas relaciones entre lo que
sucede en la Regin y las corrientes principales del arte nacional e internacional, ya
desde las primeras vanguardias (BRIHUEGA, 1990), el trasvase de las tendencias
dominantes y de las prcticas artsticas entre centros y periferias y la presencia de
numerosos artistas de la Regin en la evolucin del arte espaol contemporneo,
constituyen a Castilla-La Mancha en hinterland o en retaguardia de muchos
momentos del arte en Espaa. (RIVERO, 2003; VV. AA., 2003).
1.2.- Aproximacin a un programa de investigacin. Seleccin del tema.
Gonzalo Borrs Gualis, en su libro Cmo y qu investigar en Historia del Arte,
advierte constantemente contra el excesivo localismo en la eleccin de temas y en
los enfoques metodolgicos de los futuros historiadores del arte. (BORRS GUALIS,
2001). Es cierto que una visin muy reduccionista de los temas o una excesiva
atencin a fenmenos muy locales, sin ponerlos en conexin con mbitos ms amplios
o ms significativos, conduce a resultados marginales o a la sper-especializacin
acrtica del que lo sabe casi todo de casi nada. Frente a este riesgo, conviene
balancear constantemente el alcance de la investigacin entre lo general y lo
particular, definiendo lneas de fuerza de convergencia-divergencia entre los
fenmenos locales y los generales. (FERNNDEZ ARENAS, 1982).
Teniendo muy presente la advertencia, es posible concebir un programa de
investigacin, racional y consistente, sobre mbitos regionales y sobre periodos
concretos que sean de valor para la disciplina y, por extensin, para las explicaciones
de la Historia de la Cultura ms general, con el suficiente rigor y fundamentacin
metodolgica, con objeto de crear un marco flexible que ponga en relacin las
investigaciones de las corrientes principales con su recepcin o contraste en la
realidad espacio-temporal que se estudia. (LAKATOS, 1983).
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En otras disciplinas de las ciencias sociales, estos estudios regionales, se
realizan sin mayores problemas y se acepta la validez de esa acotacin puesto que los
objetos de estudio tienen un significado de carcter real, es decir, se estudian
entidades de las cuales no se duda de su estatus de realidad. Disciplinas conexas
como la Historia atienden tanto a fenmenos globales como locales y a periodos
largos como breves. El estudio de la historia poltica de la Transicin en Espaa,
aparte la produccin de una ingente historiografa general (MARAVALL, 1984;
TEZANOS, 1989; TUN DE LARA, 1991; TUSELL y SOTO, 1996), ha generado una
no menos ingente cantidad de estudios sobre el tema de carcter local y regional (vid.
bibliografas en: ASN VERGARA, 1999; BLEDA GARCA, 2000; CASTELLANOS,
2007). Este fenmeno se explica por la relevancia, que para la construccin de la
identidad de las nuevas realidades autonmicas, tuvo el proceso de transicin a la
democracia (GARCA BRES, 2000).
En el campo de la Historia del Arte esto ha sido ms discutible. Mientras que en
las comunidades autnomas denominadas histricas, por razones obvias, s ha
habido un proceso de reflexin sobre las prcticas artsticas como parte de su historia
cultural y se ha trabajado sobre su conexin con las corrientes principales, en otros
mbitos geogrficos como el nuestro, esto no ha estado tan claro. (RIVERO, 2001).
As pues, establecida la pertinencia de realizar estudios regionales del arte
contemporneo y la posibilidad de investigar sobre las prcticas artsticas concretas en
el periodo de la Transicin, estableciendo el marco espacio-temporal, ordenando las
referencias histrico-culturales y elaborando, en fin, un estado del arte sobre la
investigacin, emerge un tema, u objeto de estudio, que indica el objetivo principal de
este programa de investigacin: Una narracin del arte en Castilla-La Mancha en la
Transicin, estableciendo un correlato de las relaciones entre poltica, sociedad y arte
en el periodo. (FERNNDEZ ARENAS, 1982; RAMREZ, 1996; BORRS GUALIS,
2001; GONZLEZ-CALERO, 2007).
De este objetivo principal se derivan otros, parciales, que completaran el
programa de investigacin propuesto y que indican, tambin, los problemas tcnicos y
metodolgicos a resolver. De entre ellos, convendra sealar: 1).- La necesidad de
identificar los ncleos de produccin artstica y su distribucin geogrfica, as como las
relaciones y contactos entre ellos; 2).- Identificacin de las tendencias y corrientes
intelectuales y/o estilsticas principales y su recepcin y difusin; y 3).- La identificacin
de las trayectorias individuales y colectivas ms significativas.
Teniendo en cuenta el objetivo principal y los que de l se derivan, se impone
la seleccin de los aspectos principales a estudiar, puesto que ya se ha declarado la
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imposibilidad, en este trabajo, de agotar todas las posibilidades ni establecer un relato
completo o cerrado. Sin embargo, s es necesario seleccionar los aspectos
principales, aunque slo sea a ttulo de memorndum o de matriz metodolgica
para futuros estudios. Los principales aspectos a estudiar seran: 1).- El contexto,
poltico, social y econmico, en el que se desarrollan las prcticas artsticas; 2).- La
recepcin y difusin de las tendencias nacionales e internacionales en ese contexto;
3).- La interaccin de los agentes y las dinmicas de produccin, distribucin y
consumo del arte; y 4).- El proceso de institucionalizacin del sistema del arte y sus
posibles significados. (VV. AA., 1974; POLI, 1976; BOZAL y LLORENS, 1976;
BRIHUEGA, 1985; VETTESE, 2002; DICKIE, 2005; RAMREZ, 2010). El objetivo
declarado de este TFG de proponer un futuro proyecto de investigacin, justifica
tambin que se haya dado mayor extensin a la parte metodolgica en detrimento del
anlisis de los aspectos concretos seleccionados, que se exponen en la segunda
parte, que habra que entender como ejemplos de una prospeccin preliminar.
1.3.- Cuestiones metodolgicas y acotacin espacio-temporal.
La principal dificultad para llevar a cabo este proyecto de investigacin se
deriva del carcter refractario al anlisis de los hechos culturales y, en especial,
artsticos, puesto que nos encontramos ante un fenmeno de naturaleza
extremadamente compleja, donde es particularmente difcil establecer criterios de
objetividad y donde las significaciones son polismicas y los lmites harto difusos. El
anlisis del arte se enmarca, tambin, en un mbito de relaciones disciplinares con
otras ciencias sociales que presenta los mismos rasgos de complejidad. As pues,
conviene abordarlo partiendo de su carcter sistmico, esto es como un micro-
sistema, dentro, en paralelo y yuxtapuesto a otros sistemas culturales y sociales con
los cuales tiene interacciones complejas. La consecuencia es el enfoque metodolgico
de la dinmica de los sistemas sociales complejos y, en particular, el arte
considerado como un sistema. (PARRA LUNA, 1976; POLI, 1976; ARACIL, 1978;
RAMREZ, 1994; RAMREZ, 2010).
Esta perspectiva, si se quiere estructuralista, habra que matizarla desde otras
perspectivas metodolgicas en modo de conjurar posibles riesgos de encorsetar el
anlisis en categoras excesivamente rgidas o excluyentes de puntos de vista
distintos. Dada la naturaleza creativa de las prcticas artsticas, no seran
desdeables las aportaciones de las metodologas ms constructivistas o empiristas.
(BOZAL, 1996).
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El estudio del arte como un sistema social complejo exige, asimismo, un
enfoque sociolgico que, sin caer en el determinismo del sociologismo vulgar,
atienda a la investigacin de los condicionantes del contexto poltico, social y
econmico de las prcticas artsticas, en su especificidad como prcticas culturales.
As pues, se impone un abordaje multidisciplinar que, por otra parte, es el comn
denominador de los proyectos de investigacin que ltimamente se llevan a cabo en el
mbito universitario. (FERNNDEZ ARENAS, 1982; RAMREZ, 2010). De la
complejidad y ampliacin del dominio disciplinar de la Historia del Arte, se deriva
tambin la aplicacin de los desarrollos de la llamada Historia Cultural y,
especficamente, de los ltimos enfoques de los Estudios Visuales. (BURKE, 2000;
MIRZOEFF, 2003; BREA, 2005; MILA, 2012).
Ante la imposibilidad de aplicar una sola metodologa, se ha optado por un
cierto sincretismo metodolgico o, si se quiere, por una aproximacin flexible e
hbrida, siguiendo el ejemplo de esa tercera va de Juan Antonio Ramrez, que
ampla la metodologa de anlisis a otros sujetos, objetos y narraciones de los hechos
artsticos. (RAMREZ, 1976; DAZ y REYERO, 2010).
En cuanto a la acotacin espacio-temporal y al alcance del trabajo, no se ha
querido entrar en discusiones estriles sobre los lmites cronolgicos precisos ni
establecer hitos muy definidos que, por otro lado, se han discutido ya hasta la
saciedad en la historiografa general del periodo. Como seala Peter Burke: Con
independencia de dnde comience una historia, siempre puede argumentarse que
debera haber empezado antes. (BURKE, 2000). Se sigue de manera convencional la
acotacin, que para la secuencia poltica, propone Jos Antonio Castellanos en su
tesis La transicin democrtica en Castilla-La Mancha. (CASTELLANOS, 2007).
Sin embargo, dados los desfases cronolgicos de los hechos culturales con
respecto a los polticos y sociales, se considera que la transicin cultural es ms
lenta y prolongada. Se ha optado, as, por ampliar el arco cronolgico, partiendo de la
situacin de finales del franquismo y muerte del dictador (finales de 1975), hasta la
culminacin del proceso de integracin y homologacin poltico-cultural de Castilla-La
Mancha y de Espaa ante las expectativas del ingreso en la CEE (finales de 1985).
La nica caracterstica que emerge de este periodo (1975-1985) es el carcter
de lo que muchos han denominado una dcada de cambios que tendra su punto de
inflexin en los aos 1977-1979 (Pactos de la Moncloa, Constitucin, Neoliberalismo
de Thatcher y Reagan).
Lo borroso de esos lmites cronolgicos nos ha llevado a intentar establecer
una Cronologa centrada fundamentalmente en esos aos, pero abierta a modificacin
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y con la flexibilidad necesaria para tener en cuenta algunos acontecimientos
precedentes que informan, como lneas de fuerza, las prcticas en el periodo de
referencia, as como una serie de acontecimientos posteriores, o consecuentes, que
entendemos se derivan necesariamente de los hechos que se estudian. La nica
precaucin ha consistido en despojar, en la medida de lo posible, esa consideracin
temporal de toda tentacin teleolgica o determinista que pudiera prejuzgar los
resultados del anlisis. Se ha intentado poner en paralelo los acontecimientos
culturales y artsticos con los producidos en los mbitos polticos, sociales y
econmicos, con la pretensin de visualizar las posibles relaciones entre los
acontecimientos de los distintos mbitos. Para establecer esta Cronologa se han
examinado las proporcionadas en algunos textos que tratan el periodo y que son
bastante complementarias entre s (vid. en especial: TUN DE LARA, 1991; VV. AA.,
2000; MAINER y JULI, 2000; WERT, 2002; GONZLEZ-CALERO, 2007).
En cuanto a los lmites espaciales, el estudio examina las prcticas artsticas
que se producen en esos aos en lo que ahora es la comunidad autnoma de Castilla-
La Mancha, pero sin perder de vista que la realidad poltico-administrativa se
constituye a lo largo del mismo periodo como contenedor histrico y no es, por tanto,
un dato fctico preexistente o desligado del propio tema de estudio.
No conviene tampoco olvidar que entonces el terreno de juego era
fundamentalmente provincial y que casi ningn proceso artstico-cultural tena un
alcance regional o nacional.
Sin embargo, en sentido contrario, muchos artistas y otros agentes se
proyectaron fuera de la Regin o mantuvieron unos lazos muy dbiles con lo que
pudiera estar sucediendo en ella. A la vez, tambin, otros acontecimientos nacionales
e internacionales terminaron impactando, por distintas vas, en el decurso del arte en
Castilla-La Mancha. (DAZ y SINZ MAGAA, 1993).
Por todo ello, no es descabellado pensar que la pretendida secuencia regional
del arte contemporneo de Castilla-La Mancha deba construirse como una matriz o
un terreno de juego conceptual, atravesado por lneas de fuerza, en el que se
desarrollan una serie de fenmenos en el espacio y en el tiempo como propiedades
emergentes de un sistema complejo.
Esta consideracin pretende alejar el anlisis de otras motivaciones, que
tambin son legtimas, pero que tienen objetivos distintos. (Se examinar, por ejemplo,
el significado de constituir una Coleccin de Arte Contemporneo de Castilla-La
Mancha, o unos hipotticos Museos o Centros de Arte Actual, entendidos como
aparatos culturales.). (PERIS, 1994; RIVERO, 2001; RAMREZ, 2010).
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1.4.- Arte y Transicin en Castilla-La Mancha: Estado de la cuestin.
Antes de pasar a discutir sobre la produccin historiogrfica que ha tratado
especficamente del arte en Castilla-La Mancha durante la Transicin, es necesario
hacer algunas consideraciones previas:
La caracterstica principal de los estudios realizados sobre el tema es su
escasez, frente a los producidos en otras reas geogrficas, sobre todo en las
comunidades autnomas llamadas histricas. Hemos citado ya las grandes sntesis
de referencia para el estudio de la poca de la Transicin en Espaa, sealando
tambin, las razones de tipo poltico-identitario que estn detrs de esta abundancia
de estudios.
Por el contrario, en las comunidades de va lenta, en especial en Castilla-La
Mancha, donde el debate sobre la construccin de una identidad colectiva ha sido
menos intenso, la investigacin no ha sido tan grande. Esta caracterstica es general
para todas las reas de investigacin, aunque en lo que atae al contexto general,
tanto poltico como social y econmico, s que hay que destacar trabajos notables
como, por ejemplo, la tesis doctoral de Jos Mara Castellanos, de la UCLM, sobre La
transicin democrtica en Castilla-La Mancha, que es el texto que se ha utilizado
como referencia para el marco histrico del trabajo. As pues, para construir un cuadro
general del contexto histrico en el que se produce el arte del periodo en la Regin,
hay que remitirse a las exhaustivas bibliografas que aportan estas obras (vid. en
especial: ASN VERGARA, 1999; BLEDA GARCA, 2000; PARDO, 2000; CABRERA,
2001; PALACIO, 2002; WERT, 2002; VV. AA., 2004; CASTELLANOS, 2007).
Otra consideracin es la que atae a la an ms escasa produccin de
estudios dedicados a los temas culturales y, especialmente, los que vinculan el
anlisis cultural con su trasfondo histrico y social. Aqu hay que destacar tambin
algunas excepciones notables como, por ejemplo, los informes publicados por la
desaparecida Revista Almud, en 1983, titulados Situacin cultural de las cinco
provincias de Castilla-La Mancha, (VV. AA., 1983) o el libro colectivo, coordinado por
Alfonso Gonzlez-Calero, La cultura en Castilla-La Mancha en el siglo XX, que
aporta una extensa bibliografa. (GONZLEZ-CALERO, 2007).
En cuanto al estado de la cuestin en la disciplina de la Historia del Arte,
referida al periodo de la Transicin en Castilla-La Mancha, lo primero que se aprecia
es la inexistencia de programas de investigacin estructurados que se hayan dedicado
especficamente al tema.
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Aqu, sin embargo, es de justicia destacar las aportaciones de primer orden que
estn llevando a cabo los investigadores del departamento de Historia del Arte de la
UCLM, a travs de las principales publicaciones sobre el arte contemporneo espaol,
as como comisariados de exposiciones y otras contribuciones en distintos proyectos
de alcance nacional. Las investigaciones, iniciadas por los pioneros de nuestra
Universidad y proseguidas en otros lugares, como fue el caso de Jaime Brihuega, son
ahora continuadas por investigadores de la talla de Alicia Dez de Balden, Julin Daz
Snchez o Juan Pablo Wert.
Aunque las investigaciones de estos autores se orienten, preferentemente, a
cuestiones tericas y crticas generales sobre el arte contemporneo, en los mbitos
nacional e internacional, hay que sealar las numerosas referencias e indicaciones
valiosas que se encuentran en sus obras para la Historia del Arte en Castilla-La
Mancha y son tambin una referencia ineludible, como ejemplo metodolgico, para
poder hacer una narracin similar ceida a nuestro mbito de estudio.
Con carcter general, y en un formato enciclopdico o de diccionario, s
encontramos algunas obras que tratan del arte del periodo, aunque enmarcado en la
pretensin de abarcar, sin discriminacin, todo el arte del siglo XX en Castilla-La
Mancha. Estos planteamientos historiogrficos han sido criticados incluso por autores
que han participado de ellos. Por ejemplo, el prlogo Rizar el rizo o la paradoja del
diccionario, escrito por Jos Rivero para el Diccionario de Arte del siglo XX en la
provincia de Ciudad Real, coordinado por Gianna Prodan y Jos Luis Loarce, donde
se critica la virtualidad de tal empeo. (PRODAN y LOARCE, 1997).
De esta misma pretensin totalizadora participan obras acadmicas, incluso
tesis doctorales, donde la amplitud del tema y la cantidad de informacin ahoga toda
posibilidad hermenutica. (PEDRERO MUOZ, 2010). Sin embargo, el valor de estas
obras viene dado precisamente por la agregacin de informaciones que recogen, las
noticias documentadas sobre los artistas y las referencias bibliogrficas que,
convenientemente discriminadas y ordenadas, sirven al propsito de estructurar los
materiales de estudio necesarios para la investigacin ulterior. (PRODAN, 2003).
Adems, una de las principales limitaciones a las que se enfrenta la tarea de
elaborar una narracin coherente del arte contemporneo en Castilla-La Mancha es la
ausencia, propiamente, de estudios de carcter regional. La prctica totalidad de la
literatura se ocupa de periodos muy amplios o de detalles muy pequeos, agravado
por un alcance local o provincial, sin relacin unos con otros y sin investigar las
conexiones que pudieran haberse producido entre estos compartimentos estancos.
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Aunque estructurados tambin por provincias, se pueden tomar como
referencia global y fuente de informacin, la serie de artculos publicados en los
nmeros 11 y 20-22 de la Revista Ail sobre el panorama de las artes plsticas de las
ltimas dcadas del siglo XX. (DEZ DE BALDEN, 1996; VV. AA., 2000).
El nico ejemplo que hemos encontrado de una sntesis de la secuencia del
arte contemporneo en Castilla-La Mancha, considerado como un todo, es el captulo
escrito por Jos Luis Loarce para la obra colectiva, ya reseada, La cultura en
Castilla-La Mancha en el siglo XX, donde s se articula una narracin que da cuenta
tanto de los hechos como de sus conexiones, ofreciendo as un panorama inteligible,
aunque apretado, de nuestro arte contemporneo. (GONZLEZ-CALERO, 2007).
La nica obra que s supera estas limitaciones metodolgicas y que presenta
una mayor ambicin y coherencia intelectual es la realizada por Jos Rivero en dos
libros muy valiosos: El sentido de la mirada. Las artes plsticas en Ciudad Real 1939-
1962 y El jardn abandonado. Las artes plsticas en Ciudad Real 1962-2000. Por
desgracia, esta obra se circunscribe al arte de la provincia de Ciudad Real en la
segunda mitad del siglo XX. En cualquier caso, se debe reconocer la deuda que
tenemos con esta obra de gran erudicin y profundo fundamento intelectual, que
representa un modelo para los estudios sobre el arte contemporneo en Castilla-La
Mancha, trasponiendo la actitud y el enfoque metodolgico de este autor a una
investigacin de alcance regional. (RIVERO, 1998-2003).
Por ltimo, se han consultado casi todos los libros, artculos y catlogos
principales que se resean en las bibliografas de las obras anteriormente sealadas y
que, por su carcter exclusivamente local o especfico, sera muy prolijo enumerar.
El estado de la cuestin sobre la investigacin que propone este trabajo se
resume en la necesidad de pasar del examen de las fuentes secundarias a una
investigacin profunda sobre documentacin original, fuentes primarias, testimonios
directos y, sobre todo, anlisis sobre las obras y los autores ms representativos de la
poca, con objeto de construir una secuencia regional del arte contemporneo
producido en Castilla-La Mancha.
La segunda seccin de este trabajo tratar de investigar en una serie de
aspectos de esa secuencia regional, con objeto de realizar una primera prospeccin
de la virtualidad, o de la posibilidad, de acometer ese futuro programa de investigacin
sobre el tema.
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2.- Aspectos para una Historia del Arte en Castilla-La Mancha durante la
Transicin Democrtica.
2.1.- Castilla-La Mancha: estructura de un contexto artstico.
En marzo de 1981, Miguel ngel Mila, miembro del grupo TEAV-Taller
Experimental de Artes Visuales, presentaba una ponencia titulada Ciudad Real:
estructura de un contexto artstico, en las Primeras Jornadas de Geografa e
Historia, organizadas por Jaime Brihuega en el Colegio Universitario de Ciudad Real.
(MILA, 1981; PERAL, 1981). En dicha ponencia se resuman las propuestas que el
TEAV haba venido propugnando desde la publicacin de su manifiesto Proyecto de
Intenciones en septiembre de 1977. (TEAV, 1977; GIMNEZ BELMAR, 1985; VV.
AA., 2003, pags.- 300-305; RIVERO, 2003, pags.- 239-245). Tales propuestas,
sustancialmente, apostaban por la integracin en el campo de las artes visuales de
disciplinas creativas como el diseo, la fotografa, la ilustracin, el cmic, la cermica,
etc., tal y como propugnaba el propio texto programtico del TEAV. (MILA, 2012).
En su ponencia, Mila sealaba expresamente la necesidad de realizar estudios
sobre el contexto en el que se producen las artes visuales y su integracin plena en
las dinmicas del cambio social. La definicin de la estructura de este contexto y su
determinacin emprica, en el caso de una ciudad concreta, se propona como
orientacin metodolgica, para una ampliacin del campo disciplinar de la Historia del
Arte, frente a las posturas formalistas al uso. Era el planteamiento que, entonces, se
empezaba a construir desde el Seminario de Teora del Arte del Colegio Universitario
de Ciudad Real, dirigido por Jaime Brihuega y Vicente Mora, recogiendo las
novedosas orientaciones de las obras de Francesco Poli en su libro Produccin
artstica y mercado (POLI, 1976) y de Juan Antonio Ramrez en su libro Medios de
masas e Historia del Arte, (RAMREZ, 1976; BRIHUEGA, 1985). Como ya hemos
sealado, esta orientacin metodolgica desembocar en la valoracin de los
contextos como sustrato de las metodologas de ampliacin del campo disciplinar de
la Historia del Arte a otras prcticas para-artsticas y la ampliacin del mbito a la
llamada Cultura Visual. (MIRZOEFF, 2003).
El planteamiento programtico del TEAV propona esta valoracin del contexto
como gua para los estudios de Historia del Arte: No se puede iniciar ningn estudio
de Historia del Arte, ningn estudio sobre un artista concreto, sobre un estilo, sobre
una poca, si paralelamente no se hace una explanacin sobre el contexto concreto
en el que se ha movido ese pintor, ese estilo, que se pretende analizar. Continuaba
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tambin explicitando el alcance del concepto de cultura visual y la ampliacin del
campo de estudio: Entiendo que cultura visual es todo lo que intencionadamente
hace una sociedad para mostrar mensajes, mostrar ideas o mostrar concreciones de la
ideologa, o de la mente, en cosas; en cosas para ser vistas o, a travs de que sean
vistas, pueda ser entendido lo que encierran. Eso es cultura visual, que ira, desde el
cine, la fotografa, la publicidad, el diseo de la ciudad, mbitos o microambientes de
la ciudad que estn hechos ex-profeso para ser vistos. (MILA, 1981).
La ponencia de Mila trasladaba al campo acadmico las dinmicas que haba
experimentado el TEAV en la prctica concreta de interaccin conflictiva con ese
mismo contexto. Ese mismo momento coincide, adems, con la disolucin del grupo
TEAV, tras su ltima exposicin en la Fundacin Valdecilla de Madrid, por las
contradicciones insalvables entre sus postulados tericos y su praxis concreta. En
consecuencia, los ltimos miembros del grupo, Santiago Vera y Carlos Muoz, inician
una trayectoria plstica independiente y Miguel ngel Mila abandona prcticamente la
pintura para dedicarse al diseo profesional. (RIVERO, 2003, pag.- 276; MILA, 2003).
Si me extiendo excesivamente en la explicacin de este episodio, es por qu lo
considero sintomtico de las preocupaciones tericas de aquel momento y, tambin,
por sus implicaciones para los estudios sobre el arte contemporneo de Castilla-La
Mancha. El enfoque metodolgico que incorpora el concepto de contexto a los
estudios culturales y visuales ser, por tanto, una de los marcos de investigacin que
ya entonces se proponan con objeto de superar el anquilosado paradigma de la
autonoma del arte. (BOZAL, 1996).
La mayora de las intuiciones expresadas en dicha ponencia tienen su
aplicacin, como gua metodolgica, para trasladar ese mismo enfoque a un estudio
de mbito regional. Por ejemplo, en esa ponencia ya se detectaba una paradoja que
tendra implicaciones en el futuro a la hora de construir una secuencia regional del arte
en la Regin: la paradoja de que la mayora de los artistas que se identificaban como
artistas manchegos, realmente realizaban su actividad fuera de la Regin y/o
mantenan una relacin muy dbil con el contexto local, a efectos casi sentimentales:
Nos podemos encontrar con que, a la vuelta de unos aos, la Historia del Arte de
Ciudad Real de los ltimos aos est hecha con una serie de nombres, con una serie
de vidas, de obras, de gentes que han nacido en Ciudad Real, pero, qu conexin
real han tenido con Ciudad Real?, en qu han podido influir, me pregunto, la vida, la
obra de estos pintores para la manifestacin de la cultura visual que maneja la
generalidad del cuerpo social de Ciudad Real? Realmente, hasta qu punto la cultura
visual de Ciudad Real est hecha con los materiales que aportan estos grandes
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pintores, con los cuales se pretende hacer la Historia del Arte de Ciudad Real? ()
Creo que la Historia del Arte se debera hacer ms en base a un estudio serio del
contexto y de la estructura de ese contexto a lo largo del tiempo; cmo ha funcionado
realmente en una ciudad pequea como esta; cules han sido los cdigos; cules han
sido realmente los elementos que han hecho funcionar lo visual en Ciudad Real,
(econmicos, sociales, institucionales). (MILA, 1981).
Se desprende de este documento que, ya entonces, en pleno proceso de la
Transicin, se detectaron los problemas disciplinares que se volveran a plantear ms
tarde de forma recurrente en nuestros estudios. Por un lado, la emergencia de nuevas
prcticas artsticas, nuevos comportamientos en trminos de Simn Marchn, nuevos
medios y soportes artsticos que ampliaban el campo disciplinar (MARCHN, 1986).
Por otro lado, los problemas derivados del desarraigo, la pertenencia y la dispora
de los artistas, que ya sealaban las inconsistencias de las posibles narraciones del
arte manchego, en trminos de identidad y que los nuevos artistas rechazaban
como categora histrica. (RIVERO, 2001-2003; VV. AA., 2003). Un ejemplo claro lo
encontraremos en la postura de Santiago Vera Caizares, cuando es entrevistado por
Jos Luis Loarce poco ms tarde: La pintura manchega no existe como concepto.
(LOARCE, 1983 (b).
La ponencia tambin seala una incipiente dialctica en trminos de
provincialismo versus cosmopolitismo, que siempre haba caracterizado el arte
castellano-manchego, pero que, a partir de los aos 80, se agudiza en la literatura
artstica motivada por la apertura al mercado y las lgicas de proyeccin de los
artistas que propugnan los crticos y las galeras. (VELASCO, 1981; LOARCE, 1983
(a); DAZ SNCHEZ y SINZ MAGAA, 1993; PRODAN, 2003; RIVERO, 2003).
Pero la anticipacin o intuicin ms fecunda que plantea la ponencia es la
formulacin del contexto del arte como un sistema o, mejor como un ecosistema,
extrayendo las consecuencias lgicas de lo que planteaba Juan Antonio Ramrez en
su libro seminal de 1976 y que, andando el tiempo, el propio Ramrez formulara
expresamente como ecosistema del arte (RAMREZ, 1994-2010). Al final de la
ponencia de Mila se alude a este concepto de manera explcita: Trato de establecer lo
que sera el anlisis del contexto artstico en torno a la idea de que, realmente, lo
visual en una sociedad es como un ecosistema, en el sentido que le da la Ecologa
(oikos), como algo que rodea, algo que emana y algo que crea los espacios vitales de
la gente y, realmente, hay un oikos urbano, visual y artstico que es fundamental para
estructurar una forma nueva de estudiar la Cultura Visual. (MILA, 1981).
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2.2.- Institucionalizacin del sistema del arte en Castilla-La Mancha.
El estudio pormenorizado de todos los elementos y agentes que interaccionan
en el contexto artstico de Castilla-La Mancha, desbordara el alcance de este trabajo,
por lo cual nos limitaremos a indicar, a grandes rasgos, la existencia de tales agentes,
siguiendo las secuencias de la historiografa regional que sealamos anteriormente
(RIVERO, 2003; PRODAN, 2003; GONZLEZ CALERO, 2007). Sealaremos algunos
de estos elementos, a ttulo de memorndum, para futuras investigaciones con la
intencin de identificar los momentos problemticos, o nodales, que contribuyeron a
la creacin y estabilizacin del sistema del arte actual como institucin.
La situacin y el trasfondo general del arte contemporneo en Espaa, y la
dinmica de recepcin y difusin de las tendencias del momento, van a tener una
influencia decisiva en las trayectorias de los artistas en Castilla-La Mancha durante el
periodo transicional. Son los aos en los que aparecen una serie de individualidades y
colectivos que plantean diversos grados de ruptura con la situacin artstica de la
Regin. El caso excepcional, por su precocidad y longevidad, del Grupo TOLMO de
Toledo, fundado en 1971 y que ha continuado su actividad hasta hoy, es analizado
exhaustivamente por sus propios miembros en un gran catlogo editado por la JCCM
con motivo de sus 20 aos de trayectoria. (DE GILES, 1991). El caso del Grupo TEAV-
Taller Experimental de Artes Visuales, activo en Ciudad Real entre 1977 y 1981, est
documentado en algunas obras. (PRODAN, 2003; RIVERO, 2003).
Por otro lado, la participacin de artistas castellano-manchegos en eventos de
carcter nacional e internacional influir notablemente en este cambio de posturas.
A ttulo de ejemplo, hay que destacar la participacin de Mon Montoya, artista
de origen extremeo, pero afincado en Ciudad Real desde la infancia, en la Bienal
Internacional de Arte de Sao Paulo de 1977, en colaboracin con el artista gallego
Rafael Baixeras. En dicho evento estos dos artistas presentaron un montaje titulado
Historia de un paisaje convencional que representa, segn Mara Luisa Gimnez
Belmar, uno de las primeras experiencias entre nosotros de esos nuevos
comportamientos artsticos, vinculados a la recepcin de las tendencias conceptuales
de principios de los 70. La presentacin de una versin de este montaje, con ocasin
de la inauguracin del Museo Provincial de Ciudad Real, a principios de 1982, tuvo
una gran influencia en los artistas ms jvenes. (GIMNEZ BELMAR, 1982).
Precisamente la inauguracin del Museo Provincial de Ciudad Real (bajo la
direccin de Rafael Garca Serrano) va ser otro de esos elementos nodales a los que
antes nos referamos. El Museo de Ciudad Real supuso un cambio sustancial de las
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prcticas musesticas del momento en la Regin, al incorporar un planteamiento
novedoso de la seccin de arte contemporneo con la inclusin, indita hasta
entonces, de las recientes Nuevas Artes de la Imagen (Diseo, Fotografa, Cmic,
Ilustracin, etc.), (MILA, 2012), que tuvo una vida efmera puesto que, con el cambio a
una nueva direccin, fue desmantelada junto con la prctica totalidad de los piezas de
arte contemporneo de la seccin de Bellas Artes. La polmica, de tono menor, que
gener esta decisin est en el origen de los planteamientos que ms tarde, ya en los
90, propugnaron la creacin de una Coleccin de Arte Contemporneo de Castilla-La
Mancha y su instalacin, una dcada ms tarde, en el Museo de la Merced y que
volvi a suscitar nuevamente la polmica. (MUSEO DE CIUDAD REAL, 1982; DAZ y
SINZ MAGAA, 1992; PERIS, 1994; VV. AA., 1999; RIVERO, 2001).
Las nuevas dinmicas del mercado van a ser otro de los elementos
configuradores del sistema del arte en Castilla-La Mancha con mayor influencia en
los cambios que se van a producir durante el periodo. El paso del concepto de sala de
arte, pblica o privada, con una gestin amateur, al concepto de galera de arte
profesional y enfocada al mercado, est representado en Castilla-La Mancha por la
aparicin en 1974 de la galera Fcares, bajo la direccin de Norberto Dotor.
Enseguida va a convertirse en el elemento sobre el que pivotar la transformacin de
las relaciones entre casi todos los agentes del sistema del arte en la Regin.
Este proceso no se dar sin originar tambin una cierta polmica, donde se
encontrarn las distintas posiciones que entonces protagonizaban los debates
artsticos. Ejemplo de estas polmicas es la respuesta que da Norberto Dotor a las
crticas expresadas por el grupo TEAV en su Manifiesto, a travs de una carta abierta
en el diario Lanza, donde justifica su proyecto en la coartada de la promocin
cultural y rechaza la imagen comercial de las galeras. (DOTOR, 1977). Sin embargo,
a la postre, ser la posicin de Dotor la que se imponga, a travs de su sintona con
los nuevos tiempos, alinendose con las trasformaciones que se estaban produciendo
en el campo cultural y que se manifestaron en su plenitud en el triunfo de la pintura de
los 80. (VELASCO, 1981; MARZO, 1995; WERT, 2002)
Sntoma de que estaban cambiando las reglas del juego y que se estaba
creando un nuevo marco de relaciones entre los agentes del sistema, es otra polmica
que vuelve a involucrar a la galera Fcares en 1985. En el libro La provincia de
Ciudad Real, publicado por la Diputacin, se inclua en el captulo dedicado al arte del
siglo XX, firmado por Mara Luisa Gimnez Belmar, una explcita acusacin de la
connivencia existente entre los mbitos pblico y privado, en la resolucin de algunos
concursos de pintura a favor de los pintores de Fcares. Esto va a provocar la protesta
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de Norberto Dotor ante la Diputacin y, en un episodio no muy claro, la retirada del
libro de la distribucin. (GIMNEZ BELMAR, 1985).
Un nuevo proyecto de edicin, en 1993, de una obra similar, bajo la
coordinacin de Luis de Caigral y Jos Luis Loarce, cambiar a los autores y centrar
el anlisis del arte contemporneo en los aspectos institucionales relativos a los
museos, eliminando cualquier referencia a situaciones polmicas o pasajes
problemticos y negando, nuevamente, la pertinencia de una posible secuencia
histrico-artstica local, que no est alineada con las corrientes principales del arte
nacional e internacional. Podramos ver en esta operacin la consolidacin de esa CT
(Cultura de la Transicin), a la que nos referamos al principio, como ejemplo de los
procesos de institucionalizacin del sistema del arte en nuestro entorno, en una
aspiracin a presentar una imagen normalizada y homologada del arte en Castilla-
La Mancha. (DAZ SNCHEZ y SINZ MAGAA, 1993).
Estos episodios, o puntos nodales, que marcan el cambio de tendencias en la
consideracin del arte en la Regin, constituyen el reflejo de los cambios que
paralelamente se estn produciendo en el campo del poder poltico, cara a el
establecimiento de unas polticas culturales tendentes a la administracin de la
cultura como competencia estatal y autonmica y, por tanto, a su institucionalizacin.
Este proceso de institucionalizacin comienza ya en los primeros gobiernos de
Adolfo Surez, con la designacin de Po Cabanillas como titular del nuevo Ministerio
de Cultura, que ser quien acometa los primeros planes estatales de promocin
artstica y cultural, tal y como ha documentado la investigadora Giulia Quaggio.
Pero ser con la llegada al poder del PSOE cuando este proceso alcance su
ms perfecta expresin y se construya una poltica cultural como elemento
estratgico de comunicacin social, cara a la homologacin europea de la neo-
democracia espaola. Este paradigma se ensayar, precisamente en el ao 1985, con
la operacin Europalia, con la que el nuevo poder democrtico presentar sus
credenciales culturales cara a la integracin en la CEE, caracterizando el resto de la
dcada, para culminar en el eptome de los Fastos del 92, en la antesala de otra
crisis econmica y de un nuevo desencanto. (QUAGGIO, 2011).
En Castilla-La Mancha este proceso no tuvo el antecedente ucedista pues an
no se haba completado el proceso de la plena autonoma. Ser con el primer gobierno
socialista de Jos Bono, desde la Consejera de Cultura de Jos Mara Barreda,
cuando se ponga en prctica una verdadera poltica cultural y, si bien es cierto que
en gran medida eran planes pragmticos para elevar los ndices de retraso cultural de
la Regin y crear las infraestructuras mnimas imprescindibles, tambin es cierto que
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aqu se puso en marcha a la vez un verdadero programa de administracin de la
cultura con contenidos poltico-ideolgicos. Esta poltica cultural se va a desarrollar a
partir de ese momento, a travs de una serie de iniciativas de promocin, con grandes
exposiciones institucionales, becas, premios y publicaciones sobre el arte y la cultura
regional. (DAZ SNCHEZ, 2004; GONZLEZ-CALERO, 2007).
La exposicin Otra pintura de Castilla-La Mancha, organizada en 1984 por la
Junta de Comunidades y comisariada por Norberto Dotor, marca el lmite temporal que
me propona estudiar, pero tambin creo que es el acontecimiento que resume todo el
sentido del proceso que se estaba analizando. Todas las lneas de fuerza de los
debates que en la poca de la Transicin se dan en el terreno artstico, se resumen en
las polmicas que suscit la exposicin. Polmicas, por cierto, ya previstas o incluso
deseadas, a tenor de lo expresado en el texto de presentacin, escrito con inusitado
entusiasmo por uno de los principales crticos espaoles fichado para la ocasin.
(CALVO SERRALLER-1984).
A mi juicio, esta exposicin representa un compendio de todo lo que vena
sucediendo en los diez aos anteriores y es como un prtico de lo que sucedera en
los diez posteriores. An a riesgo de construir categoras mticas, creo que situar Otra
pintura en esta consideracin, nos permitira interpretar los fenmenos de cambio en
las prcticas artsticas, de recepcin de las tendencias, de articulacin de los
mecanismos de mercado y, por ltimo, de formulacin e institucionalizacin del
sistema del arte en Castilla-La Mancha. (RIVERO, 2003).
Los acontecimientos posteriores parece que confirman las hiptesis de partida
que plantebamos como objeto de este trabajo. Las distintas valoraciones que se han
hecho de los resultados de este proceso de institucionalizacin del sistema del arte en
nuestra Regin como, por ejemplo, las referidas a la posibilidad de crear una
Coleccin de Arte Contemporneo de/en Castilla-La Mancha, en 1994, o las
revisiones controvertidas que supusieron las exposiciones Memoria y Modernidad, al
filo de fin de siglo, y la muestra Referentes, de 2007, nos hacen pensar que los
problemas sealados avalan la pertinencia de una revisin histrica de las prcticas
artsticas y de su contexto en el periodo de la Transicin. (VV. AA., 2000; RIVERO,
2001; VV. AA., 2007).
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3.- Conclusin: Arte y Transicin en Castilla-La Mancha, una narracin
posible.
De todo lo expuesto se derivan, como conclusiones generales, una serie de
cuestiones que formaran un ndice o guin de trabajo para un futuro programa de
investigacin sobre el arte en Castilla-La Mancha en el periodo de la Transicin.
Lo primero que habra que emprender es un trabajo sobre las fuentes primarias
de investigacin, un trabajo de recopilacin de documentos originales, de indagacin
en archivos pblicos y privados para recuperar testimonios de primera mano sobre las
prcticas artsticas concretas. Sera deseable realizar algn tipo de encuesta, o
entrevistas, a los agentes activos que operaron entonces en la Regin: artistas,
galeristas, crticos, coleccionistas, pblico, polticos e historiadores, con objeto de
contrastar y verificar los relatos que la historiografa ha ido decantando en estos aos.
Paralelamente a este trabajo de documentacin, debera ordenarse un fichero
de referencias bio-bibliogrficas sobre los artistas y, especialmente, sobre las obras de
las cuales preferiblemente habra que hacer un examen directo, aparte de su
documentacin fotogrfica, con objeto de ordenar los materiales para una
identificacin de los principales ncleos o grupos de actividad, as como de las
trayectorias individuales ms significativas.
Otro de los objetivos que se desprenden de la prospeccin preliminar del tema
es la necesidad de investigar, desde un planteamiento multidisciplinar, la dimensin
sistmica del fenmeno del arte en sus contextos sociales, polticos y econmicos
concretos, en particular, acometiendo un trabajo de investigacin sobre la creacin del
mercado del arte y las interacciones entre los agentes del sistema.
Este programa de investigacin no estara completo si no se acometen
estudios generales sobre la cultura visual en nuestra Regin y, especficamente,
sobre la recepcin y los pblicos del arte, no slo desde el punto de vista cuantitativo
si no, ms bien, desde un anlisis de la recepcin de las significaciones simblicas y
las dinmicas culturales de la inter-subjetividad.
La conclusin apunta, por tanto, a constituir un mbito de investigacin que
permita una narracin posible del arte contemporneo en Castilla-La Mancha como
objeto de estudio legtimo para una Historia del Arte del presente.
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I
Anexo: Cronologa. Antecedentes
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 1966.- Inauguracin de Museo de Arte Abstracto en Cuenca. - 1970.- Exposicin Gentes, lugares y cosas de La Mancha, Palacio de Congresos de Madrid (luego en Barcelona). - 1970.- Contrato de Antonio Lpez Garca en la Galera Marlborough de Nueva York. - 1971.- Fundacin del Grupo y Galera Tolmo en Toledo. Exposicin inaugural de Rafael Canogar. - 1971.- Atentado ultraderechista a la Galera Theo de Madrid (incendio de la exposicin de la Suite Vollard de Picasso). - 1972.- Creacin del Museo de Escultura Abstracta al Aire Libre de Madrid (polmica sobre la obra de Chillida). - 1972.- Creacin del Museo de Arte Contemporneo de Toledo. - 1972.- Inauguracin de la Galera Mancha-CR (hasta 1976). - 1972.- Publicacin del libro de Simn Marchn Del arte objetual al arte de concepto. - Jun-1972.- Encuentros de Pamplona. - 1973.- Fundacin del Grup de Treball en Barcelona. - 1973.- Encuentros Informaci Art Concepte en Banyoles. - 8-Abr-1973.- Muerte de Pablo Picasso. Voladura del Diario Madrid. - May-1973.- Se celebra en Toledo la I Semana de Arte Actual (Colegio Universitario). - 1974.- Creacin de la Fundacin Gala-Dal, en Figueras. - 1974.- Grupo Trama. Suport-Surface. Pattern-Art. - 18-May-1974.- Exposicin antolgica de Joan Mir en Pars. - Oct-1974.- Inauguracin de la Galera Fcares en Almagro.
- 1959.- Plan de Estabilizacin (Gobiernos tecnocrticos del Opus Dei; inicio del Desarrollismo; transformaciones sociales; emigracin masiva; industrializacin y terciarizacin; disminucin de la poblacin agraria y aumento de las clases medias urbanas). - May-1968.- Revolucin de Pars. Fin de la etapa desarrollista. - 21-Jul-1969.- Designacin del Prncipe Juan Carlos como sucesor a la Jefatura del Estado. - Oct-1969.- Escndalo MATESA, formacin del gobierno monocolor y comienzo de la crisis del franquismo. - 1970.- Huelgas obreras y represin. Proceso de Burgos. - 1972.- Tarancn, presidente de la Conferencia Episcopal. - 11-Sep-1973.- Golpe militar de Pinochet en Chile y muerte de Salvador Allende. - 6-Oct-1973.- Guerra del Yom Kipur (crisis del petrleo). - 20-Dic-1973.- Asesinato del Presidente del Gobierno Luis Carrero Blanco. Comienzo del Proceso 1001 (CC.OO). - 29-Nov-1973.- Carlos Arias Navarro, ltimo presidente del Gobierno del franquismo. - 30-Dic-1973.- Se fabrica el ltimo Seat 600. - 2-Mar-1974.- Ejecucin del anarquista Puig Antich. - 25-Abr-1974.- Revolucin de los Claveles en Portugal. - 13-Sep-1974.- Atentado de la calle Correo de Madrid. - Oct-1974.- Congreso del PSOE en Surennes (F. Gonzlez). - 1974.- Impacto en Espaa de la crisis del petrleo.
1975
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 1975.- Antonio Prez se establece en Cuenca. - 20-Abr.- Aparicin de la Revista Guadalimar. - 18-Jul.- Franco inaugura la nueva sede del Museo Espaol de Arte Contemporneo en la Ciudad Universitaria de Madrid. - 10-Jun.- Inauguracin de la Fundacin Mir en Barcelona. - Sep.- Encuentro de Artes Plsticas en Almagro. - Oct.- Conferencia de Vicente Mora Carbonell La visin en las primeras vanguardias, en la Escuela de Artes y Oficios de Ciudad Real. - Oct.- Seminarios de H y Teora del Arte Contemporneo de los profesores Jaime Brihuega y Vicente Mora, en el Colegio Universitario de Ciudad Real. - Oct-Nov.- Grupo de pintores en Ciudad Real, en torno a la Escuela de Artes y Oficios y el Saln de Otoo. - Dic.- Disolucin del Grup de Teball en Barcelona (fin del periodo conceptual en Espaa).
- Ene.- Quiebra de la empresa inmobiliaria SOFICO. - 30-Abr.- Fin de la guerra del Vietnam. - 17-Jun.- Detencin de miembros de la Junta Democrtica en Ciudad Real y Puertollano. - Ago.- Ley Antiterrorista y aumento de la represin. - 27-Sep.- Fusilamientos de miembros de ETA y FRAP (protesta internacional). - 1-Oct.- ltimo acto de Franco en la Plaza de Oriente. - 6-Nov.- Marcha Verde de Marruecos al Sahara espaol. - 20-Nov.- Muerte del general Franco y comienzo del reinado de Juan Carlos I y de la Transicin Democrtica. - 3-Dic.- Carlos Arias Navarro, primer presidente del Gobierno de la Monarqua.
1976
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 1976.- Inauguracin del Museo Vostell, en Malpartida de Cceres. - 5-Feb.- Recital de Raimon en Madrid (Cancin Protesta). - 29-Mar.- Exposicin Pintores Manchegos, Banco de Santander de Ciudad Real. - Abr-Nov.- Exposiciones del Grupo Trama de Barcelona. - 10-May.- Festival de los Pueblos Ibricos en Madrid. - Jul-Sep.- Pabelln especial Espaa: vanguardia artstica y realidad social 1936-1976, en la Bienal de Venecia. - 12-Ago.- Inauguracin en Ciudad Real de la Galera Andrade, dirigida por el pintor Francisco Vela Siller.
- Ene-Mar.- Huelga general (sucesos de Vitoria). - Mar.- Creacin de la Platajunta (unin de la Junta Democrtica, del PCE, con la Plataforma de Convergencia Democrtica, del PSOE). - 4-May.- Aparicin del diario El Pas. - 9-May.- Sucesos de Montejurra. - 1/3-Jul.- Dimisin de Arias Navarro y designacin de Adolfo Surez como Presidente del Gobierno. - 24-Jul.- Catstrofe por un escape txico en Seveso (Italia). - 30-Jul.- Decreto de Amnista de los presos polticos. - Ago.- Decreto de Presidencia del Gobierno por el que se crea la Regin Centro (que no fue aplicado). - 9-Sep.- Muerte de Mao-Tse-Tung. - Oct.- Creacin de Diario 16 (cancin Libertad sin ira). - 15-Dic.- Referndum sobre la Reforma Poltica. - 30-Dic.- Supresin del Tribunal de Orden Pblico (TOP).
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II
1977
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 31-Ene.- Inauguracin del Centro Pompidou de Pars. - 15-May.- Inauguracin del Centro Cultural de la Villa de Madrid. - Jun-Jul.- Curso Vanguardia: mito y realidad en Santander. - Sep.- Fundacin en Ciudad Real del Grupo TEAV-Taller Experimental de Artes Visuales y publicacin de su Proyecto de Intenciones. - Oct.- Exposicin de Picasso en la Fundacin Juan March. - 23-Nov.- Coloquio TEAV/Partidos Polticos en Ciudad Real. - Dic.- Inauguracin de la exposicin TEAV-1 en el Ayuntamiento de Ciudad Real.
- 23-Ene.- Secuestro de Villaescusa y muerte de Arturo Ruiz. - 24-Ene.- Asesinato de los Abogados de Atocha. - 27-Mar.- Accidente areo de Los Rodeos, Tenerife (ms de 500 muertos). - 9-Abr.- Legalizacin del PCE. - May.- Regreso de exiliados (Alberti, Pasionaria, Madariaga). - 15-Jun.- Primeras elecciones democrticas (Gobierno de Adolfo Surez de la UCD). - 29-Jun.- Creacin de la CEOE (Confederacin Empresarios). - 4-Jul.- Po Cabanillas en el Ministerio de Cultura (creacin de la poltica cultural de la UCD). - 25-Oct.- Firma de los Pactos de la Moncloa (poltica de ajustes frente a la crisis econmica).
1978
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 1978.- Creacin del Festival de Teatro Clsico de Almagro. - Primer disco de Kaka de Luxe (Movimiento Punk). . - 10-Nov.- Inauguracin del Museo de Albacete (Coleccin Benjamn Palencia).
- 30-Abr.- Fusin del PSOE y el PSP. - 9-May.- Asesinato de Aldo Moro por las Brigadas Rojas (Aos de Plomo). - 11-Jul.- Catstrofe del camping Los Alfaques (Tarragona). - 25-Jul.- Primer beb-probeta (Louise Brown). - 6-Ago.- Muerte del papa Pablo VI (y muerte de Juan Pablo I). - 16-Oct.- Eleccin del papa Juan Pablo II. - 31-Oct.- Creacin del Ente Preautonmico de CLM (Antonio Fernndez-Galiano, primer presidente de CLM). - 10-Nov.- La mayora de edad pasa de los 21 a los 18 aos. - 6-Dic.- Referndum y aprobacin de la Constitucin (fin del proceso institucional de la Transicin). - 11-Dic.- Constitucin de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha.
1979
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 1979.- Actividad del Grupo de la Merced en Cuenca. - 1979.- Aparicin de la revista Barcarola en Albacete. - 1979.- Creacin del Taller de Artes Plsticas de Albacete. - 1979.- Pepi, Luci, Bom, de Pedro Almodovar. - Oct.- Inauguracin en la Galera Juana Mord de la exposicin 1980 (comisariada por Juan Manuel Bonet, ngel Gonzlez y Francisco Rivas). - 11-Oct.-Exposicin antolgica de Picasso en Pars. - Dic.- Aparicin del libro de Nino Velasco Ciudad Real, mi amor.
- 1-Mar.- Elecciones Generales (UCD). - 28-Mar.- Desastre en la central nuclear de Three Mile Island. - 3-Abr.- Elecciones Municipales (triunfo de la izquierda). - 4-May.- Margaret Thatcher, primera ministra de Gran Bretaa. - 20-Dic.- Aprobacin del Estatuto de los Trabajadores. - 27-Dic.- Invasin de Afganistn por la Unin Sovitica. - Dic.- Agudizacin de la crisis econmica y aumento de los precios.
1980
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 1980.- Exposicin-homenaje a Alberto (Palacio Fuensalida). - 1980.- Exposicin de Jos Ortega en Fcares (Almagro). - 16-Ene.- Muerte de Benjamn Palencia. - Feb.- Concierto-homenaje a Canito en la Escuela de Caminos de Madrid (comienzo de la Movida). - Jul.- Primer traspaso de competencias, del Estado a la JCCM, en materia de Cultura. - Sep.- Presentacin en Almagro de la Fundacin Cultural de Castilla-La Mancha. - Oct.- Exposicin Madrid D.F. (Museo Municipal). Con participacin de Santiago Serrano y Gabriel Prez-Juana. - 8-Dic.- Asesinato de John Lennon. - 22-Dic.- Zobel dona la coleccin del Museo de Arte Abstracto de Cuenca a la Fundacin Juan March.
- 29-Ene.- Huelgas universitarias contra la LAU. - 28-Feb.- Referndum para la autonoma plena de Andaluca. - 2-Ago.- Atentado neofascista en la estacin de Bolonia (It). - 16-Ago.- Huelga del sindicato Solidaridad en Gdansk (Po). - 22-Sep.- Guerra Irn-Irak. - 4-Nov.- Ronald Reagan, Presidente de EE.UU. - Dic.- Trmite Ley del Divorcio (tensiones internas en UCD). - Dic.- Momento lgido de la actividad terrorista de ETA (91 atentados y 124 muertos).
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III
1981
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 26-Ene.- Exposicin Minimal Art, Fundacin Juan March, Madrid. - Feb.- Inauguracin de la exposicin Libertalia del TEAV, en la Fundacin Valdecilla de la UCM de Madrid (ltima actividad del grupo). - Mar.- I Jornadas de Historia y Geografa en el Colegio Universitario de Ciudad Real (coordinadas por Jaime Brihuega). - Exposicin Bienal (Mon Montoya y scar Bened) en Madrid. - 20-May.- Exposicin de Henry Moore en el Palacio de Cristal del Retiro de Madrid. - 10-Sep.- Regreso a Espaa del Guernica de Picasso. - Oct.- Primera exposicin en Espaa de Joseph Beuys, en la galera Heinrich Erhardt de Madrid. - 1-Nov.- Inauguracin de la exposicin del Equipo Crnica Los viajes. Crnica de la Transicin, en la Biblioteca Nacional (Muerte de Rafael Solbes). - Dic.- Exposicin Otras Figuraciones en La Caixa de Madrid.
- 29-Ene.- Dimisin de Adolfo Surez. - 23-Feb.- Intento de golpe de estado de Tejero. - 25-Feb.- Gobierno de Leopoldo Calvo Sotelo. - 12-Abr.- Primer vuelo del transbordador espacial Columbia. - 7-May.- Fraude del aceite de colza adulterado. - 10-May.- Franois Mitterrand, Presidente de Francia. - 31-Jul.- Pactos Autonmicos (darn origen a la LOAPA de 30-7-82).
1982
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 1982.- Aparicin de la Revista Lpiz. - 18/25-Feb.- Feria Internacional de Arte Contemporneo de Madrid ARCO 82 (140.000 visitantes). - 15-Mar.- Inauguracin del Museo de Ciudad Real, primero en contar con una seccin de Nuevas Artes de la Imagen (Fotografa, Diseo, Ilustracin). - May-Jun.- Exposicin de Miquel Barcel en Fcares. - 7-Jul.- Concierto de los Rolling Stones en Madrid. - Sep.- Rudi Fuchs selecciona a Barcel para la Documenta 7 de Kassel.
- 1-Feb.- Gonzalo Payo, 2 presidente del Ente Preautonmico. - Creacin de SODICAMAN-Sociedad de Desarrollo Industrial de Castilla-La Mancha (comienzo de su actividad en 1984). - Abr.- Salida al mercado del ordenador personal Sinclair-ZX Spectrum. - 2-Abr.- Guerra de las Malvinas (hasta el 14 de Junio). - 30-May.- Incorporacin de Espaa a la OTAN (Gobierno de Calvo Sotelo). - 10-Ago.- Aprobacin del Estatuto de Autonoma de CLM. - 16-Sep.- Matanzas israeles en Sabra y Shatila (Lbano). - 30-Sep.- Disolucin de ETA-PM (VII Asamblea). - 28-Oct.- El PSOE gana las Elecciones Generales (Felipe Gonzlez, Presidente del Gobierno). Fin del proceso poltico de la Transicin en Espaa.
1983
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 3-Ene.- Inauguracin de la exposicin de jvenes artistas Nueva Pintura, en la Casa de Cultura de Ciudad Real. - Feb.- Exposiciones en Madrid y Barcelona de Italia. La Trasvanguardia (comisariadas por Acchille Bonito Oliva). - 7-Mar.- Fundacin de la empresa ITD-Estudio, primer estudio de diseo profesional en CLM. - 12-Abr.- scar a "Volver a empezar" de Jos Luis Garci. - Jun.- Jos Mara Barreda, Consejero de Educacin y Cultura en el primer Gobierno de Jos Bono. - Jun.- Inauguracin en Madrid del Centro Cultural Conde- Duque. - Oct.- Creacin del Consorcio Cultural Albacete (primera etapa hasta 1994). - 25-Dic.- Muerte de Joan Mir.
- 23-Feb.- Expropiacin de RUMASA. - 28-Feb.- Aparicin del CD ("Compact Disc"). - 3-Mar.- Comienza el proceso de reconversin industrial. - 8-May.- Primeras Elecciones Autonmicas en CLM. - 31-May.- Constitucin de las primeras Cortes de CLM. - 6-Jun.- Primer Gobierno Regional de Jos Bono. - 29-Jun.- Primera fecundacin in vitro en Espaa. - 6-Oct.- Despenalizacin parcial del aborto. - 7-Dic.- Designacin de Toledo como sede de las Cortes, del Gobierno y Capital de CLM.
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IV
1984
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- Feb.- Exposicin Otra Pintura de CLM, itinerante por la regin (comisariada por Norberto Dotor). - 12-Feb.- Muerte de Julio Cotzar en Pars. - 6-Abr.- Exposicin Castilla-La Mancha y sus races, organizada por la Fundacin Cultural de CLM, en el Palacio de Velzquez de Madrid (itinerante por CLM). - May.- Exposicin Origen y visin en Madrid de los Jvenes Salvajes (neo-expresionistas alemanes). - 2-Jun.- Muerte de Fernando Zobel en Roma.
- Abr.- Descubrimiento del virus del SIDA. - 30-Oct.- Huelga general del sector naval (reconversin). - 3-Dic.- Catstrofe por un escape de gases txicos en la fbrica de Union Carbide en Bopal (India).
1985
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 1985.- Rufino de Mingo, el Movimiento Caos, el Grupo Abanico y los Muralistas de Escariche (Guadalajara). - 28-Feb.- Aprobacin de la Ley de Patrimonio Histrico. - 10-May.- Exposicin antolgica de Antonio Lpez Garca en Albacete. - 25-Jul.- Muerte de Francisco Vela Siller. - 11-Sep.- Exposicin de Guillermo Prez-Villalta en Fcares. - 12-Sep.- Exposicin de Miquel Barcel en el Palacio de Velzquez de Madrid. - Sep.- Obras de Antonio Lpez Garca en Europalia 85. - 4-Oct.- Inauguracin del primer curso de la Universidad de Castilla-La Mancha. - Exposicin Realismo y Figuracin en La Mancha, Fundacin Cultural de CLM, Madrid (itinerancia por CLM). - 23-Nov.- Supresin del programa La Clave de J.L. Balbn. - Dic.- La JCCM organiza en Ciudad Real el I Congreso de Historia de Castilla-La Mancha. - Beca Fulbright, del Comit Hispano-Norteamericano, al pintor Pedro Castrortega para estudiar en Nueva York.
- 1985.- Fin de la etapa de crisis econmica y comienzo de la recuperacin. - 19-Feb.- Muerte de Lpez-Bravo en el accidente de Oitz. - 2-Mar.- Primer caso de SIDA en Espaa. - 12-Abr.- Primer atentado islamista en Madrid. - 29-May.- Tragedia del estadio de Heysel en Blgica. - 10-Jul.- Los servicios secretos franceses hunden el barco Rainbow Warrior de Greenpeace. - 24-Sep.- Celebracin en Blgica de Europalia 85 (comisariada por Luis Gonzlez Seara). - 20-Nov.- Aparicin de la versin 1.0 de Microsoft Windows. - 30-Dic.- Concesin al Rey Juan Carlos I de la primera Medalla de Oro de Castilla-La Mancha.
Acontecimientos Posteriores
ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD
- 1986.- Inauguracin del IVAM de Valencia. - 1986.- Creacin de la Facultad de BB. AA. de la UCLM en Cuenca. - 1986.- Monumento a la Constitucin de Gustavo Torner en Cuenca. - Mar-86.- Exposicin Realismo y Figuracin de La Mancha, Fundacin Cultural de CLM, Museo de Ciudad Real. - 19-Abr-86.- Inauguracin en Tomelloso del Museo Antonio Lpez Torres. - 12-May-86.- Concesin de la Medalla de Oro de CLM a Antonio Lpez Garca. - 26-May-86.- Inauguracin del Museo Nacional-Centro de Arte Reina Sofa en Madrid. - 25-Nov-86.- Toledo, Patrimonio de la Humanidad (UNESCO). - 1987.- Final de la Fundacin Cultural de Castilla-La Mancha. - 1987.- Apertura de la Galera Fcares en Madrid. - 1987.- La JCCM crea los Premios de Artes Plsticas de Castilla-La Mancha y establece la Coleccin de Arte Contemporneo de CLM. - 22-Feb-87.- Muerte de Andy Warhol. - 11-Sep-87.- Record subasta Los girasoles de Van Gogh. - 9-Dic-88.- Nombramiento de Jaime Brihuega como Director General de Bellas Artes del M de Cultura (dimite en 1991).
- 1-Ene-1986.- Ingreso de Espaa en la CEE. - 19-Ene-1986.- Muerte de Enrique Tierno Galvn. - 28-Feb-1986.- Asesinato en Suecia de Olof Palme. - 12-Mar-1986.- Referndum sobre la OTAN. - 26-Abr-1986.- Desastre nuclear de Chernobyl (Ucrania). - 19-Jun-1987.- Atentado de ETA en el Hipercor de Barcelona. - 14-Dic-1988.- Huelga general.
20120711 TFG-1-UCLM-ARTE Y TRANSICIN EN CLM-M. A. 'Mila' Jimnez Flores20120711 TFG-2-UCLM-ANEXO-CRONOLOGA-M. A. 'Mila' Jimnez Flores