Alumno: Luis E. Monzón Ruiz
Profesor: R. Daniel Sierra Márquez
Análisis II
21 de Octubre del 2013
Análisis del primer movimiento de la Sonata No. 15
en Do Mayor de W. A. Mozart
El presente trabajo es un análisis del primer movimiento de una de las obras más
conocidas de Mozart, conocida también como "sonata facile" por ser catalogada por él
mismo como una sonata para principiantes. Pese a que algunos atribuyan esta
composición a una edad temprana de Mozart (aprox. 6 años) ésta fue publicada luego de
su muerte.
La primera parte, es decir la exposición, la encontramos en Do Mayor. Sobre la cual
podemos encontrar el tema "A" en los cuatro primeros compases, los cuales podemos
dividirlos en dos partes de dos compases: los dos primeros serían el antecedente y los
otros dos el consecuente. El motivo realza el descanso sobre el primer o tercer pulso de
cada compás. Todo este tema "A" lo podemos diferenciar por el bajo Alberti en corcheas
que encontramos en la mano izquierda, que refuerza armónicamente la tonalidad de Do
Mayor.
A partir del compás 5 encontramos un puente que va hasta el tema "B", por lo que
decimos que tiene una intención conductiva. En este puente encontramos una secuencia
diatónica de semicorcheas hacia abajo la cual nos lleva hasta la dominante de la
dominante para luego resolver en la nueva tonalidad del tema "B" (Sol Mayor), con esta
modulación podemos decir que este también tiene una intención cadencial.
Antes de iniciar el nuevo tema encontramos un compás que sirve de transición hacia el
tema "B", el cual no contamos como parte de este, iniciando así el nuevo tema en el
compás 14. El motivo resalta en comparación del motivo del tema "A" por tener en primer
lugar no un acompañamiento de bajo Alberti sino una repetición de dos notas en
intervalos de 2das, 3ras y 4tas, los cuales resaltan la tonalidad de la dominante, y en
segundo lugar por que el motivo es distinto ya que encontramos un descanso sobre el
segundo y cuarto pulso de cada compás.
A partir del compás 18 podemos encontrar una cadena o progresión de 5tas que nos lleva
hasta una serie de frases conclusivas en el compás 22. Esto luego nos lleva hasta una
pequeña Coda o Codetta en el compás 26.
A partir del compás 29 podemos encontrar el Desarrollo, aquí podemos encontrar que
iniciamos en la tonalidad de Sol m, luego pasamos a Re m y por último vamos a La m. En
el inicio imita el motivo de la Coda, siendo esto muy usual en el Período Barroco, y luego
a partir del alzar al compás 37 hace un pequeño desarrollo del motivo del Puente,
teniendo la misma secuencia diatónica descendente. Lo que normalmente esperaríamos
en el Desarrollo es que, valga la redundancia, desarrolle el tema "A" y el tema "B", pero el
autor nos da una especie de sorpresa al presentarnos este desarrolló distinto. En el
compás 42 encontramos un acorde pivote de Sib el cual lo podemos considerar una sexta
napolitana de la última tonalidad (la menor) y subdominante de la siguiente (fa mayor).
En el compás 42 encontramos la Reexposición en la tonalidad de Fa mayor, lo cual no es
nada usual, porque normalmente deberíamos encontrar la tonalidad original (Do Mayor).
Esta parte mantiene la misma estructura de la Exposición hasta el puente, en el cual hace
un cambio del motivo de mano derecha a izquierda y hace la modulación hacia Do Mayor
hasta un descanso en el compás 57. A partir del compás 59 encontramos el tema "B" pero
ahora en la tonalidad original, lo mismo pasa en el compás 67 que encontramos las frases
conclusivas de la exposición pero transportadas. De igual manera en la Codetta que la
encontramos transportada terminando en la tonalidad de Do mayor.
En resumen podemos decir que esta pieza cumple con la forma de una Sonata, aunque
tiene muchas particularidades. Una de ellas es el hecho que en el desarrollo coge los
motivos de la Coda y del Puente, algo típico del Barroco en el cual se coge un motivo X y
se lo desarrolla, aquí también nos da el autor una idea que en el Desarrollo debe
sobresalir una inestabilidad tonal. También encontramos que la Reexposición empieza en
la Subdominante, sobre el cual podemos decir que el autor ha hecho una imitación de la
Sonata Scarlatti en la cual la primera parte va de una zona estable a otra inestable
(exposición) y la segunda parte de inestable a estable (reexposición, sin tener en cuenta
el desarrollo).
Podemos notar que motivicamente hablando los cambios son hasta cierto punto suaves,
ya que no se dan cambios tan bruscos, lo cual nos da una idea el porque Mozart lo
catalogó como Sonata fácil, ya que técnicamente hablando hasta cierto punto es sencilla.